劇照
劇情介紹
一晃兩年過去了，時局發(fā)生了很大的動蕩，閻家寨這個高原上的寨子似乎還保持著往日的平靜。只是，東升回來了……
長篇影評
1 ) 那時那些女人們，現(xiàn)在我們這些女人們
今天2010大年夜，終于看完了實在是神作的大結(jié)局，不得不感嘆，為什么評分會比金枝欲孽差那么多？金枝欲孽是女人戲，火舞黃沙是人性戲。金枝欲孽更像一部明顯討好觀眾的白領(lǐng)高級甜品，而這部火舞黃沙卻是一部真誠的認真的一段歷史一段回憶。我不明白為什么這部沒有上8分？甚至在電視上放時觀眾緣也不是很好。
金枝欲孽的勾心斗角其實是很小家子氣的，在火舞黃沙里有更多的丑陋的人也有更多的希望，最重要是更真實。
而且，火舞黃沙里的女人比金枝欲孽里的女人更有個性也更有血有肉！
那個年代，女人的命就像螻蟻，依附于男人，也很輕易的被男人嫌棄，那些愚昧的男人和苦命的女人我不想再說，我想說的那三個女主角，三個“斷掌”的女人：焦玉，明鳳，春分。這三個女人和“苦命的女人”最不同的，就是她們有她們的執(zhí)著，焦玉為了自己的兒子、明鳳春分為了自己愛的男人。
她們不是“嫁雞隨雞嫁狗隨狗”把自己的命運性命希望無理由的完全交付于男人的眼光和所謂的“貞節(jié)”。
我以為洛神是ada最完美的角色了，沒想到還有一個焦玉。
焦玉實在是一個很厲害的角色，是最有血有肉的，她的智慧也是很適合我們現(xiàn)在的女人們學習的。
她的命運可以說是時代的悲劇，她本是一個和朗月春分一樣的弱女子(ada把老爺死前的那段單純的焦玉演的真好)，為了自己唯一的希望——兒子，她擔起族長的重任，處處設(shè)下陷阱處處都有綢繆，她不但聰明冷靜（除了碰到她兒子的事），最重要的是她非常懂得人情世故，非常懂得利用人心，這在現(xiàn)在也一樣是一個女人要做大事的手腕。明鳳最缺的也是這一點，作為一個大小姐出生的知識女性，她的嘴完全不給人留余地，不會迂回，縱使她很聰明但她的振振有詞總會造成很多誤會。
但是，焦玉的心計是非常費神費心的，只是當時的年代她沒有別的選擇，她的兒子就是她的希望她活下去的理由。而現(xiàn)在的那些迷戀于勾心斗角的女人們，你們又是為了什么呢？無非是金錢權(quán)利和欲望，那焦玉實在活得比你們高尚多了，也有希望多了?？上南Ｍ罱K被上帝奪走了，又是一個太真實的玩笑，越是你苦心經(jīng)營，越是被這你無法經(jīng)營的“上天”奪走?，F(xiàn)實中又何嘗不是如此呢？
焦玉兒子死后，ada的演繹太讓人心痛了。其實，焦玉也不應(yīng)該這么輕易的放棄自己的生命，她可以走出那里，去找新的天地。去找自己愛的男人，擁有自己的骨肉。當然，最后她后悔了，最后的最后，她也解脫了。
在堅強這點上，誰也比不過家春分，而堅強，恰恰是一個女人最需要擁有的品質(zhì)之一。一開始她只是個恪守本分的女人，但她最后愿意為了自己的幸福去爭取，甚至在遇到馬賊時做出犧牲，然后勇敢的活下去，我實在是很佩服她的！可她愛的男人實在是不值得愛啊……
明鳳這種女人現(xiàn)在也很多，有小姐的個性和脾氣，讀過書聰明有想法，但是為了愛情卻義無反顧甚至一廂情愿。這種女人很多結(jié)局都不怎么好，一是因為好男人實在不多，二是因為她們只是自持聰明，其實傻得可以……而明鳳無疑是幸運的，她選擇追隨的男人也對她真心一片，最終還能有團圓的結(jié)局，縱使耳聾眼瞎又怎么樣，值！
但現(xiàn)在如果是明鳳這樣的女人，還是應(yīng)該向焦玉學習下，明鳳太強勢了，嘴上不饒人，說話都瞪大眼睛振振有詞的，誰心中會服，即使和相愛的男人也平添許多誤會；但焦玉說話時溫溫婉婉的，卻針針見血，同時很會迂回，安撫，裝愚，我喜歡這樣的女人……
2 ) TVB那些爭來斗去的女人
難得TVB能舍棄華美的服飾，深入到黃沙漫天的黃土高坡拍攝一個被黃沙吞噬了人性的老故事。
山上有個閆家鋪，山下的人羨慕山上的富足，而嫁上山的女人才知道，那里行走著的都是魑魅魍魎。女人就是他們供奉心魔的犧牲，如牛羊一樣，可以隨意宰割。嫁給垂死老頭而年輕守寡的焦玉（蔡少芬）；丈夫不能生育而冒險借種的朗月（邵美琪）；被兄弟賣上山抵債的明鳳（黎姿）；因為斷掌被認定為不祥人的春分（佘詩曼）。這些女人嬌美皮囊下是女鬼般的陰冷刺骨，伺機反殺著男人。而悲哀莫過于她們?nèi)绱诉@般，卻不是為了自己。
1. 焦玉：海棠不為東風亂，風刀霜劍護玉芯
焦玉是宋家老爺?shù)奶罘?。梨花不心疼海棠，只顧忌海棠過于年輕貌美會招來狂蜂浪蝶，只想著扯掉她的翅膀，帶著她一起卷入塵土。在僥幸反殺了宋老爺之后，焦玉看清了事實：低眉順眼換不到一世安穩(wěn)，唯有先下手為強才能爭到一線生機。除了霸占當家人的交椅，她還要獵殺長房長子。除掉嫡長子，她這個填房的幼子才能安順長大。為此，她機關(guān)算盡，要讓長子無法生育的秘密曝光，讓他死在族人鄙夷的目光里，兵不血刃。守護她年幼的兒子，是她的動機，也是她唯一的目的。
所以當她明晰宋家長子真心愛惜同父異母的弟弟之后，她收起了她的陰冷，轉(zhuǎn)身用自己嬌柔的身段，拱成一道堅固的弧線，守護著身下岌岌可危的長房一脈。她夾在外人的虎視眈眈與自家人的誤解中，但是只要她兒子在，她就是刀槍不入。
然而縱有三頭六臂，仍然無法在這個地獄般的山頭護住她的幼子。馬賊入侵，兒子誤中流彈身亡。她的心跟著去了，報仇成了她新的身軀。她可以掩藏好心中的憤恨，與兇手打情罵俏，每說出一句柔情似水的話語，都會讓自己厭惡自己幾分。一切忍辱只為用山上最凌冽的鍘刀——貞潔，鍘死這個山上的土霸王，哪怕她也要背上淫婦之名，遭受點天燈的火燒刑。
扶手沾花影搖動，都是東風在捉弄。偏偏那個兇手才是惜花人。在愛情與兒子之間，她已選擇了做兒子的娘親，就不可以與這個男人廝守。而能夠以他女人的身份赴死，永遠躺在兒子的墳邊，固然悲慘，但未嘗不是成全了她。
2. 舒朗月：浮云遮明月，終有朗朗時
朗月生性敦厚，從8歲嫁上山做童養(yǎng)媳開始，承擔家里的家務(wù)，照顧丈夫，再到服侍比自己還年輕的婆婆，被下人輕視，還得替丈夫背負下不會生養(yǎng)的罪名。雖與丈夫恩愛，讓她心甘情愿任勞任怨。怎奈她一次一次地跪在求子的圣石前的煎熬早已讓她的心如陷入層層烏云的明月，失去了光華。明明知道結(jié)果，還是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地掏摸著算卦的石頭，總希望會有奇跡。怎么這樣一個無生命的土堆都知道諷刺她呢，每次都能準確地給她一塊象征著無兒無女的空白石頭。
像極了《紅樓夢》里的李紈。憋屈了十幾年，終于妻憑夫貴代替焦玉做了當家奶奶，卻是家族大勢已去之時。想學焦玉的跋扈，卻沒有焦玉的智勇，枉與他人作笑談。照搬了焦玉當時打種的計謀，想替夫扛起家業(yè)，結(jié)果不但把丈夫逼成了買醉的酒鬼，還給自己招來殺生之禍。她做了這么多，卻僅有兩分是為了自己，八分還是為了替丈夫奪回顏面。她的一生就是為了她的丈夫。
最后的自殺，厭惡她的人說她是畏罪自殺，心疼她的人說她太傻，不管怎么樣，她總算是為自己做了一些事。或許她根本沒有去打種?？墒菍幙伤?，寧可被誤會是淫婦，也不愿意承認自己沒有懷孕。因為想做一個母親，是她埋得很深很深的愿望。時間久了，這個愿望反而如湖水沉淀，愈加純凈，不是為了家族，不是為了丈夫，只是她自己由衷地想做一個母親。而這個愿望，不能在丈夫面前流露。最后她守護著她的愿望，握著象征生兒子的石頭，歸去了。
3. 家春分：不怨桃花誤作梅，香染半春識卓犖
春分深知無論山上山下，真相不重要，只要一句空穴來風的流言就足以要了她的命。所以她循規(guī)蹈矩，不敢有半點逾越。即便如是，從出生開始，身上堆積了很多不是她的錯，卻要她承受的責備。
因為是斷掌，三個哥哥的死，怪她命硬。因為未見面的未婚夫被點天燈，說她是天煞孤星。因為丈夫不會生育，她要被借種，如果東窗事發(fā)她就是淫婦。因為被馬賊掠去，她成了天旱的罪魁。這不是春分一個人的不幸，而是山上所有女人的處境。在家里做牛做馬，還要背上所有天災(zāi)人禍的黑鍋。有了災(zāi)禍，焚燒一個德行有失的女人就可以了結(jié)。看似滑天下之大稽的邏輯，卻是閆家鋪奉行了百年的金科玉律。
春分的一路不斷地錯誤疊加。不破不立，可能正是因為她遭遇了太多的錯誤，她把這些謬誤看得最透徹。她的劇情前后對應(yīng)，形成一個鮮明對比。
她原是最不會撒謊的，所以就連好姐妹明鳳都會對她隱瞞一些事情，以免被人套話。最后階段的春分，無意中聽到婆婆與東升之間的陰謀之后，竟可以偽裝得全然不知情，悄無聲息地撒下一個謊言，騙了婆婆，騙了東升，想要阻撓他們倆的計劃。如果不是一個意外，她的計謀就成功了。
出嫁的路上，她怕被別人知道她和明鳳曾經(jīng)和馬賊共處一室，拼了命要找到明鳳掉落在破屋里的發(fā)簪。一把火焚燒掉破屋還不夠，她們倆相約，這一輩子都不能把這個秘密說出來。但是為了恐嚇小翠，她說出了那個秘密，眼神里已經(jīng)不是那個畏畏縮縮的家春分，那是黑化后的周芷若，黑化后的嫻妃的果決與看透人心。
背后是懸崖，前面是馬賊，曾經(jīng)膽小怕事的春分自己扯開了自己的衣服。讓貞操見鬼去吧，讓天煞孤星見鬼去吧。只有她活下去，她肚子里的孩子才有機會活下來，她也不會是病床前頭無二無女的終了。如此推算，掌握命運走向的，原來是她自己，而不是掌心里上的紋路。她那一扯也是扯下了整個閆家鋪的最深的自欺欺人。不幸不可避免，但不幸也不過是漫漫長路中的一道坎，要么把它丟在腦后，要么埋葬在里面。
4. 計明鳳：身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通
明鳳是全劇中最幸運的一個人。
她的幸運在于她和高原上的女人不同，來自外面的世界，父母開明，她的精神不曾受過捆綁，所以有大愛大恨。她是一個俠女，隨時準備提劍沖出去保護她的丈夫，保護她的好友。
更幸運的是，她讀過書，夠聰明，讓她在這個暗流洶涌的地方可以及時看穿別人的詭計，得以自保。
但是這個做什么都風風火火的女人，面對著無窮無盡的陰謀算計時，她屈服了。她在和偽君子的公公博弈過程中，她從厭惡公公的虛偽，也變成了一個會使用陰詭伎倆的女人。她為了救下自己的丈夫，犧牲了無辜的小翠。小翠不過是和朗月、春分一樣困在山上，困在禮教里，又不如她和焦玉那般七竅玲瓏的可憐女人。明鳳凝視深淵，深淵也凝視著她。她最幸運的是，她與深淵的僵持被戰(zhàn)亂打破了，她得以及時收手，和心愛的人繾綣共棲在寧靜的鄉(xiāng)村。這也算是她待字閨中時，看著《春江花月夜》時許下的心愿。
四個女人也是戚式女子圖鑒中的四個類型。TVB最擅長勾心斗角的劇本，尤其是女人之間的較量。不同的系列有不同的斗法。比如《溏心風暴》圍繞家庭安樂展開的財產(chǎn)之爭，兩房太太、長子、養(yǎng)女、私生子、繼子女、外戚之間的斗。戚其義從03年的《金枝欲孽》，到06年的《火舞黃沙》，再到08年的《珠光寶氣》，在女人之間爾虞我詐里融合了女性對話語權(quán)的爭取，也形成了一套自己的斗法譜系。
5. 戚式斗法女子圖鑒
原生御姐系，代表人物有《金枝欲孽》的如妃，《火舞黃沙》的焦玉，《珠光寶氣》的雅思。
她們聰明精致，年少時純真，但是很快認清并適應(yīng)黑暗的環(huán)境，并且游刃有余。大戲開場時，她們已經(jīng)通過嫁給有權(quán)有勢有錢的男人達到了人生的巔峰，以霸氣富貴的大花姿態(tài)登場。每次出手都是快狠準，容易被誤會成大惡人。隨著劇情發(fā)展，才會知道她們有原則，有道義，之前的驕橫可以一夜洗白。
她們會被真摯關(guān)懷型的愛情感動，但是懂取舍，不會讓自己深陷其中。唯一的軟肋就是她們的孩子。多半這個孩子很難保住，從此她們是沒有弱點的戰(zhàn)神。
新晉熟女系，比如《金枝欲孽》的安茜，《火舞黃沙》的明鳳，《珠光寶氣》的雅言。
她們和御姐系一樣聰明，深知環(huán)境黑暗。不同的是，她們寧可邊緣化，也不屑同流合污。一旦加入戰(zhàn)斗，則迅速晉升，直至叫板原生御姐。前期是仗義的女俠，加入戰(zhàn)爭后手段狠辣。如果不及時收手，她們就會變成她們曾經(jīng)最討厭的人。
她們的愛情往往是棋逢對手型，會從一個我行我素的人轉(zhuǎn)化成夫唱婦隨。你成功我陪你君臨天下，你失敗我助你東山再起，你歸隱我為你黃昏溫粥。
黑化怨婦系，《金枝欲孽》里的太妃和《火舞黃沙》里的朗月，她們本身沒有錯，莫名遭遇不堪承受又甩脫不掉的折磨，她們陷入的是時代銅墻鐵壁的囹圄。比如太妃，青蔥歲月嫁給白髯皇帝，還沒綻放就被囚禁在昏暗的冷宮。不是她選的，她也改變不了。比如朗月，賢良淑德，偏偏丈夫不會生育，她無能為力。為什么偏偏是她們？
憤懣委屈在她們的心里腐爛、化膿。仇視與報復是舒緩她們疼痛的麻醉劑。她們出手往往沒有底線。只是她們有小聰明而缺乏大智慧，最后搬起石頭砸自己的腳。
是最可憐的人。
反擊白兔系，《金枝欲孽》的爾淳、《火舞黃沙》的春分、《珠光寶氣》的雅瞳。從逆來順受到自衛(wèi)反擊。她們自始至終不害人。
6.斗法流程化
第一階段原生御姐系面對一群小花，為了維持原有的穩(wěn)定，御姐拿起剪子開始修剪旁逸斜出。白兔難免受到波及。仗義的熟女就會路見不平幫白兔，露出了鋒芒。
第二階段就是原生御姐與新晉熟女針尖對麥芒。
第三階段，眼看新晉熟女敵不過原生御姐的盤根錯節(jié)，會有另一股原生力量躲在影子里給御姐使絆子，那就是已經(jīng)黑化的怨婦。
電視劇從打結(jié)開始，最后要逐個把打上的結(jié)解開。就會進入第四階段。
短暫喘息的新晉熟女和白兔在旁觀御姐與怨婦的斗爭中，看到了御姐的真性情與道義，產(chǎn)生了同情。新晉熟女、白兔、御姐不再敵對。
黑化怨婦，一般在這個時候要自食苦果，被自己的惡行反噬，原地爆炸了。
不敵對，還不算真正打開了心結(jié)。敵人的敵人就是朋友。這時，會突然插進一股強大的勢力，多半來自男人的世界。一個小世界遭遇了一個來自大世界的沖擊，不得不聯(lián)手抵抗。幾個派系終于可以捐棄前嫌、同仇敵愾。所有的結(jié)都打開了。
角色與流程固化的好處
將角色固化，有它的好處。這樣的角色有代入感，觀眾可以對號入座，為劇情里的人擔心、同情、憤恨、焦急，這就吸引住了觀眾，收視率就有了保障。
而流程化，可以盡然有序地展開不同人之間的斗爭，進而展現(xiàn)出角色的多面性。好人也會下狠手，壞人也有難言之隱。增加了話題度。觀眾看著劇中人蛻變，好像自己也跟著在成長，于是增加了觀眾的粘性。
角色與流程固化的壞處
壞處也是顯而易見的，觀眾容易審美疲勞。第一次看到山路十八彎的反轉(zhuǎn)與縱橫捭闔，會覺得新奇、興奮。第四次看到的時候，就會覺得煩躁與壓力?，F(xiàn)實生活中，觀眾本身有生活的壓力，看電視是為了調(diào)劑。如果劇情里營造一種人無千日好的危機感，會讓觀眾不舒服。太多的反轉(zhuǎn)會如一個山路上有密集的轉(zhuǎn)彎，會讓人翻涌一股惡心感。
同時，不能讓劇中人物翻臉如翻書。陣營結(jié)盟的轉(zhuǎn)變要合情合理。
明鳳剛結(jié)婚時，與公公甚為投契，公公給了她很多的教導。一個急轉(zhuǎn)彎，明鳳意識到公公的諄諄教導不過是要控制她和丈夫，把他們倆塑造成他的玩偶與傀儡之后，明鳳與公公立即是劍拔弩張的狀態(tài)。這個轉(zhuǎn)彎合理，但是不合情。
明鳳與公公的對立，完全可以推后。在明鳳知道公公年輕時的無賴，知道把姑奶奶打成癱瘓的真實原因之后，再進入勢不兩立的境地。
該劇在劇情總的轉(zhuǎn)彎的數(shù)量和集數(shù)上控制得比較舒服。人物性格的發(fā)展得順暢與統(tǒng)一，人物關(guān)系間沒有突兀的變化。32集，是我們從小習慣得電視劇集數(shù)。不會太讓人耗盡心力。
也可能是看多了現(xiàn)在電視劇的嬌貴。還是能被多個鏡頭感動。春分（佘詩曼）在荒漠上的狂奔，朗月（邵美琪）在拉扯丈夫時被帶著摔倒在地，宋東升（陳豪）被毆打時，臉貼在滿是砂石的地上。能看得出這批老牌TVB的演員，嚴格的出演標準。換一波人來演，或許觀眾只會覺得這是一個老掉牙的主題。電視看得多了，觀眾都能猜到真相了，看一下分集劇情，就知道了整個故事，但是還能津津有味地看下去，就只能是靠演員到位的演繹了。欣賞一個故事，更是欣賞他們表達一個故事。
3 ) 偏不要黃沙將癡和怨掩埋
除此之外，在大氣的環(huán)境背景之下，這個發(fā)生在閻家鋪的故事并未跳出TVB最擅長的編劇，新鮮感有限，但為權(quán)力、利益勾心斗角只是陪襯，情義與命運的權(quán)衡對抗才是重頭戲，其中所折射出來的人文情懷和深邃內(nèi)涵仍然令我心動。
在閻家鋪，閻萬曦要穩(wěn)坐當家的位子，不可能靠以德服人，他只有在別人面前扮演心狠手辣的冷血角色，才能樹立威望，唯他獨尊。其中固然有責任的驅(qū)使，耳聾造成的不安全感也不可忽略，太了解人心難測的他，除了自己的眼睛和判斷不相信任何人。明鳳在準備嫁之前，她大哥曾對她說，山上的人很純樸，閻老板一定是個好人，他能把煙花炮仗的生意經(jīng)營得有聲有色，一定是個有本事的人，明鳳不以為然，嫁過去之后才發(fā)現(xiàn)原來自己嫁給了一個這么厲害的男人，但最令她意外的是，她最終被閻萬曦那冷酷外表下有情有義、孤獨脆弱的內(nèi)心深深的打動了，令她愛得死心踏地、費盡心機。閻萬曦是感情用事的，這點他爸最清楚，所以他總是制造困局窘境，讓萬曦明白成大事就不能為別人設(shè)想太多，否則到頭來救了別人，反而害了自己。萬曦的心腸始終硬不起來，卻又總是硬撐著，他可以因為愧疚不顧他人眼光偏袒照顧焦玉，卻處處防著明鳳、懷疑明鳳，要不是瞎了，失去明鳳的消息了，恐怕到死都不會承認最愛的是她。
宋東升是個極其矛盾而又極其極端的人。他把復仇當作首要任務(wù)，是因為放不下小卓，但與其說他放不下的是小卓，不如說放不下的是對小卓的內(nèi)疚。先前他對害了春分也很自責，但還是為了好兄弟作出了不該做的事，顯然在他心里東陽的分量遠超春分，后來他與春分兩情相悅，又一次次的令她失望傷心，實際上他對春分的傷害遠勝小卓，小卓好歹也是心甘情愿赴死，死的心安理得，春分活著卻比死更難受，他倒是情愿辜負春分，難道真是死人比活人更有價值么？就算閻萬曦死，小卓也不可能活過來，但春分卻能用一生的愛補償。最后也算迷途知返吧，可惜晚了點，他要是清醒，不那么偏激，就會發(fā)現(xiàn)自己的計劃是個悖論，如果閻萬曦真的色迷心竅，奸人在先滅口在后，就一定不會坐懷不亂，需要用到迷魂藥，更不會為了救焦玉以身犯險，如果閻萬曦中了他的圈套，那恰恰說明閻萬曦是個重情義的人，又怎會對小卓作出那種事？可惜，他就是這么個自以為洞察他人卻實際上以偏概全的人。
閻家鋪的女人是不值錢的物品，是傳宗接代的工具，也是貞節(jié)牌坊的犧牲品，劇中的三個女人恰恰是三類女人。
焦玉算是傳統(tǒng)女人的另類代表，她的狠是時勢逼出來的，她所做的一切都是為了兒子，兒子是她的命根、命門，為了兒子忍辱負重、仰人鼻息根本不算什么，犧牲別人的婚姻幸福根本不算什么，因而當東曉被殺，她甚至不惜用自己的貞節(jié)把閻萬曦送上天燈臺，也就在情理之中了。焦玉的確是個偉大的母親，卻不是一個有自主獨立意識的女人。在她的思想里，女人就是男人的附屬品，她的命運好壞與否完全仰仗男人命運的好壞，只不過她所依附的男人不是丈夫而是兒子。兒子的死使她唯一的精神支柱崩塌了，她散開頭發(fā)將萬曦引到自己身邊的時候說“我已經(jīng)沒有能力照顧別人了”，實際上，她是沒有了活下去的理由和勇氣。
明鳳正好相反。由始至終她都知道自己想要的是什么，一開始是自由，而后是報仇，最后是愛情。她也很清楚既然選擇了路就要堅持下去，為了自由不管被休還是失貞都要離開，不管逃多少次也是拼了命的逃，為了報仇低聲下氣照顧仇人也可以忍，就算曾經(jīng)喜歡的男人回頭想帶她走也絕不心軟，為了愛情只要是對愛人不利的因素都會想辦法解決，就算愛人不再信任她甚至愛上別的女人。愛上萬曦后，明鳳總是為他擔心，很多時候的自作聰明并沒有幫到誰，卻使萬曦為難，為閻老爺不容，也令自己與萬曦的關(guān)系緊張，但她的出發(fā)點都是為了萬曦，這點不容置疑，況且她作為旁觀者看人還真挺準的，最看走眼的大概就是閻老爺?；蛟S明鳳不比春分更招人待見，但她對愛情的執(zhí)著和付出卻令人動容，尤其她一個養(yǎng)尊處優(yōu)的大小姐為了照顧萬曦洗盡鉛華吃苦受委屈也毫無怨言，心甘情愿假裝焦玉陪伴萬曦足足六年之久，試問天下間有幾個女人做得到呢。
把春分放在最后說，是因為一直以來不喜歡這個唯唯諾諾、搖擺不定的角色，但遇到馬賊時她沒有跳下懸崖反而扯開衣服情愿被污辱也要活下去的行為卻令我意外之余對她大大改觀。比起焦玉，她是個更傳統(tǒng)的女人，她的愿望就是嫁戶好人家，生兒育女，相夫教子，在她的思想里，把丈夫和貞節(jié)看的比其他更重要，一旦有了喜歡別的男人的想法，就算傷害自己也要壓抑感情，恪守婦道。春分不像明鳳，受過良好教育，見識廣，追求男女平等，也不像焦玉工于心計，為了自己想得到的東西不擇手段爭取，她雖然不甘心成為別人口中的不祥人，卻還是難免被動的接受命運的安排，因此當她最終不顧所謂的規(guī)矩和世俗的眼光，不僅離開了閻家鋪，還為了自己和孩子艱難生存，承受了難以言喻的痛苦，積極主動地去追求幸福，就更顯彌足珍貴。春分的女權(quán)意識在非常時期徹底覺醒，并迸發(fā)出了驚人的力量，她沖破命運枷鎖的勇敢和堅強實在令所有人汗顏。
女人們是如此出色，更襯托出閻家鋪的男人們是多么見識淺薄，庸碌無為，除了爭權(quán)奪利和壓迫女人什么都不會。閻萬天沒用，還可以看成是對萬曦的兄弟情深過對明鳳的愛，宋東陽就窩囊懦弱的多。
有理想、有抱負、有責任感、有憂患意識固然是好事，但壞就壞在宋東陽是很傻很天真的理想主義者，沒本事保護自己的女人和朋友，又總是不顧大局，好強出頭，結(jié)果破壞焦玉一番心思之余，還害了本想保護的人，典型的成事不足敗事有余。更沒出息的就是他不面對現(xiàn)實，整天以酒澆愁，朗月性格上的巨變有多方面的原因，但朗月的死他得負上最大責任。他曾經(jīng)面帶恐懼的叫喊“這是個什么家？都是些什么人啊？”，卻從未想過自己做過些什么，同意瞞著春分借種的時候怎么不見他責罵自己不是人，他又為這個家做過些什么呢，當家這個頭銜是焦玉爭取回來的，保住這個頭銜還要靠老婆借種。最后呢，當家做不好，老婆也死了，這個口口聲聲要為宋氏族人謀利益的當家、宋族長房唯一的男丁，居然就這么拍拍屁股走人了，把兩個無依無靠的女人留在閻家鋪受人欺負，這時候他的責任感哪里去了，根本就是沙子堆的城堡經(jīng)不起風浪考驗。做男人做到這個份上，說他是男人還真太抬舉他了，愛上這樣的男人，朗月也真是悲劇一樁。
本劇的演員敬業(yè)之余演技也得到了發(fā)揮，但陳豪和佘詩曼的突破不大，黎姿有點用力過猛。最印象深刻的還是林保怡和蔡少芬，當然復雜的角色性格也是一大原因，但歸根結(jié)底還是二人到位而富有張力的表演賦予了角色鮮亮的生命，令人耳目一新，尤其最后一集出人意料的煽情，不僅感人肺腑，也頗具震撼力。
4 ) 人物評論--焦玉
她是個可憐的女人。雖然在閻家舖的女人沒有幸福的。但她仍然是主角中讓我最覺得可憐的人。
她的人生從嫁到閻家舖那天起就是個悲劇。從來都沒有過幸福。只有當她有了屬於自己的孩子，儘管是跟不喜歡的人所生。那也是她人生僅有的最大的幸福。她努力培養(yǎng)他，不讓他跟別的孩子一樣貪玩嬉戲。做的每一件事都是爲了這個孩子。她一個女人，在這樣一個落後的地方，掌管著一個家族。被閻家的人欺負，同族的人也不放過她?？墒撬龔臎]有妥協(xié)。她甚至做的比男人還多，還好。每一次遇到棘手事件，她總是能夠妥善處理。兇起來，句句話都鏗鏘有力，讓人不由折服。一開始我就是被她這種氣給震撼了。而決定看下去。這樣一個女人，就連曹軍長都不得不佩服她（即使這并不是件好事）。
可是，也許上天并不憐憫她。竟然剝奪了她人生唯一的希望--她的兒子東曉。她的人生頓時被徹底摧毀了，她變得仿佛完全沒有了生活目標。直到後來，又將復仇當做她人生的目標?？墒悄阋欢吹贸?，她已經(jīng)不再是當初那個處處咄咄逼人的長房奶奶。沒有了東曉，不再需要爭什麼，她沒了動力，原來也是個幾分柔弱的小女人。會下不了手，會哭。
最後，決定放棄復仇?？墒撬难凵褚呀?jīng)是無力，不再有神了。
她說的對，也許她并沒有真的愛上閻老闆，只是她這一生，真的沒有男人像他對她這般。
從前以後，都不會有了。
當萬曦眼睛被打瞎了。決定最后是誰死誰活的時候。她眼見萬曦走向明鳳，凄苦的放下了髮髻，任頭髮肆意的飄向萬曦。
第一次也是最後一次讓萬曦走向了自己。
她笑的凄苦?？墒且彩墙饷摗Ｋ裏o法像明鳳那樣去照顧萬曦。她的心早就遍體鱗傷。怎么再擔當?shù)钠鹨粋€人的生命。
能在最後找到萬曦。何嘗不是一種幸福呢。
5 ) 少見的ＴＶＢ好劇！
第一次看到ＴＶＢ劇集的主角有這么悲劇的結(jié)局．
這是一個講要求女人守貞節(jié)，不然就要鞭炮燒死奸夫淫婦的故事．
最后，一開始主持殺人的閻萬錫老板到最后竟然也要被人點天燈．
這是一個講得很完整的故事，有恩怨的人最后都有了了結(jié)．這個結(jié)局不是受傷的人復仇，也不是大家和解．這些主角們最后是被另外爭當族長而總是拿貞節(jié)的名義來害人的五叔和閻國基害的．
這些主角們最后自己證明自己不是冷血動物，都不是壞人．那些群丑們最后也逃不過被馬賊搶掠的結(jié)局．
身逢亂世，他們的人生不是一個精彩的故事．互相爭搶，最后還是一片黃沙．
年青人總想著以后會有怎樣的人生，事實是我們的人生其實也就這樣，有高潮，也不過是糾纏，有緣分，也不過是短暫的相會，你可以說它精彩，卻沒有一個好的結(jié)局，這個故事沒有開始，沒有結(jié)局，我們只是這個舞臺上串場的人．
6 ) 電視文化中的女權(quán)
事實證明黃沙黃土出好劇，東邪西毒，新龍門客棧，這部火舞黃沙也不例外。
金枝原班人馬，這次的故事背景選在了十九世紀陜北的黃土高原上，主線劇情換湯不換藥，只是格局小了些，變成兩大家族的愛恨情仇。帶著“這么強的卡司居然演了這種戲”的疑問我開始追這部劇。鑒于兩大家族明爭暗斗，陰謀詭計的戲碼雖然也算精彩但毫無新鮮感，我把注意力都放在了人物塑造和他們的成長變化上，發(fā)現(xiàn)本劇的立意高度遠遠超過我的想象。
這部劇堪稱一部女權(quán)主義大戲。十九世紀正是越來越多的人們意識到女性在以男性為中心的社會受到不平等對待的時代。劇中的三位女性代表，分別是明鳳，焦玉，和春分，她們又代表著三類女人，從不同的角度向我們展示了那個時代女人受到的不平等遭遇，她們是否反抗？？下場又是什么？？又揭露了什么？？？是我覺得需要深思的地方。 先說故事開篇，就是宋族人和閻家寡婦的愛情被撞破，女子受“點天燈”之刑（活活燒死），男子卻只用受鞭炮點燃的皮肉之苦，這里就體現(xiàn)了男女的嚴重不平等。后來，點天燈就成了情侶必經(jīng)之儀式。。
明鳳
明鳳是這部劇唯一一個從城里來的女性角色，她家境殷實，受過高等教育，是新時代女性的代表。因為大哥沒錢還債，她像一個物品被嫁給閻家抵債。她從一開始就在為這種不平等抗爭。
從一開始，她就敢于追求自己的幸福，約自己的心上人見面，要他帶她走；也不受所謂的貞節(jié)牌坊的束縛，以咬舌頭的方式殺了馬賊；進了閻家的門，被當做一件物品受盡家暴和凌辱，她就逃跑，一次不行兩次，兩次不行三次。
她從不放棄追求自己想要的東西，認準一件事一個人她就堅持到底。她說話咄咄逼人，聰明但不知收斂，容易得罪人，但卻有一般女子沒有的冷靜和機變，且膽識過人。她的愛熾熱而濃烈，壓得人有點喘不過氣，才把萬曦向焦玉那邊推了推。但是就是這樣不懂忍耐，說話做事令人措手不及的女子，最后為了愛卻愿意屈身做別人的影子陪在她愛的人身邊六年。
因為她一開始太過隨性和自我，雖然有不少閃光點，依然讓她吃了不少苦頭。她最終學會了為他人隱忍和犧牲，對她來說就是最好的成長。
焦玉
身上有多重身份，她即是人妻，人母，也是宋家的當家，她代表著傳統(tǒng)女人剛強的一面。而正是那個看起來最柔弱最普通的角色——母親 讓她開始了對命運的抗爭。她年紀輕輕就嫁給風燭殘年的老爺做填房，老爺死前因擔心她過分年輕美貌不肯做守節(jié)的寡婦要她陪葬，她緩過神來，為了她的孩子偽造遺囑做了當家，這是她的第一次反抗。后來她做的所有維護她當家地位的事，全都是為了她的兒子。
在做當家又為人母的日子里，她從一個單純的少女，成長為一個工于心計，沉著冷靜，做事果斷，具有大家風范的宋家女主人。她一直是說話溫婉得體，處事從容睿智，進退有度，外表剛強的人，直到她失去她的兒子。她萬念俱灰，這時她表現(xiàn)出的柔弱吸引了一個男人的保護，但從那以后她只是為了報仇而活著，她不惜犧牲自己的名節(jié)來陷這個男人于不義。最后她不是為這個男人而死，她是因為放下了仇恨，了無牽掛才選擇去死。
她骨子里還是個舊派女性，依然保持著許多守舊的思想，雖然行為上已經(jīng)開始反抗，但并不成功。
春分
春分是一個典型的傳統(tǒng)女性，但卻是傳達本劇思想的核心角色。她的身世最不好，嫁不出去，被視為不詳人，她唯一心愿就是嫁人，然后為家里傳宗接代，把女節(jié)看得非常重。最令人鼻酸的是她的兩個情節(jié)，她和明鳳合力殺死馬賊之后，她第一反應(yīng)不是跑，是一定要毀滅證據(jù)，哭著說服明鳳一起保守秘密；后來她又因為不祥被趕出宋家，暈過去之前說的話竟然是讓她死也死在宋家。
她的世界里本來沒有愛情，也沒有自主權(quán)。她只有出嫁從夫，生兒育女的責任。她唯唯諾諾，謹守本分，她和明鳳完全相反，前期表現(xiàn)得非常柔弱，受再大的委屈都不吭一聲。就是因為這種強大的耐性，她反抗得最晚，卻有最強大的力量。在她意識到被所有人騙打種的事實以后，她終于在巨大的悲憤中開始反抗。在她好不容易追求到自己的幸福，有了和他的孩子之后，她非常珍惜。
所有人都沒想到，春分才是那個最堅強的人。最后她被馬賊逼到山崖邊，她摸著腹中的胎兒，想著得來不易的幸福，她做了一個當時的女子都不敢做的決定，與她當年哭著害怕貞潔被奪會毀了她的一生的模樣截然不同。她自己脫去了衣服，她眼角含淚迎著風，衣服在她手上仿佛一面猛烈搖擺的旗幟，她樹起了那面向舊思想反抗的旗幟，這個時刻的她比任何時候都美。
結(jié)局也是以春分的視角結(jié)束的。
很多年后，一個老太太來到大西北的一處被開發(fā)的影視城參觀，這里多了很多人，導游講著當年發(fā)生的故事，老太太穿過人群，仿佛看到活潑好動的東曉跑著跳進了媽媽的懷里，閻和明鳳相擁而笑。她又走著上了城樓，從口袋里拿出繡著那個人名字的麻袋，掏出里面的骨灰撒向閻家鋪的土地，粉塵散去后她看到一個穿著白衣的戴帽小伙，他也看到了她，她莞爾一笑，他快步跑來，她一頭扎進他的懷里，像當年一樣。。。
7 ) 女人的史詩
---女人的史詩
在TVB的電視劇長河中，描寫女人爭斗的劇目并不鮮見，從最初的《武則天》，到現(xiàn)在的《宮心計》，女人的故事永遠是編劇手里最喜著墨的篇章。但是，比起每一部的大紅大紫，《火舞黃沙》似乎來不及被大多數(shù)人熟知，便堙沒在眾多的劇集之中。
《火舞黃沙》的演員陣容并不容小覷，女有蔡少芬、邵美琪、黎姿、佘詩曼領(lǐng)銜，男有林保怡、陳豪，視后視帝演技對決，不失為一場演藝的盛宴。然而黃沙漫漫，色調(diào)單一而沉悶，視覺極易疲憊，致使這部戲受眾面小，對于追求時尚的年輕人來說，《火舞黃沙》的確就像用土罐承載的美酒，提不起品嘗的興致。
《火舞黃沙》，我只看了一遍，但是時隔這么長的時間，我仍能記得它的每個細節(jié)。無論是對人物性格的刻畫，還是故事情節(jié)的展開，都是那么絲絲入扣，引人入勝，不到最后一刻，你永猜不到它的結(jié)局為何。緊張的戲劇沖突，演員扎實的表演張力，都使《火舞黃沙》成為一部極具觀賞價值的劇集。
故事圍繞著民國時期陜北一個名叫閻家鋪的地方展開，閻家鋪一開始是個不毛之地，因一場瘟疫，村內(nèi)死去一大半人，這時一個姓宋的人來到閻家鋪，授以火炮制作技術(shù)，解決了瘟疫，閻氏一族因火炮制作而昌盛起來，宋氏族人也在這里繁衍開來，百余年來相安無事。但是，閻家換了閻萬曦做了當家后，他一方面繼續(xù)穩(wěn)固閻家鋪百余年來的男權(quán) 地位，另一方面用盡方法想要瓦解宋氏一族。
所以《火舞黃沙》是一場男人們的戰(zhàn)爭，但是，在我看來卻是一部女人的史詩。在至高的男權(quán)世界里，女人用他們的堅忍譜寫了一曲與命運抗爭的贊歌。
故事一開端便是陜北漫天的黃沙，一個女子背著盛水的器皿跪在干枯的水井前祈求蒼天降澤以緩干旱。另一廂，在貞潔牌坊下，一個女子被架在火架上，一個男子渾身綁著鞭炮嘴被白布堵著，旁邊站滿了村民，嘴里高喊著：“殺死奸夫淫婦！”
他們的故事就這么開始了。
家春分（佘詩曼飾），一個陜北山村樸實的女子，善良、傳統(tǒng)而堅忍，因右手手心有一道斷紋，被稱為不祥人，俗語道：“命犯易克夫，水性楊花，一生命途坎坷，無兒無女送終，老死床前無人陪?！鄙仙角笥昊丶业耐局?，遇見了被火炮燒傷的一個男子，男子因眼見心愛的女子被通奸的名義活活燒死，自己雖僥幸逃過一劫，但是已經(jīng)奄奄一息毫無求生的意志。善良的春分將珍貴的水拿給男子喝下，為了喚起男子求生的意志，便跑上閻家鋪偷偷地將那女子的遺物偷來，拿給男子。孰不知她辛苦救下的男子，竟是與自己立下婚約的宋東升（陳豪飾），因東升愛上閻家的寡婦小卓，兩人被施以點天燈的極刑，小卓被活活燒死，東升卻因炮仗燃到一半被雨熄滅而活了下來， 但是兩人的婚約便就此作廢，春分更是因此被當做不祥人，從此無人敢上門提親，春分也只能認命。后被宋東陽（黃德斌飾）收做填房，春分滿心歡喜的以為自己的好日子開始了，卻不知道自己只是宋氏當家焦玉（蔡少芬飾）陰謀的一顆棋子，而自己的丈夫宋東陽是一個不能人道的男子，必須要有一個子嗣才能成為宋族當家。宋東陽為了得到宋氏當家的位置，讓春分懷上了宋東升的孩子，蒙在鼓里的春分滿心歡喜的以為自己要為自己的丈夫開枝散葉了，但是漸漸明白真相后的春分再也抑制不住對東升的感情，即便被東升利用、欺騙，依然義無反顧。原本認命的她，漸漸開始學會與命運抗爭，用她的堅忍以及對東升義無反顧的愛，打破不祥人的命格。我尤記得在懸崖邊上，一面是跳崖以保全貞潔，一面是被土匪玷污留得東升的骨肉，她站在崖邊，向天哭喊道：“老天爺??！你為什么這樣待我！我不要做老死床前無人陪的不祥人！”說罷，脫下衣服讓土匪侮辱。于傳統(tǒng)的她而言，這是怎樣的一種勇氣才讓她做了這樣一個決定？是對東升的愛，更是對命運最無言的反抗。
焦玉（蔡少芬飾），閻家鋪宋氏當家，心狠手辣，心思縝密，在男權(quán)至上的閻家鋪里謀得了一席之地。原本焦玉并不是一個惡毒之人，十八歲嫁給宋氏當家--一個行將就木的老頭，本打算安然于命，誰知老頭臨終時擔心死后年輕貌美的焦玉紅杏出墻，為自己蒙羞，打算讓焦玉為自己陪葬。焦玉被仆人桂蘭救下，為了自己能夠活命更為了自己的兒子東曉謀一個前程，悄悄修改了遺囑，當上了宋氏當家。為了穩(wěn)固自己的地位，一方面拉攏閻氏族長閻萬曦（林保怡飾）穩(wěn)固自己，一方面打壓宋氏族人。無意中得知，原本應(yīng)該掌管宋氏的繼子宋東陽不能人道，為了讓自己的兒子東曉將來能夠繼承宋氏一族，便故意許諾東陽，只要東陽有了子嗣便交出當家的位子，背后倚靠閻萬曦穩(wěn)坐宋氏當家的位子。于她而言，沒有愛情，她不愛自己，也不愛任何人，她只愛自己的兒子，為了自己的兒子寧愿承擔一切的惡名。孰知命運弄人，兒子東曉被閻萬曦在剿滅土匪中誤殺，她沒了期盼與希冀，喪子之痛被宋東升利用成其復仇的工具，幾番欲置閻萬曦于死地。
但是，人非草 木，多年來，與閻萬曦之間早已有一種說不清道不明的情愫，與其說是男女之情，倒不如說是生死至交。以致于，最后寧愿犧牲自己，以保全閻萬曦，以生命回報了閻萬曦多年的付出。這也是我印象最深刻的一幕，土匪戳瞎了閻萬曦的眼睛，讓原本就失聰?shù)拈惾f曦在看不見也聽不見的情況下在自己妻子計明鳳（黎姿飾）和焦玉中作出選擇，他牽起誰的手，誰便死，閻萬曦看不見也聽不見，只想走向自己最愛的人，他一步一步走向自己的妻子，計明鳳此刻覺得即便一輩子沒有得到丈夫的愛，能為他與他愛的人死去，已是一種幸福。這時，焦玉取下發(fā)簪，風吹動了長發(fā)，長發(fā)撫在閻萬曦的手上，閻萬曦隨即改變方向，向焦玉走去。計明鳳哭喊著：“你已經(jīng)得到他全部的愛了，為什么連我為他死的資格都要搶走！”焦玉看著計明鳳微笑道：“我愛的只有我的兒子，我的兒子死了，我的心也死了?！币宦晿岉懞?，她含笑地倒下，仿佛遠遠看見自己的兒子再對自己招手。
計明鳳（黎姿飾），果敢聰慧，嫉惡如仇，新時代女性，追求幸福與自由，可是卻被自己的哥哥強行嫁給毫無感情的閻萬曦?？蓢@這閻萬曦正是自己所愛的閻萬天的哥哥，與溫文儒雅的萬天不同，這個閻萬曦脾氣暴躁，粗人一個，好不講理。聰明如她，自不會安然于命，幾番欲逃走，甚至想與萬天私奔，但是依然未果，還發(fā)現(xiàn)萬天的性格懦弱、膽小怕事，絕不是自己的良人，而閻萬曦雖表面是個不講理的惡人，但是實際上卻是一個心地善良，抱 負遠大，對感情專一的男子。閻萬曦因其前妻被土匪掠走，自己受制于父親，未能及時交付贖金，而痛失愛妻，愛妻從此音信全無生死未卜，而自己抱憾終身。萬曦幼時被爆竹所傷，從小失聰，但是未免被人輕視，一直秘而不宣，聰慧如明鳳，早已察覺，雖恨萬曦入骨，但是也暗自為他保密，甚至為他解圍。一來二往，在與萬曦的相處中，明鳳漸漸愛上了這個“粗人”。
但是仿佛自己永入不了萬曦的眼里，他的前妻回來了，她便是家里可有可無的擺設(shè)，他的前妻死了，他一步步走向焦玉，仿佛在他的感情世界里，她計明鳳永遠是個多余的。但是，她已情根深種，無論萬曦待她如何，她都為他考慮思量，一步一步都為他計算，無論萬曦如何誤會她、責罵她，依然義無反顧，為他分憂解難，甚至最后為他與他愛的人死也無畏。從反抗命運到接受命運，她漸漸從一個新時代女性轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€視夫如天的小女人。不過，她的守候并不是沒有收獲的，在焦玉死后的幾年里，她一直扮演焦玉守候在失明的萬曦身邊，萬曦只與她以禮相待，直到已放下誤 解與仇恨的宋東升與他們相遇。宋東升驚愕地發(fā)現(xiàn)陪伴在閻萬曦身邊的明鳳被萬曦口口聲聲喚作焦玉，才知道當日的真相。東升走后，不明就理的萬曦再也忍不住內(nèi)心的情感，對明鳳說：“焦玉，這么多年，我無時無刻不在思念我的妻子明鳳！她雖然走了那么多年，但是在我心里，她無時無刻都在陪著我，我看不見、聽不見，但是心里滿滿的都是她，我真的好想念她，對不起！”此刻的明鳳，激動地拼命點頭，拉起萬曦的手，激動地在他的手心里寫到：“我就是！”萬曦不敢置信地撫摸著明鳳的臉，哭喊道：“明鳳！你是明鳳！我的妻子！我的妻子！”隨即緊緊地擁抱明鳳。這個擁抱雖然遲到了很多年，但是明鳳最終就像所有等愛的女子般得到了自己期待的答案，得到了自己要的幸福。
舒朗月（邵美琪飾），典型傳統(tǒng)的農(nóng)村婦女，對婆婆焦玉啞忍順從，對丈夫千依百順。從小作為童養(yǎng)媳進入宋家，與東陽感情深厚，嫁給東陽多年，一直未有所處，被村里人背后指指點點，實際上卻是東陽不能人道。對丈夫東陽癡心一片，為了讓東陽做上當家之位，甚至打算去“打種”，但是東陽卻不忍讓自己的妻子受他人侮辱，被迫聽從焦玉的安排迎娶家春分入門。家春分的到來，無疑像一道催化劑，使得她與丈夫間的感情似乎被分薄了出去，而家春分的懷孕更讓她心底泛起漣漪，她也想成為一個母親，但是對傳統(tǒng)的遵循，讓她不敢越雷池一步。她開始嫉妒春分，嫉妒所有能做一個真正女人的人，女人的嫉妒有如毒瘤般一旦滋生便會擴散開去，加上東曉死后焦玉無心權(quán)利，將所有的權(quán)利交到她的手上。權(quán)利加上嫉妒，足以讓一個女人自取滅亡。有了權(quán)利的她，與丈夫東陽之間的隔閡越深，東陽也開始懷疑她的忠貞，尤其是她聲稱自己有孕，直接擊碎了東陽最后的底線，東陽終于在酒醉后向眾人宣稱自己不能人道的事實。得不到丈夫的理解，又被村人唾棄，最終她只能了結(jié)了自己的生命。在為她裝殮時，春分驚愕地發(fā)現(xiàn)一直聲稱自己懷孕的朗月竟然綁著月事布，從開始到最后，她都沒有背叛過東陽，只是太想做個正常的女人想做個母親，在潛意識里催眠自己，給自己假象。但是月事的到來，破滅了她虛構(gòu)的美夢，她才會以極端的方式用刀花開自己的肚子，去找那個根本不存在的孩子。
女人的一生，無非是等待幸福、守候幸福、失去幸福。
等待幸福的人，心里永是充滿了希冀與期望，滿載的是對美好生活的向往，就如家春分；守候幸福的人，付出的是更多心力及勇氣，為了自己的幸福，步步為營，稍有差池便一無所有，就如計明鳳；失去幸福的人，總在找尋下一個心里支撐，作為自己對原本的幸福的希冀，但是下一個支撐一旦失去便會頓失所依，了無生趣，就如焦玉與舒朗月。
女人的幸福，似乎從來沒有掌握在自己的手中，總是依托在一個載體之上，親情、友情或是愛情，似乎沒有一刻是在為自己去謀求幸福。到頭來，幸福就像那漫漫的黃沙最后堙沒在歲月的塵埃里。
女人的史詩中，男人是充分條件，卻未必是必要條件，可以為風景添加元素，卻未必是風景的主體。但是卻鮮有女人知道這一道理，總是把男人作為自己生活的重心，總是圍繞著這一重心去拼搶，到頭來，要么擁有幸福，要么頭破血流。
焦玉有一句話，我猶在耳：“我命由我，不由天！”
是的，為什么女人的命運也好，幸福也罷總要找到一個讓自己信服的理由，即便這個理由是多么的荒唐與蒼白。為什么女人就不能為自己而活，就如武則天一般，成就自己的一番偉業(yè)？卻總要糾結(jié)在親情、友情、愛情中，困囿在自己為自己虛構(gòu)的牢籠之中，卻樂此不疲。
何苦來哉！
我以為洛神是ada最完美的角色了，沒想到還有一個焦玉
編劇真是TVB少見的高水準。
你明天不休我，我燒你大屋。你后天不休我，我燒你工廠。
其實比金枝欲孽好看，這部里面不光是女人戲了，幾個主要的男性角色也都立起來了，所有人都有血有肉，活生生的，估計是虧在了黃土高坡不夠養(yǎng)眼上面吧。
終于對黎姿改觀了，喜歡這里扮演的角色。也引發(fā)了對女性及封建的更多思考。。。
個人評價在《金枝欲孽》之上
劇本以TVB來說可算超班，可惜觀眾反應(yīng)不佳
一口氣一場戲不落看完，久違的肝腸寸斷，相比之下兩位近年的話題作品過火又刻意，一味尋求創(chuàng)作快感？計明鳳比侯佳玉瑩更值得拿獎不是嗎，只是時勢造英雄，而她和焦玉的區(qū)別在于一個是角色帶人，認真討好卻依舊用力，一個是人帶角色，已化作春風秋雨。很喜歡火災(zāi)后重逢那場戲，以及后段的焦玉和閻萬曦。
焦玉成全了太多人，卻最終連閻萬曦都滿懷歉意坦誠對明鳳的真情。重重倒在東曉墳邊，這一生唯獨對兒子的感情是最真實的。大愛蔡少芬，強悍的爆發(fā)力與張弛有度。
這不是一部讓人哭的劇 它幾乎已經(jīng)跨越出TVB
這部戲作為臺慶加這么豪華的陣容竟然一點不火。這片子真的很好，結(jié)局很有味道。演員也太贊了。
女人群戲。好喜歡林保怡演這種滿臉橫肉蠻不講理的莽夫。佘詩曼真拼了，第一場她的戲就是在暴雨里澆了個透心涼，而且這場暴雨戲還真是持久。演技最好是蔡少芬，她的焦玉真的悲情到骨子里，演技老辣到黎姿在她面前仿佛在演樣板戲。
不談黎姿的表演方式，只想說明鳳，聰明，執(zhí)著，重情重義，果敢且勇敢。而明鳳的不討喜只是再次證明沒幾個人愛聰明過人的女人。老板最后說，你很傻，我也很傻，我們都很傻。兩只刺猬終是拔了所有的刺才擁抱了彼此。故事太沉重，看了好幾次才看完。
一直都很壓抑，直到最后，終于留了點暖色。
1、立意勝過情節(jié)。2、十幾年前tvb編劇想表達想鞭撻的，大陸今天也沒人愿意去呈現(xiàn)，甚至把糟粕奉為圭臬。3、就算是死亡濾鏡也沒辦法掩蓋黎姿的美貌。4、這部劇里的男人都應(yīng)該被送去點天燈。
1.被低估 2.羅曼蒂克 3.飆淚的結(jié)局
把這幾個人放在黃土高原怎么看都有種深深的違和感
這片是真真正正《金枝欲孽》的精神續(xù)作，金講述封建皇權(quán)下女人的可悲，這劇則是在封建壓迫下，利用貞操觀來對女性物化和污名化，部分女性權(quán)利意識的覺醒，這他媽的比《娘道》強億倍。
背景神馬的 太寫實了 到也突出了黎姿的底子真好。ada的演技還是那么有張力 贊！
黎姿啊，太銷魂拉。