個(gè)人覺(jué)得這部劇就是適合夜晚的電視劇。 十二集看下來(lái)好像都有種潮濕 悶熱的感覺(jué)

一開(kāi)始是傍晚，還帶有煙火的誘惑 躁動(dòng) 試探 ，たちばな在第一集就展開(kāi)攻略，卻也隱含夜晚燈火通明燥熱下的心機(jī)。到中段就是漆黑的深夜。在不斷糾纏 苦悶 和深夜的冰冷中緩慢發(fā)展?？催@部分的時(shí)候就有種無(wú)數(shù)黑線(xiàn)糾纏在一起 悄然滋生 神經(jīng)質(zhì)的 帶有一絲缺氧的感覺(jué)。到最后兩集的時(shí)候，大概就是將近黎明時(shí)刻。在黑夜中隱約透露些光來(lái)。但隱約又帶著深夜那種不清醒的癲狂 有種微妙的脆弱又帶著一點(diǎn)希望的感覺(jué)。最后的最后那可能就是天光大開(kāi) 正是充滿(mǎn)一天中元?dú)庾疃喑錆M(mǎn)希望的時(shí)刻了吧。

我看好多人都說(shuō)這部戲從第六集開(kāi)始就可以結(jié)束了，最后一集后幾分鐘看一看就可以了，但是為了板垣李光人的顏我想著每一集都要看233，但是個(gè)人感覺(jué)中段也沒(méi)有很糟糕，中段看完后就感覺(jué)這部劇不只是講單純的不倫，更多的是有關(guān)抉擇、夢(mèng)想與堅(jiān)持還有救贖的故事。雖然我確實(shí)是抱著蕪湖~來(lái)看帶感不倫戀的心態(tài)點(diǎn)開(kāi)這部劇，但我感覺(jué)這部劇的不倫只是在龐大痛苦糾結(jié)下的一小部分。救贖可能才是大頭。（上當(dāng)受騙233）

只是有一點(diǎn)不懂，這是商業(yè)片吧，但是很多地方覺(jué)得好像很有藝術(shù)追求，甚至有點(diǎn)實(shí)驗(yàn)性的感覺(jué)。比如追求對(duì)稱(chēng)的鏡頭，從樓梯上向下看的鏡頭構(gòu)圖，和代表著女主期翼與夢(mèng)想的小鳥(niǎo)，外行都能感覺(jué)到視覺(jué)語(yǔ)言想傳達(dá)的一些信息。但是為啥這個(gè)插曲那么怪，很多時(shí)候聽(tīng)著感覺(jué)作者應(yīng)該是想要表達(dá)的和當(dāng)下畫(huà)面可以說(shuō)是截然不同。＼(`Δ’)／

故事切換剪輯的有點(diǎn)子突兀。再加上最后三集吧，全員透露著崩潰邊緣的敏感與神經(jīng)質(zhì)、個(gè)人的旁白（尤其是老公，有種荒誕的過(guò)分神經(jīng)質(zhì)，鏡頭給到他跪坐在那里后面掛著入學(xué)紀(jì)念照的時(shí)候，我以為他怕不是武士道精神準(zhǔn)備戳肚子嘍。）、一些凡人捉摸不透的行為比如吞戒指，混亂的劇情、在最后突然加入的配角，看的時(shí)候就感覺(jué)帶著一股崩潰邊緣喪心病狂的神經(jīng)和焦躁。整個(gè)影片跳脫的像是某種獨(dú)立制作的短片。這是商業(yè)片吧，怎么感覺(jué)后面直接放棄劇情吸引，開(kāi)始尋找藝術(shù)追求，玩起實(shí)驗(yàn)來(lái)了呢?！?o(●（當(dāng)然大部分原因是我沒(méi)有這個(gè)藝術(shù)造詣）

總的來(lái)說(shuō)我還是挺喜歡這部劇的，大概會(huì)重復(fù)觀看李光人前幾集釣人的部分（我是土狗我愛(ài)看）這部劇比我想象的復(fù)雜的多了。唯一得出的結(jié)論是 ：臭大叔總是pua人，只有熱切美少年值得真正的愛(ài)哈哈哈哈。

如果有機(jī)會(huì)的話(huà)可以圣地巡禮，要像rihito君一樣，拿一瓶我也討厭的黑咖啡坐在那拍一張。＆拍兩張水族館的電梯照。全劇我最?lèi)?ài)的兩個(gè)畫(huà)面，小橘在電梯上 低頭帶著隱藏不住恨意的眼神盯佐佐木 和第二次去水族館佐佐木在上 低頭看向小橘 決定徹底分開(kāi) 但眼神還是溫柔帶著哀切的祝愿 。

最后最后！年下美少年はいつの時(shí)代も心のオアシスです！板垣李光人醬也是治愈我的心靈綠洲??！?(??v??)?期待弟弟新的作品，許愿年上姐弟或者病嬌。李光人太帥了太帥了嗚嗚嗚嗚嗚嗚 說(shuō)到底藝術(shù)表達(dá)故事如何我都不在乎 我在乎的是每一集里我都能看到新鮮李光人君的漂亮臉蛋嗚嗚嗚嗚嗚嗚 太帥了 發(fā)瘋??！女主也蠻漂亮有氣質(zhì)的！

（這不是影評(píng) 純粹是我話(huà)太多寫(xiě)不下）

2022.10.28 02:22AM 被李光人帥的睡不著的某某人嘻嘻

看了這個(gè)劇，就不得不說(shuō)1999年的日劇《魔女的條件》，主題非常像，年下，兩個(gè)人互相拯救，一開(kāi)始我只覺(jué)得非常雷同，但是細(xì)想了一下，這劇差了《魔女》十萬(wàn)八千里。

首先顏值就不用說(shuō)了，17歲的瀧澤至今無(wú)人可以企及。可惜當(dāng)年不流行拍BL劇，瀧澤沒(méi)有和他的那些兄弟們拍一個(gè)櫻花樹(shù)下的少年們的劇集真是太可惜了！我自我主張給他配對(duì)龜梨和也，雖然攻受有點(diǎn)難分。山下其實(shí)很攻，但是我就一直不能get到山下的演技和顏值。小栗旬超美和瀧澤可能也還可以。有點(diǎn)跑題太多。

回到這個(gè)劇，40歲的女性在現(xiàn)在這個(gè)年代被男性高中生拯救？對(duì)比《魔女的條件》，那里面的菜菜子也不過(guò)24，就很符合那種人生不知道如何選擇的迷茫。而40歲的女性和24歲的女性演繹一模一樣的的故事？而且時(shí)代還差了20多年？日本這些年是不是女性主義一直沒(méi)有進(jìn)步反而還倒退了？？

一個(gè)事業(yè)剛有起色的40歲中年女性最后還是需要男性來(lái)拯救？然后還得等男性成長(zhǎng)了才能在一起？而不是包養(yǎng)小白臉也能心安理得？編劇怕不是給這40歲的女性安了一顆18歲少女的言情小說(shuō)心？差了18歲，難道不是應(yīng)該立馬享受第二春，難道還要等自己皮膚再松弛幾年才來(lái)和小鮮肉出雙入對(duì)？黛米摩爾那么事業(yè)霸氣那么美都hold不了幾年。更何況根據(jù)人物的成長(zhǎng)來(lái)說(shuō)，已經(jīng)是積累到了一個(gè)臨界點(diǎn)了吧，剛離開(kāi)一個(gè)大叔，然后還要拉拉扯扯跟另外一個(gè)大叔糾纏不清才行？這個(gè)時(shí)候怎么也會(huì)做出極端的選擇吧。

總之這個(gè)劇輕視了女性的自主選擇，還是一個(gè)在男性話(huà)語(yǔ)權(quán)和男性至上的環(huán)境里的產(chǎn)物。雖然在講女性主義，但是被閹割地非常可以，甚至于是個(gè)反面教材。

一星給女主，一星給漫畫(huà)職業(yè)。

說(shuō)不上來(lái)的感覺(jué)……確實(shí)是被不倫戀的標(biāo)簽吸引來(lái)的，可是吧，感覺(jué)還是不那么暢快。（有點(diǎn)奇怪的表達(dá)，大概是這個(gè)意思哈哈）

男主角的身世太悲慘了點(diǎn)，媽媽一直拖他的后腿，給他困難重重的生活平添了很多不必要的麻煩，沒(méi)有很好地教育引導(dǎo)他，導(dǎo)致他的價(jià)值觀出現(xiàn)了問(wèn)題。這也是他在聽(tīng)到女主角開(kāi)導(dǎo)他的時(shí)候，豁然開(kāi)朗的原因吧。說(shuō)到底，多多少少是有點(diǎn)戀母情節(jié)的。

女主角呢，在家里一直被PUA：丈夫說(shuō)你這不行那不行，多虧了我養(yǎng)你，不然你能隨心所欲地畫(huà)破漫畫(huà)么。難得從男主角這里得到了一些自我價(jià)值的肯定，又是崇拜自己的年輕美少年，這誰(shuí)經(jīng)受得住呢。啊，確實(shí)確實(shí)。這么回憶起來(lái)還是很戳人的設(shè)定。

后面出現(xiàn)的三尋我可以理解。得到女主救贖的男主也用自己的親身經(jīng)歷，努力成為他人的救贖。

但是加進(jìn)來(lái)的那個(gè)漫畫(huà)編輯是干啥的？單純?yōu)榱酥ッ?？后面還跟女主求婚了。

emm可能從這部劇整體去考慮一下，大概能找個(gè)理由：這是一部聚焦40+婚姻不幸福的女性的劇，丈夫不再能給自己帶來(lái)幸福，有年下的追求者，雖然年齡差距很大，基本和自己的兒子同輩；還有年紀(jì)相當(dāng)?shù)娜?，?jīng)濟(jì)條件較好，工作也和自己相關(guān)，只是，沒(méi)有那么多愛(ài)而已。在這樣的兩個(gè)選擇里，還是要追求自己所愛(ài)，不管世俗的眼光。

所以，這位編劇的存在是為了給女主提供另一個(gè)選擇，另外一個(gè)要被放棄的選擇。

劇情方面說(shuō)完，再說(shuō)說(shuō)演員。

男主角后期的造型啊……一言難盡……前期還是挺靈的。眼睛亮亮的，閃著淚光的時(shí)候格外讓人心疼。演技也還好。硬傷是身高啊！百科上寫(xiě)著164。還不知道有沒(méi)有水分…

女主角的話(huà)還好，挺貼合家庭主婦的形象，稍打扮一下也是很精致的。

整體的劇情分析下來(lái)沒(méi)有問(wèn)題，但是呢，拍出來(lái)給人感覺(jué)怪怪的。也是比較鮮明的日劇的風(fēng)格：懸疑色彩很濃。

嗯…表示尊重！只是有點(diǎn)欣賞不來(lái)。

這部劇剛出時(shí)，憑借男主的顏值和男女主奇妙的化學(xué)反應(yīng)就已經(jīng)在小圈子里比較火了。我從那個(gè)時(shí)候到現(xiàn)在才看的原因是很難接受男主援J，畢竟是純愛(ài)嘛，很不喜歡這種惡趣味的情節(jié)設(shè)定。

今天偶然看到，就隨好奇心點(diǎn)進(jìn)來(lái)看了。越往后面看，一開(kāi)始想要嗑CP的感情也淡了下來(lái)，而是隨著劇中人來(lái)正式這部劇了…對(duì)我來(lái)說(shuō)，這部劇實(shí)質(zhì)上算是社會(huì)倫理劇了…其中導(dǎo)演提出的很多問(wèn)題，都很有意思。

出軌這個(gè)話(huà)題，是本劇的核心主題。從女主的人生，女主的丈夫，女主筆下的漫畫(huà)，出軌漫畫(huà)爆火的廣大受眾…都能感受到導(dǎo)演想要討論的話(huà)鋒。即男女關(guān)系到底該何去何從？中年女性的困境？（此問(wèn)下面會(huì)闡述）

1、女主佐佐木

絕大多數(shù)純愛(ài)題材都是以女主視角來(lái)講述故事，當(dāng)然讀者/觀眾也絕大多數(shù)會(huì)隨著女主來(lái)經(jīng)歷劇中人生。

本劇女主從佐佐木蜜柑，到失去姓名的賢妻良母，再重新變?yōu)槁?huà)家蜜柑，最后終于用回了她自己的真名忍。就像最后編輯說(shuō)的一樣，這是一件不容易的事情啊。

但是女主堅(jiān)定回應(yīng)：但這是我想要去做的事情！

從丈夫帶給她的蜜柑賦予了她賢妻良母的身份，到她不斷斗爭(zhēng)，直面人生不再逃避，離婚重獲新生。這是一個(gè)中年女性的成長(zhǎng)，她找回了自我。

本劇一直在描繪佐佐木斗爭(zhēng)的歷程。她的自我麻痹，欲望，希望，逃避都描繪的淋漓盡致。

她忍受了二十年不幸福的婚姻，像絕大多數(shù)家庭主婦一樣，把所有寄托都賦予到兒子身上。即使她后面已經(jīng)經(jīng)濟(jì)上成為了獨(dú)立女性，可是她的精神仍然是把自己當(dāng)做孩子的母親。離婚仍然要向孩子打電話(huà)許可，包括收養(yǎng)女孩作為兒子的替身等等。這反映了絕大多數(shù)中年女性的困境，即被社會(huì)關(guān)系套住，丟失了自我。

女主離婚后甚至還想要與男二結(jié)婚?？赡卸螄L不又是前夫的一個(gè)翻版呢？好在當(dāng)他說(shuō)出一樣PUA大男子主義的話(huà)時(shí)，女主幡然醒悟，否則又將是互相折磨的2.0版本。

對(duì)于被婚姻和家庭套住的中年女性，導(dǎo)演給出的答案是及時(shí)止損，去尋找自己的世界。也算是美好的祝福了吧…

畢竟就像導(dǎo)演賦予男女主漫畫(huà)家這樣的浪漫身份，此等沉重的社會(huì)議題，文學(xué)作品也只能提出來(lái)有待解決了…

2、男主橘千秋

男主是我從前最不喜歡的設(shè)定了…我真的很討厭霓虹經(jīng)常會(huì)搞援J這種題材，讓人心里很不舒服。。這也是我以前一直抗拒這部劇不看的原因…

前幾集在看的時(shí)候，因?yàn)橐呀?jīng)提前知道了男主以前干過(guò)的事，所以不會(huì)有后面吃驚的情況。在前幾集觀看的時(shí)候，我一直是抱著此設(shè)定只是為了滿(mǎn)足治愈情節(jié)，讓男主慘慘的+霓虹喜歡的惡趣味的看法…

但是直到故事深入，慢慢就讓我轉(zhuǎn)變了觀點(diǎn)。

畢竟有這樣的家庭，男主的選擇也可以理解…他只是一個(gè)孩子，沒(méi)有大人來(lái)關(guān)愛(ài)和教導(dǎo)他，他完全不理解這樣的事意味著什么…就像我們小時(shí)候也犯過(guò)的混一樣，只是我們的生活圈是干凈和充滿(mǎn)愛(ài)的，大人們沒(méi)有讓我們受到這樣大的傷害程度，以至于一生追悔莫及。

他的一生無(wú)疑是非常悲慘可憐的。單親家庭長(zhǎng)大，拖后腿不講理甚至厭惡自己的母親，混亂中長(zhǎng)大，遇到了人生中的光卻又離他而去…

可是他仍然沒(méi)有自暴自棄，仍然善良待人。無(wú)論是對(duì)無(wú)理取鬧的母親，還是青梅竹馬，亦或是救助的天涯淪落人…

成長(zhǎng)過(guò)程中沒(méi)有人幫助他，是他自己向上掙扎的意志，借著女主的漫畫(huà)鼓舞活了下來(lái)。這是值得我敬佩的人。

這份溫柔和善良也許是編劇給予他慘淡人生的禮物吧。

他與女主二人互為支撐。他是打破女主虛假婚姻的一道裂縫。女主則是他人生的貴人。確實(shí)兩人是靈魂伴侶了…

3、女編劇和女主的朋友

她們更像是本劇中的引路人和同行的伙伴。女編劇總是能一針見(jiàn)血的指出女主的現(xiàn)狀，讓她不能再逃避，要直面自己的漫畫(huà)和人生。

女主的朋友則更像是女性覺(jué)醒道路上的前輩，她作為事業(yè)有成的中年女性，穿著自己喜歡的穿搭，可以在店里撩撥帥氣的副主廚，對(duì)于女主袒露的問(wèn)題給予建議和支持。更像是導(dǎo)演給中年女性覺(jué)醒道路的一個(gè)美好祝福，這樣的人物。

4、女主的前夫和男二

前夫是當(dāng)今典型的大男子主義下長(zhǎng)大的中年男性。他的人生軌跡是非常清晰可見(jiàn)的，最后卻得一個(gè)潦倒結(jié)局，是導(dǎo)演給出的一口惡氣吧。

男二則是前夫的翻版。包括男主家暴的父親…

對(duì)于男女權(quán)這里就不多講了。不過(guò)我很意外的是導(dǎo)演把每個(gè)人的故事都敘述的很好，在看前夫的一生時(shí)，作為一名女性，我只感到了悲哀。導(dǎo)演沒(méi)有把前夫刻畫(huà)的猙獰，讓人恨得牙癢癢，實(shí)在是導(dǎo)演和演員的雙重加持吧，挺厲害的。

讓人唏噓啊。大男子主義，好在大，毀也在大。時(shí)代洪流下，男性被提高了地位，卻也死撐著喘不過(guò)氣。中年男性的困局在于岌岌可危的自尊。不能向前進(jìn)一步，于是只能從別處來(lái)突顯自尊。于是壓迫到了家庭主婦身上，通過(guò)打壓貶低等手段來(lái)抬高自己…

中年危機(jī)或許是需要愛(ài)來(lái)感化吧…這也許也是家人的意義，敞開(kāi)心扉，相伴一生太難太難…

5、男主媽媽

很多人看了劇估計(jì)都會(huì)被這個(gè)角色氣到。誠(chéng)然，她是我們最不喜歡的小市民嘴臉，而且是愚蠢的那種吸血鬼家長(zhǎng)。

但她也只是一個(gè)懦弱的普通人。是婚姻中受到傷害的中年女性象征。她不像男主一樣，有向上的勇氣和運(yùn)氣。沒(méi)有聰明的腦袋，不幸的婚姻，（不過(guò)她還有一張漂亮的臉，這么說(shuō)來(lái)可能還是比我們更幸運(yùn)一點(diǎn)哈哈）

她的天真從頭到尾。也就是俗話(huà)說(shuō)活不明白的那種人?；蛟S在霸總文學(xué)中她就是那個(gè)幸運(yùn)的小白兔。但是更多更多這樣的人，現(xiàn)實(shí)生活中是像她一樣的悲慘。

她不聰明，只會(huì)憑借美貌笑臉相迎。她也是把全部的希望寄托在兒子身上的母親?？墒菂s看到兒子接客，自甘墮落。

巨大打擊下，她沒(méi)有勇氣和力量來(lái)承擔(dān)起教育兒子的責(zé)任，她只能選擇逃避，大家一起墮入地獄吧，她想。

這也是她心智不成熟的象征，畢竟十九歲生下了男主，又遇到不幸的婚姻。她不是主角沒(méi)有那么幸運(yùn)，有人來(lái)幫助她，于是只能渾渾噩噩潦倒困苦度日。

這個(gè)角色反而是最打動(dòng)我的。后期她和男主坐在臺(tái)階上談話(huà)：“你為什么不殺了我呢？這樣你可以過(guò)的更好”。這里直戳我淚點(diǎn)，最后她的選擇是，作為一個(gè)失敗的母親她沒(méi)有辦法來(lái)好好養(yǎng)育一個(gè)孩子，她能做到的只有放手，讓他走吧，像雀一樣飛吧…

這里想夸一下，酒井若菜這位演員演的太好了！！

6、四十雀

劇中多次展現(xiàn)出雀鳥(niǎo)飛翔的隱喻。也是全劇的主題。切合主題是中年女性力量的覺(jué)醒。更深層次是對(duì)人性自由的象征。

劇中人女主佐佐木做回了自己，收獲了愛(ài)情和真正的幸福。男主與母親和陰暗的過(guò)去和解，終于走到了陽(yáng)光下。男主的青梅竹馬和救助的少女都放下了過(guò)去，有了嶄新的未來(lái)。

導(dǎo)演給予他們美好的未來(lái)，祝福每一個(gè)向上向善者，都能找到自己的路，獲得幸福。

6、故事背景

無(wú)論是援J還是出軌，都是霓虹非常常見(jiàn)的現(xiàn)象了。一開(kāi)始了解這方面還是通過(guò)他們的公關(guān)文化。看過(guò)一部日劇是《明天我會(huì)是誰(shuí)的女友》，這部劇就揭露了霓虹年輕人這方面的現(xiàn)實(shí)寫(xiě)照。

很多人說(shuō)霓虹劇總是排出三觀不正的狗血?jiǎng)?。其?shí)我倒覺(jué)得劇中很多事情、或者說(shuō)人物，不如說(shuō)恰是現(xiàn)實(shí)寫(xiě)照?，F(xiàn)實(shí)世界的故事，甚至更加曲折離奇且不講邏輯。捫心自問(wèn)，我們各自的人生，又何嘗不是經(jīng)歷過(guò)讓別人不能理解的事情呢？

四十歲開(kāi)始。我如今二十歲。走到了其中一半。其中描述中年夫妻的困境，讓我感觸頗深，在我身上，我便是劇中孩子的角色。我看著父母，和家里其他長(zhǎng)輩的相處這樣長(zhǎng)大。

劇中的故事，也發(fā)生在我身邊人的身上。

出軌和援J，是人類(lèi)的通病。隨著年齡長(zhǎng)大，看到聽(tīng)到的，是更真實(shí)的世界。我不知如何評(píng)價(jià)，如何解決。這也不該是我能來(lái)置喙的事→_→

不過(guò)劇中給出的答案——找尋自己的世界，我會(huì)銘記。希望像女主的朋友一樣，成為女性覺(jué)醒道路的同路人。

回顧一年的觀影體驗(yàn)，作為女性難免不與影像中的女性時(shí)刻共情，這一年有關(guān)女性議題的佳作不勝枚舉，作為一部日劇在整個(gè)影視行業(yè)創(chuàng)作背景激起的浪花或許拍擊不到岸邊，但足夠真誠(chéng)與純粹的女性視角一定能濕潤(rùn)沙灘，激起獨(dú)屬于女性的閃耀時(shí)刻。

面對(duì)日益加劇的兩性話(huà)題，女權(quán)主義、女權(quán)運(yùn)動(dòng)，或許成為了當(dāng)下影視劇創(chuàng)作的流行背景，但這是值得警惕的，未能明晰的、理性的厘清父權(quán)制如何影響當(dāng)下社會(huì)環(huán)境，如何根深蒂固根植于人心，只會(huì)挑起兩性矛盾，加深對(duì)兩性話(huà)題的刻板印象。

正在冬季檔播出的日劇《四十雀》或許能夠?yàn)橛^眾提供一些視角，導(dǎo)演大九明子在國(guó)內(nèi)并不廣為人知，熟悉她的觀眾，《最終幻想女孩》這部電影一定會(huì)映入眼簾。

《最終幻想女孩》劇照

在這部電影戀愛(ài)中的兩性關(guān)系被放大，我們跟隨松岡茉?xún)?yōu)飾演的年輕女孩江藤良鄉(xiāng)的視點(diǎn)和她的內(nèi)心活動(dòng)捕捉到在戀愛(ài)中的女性所面對(duì)的困境，感受到女性在親密關(guān)系中來(lái)自作為女性本體所面臨的焦慮，松岡茉?xún)?yōu)飾演的年輕女孩江藤良鄉(xiāng)也因?qū)а菪问交挠跋耧L(fēng)格將她在戀愛(ài)處境中的心理活動(dòng)不變放大變得更加深入人心。

同時(shí)導(dǎo)演也將這部電影中的影像風(fēng)格和敘事的編排融合到《四十雀》這部日劇中。

在豆瓣關(guān)于《四十雀》的簡(jiǎn)介頁(yè)面的描述里：“不暢銷(xiāo)漫畫(huà)家綿貫忍，和結(jié)婚15年的丈夫還有上中學(xué)的兒子住在一起，每天過(guò)著平庸且單調(diào)的日子。正決心放棄漫畫(huà)的時(shí)候，過(guò)去的作品因?yàn)槌隽穗娮影娑筚u(mài)，因此開(kāi)始創(chuàng)作新作。在招聘助手的時(shí)候，與應(yīng)聘前來(lái)的22歲青年橘千秋相識(shí)并漸漸被他吸引?！卑凑找灰载炛挠^影體驗(yàn)，我們或許會(huì)粗淺的得出這是一個(gè)帶著獵奇屬性，刻意撩撥觀眾的日劇。

《四十雀》海報(bào)

同樣作為女性的導(dǎo)演大九明子將本劇視角的重心拉到了作為家庭主婦的女性，在被這層身份語(yǔ)境裹挾下的當(dāng)下的女性面對(duì)的困境仍就尤為的尖銳和鋒利。

從劇中我們看到一個(gè)女性如何被她的家庭，她所處的社會(huì)環(huán)境所牽制，以及父權(quán)的對(duì)兩性的桎梏。

同時(shí)大丸明子對(duì)這個(gè)女性角色注入的情感是如此充沛，在她的影像風(fēng)格中我們無(wú)時(shí)無(wú)刻都能感受到這個(gè)女性來(lái)自自己潛意識(shí)里的、來(lái)自家庭的、社會(huì)賦權(quán)的雙重夾擊。

山口紗彌加所飾演的漫畫(huà)家綿貫忍，由于生活所困與丈夫和兒子搬離了東京，為此她也不得不主動(dòng)放棄自己的漫畫(huà)事業(yè)，這與現(xiàn)實(shí)生活中的女性面對(duì)的境況殊途同歸，為了家庭女性總是成為第一個(gè)被犧牲者。

同時(shí)她內(nèi)心的聲音也在傳遞給觀眾，她對(duì)自己的身份產(chǎn)生了懷疑，在面對(duì)事業(yè)和家庭女性該是誰(shuí)？這是導(dǎo)演拋出的第一個(gè)問(wèn)題。

即使山口紗彌加所飾演的漫畫(huà)家綿貫忍做出了她無(wú)法選擇的犧牲，她所面對(duì)的親子關(guān)系也并不和諧，在兒子面前，她的犧牲更像是理所應(yīng)當(dāng)并沒(méi)能得到應(yīng)有的尊重，她的夢(mèng)想則被隨意歸置到角落。

丈夫這個(gè)角色的出場(chǎng)在妻子如今的視角里只剩對(duì)自己的索取，只有帶在她手上的戒指在提醒她，她的生活不是黯淡無(wú)光，一層不變。

在她僅有的溫馨場(chǎng)景記憶中，丈夫是如此懂得為她制造浪漫時(shí)刻，隨后她被拽進(jìn)現(xiàn)實(shí)，被兒子的對(duì)她隨意的評(píng)價(jià)打斷。

在某個(gè)瞬間她仿佛看到她筆下的鳥(niǎo)兒飛去了更遠(yuǎn)的遠(yuǎn)方，她的家庭生活表面上風(fēng)平浪靜，實(shí)則支離破碎。對(duì)于已經(jīng)進(jìn)入家庭，成為家庭婦女的女性她該往哪里逃？這是導(dǎo)演拋出的第二個(gè)問(wèn)題。

當(dāng)漫畫(huà)編輯找到她，重新考量起她以往漫畫(huà)的商業(yè)價(jià)值，她的夢(mèng)想才能被打撈起，在丈夫的語(yǔ)言暴力里，即使為家庭收入做出了貢獻(xiàn)，她的夢(mèng)想依然被不屑一顧的對(duì)待。她的夢(mèng)想不能再是自己心中對(duì)畫(huà)漫畫(huà)純粹的喜愛(ài)，同時(shí)肩負(fù)起了來(lái)自商業(yè)市場(chǎng)的考量，和對(duì)家庭收入的產(chǎn)出。

這部被重新得以審視十二年前的漫畫(huà)，是她對(duì)丈夫出軌的控訴，如今她所能畫(huà)主題也不再是她心中追求的純粹，而是作為現(xiàn)實(shí)環(huán)境中女性需求的宣泄窗口。女性遭受的創(chuàng)傷，女性的情感，該如何述終？這是導(dǎo)演拋出的第三個(gè)問(wèn)題。

當(dāng)她應(yīng)聘的助理橘千秋進(jìn)入觀眾的視野，這個(gè)男性角色的氣質(zhì)與她丈夫的壓制性的氣場(chǎng)截然相反，我們或許能感受這個(gè)男性的社會(huì)屬性氣質(zhì)被刻意削弱。

在導(dǎo)演對(duì)橘千秋這個(gè)角色解釋中：“在綿貫忍看不見(jiàn)的地方，橘千秋的舉止會(huì)表現(xiàn)出憤怒和憎恨；在綿貫忍可以看見(jiàn)的地方，橘千秋要像牛郎一樣行動(dòng).”或許我們可以理解為這是當(dāng)今影視劇針對(duì)女性群體的創(chuàng)作策略，亦或者從創(chuàng)作初期作為劇中的女性情感慰藉安排一個(gè)滿(mǎn)足女性需求意淫想象存在的一個(gè)“小狼狗”角色，在這部同為漫畫(huà)改變的影視劇中似乎也在遵守這樣一條準(zhǔn)則，竭力刻畫(huà)一個(gè)對(duì)女性天然無(wú)害的男性形象。來(lái)滿(mǎn)足當(dāng)下女性群體集體的情感需求。

即使在面對(duì)這樣一個(gè)外表乖巧，視覺(jué)上無(wú)侵害性的男性，漫畫(huà)家綿貫忍也無(wú)時(shí)無(wú)刻不在陷入為自己潛意識(shí)觀念的焦慮漩渦中。

面對(duì)與一個(gè)比自己小的男性的會(huì)面，她會(huì)陷入自己對(duì)容貌的焦慮中。當(dāng)助理橘千秋挑逗她的情感，她會(huì)陷入自己的年齡焦慮，當(dāng)與朋友談?wù)撈鸹橐錾?，她?huì)陷入自己對(duì)自己的認(rèn)識(shí)焦慮。

同時(shí)導(dǎo)演的影像風(fēng)格也在與《四十雀》這部劇表達(dá)的主題相呼應(yīng)，在角色與角色關(guān)鍵對(duì)話(huà)時(shí)，就會(huì)觸發(fā)背景音樂(lè)突然加重的視聽(tīng)語(yǔ)言，影像變得懸而未決，恐怖襲來(lái)，一切變得吊詭?；蛟S這正是導(dǎo)演想通過(guò)影像傳遞給觀眾的，人物與人物間表面的風(fēng)平浪靜下，實(shí)則蘊(yùn)含著的波濤洶涌。

在漫畫(huà)家綿貫忍和助理橘千秋一同逛水族館的鏡頭中，我們可以發(fā)現(xiàn)站在電梯上位于攝影機(jī)前方的漫畫(huà)家綿貫忍被攝影機(jī)后方助理橘千秋凝視著，這個(gè)鏡頭一直在持續(xù)，恐怖在此刻加重，這個(gè)鏡頭變得讓觀眾無(wú)法直視。

導(dǎo)演通過(guò)她的鏡頭語(yǔ)言讓觀眾直面男性凝視女性的時(shí)刻。在一些鏡頭中我們能明顯感受到鏡頭在不斷拉近，逼近漫畫(huà)家綿貫忍的臉，這個(gè)角色的悲傷、遲疑、崩潰在此刻透過(guò)導(dǎo)演的影像被無(wú)限的放大。

誠(chéng)然作為一部刻畫(huà)當(dāng)今女性困境的日劇，《四十雀》或許仍有不足，劇中所提供的男性形象或許依然不夠立體，不夠清晰。但作為一部才開(kāi)播三集的日劇，對(duì)刻畫(huà)女性所面對(duì)困境的剖面是如此真摯和純粹。

或許就像漫畫(huà)家綿貫忍那部被歸置在角落里的漫畫(huà)，和她無(wú)數(shù)次想要拾起的純粹一樣，這部日劇也值得在這個(gè)冬季檔被打撈。

斷斷續(xù)續(xù)在看，每次都是疫情在家躺平的時(shí)候看日劇。日劇里有溫情，有美景，有生活。治愈我的心靈。

女主出軌還腳踏兩只船。窩囊猥瑣的老公，只喜歡看和小奶狗的戲份，每次女主和編輯親熱，我就替小橘不值。喜歡小橘的那個(gè)小女孩太像以前的自己了?；嫉没际?。

小橘還是非常有魅力的，年輕，邪魅，神秘，也有溫柔的一面，怎么不香呢。老阿姨太喜歡了。記的最深的是一腳踹椅子讓女主面相她的那一幕，太欲了。小橘的媽媽扮演者酒井若菜，我搜了一下，年輕的時(shí)候?qū)懻婷琅健，F(xiàn)在也老了。

好期待一場(chǎng)年下男的戀愛(ài)。可是我又有什么呢

40歲開(kāi)始 (2022)

7.6

2022 / 日本 / 劇情 / 大九明子 成瀬朋一 上田迅 / 山口紗彌加 板垣李光人

好看呢。

《四十雀》完結(jié)撒花～ 應(yīng)該是近兩年看過(guò)最認(rèn)真最喜歡的bg劇了，題材是和假期看過(guò)的《戀之月》相近的年下不倫戀，很戳我xp，但是私心更喜歡這個(gè)，畢竟誰(shuí)不喜歡板垣李光人呢？ 之前寫(xiě)戀之月說(shuō)男女不平等，現(xiàn)在看到四十雀我已經(jīng)釋然了，反正只要有錢(qián)誰(shuí)都能和誰(shuí)在一起，只要一個(gè)人有錢(qián)一個(gè)人愿意就行。好像表面上都在談追求自己喜歡的事喜歡的人，女人無(wú)論幾歲都要為自己而活，實(shí)際上都是在說(shuō)錢(qián)不錢(qián)的事，沒(méi)錢(qián)落魄的漫畫(huà)家就要看油膩老男人過(guò)日子，有錢(qián)資深的女性漫畫(huà)家就可以在成功男人和小鮮肉里瀟灑選擇，很好，三觀很正我很喜歡。 關(guān)于橘千秋他媽和綿貫老頭，我雖然早就知道這倆人小時(shí)候估計(jì)也有難言之隱，童年不幸什么的，可是還是無(wú)法用對(duì)他們的同情來(lái)挽回他們對(duì)我的極惡印象，自己的不幸不是禍害別人的正當(dāng)理由。 其實(shí)我還是很擔(dān)心倆人的未來(lái)的，畢竟橘千秋和普通小白臉不一樣，他是有骨氣的那種，萬(wàn)一掙不到錢(qián)漫畫(huà)界混不出名堂，吃不了多久軟飯就得崩潰又會(huì)離開(kāi)佐佐木。還好，都是假的，那么就讓橘千秋和佐佐木忍在他們的世界一起幸福地生活下去吧！

之前開(kāi)始看的時(shí)候?qū)η锏男袨椴惶斫?，后?lái)知道千秋經(jīng)歷后再回頭來(lái)看，才明白導(dǎo)演的用意。

從見(jiàn)到老師老公的時(shí)候燃起復(fù)仇的念頭，所以想從老師入手。之前援交的經(jīng)歷讓他可以對(duì)才見(jiàn)面不久的老師下手，用他之前對(duì)其他阿姨用過(guò)的手段，心懷作弄和一些惡意。 同理，之后水族館的居高臨下和牽手就理所應(yīng)當(dāng)了，因?yàn)榍锞褪翘幮姆e慮的想要勾引老師出軌呀。他只是把這當(dāng)一個(gè)惡作劇，沒(méi)有愧疚感，當(dāng)成一個(gè)跟以前遇過(guò)那些歐巴桑一樣應(yīng)對(duì)，那時(shí)的千秋不懂感情。

結(jié)果沒(méi)想到老師跟其他人不一樣，也沒(méi)想到老師真會(huì)喜歡上自己。從知道老師是之前救贖過(guò)他的漫畫(huà)的作者后，才徹底轉(zhuǎn)變了惡意，剝離掉那部分，看到自己的真心。

一切的看似不合理其實(shí)原來(lái)那么合理。

——第九集后回看感想。