劇照
劇情介紹
該片榮獲1995年第52屆威尼斯電影節(jié)最佳影片金獅獎(jiǎng)。越南天才導(dǎo)演陳英雄繼《青木瓜之味》后第二部作品，也是梁朝偉在《悲情城市》之后再次受到全世界矚目的電影。本片對(duì)越南底層社會(huì)的觸目驚心的描述，對(duì)黑幫販毒、殺人放火、變態(tài)的性的刻劃，再現(xiàn)出一個(gè)充溢著墮落與罪惡的越南。一個(gè)幾乎還是孩子的三輪車夫、一個(gè)詩(shī)人氣質(zhì)的黑幫分子（梁朝偉飾）、一個(gè)為生活所迫不惜賣身的妓女都在與這個(gè)城市一起腐爛。兩個(gè)多小時(shí)的片子里，那鮮紅的血嘩地一聲不知從何處淌了出來，也就是在那一剎那，觸到了生命的質(zhì)感。影片以堅(jiān)硬的力度、殘酷的美感、血腥的詩(shī)意構(gòu)筑了一個(gè)辛辣而令人暈眩的世界......
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 血色的越南
越南，對(duì)于法國(guó)人，也許意味著對(duì)當(dāng)初殖民統(tǒng)治的美好回憶，對(duì)美國(guó)人，也許意味著深陷戰(zhàn)爭(zhēng)泥潭的夢(mèng)魘，對(duì)中國(guó)人，也許意味著老山，意味著自衛(wèi)反擊戰(zhàn)，或者再加上梁家輝在越南的戀情。但是真實(shí)的越南呢？
在《三輪車夫》之前看過同樣是陳英雄導(dǎo)演的《青木瓜滋味》，我以為那就是現(xiàn)代的越南，那種淡雅、寧?kù)o、娓娓道來的溫柔感覺，那種散發(fā)著東南亞熱帶風(fēng)情的畫面，但《三輪車夫》卻告訴了我另一個(gè)越南，陰暗、暴力、血腥，盡管片中的一些鏡頭仍然可以看出《青木瓜 滋味》的那種感覺，精致的畫面，鋪陳的色彩，還有詩(shī)歌的渲染。影片中大家的話語(yǔ)都不多，基本都是通過畫面和表情去表達(dá)內(nèi)心。
三輪車夫的故事很簡(jiǎn)單，一個(gè)家庭貧困的三輪車夫有次被流氓把車搶走了，失去了賴以為生的工具，結(jié)果被身為黑幫老大的老板娘逼迫成為流氓（一直懷疑是老板娘故意讓人搶走他的車，但總是沒明白她為什么要這樣做），從最初的害怕和不情愿到后來主動(dòng)要求加入黑幫， 但當(dāng)黑幫要求他去殺人時(shí)，他又害怕了。
影片的另一條主線是三輪車夫的姐姐，從一個(gè)學(xué)生（應(yīng)該是大學(xué)生吧）到為生活所迫而賣春的少女，并愛上了梁朝偉扮演的黑幫小頭目（這個(gè)頭目也是個(gè)詩(shī)人，片中的詩(shī)都是他作的）。小頭目則一直生活在苦惱中，一方面，詩(shī)人的氣質(zhì)和黑幫的暴力的矛盾讓他痛苦，但卻不 能自拔，最終在將奸污了三輪車夫姐姐的人殺死后他也自殺了（在新年之夜？），影片中有個(gè)細(xì)節(jié)，梁朝偉常常會(huì)流鼻血，我想，這正是這位詩(shī)人殺手內(nèi)心矛盾的寫照。
三輪車夫最終還是做回了他的三輪車夫，載著他的姐姐、妹妹和爺爺在越南擁擠嘈雜的馬路上走著。
陳英雄在片中并沒有掩飾越南的現(xiàn)狀，將現(xiàn)實(shí)赤裸裸地展現(xiàn)在觀眾的眼前（當(dāng)然，因?yàn)殛愑⑿凵谠侥?，長(zhǎng)在法國(guó)，我不知道他是否已經(jīng)帶有西方看東方的眼光），而且我們能夠從中也看到當(dāng)年的中國(guó)的感覺，尤其是那些街景，更讓我們似曾相識(shí)。而從樓上拍的街景，尤其 是用旋轉(zhuǎn)鏡頭拍攝的街景恰恰又是陳英雄在這部片中常用的拍攝手法。而陳英雄在電影中追問的主題或許就是“到底是誰(shuí)將一個(gè)個(gè)善良的人變成了流氓和妓女”？越南社會(huì)怎么啦？在他看來，也許戰(zhàn)爭(zhēng)毀了越南，盡管現(xiàn)在是越南的和平時(shí)期，但戰(zhàn)爭(zhēng)的殘余和陰影無處不在， 從身殘的平民到倒在大街上的直升飛機(jī)。
在電影最后，鏡頭中出現(xiàn)了歌舞升平的場(chǎng)景，仿若置身于深圳，不知道這是不是陳英雄理想中的越南，但鏡頭一搖，就在高墻之外，還是那般嘈雜和落后的越南社會(huì)。
在《三輪車夫》之前看過同樣是陳英雄導(dǎo)演的《青木瓜滋味》，我以為那就是現(xiàn)代的越南，那種淡雅、寧?kù)o、娓娓道來的溫柔感覺，那種散發(fā)著東南亞熱帶風(fēng)情的畫面，但《三輪車夫》卻告訴了我另一個(gè)越南，陰暗、暴力、血腥，盡管片中的一些鏡頭仍然可以看出《青木瓜 滋味》的那種感覺，精致的畫面，鋪陳的色彩，還有詩(shī)歌的渲染。影片中大家的話語(yǔ)都不多，基本都是通過畫面和表情去表達(dá)內(nèi)心。
三輪車夫的故事很簡(jiǎn)單，一個(gè)家庭貧困的三輪車夫有次被流氓把車搶走了，失去了賴以為生的工具，結(jié)果被身為黑幫老大的老板娘逼迫成為流氓（一直懷疑是老板娘故意讓人搶走他的車，但總是沒明白她為什么要這樣做），從最初的害怕和不情愿到后來主動(dòng)要求加入黑幫， 但當(dāng)黑幫要求他去殺人時(shí)，他又害怕了。
影片的另一條主線是三輪車夫的姐姐，從一個(gè)學(xué)生（應(yīng)該是大學(xué)生吧）到為生活所迫而賣春的少女，并愛上了梁朝偉扮演的黑幫小頭目（這個(gè)頭目也是個(gè)詩(shī)人，片中的詩(shī)都是他作的）。小頭目則一直生活在苦惱中，一方面，詩(shī)人的氣質(zhì)和黑幫的暴力的矛盾讓他痛苦，但卻不 能自拔，最終在將奸污了三輪車夫姐姐的人殺死后他也自殺了（在新年之夜？），影片中有個(gè)細(xì)節(jié)，梁朝偉常常會(huì)流鼻血，我想，這正是這位詩(shī)人殺手內(nèi)心矛盾的寫照。
三輪車夫最終還是做回了他的三輪車夫，載著他的姐姐、妹妹和爺爺在越南擁擠嘈雜的馬路上走著。
陳英雄在片中并沒有掩飾越南的現(xiàn)狀，將現(xiàn)實(shí)赤裸裸地展現(xiàn)在觀眾的眼前（當(dāng)然，因?yàn)殛愑⑿凵谠侥?，長(zhǎng)在法國(guó)，我不知道他是否已經(jīng)帶有西方看東方的眼光），而且我們能夠從中也看到當(dāng)年的中國(guó)的感覺，尤其是那些街景，更讓我們似曾相識(shí)。而從樓上拍的街景，尤其 是用旋轉(zhuǎn)鏡頭拍攝的街景恰恰又是陳英雄在這部片中常用的拍攝手法。而陳英雄在電影中追問的主題或許就是“到底是誰(shuí)將一個(gè)個(gè)善良的人變成了流氓和妓女”？越南社會(huì)怎么啦？在他看來，也許戰(zhàn)爭(zhēng)毀了越南，盡管現(xiàn)在是越南的和平時(shí)期，但戰(zhàn)爭(zhēng)的殘余和陰影無處不在， 從身殘的平民到倒在大街上的直升飛機(jī)。
在電影最后，鏡頭中出現(xiàn)了歌舞升平的場(chǎng)景，仿若置身于深圳，不知道這是不是陳英雄理想中的越南，但鏡頭一搖，就在高墻之外，還是那般嘈雜和落后的越南社會(huì)。
2 ) 這是一個(gè)值得一讀的故事
看這部電影，應(yīng)該是兩三年前了。其實(shí)我對(duì)東南亞或者中東的導(dǎo)演并不熟悉，偶然看這部片子是因?yàn)榱撼瘋?。大二那年，瘋狂迷戀梁朝偉，為此幾乎看遍了他演的所有的電影。這部《三輪車夫》是眾多作品中的遺珠。
越南，幾乎可以說是東南亞最默默無聞的國(guó)家之一，不同于泰國(guó)的旅游熱潮、不同于緬甸也我們的邦鄰，也不同于菲律賓這幾年的劍拔弩張，越南總是悄悄地躲在一旁。初看這部電影，也正如越南給我的印象，有點(diǎn)落后、貧窮，甚至還有點(diǎn)破舊。人力車夫是大街上最常見的交通工具，而主人公，也是一個(gè)如同老舍筆下“祥子”一般的人物，在他身上所呈現(xiàn)的也是一場(chǎng)被奪車后墮落的命運(yùn)。我曾一度以為這個(gè)車夫是傻的，因?yàn)樗欢门袛嗪头纯?，加入黑幫私運(yùn)毒品，為躲避警察甚至還跳入糞坑。和祥子一樣，想要獲得更好的生活卻總是算計(jì)不過他人，想要好好蹬車卻意志不夠自己的堅(jiān)定。不過人物的悲哀也是社會(huì)的壓抑。所幸，車夫最后認(rèn)清了自己，老老實(shí)實(shí)地回歸了蹬車生活。
梁朝偉扮演的是黑幫的詩(shī)人，相比這部片子是他最憂郁的角色。詩(shī)人、黑幫，這兩個(gè)詞本來就有說不清道不明的立場(chǎng)。詩(shī)人安排車夫的姐姐做妓女與他人發(fā)生關(guān)系，卻在這個(gè)過程中愛上了她。他們是兩情相悅的，彼此有過一段美麗的時(shí)光，但是我覺得詩(shī)人心中始終是陰暗的。他不相信她，有時(shí)甚至連自己也不信，最后在這陰暗中自殺。燒了自己的妓院，也燒死了自己。
這部片子是很壓抑的，無論在布景、色彩、情節(jié)還是人物。陳英雄導(dǎo)演有點(diǎn)像臺(tái)灣的侯孝賢導(dǎo)演，導(dǎo)演風(fēng)格上相似，但陳英雄導(dǎo)演還是要紀(jì)實(shí)一些。這里還推薦一部風(fēng)格完全不同的作品《青木瓜之味》，一場(chǎng)青澀的愛戀，每一幀都是一幅古色古香的畫卷，對(duì)了，許多人還不知道影版《挪威的森林》其實(shí)也是陳英雄導(dǎo)演的作品。陳英雄導(dǎo)演還有著名的越南三部曲，除了上述介紹的兩部，還有千禧年上映的《夏天的滋味》，值得一看。
我很喜歡壓抑的作品，壓抑之下才迸發(fā)出人性的多面。有一陣子寢室室友讓我為她推薦好看的電影，我為她建議了自己看電影的習(xí)慣。我一般是看喜歡演員的作品，可能覺得這部片子不錯(cuò)就去搜導(dǎo)演的作品或者某個(gè)演員表演得好有去搜他的作品。這樣，我從梁朝偉搜到了陳英雄，搜到了王家衛(wèi)，搜到了侯孝賢·····我會(huì)看完一部電影之后去網(wǎng)上搜索電影信息，然后類型、演員、攝影、造型、導(dǎo)演都是我搜索下一部電影的對(duì)象。
越南，幾乎可以說是東南亞最默默無聞的國(guó)家之一，不同于泰國(guó)的旅游熱潮、不同于緬甸也我們的邦鄰，也不同于菲律賓這幾年的劍拔弩張，越南總是悄悄地躲在一旁。初看這部電影，也正如越南給我的印象，有點(diǎn)落后、貧窮，甚至還有點(diǎn)破舊。人力車夫是大街上最常見的交通工具，而主人公，也是一個(gè)如同老舍筆下“祥子”一般的人物，在他身上所呈現(xiàn)的也是一場(chǎng)被奪車后墮落的命運(yùn)。我曾一度以為這個(gè)車夫是傻的，因?yàn)樗欢门袛嗪头纯?，加入黑幫私運(yùn)毒品，為躲避警察甚至還跳入糞坑。和祥子一樣，想要獲得更好的生活卻總是算計(jì)不過他人，想要好好蹬車卻意志不夠自己的堅(jiān)定。不過人物的悲哀也是社會(huì)的壓抑。所幸，車夫最后認(rèn)清了自己，老老實(shí)實(shí)地回歸了蹬車生活。
梁朝偉扮演的是黑幫的詩(shī)人，相比這部片子是他最憂郁的角色。詩(shī)人、黑幫，這兩個(gè)詞本來就有說不清道不明的立場(chǎng)。詩(shī)人安排車夫的姐姐做妓女與他人發(fā)生關(guān)系，卻在這個(gè)過程中愛上了她。他們是兩情相悅的，彼此有過一段美麗的時(shí)光，但是我覺得詩(shī)人心中始終是陰暗的。他不相信她，有時(shí)甚至連自己也不信，最后在這陰暗中自殺。燒了自己的妓院，也燒死了自己。
這部片子是很壓抑的，無論在布景、色彩、情節(jié)還是人物。陳英雄導(dǎo)演有點(diǎn)像臺(tái)灣的侯孝賢導(dǎo)演，導(dǎo)演風(fēng)格上相似，但陳英雄導(dǎo)演還是要紀(jì)實(shí)一些。這里還推薦一部風(fēng)格完全不同的作品《青木瓜之味》，一場(chǎng)青澀的愛戀，每一幀都是一幅古色古香的畫卷，對(duì)了，許多人還不知道影版《挪威的森林》其實(shí)也是陳英雄導(dǎo)演的作品。陳英雄導(dǎo)演還有著名的越南三部曲，除了上述介紹的兩部，還有千禧年上映的《夏天的滋味》，值得一看。
我很喜歡壓抑的作品，壓抑之下才迸發(fā)出人性的多面。有一陣子寢室室友讓我為她推薦好看的電影，我為她建議了自己看電影的習(xí)慣。我一般是看喜歡演員的作品，可能覺得這部片子不錯(cuò)就去搜導(dǎo)演的作品或者某個(gè)演員表演得好有去搜他的作品。這樣，我從梁朝偉搜到了陳英雄，搜到了王家衛(wèi)，搜到了侯孝賢·····我會(huì)看完一部電影之后去網(wǎng)上搜索電影信息，然后類型、演員、攝影、造型、導(dǎo)演都是我搜索下一部電影的對(duì)象。
3 ) 現(xiàn)實(shí)的，太現(xiàn)實(shí)的，超現(xiàn)實(shí)的
陳英雄有兩副面孔：他有時(shí)隱身于市井之中，要做一個(gè)純粹的觀察者或者說偷窺者，這時(shí)他甚至毫不掩飾向布烈松靠攏的企圖；而有時(shí)他又用逼視的目光如內(nèi)科醫(yī)生般地解剖他的人或物，足夠用力，他也希望能夠像老塔一樣攫住事物的靈魂。
《三輪車夫》一直在這兩種傾向之間搖擺。當(dāng)陳英雄扮演前一個(gè)角色時(shí)，他有著極強(qiáng)的暴露欲望，但他顯然不能像布烈松那般冷靜——面對(duì)這樣沉重的形象和生計(jì)誰(shuí)也不能無動(dòng)于衷，而慢拍快放的樓宇場(chǎng)景中，人們就像蜂房中的工蜂一樣地忙碌著，這更是在直接痛斥整個(gè)生活流程的荒誕無序了；當(dāng)他轉(zhuǎn)向后一個(gè)角色，他干脆用詩(shī)歌來加重他的沉痛和殘忍，但無論如何，他和老塔是不同的：老塔的現(xiàn)實(shí)中總有夢(mèng)幻的影子，而陳英雄的詭異并非來自夢(mèng)幻——他是硬生生地從現(xiàn)實(shí)之中壓榨出了超現(xiàn)實(shí)性。
這樣的趣味難免令他落入太過沉溺于象征主義的窠臼，可是此人偏偏毫不在意，他大大方方地一再沉溺下去。鏡頭不斷地由人過渡到物，那種迷醉幾欲令人混淆美好與殘酷，潔凈與骯臟。熱帶的生命力仿佛全都注入了那些青翠欲滴的綠色植物，而不肯分給人一星半點(diǎn)，所以人只能同粗陋的建筑物一道發(fā)霉腐爛。
在這場(chǎng)人與泥沼的纏斗中，人是絕對(duì)的弱者，這并非僅指遇難者而言。命運(yùn)是很沒有份量的，當(dāng)故事中這幾個(gè)人依著殘存的一點(diǎn)本能去尋找操縱它的力量，竟只能借助物的點(diǎn)撥。墜落的水滴是返璞歸真的感召，油漆是死亡的誘惑，金魚則成了祭壇上的羔羊。
我們亦可以如此猜測(cè)：這部電影“罪與罰”的主題建構(gòu)也來自布烈松的影響。只是陳的這個(gè)世界啊，本是負(fù)罪者徒然自命的洗罪池。他一早肯定了悲苦的命數(shù)，也就斷絕了任何改善的可能，在觀看的時(shí)候這一點(diǎn)我是明明白白的，但奇就奇在，連金錢、地位這些東西的世俗價(jià)值也被他取消了。于是，“罪”和“罰”失掉了源頭，生命個(gè)體的脆弱、輕賤被放大，榮辱愛憎等體驗(yàn)退到了后臺(tái)。唯一得到認(rèn)可的東西，是肉體，是血緣，這是二合一的可以找到現(xiàn)實(shí)依據(jù)之物，也是最容易誕生超現(xiàn)實(shí)性之物。車夫總是夢(mèng)見父親的身軀，詩(shī)人抗拒不了血液根處的搖動(dòng)，老板娘一心只在傻兒子身上——幾個(gè)主人公的癥結(jié)在這里得到解釋，因果報(bào)應(yīng)在這里匯聚。
那許多極血腥、極殘暴的犯罪場(chǎng)面，仔細(xì)想來卻也不足為奇，因?yàn)閷?duì)比于底層民眾忍辱偷生的螻蟻之命，你能說這個(gè)比那個(gè)更觸目驚心嗎？但這恰恰就是那讓我們難受的理由。人，就如同牽線木偶一般受制于那個(gè)巨大的慣性體系，甚至沒有資格對(duì)自己的機(jī)械行為作出判斷。車夫、詩(shī)人的覺醒和悔悟，因而經(jīng)歷了某種近似于重生的抽絲剝繭之苦——只見這癡重的皮囊，在一片混沌之中不斷地翻滾、沉浮。原以為生命的尊嚴(yán)會(huì)像雨過天晴升起的一輪日頭，泛出那么些溫暖而干凈的光輝，結(jié)果它卻像一縷繚繞的青煙，很有余韻地散開了。不要急于分辨，其中究竟是豁然的頓悟多些，還是無奈的認(rèn)命多些。我分明聽見一個(gè)更清晰的聲音在說：不可以就此原諒這個(gè)世界，也不能夠成佛，眾生依然如故，好似屠宰場(chǎng)里的死肉一般懸掛在這紅塵之中。
其實(shí)，意圖太過明顯的對(duì)比多了，必然讓人覺得刻意、濫情。但看過這片后，我愿意相信那是在竭力地挽留美好，因?yàn)槲彝涣四敲辞謇实囊恢裰{，出自兩位殘疾的賣唱者之口。我也從來沒有見過任何女子，能有那幾個(gè)嬉戲中的煙花女子那么水靈清秀。如此想來，這個(gè)電影并沒有毀滅什么，相反，在輪回轉(zhuǎn)合中有些東西再生了。證據(jù)是：車夫的姐姐丟了那張照片，照片上的人卻終于出現(xiàn)在她面前。
4 ) 河內(nèi)的街
河內(nèi)妹妹 古老的街
只剩你伴我 蘭花香
只剩你伴我 黑板樹味
雨呢喃著落在棄街
等候一名女子
秀發(fā)披散 雙肩顫抖
只剩你伴我 冬日之樹
只剩你伴我 冰冷荒街
一抹冬月
古舊宅院
回響著鋼琴聲
夜闌時(shí)分 仍聞鐘鳴
只剩你伴我 時(shí)光的顏色
日暮漸褪 你的發(fā)飄揚(yáng)
猶豫踟躕
詩(shī)人徒勞地浪跡街頭
驀然明白路已迷失
只剩你伴我 青苔被覆的老街
每一座咯吱作響的屋頂
都在我激動(dòng)的記憶中
漂浮著在西湖波上
曙光乍現(xiàn) 我卻不知
只剩你伴我 孤寡的冬樹
只剩你伴我 蘭花香
只剩你伴我 黑板樹味
雨呢喃著落在棄街
等候一名女子
秀發(fā)披散 雙肩顫抖
只剩你伴我 冬日之樹
只剩你伴我 冰冷荒街
一抹冬月
古舊宅院
回響著鋼琴聲
夜闌時(shí)分 仍聞鐘鳴
只剩你伴我 時(shí)光的顏色
日暮漸褪 你的發(fā)飄揚(yáng)
猶豫踟躕
詩(shī)人徒勞地浪跡街頭
驀然明白路已迷失
只剩你伴我 青苔被覆的老街
每一座咯吱作響的屋頂
都在我激動(dòng)的記憶中
漂浮著在西湖波上
曙光乍現(xiàn) 我卻不知
只剩你伴我 孤寡的冬樹
5 ) 三輪車夫
我個(gè)人覺得這部片其實(shí)非常的精致，而且各種在90年代不該出現(xiàn)的畫面它都有，看了覺得很沉重但也很爽，這我覺得是一部非看不可的片而且梁朝偉也很帥就讓這部片又加了些好看感，對(duì)于后面的打架場(chǎng)面有點(diǎn)暴力但算了這還是一部好片。
（為什么這部片會(huì)成越南禁片之一？答：越南其實(shí)在2016年之后才比較開放，如果導(dǎo)演沒有認(rèn)識(shí)那些審查官的姐姐那這部片可能真的就無法上映，好了，就這樣。）
不錯(cuò)看的電影，平生必看之一。
6 ) 三輪車夫
沒名字的河流 nameless river
我出生時(shí)，暗自嗚咽 I was born sobbing
藍(lán)天大地 blue sky ,vast earth.
溪水黝黑 black stream water
長(zhǎng)年累月下，我逐漸成長(zhǎng) I grow with the months,the years
沒人對(duì)我細(xì)加垂顧 with no one to watch over me
沒名字的人 nameless man
沒名字的是河流 nameless is theriver
沒顏色的是鮮花 colorless the flower
芳香撲鼻 perfume
萬(wàn)籟無聲 without a voice
噢！河流！噢！過客！O river!O passby!
在那三輪車的生涯里In the closed cycle
度過年年月月 of the months,the years. 時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的所謂詩(shī)人，每一次暴力幕后的黑手，每一次傷痛的承受，傷害了自己心愛的女人，被父親強(qiáng)烈的反對(duì)甚至被爆打，最后的天臺(tái)最后的房間，血和火，毀滅了自己，卻留下了她一個(gè)人。 三輪車夫，平靜得看哭了我
我出生時(shí)，暗自嗚咽 I was born sobbing
藍(lán)天大地 blue sky ,vast earth.
溪水黝黑 black stream water
長(zhǎng)年累月下，我逐漸成長(zhǎng) I grow with the months,the years
沒人對(duì)我細(xì)加垂顧 with no one to watch over me
沒名字的人 nameless man
沒名字的是河流 nameless is theriver
沒顏色的是鮮花 colorless the flower
芳香撲鼻 perfume
萬(wàn)籟無聲 without a voice
噢！河流！噢！過客！O river!O passby!
在那三輪車的生涯里In the closed cycle
度過年年月月 of the months,the years. 時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的所謂詩(shī)人，每一次暴力幕后的黑手，每一次傷痛的承受，傷害了自己心愛的女人，被父親強(qiáng)烈的反對(duì)甚至被爆打，最后的天臺(tái)最后的房間，血和火，毀滅了自己，卻留下了她一個(gè)人。 三輪車夫，平靜得看哭了我
7 ) 96
沒想到時(shí)九五年的電影，很沉重，對(duì)于細(xì)節(jié)情節(jié)描寫較為清晰，對(duì)于人物的內(nèi)心的刻畫還是很到位的，讓人能夠清醒認(rèn)識(shí)其中的一些東西，只是略顯沉重和疲憊，讓人看得心中難受。
看<三輪車夫>，唏噓不已。最廣大的最底層勞動(dòng)人民歷經(jīng)艱難掙扎(或者說奮斗吧)，終于掙不破生活的網(wǎng)。絕大部分人沉淪了，絕望了，安分守己了，認(rèn)命了。但也有一些年輕人，有著燃燒的青春，不甘于自己的貧賤。但是，他們能往哪里去呢?事實(shí)是，男孩去當(dāng)了流氓，女孩去當(dāng)了妓女。這就是他們能做的!而且，他們反因此獲得了快樂、自由與短暫的滿足!真實(shí)的生活多么平庸，平庸得可怕啊!真實(shí)得恐怖啊!而這正是陳英雄的冷酷電影敘事。
陳英雄和侯孝賢為了用梁朝偉，都把角色設(shè)置成了啞巴。
面對(duì)近乎腐敗的罪惡，女依舊可以淡然的微笑~再找不出比這更恐怖的事情了~麻木固然可悲。。。那個(gè)年代是充滿了血色黑暗的陰情歲月~可我一味的還是喜歡僅僅因?yàn)閻矍閪
對(duì)傷疤揭露并非那種強(qiáng)者對(duì)于弱者居高臨下的撫慰或環(huán)視 因而從整體上呈現(xiàn)的是一種紛繁而交錯(cuò)的藝術(shù)氣質(zhì) 在現(xiàn)實(shí)主義的畫面背后有浪漫主義的真實(shí)記憶 在西方化的創(chuàng)作思維中蘊(yùn)含著濃烈的東方情結(jié) 在世俗城市雜沓凌亂的精確凝視中又滲透著哲思般的詩(shī)情訴說 渴望通過容納互補(bǔ)的彈性思維去消解對(duì)抗性顛覆立場(chǎng)
陳英雄也是我很愛的導(dǎo)演。
開頭還行，從主角走上犯罪道路起就不對(duì)勁了，港配國(guó)語(yǔ)一襯托香港黑幫片的味尤其重。不過對(duì)90年代亂象，革新開放后的貧富分化，底層的無出路等的反映還是有意義的。另，一遇復(fù)雜情緒就靠吸煙來表現(xiàn)的方法還真是很有年代感。
沒名字的河流，我出生時(shí)，暗自嗚咽。藍(lán)天，大地。溪水黝黑，常年累月，我逐漸長(zhǎng)大。沒人對(duì)我細(xì)加看管。沒名字的人，沒名字的河流，沒名字的鮮花，芳香撲鼻，萬(wàn)籟無聲。河流，過客。在那三輛車的生涯里，度過年年月月。我虧欠祖先的恩德，難以忘懷。我舉目猶豫，能否穿州過省，重返家鄉(xiāng)
支離破碎的越南底層市井生活，潮濕，陰暗，墮落，壓抑，吵雜錯(cuò)亂的詭譎堆疊。另外，梁朝偉那臺(tái)詞念得我聽著都難受。
蘇童小說的陰暗潮濕、墮落壓抑的感覺，沒有名字的螻蟻孱弱地蠕動(dòng)
恍惚不定的燈光下，鮮血與油漆焦灼下 分外真實(shí)的生命，制度扭曲之下荒誕，令人壓抑的社會(huì)。在慢慢墮落，糜爛的生活是這么的分明和無奈。劇本改一下，把環(huán)境定在當(dāng)下，估計(jì)是個(gè)絕佳的好劇本。
要表現(xiàn)的細(xì)節(jié)太多，節(jié)奏過于追求文藝而顯得造作，越南的氣質(zhì)不適合拍超過2小時(shí)的電影，這就是為什么一直覺得陳英雄沒傳說中那么……因?yàn)樵侥铣怂緛砭蜎]有拍電影的吧
三輪車夫一身藍(lán)色的油漆。藍(lán)色是大海，是天空，是憂郁，是空愁。
三輪車夫滿是污跡的臉，嘴唇上蜘蛛、QU蟲緩緩爬過；被屠宰的生豬，紅色的血肉下，仍有顆跳動(dòng)心臟；被揪斷尾巴的壁虎，那截?cái)辔?，不忘左右擺動(dòng)；白日光燈閃爍不停，涂滿藍(lán)色油漆的臉，金魚掙扎著欲脫口而出，終究是死在了糾纏的頭發(fā)里。。。在這個(gè)有著濃重色彩又憋悶潮濕的國(guó)度里，多少人動(dòng)物一般活著
從頭至尾看得莫名其妙，看完后不能平息?；仡^想想，是因?yàn)樾蕾p慣了美的東西，突然毫無遮掩地把丑的東西擺在面前會(huì)膛目結(jié)舌吧，這個(gè)世界永遠(yuǎn)有我們看不見的一面。PS:1時(shí)27分處的驚喜，陳女燕溪在燈光迷離的舞廳伴著《Creep》在跳舞，一旁梁朝偉點(diǎn)著煙在看。
美好時(shí)代不曾來過，卻已無力等待和追求，節(jié)日里以死慶祝，無法承載的痛苦，打開一個(gè)缺口，唯死才能解脫。鏡頭很美，血淋淋的絕望。
世間的苦 如車輪一樣循環(huán)往復(fù) 被殘酷的現(xiàn)實(shí)碾壓過 你才會(huì)想要重回當(dāng)初 所謂生活 就是歷經(jīng)一切之后 再回到你最初啟程的地方 （看得太難受了 感覺像是在看蔡明亮的片 到最后實(shí)在忍不住快進(jìn)。。。> <）3.5
越南底層世界的「風(fēng)情畫」或者「藝術(shù)想象」，本質(zhì)上陳英雄在西方獲得口碑還是出于對(duì)于第三世界的獵奇心理，越南電影中頻繁使用的流動(dòng)的水 / 雨的臆想，以及同樣黏連不堪的情感糾葛大大影響了觀影。
骯臟到極致何嘗不是一種美感，壓抑到極致反而也會(huì)格外平靜，每日戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的生活，爭(zhēng)狠斗勇朝不保夕，不知今夜宿何地，不知明天在哪里；狹隘的個(gè)體正義在洪流般的社會(huì)墮落面前就像自我安慰的小丑，把希冀與絕望淪入扭曲的空氣形態(tài)里，眼睜睜看著再年輕的肉體也滋生著腐爛，再純潔的信仰也被污穢淹沒。
很是觸目驚心，越南社會(huì)底層的生活暴露無疑，在沉默中墮落，沉默中走向毀滅。畫面很美，即使是最骯臟，變態(tài)，令人作嘔的東西，在鏡頭中也表現(xiàn)的極富詩(shī)意。
已經(jīng)不再對(duì)電影的社會(huì)性感興趣，反而是被電影細(xì)枝末節(jié)處流淌的詩(shī)意所打動(dòng)。懸浮在臉龐上的螞蟻，腳趾頭上被吹拂的細(xì)毛，魚缸里柔柔的水草。陳英雄對(duì)電影整體的把握還是太差，細(xì)節(jié)性的描述才是亮點(diǎn)。