視聽：

遠(yuǎn)景——沙漠風(fēng)光，奠定視覺基調(diào)，荒涼、野性、殘酷，以及氣勢(shì)恢宏、豪邁氣概，點(diǎn)出角色與環(huán)境的關(guān)系。

特寫——放大細(xì)節(jié)，制造戲劇性，加重角色的反差屬性，制造笑料。

慢鏡頭：賦予動(dòng)作美感與創(chuàng)造抒情的慢節(jié)奏，動(dòng)作性的放慢拉長(zhǎng)觀眾觀看的情緒，快與慢制造突然的笑料。

鏡頭運(yùn)動(dòng)：大量運(yùn)動(dòng)鏡頭，配合動(dòng)作戲，場(chǎng)面的混亂感與角色的運(yùn)動(dòng)感，制造出動(dòng)作奇觀。

剪輯：快速剪輯，配合場(chǎng)面或角色動(dòng)作的大幅度運(yùn)動(dòng)，增強(qiáng)整體的動(dòng)作節(jié)奏和場(chǎng)面效果，讓動(dòng)作/場(chǎng)面奇觀更加突出。

配樂：豪邁、粗獷、野性的風(fēng)格，口哨、吉他、小提琴等極富西部情調(diào)的配樂，讓英雄氣概和西部精神更加彰顯。

場(chǎng)景：美國(guó)墨西哥交接處的沙漠地帶，小鎮(zhèn)與沙漠景觀，西部片的常用敘事場(chǎng)景，沙漠荒野的景觀與人類工業(yè)景觀形成對(duì)比，兩種力量（西部傳統(tǒng)精神與工業(yè)資本野心）的較量。

人物設(shè)置：

整體形象風(fēng)格：“審丑化”。大量的動(dòng)物的形象都以粗糙、丑、臟、亂的形象出現(xiàn)，一方面與惡劣的西部環(huán)境相對(duì)應(yīng)，體現(xiàn)出強(qiáng)大的求生欲；另一方面這種審丑的風(fēng)格形成一種獨(dú)特的美學(xué)，丑萌的風(fēng)格激起憐愛之心，也反差出罪惡之丑，頌揚(yáng)精神之美的可貴。

人物形象經(jīng)歷轉(zhuǎn)變，變色龍、偷水賊、響尾蛇、烏龜都經(jīng)歷形象轉(zhuǎn)變，使人物形象擺脫簡(jiǎn)單的二元對(duì)立，使得形象更加豐滿而立體。

角色屬性：人性與動(dòng)物性的結(jié)合，發(fā)掘不同于人類世界西部片的趣味，喜劇笑料更加豐富，視覺奇觀更加多元。

變色龍：

動(dòng)物屬性：一直在模擬變色，但卻找不到自己的本性，對(duì)應(yīng)片中“我是誰？”的發(fā)問，變色逃避可以意味著對(duì)真實(shí)自我的逃避；被當(dāng)成寵物圈養(yǎng)，安逸、無所事事、沉溺幻想，英雄夢(mèng)只是自我麻痹的假象。

人物屬性：假英雄到真英雄的成長(zhǎng)歷練，懦弱、虛偽、自我欺騙到經(jīng)歷現(xiàn)實(shí)的捶打，認(rèn)清現(xiàn)實(shí)之后，勇敢、智慧、真實(shí)自我的發(fā)覺——英雄的成長(zhǎng)。不同與西部片牛仔/英雄的鮮明單一的人物性格，追求類型片中人物的成長(zhǎng)變化。

女主：勤勞、善良、勇敢、純真的女性形象，與西部片中的女性形象相呼應(yīng)。

烏龜：電影真正的反派，對(duì)應(yīng)《西部往事》的殘疾商人BOSS，代表著一種新興的資本主義力量，傲慢、權(quán)威同時(shí)也代表著資本對(duì)人的腐蝕，對(duì)物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的貪婪追求，置小鎮(zhèn)居民于水火之中，是他的冷血、貪婪、暴虐導(dǎo)致了自我的毀滅。

西域之靈：理想主義人格，英雄的隱喻，《荒野大鏢客》中牛仔。

響尾蛇：工具人，反派的爪牙，典型的惡人形象，蘭戈的真正敵人，打破蘭戈最后的心理防線，也是蘭戈直面恐懼、最終成長(zhǎng)的最后障礙。

村民：無辜村民，等待著英雄的救贖，營(yíng)造惡劣的社會(huì)環(huán)境，突出主要角色的特性。

道具/意象：

水——沙漠中的水，如同人類世界的“黃金”，西部片中人類的物質(zhì)欲望改成動(dòng)物世界中的求生欲，更加符合現(xiàn)實(shí)，同時(shí)也是人物行動(dòng)的動(dòng)機(jī)，是整個(gè)敘事的線索。

求水：把“水”宗教化成圣水，帶有強(qiáng)烈的儀式感求水動(dòng)作，對(duì)水的朝圣體現(xiàn)出一種宗教式精神，更彰顯現(xiàn)實(shí)生活之惡劣，尋求精神寄托，帶有一些批評(píng)群氓的視角。

西部法則：控制水就控制一切。水也作為一種權(quán)力、資本的象征，成為西部世界爭(zhēng)奪的目標(biāo)，善與惡、法律與暴虐、正義與邪惡的對(duì)立體現(xiàn)出西部片的基調(diào)。

貓頭鷹/旁白音樂：段落性敘事，電影的節(jié)奏控制得更好，整個(gè)敘事脈絡(luò)清晰，人物的成長(zhǎng)變化更加鮮明；打破第四堵墻，評(píng)說故事更加戲謔化，趣味性更強(qiáng)。

細(xì)節(jié)：

超現(xiàn)實(shí)主義夢(mèng)境：恐懼與理想，英雄的激勵(lì)與脫變的抽象處理，內(nèi)在精神的提升。

喜劇風(fēng)格的融入：趣味，反差式喜劇，類型片常用的手法。

大量的致敬元素：配樂、特寫、構(gòu)圖、打斗場(chǎng)面、角色特質(zhì)、時(shí)鐘道具、畫面風(fēng)格等等，一方面巧用真實(shí)“人物”西部片到動(dòng)畫形式上，產(chǎn)生一種“新瓶裝舊酒”的形式趣味，動(dòng)物世界版“荒野大鏢客”；另一方面也傳承了經(jīng)典西部片的精神特質(zhì)，塑造西部英雄，傳遞西部精神。

類型片的敘事模式：

西部片敘事模式：有秩序和安穩(wěn)的處境→環(huán)境受干擾及破壞→團(tuán)結(jié)起來一致對(duì)外→獨(dú)行俠出現(xiàn)→重歸有序及穩(wěn)定。

好萊塢英雄敘事：講述“英雄”的成長(zhǎng)歷程。（“英雄的歷程” ——好萊塢主流故事模型分析）

《蘭戈》敘事模型：

一、人物原型

1、英雄——蘭戈

2、導(dǎo)師——穿山甲、西域之靈

3、守門人——鷹

4、信使——警長(zhǎng)身份

5、變形者——烏龜

6、陰影——響尾蛇

7、盟友——豆豆等人

8、惡作劇者——同行隊(duì)友

二、故事階段

1、日常世界：蘭戈在玻璃箱中的生活。

2、冒險(xiǎn)的召喚：車禍導(dǎo)致蘭戈遺失在沙漠。

3、拒絕召喚：遇到老鷹，產(chǎn)生恐懼心理。

4、導(dǎo)師出現(xiàn)：穿山甲出現(xiàn)。

5、跨越第一道門檻：酒吧惡棍一行人的挑釁。

6、考驗(yàn)：老鷹嚇跑惡棍，殺死老鷹，成為警長(zhǎng)。

7、深入虎穴：尋找被盜的水，與偷水賊進(jìn)行一場(chǎng)大戰(zhàn)。

8、嚴(yán)峻的考驗(yàn)：水丟失，發(fā)現(xiàn)烏龜私用了水源，響尾蛇出現(xiàn)，揭開了蘭戈的身份，失去了精神意志。

9、獲得獎(jiǎng)賞：離開小鎮(zhèn)，穿過馬路，進(jìn)入夢(mèng)境，看見西域之靈，重新認(rèn)識(shí)自己，跟著植物走，發(fā)現(xiàn)烏龜?shù)拿孛堋?/p>

10、踏上歸途：重拾信仰，返回小鎮(zhèn)，拿起警徽，制定計(jì)劃。

11、浴火重生：蘭戈與響尾蛇大戰(zhàn)，失敗被抓，在水缸中用子彈自救，也讓烏龜自取滅亡。

12、凱旋而歸：小鎮(zhèn)得到水的滋潤(rùn)，蘭戈成為小鎮(zhèn)的警長(zhǎng)，也成為真正的英雄。

蘭戈是一只被飼養(yǎng)在玻璃箱里的變色龍，它時(shí)常幻想自己是一個(gè)偉大的英雄。突然，它就從當(dāng)代的美國(guó)社會(huì)穿越到了一個(gè)老舊的西部邊陲小鎮(zhèn)。這個(gè)小鎮(zhèn)叫做德特。（Dirt，有骯臟的含義）由于一上來就陰錯(cuò)陽差地結(jié)束了一只鷹的生命，蘭戈莫名其妙地成為了小鎮(zhèn)的英雄。小鎮(zhèn)人民很歡迎它，它也樂得其所地成為了這些可憐巴巴的小鎮(zhèn)居民－－都是些沙漠動(dòng)物－－的救世主。因?yàn)樘m戈時(shí)常幻想自己是一個(gè)英雄，所以它很愉快地接受了小鎮(zhèn)鎮(zhèn)長(zhǎng)的任命，他成了德特鎮(zhèn)的警長(zhǎng)。從此，蘭戈開始了每天在鎮(zhèn)子上巡邏的生活。蘭戈喜歡這種成為“英雄”和“好人”的生活。只是，它不知道的是，在德特鎮(zhèn)，“好人”就意味著死掉。在鎮(zhèn)子的盡頭，有一片專門為“好人”而設(shè)置的墳場(chǎng)。不過，這些并沒有成為阻止蘭戈前進(jìn)的障礙，它反倒是越挫越勇地帶領(lǐng)小鎮(zhèn)人民爭(zhēng)取自己的利益。最后，出現(xiàn)了終極的大壞蛋－－一條響尾蛇，蘭戈也發(fā)現(xiàn)自己面臨著有史以來最為嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。它能全身而退么？它是否能成為那個(gè)自己假想出的英雄？約翰尼·德普（Johnny Depp）將和《加勒比海盜》（Pirates of the Caribbean）的導(dǎo)演高爾·沃賓斯基（Gore Verbinski）再度合作，這次他們合作的影片是派拉蒙的電腦動(dòng)畫片《Rango》。