2010年，熱愛史詩題材的導(dǎo)演雷德利·斯科特又一次重拍了《羅賓漢》，羅賓漢的飾演者是已經(jīng)大腹便便的羅素·克勞，和傳說中的神射手形象大相徑庭。這個版本中的羅賓漢也的確走下了神壇，從一個普通人的故事開始講起，在打斗中也更多用的是劍。羅賓漢一開始只是英格蘭國王理查一世（獅心王）的十字軍東征隊伍中的弓箭手，在十字軍回國途中理查一世陣亡，羅賓漢偶然帶著理查的王冠回國，隨即卷入了一系列陰謀和艷遇，身不由己的成為保家衛(wèi)國的英雄的故事。其實，這也只是新一代的傳統(tǒng)情節(jié)，以往出場就是神的主角，如今都是出場小人物，但在神奇命運的眷顧下成為了神，可以說是美國夢的擴展版。

這個版本的《羅賓漢》的劇情格局是比1991年的要大的，羅賓漢被置身于國家戰(zhàn)爭和宮廷陰謀的核心位置。于是本片不僅有獅心王理查的戲份，也有發(fā)生在無地王約翰和貴族間的英格蘭內(nèi)戰(zhàn)，簽訂限制王權(quán)的大憲章的故事，和法國國王腓力二世圖謀入侵英格蘭的情節(jié)。弓箭手羅賓漢在戰(zhàn)場上接受了一個貴族的臨終遺物而回到諾丁漢取而代之，還得到了他的老婆凱特·布蘭切特，隨后他卷入了英王約翰，法王腓力，以及英格蘭各諸侯的角力之中，最終他除掉了內(nèi)奸，團結(jié)一致，穩(wěn)住陣腳，在海灘戰(zhàn)場上戰(zhàn)勝了入侵的法軍。

同樣的，本片的亮點人物也是反派，無地王約翰。出生于危地馬拉的Oscar Isaac來演目中無人言而無信的約翰，頗有些趣味，從搜刮民膏壓迫地方貴族到爆發(fā)內(nèi)戰(zhàn)，到發(fā)現(xiàn)法國入侵陰謀急忙立場大轉(zhuǎn)變，再到勝利之后耍無賴，雖不及斯內(nèi)普教授那般出神入化，但他無疑也讓約翰在《羅賓漢》中樹立了一個鮮明豐富的形象。

無奈這只是高潮部分，影片的大部分時間都在渲染羅素·克勞和凱特·布蘭切特的愛情發(fā)展情況，讓人懷疑看的還是不是《羅賓漢》。至于劫富濟貧嘯聚山林，那更是蹤跡全無，只在片尾字幕寫到”The legend begins..” 原來這是部羅賓漢前傳，而且羅賓漢是到了中年才出道的。

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本想看《志明與春嬌》，結(jié)果卻沒趕上，索性看這部也比較想看的，感覺一般……

劇情還算連貫，從理查王出征戰(zhàn)死，約翰繼位，到被利用的暴政，法國腓力王趁機入侵，最后被打敗……是的我不了解這段歷史，但提到“羅賓漢”，一直以來印象中就是一個劫富濟貧的森林俠客形象，而電影中的他更像是一個為國盡忠的戰(zhàn)士。直到最后的最后，他帶著愛人、兄弟，和一幫一直隱藏在森林中的孤兒們一起生活，為劫富濟貧、與約翰斗爭埋下伏筆。

最開始看的時候還怕人物太多太雜而記不住，最后還好，交代的都很清楚，每個人也都鮮明，從羅賓漢到那個諾丁郡的修士，各有特色。

片中愛情的部分有點老套，從彼此抗拒到難以抗拒彼此，但”女王”凱特·布蘭切特來飾演這個角色真是再合適不過了。

片子對于那時候的歐洲（主要是英格蘭）還原的非常到位，不過也讓我感覺，那種石頭城堡的“皇宮”更像是“地牢”，陰冷的感覺，比奢華，還得說天朝呀~

后來還在其他影廳掃了兩眼《海洋天堂》，我只能說，這種刻意煽情的作品我實在看不下去……

       一向不喜歡高大全的英雄片，再加上史詩元素，之前的我肯定就繞道了。但暑期檔實在沒有什么好選的，雖然之前的評分遠不如《波斯王子》，但《羅賓漢》畢竟算是大卡司，帶著挑剔的心情去看，兩個多小時下來，在一片罵聲中，我卻覺得它是好的，也許不能說杰出，但作為開幕影片還是足以撐起戛納的場面吧。

   《羅賓漢》準確的說來應(yīng)該是《羅賓漢前傳》，因為之前太多的作品都在詮釋箭術(shù)精準的羅賓漢同學(xué)如何在森林中過著人間天堂的俠盜生活，而這個版本卻是不遺余力的告訴了我們羅賓漢是怎樣煉成的。雖然從十字軍東征說起對于這樣題材的電影來說過于嚴肅，以至于讓人看到想睡，但這確實顯示了電影人的誠意，畢竟在這個檔期，到處都是像波斯王子那樣，動輒花上億美元用最華麗現(xiàn)代的方式去講個古代故事，而《羅賓漢》的整個調(diào)調(diào)卻是向著嚴肅的史詩片去的，雖然有幾個攻城和箭如雨下的鏡頭我非常不善良的想到《赤壁》，但客觀的說，這真是最近難得的正經(jīng)并且讓人不會因此而想笑的電影。

    羅賓漢的傳說每個人都知道那么一點，所以電影的故事并不是主打，無非是一個本來人格并非完美的人在人民民不聊生的時候，一點點顯示出英雄氣概，最后在當局出爾反爾的激勵下，終于找到了人生方向，從此和一幫兄弟在森林里建立了屬于自己的江湖，過著自由自在的俠盜生活。所以在這個相當于被劇透的電影里，第一個讓人震撼的是布蘭切特大人，不管她演的是什么，一出來射出一箭那個氣場已經(jīng)覆蓋全場了，哪怕是個農(nóng)婦，也是有著女王氣質(zhì)農(nóng)婦。也唯有有著角斗士霸氣的拉塞爾克羅可以與之較量，否則還真想不到有誰可以招架得住她。于是看著他們相得益彰的步步走近，這個讓我們想起《似是故人來》的愛情故事還是讓人感動不已。

    本片的配樂是我的大愛，在那個戰(zhàn)爭不斷，生活貧乏的時代，每每有一點點小小美好涌現(xiàn)的時候，總是有輕松愉快，又相當英格蘭風情的音樂汩汩流出，靈動又可愛。羅賓漢和同伴第一次劫盜種子成功的時候，星空下，簡單的音符跳躍而出，坐在黑暗中的我仿佛也身披月光，美妙至極。

    雖然前半部分稍顯拖沓，情節(jié)松散，但對我來說，之前的鋪墊是值得的。一個宏大的電影必然不能分分鐘高潮的，歷史也有讓人打盹的時候。就像看足球，就因為不進才好看吧，要是只想看進球，不如去看斯諾克。

   《羅賓漢》是一個關(guān)于承諾和自由的故事，這是最讓我感動的地方，羅賓漢因為一個承諾而開啟了自己新的人生。而他也因為不同BOSS如出一轍的出爾反爾多次在被利用后又被逼入絕境。但他一直堅守著自由高貴的心靈，這是那些莫名其妙的規(guī)則無論如何也阻擋不了的。看罷電影，忽然覺得這個電影的主題是：不守誠信是你的自由，而我還有不被忽悠的自由。

羅賓漢是英國的符號之一。一個成功的導(dǎo)演能讓觀眾愛上他的明星。而Scott在羅賓漢中力捧的，是他深愛的英格蘭，那片綠色如水彩般流動的田園。

這片子看起來輕松活躍，浪漫傳奇并存，和Kingdom of the Heaven那種沉重的風格截然不同?！肮绞沁@部片子的主題“，導(dǎo)演Scott在采訪中如是說。但他并不想在這里刻意深沉。如果一定要給它一個嚴肅的主題，那就是羅賓的劍上面刻著一行字：Rise and Rise again until Lambs Become Lions。這字和Magna Carta有關(guān)。傾向于理智，改良和制衡妥協(xié)的英國精神，由此可見一斑。

前幾年有美國人出了本W(wǎng)ar on the Middle Class的書。那本書我挺想推薦給自己的同學(xué)們看，看看畢業(yè)10年后自己精心壘起的家居小窩是如何被各種各樣的稅收毀掉的，比如物價，房價，醫(yī)療和教育等等。當然，在羅賓漢的時代，一切都簡單的多。那時候是明爭，這時候是暗搶。只有最愚蠢的統(tǒng)治者才會去殺雞取蛋。歷史就在羊圈中的肉膘肥瘦變化中循環(huán)。無論如何，投胎作中產(chǎn)是個錯誤。

Scott似乎很擅長用古裝片來諄諄教誨美國人。Gladiator的時候他就把Pax Romana比喻成現(xiàn)今的Pax Americana。一百多年的繁榮昌盛讓一個帝國從里到外開始腐爛。后來出了Kingdom of the Heaven，大大痛罵了時隔一千年的兩次“圣戰(zhàn)“。當然那片子太嚴肅了，票房很令人失望?，F(xiàn)在他拍了這么個羊圈里的羊開始造反的片子，不知道是否是想鼓勵美國人民加入Tea Party。其實，我猜想Scott這次拍羅賓漢，并不打算拍成太嚴肅的作品。前幾版的劇本據(jù)說象是中世紀的CSI，主角設(shè)定是諾丁漢的檢察官大人。后來幾經(jīng)周折，終于出現(xiàn)了這樣一個掛著古典外衣賣現(xiàn)代主題的產(chǎn)品。

算了，不裝B扯淡談?wù)瘟恕Ｎ沂莵硗扑]大家專心審美滴。雖然是外衣，但古典的美已經(jīng)癮浸到織物的每一根纖維中，讓整個片子散發(fā)著一種厚實濃郁的歷史醇香。這畢竟是綠林中的羅賓漢，這畢竟是Scott的英格蘭，也是澳大利亞人Russell Crowe“五歲時的夢想“。再沒有什么比一個能說會道的歌者講述他所鐘愛的家園更好的作品了。

Scott的鏡頭很大氣，學(xué)院派的味道濃郁，有時讓人想起大衛(wèi).里恩。他利用華麗的長鏡頭，肆意翱翔的俯視和水墨般流動的色彩讓人感嘆陽春白雪的魅力之時，也沒有忘記照顧細節(jié)中的魔鬼。十字軍的攻城雖然很鐵血，但是技術(shù)細節(jié)很周全；農(nóng)莊里的耕種看起來很田園，但是泥濘中的艱辛也沒有被忽略。我盯著室內(nèi)場景，不由宅性發(fā)作，想起來那個時候還沒有煙囪，英國國王的朝堂里的味道一定很美妙。大導(dǎo)演Ridley Scott大概是有些惡搞的在鐘鼎玉石的餐桌上放了幾只耗子。

與其它“史詩“風格的片子相比，Scott的古代戰(zhàn)爭場面似乎離暴力很遠。他更喜歡在現(xiàn)代戰(zhàn)爭中表達暴力。Body of Lies里的骨頭渣子和Black Hawk Down里的肚腸足夠令人觸目驚心。但在古裝片里，他在微觀上更側(cè)重技術(shù)細節(jié)，而在宏觀上采用浪漫主義。他的英雄雖然也會吼叫也會荷爾蒙暴漲，但不會喪失自己的本性，也不會懷疑自己作為的意義。他的英雄為了家園，為了愛人而戰(zhàn)。這樣的戰(zhàn)士形象只在第一次世界大戰(zhàn)之前存在，如今已經(jīng)蕩然無存。

Scott鏡頭下的騎士們歷來是人隨馬勢，馬借風聲，完美的刻畫了傳奇這一字眼。在Kingdom of the Heaven里，身披煙囪套的騎士們身材異乎尋常的玉樹臨風。我不知道服裝設(shè)計是怎么做到這一點的。這片子里的盔甲雖然換成了改良的鎖子甲，但居然把幾個主角都襯得身材美好修長，雖然他們需要隨從幫忙才能解開那該死的扣子。羅賓脫掉鎖子甲的姿勢和拜占庭教堂中的壁畫一模一樣。沒有盔甲的男裝也帥得令人發(fā)指：寬肩窄胯長皮靴 （據(jù)說歷史上真正的皮靴應(yīng)該長到大腿，大概是發(fā)明了SM的法國人的另一個創(chuàng)新），里里外外大都是扎實的好皮貨，腰帶都系在小腹下方，重金屬風格的簡潔飾物中，幾乎是不經(jīng)意的掛著一柄厚重而精悍的長劍。這不啻是服裝設(shè)計者在感官世界中最赤裸裸的表白。拜占廷的皇帝們都是缺乏曲線的八頭身，而文藝復(fù)興的貴族大佬們的肖像大多都挺著肚子。但影片中的幾個睿智老頭兒都跟Jeremy Irons的風格神似，連Russell Crowe隨意敞開的立領(lǐng)都讓人想入非非，雖然他的衣領(lǐng)里面依然裹得嚴嚴實實。

同服裝設(shè)計一樣，片子里的愛情也是直白與收斂，奔放與壓抑的完美融合。Cate Blanchett的如同麥秸一樣的身材能斬斷任何男人的興致，幾乎讓人懷疑Lady Marion和羅賓的愛情是否是柏拉圖式的。但當壁爐的熊熊火焰在跳動，夜雨隨著風聲飄入窗口，電閃雷鳴中Lady Marion的衣裙如同鼓脹的風帆一樣飄逸，銀幕一半是火焰一半是海水的時刻，你不得不承認這個鏡頭雖然矯情到肉麻，但這個女人在風雨中的身影適用于伊麗莎白，也適用于呼嘯山莊中的凱瑟琳。她的堅韌自信和圣潔挑逗著歐洲人的圣女貞德情結(jié)。她的性感和曲線無關(guān)，但深入骨髓，非常英國。

至于作為英雄的羅賓，導(dǎo)演Scott 選了老搭檔Russell Crowe，大概是一個最為穩(wěn)妥的選擇。說到底，大眾的審美是很乏味的。如果要票房，一個導(dǎo)演必須要一個傳統(tǒng)意義上的英雄。但現(xiàn)在的好萊塢不缺肌肉男，更不缺感性動物，但卻很難找到古典的陽剛。偏巧Ridley Scott又好這一口兒。好萊塢有不少類似的老搭檔，總有些臭味相投的意義在里面。連James Cameron也曾經(jīng)有點兒酸溜溜的自嘲：我需要下一個Russell Crowe。

這個羅賓不算高大全，有些無賴，但非常成熟。他“成熟“到可以抱著一條狗透窺美人更衣而不亂了陣腳。那條舒舒服服蜷在羅賓懷里的長毛狗給熟男加了不少分。羅賓漢的三個哥們兒外加一個和尚也非?？蓯郏焐还捎蛎允降拇志€條大無畏。更難得的是大家的牙齒也很傳統(tǒng)：英國人已經(jīng)為自己差次不齊的黃牙板自豪幾個世紀了。

片子中最優(yōu)美的一段，是在諾丁漢領(lǐng)地中的田園生活。生機勃勃的片斷中，劇作很惡意的，很迎合大眾的，讓男女主角有了一個葷笑話。這個笑話是如此無邪但又令人防不勝防，讓故事中的人變得異?？蓯燮饋?。羅賓板著臉強忍著扶著Marion上馬。這時，我才想起導(dǎo)演Scott的采訪中，他談起選Crowe的另外一個好處：”（除了扮演大英雄外）他可以很隨意的放松，很隨意的開玩笑。你可以把這算作性感……“原來如此。

不用擔心，羅賓漢的故事永遠是快活的故事。好人最終會打敗壞人，男女主角總是happily ever after。綠林好漢們大概至今仍然在綠林中大碗喝酒大塊吃肉，而且不用考慮是繼續(xù)造反還是被招安。他們的傳說從來無關(guān)政治，雖然編劇開玩笑說，Magna Carta的第一版居然是羅賓老爹寫的... 有時候歷史控反倒會壞事兒。

影片以密林中奔跑的孩子開始，以同樣幾個奔跑中的孩子結(jié)束。但片頭灰暗而壓抑，而片尾則陽光燦爛，畫面與音樂都化作一幅流動的水彩，那幾個瘦小而靈動的身影象動物般健康快樂。笛聲中，Greenwood生機勃勃，羅賓漢的故事剛剛開始，而且會繼續(xù)流傳下去。

羅賓漢到底是一個歷史人物還是一個神話傳說，至今都沒有定論。他最早作為獅心王理查在十字軍東征中的擁躉出現(xiàn)在15世紀的諾丁漢郡民謠里，而那時已經(jīng)據(jù)十字軍東征有幾百年了。在更早的記載中，“羅賓漢”這個名字專門被英格蘭人用來指代重刑犯或者流竄犯。羅賓漢故事在中世紀的流傳與異教的森林女巫崇拜和圣母瑪利亞崇拜有關(guān)，因此他被描繪成一位隱居在舍伍德森林里、特別保護女性的俠客?，旣惏才恳簿哂懈嘧诮绦?，有時是居住在修道院的孤女，有時是虔誠信奉天主教的貴族。當時英法征戰(zhàn)、苛捐雜稅很重，一位劫富濟貧，尤其與諾丁漢郡長為宿敵，不受嚴苛法律管制、與一群綠林同伴逍遙自在的好漢形象也廣受歡迎。

這個傳奇在現(xiàn)代影視作品中多次再現(xiàn)，幾乎每次都是大手筆。最早出現(xiàn)在銀幕上的羅賓漢由巨星道格拉斯?范朋克在1922年飾演，1938年的《羅賓漢》獲得過三項奧斯卡獎，凱文?科斯特納也出演過1991年版的羅賓漢。在羅素?克勞之前，44歲的肖恩?康納利是最年長的羅賓漢。他在與奧黛麗?赫本的1976版《羅賓漢與瑪麗安》中演繹舍伍德傳奇20年之后，羅賓漢重回諾丁漢郡的故事，角色與外貌基本符合。雖然羅素?克勞為本片特意減肥，但他45歲的高齡還是引起很大爭議。這部電影實則是“羅賓漢前傳”，講述他如何從獅心王手下的弓箭手變成投機逃兵，又變成抵抗法國侵略、并繼承其自由斗士、宣揚君主立憲的父親遺志成為愛國將領(lǐng)，最后被約翰王視為眼中釘，被宣判為不法之徒的過程。故事伴隨著羅賓漢從孤兒到認父，并經(jīng)歷過兩位父親的死亡（一位是武士羅伯的父親、羅賓漢的義父，另一位是他的哲學(xué)家生父，羅賓漢在義父啟發(fā)下重新喚醒了對生父死亡的回憶）而轉(zhuǎn)變?yōu)樵谏嵛榈律种姓疹櫣聝旱母赣H的心靈成長?？藙诎缪莸牧_賓漢少了種俠盜亦正亦邪的氣質(zhì)，尤其在他還是想通過戰(zhàn)爭發(fā)財?shù)耐稒C逃兵時，他的外形與角色相比顯得過于忠厚了。

凱特?布蘭切特雖然不算絕美，但她的古典與神話氣質(zhì)深入人心。這次扮演的瑪麗安女士少了民謠傳說中的宗教性（她去教堂祈禱是為了請求教堂施舍種子耕作），多了女戰(zhàn)士的瀟灑利落，她騎馬馳騁鄉(xiāng)野與戰(zhàn)場的鏡頭是全片最為詩意、最有“傳奇”特質(zhì)的段落。不過多數(shù)時候，瑪麗安扮演的也是“母親”角色，解救婦女兒童、耕種土地操持家務(wù)，與圣母瑪利亞的宗教寓意還是有相通之處。

新版《羅賓漢》從創(chuàng)作一開始就極力顛覆傳統(tǒng)，想重新塑造這位“不法分子”的形象，因此兩易其稿，開拍時間一拖再拖，最終被加進了很多歷史背景。整部電影的重點似乎不在羅賓漢本身，更多著墨在王室內(nèi)的政治權(quán)術(shù)與英法間的陰謀斗爭。同時重要歷史事件的順序并不符合史實，而是一部帶著歷史感的傳奇。與傳說中浪跡天涯、無拘無束的綠林好漢不同，這部電影中的羅賓漢是一個逃兵冒險家、地主、軍事家和政治家?？上Ч适虏]有充分立住，靠著劍柄上一句遺言和對生父的回憶，羅賓漢就從投機混混轉(zhuǎn)變?yōu)橛胸熑涡牡挠⑿?，似乎缺乏可信度。羅賓漢本人的性格也比較模糊。導(dǎo)演通過理查王的評價描述羅賓漢是：“勇敢、正直、天真”，即便這幾點的塑造還算圓滿，可羅賓漢的性格依舊不能支撐起這個傳奇里他所肩負的愛國英雄與政治思想家角色。只有在羅賓漢角色轉(zhuǎn)變?yōu)槭匦l(wèi)一方百姓與土地的“英雄父親”時，才顯得貼切自如。片中最符合一般羅賓漢傳說的是他和伙伴們半夜劫持運稅糧的馬車，將糧食趕回農(nóng)莊的段落。這個段落輕松俏皮，還有點幽默感?？删o接著濃墨重彩的渲染了羅賓漢如何與同伴在雨中播種，俠盜的瀟灑立刻變成了守家的持重，同時又與整部電影的大歷史感脫節(jié)。

幾年前我還在諾丁漢居住的時候，英格蘭的中世紀仿古風正方興未艾，很多當?shù)厝藭虬绯闪_賓漢的樣子招搖過市。他們身材魁梧、步履如飛，留著胡茬和長發(fā)，穿著褐紅色大領(lǐng)、橄欖綠色的“林肯綠布衫”、背著弓箭袋，與身著麻布長裙，長發(fā)垂腰的美女在街頭喝酒聊天。他們是哥特亞文化的一個分支，追求不融入主流的自由與“去英雄化”的個人英雄主義。他們能接受一位平頭規(guī)整、雙頰松弛、身材發(fā)福、身著鎧甲、步履沉重、滿腹中年人的心事還肩負著國族歷史重任的羅賓漢嗎？

幾個讓我印象深刻的《羅賓漢》段落

1）戲反著寫。
夜晚，小約翰和羅賓漢在營地里面大鬧被喝停。理查王來到營地，要羅賓漢老實說出他對整次十字軍東征的觀點。羅賓漢不畏強權(quán)說出了東征的荒謬性，理查王煞有介事地對周圍的人說，你看，這就是最忠誠的部下?？吹竭@里，觀影的同伴突然說，這不就活生生是《赤壁》里面曹操在傷病營里對小兵說的一席話么，隨即就對《羅賓漢》里面的處理大失所望。我正在思考之際，鏡頭一轉(zhuǎn)，羅賓漢和小約翰一行人全部都被枷鎖扣住留在了營地，其他人繼續(xù)攻打法國城堡去了?！獞蚨嫉梅粗鴮?。約翰王要是真的滿意羅賓漢的答案，也不能像曹操那樣夸得露骨；要是對他的答案表示憤怒，也不能簡單地處理成勃然大怒，喊來人上枷鎖。戲得反著寫，逆著觀眾的慣性思維來寫，給人以眼前一亮，又加深了他們對角色實際行為和性格的印象。我想起我的懸念作業(yè)《SIM》，當初單純地為了在短時間里面塑造一個“可怕的丈夫”的性格，簡單地認為“什么是可怕？可怕就是吼唄！”。拍攝現(xiàn)場飾演丈夫的演員已經(jīng)對原本的臺詞提出了疑問，而我仍然固執(zhí)地堅持己見。成片效果大打折扣，因為一切都按照了慣性思維來走。

2）大景別里人物的情緒
羅賓漢來到諾丁漢帶給了瑪麗安她丈夫的死訊。羅賓漢，和此時的觀眾，并不知道前文中死去的羅伯特是瑪麗安的丈夫。常規(guī)來說，這是展現(xiàn)一個梗的時候，切一個瑪麗安聽到死訊以后臉色大變的特寫觀眾就馬上明了了。然而此時導(dǎo)演給的是瑪麗安呆滯的背影中近景，我們在一個鏡頭里面看到她轉(zhuǎn)身，走向了黑暗的走廊。她帶著情緒地走，始終我們看不到她的表情，只看到她匆忙的中景身影（門洞里面的剪影），她的痛苦似乎淹沒在了周圍喧嚷的人群聲中。我們是通過羅賓漢的反應(yīng)逐漸知道了死者和瑪麗安的關(guān)系。這一段戲非常成功地敘事（交代死訊）的同時還加強塑造了瑪麗安堅強的性格。最近在看的《一一》里面多處用了較大的景別來處理情緒起伏波動較大的地方，效果同樣出色。可見情緒并不見得全部是通過規(guī)范的鏡頭語言來傳達的，最根本的還是人物的行為、動作，已經(jīng)整個故事劇作發(fā)展到此刻自然而然而來。

3）一個段落里面的節(jié)奏快慢
羅賓漢和同僚第一次劫富濟貧。整個段落詼諧幽默，基調(diào)是由輕松愉快的蘇格蘭長笛音樂來奠定的?！跋然卮鹞乙粋€問題，什么東西有16條卻寸步難行？”一陣雨點般的群打腳踢之后，8個人被綁在了一起艱難地挪步。在這之前全部是快節(jié)奏的剪輯。隨后，他們把搶回來的糧食播在了諾丁漢原本已經(jīng)貧瘠的土地之上，他們播種的動作猶如在跳著勝利的舞蹈，采用慢鏡播放，每個人的喜悅躍然臉上，和前面的快節(jié)奏形成對比。當看完整個快慢有致、輕松幽默的段落之后，我深深被羅賓漢等人劫富濟貧的正義行為感到暢快。

4）分秒必爭
盲老頭洛克斯利要和壞蛋葛福瑞決斗，幾乎就是以卵擊石。常規(guī)來說，葛福瑞大可以全身而退，然而影片安排了洛克斯利還是胡亂揮刀之下給葛福瑞腦門來了一刀。這一下激怒了葛福瑞，他兩下就把洛克斯利的性命解決。這一段完全是影片中的交代段落，葛福瑞甚至完全可以在馬上就把洛克斯利解決。然而導(dǎo)演還是安排了兩個人幾個回合的較量，但是嚴格控制在兩三分鐘之內(nèi)解決問題，過程中還充滿了懸念。可見電影的每分每秒都是寶貴的，每分每秒都應(yīng)該有戲。不能夠允許某個段落的唯一功能就是交代，而應(yīng)該帶著沖突，最大可能地向故事的核心線靠近。

5）“I like your style”（“我喜歡你的性格?！薄绹嫡Z，表達對一個人作風、行為的贊許。）
影片雖然叫《羅賓漢》，但是羅賓漢這個人物的性格相對于其他角色而言是最為薄弱的。有可能是因為他已經(jīng)深入人心，稍加修改就會讓人別扭?？傄詾橛闪_素來飾演這個角色就能夠給羅賓漢帶來一點壞男人的氣質(zhì)，但是片中全然沒有。他是一個真正標簽化的英雄主角，機智勇敢，身強力壯，對女人柔情似水。相反，約翰王這個人物是最為豐滿而耐人尋味的。首先他的性格線索是從壞人，中間變成好人，最后又成了一個壞人。他的兩次轉(zhuǎn)變都是為了自己的利益而產(chǎn)生的。而這符合所有人最根本的心理。同時這樣的性格脈絡(luò)充分體現(xiàn)出他性格上的不成熟，而這正是這個人物的最大特點。導(dǎo)演安排他的每一次行動都是情理之中意料之外——在海量敵人面前，他居然揮起寶劍大喊沖啊就飛馬而上了，周圍的人都傻了。而當戰(zhàn)勝之際，他得知敵人不是為他投降，而是為羅賓漢投降，他收斂住了自己鎮(zhèn)靜的表情。在莊嚴隆重的和貴族簽署條約的大殿上，他神情自若地燒毀了條約，讓所有人再次震驚。

幾個逃兵在歸途中目睹了一場政治謀殺。權(quán)衡之下，他們決定冒充遇刺的官員回國。本來僅想沾點沿途VIP待遇的便宜，誰知當他們來到官員家鄉(xiāng)時，一個更大的謀劃已經(jīng)悄然展開。

官員的父親是個高干，有偌大的產(chǎn)業(yè)但人丁凋零。一旦死后，其產(chǎn)業(yè)將迅速國有化。于是，老爺子導(dǎo)演了一出《馬丁·蓋爾歸來》。逃兵頭子羅莫名其妙地成了老爺子的繼承人。事實證明老爺子眼光獨到（雖然已經(jīng)瞎了）。羅上任后一邊用逃兵兄弟看場，一邊拉攏產(chǎn)業(yè)職工與小業(yè)主，使得一直靠敲詐發(fā)工資的當?shù)毓簿珠L一籌莫展。羅還組織了幾次劫運，截取了當?shù)氐亩愂?，使得產(chǎn)業(yè)很快扭虧為盈。

與此同時，高層正經(jīng)歷復(fù)雜的人事變動。新任領(lǐng)導(dǎo)人與舊班底不對盤，焦點就在于稅收劃分上。雪上加霜的是，政府內(nèi)還有間諜與外敵相通。一時間，復(fù)雜的政治局勢與底層的偷稅漏稅問題糾結(jié)起來。

此時，老爺子透露了一個驚天秘密！原來羅是當年民運首領(lǐng)遺孤。于是羅拿著其生父留下的《憲章》草案到中央充當調(diào)停人，提出新任領(lǐng)導(dǎo)人只要承諾進行民主建設(shè)，就可以得到各勢力支持。局勢暫時緩和。在羅的號召下，政治各派系與偷稅漏稅民眾團結(jié)在新領(lǐng)導(dǎo)人周圍，趕走了外國侵略者。然而，外患一除，內(nèi)憂再現(xiàn)。新領(lǐng)導(dǎo)人全盤推翻《憲章》規(guī)劃，還要捉拿地方黑惡勢力頭子羅。

于是，羅轉(zhuǎn)而投赴深山，開始了一場農(nóng)村包圍城市的人民戰(zhàn)爭。

 抱著要去看《俠盜王子羅賓漢》那類冒險電影的觀眾，多半要失望了?！袄鄣媚闼类咎亍奔印皢锣緡Z”版的《羅賓漢》走的是黃鐘大呂、壯懷激烈的路子，跟以往打打架調(diào)調(diào)情的俠盜戲不同，宮廷陰謀和國家大事的篇幅幾乎與兒女私情和英雄覺醒的段落旗鼓相當，從這個意義上講，這確實是最“悶”的一版“羅賓漢”。

 

但是這種“悶”只是慢，其實并不冷。注意，本段以下部分為劇透。影片分成三段，第一部分是羅賓漢跟隨獅心王在歐陸的冒險經(jīng)歷，中間插敘野心勃勃的約翰在英國的線索。第二部分分成了兩條故事線，一條講述羅賓漢返鄉(xiāng)，頂替別人成為莊園主，并與寡婦瑪麗安假戲真做擦出火花，同時漸漸揭開自己身世。另一條則是約翰在法國內(nèi)奸的唆使下走向橫征暴斂之路，最終眾叛親離的故事。第三部分所有的線索合到一處，羅賓漢與國王對抗法王大軍。小小的尾聲則交待了羅賓漢遁身綠林的原因。整個故事完整而曲折，并不差。這個節(jié)奏放在六七十年代，其實是個相當經(jīng)典的史詩片敘事，只是拿到今日來，顯得有些遲緩了而已。

 

影片的主題也能看得出來，有雷公近年來一貫的政治思考在里面?！短靽醭分小傲夹闹畤钡睦硐?，《謊言之軀》中對本地人民力量的推崇，都或隱或顯地投射出美國當下的政治氛圍?！读_賓漢》特別強調(diào)了人民和憲政與王權(quán)的交鋒，比較起來，屬于西方社會老生常談的內(nèi)容，與前面幾部作品相比少了些鋒芒，但是撐起一部商業(yè)制作的力量，還是有的。

  

但這一點也不能掩蓋影片的戲肉。很顯然，《羅賓漢》最值得看的戲在動作部分，尤其是最后的海灘大戰(zhàn)。甄子丹和成龍在《千機變2花都大戰(zhàn)》中曾經(jīng)有過一段頗具歷史意義的山洞對決，里面兼有水簾、木柴、火炭、兵器、石柱等元素，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)的五行世界觀，被功夫迷們戲稱為“金木水火土俱全”的大戰(zhàn)。無獨有偶，《羅賓漢》最后的這一場大戰(zhàn)，也兼有這五種元素。

 

金，說的是武士手中的兵刃；木，說的是海邊的柴垛和相互撞擊的木船；水是磅礴的海潮；火則是岸邊接引船隊篝火；最后一樣，土是海灘。

 

單說有這五種元素，就算五行交兵，未免牽強，關(guān)鍵在于老雷公創(chuàng)造性地在打戲里運用了這五種元素。我們都記得在《天國王朝》的戰(zhàn)爭戲里，雷公創(chuàng)造性地運用了飛濺的泥土這一元素，將以前多見于現(xiàn)代戰(zhàn)爭的這一手法引入了古代戰(zhàn)爭中，武士們每一次的擊打都伴隨著泥土四射，效果相當澎湃。而在《羅賓漢》中，雷公又玩起了新意思。不但把“搶灘登陸”這一現(xiàn)代戰(zhàn)爭格局引入了海灘大戰(zhàn)，還創(chuàng)造性地把海水加入了近身格斗場面。

  

最后大戰(zhàn)的鏡頭從長距離移動拍攝的千軍萬馬全景開始，進入到頻繁剪切的中景，短兵相接，再進入正反派對決的水中打斗，用密集剪切的特寫和近景拍攝兩人交手，幾乎每一次動作，都會伴隨著海水不同的運動，或用海水四射表現(xiàn)撩擊的力量，或用大浪表現(xiàn)下劈的凌厲，每一個鏡頭都精雕細琢。再加上兩側(cè)船只反復(fù)碰撞，讓打斗空間越來越逼仄。鏡頭節(jié)奏配合空間的縮小層層遞進，而且元素豐富齊整，如工筆畫一般創(chuàng)造出令人屏息的聲畫效果，比起十部動作片九部是好人吊在高處反敗為勝的所謂“好萊塢動作片傳統(tǒng)”不知高明多少。上一次在大銀幕上看見漂亮得想讓我鼓掌的打戲，還是胡金銓的《大輪回》。

 

弓箭的運用讓這種整齊的遞進格律又產(chǎn)生了一些小小的變奏，通過放箭、中箭的對切，將不同空間聯(lián)系在一起。既符合古代戰(zhàn)爭的原理，又符合視聽規(guī)律。最后羅賓漢用一箭解決了大反派，更是令人擊節(jié)叫好的設(shè)計，畫面空間從狹窄一下放到極大，讓觀眾心中累積已久的緊張一下宣泄了出來。最后的這一幕戰(zhàn)爭戲雖然論場面和兵種配合不如《天國王朝》，但是因為各種元素配合得當，依然可以入選第一流的動作場面之列。雷公，真不愧是大師級的商業(yè)片巨匠！

 

除了雷公自己的作品，要稍稍做一些聯(lián)想的話，首先我會想到《魔界轉(zhuǎn)生》最后的火場打斗，拍攝難度在我所見的火海決斗中，屬于最高級別。除非是在火焰溫度上做了什么手腳，否則真是很難想象兩個大活人可以在火中堅持那么長時間。深作的動作戲以“場面洶涌”為特點，無論人潮、海潮還是火海，整個畫面每個地方都在動。而《羅賓漢》的決戰(zhàn)以海邊的火焰開始，已經(jīng)充滿了動感，讓我心生期待。另一個想到的是《亞歷山大》中希臘對波斯的那一戰(zhàn)，也是好的古代戰(zhàn)爭場面，不過那個已經(jīng)是接近神作的范例，雷公的戰(zhàn)爭場面，包括《天國王朝》，終究還是過分工整了一點。雕琢感一出來，就比不上斯通的那份恣肆汪洋了。

 

最后總結(jié)：這片子的動作戲至少是最近一年來的最佳。強過《福爾摩斯》、勝過《波斯王子》，至于《鋼鐵俠》之流，提都不要提！文戲部分能精煉掉20分鐘左右就好了。

 

提醒：片尾字幕部分的動畫非常之酷，精彩程度不亞于影片本身。除了重現(xiàn)影片重要場景之外，好像還有片中沒有的十字軍征討穆斯林的片段。

 

至于好萊塢票房差，跟我一毛錢的關(guān)系都沒有。目睹過《最終幻想》和《天國王朝》的失敗，我早已對美國人的趣味不抱任何希望了。

 

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