弗朗索瓦?特呂弗作品《柔膚》觀后座談會(huì)紀(jì)要
/范達(dá)明整理/
                           
時(shí) 間：2016年3月25日（星期五）下午15：32—16：00
地 點(diǎn)：杭州南山路202號(hào)恒廬美術(shù)館底層講堂
（恒廬藝術(shù)影吧弗朗索瓦?特呂弗作品《柔膚》觀后現(xiàn)場(chǎng)）

與會(huì)者：（發(fā)言序）范達(dá)明、王淑金、何吉、金愛(ài)武、馬以樂(lè)、傅佩影、陳華、陸曉莉、張曉云、陸伊俐、孫鳳鳳（觀影者：朱松法、徐雪吟、陳放、范大茵、周甘麓、孟乞、姬伯慶、姜希珍、朱劍云、趙鈞懿、龍仁基、章毓光、章毓蘇、周洪澤、姜天鴻等）
主持人：范達(dá)明
記 錄：孫鳳鳳

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《柔膚》不算特呂弗最重要的作品，其釀成的悲劇故事，有一定的教益與教訓(xùn)意義
范達(dá)明：《柔膚》是弗朗索瓦?特呂弗的作品，我們?cè)趯儆凇按髱熃?jīng)典展映”季度的2012年1月份做過(guò)一個(gè)“特呂弗電影月”，展映了他的《四百擊》《射殺鋼琴師》《偷吻》三部影片。本片不算特呂弗最重要的作品，但是它很細(xì)膩地寫(xiě)了一個(gè)知名作家因?yàn)榕既坏臋C(jī)緣而發(fā)生了一段婚外戀情，造成了他在第三者與自己妻子之間的顧此失彼、兩頭為難，以及最終在與妻子的沖突中釀成慘痛結(jié)局的悲劇故事，應(yīng)該是有一定的教益與教訓(xùn)意義的。

我看片中那把獵槍是雙筒的，子彈有兩顆；為什么妻子不再開(kāi)第二槍呢？
王淑金：影片的突變是在結(jié)尾，我們看到，妻子最后是采取了開(kāi)獵槍的方式來(lái)對(duì)付自己的丈夫的。獵槍是干什么的？是用來(lái)對(duì)付野獸的?？梢?jiàn)在作家的妻子看來(lái)，他丈夫有了外遇，就不再是家畜而是成了野獸了。對(duì)野獸，就要一槍結(jié)果了它。我看片中那把獵槍是雙筒的，子彈有兩顆；那么，為什么妻子不再開(kāi)第二槍呢？——所以，導(dǎo)演在此做得還不徹底，應(yīng)該對(duì)那個(gè)女孩也來(lái)一槍。這樣，影片就更有可看性了。

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面臨離婚，凡是采用暴力手段或有暴力傾向的女人往往是有很強(qiáng)報(bào)復(fù)心的女人
何 吉：你這個(gè)解讀，完全不是編導(dǎo)的本意。我認(rèn)為，在面臨離婚的情況下，凡是會(huì)采用暴力手段或有暴力傾向的女人，往往是那種有很強(qiáng)報(bào)復(fù)心的女人。

婚外情，有的是有感情的。但本片中的婚外情，是慢慢地淡化了
金愛(ài)武：這部影片顯然是一個(gè)悲劇?；橥馇椋械氖怯懈星榈?。但本片中的婚外情，是慢慢地淡化了。勒尼對(duì)于空姐妮可，有畏縮感，感情并不太深，例如他在與她的身體接觸時(shí)，顯得并不太有熱情，所以讓人覺(jué)得兩人遲早會(huì)分手。在勒尼與妮可的相處中，他顯得優(yōu)柔寡斷。當(dāng)然，他處在妻子與外遇這兩個(gè)女人與兩種感情上，確實(shí)有諸多無(wú)奈。對(duì)于影片所表現(xiàn)的主人公的婚外情，說(shuō)真的，我看了以后一點(diǎn)也不感動(dòng)。

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勒尼既想浪漫，又生怕別人知道了丟失面子，他很在乎自己的社會(huì)影響
馬以樂(lè)：在影片中，我們看到，在作家與其妻子關(guān)系中的那種激情已不高了，顯得平淡。男方在家里的時(shí)間也少，妻子可能有抱怨；而空姐妮可接觸交往的人很廣，她被作家約出去，也很正常。問(wèn)題是勒尼的情況：他是既想浪漫，又生怕別人知道了丟失面子，因?yàn)樗约阂咽莻€(gè)名人，很在乎自己的社會(huì)影響。

影片的悲慘結(jié)局，應(yīng)該從男女主人公即夫妻倆各自的個(gè)性特點(diǎn)上去尋找原因
范達(dá)明：其實(shí)他要帶了妮可外出參加社會(huì)活動(dòng)，也無(wú)不可——可找個(gè)借口，說(shuō)她是他們雜志社的人，是他的女秘書(shū)等。如果能讓她也介入他的社會(huì)活動(dòng)之中來(lái)，就完全無(wú)須這樣偷偷摸摸了。他的做法顯得迂腐，不灑脫。有人或許會(huì)認(rèn)為這和影片所寫(xiě)50多年前的法國(guó)社會(huì)有關(guān)；其實(shí)那時(shí)的法國(guó)社會(huì)已經(jīng)很開(kāi)放了。導(dǎo)致影片這樣的悲慘結(jié)局，我覺(jué)得我們應(yīng)該從男女主人公即夫妻倆各自的個(gè)性特點(diǎn)上去尋找原因。在西方社會(huì)，包括今日的中國(guó)社會(huì)，婚外戀或婚外情，可以說(shuō)要多少有多少——在現(xiàn)代中國(guó)最典型最為人所知的就有大畫(huà)家徐悲鴻從與蔣碧薇的私奔到與孫多慈以及廖靜文先后的異情別戀或婚外情了。但是，真像影片這樣的，女方居然對(duì)自己的丈夫因有背叛自己的行為而舉起了獵槍?zhuān)瑧?yīng)該說(shuō)是很稀罕很奇特的。這倒不是說(shuō)特呂弗的這部影片不真實(shí)或不典型——導(dǎo)演，恰恰是在女主人公身上尋找到了這樣一種剛烈或暴烈的行為，才為影片故事最終得以落下一個(gè)悲摧的結(jié)局，從而驚醒我們，告誡我們：如果在某種特定條件的作用下，要發(fā)生像影片中這樣的結(jié)局也并不是完全沒(méi)有可能的。這當(dāng)然是有發(fā)人深省的意義的。

妻子發(fā)現(xiàn)丈夫有婚外情而發(fā)怒也可理解。因?yàn)檫@超越了她心目中的底線(xiàn)了
傅佩影：我看主人公本來(lái)有個(gè)不錯(cuò)的家，因?yàn)榕c妮可一見(jiàn)鐘情而破裂了。但因?yàn)榭战愕墓ぷ鞯汝P(guān)系，最終他倆也分手了。我認(rèn)為妻子發(fā)現(xiàn)丈夫有婚外情而發(fā)怒，也可理解。因?yàn)檫@超越了她心目中的底線(xiàn)了。

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影片的所謂“婚外情”，在“情”字上還體現(xiàn)不出來(lái)
陳華：從作家勒尼已有了一個(gè)女兒的情況來(lái)看，應(yīng)該說(shuō)他正面臨著“七年之癢”。他對(duì)外面的女人開(kāi)始有新鮮感，但又不想拋棄自己原有的家庭。而妮可對(duì)于勒尼也是玩玩的。就這個(gè)意義上說(shuō)，影片的所謂“婚外情”，在“情”字上還體現(xiàn)不出來(lái)。

最應(yīng)該獲得的教益就是：作為一個(gè)女人，情緒的控制很重要
陸曉莉：我覺(jué)得，大家談得太多，卻沒(méi)有抓住要害。這部影片不過(guò)是講了一個(gè)故事，其實(shí)最應(yīng)該獲得的教益，就是：作為一個(gè)女人，情緒的控制很重要。難道你覺(jué)得一個(gè)妻子把丈夫一槍打死了，自己好受嗎？其實(shí)在她內(nèi)心里是比自己死了還要難受呢！

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我的體會(huì)就是：退一步，海闊天空；婚外情的發(fā)生是因男女雙方心理上的空虛
張曉云：我聽(tīng)大家說(shuō)了許多。我的體會(huì)就是一句話(huà)：退一步，海闊天空！
陸伊俐：影片婚外情的發(fā)生，我看是因?yàn)槟信p方在特定的情境下心理上的空虛。

妻子不顧一切地做出復(fù)仇舉動(dòng)，說(shuō)明她的“愛(ài)”因達(dá)到極致而轉(zhuǎn)變成一種“恨”了
孫鳳鳳：知識(shí)分子那種遇事怕前怕后的弱點(diǎn)，在影片中反映出來(lái)了。應(yīng)該說(shuō)，作家勒尼對(duì)于自己的家庭還是愛(ài)的，但在這個(gè)家里，他也確實(shí)有一種沉悶感。妻子最終不顧一切地做出如此的復(fù)仇舉動(dòng)，說(shuō)明了她的“愛(ài)”因達(dá)到極致而轉(zhuǎn)變成一種“恨”了。

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影片其實(shí)是一部男性電影，是站在男主人公的立場(chǎng)或角度來(lái)展開(kāi)敘事甚至審美評(píng)價(jià)的
范達(dá)明：《柔膚》作為特呂弗的作品，有著導(dǎo)演自己的立場(chǎng)或傾向性。剛才聽(tīng)了大家的發(fā)言，許多人確實(shí)有自己的樸素的看法與感慨，卻是站在非導(dǎo)演的立場(chǎng)——第一個(gè)發(fā)言的還邊說(shuō)邊唱起了《上甘嶺》里的主題歌《我的祖國(guó)》：朋友來(lái)了有好酒，若是那豺狼來(lái)了，迎接它的有獵槍?zhuān)±贤跛_實(shí)了不起，他看片子，有他自己的一個(gè)發(fā)現(xiàn)：既然妻子在片尾舉起了獵槍?zhuān)敲此_(kāi)槍所對(duì)準(zhǔn)的對(duì)象，肯定就是“豺狼”。他是以這樣倒因?yàn)楣倪壿媮?lái)推導(dǎo)的——顯然，老王完全是站在了妻子的立場(chǎng)，而妻子此時(shí)實(shí)際上是處在瘋狂或癲狂的狀態(tài)下，此時(shí)她把自己的丈夫當(dāng)作了豺狼已經(jīng)喪失了合理性，因而是個(gè)極大的錯(cuò)誤——為什么這么說(shuō)？因?yàn)樗煞虍?dāng)下與其外遇已經(jīng)分手，他坐在他歷來(lái)習(xí)慣坐在的那酒吧里，恰好正在考慮怎么改過(guò)自新，準(zhǔn)備回歸家庭，與妻子重歸于好。中國(guó)俗話(huà)有所謂“浪子回頭金不換”，而從影片實(shí)際的表現(xiàn)來(lái)看，他又哪一點(diǎn)還像是豺狼呢？歌詞里的豺狼是要吃人的，“獵槍”對(duì)準(zhǔn)它就完全是正當(dāng)防衛(wèi)，那么開(kāi)槍就是正義的。而這與影片里的情況并不相仿，是不能相提并論的。老王的看法確實(shí)并非影片的本意。在我看來(lái)，恰恰要把老王的說(shuō)法倒過(guò)來(lái)說(shuō)——此時(shí)妻子已經(jīng)武裝到了牙齒，所以她才是真正的豺狼；而她丈夫勒尼，則是沒(méi)有預(yù)料的，是不設(shè)防的——他還以為自己回心轉(zhuǎn)意、“浪子回頭”了，那么妻子也一定和他想的一樣呢；反之，勒尼如果對(duì)此能有預(yù)感，就會(huì)有所設(shè)防，也就不會(huì)像影片里那樣坐以待斃了。
影片其實(shí)是一部男性電影，它基本是站在男主人公即作家勒尼的立場(chǎng)或角度來(lái)展開(kāi)敘事甚至審美評(píng)價(jià)的；它還凸顯了這樣的思想：一個(gè)年輕貌美的女子（她的一言一行，她的相貌，她的衣裝包括高跟鞋等等），對(duì)于像影片中作家勒尼這樣的男子來(lái)說(shuō)，是有著怎樣的吸引力，甚至在一定條件具備的情況下，又會(huì)發(fā)生怎樣的風(fēng)流韻事（直至像影片中那樣能夠去接觸她青春的肌膚與身體，而為此點(diǎn)，當(dāng)事人甚至不惜去冒可能的風(fēng)險(xiǎn)乃至付出巨大的代價(jià)）。影片非常真實(shí)具體地表現(xiàn)了一個(gè)男性作家是在怎樣的具體條件下導(dǎo)致了艷遇的發(fā)生，又是用了怎樣的方法或手段而導(dǎo)致獵艷成功或完成了偷情的。而這一切最終又是如何遭到失敗的——他的偷情（或曾經(jīng)的偷情）是如何被暴露，又是如何遭到瘋狂妻子的瘋狂報(bào)復(fù)的。也可從另一角度來(lái)考察：一段時(shí)間里一直被瞞在鼓里被自己丈夫所欺騙的妻子，是如何逐漸感覺(jué)到自己確實(shí)是在受騙，由此她突兀醒悟（或神志錯(cuò)亂地）不再消極或被動(dòng)地忍聲吞氣，而是第一次積極地行動(dòng)起來(lái)（包括她憑借丈夫不慎遺留在西裝衣袋里的沖洗照片憑證而從照相店取得那批照片），以至于導(dǎo)致了像影片的結(jié)局那樣的悲慘事件的發(fā)生。顯然，在男、女主人公兩方，影片尤其通過(guò)設(shè)計(jì)安排了片尾那個(gè)慘烈結(jié)局，最終就把主要的批判矛頭從原本有所針對(duì)男的一方而完全轉(zhuǎn)移到了女的一方了。這些都是導(dǎo)演注入影片之男性立場(chǎng)或男性?xún)A向性的充分證明。影片從故事開(kāi)始，就著力寫(xiě)作家勒尼接受?chē)?guó)外文學(xué)界的講座邀請(qǐng)，要趕巴黎到里斯本的飛機(jī)，差一點(diǎn)誤了那個(gè)航班——假如他真誤了那個(gè)航班，也就不會(huì)有與那航班空姐妮可的相遇，也就根本無(wú)從產(chǎn)生那一艷遇了。影片的劇作構(gòu)思在此設(shè)計(jì)了來(lái)到作家家庭的一對(duì)親戚夫妻，不僅讓影片的角色豐富多彩也更貼近生活真實(shí)，更由于其男親戚是駕駛小車(chē)的高手（他替換了作家的妻子原本要來(lái)為他駕車(chē)的司機(jī)職位），最終是以不惜被交警摩托緊追而遭受罰款的超速度駕駛而趕到了機(jī)場(chǎng)，也趕上了那個(gè)航班。這個(gè)在片頭成功的“追趕時(shí)間”，與其說(shuō)是追趕航班，不如說(shuō)是追趕空姐——它顯然是為作家在冥冥中能成功地追求這位航班的空姐提供了機(jī)遇。同樣，在影片片尾，我們也看到出現(xiàn)有一個(gè)“追趕時(shí)間”的環(huán)節(jié)：作家勒尼按照親戚妻子的忠告，要向其妻表白自己的悔過(guò)之意，然而在那個(gè)沒(méi)有手機(jī)而必須使用投幣公用電話(huà)的時(shí)代，他因沒(méi)有更多的“代幣”而被人占先了一個(gè)通話(huà)機(jī)會(huì)，這個(gè)占先通話(huà)人的冗長(zhǎng)通話(huà)，最終使他的“追趕時(shí)間”的通話(huà)（或許可能緩和妻子最終所計(jì)劃的行動(dòng)）付之東流，這是與片頭那個(gè)成功的“追趕時(shí)間”正相反的失敗的“追趕時(shí)間”。它是導(dǎo)致影片主人公之最終命運(yùn)無(wú)法獲得逆轉(zhuǎn)的重要因素，某種意義上還是個(gè)決定性因素。這里，我們還有這樣的一個(gè)發(fā)現(xiàn)，就是“打電話(huà)”這個(gè)行為動(dòng)作在整個(gè)影片劇情及人物命運(yùn)與機(jī)遇的轉(zhuǎn)折中所起到的關(guān)鍵作用：作家勒尼是記住了空姐的賓館房間號(hào)碼813而在半夜里給空姐房間打通了電話(huà)而獲得了空姐的積極的回應(yīng)的，他與她也正是在那813房間里最終達(dá)成了一夜風(fēng)流，這正是他們的“婚外情”（剛才有發(fā)言者對(duì)所謂“婚外情”不認(rèn)同，是不合乎影片本身的敘述的）。同樣，在片尾，作家勒尼在企圖恢復(fù)同妻子的關(guān)系時(shí)，也仍然是采取了“打電話(huà)”的行為方式——也許他曾經(jīng)有過(guò)打電話(huà)取得成功的先例而對(duì)這個(gè)行為方式很有自信，但是這次他卻錯(cuò)誤地估計(jì)了形勢(shì)——假如他打電話(huà)被人占先而沒(méi)有與妻子直接通話(huà)成功（只與家中的家政女子聯(lián)系上卻沒(méi)有解決問(wèn)題），他干脆放棄“打電話(huà)”的方式而直接奔赴家中去與妻子面談，那么或許就真能夠避免那個(gè)悲慘結(jié)局的發(fā)生呢！在本片中，這“打電話(huà)”的行為方式對(duì)于勒尼來(lái)說(shuō)是個(gè)關(guān)節(jié)點(diǎn)，它說(shuō)得上是“成也蕭何，敗也蕭何”了。
我們知道，特呂弗的一些影片常常是帶自傳或半自傳性的，而在《柔膚》中，應(yīng)該也是有他自己生平經(jīng)歷的一些影子的——據(jù)資料介紹，正是在拍攝本片的前后，女主角空姐妮可的扮演者弗朗索瓦?朵列，恰好就成為了導(dǎo)演特呂弗的情人。這個(gè)弗朗索瓦?朵列（Francoise Dorleac）是何許人也？她就是后來(lái)被稱(chēng)為法蘭西第一夫人的凱瑟琳?德納芙（Catherine Deneuve）的姐姐，她生于1942年3月21日，是“比妹妹凱瑟琳?德納芙更早出道，但卻在即將走紅時(shí)死于了一場(chǎng)車(chē)禍”——她逝世于1967年6月26日，那年，她才剛過(guò)25周歲。我想，片名“柔膚”一詞，言說(shuō)的對(duì)象是妮可，其實(shí)也就是朵列，無(wú)疑是寄托了導(dǎo)演與妮可扮演者朵列之間正在發(fā)生或有過(guò)的那份情愫的。據(jù)說(shuō)，在朵列去世幾年之后，特呂弗又把感情寄托到了朵列的妹妹凱瑟琳?德納芙身上。后者一度也成為了特呂弗的情人。凱瑟琳?德納芙，大家應(yīng)該知道她——我們影吧曾放映過(guò)的一部影片《白日美人》，就是德納芙主演，她也是特呂弗晚年導(dǎo)演的最重要影片《最后一班地鐵》的女主角。

2016年3月29-30日整理，3月31日與4月2-3日補(bǔ)充。

整理者注：本紀(jì)要為杭州恒廬藝術(shù)影吧開(kāi)創(chuàng)以來(lái)座談成文的第115篇紀(jì)要。

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前天看完了特呂弗的La Peau Douce。學(xué)校圖書(shū)館關(guān)于特呂弗的作品并不多，差不多都看了個(gè)遍。就個(gè)人來(lái)講，特呂弗應(yīng)該是我最喜歡的新浪潮的導(dǎo)演，因?yàn)樗淖髌废啾绕渌膶?dǎo)演們，更加易懂。

比如這部La Peau Douce，故事是法國(guó)比較經(jīng)典的一男兩女的愛(ài)情故事。兩個(gè)女人，一個(gè)愛(ài)人，一個(gè)情人。愛(ài)人最終為自己的愛(ài)犧牲，情人則最終選擇離開(kāi)。一個(gè)男人，說(shuō)謊的技術(shù)差到了極點(diǎn)，和情人間的故事很快就被愛(ài)人識(shí)破。想和情人重新開(kāi)始美好的生活的時(shí)候，卻遭到了拒絕，留給他的是情人的離開(kāi)和愛(ài)人的子彈。在電影即將結(jié)束的時(shí)候，男人想和愛(ài)人重歸于好，可是終究錯(cuò)過(guò)了，這也正是電影的高潮所在。

Nicole，情人，年輕、活潑、有魅力，Pierre被他吸引很正常。Franca，愛(ài)人，人到中年，心里唯一想著的就是丈夫和孩子，不能說(shuō)Pierre不愛(ài)她，但是這個(gè)四十多歲的男人聞到一股新鮮的氣息跑掉，這也屬于正常。

很多時(shí)候我們認(rèn)為法國(guó)男人多情，Pierre的確是一個(gè)很好的例子，但是在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中，也有很多法國(guó)男人是專(zhuān)情的。女人嘛，Nicole是典型的法國(guó)浪漫多情女，有各種各樣的avantures，最終有人愛(ài)她的時(shí)候，她并不能接受愛(ài)情，或者她還沒(méi)有懂得到底什么是愛(ài)情。她的愛(ài)情是以自由作為基礎(chǔ)的，如果愛(ài)情里沒(méi)有自由，那么也就不要談什么愛(ài)情。而Franca則是法國(guó)專(zhuān)情女人的代表。她愛(ài)她的丈夫和孩子，恨不能把所有的愛(ài)都獻(xiàn)給他們。她要的回報(bào)也很簡(jiǎn)單，只要丈夫愛(ài)她，不離開(kāi)她，也就行了，哪怕是得知丈夫在外面有外遇?？墒钱?dāng)她認(rèn)為她再也不能挽回這份感情的時(shí)候，她選擇的是和丈夫同歸于盡（雖然結(jié)束時(shí)只是Pierre中槍?zhuān)覀兛梢月?lián)想接下來(lái)的故事），以死來(lái)殉情。

大千世界，眾生蕓蕓。在愛(ài)情的世界里，有人愛(ài)得多一點(diǎn)兒，有人則少一點(diǎn)兒。有人獻(xiàn)出真心，也有人依舊封閉在自己的世界里。我總覺(jué)得還是要敞開(kāi)心扉的愛(ài)，哪怕真的會(huì)有傷害，也不枉體驗(yàn)過(guò)轟轟烈烈的愛(ài)情。當(dāng)然Franca表達(dá)感情的方式有些極端，但是回頭想想，最起碼她對(duì)得起自己的心。

PS 扮演Nicole的女演員Fran?oise Dorléac原來(lái)是著名女演員Catherine Deneuve的姐姐。這個(gè)女人絕對(duì)是個(gè)完美女神，她是第一個(gè)讓我覺(jué)得真正美麗的法國(guó)女演員。只可惜香消玉損得早，但是她那青春的容顏也永遠(yuǎn)定格在那里。

看過(guò)《柔膚》（《軟玉溫香》》，驚嘆于早在上個(gè)世紀(jì)六十年代初，特呂弗就洞穿了婚外情的全部奧義與秘密。劇中男主角的婚外戀情不能概括所有婚外情的類(lèi)型，但也能代表一大部分男人的套路。
       就連金庸先生也曾毫不諱言：愛(ài)情是基于性的吸引。人們終其一生也無(wú)法完全舍棄對(duì)溫暖而又美好的身體的渴求，這其中，不光光是因?yàn)樾迈r和刺激。就像這部電影里，循規(guī)蹈矩的作家兼雜志主編皮埃爾被美麗的空姐吸引，飛機(jī)上初晤，詭異的緣分又促使他們鬼使神差地重逢，然而，美好的緣分總是能夠給予愛(ài)情一方沃土，哪怕它并不合法，也不合乎人倫。
        像皮埃爾這樣，人到中年循規(guī)蹈矩的居家好男，也許并沒(méi)有嘗遍從女性身上可以獲得的全部樂(lè)趣，年輕時(shí)惶然無(wú)知，上了年齡以后才知道：原來(lái)還有這樣的女人！
       男人從男孩長(zhǎng)成男人，需要的時(shí)間很長(zhǎng)，你在他是男孩的時(shí)候嫁給了他，懵懂無(wú)知的你在他長(zhǎng)成男人以后突然措手不及……女孩們，都應(yīng)當(dāng)懂得男性動(dòng)物的生長(zhǎng)規(guī)律。
        其中幾個(gè)鏡頭太精彩，布簾后面換高跟鞋，絲襪控，空姐在餐廳里的那段熱舞，堪稱(chēng)這部電影之高潮，清楚地看出，此時(shí)的皮埃爾，一個(gè)完全的情欲驅(qū)動(dòng)型人格的熒幕呈現(xiàn)。
        然而，不管什么樣類(lèi)型愛(ài)情，總不能夠一帆風(fēng)順，皮埃爾和情人，兩個(gè)文化素質(zhì)水平有差距的人在溝通上的欠缺必然為這段愛(ài)情埋下隱患，雖然皮埃爾心中也像一團(tuán)火一樣熾熱：我愛(ài)你，自從遇見(jiàn)你，我從新為人，活著的日子里再也不能沒(méi)有你（作家有語(yǔ)言基礎(chǔ)，套路都更吸引人啊）。情人也會(huì)為了他愛(ài)看她穿裙子，偷偷把牛仔褲換成裙子。這一系列故事，都在昭示著這是一段激情型的戀愛(ài)故事，是大多數(shù)婚外情的典型套路！有多激情，就有多危險(xiǎn)，在后面兩人關(guān)系的遞進(jìn)中可以看出來(lái)，但是電影的結(jié)尾太過(guò)于決絕和爆烈，我不喜歡，不過(guò)這樣結(jié)束也好，兩小時(shí)的影片里無(wú)法包括太多細(xì)節(jié)的漸進(jìn)，這樣決絕，是特呂弗危言聳聽(tīng)的教條主義，即便婚外情這樣危險(xiǎn)又危機(jī)重重，男人們還會(huì)趨之若鶩，特呂弗的危言聳聽(tīng)已經(jīng)過(guò)去五十多年了，世界還是照舊！
        有些男人就是一坨屎，年輕的姑娘，也許會(huì)因?yàn)榻?jīng)濟(jì)不獨(dú)立，或是害怕孤獨(dú)，而去舔他們兩口，世上好多啼笑皆非的故事就是這么展開(kāi)的，2萬(wàn)塊一根的手鐲是否值得出賣(mài)青春？ 或是你對(duì)這坨屎有婚姻和未來(lái)的期許？種種地不堪，好多人一直自己做著男女主角。
        演空姐的弗朗索瓦·德納芙是凱瑟琳·德納芙的親姐姐，今天的迷影人對(duì)凱瑟琳德納芙一定不陌生，這個(gè)號(hào)稱(chēng)法國(guó)影壇常青樹(shù)的實(shí)力派女演員在今天已經(jīng)可算傳奇，而她的親姐姐也曾是女演員，我個(gè)人覺(jué)得外形比她還要好看，但是凱瑟琳有種高貴與知性，相比之下，弗朗索瓦更加可愛(ài)和頗具女人味，可惜英年早逝，似乎20多歲就因車(chē)禍去世，否則一定也是名留影史的姐妹花，像奧莉維亞德哈維蘭和瓊·芳登一樣。

依然是一部和新浪潮沒(méi)什么關(guān)系的trufaut。資料館把La peau douce 和La femme d'a cote 排在一起放映真是心機(jī)婊。電影都從黑白進(jìn)化到彩色，男人女人還是在愛(ài)情里不得善終，搞不清楚狀況。男人總自以為是的闖禍，最終女人不堪忍受，要不離開(kāi)，要不一槍崩了王八蛋。愛(ài)情很重要，愛(ài)情很珍貴。因似是而非之間最危險(xiǎn)，它上一秒鐘明明就是我或苦苦尋或覓相守多年的真愛(ài)，下一秒又發(fā)現(xiàn)是個(gè)彌天大謊。簡(jiǎn)直太刺激，有情有義者、情癡等真愛(ài)黨就不要玩火了。