《方世玉與乾隆皇》是個(gè)輕喜劇，有此定位，編劇也就索性放開(kāi)了手腳胡編亂造。于是，劇中，皇帝與平民的結(jié)交似乎理所當(dāng)然，各種邏輯之外的小腐小浪漫小心思也層出不窮，比如，某集，兩位男主角，施施然躺于一張床，呃，不，其實(shí)是一只船上，陽(yáng)光灑落他們或陽(yáng)剛或柔媚的臉頰，船兒在海浪中那么愜意的一搖一蕩，那風(fēng)景當(dāng)真是……如詩(shī)如畫(huà)。

多年后，當(dāng)我終于明白自己其實(shí)也是腐女，再觀此片，再見(jiàn)此情此景，怎一個(gè)賞心悅目了得。

當(dāng)然，tvb再輕松的武俠劇，總歸會(huì)走到一個(gè)相同的套路上，那就是情仇愛(ài)恨，生離死別。少年的歡笑，經(jīng)不住命運(yùn)的冷笑。

“誰(shuí)人能長(zhǎng)奪千秋，地闊天高一身去承受；抱擁江山江山鎖住雙手，難忘再有清風(fēng)兩袖。要是從頭無(wú)名字身分，沒(méi)有尊卑方可笑談愛(ài)恨；沒(méi)法相親只好不斷相爭(zhēng)，臺(tái)上再見(jiàn)有若再生；誰(shuí)叫你叫我生死不越界，此刻竟不兩立天涯；非此即彼各在各門派，一瞬間正亦變歪勝等于敗。無(wú)情和無(wú)義之間，也許一天忠奸再無(wú)界限，也許孤身總闖不盡江山，來(lái)日再見(jiàn)笑問(wèn)世間。”（《方世玉與乾隆皇》主題曲，羅文演唱）

細(xì)細(xì)品味歌詞，可謂劇中乾隆皇經(jīng)歷的生動(dòng)寫(xiě)照。

“要是從頭無(wú)名字身份，沒(méi)有尊卑方可笑談愛(ài)恨?！碑?dāng)他是高天賜，沒(méi)有尊貴身份，可與一介草民方世玉結(jié)拜兄弟，快意恩仇；當(dāng)他是高天賜，沒(méi)有皇帝頭銜，可與所愛(ài)之人吟詩(shī)寫(xiě)意，捻風(fēng)弄月；當(dāng)他是高天賜，無(wú)掛無(wú)牽，可坦蕩心胸，縱情山水，游戲人間。

但他不是高天賜，他是“抱擁江山”的皇上，于是“江山鎖住雙手”；他想“清風(fēng)兩袖”，然只得一句評(píng)價(jià)“逢人藏三分”；他重情重義，視方世玉為至交，然兄弟相親相愛(ài)，敵不過(guò)一朝身份變換，一句“乾隆狗皇帝”，“沒(méi)法相親只好不斷相爭(zhēng)”；他至情至性，視前朝后裔劍屏為摯愛(ài)，對(duì)方卻執(zhí)意“反清復(fù)明”，置他于“此刻竟不兩立天涯”之境。

 到最后，他苦心孤詣，終于得到方世玉的諒解，卻無(wú)法再與兄弟嬉笑怒罵；終于爭(zhēng)取到宋劍屏“只要今生和你長(zhǎng)相廝守”，下一刻卻與她天人永隔。他希望“也許一天忠奸再無(wú)界限”，終究只能“抱擁江山，江山鎖住雙手，難忘再有清風(fēng)兩袖?！?br>
乾隆皇這個(gè)角色是復(fù)雜、矛盾、曖昧難明的。縱觀整部劇充滿了荒誕的無(wú)厘頭色彩，角色夸張，臺(tái)詞粗糙，唯獨(dú)這個(gè)人物非常豐滿，有血有肉。他不同于方世玉的單純沖動(dòng)，他有其血性，卻更有城府。他亦不同于霍祈英的鋒芒外露，他有狠辣一面，卻更識(shí)隱忍。他的愛(ài)情是詩(shī)人的浪漫，終日流連煙花之地，風(fēng)花雪月，看似淺薄，既無(wú)方世玉與雷嬌之轟轟烈烈，也無(wú)方世玉與童不悔之細(xì)水長(zhǎng)流，但宋劍屏死后，一系列作為，無(wú)需言語(yǔ)，足證此情之堅(jiān)、此傷之深。只可惜，最后的他，依然沒(méi)有實(shí)現(xiàn)“滿漢一家”的愿望，依然被“江山鎖住”，即使在民間偶爾流連，與世玉“來(lái)日再見(jiàn)笑問(wèn)世間”，始終也只能“塵歸塵、土歸土”，各回各處，各走各路。

在這一個(gè)對(duì)演員要求并不太高的小成本劇里，我依然看到了張兆輝酣暢淋漓的戲味，無(wú)論是前期高天賜的風(fēng)度翩翩、溫文儒雅，還是后期身為皇帝的陰沉狠辣、果敢無(wú)情，演得涇渭分明，又嚴(yán)絲合縫。
看民間的高天賜，舉手投足，氣質(zhì)顏容，在人群中卓爾不群；看粗糙布景和玩具朝冠下的乾隆皇，依然揮斥方遒，華貴襲人。
 我想監(jiān)制還是厚愛(ài)張兆輝的，在人物的個(gè)性陷入一種重復(fù)的單調(diào)，如方世玉的熱血沖動(dòng)（在太多武俠劇中重復(fù)率太高太高），給了張兆輝這樣靈的一條線，讓他盡情發(fā)揮?；蛟S戲份不多，或許結(jié)局遺憾，至少我們欣賞到了過(guò)程中的精彩。

由是，我又記起那句被常用的話，似乎輝哥也說(shuō)過(guò)，這世上只有爛劇，沒(méi)有爛角色。