1963年年底，那時(shí)“困難時(shí)期”剛過(guò)去，這本電影，象是久旱后的一場(chǎng)陣雨，也滋潤(rùn)了大家的心田。看了這本電影，大家似乎在不知不覺(jué)中，受到一場(chǎng)愛(ài)國(guó)主義的教育。影片中，邊防線上的各族軍民，在那種荒涼嚴(yán)酷的環(huán)境里，以大無(wú)畏,樂(lè)觀主義精神，不怕?tīng)奚鬯榱司硟?nèi)外敵人的破壞活動(dòng)，保衛(wèi)了國(guó)家的領(lǐng)土和主權(quán)，可歌可泣。而影片里自始至終的天山風(fēng)光和充滿(mǎn)異鄉(xiāng)情調(diào)的音樂(lè)，給人以美的享受。雷振邦的大名早有所聞。后來(lái)我們幾個(gè)愛(ài)好音樂(lè)的朋友談起，大家一致認(rèn)為，影片的作曲太精彩了，似乎也只有雷振邦，才能寫(xiě)出如此精彩的樂(lè)曲來(lái)。此外，在早前一年前，我曾讀過(guò)電影劇本原著，記得里面古蘭丹姆,牧民新娘子和女間諜是三個(gè)人，后影片拿掉了一個(gè)，總感有點(diǎn)不妥，因那女間諜和古蘭丹姆在年齡上當(dāng)差一截。另外影片中還有好幾處不夠完美，有漏洞，如排長(zhǎng)一聲槍響后，那雪山轟然倒下來(lái)，那雪山完全是個(gè)模型，太不象了；排長(zhǎng)對(duì)阿米爾說(shuō)“沖”的時(shí)候，古蘭丹姆是在房子里的，她是推開(kāi)窗戶(hù)，前面有窗下墻檔著，但兩人一下就擁在一起了。古蘭丹姆是從門(mén)里繞出來(lái)的？還是直接翻窗出來(lái)的？當(dāng)然，這些都是次要的。而“花兒為什么這樣紅”這首歌，大家一直在傳唱，還有那首“懷念戰(zhàn)友”，也將永遠(yuǎn)會(huì)傳下去的， 也就在這部電影最早放映的時(shí)候，戚本禹的評(píng)李秀成的文章發(fā)表了，再過(guò)一年，“花兒為什么這樣紅”這首歌都不準(zhǔn)唱了。現(xiàn)在想，那時(shí)雷振邦先生的日子恐非常不好過(guò)，現(xiàn)在想到這些，雖還不至于“不寒而栗”，總有點(diǎn)涼意。好在影片是在1963年拍的，如果放到那十年中，會(huì)成為什么樣？雖因年代不對(duì)，還不至于人人手捧紅寶書(shū)，遇到大小事，先翻開(kāi)唸兩段語(yǔ)錄。

《冰山上的來(lái)客》、《五朵金花》和《劉三姐》，都體現(xiàn)了少數(shù)民族風(fēng)情被革命話(huà)語(yǔ)改編、被政治化表述，但是于后兩者不同，《冰山上的來(lái)客》更具有溫度，留有更多關(guān)于情感和生活的質(zhì)地。

影片中，年少的阿米爾和真古蘭丹姆被迫離別時(shí)，象征著愛(ài)情信物的帕米爾紅花被摔落在地，被無(wú)情踐踏。多年以后，在解放軍哨崗，排長(zhǎng)送給古蘭丹姆一盆紅花，屋里屋外的兩人面對(duì)同樣的花而歌唱，認(rèn)出彼此，終于重逢。哪怕“花”與“歌”是來(lái)自排長(zhǎng)的測(cè)試，但是在塔吉克族青年男女的感情中，它是刻骨銘心的初戀和熱烈純真的存在。而對(duì)比另外兩部電影中的男女之愛(ài)和山歌情緣，《劉三姐》中山歌是來(lái)自民間的叛逆，“歌聲走在棍棒前面”——管家和莫懷仁前來(lái)鄉(xiāng)村之際，電影中都剪輯進(jìn)一個(gè)拿著棍棒的鏡頭，視覺(jué)化呈現(xiàn)民間文藝在政治敘事下成為刀槍、武器；《五朵金花》中阿彭尋找金花時(shí)，政治敘事取代民間風(fēng)情，山歌與對(duì)唱都失效，無(wú)法讓男主找到他想找的那個(gè)金花。

除了山歌，說(shuō)它更有溫度，更有關(guān)于情感和生活感的內(nèi)容還在于：這部電影中對(duì)塔吉克族人宗教的尊重，相比另外兩部，有很多呼喚真主以及宗教相關(guān)的對(duì)話(huà)；同時(shí)，排長(zhǎng)也不是絕對(duì)嚴(yán)苛只盯著軍事作風(fēng)的人，他的“阿米爾沖”真的是讓人熱淚盈眶的共情;特別是這部電影從歌到角色對(duì)民族性格的還原，我之前看懷念電影音樂(lè)作曲家雷振邦的一個(gè)訪談時(shí)，介紹說(shuō)塔吉克人無(wú)論在經(jīng)歷了多大的悲痛的時(shí)候，他會(huì)緩緩地、靜靜地表達(dá)自己的心情。漢族人或許會(huì)有一種“霎時(shí)間天昏地暗”的表現(xiàn)，但是塔吉克人不是這樣的。當(dāng)我們看電影中，阿米爾說(shuō)自己更愛(ài)小時(shí)候的古蘭丹姆，是因?yàn)槊媲凹俟盘m丹姆“愛(ài)哭”，而這與他所熟悉的民族性格就是有違和感；另一情節(jié)，一班班長(zhǎng)一行人遇難后，戰(zhàn)士彈唱著《懷念戰(zhàn)友》，悲慟的情緒緩緩訴說(shuō)而出，更真切，也更深沉。

反映新中國(guó)第一代邊防軍人戰(zhàn)斗生活的電影。時(shí)間背景是1950年代初的帕米爾高原邊境地區(qū)，講述我邊防軍與滲透入境并藏身山區(qū)的叛匪的斗爭(zhēng)，從當(dāng)時(shí)的地緣政治局勢(shì)判斷，影片中的叛匪可能來(lái)自克什米爾。 融軍旅、諜戰(zhàn)、民族、階級(jí)敘事、愛(ài)情、音樂(lè)諸元素于一身。優(yōu)美的電影音樂(lè)和塔吉克民族風(fēng)情是兩大亮點(diǎn)。三首電影插曲后來(lái)的影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了電影本身。 風(fēng)格整體寫(xiě)實(shí)，貼近生活，臺(tái)詞設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔凝練，演員表演比較質(zhì)樸，很少浮夸和做作。道具還原準(zhǔn)確，M1沖鋒槍、M3卡賓槍和ZB26輕機(jī)槍代表了1950年代中期全面蘇系化之前我軍精銳輕步兵的典型裝備。 飾演兩位女主的演員都不是真的塔吉克族，假新娘長(zhǎng)相棱角分明，而真新娘面容圓潤(rùn)、質(zhì)樸，比較符合無(wú)產(chǎn)階級(jí)審美。 缺點(diǎn)一是臺(tái)詞過(guò)于簡(jiǎn)練，加上沒(méi)有字幕，很多東西需要觀眾自己去猜。二是劇情編排不夠合理，有一些為了懸疑而懸疑，為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)的感覺(jué)。假新娘是一個(gè)優(yōu)秀的間諜，成功偵察到我軍各處火力點(diǎn)的方位以及人數(shù)等情報(bào)，而且她好像還會(huì)發(fā)電報(bào)。按理應(yīng)該是叛匪中的骨干人才，結(jié)果最后成了送人頭的角色，被國(guó)民黨特派員賣(mài)了，說(shuō)是“為自己撈取政治資本”，莫名其妙的。國(guó)民黨特派員似乎腦子有坑，假裝成老百姓混在叛匪隊(duì)伍里，卻一直頂撞叛匪頭目，也不怕被一刀砍了。而且他在護(hù)送真新娘找解放軍之前似乎完全沒(méi)有設(shè)想過(guò)如何證明真新娘的身份，最后真新娘完全是由于偶然因素才自證身份的。如果真新娘不能自證身份，那么他和真新娘會(huì)被一同關(guān)押，他也就無(wú)法去策應(yīng)叛匪的行動(dòng)了，等于冒著生命危險(xiǎn)白忙活一場(chǎng)最后把自己困住了。

影片最令人遺憾的是沒(méi)有使用彩色膠片拍攝，這樣塔吉克族艷麗多姿的民族服飾和帕米爾高原壯麗的自然景觀都無(wú)法被完美展現(xiàn)，很可惜。

很久沒(méi)有被這樣打動(dòng)過(guò)了。自然，淳樸，阿米爾回憶起童年的一汪眼淚甚至讓我忘記了自己在看電影，真的隨著他的情緒進(jìn)入了悲傷之中。睿智貼心的楊排長(zhǎng)，理智又善解人意的二班長(zhǎng)，機(jī)智英勇的卡拉，純潔善良的古蘭丹姆，甚至淳樸熱情的當(dāng)?shù)剞r(nóng)民尼牙孜等形象在電影中都非常豐富立體。這是一個(gè)通俗易懂的故事，節(jié)奏緊湊卻又娓娓道來(lái)，是真正人民的藝術(shù)。我最討厭不真誠(chéng)的電影，導(dǎo)演是否有顆真正講好故事的心觀眾一眼就能看出來(lái)。那些假裝的電影看完以后的感覺(jué)像是吃了顆蒼蠅，盡管及時(shí)吐出，可惡心的感覺(jué)擦不掉。