電影中講了三個男人的故事，一主線，兩旁枝，毀的一塌糊涂。
       旁枝一，豬頭兄弟。吐槽一下，女生宿舍偷錢這個梗玩了無數(shù)次了，有點(diǎn)爛大街，個人感覺就是球姐偷的。豬頭真是不枉這個好名字，賺錢全給女朋友周游世界，自己苦哈哈的，我服你。借錢買房子準(zhǔn)備結(jié)婚，也不看看你女朋友能和你一輩子嗎？真是什么人都有啊。豬頭兄弟毀就毀在選女人上面，給男同胞們提個醒，女神真不是為豬頭這樣的男人準(zhǔn)備的，不好意思，95%的男人皆為“這樣的男人”，別幻想了。
       旁枝二，茅十八。敢用這個名字，不悲劇都難。旗子早早立了起來，不悲劇不合理。長得這么帥，不悲劇搏不到女性同情。十八兄弟，你走好。所以，找女人千萬別找警察，實(shí)在不行也別找110，真的。
       主線，陳末。這個我認(rèn)為不合理，反正我絕對不會這樣子，分手了還在一起工作，要么不是真愛，要么想死纏爛打挽回?？上Я绥垭u妹子，上述兩種情況的男人皆不值得托付終身，太矯情。陳末主要是被杜鵑的找男人要找合適的給毀了，不合適早干嘛去了，那么多年才發(fā)現(xiàn)嗎？好吧，我承認(rèn)我不喜歡杜鵑這個演員，我主觀了。
       男人擇偶真的很難，好的看不上你，差的你看不上，合適的如天方夜譚，個人建議，實(shí)在不行找個對你有好感的，不要挑，挑到最后五姑娘就是你的歸宿。
       最后講一句，這部電影給我最直接的感受就是，柳巖找到了最適合的角色，沒有之一。

豬頭并不傻，豬頭是所有人里最聰明的。
豬頭的反面，是小容。這個知道自己想要什么，卻表情寡淡的小容。

愛這個城市的燈火，張一白用土著的眼光拍出了山城之美的極致。從好奇害死貓，到秘岸，到從你的全世界路過，我都當(dāng)成城市宣傳片來看。里面的故事都帶著這個城市的味道，這一次，不是潮濕的心緒，不是隱晦的愛戀，而是互相依靠的年輕人們，在這個浮動燈火的城市里，閃閃爍爍的故事。

毫無疑問燕子肯定是小偷，她不僅偷了室友的兩千塊錢，還偷了豬頭的八年時光，20萬積蓄，和他一輩子的心。分手戲在洪崖洞拍的，岳云鵬拍打車窗跟柳巖說，沒有我你也要快樂，幸福，說著說著就變成了，燕子，沒有你我怎么活。柳巖面無表情催促著司機(jī)快走，岳云鵬在后面追，最終跪在地上。

可能豬頭這條線節(jié)奏稍微快了一點(diǎn)，這一幕實(shí)在太讓人揪心，但情緒仍舊沒找到一個突破口：只是可憐就值得人的眼淚嗎？毫無疑問燕子對豬頭，和豬頭對燕子是完全不對等的，但在豬頭心里，他對燕子是絕對恨不起來的。因為時間太長，感情太深刻，燕子已經(jīng)成為了他生命里不可分割的一部分。就算他被拋棄，他也只會去尋找更多證據(jù)來證明燕子的合理存在，以維持自己的生命。所以當(dāng)我看見他出現(xiàn)在戰(zhàn)爭現(xiàn)場賣燕子喜歡吃的東西時，爆笑的瞬間就熱淚盈眶了。是的，這個被嘲笑過無數(shù)次的詞——他真的做到了，身體力行地從你的全世界路過。而不是廣播里說說而已，愛著愛著就散了。

有信念的人是可怕的，他們能做任何事。通過各種微茫的線索，豬頭在尋找燕子，但并不是為了讓燕子回心轉(zhuǎn)意。他只是通過這種儀式，在生命里每一秒的時間里，在地球上的每一寸空間里，去創(chuàng)造一個真正屬于他自己的燕子，然后把心交給她。因為完成一件事，比得到好的結(jié)果更重要。豬頭說，我只有一條命，但是燕子，我都給你。對于太過平凡的人來說，他們的現(xiàn)實(shí)沒什么好鋪陳的，但一個光芒萬丈的念頭，卻是可以托起一生的信念。我不知道豬頭的結(jié)局會怎樣，我只希望他的心能撐到幸福的那一天。不要碎太多次以免看不到明天的太陽。

豬頭是少年心，小容是中年女人的心。

她有精致的妝容，體面的生活，自我管理得當(dāng)，想必收入不菲。貌似她什么都不缺了，卻是走得堅決的那一個。雖然被騙，仍舊云淡風(fēng)輕堅持自己要走的路，面對陳末的付出，她給的是一個擁抱，和初心不忘的回答。

似乎人到中年，多年戀愛談下來還沒結(jié)婚的，一般男人都會被女人甩。我身邊也有不少這樣的例子。不管女人作還是不作，大部分男人天生是自我陶醉容易滿足的動物。他們一旦進(jìn)入了安全狀態(tài)，就會忽視身邊人的需求。漸漸的，他們的距離拉開了，等遲鈍的一方反應(yīng)過來，木已成舟。

只是，小容心里何嘗不是辛苦的?？雌饋砥届o堅強(qiáng)的她，背后要花多少力氣去說服自己呢？理性的人也是有感情的啊。漫漫前路，終究獨(dú)行。還好，她寧愿獨(dú)行，也不要抱團(tuán)取暖了，那是年輕人才做的事。還好，陳末被冷掉的心，還會有人幫他暖。

理性的世界紛紛擾擾，邏輯的思辨沒完沒了。只希望你想要的，是真正讓你快樂幸福的。也許，它真的很簡單，不需要想象中太多的條件。

人年輕的時候，會羨慕并欣賞那些聰明人，有能力的，有才華的人。像小容這樣的。可機(jī)關(guān)算盡，終究人算不如天算。人年紀(jì)越大，才越明白那些傻子有多么可貴。在每一天的生活里，能走過生命中風(fēng)風(fēng)雨雨且安然享受生命的人，這種能力往往并不來自于聰明，而來自于一種純粹的毫無理由的勇氣和堅持。這種不需要解釋也不能解釋的東西，外人看來是傻，我看來是信念。

對大部分人來說，做真正想做的事也是需要資本的，所以他們會繞遠(yuǎn)路，會先去滿足各種前提條件，也就可能一輩子都做不了。而對豬頭來說，只要他活著就必須去做，用最不拐彎的方式，這何嘗不是省力呢。我希望我能成為豬頭那樣的人，如果經(jīng)歷千刀萬剮，不成器也沒關(guān)系，還是可以做一個菜板。

電影色彩明麗，節(jié)奏也干凈利落。輕軌那一段猶如神助，一氣呵成酣暢淋漓讓人跳腳：航拍就是美！張一白是真心愛這個城市的，我希望他下一次，自己做編劇，拍一段重慶人自己講自己的故事，肯定很有料。

另外全城雙閃淚奔了，被這個城市回應(yīng)和擁抱，蒼茫又溫暖。人間煙火幾重，唯有此處最濃。我想，我哪里都不去了，我將和自己的祖輩一樣在這里死去。


附兩張自己拍的重慶，電影里也出現(xiàn)了一樣的場景，感覺挺開心的~

  張嘉佳真的路過全世界了嗎？我對他和他的文字都沒有概念。
  “從初冬下著雨的南京，穿過霧霾蒙蒙的杭州，燈火通明的上海，擠在成都寒涼的街頭吃夜宵，在重慶滾燙的火鍋前把酒滿上，在北京西單的地下車庫里吹著過堂風(fēng)，錯過廣州深圳的人山人海，爬上新街口的十三層樓梯，然后在無錫的夜色里，笑著一路小跑?！?br>   我想問路過了那么多，你愛的人還陪著你嗎？

   從黃渤《瘋狂的石頭》到陳坤《火鍋英雄》，從鞏俐《周漁的火車》到王小帥《日照重慶》，從張一白的《好奇害死貓》到之后的《秘岸》，再到如今《從你的全世界路過》等等，鏡頭下山水而又立體的城市，時而魔幻，時而滄桑，時而時尚。
   導(dǎo)演張一白也驕傲地回答說：“我不是第一次拍重慶，每一次拍都追隨她的建設(shè)變化，《好奇害死貓》是新舊城市比較，《秘岸》是對這座曾經(jīng)工業(yè)城市的過往記錄，而如今的重慶則是時尚與市井的相融?！?br>    張一白笑著說，“以前都說重慶像香港，現(xiàn)在我們都不這么說了，作為一個重慶人我很驕傲，把家鄉(xiāng)城市的變化過程，通過我的鏡頭記錄下來?！?br>   “重慶這座城市兼具兩種氣質(zhì)，一種是人間煙火的氣質(zhì)，一種是魔幻的氣質(zhì)?！弊髡邚埣渭颜f到：“這兩種獨(dú)特氣質(zhì)交織在一起的城市，在中國只有重慶，電影拍出來的重慶太美了，簡直美翻了?！?br>    王菲的片尾曲歌詞：“然后就拖著自己到山城隱居” 正好對應(yīng)山城重慶。
   【題外話：聽說楊洋的十八出彩，我拭目以待！另：有想要來重慶旅游的朋友可以回復(fù)或者私信我攻略哦】

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   也許很多人會說電影矯情，我得承認(rèn)張一白導(dǎo)演的電影老是有些劇情空洞讓人詬病，張嘉佳過分文藝的臺詞也不太適合生活化的場景，書面的文字和影片的臺詞不能夠?qū)Φ?。難免讓人覺得無病呻吟。
   這也是我沒有給高分的原因。但是我并不覺得這樣的故事不能被拍好，我沒有給5星，也沒有給1星。
   我們老是覺得愛情片俗不可耐，可是我們幾乎每個人都要陷入這惡俗的“劇情”。轉(zhuǎn)念一想：當(dāng)一個人真的陷入一段感情中，你自己都會變得不像自己。
    少時曾經(jīng)暗戀別人，自己都覺得自己矯情沒勁，可這也是我們?nèi)松倪^程，我們?nèi)松能壽E。你之所以不贊同，只是因為你沒有感受過，或者你忘了曾經(jīng)幼稚的自己。陳末、茅十八、幺雞、荔枝……如此熟悉的他們，是你也是我，是我們熟悉的朋友或者擦肩而過的人。
    這座永不休眠的城市為你亮起雙閃，整個街道都在述說“荔枝，我愛你”。
    ——確實(shí)俗不可耐，但如果你遇到，你也確實(shí)會有一絲感動吧

     誰不愿望在萬家燈火下與愛人攜手同行，誰不渴望在稻城璀璨的星空下與他（她）依偎取暖。
     電影中每個人都在錯過另一個人，每個人都在等候另一個人。在我們唏噓世間情愛的時候，為情愛落淚的時候，我也想為陳末的母親流淚。
     她患了老年癡呆，日復(fù)一日在等候她的兒子，母子坐在燈光下的樓道打趣、吃飯，即使陳末說的話母親都再也聽不懂，即使母親始終等都等不到她內(nèi)心的那個“兒子”，可是這還重要嗎？只要和最親最愛的人相伴，哪怕等待又如何呢？
     “說來可笑，我每天對著麥克風(fēng)自說自話，幫別人解答人生的困惑。可我自己的生活才是一團(tuán)糟，我根本不知道這個城市有幾個人聽我的胡說八道……”

     鄧超，演過軍人，當(dāng)過“笑星”，曾經(jīng)在《烈日灼心》里展現(xiàn)了深沉的一面，而這樣一個表面上看起來吊兒郎當(dāng)、眼中含淚的時候還會說“傻瓜才會哭”的電臺DJ 陳末，確實(shí)是最適合他不過的。他為所有聽眾分擔(dān)內(nèi)心的孤獨(dú)與苦惱，卻沒有人能夠聆聽他、陪伴他。杜鵑，如她的氣質(zhì)一般，飾演了一個高冷成熟的女人小容，也曾經(jīng)和陳末走過一段青蔥歲月。她說：
      “我把青春都獻(xiàn)給了愛情，可我再也沒有第二次青春了?！?br>      ——很難說到底是“相愛”還是“合適”才是最符合世人的選擇。
      深夜中大雨的解放碑，獨(dú)自一人的女孩撐著傘。
      孤獨(dú)的幺雞來到了孤獨(dú)的陳末身邊，卻又離開了。與強(qiáng)勢的太子妃不同，張?zhí)鞇圻@次扮演的幺雞，就是一個麻將中最小、最膽小最怯懦的人，可是正如陳末所說：“沒有幺雞也胡不了十三幺?！?br>      很難忘記輕軌穿過重重?zé)艋?，上面的兩個人，一個笑，一個鬧的畫面，全然不顧其他乘客的目光——幺雞路過了陳末的全世界。
       她曾在大雨中彷徨迷茫，是陳末為她添上了一把傘。
  
       茅十八和荔枝，荔枝是一個勇敢直接的女警，十八是一個呆萌誠實(shí)的理工男，她直白地向男生求愛，他創(chuàng)造各種發(fā)明給了荔枝，在絕美的稻城向她求婚。兩個人青春單純，一如少年的陳末與小容。在爬坡上坎的十八梯，兩個人跑來跑去，歲月澄澈而美好。而這樣的一個楊洋又是多少妹子都向往的呢，相信看到最后不少人會為了楊洋而心痛吧。
       世間總是難存美好的事物，我還腦補(bǔ)了一段十八給荔枝的獨(dú)白
       “我雖然不在，可我的導(dǎo)航儀還在，你說你愛望天又不敢出遠(yuǎn)門，我就是你的地圖；
        我的那些電器發(fā)明還在，你在巡查的時候我的報警器依然陪著你，
        每當(dāng)你打開的時候，你會聽到我在大聲說著愛你。
        我雖然離開，可我的愛從未離你遠(yuǎn)去。”

        長得像豬頭的楊過，卻永遠(yuǎn)追不上不食煙火的小龍女了。
        柳巖飾演的燕子貌美，環(huán)游世界。聯(lián)系了八年，豬頭寄給她錢，和她視頻聊天，為她存錢買婚房，大概很多人都會為此而感動吧，大概很多人都會說燕子絕情無義吧。
        但是我也不敢妄下定論，認(rèn)為燕子就是個物質(zhì)欺騙豬頭感情的女人，
        小容曾經(jīng)說：“你跟不上她的腳步，你們知道女人到底想要什么嗎？”
        也許，對她的好已經(jīng)成了一種負(fù)擔(dān)，對他的不好才是一種解脫吧。

         陳末最后離開了燈火迷離的都市，回到了圣潔的稻城，他在等她。
         讓我們一起去隱居吧，在那山水最豐滿的地方，在那煙火最濃之處。
         她，來了。
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         重慶旅游攻略：//www.douban.com/note/595643508/
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　　我承認(rèn)有幾次我淚濕了眼眶，但我知道我的內(nèi)心并沒有被真正的觸動。
　　我無數(shù)次看見過現(xiàn)實(shí)中愛情死亡時候的丑陋骯臟，我也看見過借著愛情上演的無恥和自私，沒有眼淚和算計的感情極少存在。因此看到影片中主角對愛情的信念還真是欽佩，這種情節(jié)，只能打動那些還沒被現(xiàn)實(shí)碾壓過的心靈。

　　誠然，藝術(shù)高于生活。然而三個故事里面比較合乎邏輯的只有鄧超、杜鵑和張?zhí)鞇鄣哪嵌巍Ｈ齻€主角都經(jīng)歷了失去與重生，癡心不改，不負(fù)夢想，心路歷程與情感鋪墊也有情有理。而岳云鵬與柳巖那段，如此明顯的顏值差距，讓人不得不心疼一下小岳岳的癡情。白百何和楊洋的愛情則顯得有些胡鬧幼稚了，聯(lián)想到楊洋和艾麗婭被捅的部位一致，而且艾麗婭的師姐還下狠心擰了刀子，如此傷勢下二丫依然生龍活虎起跳逃走，楊洋卻立即領(lǐng)了便當(dāng)，難道我中國當(dāng)代男子的體質(zhì)還比不過歐洲中世紀(jì)小丫頭？……幸好結(jié)尾字幕表示他最終獲得了生還。

　　這到底是不是一部爛片？我從各種口誅筆伐中看到的都是較為直接的謾罵侮辱，但他們極少能攜帶邏輯指出電影爛在何處。張嘴就噴這種行為，是非常輕易并且會帶來快感的，而理性的解讀和挖掘出本質(zhì)則是比較困難的——這也是電影乃至原作小說的問題——創(chuàng)作者僅僅能夠敘述愛情的感受與過程，然而對于愛情究竟如何發(fā)生、如何走向未來與步入死亡，都缺乏合乎邏輯的剖析與切合情理的鋪陳。

　　這似乎也許折射出當(dāng)代中國人的問題：喜好感官刺激、不愿思考、不懂浪漫。

　　這就是為什么現(xiàn)今一些文筆比較差且三觀可疑的青春愛情小說家能橫行其道的緣故，我國人沒吃過好的，誰能給點(diǎn)兒立馬就high。
　　我一直堅持一個觀點(diǎn)：男作家寫愛情故事，不僅要看他是如何鋪設(shè)矛盾轉(zhuǎn)折，如何營造激情浪漫，更要看他刻畫女人的功力，就這點(diǎn)來看國內(nèi)目前并沒有幾個人能做到。中國男人寫不出《安娜卡列尼娜》和《包法利夫人》，大陸導(dǎo)演也拍不出《情書》和《泰坦尼克號》。 本片中的女性角色大致囊括了時下比較典型的幾種女子，有事業(yè)型、漢子型和綠茶型，幺雞這個角色比較出色，因為她同時涵蓋了白蓮花和天然呆兩個類型，臉譜化并不是什么過錯，只要能合理順應(yīng)劇情怎樣的設(shè)定都可以成立，但要說真心話——荔枝和幺雞這樣的姑娘還是脫離實(shí)際生活太遠(yuǎn)，如果觀眾不能領(lǐng)會男主角為什么會愛上女主角，那么愛情故事的可信度也就難以成立。
　　我不敢說這是當(dāng)下中國社會的問題，是否站在經(jīng)濟(jì)浪潮中的獨(dú)生子女一代，被長輩逼問著結(jié)婚生子，房子買不起的我們是否對這種脫離現(xiàn)實(shí)判斷的、付出一切的癡狂愛戀有一種特別的渴望。在我們的愛情故事里，兩人價值觀是否一致，不重要；在一起快樂不快樂，不考慮；能否為了同一個目標(biāo)一起努力，無所謂；雙方各方面的能量能否相互提升1+1＞2贏得更好的生活，再說吧。只要愛得痛快，愛得天崩地裂撕心裂肺問心無愧，就感動，就是愛情。
　　 我們拍出各式各樣價值觀奇異，灑熱淚飚狗血的作品，就是因為劇作者本身的成長經(jīng)歷單薄干澀，專業(yè)訓(xùn)練也基本沒靠在譜上，能撈一點(diǎn)是一點(diǎn)。

　　然而無論怎么說我還是認(rèn)為電影里有兩點(diǎn)做得不錯：
　　1.幾乎沒有牽扯到性。當(dāng)然了，無論情商智商來看，三位男主的觀念和行為學(xué)生氣比較重——至少這讓影片具有一種清新的氣息，讓愛情顯得較為純粹，表現(xiàn)出一種純潔無暇。
　　2.沒有渲染都市愛情中普遍存在的物欲與銅臭。盡管有幾次提到投資和房產(chǎn)，但這并未給主角們的愛情蒙上任何陰影，似乎想買房也是借借錢努努力就行了的，非常正能量。

　　總結(jié)一句話就是無論書還是電影，挺幼稚的。
　　我不敢說這種幼稚就是不好，因為我也幼稚過，雖不會刻意想起，但至少我還清楚地記得青春時候的我們一代是如何天真地愛過，我知道很多人現(xiàn)在都已經(jīng)喪失或者說放棄了那些感受，他們的堅強(qiáng)不是溫柔織成的繭，而是傷疤上縫滿的線，丑陋并無比厚實(shí)。

　　這種暖心愛情小品本身無可厚非，本作還是走了心的，可惜功力不夠。
　　再接再厲吧。


FIN

和張嘉佳書里的故事不太一樣，電影版的《從你的全世界路過》是另一種感覺。
 
張嘉佳的文字更容易讓人投入一段感情，而張一白的電影卻讓人跳出具體的故事。尤其是中間夾雜的幾段城市夜景航拍，這組鏡頭的背景音是各地FM廣播的DJ聲音，所以，使得整部作品有了一種特別的感覺。
 
萬家燈火，每一個光點(diǎn)都有數(shù)不清的故事。通常我們都是尋找屬于自己的那盞燈，但如果你采取的是一種俯視人間的觀賞角度，那么世間的豐富性就會被稀釋，轉(zhuǎn)而會產(chǎn)生一種深刻的孤獨(dú)。
 
劇中人各自的命運(yùn)中，都逃不開這一主題。那么多陌生人在人類扎堆的地方，感知溫暖，卻要通過電波。在每一個夜晚，陪伴你的是廣播里熟悉的聲音，溫暖你的人卻正在千里之外。

廣播被人喜歡恰證明人是孤獨(dú)的物種。為什么在網(wǎng)絡(luò)這么發(fā)達(dá)的今天，還有那么多人去聽廣播呢。第一是我們聽廣播實(shí)在太方便，只要耳朵能聽到聲音就行，你甚至不需要停下你手中的動作，這個過程耗能很低。第二是廣播這種東西，是一種和我們?nèi)粘Ｉ詈懿煌穆?lián)接方式，無論節(jié)目如何，這種形式本身有一種魅力。
 
我們?nèi)粘Ｉ睿缃换臼屈c(diǎn)對點(diǎn)，而且彼此都處于同一個生活的平面。但是你像電影里陳末就職的電臺，他會主動和全國各地的陌生人進(jìn)行連線，這實(shí)際上也是一個小型的上帝視角模式。聽眾通過陳末俯視眾生，而參與節(jié)目的眾生，是被陳末聯(lián)接的，某種程度上人們向他傾訴，和向上帝傾訴沒什么不同。節(jié)目在云端，人們在大地。這樣的一種聯(lián)接方式，能讓人產(chǎn)生一種很特別的體驗。一種疏離感。
 
就像很多人喜歡在過街天橋看夜晚來來往往的汽車，影視作品里這樣的鏡頭也很多。他們說這有生活的感覺，實(shí)際這恰恰不是生活的感覺，而是高于生活的感覺，因為你找到了對應(yīng)于自身生活的參照物。當(dāng)你心情好的時候，你會覺得這是你幸福生活的見證，當(dāng)你心情不好的時候，你可能會覺得你被世界拋棄了。
 
相較于幸福，不幸的感覺其實(shí)更普遍。

美漫作品《一日談》中作者借主人公之口說：我們生活在一個滿是陌生人的社會。每一天，我們都感到彼此之間更疏遠(yuǎn)，更孤獨(dú)，即使身處于洶涌的人潮中。每一天，我們看著我們的城市逐漸變成荒漠，然后迷失在其中，尋找著那片被稱為“愛”的綠洲。但不幸的是越是等待，所有事，還有所有人就越像從指間滑落后，欲將消散于風(fēng)中的細(xì)沙。
 
電影《從你的全世界路過》的導(dǎo)演應(yīng)該也有這方面的意圖。對于作品中出現(xiàn)的3對男女，他們的故事核心無論是愛還是不愛，其實(shí)都包含“錯過”這個孤獨(dú)的主題。茅十八的意外死亡，造成了荔枝的錯過；柳巖的長期分居，造成了豬頭的錯過；小容強(qiáng)烈的自我意識，造成了陳末的錯過。他們錯過彼此，就像手中的流沙。在人潮人海中，人們很難分辨那些此刻就在我們眼前，卻即將消失的，無法再次遇見的某人，這是一重悲哀。第二重悲哀是，即使我們和她們發(fā)生交集，如何保證永久留住摯愛也是充滿未知。不過正因為這未知，卻也給了很多人以希望。人們總是相信自己擁有的微小力量。

電影過后，有觀眾在討論茅十八為什么要被導(dǎo)演拍死。實(shí)際上，如果我們仔細(xì)分析這三段感情，茅十八這一對是最合拍，他們的相愛最純粹，同頻度最高。這種感情在現(xiàn)實(shí)生活中應(yīng)該說太稀有了，有一點(diǎn)像童話。張嘉佳的故事煙火氣重，出現(xiàn)這樣的童話就太沒有煙火氣了。相反，另外兩對就接地氣很多，幾乎是我們城市情感生活的縮影，錯愛與不愛，自我的糾結(jié)，這才是常態(tài)。
 
陳末在稻城喊的那句“女人都在想什么？”簡直是經(jīng)典之問。他在電臺這個聯(lián)接里，雖然是上帝，但是她也猜不透認(rèn)識的女人心里在想什么。語言溝通實(shí)在效率太低了。法國天才漫畫家巴斯蒂安·維韋斯在他的作品《波麗娜》中說“你不展示出來的東西，觀眾是看不到的”。這句話雖然講的是舞蹈，但換做人與人之間的交流，也是真理。
 
正因為語言交流效率低，所以我們才需要不停言說，為摯愛的人寫詩，做很多儀式性的東西，靠語言之外的力量來交換彼此的想象。而不是蒙昧無知，以沉默應(yīng)對，把自己的看法當(dāng)成現(xiàn)實(shí)。但是語言也是有邊界的，對于那些在探索孤獨(dú)這件事上走的很遠(yuǎn)的人們來說，他們在不可說的神秘之域，通常更喜歡通過交換DNA來達(dá)成目的。就像張愛玲說的那樣，到女人心里的路通過陰道?！稄哪愕娜澜缏愤^》只有感情，沒有情欲，所以這更像是一場純潔而漫長的前戲。

張嘉佳說，“我希望有個如你一般的人，如山間清爽的風(fēng)，如古城溫暖的光，從清晨到夜晚，由山野到書房，只要最后是你，就好?！蔽矣X得這句話說的真好。我想說，人們應(yīng)該有此執(zhí)念才不枉一世為人。
 
做生活的導(dǎo)演，還是做已經(jīng)被寫好劇本的人生的演員，是留給每一個觀眾的問題。只是希望在我們尋找摯愛，打敗孤獨(dú)的過程中，也能有上帝為心心念念的彼此亮起人生的雙閃，讓這光芒且做彷徨旅人歸途的路標(biāo)。

張一白導(dǎo)演青春商業(yè)大片拍了不少，金也撈了不少。怎么在講故事方面一點(diǎn)長進(jìn)沒有，古人說不進(jìn)則退。張導(dǎo)也好悠著點(diǎn)了，青春總有被販賣完的一天！少壯不努力，老大徒傷悲??！
   本青春片集結(jié)了一線二線三線卡司，有演員、講相聲的、走T臺的、靠露胸的，一臺大戲，啥角都有！然后，是個三段式故事，物以類聚人以群分，有故事的男女同學(xué)聚集在一起。這本來也沒什么，分段式愛情故事也不少見，也不是我張一白導(dǎo)演的產(chǎn)權(quán)。但能把分段式故事拆開揉碎還給你切絲了，也就只有我張導(dǎo)能做到了！我張導(dǎo)還將蒙太奇鏡頭發(fā)揮的淋漓盡致，旁白閃回，這因果關(guān)系一清二楚，傻子也能看明白。藝術(shù)學(xué)概論里講了，不能陽春白雪，也不能下里巴人。張導(dǎo)做的真棒!每組人物的故事毫無細(xì)節(jié)鋪墊，刷刷兩個蒙太奇，就交代了，哦，原來是美人受怨，胖子才有機(jī)可趁。接下來就胖子癡情對著山川湖海大喊我愛你。好不容易燕子終于踏上我國土地，上來就躲廁所里哭，要分手！故事差不多就結(jié)束了，胖子就拉著一小板車滿世界買美食。呵呵，看到這里我只想說，國外沒城管，真好！關(guān)于這種灑狗血站在世界中心呼喚愛的事，在張一白導(dǎo)演的這部作品里已經(jīng)達(dá)到巔峰了！故事講不好就靠蒙太奇，蒙太奇省事，但不煽情??！張導(dǎo)再次使用大絕招，滿滿的音樂鋪滿全電影，音樂滿的我都快聽不清楚對白了。
原作《從你的全世界路過》雖然不是什么文學(xué)大卡司，但好歹也在午夜時分以純純的愛情滋潤了一批又一批的小清新們。好歹有情有理，催人尿下，好歹給讀者一些正能量，弘揚(yáng)大愛，符合社會主義核心價值觀。可看完電影，我原本萌芽的純愛美好全被扼殺在搖籃里。
簡單的荔枝和簡單的十八，倆人簡單的在一起不挺好。張導(dǎo)非的來個灑狗血的，荔枝作為一名人民警察，被歹徒打的青一塊紫一塊的，自己男人還被殺了！末法時代，人心不古，世態(tài)炎涼，連當(dāng)警察都能被欺負(fù)。你說，這讓吃瓜群眾還相信啥？
燕子和豬頭就更別說了，僵臉演員加五環(huán)月月，倆人的故事更是說是奇那是怪！一個吃瓜群眾愛上了一個女人，就因為她美，她是?；?。吃瓜群眾好不容易靠著各種賣瓜一邊供著?；ǔ鰢雌俨?，一邊買婚房。然后見過更多美麗風(fēng)景的?；ǎ殉怨先罕娊o甩了。吃瓜群眾就拉著小板車去到世界各地買小吃，據(jù)說，這些都是校花喜歡的吃的！哎，?；ㄒ€依舊喜歡吃豆腐腦和油條就不會去那吃薯條和漢堡的地方了！你說，這種童話故事講出來一點(diǎn)都不美好！特別不適合睡前給小朋友講，簡直，太絕望了！夢想都沒了！
最后，超哥和兩個女人的故事，簡稱大哥和他的女人們。第一個妞，是超哥還是弟的事。超哥成長為了哥，可杜鵑也從姐成長為了大姐。這倆社會階級、家庭地位、理想抱負(fù)都不在一個level的兩個人，一點(diǎn)也不門當(dāng)戶對了。編劇，讓他倆黃了，再給咱哥來一妞。就這樣，來了一小妞。人白凈，單純，可愛，長了一張?zhí)幣?。對超哥的崇拜之情藏在心頭口難開。原因就是在某年某月某一天，那天剛好是她生日，她一個人打著傘站在雨中望著高樓大廈給超哥打電話吐槽自己孤獨(dú)。神對話來了！?。〈藭r，超哥回答是，我要帶著我愛的人去稻城。那里怎么怎么滴好，就這樣安慰了一個失落少女?。?！Excuse me？編劇是不是寫劇本寫太久了，都不知道正常的，和人類的，對話邏輯是什么了。恩，然后一段無邏輯沒有緣由的愛就這么開始展開了！直到后面修成正果！哎，如果許仙和白娘子也能這樣就好了，也不用雷峰塔倒西湖水干了，多省事，皆大歡喜呢！
好了，洪荒之力的吐槽終于完了。最后，電影還是好電影，故事還是好故事，吃瓜群眾沒事就去看看，惡心惡心自己，讓自己更有動力奮發(fā)向上！干巴爹！

作為一個現(xiàn)代人，恕我冒昧，我在進(jìn)電影院之前一直都不知道《從你的全世界路過》到底是誰拍的，我以為是張嘉佳導(dǎo)演處女作呢。但我好歹是一個現(xiàn)代人，我知道《擺渡人》是王家衛(wèi)拍的。

看過的幾部張一白拍的電影，捂上名字我都不知道是張一白拍的。

要是知道是他拍的我就不看了。

眾所周知，王菲已經(jīng)給張一白唱了三次主題曲了。

王菲第一次給張一白唱歌，是電影版的《將愛情進(jìn)行到底》，當(dāng)時看那部電影的時候我以為導(dǎo)演是徐靜蕾。

這部電影里王菲和陳奕迅唱了一首《因為愛情》，不知道你們感受到?jīng)]有，每次聽這首歌我都覺得王菲拼盡全力拔高失敗跑音了。

王菲第二次給張一白唱歌，是《匆匆那年》，這部電影，我只記住了主題曲叫《匆匆那年》，具體唱的什么不太記得。

張一白真的跟他的名字一樣，是一個毫無存在感的導(dǎo)演。

這次《從你的全世界路過》，王菲唱的歌名字叫《你在終點(diǎn)等我》，我真后悔進(jìn)電影院之前沒有買啤酒。

從頭到尾是幾位票房大花小花的實(shí)力尷尬，白百何和楊洋，張?zhí)鞇酆袜嚦?，柳巖和岳云鵬，請問從頭到尾他們哪里看起來像是一對，難道是為了證明他們確實(shí)不合適，張一白拍了一部電影證明了我們的想法。

不對不對，張一白拍電影，一定只為了一個人。一定是為了王菲。

前一陣王菲大張旗鼓宣傳年底的個人演唱會，有個朋友說因為王菲新買了一個城堡需要三千萬裝修。

假如王菲為了新房開演唱會是真的，那反反復(fù)復(fù)給張一白唱主題曲，到底是欠了多少錢，還是根本就欠了他一條命吧。

再去看張一白，他的所有電影現(xiàn)在也算找到了意義，就是專門拍一個電影給王菲圓夢的，如果王菲不欠他的，那就是王菲實(shí)在太想給他唱主題曲了，硬讓這位毫無才華的導(dǎo)演凹出一部又一部尷尬的電影作品。

然后告訴大家，為了王菲可以繼續(xù)唱歌，請支持我，張一白，我和我的電影。

下一場沒人買王菲主題曲的賬的話，只能讓王菲自己演了。

反正我是不會再看了。