1 ) 《無名之輩》評分口碑虛高了，真的

講真，《無名之輩》的名字和海報，真的是沒有任何吸引力，是那種一不小心就很容易被人滑過的國產(chǎn)片，但后臺太多人安利，再加上看到豆瓣的評分8.4（目前），于是我抱著極高期待，去看了《無名之輩》。

《無名之輩》如今火熱的黑馬效應(yīng)，很像當(dāng)初《瘋狂的石頭》不管從海報宣發(fā)，還是從主創(chuàng)名單來看，也都是非常不顯眼的，但后來變成了當(dāng)年的黑馬，甚至影響了國產(chǎn)電影創(chuàng)作類型，一直到今天《瘋狂的石頭》還在影響著。

先說《無名之輩》的優(yōu)點，影片讓我驚喜和意外的，是它的野心，在創(chuàng)作類型上《無名之輩》被眾人套上了黑色幽默，喜劇的標(biāo)簽，但影片想要表達(dá)更多的東西，在執(zhí)行上其實是合格甚至是上乘的（后面會說不足）。

《無名之輩》的暴力不是本片主旨，愛才是。這是一部關(guān)于如何學(xué)會愛自己，愛別人的故事，好的故事能讓角色在無形中越來越感知到愛，而不是讓角色變得越來越強才能體會到愛。

從對方最不堪的痛苦開始，才能觸碰到彼此靈魂最深的愛。

而這種慢慢體會到愛的過程，完全被任素汐演繹出來，她靠著三寸不爛之舌，以及僅有的五官表演，這就非?？简炑輪T的臺詞功力和微表情。

一個很細(xì)節(jié)的地方，影片在閃回任素汐出車禍的時候，也沒有給到任素汐任何肢體動作的表演，依然是僅有頭部在表演，影片故意要把任素汐的局部表演發(fā)揮到了極致，而任素汐也事半功倍的完成了任務(wù)。

還有就是任素汐小便失禁時，之前她的霸道和蠻橫都蕩然無存，她為了保留自己最后的尊嚴(yán)，她最終顯露了自己的驚慌失措和求饒，這也是她為何輕生的重要理由之一。

一個人對生活絕望，不是因為病痛和折磨，而是覺得沒了尊嚴(yán)和愛。

而任素汐的高光時刻，是在和陳建斌飾演的馬先勇的兄妹對話上，任素汐選擇了原諒她哥，也是對命運不公的原諒，但原諒不代表需要繼續(xù)前行，相反是想放下一切更輕松的面對死亡，這也是我覺得影片最高級的處理。

很多人說任素汐這一條線，其實完全可以做成一條絕對主線，主導(dǎo)整部影片，任素汐也完全能勝任絕對女一號。

大家說得也不無道理，我也很想看到一個獨角戲任素汐版本的《無名之輩》。

為何大家覺得任素汐的故事線最好看，除了任素汐的表演，還有就是任素汐人物動機(jī)十分流暢和真實，只有真實自然的人物動機(jī)，觀眾才能因此產(chǎn)生共鳴，而不是因為她高位癱瘓導(dǎo)致觀眾產(chǎn)生憐憫。

在眾多影視劇中，不管是可恨可憐之人，或者討喜可愛之人，我們并不會因為人物的身體狀況去作為共鳴的考量標(biāo)準(zhǔn)，而是從人物的人生軌跡，性格，還有TA對人生的重要決定，去了解這個人，走進(jìn)TA的內(nèi)心，從而找到和自己相似的人生經(jīng)歷。

所以我們能從任素汐的角色中，看到我們曾經(jīng)生活的不堪，也能感受到角色面對無尊嚴(yán)生活的絕望，任素汐說的每一句話，做的每一個決定，都能從她的性格看得出來。

除了任素汐，陳建斌飾演馬先勇的人設(shè)，也做得不錯。

馬先勇為了做協(xié)警，不惜一切去冒險偵查破案，這和《暴雪將至》的主角人設(shè)十分相似，但兩者最大的區(qū)別在于，《暴雪將至》的余國偉，動機(jī)目的是發(fā)自內(nèi)心的原始表現(xiàn)欲，這一種自負(fù)的探案欲，以至于到了走火入魔的狀態(tài)。

而馬先勇的動機(jī)，我們倒推回當(dāng)晚馬先勇出車禍時，職位丟了，老婆死了，妹妹癱了，女兒疏遠(yuǎn)了。

所以馬先勇重新拿回協(xié)警這個職位，是為了試著重回他人生的正軌，因為他不能讓老婆起死回生，不能讓妹妹重新站起來，不能讓女兒對他選擇原諒，那么他唯一能做的，就是先拿回自己協(xié)警職位，這起碼能找到以前正常生活的一點影子。

因此馬先勇拼了命去邀功，找槍，破案。其實把馬先勇這條內(nèi)心戲做足做細(xì)，再結(jié)合任素汐的線，然后用搶劫案來作為輔助，說不定能挖掘更精彩的內(nèi)核。

可惜的是馬先勇這一條線，被《無名之輩》的多線性敘事給打亂了。

至于其他角色和其他線，看下來總感覺是一部偽多線性敘事結(jié)構(gòu)，離《兩桿大煙槍》，《瘋狂的石頭》，《追兇者也》，《心迷宮》還差一段距離。

舉個例子大家就能明白，比如任素汐這一條線，如果剔除掉，其實她并不影響最終大頭找霞妹，也不影響眼鏡和大頭之間兄弟的矛盾。

換句話說，眼鏡和大頭當(dāng)初如果躲進(jìn)了一個空房間，不久大頭還是會收到了霞妹的信息，然后大頭被眼鏡訓(xùn)斥，兩人鬧崩，大頭離去，任素汐在不在場，都沒影響他們兩人的矛盾沖突。

只是說，他們?nèi)サ牟皇强辗块g，而是一個有任素汐的房間，而任素汐的故事還挺好看的。

還有追債人和逃債人，逃債人兒子找人等支線，都太獨立存在了，這些事件最后只是因為巧合湊在了一起。

你們會說《瘋狂的石頭》等片子的多線性敘事，同樣也是因為巧合綁定所有人物，但大家不要忘了《瘋狂石頭》的細(xì)節(jié)，影片的所有巧合事件，每一個事件的決定和發(fā)生，都直接或間接影響到其他事件，而且每個事件的核心都是石頭，這才是多線性敘事有意思的地方。

但是《無名之輩》不管是任素汐的線，還是逃債線，要債線，甚至是莫名其妙的九孔愛任素汐的線，都對槍的線索沒有任何幫助，隨便拿掉一條線，故事結(jié)局的走向，最終都不會變。

所以總結(jié)下來，《無名之輩》其實就AB兩條主線，一條陳建斌探案線，一條任素汐求死線，這兩條線又延伸了很多支線，然后導(dǎo)演把所有線打亂，變成了偽多線性敘事。

我們再來看《心迷宮》，影片里所有的人物的故事線，都聚焦在那具尸體上，每一個人的動機(jī)都不一樣，他們之間故事看似毫無關(guān)聯(lián)，其實卻緊緊鎖定。

《瘋狂的石頭》也一樣，道哥團(tuán)伙，保安小隊，香港大盜，黑心老板，甚至連單純騙取美色的龜兒子，都和翡翠石頭綁定在了一起。

所有事件和人物的命運，無形中綁定在一個節(jié)骨點上，這才是多線性敘事的精髓。

但《無名之輩》顯然玩熟了套路，但玩不到精髓。所以在觀看電影的時候，總感覺很多人物的動機(jī)和決定，是為了劇情需要而進(jìn)行的。

我不做杠精只說最明顯的，就是第三幕大結(jié)局片段。從故事劇本角度來說，影片是希望在第三幕里，用一個事件解決所有問題，最后再來個升華，這也是幾乎所有主流電影的第三幕敘事結(jié)構(gòu)。

《無名之輩》也是這么操作的，影片把幾乎所有人物聚集到“悼喪”大會上，比如馬先勇為了尋槍，高明為了尊嚴(yán)，黑社會為了討錢，警察為了破案，大頭為了追女孩，眼鏡為了...成全大頭，熱血高校生為了...熱血（我？？？）。

大家可以看到，并不是所有人物有足夠的動機(jī)，不得不跑去悼喪大會的，所以說影片這個操作，就是我說的劇情需要，這樣人設(shè)動機(jī)的強扭，讓人覺得特別不自然。

或許吧，由于評分和大伙的安利，讓我對《無名之輩》期待太高了，讓我在觀影過程中抱有太多對人物和故事的延伸的渴望，雖然看下來覺得影片在某些方面很出彩，但片中的問題，深究下來還有很大的空間去制造更多驚喜。

我的綜合評分是7.2，豆瓣8.4確實讓我覺得驚訝，或許“笑中帶淚”這樣的國產(chǎn)雜糅類型，已經(jīng)成了國產(chǎn)電影類型重要標(biāo)桿了。

如今國產(chǎn)電影如果不“笑中帶淚”，貌似評分都上不去了，誠然“笑中帶淚”類型很討喜，但真正高分電影，應(yīng)該不能止步于“笑中帶淚”。

而且“燒腦”，“多線性敘事”成了國產(chǎn)電影保證質(zhì)量的托辭，這類電影不搞出點花招來，貌似就難以服眾。

似乎大家開始習(xí)慣并喜歡用電影的“故事”好與不好，來評價一部電影的質(zhì)量，比如看得懂并感動到自己的就是好電影，稍微過于晦澀就不是好電影。

大家也開始忘了電影的光影感，鏡頭語言，麥高芬，影調(diào)，甚至是基本的蒙太奇。

大家也完全不在乎一部電影結(jié)局是否“偉光正”，情節(jié)是否太過于“情景話劇”，人物對白是否大于影像空間表達(dá)。

《無名之輩》的高評分是否預(yù)示著，電影的套路業(yè)績，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于電影藝術(shù)本身了呢？觀眾是否還能回歸正常理性，去看待那些曾經(jīng)打開更大格局的經(jīng)典電影？！

這，值得我們思考一下。

關(guān)注《大聰看電影》公眾號，不追求跑量，只研磨精品

 2 ) 《無名之輩》中哪些情節(jié)的演繹令你感到驚艷？

 3 ) 有一天我終于愿意承認(rèn)自己不行，放下內(nèi)心致命的尊嚴(yán)，也許就真的長大了吧。

 4 ) 所謂“真愛”，就是深刻理解對方的痛苦

《無名之輩》實在太過分了，真的。

你說，一部扎扎實實的荒誕喜劇，愛情戲居然這么好看，簡直是犯規(guī)！

更過分的是，兩個男女主人公，明明跟俊男美女絲毫不沾邊，故事背景還是十八線小城鎮(zhèn)的設(shè)定，竟然有種又土、又虐、又甜、又深情的感覺，到底是怎么回事？

從電影院走出來后，我覺得我需要寫篇影評，重新梳理一下自己飽受沖擊的愛情觀。

“瘋婆娘。”

《無名之輩》劇照

《無名之輩》劇照

當(dāng)下流行的愛情故事，男女主角剛認(rèn)識的時候，不對罵兩句吵吵嘴，都不知道怎么開場。

然而，《無名之輩》作為方言電影，采用了以貴州話為主的西南官話系統(tǒng)，這罵起人來，就有滋有味了。

任素汐飾演的這個毒舌潑辣女，罵起人來一分鐘不帶重復(fù)，既有對對方多位親屬的誠摯關(guān)懷，又有融合了當(dāng)下敘事情景的即興創(chuàng)作，功力確實非凡。

她罵的人，是兩個持槍搶劫的劫匪，這兩人為了逃避警察追捕，從她家的廁所窗戶中溜進(jìn)來，打算借她貴地，避避風(fēng)頭再走。

這個包含沖突的浪漫開場，讓我不由得想起了著名愛情電影《卡薩布蘭卡》中的經(jīng)典臺詞：

“世界上有那么多小區(qū)，小區(qū)有那么多居民樓，你卻偏偏梭進(jìn)了我這一間?！?/span>

這兩個劫匪很快就發(fā)現(xiàn)，這女的雖然罵人厲害，卻是高位截癱，全身只有頭能動。這樣的人質(zhì)可太省心了，只要沒有人來，在這兒躲多久都不成問題。

但其實問題很大，最主要的問題就是，她想死。

為此，她不惜動用三寸不爛之舌，對這兩個劫匪進(jìn)行全方位、無死角、多維度的羞辱、挖苦和謾罵，簡直駭人聽聞、令人發(fā)指，就是為了激怒他們，讓他們一槍崩了她，給她一個痛快。

尤其是其中那個外號“眼鏡”的劫匪，看起來兇神惡煞，自稱殺人如麻、窮兇極惡，又自尊心極強、怒點極低，一點就炸，簡直是完成她尋死心愿的最佳人選。

然而，沒想到，他在兩人的交鋒中，卻屢屢敗下陣來，拿這個女的一點辦法都莫得。

由此，產(chǎn)生了本節(jié)開頭的那兩句對白。

一個想死的毒舌殘廢女，和一個想活的憨皮劫匪男，80%的對白都在互相辱罵中產(chǎn)生，能擦出什么愛情的火花？

《無名之輩》劇照

他有些驚訝，突然明白這個女人千方百計想死的原因。這樣喪失尊嚴(yán)的同病相憐，讓他暫時忘了網(wǎng)上的鬼畜視頻，也不顧她更加兇惡難聽、帶著哭腔的謾罵，幫她換了紙尿褲。

這個張力十足、震撼人心的場景，讓我想起我之前發(fā)過一條廣播：

任何一種觸及靈魂的深刻感情，都是從理解對方的痛苦開始的。

因為這個彼此理解的珍貴契機(jī)，他們故事的主角，從“毒舌殘廢女和憨皮劫匪男”，變成了“馬嘉旗和胡廣生”。

“我想陪你走過剩下的橋?！?/h2>

在馬嘉旗的苦苦哀求下，胡廣生終于答應(yīng)幫她自殺。

不過，他問她，死前有什么愿望想要實現(xiàn)？她的愿望，竟然是想拍一些站著的照片。

于是他和同伙一起，把馬嘉旗搬上天臺，拿來相機(jī)，用各種方法幫她維持站立的姿勢。

《無名之輩》劇照

先是背靠著梯子。不得行。

再找來繩子捆著固定。還是不得行。

最后，他們終于想出一個好辦法：把她平放在地上，在從高處俯拍，這樣照出來，就是站著的了。

完成心愿時，馬嘉旗笑得非常開心，自從她截癱以后，已經(jīng)記不清什么時候這樣笑過了。

按照她的想法，心愿完成后，就該死了。

原本是想讓胡廣生把她從天臺上推下去，墜樓自殺。胡廣生下不了手，沒同意。

又想讓胡廣生幫她開煤氣，中毒自殺。胡廣生倒是同意了，可在離開之前，馬嘉旗提出了另一個新的愿望：讓他抱抱她。

到這一步，兩人看彼此的眼神，也足夠表明這兩人之間牽牽絆絆、難舍難分的情愫了。他們的感情，原本就是建立在彼此理解對方痛苦上，要說這樣還不叫“真愛”，我是不信的。

抱完之后，他給她放歌聽，說：“等你睡著我再走。”

《無名之輩》劇照

等馬嘉旗再醒過來，發(fā)現(xiàn)自己并沒有中毒而死，他騙了她。在走之前，他留下一副畫得很丑的畫，還寫了一句寫得很丑的話：

“我想陪你走過剩下的橋?！?/p>

胡廣生當(dāng)然要走。

《無名之輩》作為多線敘事結(jié)構(gòu)的電影，馬嘉旗胡廣生這條線，只不過是四條情節(jié)線中的一條。他們在這個居民樓度過的一天，不過海市蜃樓，難以長久。與另外三條情節(jié)線千絲萬縷的聯(lián)系，迫使胡廣生注定要離開馬嘉旗，奔向自己籍籍無名又在劫難逃的殘酷命運。

我想，直到那一刻來臨，他大概會想起，有一個人還在等他，一起走過剩下的人生之路。

最后，強烈推薦任素汐作詞作曲并演唱的《胡廣生》，非常好聽。

談到創(chuàng)作這首歌的契機(jī)，任素汐說道：“戲拍完后，我待在那個情景里，有一陣子出不來。我思索了很多這個人物的命運，太想表達(dá)，寫下了這首歌，希望為這段人物關(guān)系畫上一個句號?！?/p>

這也是她第一次為一個角色提筆創(chuàng)作，用一首歌來告別電影中愛過的角色，這很任素汐，也很浪漫動人。當(dāng)然了，以催淚指數(shù)來說，這首歌又犯規(guī)了。

無名之輩 MV1：推廣曲《胡廣生》 (中文字幕)

對于中國式喜劇，我一直都是很提防的。在一堆商業(yè)大片里，總有人搞出那些尷尬的笑料，也永遠(yuǎn)都有人在電影院里跟著哈哈大笑。我又要拿那個被我舉了很多次例子的大大大大爛片《擺渡人》舉例了……影院里還是有很多人笑的，包括我寫它不好的影評，時隔兩年，還不時有人來豆瓣反罵我。可我當(dāng)時只是冷冷看著，心里覺得梁朝偉和我男朋友金城武接這樣的電影，太可憐了。

我一直是電影院里冷靜的那一個，可有時還是會被一些笑料帶跑，笑完之后，覺得自己笑得太廉價了，不值。當(dāng)坐在電影院里開始看點映場暨導(dǎo)演、主演見面會場的《無名之輩》時，我一開始也帶著這樣的防備，因為看到簡介上寫著：“令人啼笑皆非的荒誕喜劇”，這樣的形容很多片子都愛用。

可是看到最后，我卻是一邊笑一邊已經(jīng)哭腫了眼睛……突然覺得很爽，很久沒有一部國產(chǎn)片可以讓人哭哭笑笑到這樣。于是我覺得我必須要和導(dǎo)演饒曉志聊聊（后面有專訪）。

電影叫作《無名之輩》，英文名叫作《a cool fish》。采訪時，導(dǎo)演饒曉志解釋，“可以說是一條咸魚，就像周星馳電影里那種。它也有無恥之輩的意思。”

BY 黃佳詩

很多年前，我很愛的PK14樂隊主唱楊海崧出過一本短篇小說集，叫作《現(xiàn)在讓我們贊美富人》。如果用在《無名之輩》身上，我很想叫它《現(xiàn)在讓我們贊美失敗》。

這是一個關(guān)于兩個失敗的劫匪引出來的故事。

兩個鄉(xiāng)下到城里的蒙面劫匪有一桿槍，想要去店里打劫，一個想搶點錢娶到喜歡的姑娘，一個則空有做悍匪的“壯志”。結(jié)果，兩個人都又蠢又慫，看到銀行有保安就不敢進(jìn)去，于是打劫了一家手機(jī)店，在柜臺里搶了一堆手機(jī)，覺得就要發(fā)財了。

他們逃進(jìn)了一戶居民樓，發(fā)現(xiàn)里面住了一個全身癱瘓只有頭部能活動的女人。女人謾罵恥笑他們的所作所為，一點都不懼怕他們手里的槍，她是一個一心想死的人。

又是一桿槍，引發(fā)了一個爛尾樓事件。在爛尾樓的工地上，債主拉橫幅要債，給逃走的房產(chǎn)商辦喪禮，但他們能吊起來打的，只有工地的保安。這個保安也把自己的生活過得一踏糊涂，他也借了錢買這里的房，欠了別人10萬塊，女兒的學(xué)費也交不起，而他的人生夢想就是能當(dāng)公安局的協(xié)警。

所有故事，都被串了起來。而看到最后，你會發(fā)現(xiàn)《無名之輩》里，所有人都是失敗者。更讓我感嘆的是，導(dǎo)演饒曉志，真的是太會挑演員了！

保安馬先勇是個失敗者，找來了陳建斌演。雖然一開始還會因為《甄嬛傳》里皇帝的印象太深而讓人有點出戲，可陳建斌真是一個好演員，他讓你覺得他就是保安本人，中年發(fā)福又頹喪，帶著一些猥瑣的小聰明，還愛虛張聲勢。他唯一努力的事情，就是他真的想成為一名協(xié)警。

兩個賊也是失敗者，找來的演員是章宇和潘斌龍。章宇之前就讓人印象很深刻的角色，是《我不是藥神》里的黃毛。這一次，他演的角色叫作“眼鏡”，依然又酷又痞。潘斌龍演他的搭檔大頭。他作為一名著名的喜劇演員，跟著他的師父馮鞏還上過春晚。

唉，這兩個賊到底有多笨呢，就像英劇《9號秘事》里的那對笨賊……真是看到不得不笑。

下面插播一條新聞：

只有頭部能動的癱瘓女人馬嘉祺也是失敗者。演她的是任素汐，真的是演得太好了，作為一個話劇演員出身的人，她在《無名之輩》里沒有任何肢體語言，全靠面部表情和臺詞，從一開始辱罵的潑辣，到后來無助的慘淡，再到最后的那一點點溫情。

饒曉志對她真是太“殘忍”了，看到她本來還在用方言大聲罵著，突然噤聲的那一幕。我心像是被扎了一下，拍得太狠了。

我?guī)缀醮蠖鄶?shù)的眼淚都獻(xiàn)給了她。她戲份最后的那一點點小溫情，浪漫程度幾乎可以媲美《甜蜜蜜》里曾志偉的米老鼠。這真的是很高評價了。

帶著情人逃跑的房產(chǎn)商高明，也是失敗者，找來了王硯輝扮演。你以為這是大反派了吧？卻也不是。那么多人恨他，他落魄又狡猾，卻又有可憐之處，包括演他情人的程怡也是有情有義的。只是女人情緒失控時，是不是都想去抓開車的人的方向盤呀……

夜總會工作的按摩小姐真真也是失敗者。演她的馬吟吟可能是里面最漂亮的女性了，也是蠢賊大頭愛了多年的老鄉(xiāng)。她進(jìn)城到了夜總會工作，你以為她只認(rèn)錢，只肯和有錢人交往，可她分明又留著情……

馬嘉祺的追求者，鄰居王順才也是失敗者。著名諧星九孔演了這個角色，在生日時去敲馬嘉祺家門，就被痛罵了一通。而因為痛罵引起的后來的故事，也一樣慘淡。

看前，以為《無名之輩》是講一個人，看后，知道它是講一群人，一群失敗的人，一群LOSER。每個人都是無名之輩，每個人都帶著一敗失敗的英雄主義。是的，必須是失敗的，卻又有一些撐不住的豪情。他們就像你我身邊每一個遭遇了烏龍事件的小人物。

還有就是，《無名之輩》太會選歌了，陳粒的《光》，堯十三的《瞎子》，都是很強烈的催化劑。

抓住導(dǎo)演聊一聊

應(yīng)該是在2013年春天的時候，我就當(dāng)面采訪過饒曉志，當(dāng)時他帶著《將愛情進(jìn)行到底》的話劇版來南京。因為對同名電視劇沒有任何情結(jié)，我對這個話劇版，也是很無感……

幾個月后，項老師跟我說有一個劇叫《你好，瘋子》非常好看。我就特意跑去上?？戳耍娴氖窍矚g得不得了，又是我最最喜歡的人格分裂題材。我簡直難以置信，《你好，瘋子》的導(dǎo)演，居然也是饒曉志……我對這部劇喜歡到，我找來了他的電話，對他做了一個專訪。要知道像我這么懶，又不想和人打交道的人，不到迫不得已，不會自己聯(lián)系專訪的。

后來，我在陸續(xù)幾次在曾經(jīng)云南的COART藝術(shù)節(jié)碰到他。再后來，他的《你好，瘋子》被改成了電影版，于2014年年底上映，他自己是導(dǎo)演。這也是他的電影處女作。

我又跑去電影院看了，還是，很喜歡。就像有些人評論這部電影最大的問題是太過話劇腔一樣，我對它的喜好，恰恰是因為它有著強烈的話劇腔。雖然，在采訪時，饒曉志給我的解釋是，其實在《你好，瘋子》里，他已經(jīng)努力在去除話劇腔了，對他來說，電影就是電影，話劇就是話劇，但像我這樣看過話劇版的人，難免會有先入為主的概念。

四年過后，這部《無名之輩》成了他的第二部電影作品。我有朋友說，這可能是他這個秋天唯一期待的院線電影。

上個星期，《無名之輩》來南京點映，饒曉志留言給我，邀請我去觀影。其實，我們平時也沒什么互動，他可能就是臨來南京，想起來還有我這個人……我就記得我們的一次互動是，有天我在說我小時候迷小虎隊特別愛吳奇隆，他跳出來說，他也是……

結(jié)果是我看到一大半時，已經(jīng)哭得一塌糊涂，又一邊笑得合不攏嘴，覺得整個人都分裂了。我發(fā)了個微信給他：“媽的，哭成狗！”他回我：“這位觀眾，請你文明觀影?！?/span>

我對于看完后，心里能蕩氣回腸的電影，都是很珍惜的?！稛o名之輩》，我必須找饒曉志聊一聊。哪怕接受這個采訪的時候，他正在趕一站站的路演，他是在火車上接受了這個采訪，其實也是解答了我看完后的一些問題。

在別處：相信很多人看完《無名之輩》，會和我一樣感覺到你選的演員陣容太好了，你是如何一個個把他們敲定下來的？

饒曉志：他們老說我會挑演員，其實這只是因為我選擇面不大，我的交際范圍就那么點兒。你看這兩部電影的演員，全在我的交際范圍內(nèi)，有些演員我根本夠不著。任素汐和章宇和我一直有合作。陳建斌是我?guī)煾?，他的第二部電影還是我監(jiān)制的。大潘他身上真的有一種謙卑感，我沒有完全把他當(dāng)喜劇人來請。包括像王硯輝這些都是我喜歡的，雖然他們不是流量派。王硯輝也是西南人，有那種勁。

在別處：任素汐是話劇出身，會格外擅長肢體，但在《無名之輩》中，你為何殘忍地把她設(shè)定成一個只有頭部能動的癱瘓？

饒曉志：我沒有殘忍啊。那你可能沒有看過我四年前的話劇《蠢蛋》，電影里面任素汐的人設(shè)就是從這兒來的，也是一個高位截癱患者。她是演過這樣的角色的。

在別處：《無名之輩》是群像式的，拍攝地是貴州都勻市，你自己又是貴州人。你是想拍家鄉(xiāng)一群不得志的小人物們嗎？

饒曉志：對，目的就是拍這群小人物。我剛剛上高鐵，從二等座的車廂走過，就看到這里坐滿了這樣的群像，讓我想起賈樟柯在《三峽好人》第一個鏡頭里船上的樣子。他們就像我身邊這樣一群熟悉的西南人，這輩子做過什么根本無人知曉，也沒有多可愛，甚至可能還有些潑皮。

我很難去定義這樣的西南人，它可能就是中國人的特色，很復(fù)雜，又很矛盾。但西南人可能和其他地方還是不太一樣，樂觀又勤奮。他們也憨厚又狡詐。他們能做圍觀的群眾，麻木的看客，他們也可以做血腥地揭竿而起的人。他們可能有很多小心眼，又好像有大義。特別復(fù)雜，對我來說就特別可愛。

在別處：《無名之輩》設(shè)定的是在一個小城市嗎，里面有你回憶中的東西嗎？

饒曉志：是一個小城市，但不算我的回憶。這是我感受到的東西，比如人與人之間，現(xiàn)在能好好說話的家庭并不多，互相說話都挺沖的，像罵人。但實際上，他們又非常愛對方。就像馬先勇和他女兒的關(guān)系，這些都特別常態(tài)。

如果說回憶，里面有一場大群毆就是孩子們沖來和混混們的打架，但是不幸被剪掉了。我自己在高中比較皮，也有類似打群架的經(jīng)歷，章宇也有。從成長的角度來看，它其實很生猛。包括到現(xiàn)在，我覺得整個西南的這種生猛勁還是在。

在別處：《無名之輩》還有一個特色，就是里面的人用的是方言？這倒底是不是貴州話？

饒曉志：實際上，我們采樣用的是以重慶話為標(biāo)準(zhǔn)音，就像普通話采集在承德。也就是說，我們把電影中的西南官話定義為重慶話。不然貴州話太豐富了，每個地區(qū)說話口音完全不一樣，沒法兒拿一個地方來做代表。我自己本身的家鄉(xiāng)話，也跟重慶話比較接近。電影里的方言，有點成都味兒，也有一些貴陽味兒，是挺雜糅的一個方言體系。畢竟他們也不全是貴州人。

在別處：看《無名之輩》，我有一種看好的港片的暢快，你也說到了英文名《A Cool Fish》有點像周星馳說的咸魚的意思。你自己是受港片影響過嗎？

饒曉志：我們這個年齡段應(yīng)該都是被港片影響挺多的吧。那幫人確實就是一條咸魚，還挺無恥的?！盁o恥之徒”，也能形容他們。有一個美劇叫作《無恥家庭》嗎嘛，也是那意思。

我之前最喜歡的導(dǎo)演是杜琪峰，從早期的《槍火》開始，到后面《黑社會》什么的都很喜歡，但我最愛的其實是《PTU》。

在別處：電影中有好幾個地方提到了橋，你對它有一個特別的設(shè)想嗎？

饒曉志：其實橋就是我們一開始預(yù)設(shè)的一個主題。因為他們都是困境中的人，他們每個人都有一個好像走不出去的困境。從地域上來說，村里的人想進(jìn)城，城里的人想去更遠(yuǎn)的地方，也有一種圍城的感覺。大概也算我的一種暗示。

有人覺得有橋是因為路到了頭，走不下去了。其實也沒有什么過不去的坎，就是架橋修路。

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【獻(xiàn)給生活中的無名之輩】

1

每次看到“多線敘事結(jié)構(gòu)”的國產(chǎn)片，我都會格外警惕。

自寧浩的瘋狂系列《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》通過嫻熟地運用這一結(jié)構(gòu)贏得滿堂彩后，再次將該結(jié)構(gòu)發(fā)揚光大的，是2014年的一部低成本農(nóng)村題材電影《心迷宮》。

此后，看到甜頭的電影人們紛紛盯上了這塊蛋糕，多線敘事電影呈現(xiàn)井噴式的增長。單單近三年就有不少于6部電影誕生，包括《火鍋英雄》《情況不妙》《追兇者也》《暴裂無聲》《命運速遞》以及今天我們要聊的這部《無名之輩》。

為什么會對多線敘事格外警惕？

原因很簡單，因為它是一種極為討巧的結(jié)構(gòu)。

其討巧之處在于讓觀眾切實地過了一把上帝的癮。

當(dāng)然，這還不止是“舉拳難打笑臉人”或“吃飽了不好意思罵廚子”的問題，其更大的陷阱還在后頭。

多線敘事的本質(zhì)是什么？

是利用觀眾的“全知”與劇中人的“偏知”之間的落差來制造戲劇性。

影片中各條敘事線上的人物，都在各自的軌道上做著自認(rèn)為正確的事情。當(dāng)線與線產(chǎn)生交集時，往往會因為“信息不對稱”而產(chǎn)生意料之外的后果。

比如《瘋狂的石頭》里廠長兒子謝小盟以假翡翠調(diào)包真翡翠，并將真翡翠送給女友菲菲，后道哥等人從菲菲那里得到真翡翠，以為是假的，又自作聰明地再次使用調(diào)包計，用真翡翠換回了假翡翠。

在整個過程中，劇中人渾然不知地做著蠢事，觀眾則以“旁觀者清”俯視著“當(dāng)局者迷”。而俯視的結(jié)果是看見了冥冥之中的命運。

那命運，在《瘋狂的石頭》里，是將真翡翠獎賞給了無心竊取且拼命守護(hù)它的人；在《心迷宮》里，是父子在殯棺前的低頭沉默，共同體認(rèn)了罪與愛的極致交鋒……

那么呈現(xiàn)命運感的關(guān)鍵點是什么呢？

是制造巧合。

而且巧合越離奇，命運感就越強。

于是這就隱含著一個悖論：明明對故事合理性傷害最大的“巧合”，在多線敘事電影中卻成為了一種理所當(dāng)然的技巧，使得看其他電影我們會稱之為“這也太巧了吧”的情節(jié)，在多線敘事電影中成了“這就是命運啊”的感嘆。

這種極易將“生硬的巧合”錯認(rèn)為“巧妙”的傾向，是我所以警惕多線敘事的理由。

因此看這類電影，我會格外小心，避免被編劇帶節(jié)奏，忽略了故事的基本合理性。

2

說回《無名之輩》。

影片分為四條故事線，兩主兩副。

兩條主線分別是：馬先勇尋槍的線，眼鏡和大頭搶劫的線。

兩條副線分別是：高明和情婦的感情線，高翔和依依的青春線。

另外還有嘉祺、真真、波仔、劉五、王順財?shù)日澈蟿┦降娜宋?，將各條線彼此串聯(lián)起來，共同構(gòu)成了一個人物眾多、支線龐雜的大群戲。

這四條故事線，支撐起同一個主題：一群小人物該如何“拿回”自己的尊嚴(yán)。

之所以用“拿回”一詞，因為尊嚴(yán)人人有之。只不過對于小人物而言，尊嚴(yán)又是極易丟失的東西，需要拼盡力氣捍衛(wèi)。

就像片中的馬先勇?lián)斓搅艘话褬?，本以為能借此立功?dāng)上協(xié)警，不想槍被人調(diào)了包，他只得再次踏上尋槍之路。

這把一丟再丟的“槍”，就象征著馬先勇亟待拿回的尊嚴(yán)。

這是一部典型的“主題先行”的影片。

主題先行有好也有不好，好處在于主題鮮明，有穿透力；壞處在于為了扣題，難免有生拉硬湊之嫌。

我們仔細(xì)審視一下這四條線就會發(fā)現(xiàn)，除去馬先勇的線較為豐滿，其余的線都是比較單薄的。它很像一面“一粗三細(xì)”四條腿的桌子，共同托起名為“尊嚴(yán)”的桌面，但究竟承重力如何，在于觀察的角度。

單看馬先勇這個角色，讓人想起《暴雪將至》里的余國偉。

他們的共同點是都有個“警察夢”，且都具備過硬的刑偵能力。余國偉可以憑借一己之力步步逼近真相，而馬先勇最終追到了槍，并抓獲了搶劫案的罪犯。

然而，他們的悲劇命運也是相同的，出色的能力并沒有為他們贏得應(yīng)有的尊重。余國偉始終無法跨越警局的圍墻，馬先勇也終究不能如愿做協(xié)警。他們因為身份、教育、地位的低下，被決絕地?fù)踉隗w制的門外。

除去這一層外傷，馬先勇還有內(nèi)傷。而這層內(nèi)傷細(xì)究起來，也不過是外傷的又一次內(nèi)化。

在隊長的慶功宴上，或許是因為終于通過了公務(wù)員考試而狂喜，或許是為討好隊長而賣力表演，老馬喝得酩酊大醉，后酒駕出了車禍，造成了妻子的死和妹妹的終生殘廢。

此后的老馬一蹶不振，他要面對女兒的冷眼和妹妹的恨，在負(fù)罪中活下去。

因此尋槍對于他來說，就不只是一次自我實現(xiàn)，更是要在殘破的生活里證明自己可以重新?lián)?dāng)起父親和哥哥的角色。

可想而知，在馬先勇的身上，尊嚴(yán)是何等的重量。

影片最動人的一場戲，當(dāng)屬馬先勇與妹妹馬嘉祺的隔門對話。

老馬并不知道妹妹是在向他告別，他聽到妹妹說的知心話感覺很不舒服，因為在他心里，他一天也沒有原諒過自己，所以他只有聽到妹妹像往常一樣罵他，才感到安心。

而當(dāng)他轉(zhuǎn)身離開，去赴最后一場舍命之約時，妹妹的一句“我不怪他了”，將所有怨恨歸于釋然。

可他們誰也不知道，門內(nèi)門外隔開的，竟是兩場生死。

最終，馬先勇替女兒擋了槍，并用那把假槍，機(jī)智地繳獲了劫匪的真槍。

影片中出現(xiàn)的三把槍在馬先勇身上形成了完整的閉環(huán)，而他也終于為自己尋回了真的尊嚴(yán)。

應(yīng)該說，馬先勇的這條敘事線是最完整也最豐滿的。

3

由此我們再去看另外三條線，就顯得過于粗糙了。

這也是多線敘事結(jié)構(gòu)很容易遮蔽的又一問題：通過交叉敘事來延宕某一支線原本單薄的劇情，使之看起來豐滿。

存在感最低的是高明和情婦的那條線，基本講了一個地產(chǎn)開發(fā)商包二奶、欠錢跑路又良心發(fā)現(xiàn)的故事。

姑且不論地產(chǎn)開發(fā)商是否能用“無名之輩”來命名，就說整個故事線，其實并沒有太多實質(zhì)性內(nèi)容。支線開始時，高明已在回城的路上了，支線結(jié)束，回到西山大橋與其他支線匯合。

沒有起因和轉(zhuǎn)變，只有結(jié)果。而毫無細(xì)節(jié)支撐的一意孤行，近乎于強行洗白。

再說高翔和依依的青春線，基本就是一條輔助線。高翔的行為是為了捍衛(wèi)父親高明的尊嚴(yán)，依依的行為也是配合父親馬先勇而進(jìn)行的反叛與和解。

至于從高翔扯出來的兄弟情，看似熱血，但是偏題了，成為了一種煽情的變奏，有效卻不高明。

最后我們看看眼鏡和嘉祺的情感，這也是打動了很多人的一條線。

其實在這條線里，話劇出身的饒曉志導(dǎo)演處理得相對更為從容，因為它更像是一出小小的舞臺劇。情節(jié)基本發(fā)生在同一空間，有綁架的緊張感、有搞笑、有愛情，再加上三位演員的出色演繹，這么說吧，如果把它放在《我就是演員》的舞臺上，會是一幕很不錯的由表演驅(qū)動的小話劇。

可惜放在電影里，表演的性質(zhì)被抽離，作為現(xiàn)實戲劇來看，無論是演員狀態(tài)還是劇情走向，都略顯浮夸。

特別是眼鏡和嘉祺的感情戲，發(fā)生在如此倉促的相遇里，如果僅僅停留在對彼此生存境遇的理解上，是更為妥帖的，邁向愛情的步伐就顯得過大了。

那為什么以上的種種倉促，是不易察覺的呢？

很簡單，因為這短短的幾個小時的故事，被交叉剪輯進(jìn)了一個復(fù)雜的結(jié)構(gòu)里，倉促感被攤薄了，情緒轉(zhuǎn)折也就不那么突兀了。

如果拋開其他支線，單看這條線，你就能清晰地看見它的問題所在。

對于其他兩條不夠豐滿的線來說，也同樣如此。

4

最終，所有的線歸結(jié)于西山大橋的那次大匯合。

你還是可以細(xì)看看，這樣的匯合中有多少巧合是牽強的。比如波仔為什么會去？以至于警方為什么會斷定要在那里拿人？再比如最后眼鏡和大頭為什么要上救護(hù)車？難道不該跑路嗎？

導(dǎo)演很聰明，用一段MV式的畫面，在堯十三的歌聲里，把所有人的處境串起來，為最后的相聚造勢。

可冷靜下來，還是能看到一些生硬的地方。

說了這么多，《無名之輩》還是近期值得一看的一部國產(chǎn)片。

評價一部電影，簡單的下一個好片或爛片的結(jié)論是容易的。但在我看來，沒有這樣截然分明的結(jié)論，我只會去細(xì)說一部電影哪好、哪不好。

《無名之輩》的好與不好，都藏在多線敘事的結(jié)構(gòu)里。

再看同類型的電影，我們最好有同樣的警惕。