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講真,《無名之輩》的名字和海報,真的是沒有任何吸引力,是那種一不小心就很容易被人滑過的國產(chǎn)片,但后臺太多人安利,再加上看到豆瓣的評分8.4(目前),于是我抱著極高期待,去看了《無名之輩》。
《無名之輩》如今火熱的黑馬效應(yīng),很像當(dāng)初《瘋狂的石頭》不管從海報宣發(fā),還是從主創(chuàng)名單來看,也都是非常不顯眼的,但后來變成了當(dāng)年的黑馬,甚至影響了國產(chǎn)電影創(chuàng)作類型,一直到今天《瘋狂的石頭》還在影響著。
先說《無名之輩》的優(yōu)點,影片讓我驚喜和意外的,是它的野心,在創(chuàng)作類型上《無名之輩》被眾人套上了黑色幽默,喜劇的標(biāo)簽,但影片想要表達(dá)更多的東西,在執(zhí)行上其實是合格甚至是上乘的(后面會說不足)。
《無名之輩》的暴力不是本片主旨,愛才是。這是一部關(guān)于如何學(xué)會愛自己,愛別人的故事,好的故事能讓角色在無形中越來越感知到愛,而不是讓角色變得越來越強才能體會到愛。
而這種慢慢體會到愛的過程,完全被任素汐演繹出來,她靠著三寸不爛之舌,以及僅有的五官表演,這就非??简炑輪T的臺詞功力和微表情。
一個很細(xì)節(jié)的地方,影片在閃回任素汐出車禍的時候,也沒有給到任素汐任何肢體動作的表演,依然是僅有頭部在表演,影片故意要把任素汐的局部表演發(fā)揮到了極致,而任素汐也事半功倍的完成了任務(wù)。
還有就是任素汐小便失禁時,之前她的霸道和蠻橫都蕩然無存,她為了保留自己最后的尊嚴(yán),她最終顯露了自己的驚慌失措和求饒,這也是她為何輕生的重要理由之一。
而任素汐的高光時刻,是在和陳建斌飾演的馬先勇的兄妹對話上,任素汐選擇了原諒她哥,也是對命運不公的原諒,但原諒不代表需要繼續(xù)前行,相反是想放下一切更輕松的面對死亡,這也是我覺得影片最高級的處理。
很多人說任素汐這一條線,其實完全可以做成一條絕對主線,主導(dǎo)整部影片,任素汐也完全能勝任絕對女一號。
大家說得也不無道理,我也很想看到一個獨角戲任素汐版本的《無名之輩》。
為何大家覺得任素汐的故事線最好看,除了任素汐的表演,還有就是任素汐人物動機(jī)十分流暢和真實,只有真實自然的人物動機(jī),觀眾才能因此產(chǎn)生共鳴,而不是因為她高位癱瘓導(dǎo)致觀眾產(chǎn)生憐憫。
在眾多影視劇中,不管是可恨可憐之人,或者討喜可愛之人,我們并不會因為人物的身體狀況去作為共鳴的考量標(biāo)準(zhǔn),而是從人物的人生軌跡,性格,還有TA對人生的重要決定,去了解這個人,走進(jìn)TA的內(nèi)心,從而找到和自己相似的人生經(jīng)歷。
所以我們能從任素汐的角色中,看到我們曾經(jīng)生活的不堪,也能感受到角色面對無尊嚴(yán)生活的絕望,任素汐說的每一句話,做的每一個決定,都能從她的性格看得出來。
除了任素汐,陳建斌飾演馬先勇的人設(shè),也做得不錯。
馬先勇為了做協(xié)警,不惜一切去冒險偵查破案,這和《暴雪將至》的主角人設(shè)十分相似,但兩者最大的區(qū)別在于,《暴雪將至》的余國偉,動機(jī)目的是發(fā)自內(nèi)心的原始表現(xiàn)欲,這一種自負(fù)的探案欲,以至于到了走火入魔的狀態(tài)。
而馬先勇的動機(jī),我們倒推回當(dāng)晚馬先勇出車禍時,職位丟了,老婆死了,妹妹癱了,女兒疏遠(yuǎn)了。
所以馬先勇重新拿回協(xié)警這個職位,是為了試著重回他人生的正軌,因為他不能讓老婆起死回生,不能讓妹妹重新站起來,不能讓女兒對他選擇原諒,那么他唯一能做的,就是先拿回自己協(xié)警職位,這起碼能找到以前正常生活的一點影子。
因此馬先勇拼了命去邀功,找槍,破案。其實把馬先勇這條內(nèi)心戲做足做細(xì),再結(jié)合任素汐的線,然后用搶劫案來作為輔助,說不定能挖掘更精彩的內(nèi)核。
可惜的是馬先勇這一條線,被《無名之輩》的多線性敘事給打亂了。
至于其他角色和其他線,看下來總感覺是一部偽多線性敘事結(jié)構(gòu),離《兩桿大煙槍》,《瘋狂的石頭》,《追兇者也》,《心迷宮》還差一段距離。
舉個例子大家就能明白,比如任素汐這一條線,如果剔除掉,其實她并不影響最終大頭找霞妹,也不影響眼鏡和大頭之間兄弟的矛盾。
換句話說,眼鏡和大頭當(dāng)初如果躲進(jìn)了一個空房間,不久大頭還是會收到了霞妹的信息,然后大頭被眼鏡訓(xùn)斥,兩人鬧崩,大頭離去,任素汐在不在場,都沒影響他們兩人的矛盾沖突。
只是說,他們?nèi)サ牟皇强辗块g,而是一個有任素汐的房間,而任素汐的故事還挺好看的。
還有追債人和逃債人,逃債人兒子找人等支線,都太獨立存在了,這些事件最后只是因為巧合湊在了一起。
你們會說《瘋狂的石頭》等片子的多線性敘事,同樣也是因為巧合綁定所有人物,但大家不要忘了《瘋狂石頭》的細(xì)節(jié),影片的所有巧合事件,每一個事件的決定和發(fā)生,都直接或間接影響到其他事件,而且每個事件的核心都是石頭,這才是多線性敘事有意思的地方。
但是《無名之輩》不管是任素汐的線,還是逃債線,要債線,甚至是莫名其妙的九孔愛任素汐的線,都對槍的線索沒有任何幫助,隨便拿掉一條線,故事結(jié)局的走向,最終都不會變。
所以總結(jié)下來,《無名之輩》其實就AB兩條主線,一條陳建斌探案線,一條任素汐求死線,這兩條線又延伸了很多支線,然后導(dǎo)演把所有線打亂,變成了偽多線性敘事。
我們再來看《心迷宮》,影片里所有的人物的故事線,都聚焦在那具尸體上,每一個人的動機(jī)都不一樣,他們之間故事看似毫無關(guān)聯(lián),其實卻緊緊鎖定。
《瘋狂的石頭》也一樣,道哥團(tuán)伙,保安小隊,香港大盜,黑心老板,甚至連單純騙取美色的龜兒子,都和翡翠石頭綁定在了一起。
但《無名之輩》顯然玩熟了套路,但玩不到精髓。所以在觀看電影的時候,總感覺很多人物的動機(jī)和決定,是為了劇情需要而進(jìn)行的。
我不做杠精只說最明顯的,就是第三幕大結(jié)局片段。從故事劇本角度來說,影片是希望在第三幕里,用一個事件解決所有問題,最后再來個升華,這也是幾乎所有主流電影的第三幕敘事結(jié)構(gòu)。
《無名之輩》也是這么操作的,影片把幾乎所有人物聚集到“悼喪”大會上,比如馬先勇為了尋槍,高明為了尊嚴(yán),黑社會為了討錢,警察為了破案,大頭為了追女孩,眼鏡為了...成全大頭,熱血高校生為了...熱血(我???)。
大家可以看到,并不是所有人物有足夠的動機(jī),不得不跑去悼喪大會的,所以說影片這個操作,就是我說的劇情需要,這樣人設(shè)動機(jī)的強扭,讓人覺得特別不自然。
或許吧,由于評分和大伙的安利,讓我對《無名之輩》期待太高了,讓我在觀影過程中抱有太多對人物和故事的延伸的渴望,雖然看下來覺得影片在某些方面很出彩,但片中的問題,深究下來還有很大的空間去制造更多驚喜。
我的綜合評分是7.2,豆瓣8.4確實讓我覺得驚訝,或許“笑中帶淚”這樣的國產(chǎn)雜糅類型,已經(jīng)成了國產(chǎn)電影類型重要標(biāo)桿了。
而且“燒腦”,“多線性敘事”成了國產(chǎn)電影保證質(zhì)量的托辭,這類電影不搞出點花招來,貌似就難以服眾。
似乎大家開始習(xí)慣并喜歡用電影的“故事”好與不好,來評價一部電影的質(zhì)量,比如看得懂并感動到自己的就是好電影,稍微過于晦澀就不是好電影。
大家也開始忘了電影的光影感,鏡頭語言,麥高芬,影調(diào),甚至是基本的蒙太奇。
大家也完全不在乎一部電影結(jié)局是否“偉光正”,情節(jié)是否太過于“情景話劇”,人物對白是否大于影像空間表達(dá)。
《無名之輩》的高評分是否預(yù)示著,電影的套路業(yè)績,已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于電影藝術(shù)本身了呢?觀眾是否還能回歸正常理性,去看待那些曾經(jīng)打開更大格局的經(jīng)典電影?!
這,值得我們思考一下。
有種性感,是涕泗橫流的性感。一大男人,咬著后槽牙哭,臉一抽五官錯位,嘴一咧起碼褶子八條。但,這張近乎作案現(xiàn)場的臉,就他媽大寫著兩字,純潔!是女的看了就想翻身騎在他身上,拽著他耳后根把他操哭的那種純潔!那種灰頭土臉地拖在你的青春里鼻涕似的甩不掉、但一碰上轱轆事就跳出來為你拼命的,純潔!塞林格見著妞,恨不得沖人家磕頭:小姐你長了一張未婚妻的臉。而章宇這哥們兒更骨骼輕奇,他天生一張?zhí)幠械哪槹?!朋友們,你們?nèi)鶜q的時候都操心禿頂肚腩一壺油膩,可人家,天資德厚,一身反骨,少年氣沖天??蘖耍箷哉峦瑢W(xué)嗎,今兒無名之輩首映禮怎么沒來,有空請跟我走趟天臺。
當(dāng)任素汐尿褲子的時候,我覺得自己快哭了。
然而當(dāng)她在天臺上擺出各種明媚的姿勢,綻放笑容,無奈搞怪的時候,我大聲笑到不能自已,同時眼淚大顆大顆奪眶而出。
我真的不是什么感性的人,也不是什么高級品味的人,我就是突然不知道怎么了,笑了又哭了。
在我的心中,這部電影講述的是一個關(guān)于“放下尊嚴(yán)”的故事,也是一個“學(xué)會與自己妥協(xié)”的故事。
一、
眼鏡與膽小的自己妥協(xié)了,當(dāng)他丟下槍,看著空中的煙火,他的眼神從憤怒,到絕望,到自嘲,也許還有一些其他什么,我解讀不出來,也表達(dá)不出來,但是我似乎感受到了很多他的感受,當(dāng)他終于承認(rèn)自己不是大哥,承認(rèn)自己很蠢,最可怕的是,承認(rèn)自己很沒種,自己就是個膽小鬼的時候,他才真正成了自己的英雄吧。
二、
任素汐與沒用的自己妥協(xié)了,當(dāng)她被毯子蒙住的那一刻,她以為自己就要跟自己被摧毀的尊嚴(yán)一起死去,她真的活不下去了,可是當(dāng)她聽著眼鏡熾熱的音樂,從夢中醒來的時候,她決定活下去了,有什么呢,沒用的人多了去了,可笑的人多了去了,可是他們都拼命地活下去,努力朝著像個人的樣子活下去了呀,她終于不想逃跑了。
三、
大斌與愛情里卑微的自己妥協(xié)了,大斌說,我從不在乎她以前是做什么的,我只在乎她以后是做什么的,在很多人看來,這是卑微,是懦弱,這簡直就不是個男人,可是他愛,他比任何人都清楚自己最重要的是什么,他連命都可以不要,何況只是妥協(xié)呢?愛情都是需要妥協(xié)的,沒有人可以在愛情里活的高高在上,不是嗎?
四、
高明和他的小三都與不要臉的自己妥協(xié)了,高明說,我愛上你的那一刻開始我的兒子就沒有父親了,小三拼命勸高明離開,為了高明去拼命,不在乎任何人的眼光,他們不需要標(biāo)榜自己是為了愛情,他們也不在乎別人的閑言碎語,他們承認(rèn)自己的不要臉,他們承認(rèn)自己活該,犯下的所有錯,他們都坦然接受懲罰,他們再也不需要為了掩飾自己的罪惡而犯下更多的罪惡,他們解脫了。
五、
馬先勇與愚蠢的自己妥協(xié)了,他拼命想要證明自己沒有做錯過,想要證明自己可以做的很好,把家人照顧的很好,可以賺錢,很有工作能力,可是他沒想到正因為這樣的執(zhí)拗,他卻給家人帶去了越來越多的傷害,他的婆娘死了,他的妹妹癱了他也沒去照顧,他的女兒在學(xué)校不好好上學(xué)他只知道打罵,他用所有的時間和精力來證明自己辦不到的那些事情,當(dāng)他最后中槍的那一刻,他在想什么呢,也許會有些害怕與家人就這樣分離,以后家人再也沒人照顧了吧,也許終于知道了自己的愚蠢吧,他妥協(xié)了,去做一名踏踏實實的保安,用現(xiàn)在實實在在握在手里的時間去陪伴家人,他終于輕松了。
六、
編劇似乎也與“出軌”的自己妥協(xié)了,他沒讓眼鏡“幫別人自殺”,沒讓“校園斗毆”的集會發(fā)生在校園,沒讓走在邊緣的憨匪逃過法律的制裁,也沒讓做事極端的馬先勇當(dāng)上協(xié)警,可是作為一名好普通的觀眾,我多希望任素汐就在煤氣中睡去,我多希望大斌可以帶著愛人回到老家過上平靜的日子,我多希望馬先勇拿命找回來的槍可以讓他當(dāng)上協(xié)警。
可惜,命運從不妥協(xié),能妥協(xié)的只有我們自己。
多么殘忍又熱烈的真相。
(以上僅是無名之輩的自己的觀影體驗記錄,不代表電影創(chuàng)作者真實的想法。)
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《無名之輩》實在太過分了,真的。
你說,一部扎扎實實的荒誕喜劇,愛情戲居然這么好看,簡直是犯規(guī)!
更過分的是,兩個男女主人公,明明跟俊男美女絲毫不沾邊,故事背景還是十八線小城鎮(zhèn)的設(shè)定,竟然有種又土、又虐、又甜、又深情的感覺,到底是怎么回事?
從電影院走出來后,我覺得我需要寫篇影評,重新梳理一下自己飽受沖擊的愛情觀。
當(dāng)下流行的愛情故事,男女主角剛認(rèn)識的時候,不對罵兩句吵吵嘴,都不知道怎么開場。
然而,《無名之輩》作為方言電影,采用了以貴州話為主的西南官話系統(tǒng),這罵起人來,就有滋有味了。
任素汐飾演的這個毒舌潑辣女,罵起人來一分鐘不帶重復(fù),既有對對方多位親屬的誠摯關(guān)懷,又有融合了當(dāng)下敘事情景的即興創(chuàng)作,功力確實非凡。
她罵的人,是兩個持槍搶劫的劫匪,這兩人為了逃避警察追捕,從她家的廁所窗戶中溜進(jìn)來,打算借她貴地,避避風(fēng)頭再走。
這個包含沖突的浪漫開場,讓我不由得想起了著名愛情電影《卡薩布蘭卡》中的經(jīng)典臺詞:
“世界上有那么多小區(qū),小區(qū)有那么多居民樓,你卻偏偏梭進(jìn)了我這一間?!?/span>
這兩個劫匪很快就發(fā)現(xiàn),這女的雖然罵人厲害,卻是高位截癱,全身只有頭能動。這樣的人質(zhì)可太省心了,只要沒有人來,在這兒躲多久都不成問題。
但其實問題很大,最主要的問題就是,她想死。
為此,她不惜動用三寸不爛之舌,對這兩個劫匪進(jìn)行全方位、無死角、多維度的羞辱、挖苦和謾罵,簡直駭人聽聞、令人發(fā)指,就是為了激怒他們,讓他們一槍崩了她,給她一個痛快。
尤其是其中那個外號“眼鏡”的劫匪,看起來兇神惡煞,自稱殺人如麻、窮兇極惡,又自尊心極強、怒點極低,一點就炸,簡直是完成她尋死心愿的最佳人選。
然而,沒想到,他在兩人的交鋒中,卻屢屢敗下陣來,拿這個女的一點辦法都莫得。
由此,產(chǎn)生了本節(jié)開頭的那兩句對白。
一個想死的毒舌殘廢女,和一個想活的憨皮劫匪男,80%的對白都在互相辱罵中產(chǎn)生,能擦出什么愛情的火花?
他有些驚訝,突然明白這個女人千方百計想死的原因。這樣喪失尊嚴(yán)的同病相憐,讓他暫時忘了網(wǎng)上的鬼畜視頻,也不顧她更加兇惡難聽、帶著哭腔的謾罵,幫她換了紙尿褲。
這個張力十足、震撼人心的場景,讓我想起我之前發(fā)過一條廣播:
任何一種觸及靈魂的深刻感情,都是從理解對方的痛苦開始的。
因為這個彼此理解的珍貴契機(jī),他們故事的主角,從“毒舌殘廢女和憨皮劫匪男”,變成了“馬嘉旗和胡廣生”。
在馬嘉旗的苦苦哀求下,胡廣生終于答應(yīng)幫她自殺。
不過,他問她,死前有什么愿望想要實現(xiàn)?她的愿望,竟然是想拍一些站著的照片。
于是他和同伙一起,把馬嘉旗搬上天臺,拿來相機(jī),用各種方法幫她維持站立的姿勢。
先是背靠著梯子。不得行。
再找來繩子捆著固定。還是不得行。
最后,他們終于想出一個好辦法:把她平放在地上,在從高處俯拍,這樣照出來,就是站著的了。
完成心愿時,馬嘉旗笑得非常開心,自從她截癱以后,已經(jīng)記不清什么時候這樣笑過了。
按照她的想法,心愿完成后,就該死了。
原本是想讓胡廣生把她從天臺上推下去,墜樓自殺。胡廣生下不了手,沒同意。
又想讓胡廣生幫她開煤氣,中毒自殺。胡廣生倒是同意了,可在離開之前,馬嘉旗提出了另一個新的愿望:讓他抱抱她。
到這一步,兩人看彼此的眼神,也足夠表明這兩人之間牽牽絆絆、難舍難分的情愫了。他們的感情,原本就是建立在彼此理解對方痛苦上,要說這樣還不叫“真愛”,我是不信的。
抱完之后,他給她放歌聽,說:“等你睡著我再走。”
等馬嘉旗再醒過來,發(fā)現(xiàn)自己并沒有中毒而死,他騙了她。在走之前,他留下一副畫得很丑的畫,還寫了一句寫得很丑的話:
“我想陪你走過剩下的橋?!?/p>
胡廣生當(dāng)然要走。
《無名之輩》作為多線敘事結(jié)構(gòu)的電影,馬嘉旗胡廣生這條線,只不過是四條情節(jié)線中的一條。他們在這個居民樓度過的一天,不過海市蜃樓,難以長久。與另外三條情節(jié)線千絲萬縷的聯(lián)系,迫使胡廣生注定要離開馬嘉旗,奔向自己籍籍無名又在劫難逃的殘酷命運。
我想,直到那一刻來臨,他大概會想起,有一個人還在等他,一起走過剩下的人生之路。
最后,強烈推薦任素汐作詞作曲并演唱的《胡廣生》,非常好聽。
談到創(chuàng)作這首歌的契機(jī),任素汐說道:“戲拍完后,我待在那個情景里,有一陣子出不來。我思索了很多這個人物的命運,太想表達(dá),寫下了這首歌,希望為這段人物關(guān)系畫上一個句號?!?/p>
這也是她第一次為一個角色提筆創(chuàng)作,用一首歌來告別電影中愛過的角色,這很任素汐,也很浪漫動人。當(dāng)然了,以催淚指數(shù)來說,這首歌又犯規(guī)了。
對于中國式喜劇,我一直都是很提防的。在一堆商業(yè)大片里,總有人搞出那些尷尬的笑料,也永遠(yuǎn)都有人在電影院里跟著哈哈大笑。我又要拿那個被我舉了很多次例子的大大大大爛片《擺渡人》舉例了……影院里還是有很多人笑的,包括我寫它不好的影評,時隔兩年,還不時有人來豆瓣反罵我。可我當(dāng)時只是冷冷看著,心里覺得梁朝偉和我男朋友金城武接這樣的電影,太可憐了。
我一直是電影院里冷靜的那一個,可有時還是會被一些笑料帶跑,笑完之后,覺得自己笑得太廉價了,不值。當(dāng)坐在電影院里開始看點映場暨導(dǎo)演、主演見面會場的《無名之輩》時,我一開始也帶著這樣的防備,因為看到簡介上寫著:“令人啼笑皆非的荒誕喜劇”,這樣的形容很多片子都愛用。
可是看到最后,我卻是一邊笑一邊已經(jīng)哭腫了眼睛……突然覺得很爽,很久沒有一部國產(chǎn)片可以讓人哭哭笑笑到這樣。于是我覺得我必須要和導(dǎo)演饒曉志聊聊(后面有專訪)。
電影叫作《無名之輩》,英文名叫作《a cool fish》。采訪時,導(dǎo)演饒曉志解釋,“可以說是一條咸魚,就像周星馳電影里那種。它也有無恥之輩的意思。”
BY 黃佳詩
很多年前,我很愛的PK14樂隊主唱楊海崧出過一本短篇小說集,叫作《現(xiàn)在讓我們贊美富人》。如果用在《無名之輩》身上,我很想叫它《現(xiàn)在讓我們贊美失敗》。
這是一個關(guān)于兩個失敗的劫匪引出來的故事。
兩個鄉(xiāng)下到城里的蒙面劫匪有一桿槍,想要去店里打劫,一個想搶點錢娶到喜歡的姑娘,一個則空有做悍匪的“壯志”。結(jié)果,兩個人都又蠢又慫,看到銀行有保安就不敢進(jìn)去,于是打劫了一家手機(jī)店,在柜臺里搶了一堆手機(jī),覺得就要發(fā)財了。
他們逃進(jìn)了一戶居民樓,發(fā)現(xiàn)里面住了一個全身癱瘓只有頭部能活動的女人。女人謾罵恥笑他們的所作所為,一點都不懼怕他們手里的槍,她是一個一心想死的人。
又是一桿槍,引發(fā)了一個爛尾樓事件。在爛尾樓的工地上,債主拉橫幅要債,給逃走的房產(chǎn)商辦喪禮,但他們能吊起來打的,只有工地的保安。這個保安也把自己的生活過得一踏糊涂,他也借了錢買這里的房,欠了別人10萬塊,女兒的學(xué)費也交不起,而他的人生夢想就是能當(dāng)公安局的協(xié)警。
所有故事,都被串了起來。而看到最后,你會發(fā)現(xiàn)《無名之輩》里,所有人都是失敗者。更讓我感嘆的是,導(dǎo)演饒曉志,真的是太會挑演員了!
保安馬先勇是個失敗者,找來了陳建斌演。雖然一開始還會因為《甄嬛傳》里皇帝的印象太深而讓人有點出戲,可陳建斌真是一個好演員,他讓你覺得他就是保安本人,中年發(fā)福又頹喪,帶著一些猥瑣的小聰明,還愛虛張聲勢。他唯一努力的事情,就是他真的想成為一名協(xié)警。
兩個賊也是失敗者,找來的演員是章宇和潘斌龍。章宇之前就讓人印象很深刻的角色,是《我不是藥神》里的黃毛。這一次,他演的角色叫作“眼鏡”,依然又酷又痞。潘斌龍演他的搭檔大頭。他作為一名著名的喜劇演員,跟著他的師父馮鞏還上過春晚。
唉,這兩個賊到底有多笨呢,就像英劇《9號秘事》里的那對笨賊……真是看到不得不笑。
下面插播一條新聞:
只有頭部能動的癱瘓女人馬嘉祺也是失敗者。演她的是任素汐,真的是演得太好了,作為一個話劇演員出身的人,她在《無名之輩》里沒有任何肢體語言,全靠面部表情和臺詞,從一開始辱罵的潑辣,到后來無助的慘淡,再到最后的那一點點溫情。
饒曉志對她真是太“殘忍”了,看到她本來還在用方言大聲罵著,突然噤聲的那一幕。我心像是被扎了一下,拍得太狠了。
我?guī)缀醮蠖鄶?shù)的眼淚都獻(xiàn)給了她。她戲份最后的那一點點小溫情,浪漫程度幾乎可以媲美《甜蜜蜜》里曾志偉的米老鼠。這真的是很高評價了。
帶著情人逃跑的房產(chǎn)商高明,也是失敗者,找來了王硯輝扮演。你以為這是大反派了吧?卻也不是。那么多人恨他,他落魄又狡猾,卻又有可憐之處,包括演他情人的程怡也是有情有義的。只是女人情緒失控時,是不是都想去抓開車的人的方向盤呀……
夜總會工作的按摩小姐真真也是失敗者。演她的馬吟吟可能是里面最漂亮的女性了,也是蠢賊大頭愛了多年的老鄉(xiāng)。她進(jìn)城到了夜總會工作,你以為她只認(rèn)錢,只肯和有錢人交往,可她分明又留著情……
馬嘉祺的追求者,鄰居王順才也是失敗者。著名諧星九孔演了這個角色,在生日時去敲馬嘉祺家門,就被痛罵了一通。而因為痛罵引起的后來的故事,也一樣慘淡。
看前,以為《無名之輩》是講一個人,看后,知道它是講一群人,一群失敗的人,一群LOSER。每個人都是無名之輩,每個人都帶著一敗失敗的英雄主義。是的,必須是失敗的,卻又有一些撐不住的豪情。他們就像你我身邊每一個遭遇了烏龍事件的小人物。
還有就是,《無名之輩》太會選歌了,陳粒的《光》,堯十三的《瞎子》,都是很強烈的催化劑。
抓住導(dǎo)演聊一聊
應(yīng)該是在2013年春天的時候,我就當(dāng)面采訪過饒曉志,當(dāng)時他帶著《將愛情進(jìn)行到底》的話劇版來南京。因為對同名電視劇沒有任何情結(jié),我對這個話劇版,也是很無感……
幾個月后,項老師跟我說有一個劇叫《你好,瘋子》非常好看。我就特意跑去上??戳耍娴氖窍矚g得不得了,又是我最最喜歡的人格分裂題材。我簡直難以置信,《你好,瘋子》的導(dǎo)演,居然也是饒曉志……我對這部劇喜歡到,我找來了他的電話,對他做了一個專訪。要知道像我這么懶,又不想和人打交道的人,不到迫不得已,不會自己聯(lián)系專訪的。
后來,我在陸續(xù)幾次在曾經(jīng)云南的COART藝術(shù)節(jié)碰到他。再后來,他的《你好,瘋子》被改成了電影版,于2014年年底上映,他自己是導(dǎo)演。這也是他的電影處女作。
我又跑去電影院看了,還是,很喜歡。就像有些人評論這部電影最大的問題是太過話劇腔一樣,我對它的喜好,恰恰是因為它有著強烈的話劇腔。雖然,在采訪時,饒曉志給我的解釋是,其實在《你好,瘋子》里,他已經(jīng)努力在去除話劇腔了,對他來說,電影就是電影,話劇就是話劇,但像我這樣看過話劇版的人,難免會有先入為主的概念。
四年過后,這部《無名之輩》成了他的第二部電影作品。我有朋友說,這可能是他這個秋天唯一期待的院線電影。
上個星期,《無名之輩》來南京點映,饒曉志留言給我,邀請我去觀影。其實,我們平時也沒什么互動,他可能就是臨來南京,想起來還有我這個人……我就記得我們的一次互動是,有天我在說我小時候迷小虎隊特別愛吳奇隆,他跳出來說,他也是……
結(jié)果是我看到一大半時,已經(jīng)哭得一塌糊涂,又一邊笑得合不攏嘴,覺得整個人都分裂了。我發(fā)了個微信給他:“媽的,哭成狗!”他回我:“這位觀眾,請你文明觀影?!?/span>
我對于看完后,心里能蕩氣回腸的電影,都是很珍惜的?!稛o名之輩》,我必須找饒曉志聊一聊。哪怕接受這個采訪的時候,他正在趕一站站的路演,他是在火車上接受了這個采訪,其實也是解答了我看完后的一些問題。
在別處:相信很多人看完《無名之輩》,會和我一樣感覺到你選的演員陣容太好了,你是如何一個個把他們敲定下來的?
饒曉志:他們老說我會挑演員,其實這只是因為我選擇面不大,我的交際范圍就那么點兒。你看這兩部電影的演員,全在我的交際范圍內(nèi),有些演員我根本夠不著。任素汐和章宇和我一直有合作。陳建斌是我?guī)煾?,他的第二部電影還是我監(jiān)制的。大潘他身上真的有一種謙卑感,我沒有完全把他當(dāng)喜劇人來請。包括像王硯輝這些都是我喜歡的,雖然他們不是流量派。王硯輝也是西南人,有那種勁。
在別處:任素汐是話劇出身,會格外擅長肢體,但在《無名之輩》中,你為何殘忍地把她設(shè)定成一個只有頭部能動的癱瘓?
饒曉志:我沒有殘忍啊。那你可能沒有看過我四年前的話劇《蠢蛋》,電影里面任素汐的人設(shè)就是從這兒來的,也是一個高位截癱患者。她是演過這樣的角色的。
在別處:《無名之輩》是群像式的,拍攝地是貴州都勻市,你自己又是貴州人。你是想拍家鄉(xiāng)一群不得志的小人物們嗎?
饒曉志:對,目的就是拍這群小人物。我剛剛上高鐵,從二等座的車廂走過,就看到這里坐滿了這樣的群像,讓我想起賈樟柯在《三峽好人》第一個鏡頭里船上的樣子。他們就像我身邊這樣一群熟悉的西南人,這輩子做過什么根本無人知曉,也沒有多可愛,甚至可能還有些潑皮。
我很難去定義這樣的西南人,它可能就是中國人的特色,很復(fù)雜,又很矛盾。但西南人可能和其他地方還是不太一樣,樂觀又勤奮。他們也憨厚又狡詐。他們能做圍觀的群眾,麻木的看客,他們也可以做血腥地揭竿而起的人。他們可能有很多小心眼,又好像有大義。特別復(fù)雜,對我來說就特別可愛。
在別處:《無名之輩》設(shè)定的是在一個小城市嗎,里面有你回憶中的東西嗎?
饒曉志:是一個小城市,但不算我的回憶。這是我感受到的東西,比如人與人之間,現(xiàn)在能好好說話的家庭并不多,互相說話都挺沖的,像罵人。但實際上,他們又非常愛對方。就像馬先勇和他女兒的關(guān)系,這些都特別常態(tài)。
如果說回憶,里面有一場大群毆就是孩子們沖來和混混們的打架,但是不幸被剪掉了。我自己在高中比較皮,也有類似打群架的經(jīng)歷,章宇也有。從成長的角度來看,它其實很生猛。包括到現(xiàn)在,我覺得整個西南的這種生猛勁還是在。
在別處:《無名之輩》還有一個特色,就是里面的人用的是方言?這倒底是不是貴州話?
饒曉志:實際上,我們采樣用的是以重慶話為標(biāo)準(zhǔn)音,就像普通話采集在承德。也就是說,我們把電影中的西南官話定義為重慶話。不然貴州話太豐富了,每個地區(qū)說話口音完全不一樣,沒法兒拿一個地方來做代表。我自己本身的家鄉(xiāng)話,也跟重慶話比較接近。電影里的方言,有點成都味兒,也有一些貴陽味兒,是挺雜糅的一個方言體系。畢竟他們也不全是貴州人。
在別處:看《無名之輩》,我有一種看好的港片的暢快,你也說到了英文名《A Cool Fish》有點像周星馳說的咸魚的意思。你自己是受港片影響過嗎?
饒曉志:我們這個年齡段應(yīng)該都是被港片影響挺多的吧。那幫人確實就是一條咸魚,還挺無恥的?!盁o恥之徒”,也能形容他們。有一個美劇叫作《無恥家庭》嗎嘛,也是那意思。
我之前最喜歡的導(dǎo)演是杜琪峰,從早期的《槍火》開始,到后面《黑社會》什么的都很喜歡,但我最愛的其實是《PTU》。
在別處:電影中有好幾個地方提到了橋,你對它有一個特別的設(shè)想嗎?
饒曉志:其實橋就是我們一開始預(yù)設(shè)的一個主題。因為他們都是困境中的人,他們每個人都有一個好像走不出去的困境。從地域上來說,村里的人想進(jìn)城,城里的人想去更遠(yuǎn)的地方,也有一種圍城的感覺。大概也算我的一種暗示。
有人覺得有橋是因為路到了頭,走不下去了。其實也沒有什么過不去的坎,就是架橋修路。
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【獻(xiàn)給生活中的無名之輩】
1
每次看到“多線敘事結(jié)構(gòu)”的國產(chǎn)片,我都會格外警惕。
自寧浩的瘋狂系列《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》通過嫻熟地運用這一結(jié)構(gòu)贏得滿堂彩后,再次將該結(jié)構(gòu)發(fā)揚光大的,是2014年的一部低成本農(nóng)村題材電影《心迷宮》。
此后,看到甜頭的電影人們紛紛盯上了這塊蛋糕,多線敘事電影呈現(xiàn)井噴式的增長。單單近三年就有不少于6部電影誕生,包括《火鍋英雄》《情況不妙》《追兇者也》《暴裂無聲》《命運速遞》以及今天我們要聊的這部《無名之輩》。
為什么會對多線敘事格外警惕?
原因很簡單,因為它是一種極為討巧的結(jié)構(gòu)。
其討巧之處在于讓觀眾切實地過了一把上帝的癮。
當(dāng)然,這還不止是“舉拳難打笑臉人”或“吃飽了不好意思罵廚子”的問題,其更大的陷阱還在后頭。
多線敘事的本質(zhì)是什么?
是利用觀眾的“全知”與劇中人的“偏知”之間的落差來制造戲劇性。
影片中各條敘事線上的人物,都在各自的軌道上做著自認(rèn)為正確的事情。當(dāng)線與線產(chǎn)生交集時,往往會因為“信息不對稱”而產(chǎn)生意料之外的后果。
比如《瘋狂的石頭》里廠長兒子謝小盟以假翡翠調(diào)包真翡翠,并將真翡翠送給女友菲菲,后道哥等人從菲菲那里得到真翡翠,以為是假的,又自作聰明地再次使用調(diào)包計,用真翡翠換回了假翡翠。
在整個過程中,劇中人渾然不知地做著蠢事,觀眾則以“旁觀者清”俯視著“當(dāng)局者迷”。而俯視的結(jié)果是看見了冥冥之中的命運。
那命運,在《瘋狂的石頭》里,是將真翡翠獎賞給了無心竊取且拼命守護(hù)它的人;在《心迷宮》里,是父子在殯棺前的低頭沉默,共同體認(rèn)了罪與愛的極致交鋒……
那么呈現(xiàn)命運感的關(guān)鍵點是什么呢?
是制造巧合。
而且巧合越離奇,命運感就越強。
于是這就隱含著一個悖論:明明對故事合理性傷害最大的“巧合”,在多線敘事電影中卻成為了一種理所當(dāng)然的技巧,使得看其他電影我們會稱之為“這也太巧了吧”的情節(jié),在多線敘事電影中成了“這就是命運啊”的感嘆。
這種極易將“生硬的巧合”錯認(rèn)為“巧妙”的傾向,是我所以警惕多線敘事的理由。
因此看這類電影,我會格外小心,避免被編劇帶節(jié)奏,忽略了故事的基本合理性。
2
說回《無名之輩》。
影片分為四條故事線,兩主兩副。
兩條主線分別是:馬先勇尋槍的線,眼鏡和大頭搶劫的線。
兩條副線分別是:高明和情婦的感情線,高翔和依依的青春線。
另外還有嘉祺、真真、波仔、劉五、王順財?shù)日澈蟿┦降娜宋?,將各條線彼此串聯(lián)起來,共同構(gòu)成了一個人物眾多、支線龐雜的大群戲。
這四條故事線,支撐起同一個主題:一群小人物該如何“拿回”自己的尊嚴(yán)。
之所以用“拿回”一詞,因為尊嚴(yán)人人有之。只不過對于小人物而言,尊嚴(yán)又是極易丟失的東西,需要拼盡力氣捍衛(wèi)。
就像片中的馬先勇?lián)斓搅艘话褬?,本以為能借此立功?dāng)上協(xié)警,不想槍被人調(diào)了包,他只得再次踏上尋槍之路。
這把一丟再丟的“槍”,就象征著馬先勇亟待拿回的尊嚴(yán)。
這是一部典型的“主題先行”的影片。
主題先行有好也有不好,好處在于主題鮮明,有穿透力;壞處在于為了扣題,難免有生拉硬湊之嫌。
我們仔細(xì)審視一下這四條線就會發(fā)現(xiàn),除去馬先勇的線較為豐滿,其余的線都是比較單薄的。它很像一面“一粗三細(xì)”四條腿的桌子,共同托起名為“尊嚴(yán)”的桌面,但究竟承重力如何,在于觀察的角度。
單看馬先勇這個角色,讓人想起《暴雪將至》里的余國偉。
他們的共同點是都有個“警察夢”,且都具備過硬的刑偵能力。余國偉可以憑借一己之力步步逼近真相,而馬先勇最終追到了槍,并抓獲了搶劫案的罪犯。
然而,他們的悲劇命運也是相同的,出色的能力并沒有為他們贏得應(yīng)有的尊重。余國偉始終無法跨越警局的圍墻,馬先勇也終究不能如愿做協(xié)警。他們因為身份、教育、地位的低下,被決絕地?fù)踉隗w制的門外。
除去這一層外傷,馬先勇還有內(nèi)傷。而這層內(nèi)傷細(xì)究起來,也不過是外傷的又一次內(nèi)化。
在隊長的慶功宴上,或許是因為終于通過了公務(wù)員考試而狂喜,或許是為討好隊長而賣力表演,老馬喝得酩酊大醉,后酒駕出了車禍,造成了妻子的死和妹妹的終生殘廢。
此后的老馬一蹶不振,他要面對女兒的冷眼和妹妹的恨,在負(fù)罪中活下去。
因此尋槍對于他來說,就不只是一次自我實現(xiàn),更是要在殘破的生活里證明自己可以重新?lián)?dāng)起父親和哥哥的角色。
可想而知,在馬先勇的身上,尊嚴(yán)是何等的重量。
影片最動人的一場戲,當(dāng)屬馬先勇與妹妹馬嘉祺的隔門對話。
老馬并不知道妹妹是在向他告別,他聽到妹妹說的知心話感覺很不舒服,因為在他心里,他一天也沒有原諒過自己,所以他只有聽到妹妹像往常一樣罵他,才感到安心。
而當(dāng)他轉(zhuǎn)身離開,去赴最后一場舍命之約時,妹妹的一句“我不怪他了”,將所有怨恨歸于釋然。
可他們誰也不知道,門內(nèi)門外隔開的,竟是兩場生死。
最終,馬先勇替女兒擋了槍,并用那把假槍,機(jī)智地繳獲了劫匪的真槍。
影片中出現(xiàn)的三把槍在馬先勇身上形成了完整的閉環(huán),而他也終于為自己尋回了真的尊嚴(yán)。
應(yīng)該說,馬先勇的這條敘事線是最完整也最豐滿的。
3
由此我們再去看另外三條線,就顯得過于粗糙了。
這也是多線敘事結(jié)構(gòu)很容易遮蔽的又一問題:通過交叉敘事來延宕某一支線原本單薄的劇情,使之看起來豐滿。
存在感最低的是高明和情婦的那條線,基本講了一個地產(chǎn)開發(fā)商包二奶、欠錢跑路又良心發(fā)現(xiàn)的故事。
姑且不論地產(chǎn)開發(fā)商是否能用“無名之輩”來命名,就說整個故事線,其實并沒有太多實質(zhì)性內(nèi)容。支線開始時,高明已在回城的路上了,支線結(jié)束,回到西山大橋與其他支線匯合。
沒有起因和轉(zhuǎn)變,只有結(jié)果。而毫無細(xì)節(jié)支撐的一意孤行,近乎于強行洗白。
再說高翔和依依的青春線,基本就是一條輔助線。高翔的行為是為了捍衛(wèi)父親高明的尊嚴(yán),依依的行為也是配合父親馬先勇而進(jìn)行的反叛與和解。
至于從高翔扯出來的兄弟情,看似熱血,但是偏題了,成為了一種煽情的變奏,有效卻不高明。
最后我們看看眼鏡和嘉祺的情感,這也是打動了很多人的一條線。
其實在這條線里,話劇出身的饒曉志導(dǎo)演處理得相對更為從容,因為它更像是一出小小的舞臺劇。情節(jié)基本發(fā)生在同一空間,有綁架的緊張感、有搞笑、有愛情,再加上三位演員的出色演繹,這么說吧,如果把它放在《我就是演員》的舞臺上,會是一幕很不錯的由表演驅(qū)動的小話劇。
可惜放在電影里,表演的性質(zhì)被抽離,作為現(xiàn)實戲劇來看,無論是演員狀態(tài)還是劇情走向,都略顯浮夸。
特別是眼鏡和嘉祺的感情戲,發(fā)生在如此倉促的相遇里,如果僅僅停留在對彼此生存境遇的理解上,是更為妥帖的,邁向愛情的步伐就顯得過大了。
那為什么以上的種種倉促,是不易察覺的呢?
很簡單,因為這短短的幾個小時的故事,被交叉剪輯進(jìn)了一個復(fù)雜的結(jié)構(gòu)里,倉促感被攤薄了,情緒轉(zhuǎn)折也就不那么突兀了。
如果拋開其他支線,單看這條線,你就能清晰地看見它的問題所在。
對于其他兩條不夠豐滿的線來說,也同樣如此。
4
最終,所有的線歸結(jié)于西山大橋的那次大匯合。
你還是可以細(xì)看看,這樣的匯合中有多少巧合是牽強的。比如波仔為什么會去?以至于警方為什么會斷定要在那里拿人?再比如最后眼鏡和大頭為什么要上救護(hù)車?難道不該跑路嗎?
導(dǎo)演很聰明,用一段MV式的畫面,在堯十三的歌聲里,把所有人的處境串起來,為最后的相聚造勢。
可冷靜下來,還是能看到一些生硬的地方。
說了這么多,《無名之輩》還是近期值得一看的一部國產(chǎn)片。
評價一部電影,簡單的下一個好片或爛片的結(jié)論是容易的。但在我看來,沒有這樣截然分明的結(jié)論,我只會去細(xì)說一部電影哪好、哪不好。
《無名之輩》的好與不好,都藏在多線敘事的結(jié)構(gòu)里。
再看同類型的電影,我們最好有同樣的警惕。
就憑第一次在電影院里聽到這么多日你媽賣麻批,就該給它扎起!
一星給章宇,一星給任素汐,一星半給做飯吃飯談理想那場戲。沒想到把章宇、任素汐演技逼到這份上的會是這部小成本喜劇片。任素汐突如其來很難堪的那場戲很有力地表現(xiàn)了什么是(沒有)尊嚴(yán)。
挺好的,看了任素汐和章宇,聽了堯十三的歌,還第一次在大銀幕看了鬼畜。一個都市暗黑童話,一群毫無尊嚴(yán)的人。有的軸有的蠢有的賤有的奸,但都還在努力用自己的方式當(dāng)個人。
這電影的奇點在于,看拍照那一段,電影院里有人在笑,有人在哭。我是后者。
你對生活失去希望,但所有人都希望你好好活著。拉上窗簾,打開音樂,睡一覺,醒來又是美好的一天;你以為只有你被命運拋棄,其實我也一樣,膽小,粗心,自卑,一次又一次被老天玩弄。但是,我們可以一起走完剩下的路。你來到城市五年,燈紅酒綠從未讓你丟棄赤子之心;所以我不在乎你的過去,只在乎你的未來。你只是落魄保安,卻愿意為我擋下所有子彈;所以我叫馬依依,從未改姓。你本可以一走了之,卻寧愿傾家蕩產(chǎn)也要守住信譽;所以我要對你一生追隨,不離不棄。我笨,但我專一;我兇,但我也懂溫柔。我卑微,但我干凈;我身體殘疾,但我有渴望飛翔的心。我想賺錢,但我堅守底線;我落魄,但我也肩負(fù)懲惡揚善的使命。摩托上樹、鬼畜視頻最搞笑,天臺拍照、隔墻對話、“逼婚”、攜手奔跑最催淚。笑中帶淚,苦盡甘來,這就是生活。
其他幾條線一般,但任素汐和章宇的那段故事也太好看了!農(nóng)民工搶劫犯(還是處男)和高位截癱病人之間的邊緣愛情!年度國產(chǎn)片第一心動愛情線了!我求求導(dǎo)演把這段中國版《綠洲》拍完吧!??!
聽到那句集情欲、暴力、變態(tài)、靈異、另類于一體的地道臟話“日你墳”,我就覺得這是一部非常厲害的電影??!
螻蟻流下眼淚,爛泥開出花蕾,鼠輩也有名姓,憨匪為愛而生。
開始以為只是普通喜劇,結(jié)果沒想到最后大哭著走出來。比《你好,瘋子!》好太多,不似以往只在剪輯和敘事上玩花樣,這次《無名之輩》真真切切用無名之輩們的故事?lián)糁心阈牡鬃钊彳浀牡胤?。任素汐是全片最大驚喜,收放自如,毫無痕跡。
和《一出好戲》類似,浪費了一個好構(gòu)思,明明有潛力朝荒誕戲劇的方向走,卻還是為了取悅觀眾在喜劇元素的堆砌上迷失了創(chuàng)作重心,導(dǎo)致后半段人物升華得極吃力。這種創(chuàng)作思路上顧此失彼造成的割裂觀感,任憑再好的表演都很難救。
愛是盲目,愛是沖動,愛是憨皮,愛是煙火,愛是永恒。(忍住方言,尋槍故事一天告破
電影并不簡單是技巧的反映,而更為重要的是他與時代以及時代下每個人的共鳴。無名之輩這樣的電影,其成功之處在于將一套成熟的編劇技巧放在了那些下層的,被認(rèn)為是loser的,被拋棄的人群(我們中的多數(shù))。他只是有一點點荒誕,但并沒有荒誕到脫離生活太遠(yuǎn)。他的電影里沒有英雄,也沒有反英雄,但又絕不和某些電影那樣沉悶(真實的生活從不沉悶)。希望這樣的電影會越來越多,起碼他比我們每天在微博上看王思聰要好。
“石頭體”電影近幾年來已經(jīng)很多,但少有真正對石頭們報以尊重的劇本,多數(shù)還是停留在讓他們出丑露乖、插科打諢。前半程故作戲謔都是在等尊嚴(yán)跌到谷底的那刻,然后在拼回碎片的過程中逐漸建立起真正的底層尊嚴(yán)。車轍無聲巷次閑,畸人愁臥鬢毛班,舉頭卻望長安日,已在浮云沆漭間。
今年最佳國產(chǎn)喜劇沒跑了,多線敘事還是很考驗導(dǎo)演、編劇功力和演員表演的,所幸本片完成度都非常不錯,任素汐和章宇太給勁了,強力推薦。
超出預(yù)期,導(dǎo)演太壞了,先讓人笑再讓人哭。在你以為它不過是部鬧喜劇時,突然揭開幕布,露出小人物們的苦楚現(xiàn)實。任素汐失去尊嚴(yán)那場戲可入選年度段落,也從那刻導(dǎo)演才說出他真正的話語:每個看似滑稽小丑的無名之輩,都有著不為人知的悲喜與堅持。馬嘉祺和馬先勇隔門對話很催淚,演員都很出彩,結(jié)尾稍崩,但依舊是國產(chǎn)片里難得的佳作。
之前就很期待,看過仍覺得好。演員演技全部在線,尤其是潘斌龍,是個驚喜。任素汐和章宇不用說了,全篇最多的笑點也都來自他們仨。笑中帶淚,越到后面越覺得戳心,想要有里有面兒的活著,真難。
沒有帶任何期待,主要是因為這全員演技派的cast去看,結(jié)果真的非常非常驚喜。智障劫匪、落魄保安、毒舌殘廢女加上拿錢跑路的“老板”,四條線從一開始不斷切換切換到慢慢聚集最后淋漓盡致的大場面,一環(huán)接一環(huán)的連鎖效應(yīng),一個接一個笑果,除了劇本夠扎實老老實實講故事以外,演員們實在太太太加分了!任素汐怎么那么會演??!潘斌龍在雨中爆發(fā)的那場戲也很精彩了某些角度略像黃渤老師啊,章宇的戲真的太穩(wěn)了,一開始的笑點都在他身上,但后面多次劇情轉(zhuǎn)折對于想出人頭地到已經(jīng)被蒙蔽的他的打擊演得非常讓人心酸了,尤其是最后那一幕他的表情變化真的是哇~陳建斌角色的執(zhí)著其實最能代表所有的角色,他們都不過是想當(dāng)個人罷了。最有趣的驚喜應(yīng)該是王硯輝的深情款款了,今年的黑馬應(yīng)該是這部才對?。?/p>
多線不亂,群戲不崩,黑色喜劇風(fēng)格。哪怕都是些小人物,彼此也有真心以對的地方。西南官話真親切啊~!
關(guān)于個人尊嚴(yán)的電影,這在我國是個稀缺物品。
沒人覺得眼鏡和大頭像山寨版的蕭敬騰和黃渤嗎?