《一夜風(fēng)流》斬獲第7屆奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本、最佳男女主角五項最具分量的大獎，直至今日仍沒有多少影片可以同時包攬這幾項大獎。精彩的劇本，精湛的演技，《一夜風(fēng)流》用這一切證明——愛情輕喜劇足夠問鼎奧斯卡。
風(fēng)流倜儻的克拉克?蓋博，美艷動人的克萊黛?考爾白，兩人分別飾演丟了工作的落魄記者，和逃離家庭只身去尋未婚夫的富家女。兩人同時登上了一輛長途汽車，從而相識。記者發(fā)現(xiàn)富家女身份，本想在她身上挖出獨家新聞而多加照顧，富家女則因為丟了行李同時躲避父親派來的偵探只能依賴記者。兩人一路的經(jīng)歷反而成就了一段愛情的誕生，最終有情人終成眷屬。
印象最深刻的是那些愛情滋長過程中的片段，我更愿意叫它們“橋段”，因為這些片段正頻繁地出現(xiàn)在當(dāng)下的影視作品中。長途巴士上為了一個座位兩個人的爭搶，女主角故作姿態(tài)不搭理男主角，寧愿坐到一個陌生人身邊，而最終卻因為鄰座震天的鼾聲而被迫悄悄回到假裝睡著的男主角身邊就寢。著名的“耶利哥墻”，兩人住在一家簡陋的小旅館的雙人房，仿佛是要占女主角便宜的地點，男主角卻在兩人之間掛起一條床單，使富家小姐對他大大改觀。加上早晨他親手做的早餐，提醒小姐去洗澡，兩人之間被營造出一種溫馨的家庭氛圍。這樣以至于小姐父親派來的偵探進(jìn)入他們房間調(diào)查的時候，兩人輕輕松松便把一對夫婦表演得那么逼真。影片最后的高潮，也就是女主角在即將到達(dá)未婚夫身邊的時候突然明白了自己的心，結(jié)果男主角獨自離開的片段。以為他已經(jīng)離開，以為他只是利用她來謀利，而他最終回到她身邊，并向她求婚，一切令人欣喜若狂。這個完美的節(jié)奏掌握，幾乎成了未來所有同類電影的教科書。
我想起《金玉盟》、《羅馬假日》，甚至蓋博的另一部代表作《亂世佳人》，他們幾乎有著一樣的形式，男女主人公有著一樣的傾心方式。雖然因為缺乏懾人的悲劇情節(jié)，《一夜風(fēng)流》在名氣上遠(yuǎn)不及以上三部中的任何一部，但絕對不能掩飾它那精彩對白給觀眾帶來的“高智商享受”。我始終認(rèn)為，擁有好對白的電影必定是值得回味很多遍的好電影。
片中的對白實在值得玩味，有的還特別有趣。在路邊，她撩起裙子露出漂亮的腿想要搭順風(fēng)車，被他看到。他嘲諷她：你為什么不把衣服都脫掉？你可以攔下40輛車！她毫不示弱，針鋒相對地回他：嗯，哦。什么時候我們需要40輛車的時候我會想起的。后來父親問女兒，從小到大我就沒有見過你哭，這肯定很嚴(yán)重。你在哪里遇見他的？女主角老老實實地回答說：在路上。父親大吃一驚：現(xiàn)在你不要告訴我，你愛上那個巴士司機(jī)。哄堂大笑。
是的，它很有趣，它是吵鬧中的一種浪漫。其實我并不喜歡克拉克?蓋博，就如他在《一夜風(fēng)流》中那樣的姿態(tài)：有恃無恐，愿者上鉤，直到最后再為女主角付出。當(dāng)然，沒有社會經(jīng)驗，刁蠻高傲的大小姐并沒有太多讓人真心喜愛的魅力。但是他們在一起就很可愛，可以激發(fā)有趣的橋段，可以炮制精辟的臺詞，可以轟轟烈烈，可以回歸溫馨平淡。1934，它是一劑強心針，慰藉了經(jīng)濟(jì)蕭條時期的沒過。2010年，它是一首小情歌，喚醒每個人心中對美好的渴望。讓我們向這偶像劇橋段鼻祖、以及這些動足腦筋的臺詞而鼓掌，而致敬吧！

    我一直在想這篇文章該用什么樣的語言開頭，該用怎么的句子來形容我的感受，
該用怎樣的視角來解讀這個男人和這個女人的故事，畢竟這是一部被奉為經(jīng)典的電影。
    有太多的人曾在不同的時代和不同的場合來贊譽過它，在那個曾經(jīng)的黑白膠片的世界里它煥發(fā)過無限的光芒以致于今天在我寫下這些文字的時候仍然懷著仰視的態(tài)度。
    《一夜風(fēng)流》，如果你是第一次看到這個名字或者你是電影菜鳥的話，你會很容易被這個名字所欺騙認(rèn)為這只不過是一部很垃圾的色情片或是限制級的三流電影。但如果你有耐心，更準(zhǔn)確的說法是如果你夠幸運能夠完整的看完這部電影，你就會明白我下面說要說的。
這是一部拍攝于1934年的電影，至今已有66年的歷史了。那時的美國正深陷經(jīng)濟(jì)危機(jī)之中，這個國家都處于一種焦慮、悲觀的情緒中，于是在那個時代秀蘭鄧波爾火了，這個小女孩用自己那燦爛明媚的微笑和自然純真的表演為困境中的美國人帶來了歡樂，更帶來了希望。在那些艱苦的日子里人們更需要的是歡笑，于是《一夜風(fēng)流》就這樣適時的誕生了。并在隨后的第七屆奧斯卡獎上斬獲了3座小金人，其中更是包括最佳男女主角。
     它可以說是溫情愛情戲劇的開山之作，灰姑娘式的故事結(jié)構(gòu)外加妙趣橫生的安排及幽默的對白。對白中不論是交代情節(jié)，還是表露感情，甚至是吵嘴無不耐人尋味。男女主角皮特和愛麗從公車上的相遇開始就在沒有的停滯的爭吵中將故事情節(jié)的展開和情感的升華一一體現(xiàn)，為日后那些大銀幕上經(jīng)常出現(xiàn)的歡喜冤家樹立了榜樣。片中的愛情是暢快的、合理的，一個原本為了愛情離家出走只是前往紐約的富家女在旅途中偶遇英俊幽默風(fēng)趣的落魄記者，孤男寡女在四天三夜的旅行中催生出了一段意料中的愛情。影片采用了“巧合家誤會再加大團(tuán)圓結(jié)局”的結(jié)構(gòu)方式，這樣的劇情設(shè)置在今天看來難免對于俗套。但影片本身所具有的戲劇美麗和兩位演員的突出演技讓這部看似普通的電影在影史上留下了不可磨滅的印記！
    首先說說主演，克拉克蓋博和克勞黛考爾伯特的組合不得不說是其成功的關(guān)鍵。尤其是蓋博的演出，甚至引領(lǐng)了當(dāng)時整個美國社會的男性時尚，他的寬外套、V字領(lǐng)衫和寬邊帽都成為當(dāng)時最流行的打扮。這就是蓋博的魅力從這里的皮特到《亂世佳人》里德白瑞德，他總是給人以有些小邪惡的感覺，他的角色從來都不是老實人相反的他們圓滑、世故、風(fēng)流、幽默甚至有些狡黠。這些特質(zhì)在配上他那標(biāo)志性的小胡子，額前的小卷發(fā)以及最要命的嘴角那不經(jīng)意的壞笑，此時此刻你一定會愛上這個男人，并堅定地相信他是世上最有魅力的男人。這個叫皮特的男人會熟睡中的愛麗披上自己的風(fēng)衣，會主動為她解圍，會貼心的在汽車旅館的房間里搭起一座“耶利哥之墻”，會背起愛麗過河，會很拍愛麗的屁股，會為愛麗鋪好床鋪，會在愛麗撩起裙子攔車后悶悶不樂，會不留情面的指出愛麗的缺點。而這個叫愛麗的女人雖有些嬌生慣養(yǎng)和任性但生性坦率、純真、善良、可愛，她厭惡所謂富人的拘束生活，她會為自由愛情絕食抗?fàn)?，她會很小女人的委屈的說“我一開口你就罵我”，她會在皮特受傷時為他小心地清理傷口，她會在公車上于那些窮人一起放聲歌唱，她會大聲向皮特表達(dá)自己的愛。她伶牙俐齒，他善于詭辯，她天真純潔，他心懷鬼胎，她從他的身上感受到了真正的自由和快樂，一段愛情就這樣開始了。影片中最能表現(xiàn)二人默契的一場戲就是在旅館里隔著“耶利哥之墻”度過一夜之后，第二天早上女主角的父親派來的偵探來房間審查，隨后二人演出了一場夫妻吵架的戲，沒有任何準(zhǔn)備卻配合的天衣無縫。尤其是皮特幫愛麗扣好上衣的紐扣那個小小的動作，讓人感受到了這個男人的溫柔。
    影片中的諸多橋段不僅現(xiàn)在看來依舊十分有趣，比如彼得在公共汽車上不愿意坐在報紙上，于是他對列車員爭執(zhí)說“我可不喜歡坐在報紙上。我曾經(jīng)坐過一次，結(jié)果所有的頭條新聞全都印在我的白褲子上。這可是真事兒，那天沒有人買報紙了，他們就跟在我后面，從我的褲子上讀新聞了。”在汽車旅館里，艾倫很不情愿的和彼得同住一個房間，于是彼得就當(dāng)著她的面脫衣服：“我有我自己的一套程序，如果你注意到的話，我先脫外套，摘領(lǐng)帶，脫襯衫，接下來大部分人可能就要脫褲子了，我不一樣，我先脫鞋子，先是左腳，然后是右腳，接下來就是褲子了......”見彼得要脫褲子了，艾倫趕緊跑到了自己的床上。據(jù)說克拉克.蓋博為了拍攝容易一些，沒有習(xí)慣性的在襯衫里面穿汗衫，結(jié)果他脫去襯衫的一幕竟然令當(dāng)年的男士汗衫銷售量下降了40%。
    彼得教艾倫在路邊攔車的場景更是經(jīng)典。彼得自稱“都能寫一本關(guān)于搭順風(fēng)車的書了”，他攔車時有“一號動作”“二號動作”“三號動作”等等，可是面對著飛馳而過的汽車，他的這些動作沒有一個有效的。無奈的艾倫說“等你試到第一百號方案的時候別忘了叫醒我?！痹诒说檬贡M了渾身解數(shù)均高失敗后，艾倫站到路邊，撩起裙子，露出大腿，結(jié)果馬上就有一輛車停在了他們面前，彼得目瞪口呆。而他們上車后的對話更加搞笑。艾倫說：“你難道不準(zhǔn)備夸我一下嗎？我證實了大腿比拇指強。”彼得說：“你要是脫光了衣服，還能截到40輛車呢！”艾倫回答說：“哦，下次我們需要40輛車的時候我會記得你的建議的?！?
    這段攔車的戲充分體現(xiàn)了蓋博精湛的演技，也許當(dāng)年奧斯卡的評委們正是看了這段表演才將影帝的桂冠給予了他，他一邊嚼著紅蘿卜一邊津津有味的為女主角講解著自己的搭順風(fēng)車的經(jīng)典動作，帽子歪戴在頭上在加上面部那可愛、夸張的表情讓僅僅幾個動作煥發(fā)了無限的活力也充分展現(xiàn)出了皮特這個人的閃光之處。
最后新娘在婚禮上臨陣脫逃的設(shè)置也成為后人爭相模仿的翻版，無論是電影還是電視劇，無論是西方人和東方人，我們都見到了穿著婚紗的新娘為尋找真愛而落跑。
   本片的另一大亮點就是挖掘了平民生活和平民的快樂，最喜歡公車大合唱的那段戲，氣氛的渲染恰當(dāng)好處從最初的平緩低沉的小調(diào)到后來嘹亮歡快的大合唱。這樣的公路旅行也只能出現(xiàn)在電影中了，真的很想知道他們唱的那首歌的名字 。不知道各位注意到?jīng)]有，有一個鏡頭是皮特隨著一聲“比”加入了唱歌的隊伍，他的眉毛在張嘴的一瞬間微微上挑隨后又笑著看向女主角，那一刻真是帥的沒話說。
那是個黑白電影的時代，電影技術(shù)的發(fā)展剛處于起步階段這使得電影的戲劇藝術(shù)和演員的表演功力得到了充分的展現(xiàn)。
   這是一部可以于《羅馬假日》、《卡薩布蘭卡》、《魂斷藍(lán)橋》相提并論的經(jīng)典之作，雖沒有深刻的主題和深度的思考卻溫暖了人心、歡笑了人間。

     《一夜風(fēng)流》，這是一個戲劇結(jié)構(gòu)的電影——也就是新浪潮、新好萊塢的“小子”們深惡痛絕的腐朽電影。情節(jié)的高潮都是經(jīng)過特別設(shè)置的，可以參見美國的n多編劇書，比如羅伯特.麥基的《故事》。最近由于看了那個叫做《影片未分級》的紀(jì)錄片，于是自然而然關(guān)注到了美國的分級制度。在那個時期好萊塢還在實行著“海斯法典”。
      海斯法典是美國歷史上限制影片表現(xiàn)內(nèi)容的審查性法規(guī)。由全美電影制片和發(fā)行人協(xié)會主席W.海斯與耶穌會教士D.洛德等人起草制訂，1930年3 月31日公布。主要內(nèi)容有：遵守禁酒令，不得宣揚燒酒；不可詳細(xì)描述謀殺、盜竊、搶劫的方法；不得出現(xiàn)拷打場面；不得表現(xiàn)不道德的性關(guān)系；不得表現(xiàn)黑人與白人的兩性關(guān)系；不準(zhǔn)出現(xiàn)墮胎或分娩的鏡頭；不準(zhǔn)出現(xiàn)裸體鏡頭；不準(zhǔn)出現(xiàn)男女唇間接吻；不許對國旗不敬；不許出現(xiàn)粗暴對待動物的場面；等等。海斯法典一公布，即遭到電影創(chuàng)作人員的普遍反對，而且馬上出現(xiàn)了許多違反規(guī)定的影片。隨著時間的消逝，海斯法典很快失去了意義。1966年被正式取消。
     《影片未分級》中，有一個專家說，其實并不是因為海斯法典、因為麥卡錫主義使電影受到了形態(tài)上和細(xì)節(jié)上的影響，有些是自然而然的、自發(fā)的(他說得實在太快，但是大致是這個意思)?？梢钥吹剑?jīng)典好萊塢時期的很多電影對情色場面都是絕對回避的。比如《一夜風(fēng)流》，哥利耶墻墜地了，之后會發(fā)生什么呢？導(dǎo)演沒有給我們臉的鏡頭，甚至連肢體的某一部分的鏡頭都沒有，直接關(guān)燈，end了，哥倫比亞小女神出現(xiàn)（那時候小女神有點土氣）。其實在片中的前面，這對男女就一直在這毯子墻兩邊生活了兩晚，不越雷池一步，但是其中的曖昧情緒已經(jīng)甚過了情色場面。再如前段時間我看的《龍鳳配》，也是如此，通篇沒有一個情色鏡頭，當(dāng)然，赫本如此清純，也根本不用?！兜俜材岬脑绮汀分械暮毡荆偹闶且粋€沽名釣譽的女孩了，她和富人出去約會(甚至老頭子)，也只是吃吃飯?zhí)?；《黃昏之戀》，小女孩每天背著大提琴去麗池酒店只不過和那個瀟灑的男人坐在沙發(fā)上聽音樂喝酒接吻；《偷龍轉(zhuǎn)鳳》里面的一對男女關(guān)在一個放清潔工具的小屋子一起共呼吸。以上也許還可以解釋，但是《一個美國人在巴黎》中的那個富婆，保養(yǎng)了年輕的畫家，這應(yīng)該能發(fā)生點什么了吧？也沒有。富婆只是給他錢，過來坐一會兒放松放松而已。類似的還有《落日大道》、《蒂凡尼的早餐》里面的男人和富婆的關(guān)系?！断嘁姾尥怼芬彩侨绱?，兩個人明顯是婚外戀，卻只是看看電影，喝喝咖啡，散散步。還有道格拉斯·西爾克的情節(jié)劇，比如《地老天荒不了情》。其實，劇中的很多場景都已經(jīng)有了曖昧的暗示，但是，這一層紙就是不曾捅破，無限想象，無限曖昧，但是卻不給視覺刺激，這和現(xiàn)今的一些電影是很不同的——也是新浪潮所反對的。
     《一夜風(fēng)流》誕生時正值上世紀(jì)三十年代美國經(jīng)濟(jì)大蕭條時期，影片卻以生動幽默的愛情故事“把觀眾的注意力轉(zhuǎn)移到一個安樂世界里”，讓他們暫時忘記了現(xiàn)實的苦悶，而在電影營造的浪漫世界中得到撫慰。影片講述的就是一個富家女和一個窮光蛋之間有趣的感情。艾倫是個大富翁的女兒，從小嬌生慣養(yǎng)，驕傲自大，為了和飛行員威斯利結(jié)婚獨自出逃。彼得是個失業(yè)的報社記者，他窮困潦倒，可是卻樂觀熱情。這樣兩個身份懸殊、性格迥異的人在開往紐約的公共汽車上相遇，并由此引發(fā)了一連串笑料百出的故事。就影片的人物設(shè)置來說，外在的差異越大就越讓他們相愛的幾率變小，而在路上經(jīng)歷的種種又讓這兩個人逐漸產(chǎn)生了火花?？梢哉f這也與觀眾的心理期待不謀而合。由此，《一夜風(fēng)流》證實了它在影史上的重要意義，那就是開創(chuàng)了乖僻喜劇這一類型。這種類型的喜劇片代表了反傳統(tǒng)和非理性。影片描寫對象的差距要極盡拉大，比如誠實的和奸詐的、富裕的和貧窮的、有文化的和沒文化的等等。這種電影中的男女都不肯主動向?qū)Ψ角M管心里互相有好感，可偏偏不放棄對離合爭斗。往往在對方面前裝出另一副樣子，直到無計可施才投入對方的懷抱。由于主人公總是要經(jīng)歷精神上的掙扎，而不停的進(jìn)行著唇槍舌劍，所以影片的精彩與否就與劇本有著密切的聯(lián)系?！兑灰癸L(fēng)流》的劇本至今仍然是劇作家們研讀的范本，很多橋段和對白都成為經(jīng)典范例。
      卡普拉式橋段：影片中的諸多橋段不僅現(xiàn)在看來依舊十分有趣，而且還成為后世很多導(dǎo)演爭相模仿的段落，比如彼得在汽車旅館里搭起的那座“耶利哥之墻”，原本是由于考白特堅決不愿意在鏡頭前脫衣服才使得卡普拉想出的這個主意，后來在我國的《十字街頭》中得到了模仿。這個“耶利哥之墻”的故事出自《圣經(jīng)》，原來是與約書亞進(jìn)入迦南吹角墻塌有關(guān)，而在影片中這面用床單掛起來的“耶利哥之墻”則成為了兩個人相愛的屏障。在影片最后，床單落下，“耶利哥之墻”倒塌了，即便沒有讓我們看到主人公擁抱的鏡頭，我們也可以想象出終成眷屬的美好場面。此外，富家女愛上平民小伙的人物關(guān)系和后來的《羅馬假日》如出一轍；新娘在婚禮上臨陣脫逃的場景，我們在《畢業(yè)生》《落跑新娘》等片中也可以看到對本片的效仿。除了這些被屢次盜用的經(jīng)典情節(jié)以外，還有很多經(jīng)典對白被人們津津樂道。
      比如彼得在公共汽車上不愿意坐在報紙上，于是他對列車員爭執(zhí)說“我可不喜歡坐在報紙上。我曾經(jīng)坐過一次，結(jié)果所有的頭條新聞全都印在我的白褲子上。這可是真事兒，那天沒有人買報紙了，他們就跟在我后面，從我的褲子上讀新聞了?！痹谄嚶灭^里，艾倫很不情愿的和彼得同住一個房間，于是彼得就當(dāng)著她的面脫衣服：“我有我自己的一套程序，如果你注意到的話，我先脫外套，摘領(lǐng)帶，脫襯衫，接下來大部分人可能就要脫褲子了，我不一樣，我先脫鞋子，先是左腳，然后是右腳，接下來就是褲子了......”見彼得要脫褲子了，艾倫趕緊跑到了自己的床上。據(jù)說克拉克.蓋博為了拍攝容易一些，沒有習(xí)慣性的在襯衫里面穿汗衫，結(jié)果他脫去襯衫的一幕竟然令當(dāng)年的男士汗衫銷售量下降了40%。而彼得教艾倫在路邊攔車的場景更是經(jīng)典。彼得自稱“都能寫一本關(guān)于搭順風(fēng)車的書了”，他攔車時有“一號動作”“二號動作”“三號動作”等等，可是面對著飛馳而過的汽車，他的這些動作沒有一個有效的。無奈的艾倫說“等你試到第一百號方案的時候別忘了叫醒我?！痹诒说檬贡M了渾身解數(shù)均高失敗后，艾倫站到路邊，撩起裙子，露出大腿，結(jié)果馬上就有一輛車停在了他們面前，彼得目瞪口呆。而他們上車后的對話更加搞笑。艾倫說：“你難道不準(zhǔn)備夸我一下嗎？我證實了大腿比拇指強。”彼得說：“你要是脫光了衣服，還能截到40輛車呢！”艾倫回答說：“哦，下次我們需要40輛車的時候我會記得你的建議的。”另外，汽車上的大合唱、彼得教艾倫嚼胡蘿卜等鏡頭也同樣給人深刻印象。
      當(dāng)年，這部被卡普拉并不看好的影片居然橫掃奧斯卡最重要的5項大獎，這是出乎所有人意料的?？及滋孬@得最佳女主角時甚至都沒有到場。而《一夜風(fēng)流》的一炮而紅也使得哥倫比亞公司從一個二流制片公司一躍為一流的制片公司。當(dāng)時幾乎所有的男人都視克拉克.蓋博扮演的彼得為偶像，他的寬外套、V字領(lǐng)衫和寬邊帽都成為當(dāng)時最流行的打扮。

80年代，我在我舅舅的書架上看到過這個故事。
當(dāng)時我八歲。
結(jié)尾是這樣的，伴隨著一陣?yán)嚷?，掛在兩個人中間的毯子落下了。
我有一點不明白，為什么要吹喇叭呢？
現(xiàn)在我明白了，因為他們一直把那個毯子比喻成耶利哥的城墻。
這是一段圣經(jīng)故事，可以問你的google。

另一方面看，可以看做是克拉克蓋博處處有意無意的暗示了富家女的心理活動——既然是耶利哥的城墻，那終究是要倒掉的。

銀行家真的是有錢人，他知道什么可以用錢買到，什么不能。