劇照
劇情介紹
「Starlight」——那是遠方星球的、過去往昔的、遙遠未來的故事。
在這部戲劇中，沐浴在舞臺閃光中的兩位少女，交換了命運。
「兩人一起成為Star」「在舞臺上等著你」
燒盡普通的快樂與喜悅，為了實現(xiàn)命運。
僅僅5歲，就將命運投入熔爐。
——實在是很危險呢。
兩人終于重逢。
一人立于悲劇的舞臺，另一人飛身而入、被分開、飛身而入，
改寫兩人的命運……誕生出滿溢光芒的新章。
不論是灼傷雙目墜落高塔的少女，還是遭到幽閉的少女都不復(fù)存在。
那么……新章的結(jié)局是？
「Starlight」是作者不詳?shù)墓适隆?br/> 閃耀的光芒從何而來，又向何方而去呢。
以及，這個故事的『主演』又是誰呢。
我想要觀看它。
對吧——圣翔音樂學(xué)園三年級的愛城華戀同學(xué)？、
長篇影評
1 ) 為什么還不結(jié)婚？！
少女歌劇Revue Starlight 劇場版（2021）
皆殺的Revue
這場是蕉哥主場，為把眾人從畢業(yè)的留戀與不舍中拉出來，走向下一個舞臺而進行全員“再生產(chǎn)”，皆殺，后重生。蕉哥的點地，一秒六，撩發(fā)實在是太帥了！
狩獵的Revue
純那不走表演這條路讓蕉哥難以接受，所以會有開場的讓她自裁，最后純那意識到自己一直在以別人的話語作為盔甲，這是行不通的，決定依靠自己，依照自己的意愿行事，蕉哥占有欲強，打起來！閃耀，砸刀那時純那寶石的閃耀已經(jīng)將蕉哥的覆蓋了！
“有種就殺了我啊，大場奈奈！”
蕉哥的獸吼和軍靴推刀實在是太澀了！非得在舞臺doi嗎！舞臺布置太給力了！
恩怨的Revue
開場的機車加詩朗誦太帶感了！香子酒吧質(zhì)問什么的也太澀了！
“滿口都是其他的女人！”
“你是不是也心煩意亂起來了”
哇哇哇雙葉超害羞一直避開已經(jīng)貼上來的目光！出去撞車，跳下清水臺，在一片櫻花中……又是這個doi的姿勢！雙葉把摩托車鑰匙扣掛在香子無名指上！太會了！這就是小情侶吵架又和好了嘛！
靈魂的Revue
乖乖演戲，克洛吸血鬼實在太帥了小虎牙！首席很快簽下契約（婚約）是因為自認為是為舞臺而生的空殼，沒有靈魂。克洛犯規(guī)似的一次又一次向首席發(fā)起挑戰(zhàn)，然后開始表白：
“我將找出你的真心”
“在深淵中仰望吧，我即是那星辰”
“現(xiàn)在的你是最可愛的”
“我一直都這么可愛！”
“予英雄以試煉，予勝者以誘惑，予我以你！”
“西條克洛蒂娜，你是如此美麗”
“我們是一同燃燒，一同墜落的烈焰”
2 ) 只為核心粉服務(wù)的劇場版
昨晚看了《少女歌劇劇場版》總算理解評分為何會如此兩極分化了。這是一部演出＞＞敘事的作品，這種激進甚至比tv版還要夸張一大截，個人評分:7 只看開頭和結(jié)尾，劇場版的主題應(yīng)該是“畢業(yè)”，可是中間又夾雜了太多太多與“畢業(yè)”關(guān)系并不緊密的方向。 觀眾（長頸鹿）的渴求:這是一條非常有意思的路線，如果增加長頸鹿的戲份我認為會很有趣，目前這種長頸鹿的表現(xiàn)我認為是只有演出而無實際劇情。 補全遺憾（？）:我還是認為這幾段revue嗯搞cp，補全tv版的目的大于呼應(yīng)主題，看完以后除了每段revue結(jié)尾的臺詞，幾乎跟主線完全偏離了吧。 對主題的疑問:這應(yīng)當是我看過對“畢業(yè)”理解最奇怪的作品了，從這幾個revue的結(jié)局來看，“畢業(yè)”的表現(xiàn)是因為不舍而戰(zhàn)斗，結(jié)局是終將前往下一個舞臺。你們前面做了那么多美少女貼貼，為了自己和喜歡的人而奮斗的劇情，后面得出的結(jié)論就是如此簡單的繼續(xù)被舞臺束縛？“舞臺少女”更重要的是舞臺嗎，我無法理解。 快而慢的節(jié)奏:劇場版用極快的方式展示了大量碎片化的信息，不可謂不快，但在這種情況下卻又能悠閑地去補完以及想盡辦法塞進去revue，又不可謂不慢。 簡單總結(jié):《少女歌劇劇場版》是個怪胎，是一場演出的狂歡，也是敘事愛好者的災(zāi)難，這種傾向比之tv版嚴重的多，當時我還可以裝模做樣的說:“你們不懂少歌！”但是這次不行了，真的希望古川能改改。
3 ) 何以解憂
先ず，我不是白河豚。
只是因為“仿佛喝了很烈的酒”，而感到“自己或許是世界上最空虛的人”
二次元（藝術(shù)創(chuàng)作）中的角色相對于真實世界中的偶像藝人，具有一種先天（a priori）的純潔。創(chuàng)作者和營銷者的動機要素自然是復(fù)雜甚至充斥著平庸低劣，但正如押井守在《無罪》中呈現(xiàn)的，紙片人無非也是一種玩偶，正因其不是人類而有著人類望塵莫及的無辜（innocence）——而她們自身受限于這種純真和無辜，成為服務(wù)于觀眾的提線木偶，并不得自由。
在這一層意義上，塑造的過于美好和真實的紙片人對她們自身和對愛上她們的觀眾來說，就是一件十分殘忍的事。這種殘忍需要被層層矯飾與掩蓋，需要用成熟商業(yè)化的創(chuàng)作的套路暗示觀眾，作品和角色都是工具，其中沒有一絲真實的存在，而你們所投入的淚水和歡笑，也只是期間限定的代用品。而谷川監(jiān)督在少歌劇場版中反其道而行之，把這一層殘忍及其必然性暴露無遺。若要做到這一點，當然首先是要讓角色在舞臺上“活起來”，讓她們“可愛”，最后……“閃耀”。不管TV版有多少缺陷，在這方面是極其成功的（畢竟本來就是bushiroad賣角色的商業(yè)企劃）。這也構(gòu)成了劇場版發(fā)大刀/糖 的前提和基礎(chǔ)。
劇本表層要解決的問題、要推動的情節(jié)實話說是清楚明白的，“結(jié)局”也可以說是皆大歡喜。但是劇本內(nèi)容之外呈現(xiàn)的更深的真實則并不如此簡單。只要觀眾想看，創(chuàng)作者就可以把舞臺少女拉回來，用番茄讓她們起死回生，不斷輾轉(zhuǎn)于下一個，下一個，無法預(yù)測的命運的舞臺。但是離開觀眾、離開舞臺，角色就死了，因此“舞臺是我們存在的意義，” 舞臺少女就是被欲望所定型的，無中生有的形象。少歌劇場版完全模糊“前臺”和“后臺”，“日常”和“revue”的劃分，不斷提示觀眾“舞臺”就是角色存在的前提，是絕對的在場。（“我們已經(jīng)在舞臺之上”） 角色不存在舞臺之外的真實，而她們的真心也就只有在舞臺允許的范圍內(nèi)可以得到表露（“這是你的回憶，還是舞臺的臺詞？”）——觀眾就是喜歡看迷宮組貼貼，就是喜歡看充滿感情的首席，她們的存在形式才因此被允許。原來舞臺是這么可怕的事啊，原來觀眾席離得這么近啊，可是除了舞臺之外，她們一無所有。所以舞臺少女必須爭奪，必須戰(zhàn)斗，必須不斷前進。這不是一次校內(nèi)選拔，而是真正的生死存亡的斗爭。所以劇場版強調(diào)舞臺形式的極端風(fēng)格化呈現(xiàn)并不意味著內(nèi)涵的空虛，而恰恰是只能作為操線傀儡師存在的創(chuàng)作者對自己角色所能奉獻的最深沉的愛。
我們觀眾自以為所有的一切也都是虛妄的。長頸鹿并不是“觀眾”，而是扮演觀眾的又一個角色。我們觀眾燃燒自己的錢包和生命并不真的能成為舞臺少女們的燃料……我們和她們是只限于觀看與被觀看的關(guān)系，因此注定是“無法觸及的閃耀”。當一切落幕之后，在credit最后一個cut愛城華戀疑似試鏡《少女歌劇》劇組的鏡頭之外，存在的只有小山百代。
少女歌劇結(jié)束了（并沒有，23年還有新的舞臺劇），此刻我或許是世界上最空虛的人。但即便是這份空虛，也會被遺忘，被蓋過，因為人生并不是舞臺這么純粹的東西呀。
4 ) 再見了，所有的舞臺少女：舞臺少女的死亡和掙扎的revue
列車必將駛向下一站，舞臺將去向何處？而我們又將何去何從？ 我們已經(jīng)站在舞臺上了。
無劇透推薦：
你還沒看過？快去看！！不用懷疑，絕對不會讓你后悔的。
這是一場視聽享受的華麗盛宴。從屏幕外奔涌而出的符號和意象，極其放肆豐富的盛大演出，各種顏色絢麗的光和復(fù)雜多變的背景設(shè)計讓人看得爽快又澎湃。
Wild Screen Boroque，夠狂野，夠驚艷。從暴走族五光十色俗麗的霓虹燈到形式多樣的美式漫畫風(fēng)，再由封閉監(jiān)獄的冷熱刀光，到華麗古典的浮士德歌劇風(fēng)，最后電車穿越沙塵暴，來到了Mad Max世界的中央，以貫穿中心的東京鐵塔結(jié)尾。
故事內(nèi)容方面，電影繼承了TV的劇情，以九九組的畢業(yè)為主題展開，但此時，一場新的Revue又展開了，名為Wild Screen Boroque的演出，讓所有人不得不回去面對之前TV里的心結(jié)，我們也終于可以看見光戀之間的結(jié)局。
電影設(shè)定的意識流，雖然看得云里霧里，出口的臺詞極具舞臺感，充滿著力量和優(yōu)雅，但也因此，真的很容易看不懂，需要反復(fù)觀看才能看懂她們心中想說的話。但是畫面看得夠爽，通過具像化的戰(zhàn)斗，展現(xiàn)內(nèi)心的決斷，真的好久沒看過這么震撼的動畫電影了（上一次這么震撼是EVA，除此之外，近來都沒有這樣一部讓我連連稱贊的電影）。
要說它多有深度倒不至于，但對于解構(gòu)玩得很敏熟，四處都是各種對于舞臺與演員的意義的反思和質(zhì)問，及對少女們彼此之間的心結(jié)的反思。
最常見的主旨，最常見的矛盾，卻用極富新意和別出心裁的演出將這部作品拉高到神作，當結(jié)尾畫面出現(xiàn)時，所有人都會為之感動，一種滿足的釋然油然而生。
一句話，你永遠可以相信古川監(jiān)督。
個人感覺他是將來動畫神作的潛力，期望他繼續(xù)為我們帶來更好的作品。
警告！以下有劇透?。?/span>
接下來我會挑幾個比較有意思的點展開，也是我個人覺得比較新穎的角度的解讀。
- 光戀關(guān)系的象征：
童年定下的約定是她們的動力，也是束縛住她們的桎梏。
這十多年來，華戀一直秉持著不看、不聽、不查的原則，她希望再次見到小光時是兩人一起在舞臺上。
小光在童年時看見華戀的閃光，她害怕，害怕著耀眼，所以逃離了她身邊，下定決心要離開華戀使自己足夠強大。
這份思念太重了，使得她們之間的羈絆足夠深。強烈的思念足以克服所有障礙，打破結(jié)局，甚至改寫故事，但也使得她們無法走向自己真正想要的東西。
她們一直在做自己認為正確的東西，認為應(yīng)該要做的事情，卻未曾想過自己真正想做的是什么，以及為什么要做這些。
做正確的事與做想做的事是截然不同的存在。前者是由于外在環(huán)境的影響導(dǎo)致的行為，我們努力學(xué)習(xí)，認真上課，努力賺錢，認真工作，但未必是內(nèi)心的目的。我們想做的事，應(yīng)該是更加私人的，更加屬于自己的，隔絕外在聲音的存在。
我想這就是華戀關(guān)系的象征。她們的關(guān)系和約定是正確的事，但想做的事卻還是未知。
- Wild Screen Boroque的意義和作用：
整個Wild Screen Boroque就是一場試煉，是對抉擇信仰的試煉。
所以我們才會看到她們又重復(fù)TV的心結(jié)和矛盾，并對自身的選擇進行懷疑。
本來在TV中確立的形象，到了劇場版卻全部打破。先破，后立，從TV里原本的問題再往下挖開，在劇場版最后徹底撕裂表面修復(fù)的關(guān)系，將內(nèi)在翻出，最后再以另一種相反的形式得到最終的和解。
每個人都要再次面對自己的選擇，自己的出路，但我們發(fā)現(xiàn)，有些人即使經(jīng)歷了這次Revue后，依舊沒改變志愿的方向，或者說她們生活的方式也沒有改變，比如真矢、克洛、蕉哥哥，于是這讓我開始反思這樣的Revue有什么意義。
后來在純娜與蕉哥哥的對決，狩獵的Revue中，我才明白了Revue的意義：這是對自己抉擇信仰的一場試煉，正如神給予英雄試煉，是讓英雄證明自己的力量，而不是要他的改變。
在那幕里，純娜向蕉哥哥說出：「靠別人的話語是不行的」
純娜一直都是借前人的話語來給予自己勇氣和朝著主角前進的力量。愚蠢，熱血，明知當不成主角仍朝著第一位前進。直到這一刻她才明白：僅僅復(fù)述的語言是沒有意義的，只有用自己的語言表達，自己的道路自己開辟，才能成為舞臺上的主角。
由自己思考后吐露出的話語發(fā)聲，我們的語言才是嶄新而有力量的，即使陳腔濫調(diào)也無妨，蒼白重復(fù)的內(nèi)容并不是決定意義的標準，掙扎的過程才是。
這里特別強調(diào)「掙扎」這個過程，整個Wild Screen Boroque的作用恰好就是這個掙扎。如果沒有掙扎，抉擇就變得輕佻而隨意；如果沒有質(zhì)問，選擇就變得虛浮而模糊。為了讓作出選擇的每個人都能在將來面對他人的提問時，可以大聲地、自豪地、不后悔地向別人說出：「這是我的選擇」，才有Wild Screen Boroque。
一場場的Revue是一種確認，當確認過眼神，看穿背后的堅毅和決心后，無論是否改變了，都可以坦然地畢業(yè)了。
- 電影中的舞臺與電影外的觀眾：
這部電影中有很多打破第四面墻的暗示。
這部電影或者說Wild Screen Boroque的出現(xiàn)，正是由于觀眾們，也就是看著畫面的我們，的期待所誕生的。長頸鹿已經(jīng)明示了：「Wild Screen Boroque是你們所演繹的結(jié)局的續(xù)篇，是任性又貪婪的觀眾們所期待的嶄新的舞臺」
另一個便是結(jié)尾光戀的對峙。小光轉(zhuǎn)頭望向鏡頭，說這是觀眾所期待的舞臺，華戀轉(zhuǎn)頭望向鏡頭，問觀眾席原來有這么近嗎？
感覺像是在婊觀眾：看見了吧！這慘劇就是你們的催生才出現(xiàn)的。
除了會心一笑，內(nèi)心竊喜著大罵古川這個混賬之外，這樣的設(shè)置也真正把觀眾拉進了電影。我們觀眾不再是旁觀者，只是看著故事的進行，同時我們也是參與者，我們的期望化作劇情的催化劑，化作舞臺少女們的燃料，不僅見證了她們的補完，也用我們的手為她們拉開了下一場的帷幕。
這種體驗是獨一無二的，也是很新穎的沉浸方式。
能調(diào)動情緒的電影必須要有足夠的沉浸感，所以EVA：Q拒絕闡明故事，讓我們通過真嗣的視角一起經(jīng)歷迷茫的體驗，如此才能讓我們徹底感受真嗣的無助和絕望，那種悲傷才能讓觀眾真切感受到。
回到主題，這部電影其實也是以另一種方式雙關(guān)向我們觀眾告別。少女歌劇作為一項多媒體企劃，總有完結(jié)的一天，而到了那時，九九組畢業(yè)了，那我們何嘗不也是一同畢業(yè)了呢？
我們見證了她們的誕生和她們的蓬勃，見證了動畫的高潮感動和動畫故事的終章，這時的我們就像華戀一樣，失去了繼續(xù)追這個企劃的意義了。
演出已經(jīng)結(jié)束，舞臺已經(jīng)落幕，演員也走下臺了，我們觀眾，是不是也失去了留在現(xiàn)場的意義了？
我們都是空虛之人，內(nèi)心空蕩蕩的，失去目標，失去動力。華戀既是故事主角，也是正在觀看這部電影的我們。但正如電影的主旨一樣，當九九組畢業(yè)后，她們前去下一個舞臺，我們，則也要找到下一個舞臺。
相比其他的偶像企劃，少女歌劇的結(jié)局或許更讓人能接受。畢竟能像少女歌劇這樣的偶像電影能有多少個？能有多少個偶像故事，能用精彩的謝幕表演來讓觀眾一同經(jīng)歷掙扎和死亡、最后重生？從各個角度來看，少歌都是開創(chuàng)性的且獨特的。
少女歌劇時時提醒著我們演員和舞臺的關(guān)系，因此并不像其他企劃的完結(jié)一樣突如其來的悲傷，而是漸次的、從開頭便可知的、不可避免的悲劇。
這部電影不僅是她們的結(jié)束，也是觀眾和這段成長歷程的互相告別。
- 總評及舞臺少女的結(jié)尾：
這次花了許多篇幅講了光戀的故事，但是最后情感爆發(fā)時仍覺得有些不足。
當臨近結(jié)尾時三個階段的華戀站在一起，在列車里面向屏幕揮手再見時，這一瞬間的確會令人聯(lián)想到EVA第25集真嗣的豁然開朗。與過去和解，與自我和解，然后再生產(chǎn)，不再懼怕沒有小光的舞臺。
然而原本應(yīng)該是如此令人感動的場面，放手過往、迎抱未來，卻因為前面對華戀內(nèi)心的描寫篇幅占過少，導(dǎo)致這個場面出現(xiàn)時只感覺到平淡，或者說麻木了。過多精彩的Revue喧賓奪主，使這個場景加上后來的超神結(jié)尾場面的沖擊力削弱，這是比較可惜的地方。我常常想，要是前面用更多平淡的筆觸安排劇情，讓那驚艷的視聽體驗只集中在光戀身上，說不定觀感上會更好。
有些人說看完后很空虛，但我并沒感覺到空虛，只是覺得震撼，被畫面震撼，被音樂震撼，但在余韻這方面的編排上，很顯然是不足的，無法達到像EVA舊劇場版那種腦袋被剖開，情感被燃盡的狀態(tài)。
但關(guān)于補完的傳達，無疑是完美的，每一個觀眾都可以感受到電影想傳達的思考和情感。畢業(yè)和迷茫老生常談，華戀的心結(jié)也是經(jīng)常看見的，但無奈于電影表現(xiàn)太過隱晦，并非用直接的語氣說出，而是用大量的疑問句提出，觀眾們無法輕易理解她內(nèi)心的真實想法，觀眾們無法感受到撕心裂肺的吶喊，缺少了來自人們心底最真實的無助和苦澀。這部電影在情感上變得有些裝飾過度，拋上了一層反光面，我們看得見它的曲度和形狀，卻無法看見最樸實最粗糙，壓在深處的情緒。
雖然情感是裝飾過的，但華麗的演出很好地調(diào)動了觀眾的情緒，而且最后配合BGM的演出，讓人真的接觸到一瞬的真實，彷佛前面所有的謎團皆解開了，消融在令人感動的場景中。
結(jié)尾，華戀被貫穿身體，身后綻放著無數(shù)的position zero，然后每個人紛紛將披肩拋向空中，披肩順著風(fēng)飛向藍天的深處，他們站在一排，微笑地望著，釋然、無憾、自信、滿足、堅定，一切的一切都不再束縛了。
過去停滯不前的舞臺少女已經(jīng)死去了，隨著披肩一同墜入了天空的深淵，而舞臺少女們卻以新生之姿，穿過無垠的沙漠，走向下一個舞臺。
「我可能是全世界最空虛的人了」華戀放下了對回憶和約定的執(zhí)著，放下已然完結(jié)的舞臺，所以現(xiàn)在的她格外空虛，胸前被劃開了口，一無所有了。但一顆西紅柿扔來，由觀眾的燃料制成的西紅柿，它會填補空虛的內(nèi)心，給予舞臺少女前進的意義。華戀心中的信被燒毀了，但西紅柿卻給予了她去往下一個舞臺的意義。
所有人都離開了，她們四散各處，面向著新的世界。她也站了起來，走下下一個舞臺，然后......
「愛城華戀將會讓大家Starlight！」
美麗著，耀眼著，疼痛著，懊悔著。
爭奪著，悲傷著，渴望著，不舍著。
沉醉著，吸引著，分離著，告別著。
再見了，所有的舞臺少女。
我們已經(jīng)站在新的舞臺上，我們已經(jīng)不再迷惘了，愿有一天，愿終有一天，所有的期望都能傳達到天空。
5 ) 初見札記
豆瓣標記想看時:
不看不是中國人！分かります!
拖到新年終于看了后:
我可能是這個世界上最空虛的人了(并不)。 觀畢，比起空虛更是迷惑占據(jù)上風(fēng)，古川哥哥我，我怎么屆不到你了?劇場版觀感和TV差不少，遠沒有達到TV一路沖擊g&點直到潮&吹的迷亂感(失望）。 首先，敘事有些急了，四條支線和一條主線之間的跳躍銜接不夠自然。觀影情緒常有被略有生硬的鏡頭切換打斷，顯得人物弧光破碎，形象立意不夠鮮明(意思是還能再鮮明些），看得很是憋屈，總是會有"啊，如果這樣做就好了，這里可以用另一種方式的"的想法。不知道是不是制作工期緊張，制作似乎是恨不得把原本應(yīng)做一季的內(nèi)容硬壓到兩個小時內(nèi)完成。
演出鏡頭與演出鏡頭之間的關(guān)聯(lián)性大大被削弱，我常常迷惑一組鏡頭到下一組鏡頭之間的邏輯。比如少女從常服狀態(tài)切換到戰(zhàn)斗狀態(tài)，原來的超現(xiàn)實變身環(huán)節(jié)被剪掉了，那么大腦缺少了一塊過渡就會困惑影響觀感。另一個例子是真晝追逐光的情節(jié)，那幾幕是鏡頭銜接的重災(zāi)區(qū)。光為什么會遇上真晝?真晝靠近光的過程為什么被抽走了？光被真逼到化妝間的死角無處可逃，一個面部特寫之后光怎么做到暫時逃脫了？一個問題接一個問題。
TV版出彩的臺本對白在劇場版里有些尬聊的意味，本來少歌的對白魅力就在隱喻和類比按照詩意的方式組織，然而劇場版沒做好平衡。希望讓臺詞高深，但是觀眾很容易就看穿你想說什么。在表現(xiàn)revue的戰(zhàn)斗畫面的時候，對白總會跳出來爭奪我的注意力，如果是配合氣氛的短臺詞還不要緊，問題是長而且不協(xié)調(diào)。畢竟正在激烈對抗的兩個少女還能不緊不慢慢慢悠悠的嘮嗑，氣都不用換，臨場感一下子就沒了。此外，要兼顧字幕和畫面的看的很累。 原來預(yù)期每個revue里該有個小高潮結(jié)果給我落空了，電影演到中間，不少關(guān)鍵的戰(zhàn)斗場面開始用靜止幀移動糊弄過去，前面那么大陣仗結(jié)果快小高潮就這，只能苦笑，期待的少女廝殺不夠狠，取而代之的是不完整的人物對白成抒情小作文了。
原來TV中的結(jié)構(gòu)美感不見了，被破壞了。TV版的回文，照應(yīng)，重復(fù)的意象，洗腦的噠噠滴答答的再生神曲，投入熔爐再生產(chǎn)通通沒有出現(xiàn)，從開頭等到結(jié)尾的那種悵然若失古川哥哥你懂不懂啊，嗚嗚苦露西。 說來好像都是不好的，其實也有很很中意的地方。歌還是好聽風(fēng)格也妙，蕉哥哥皆殺已經(jīng)將我俘獲，這異域的嗩吶真好聽！另外是女同純度極高，如果說TV還有些遮遮掩掩欲說還休欲拒還迎，劇場版就是騎臉輸出:“嘿，我不裝啦，不演了，我就是、好き好き～”。告白，乘騎位，割人家衣服，撩劉海，鼻子挨著鼻子，你們補胎燒酒怎么一個個都那么會的??？啊？付費內(nèi)容呢？不缺這點流量，繼續(xù)啊。
深夜碼，思路亂，先寫這些。
6 ) 簡中 少女歌劇 劇場版 長篇評論索引
更新日期：12.26.2021
選取標準：我覺得
一. 劇情分析向
時給3円の排骨 翻譯：「劇場版 少女歌劇 Revue Starlight」監(jiān)督古川知宏訪談①②③
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カキ氷：《少女歌劇》觀后感
day：天下沒有不散的宴席，演出終有謝幕時
Ganynat：“少歌 終”，一場精彩的告別儀式 ———《少女歌劇 劇場版》
雨旋_Yusen: 少女歌劇劇場版簡單分析和感想（完全劇透）
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二. 場景分析向
在藍盒子里舵落遼：【今君に 美しい最期を】一點じゅんななな和《金閣寺》《假面自白》
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十四頁的猶豫：《西西弗神話》視角下的蕉純狩獵revue，一些意象對比
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Pila兔：少女歌劇劇場版 皆殺的Revue 個人解讀
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Pila兔：少女歌劇劇場版 間幕誓師大會 個人解讀
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無聲鈴鹿：少女歌劇劇場版——revue部分細節(jié)考據(jù)（劇透）
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S1專樓里有些，但S1現(xiàn)在又掛了，不貼了
三. 綜合解讀向
源心：《劇場版 少女☆歌劇》：只剩下“再”的再生產(chǎn)
吟游之風(fēng)：古川，劇場版的神?。?/p>
//tieba.baidu.com/p/7668096747
UID11707096：[原創(chuàng)] [討論] [發(fā)病記錄] 少女歌劇 劇場版 真星為你，關(guān)于愛城華戀的補完計劃，還有長頸鹿想看的是什么，西紅柿又是什么。
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OscarFingalWillsWilde：生命，宇宙，以及一切問題的最終答案——關(guān)于《少女歌劇》總篇集的一系列冷笑話
//www.bilibili.com/read/cv11584098?spm_id_from=333.999.0.0
OscarFingalWillsWilde：再會，還有，謝謝所有的魚（關(guān)于少女歌劇新作劇場版的一系列碎碎念）
7 ) 純粉絲向自嗨作，但還不夠徹底的謎語人
前半段日常切的太碎，太雜，看起來特別累。后半段一整段一整段的revue觀感就好很多。 要謎語人不如就謎語人到底，把日常能刪的全刪了，反正現(xiàn)在這個劇情非粉絲也看不懂，不如就搞徹底點?？s減到一個小時多，全程revue。 不過現(xiàn)在整體看下來還是完成了漂流少年沒能完成的體驗，很棒！視聽體驗滿分！
8 ) 再見了，所有的舞臺少女
未上架前的期待，觀看時的享受，與回味時的流淚，構(gòu)成了我對我深愛著的女孩們的感受。伴隨著舞臺少女們將披肩放飛到自由的天空，《少女歌劇》的故事終于落下了帷幕。看完后，我與其他許多長頸鹿一般，陷入了一種長久的、魔怔的空虛狀態(tài)之中。
早在21年的10月左右，我便已了解到了少女歌劇劇場版在國外的受歡迎程度之高。但一直到元旦我才將它從頭至尾看完。
故事從神樂光再一次將愛城華戀推下舞臺開始。少女們面對著即將畢業(yè)的現(xiàn)實，離別已至。以由大場奈奈發(fā)起的皆殺Revue ，拉開了不再是舞臺少女們熟悉的Starlight——狂野銀幕巴洛克的序幕 。
仿佛已經(jīng)做好了未來方向的她們，其實仍然在迷茫中沉醉于舞臺少女的閃耀。而這次所搭起的舞臺，便是要將她們喚醒，讓大家直面未來做出選擇。
在舞臺上戰(zhàn)斗，去向過去告別，實現(xiàn)每個人的本質(zhì)向自我的復(fù)歸，舞臺少女們不再成為他者的工具，而是真正地尋找到自我的意義與目的。
香子和雙葉各奔東西去堅持自己的追求；真晝擺脫與華戀的糾葛去尋找自己的閃耀；純娜走出名人名言所象征的外部指引的桎梏，奈奈見證到自己所追求的閃耀而邁出下一步；克洛與天堂，前者實現(xiàn)了自己一直以來的戰(zhàn)勝天堂的愿望，了無遺憾地走向未來，后者則在于克洛的交鋒中找到“自我”，看到了克洛閃耀時的美麗，不在是沒有靈魂的完美的空殼；神樂光與華戀則從過去的約定中走出，相視一笑，各自去尋找屬于自己的下一個舞臺。Position zero。
作為一名華戀廚，我當然在全篇關(guān)注著她的動向，她的堅持，她的迷茫，她的痛苦，她的徘徊，她的死亡與重生，她的最終獨自走向下一舞臺的決定。
如此延續(xù)13年的痛苦，從幼時與神樂光相遇開始，神樂光給予愛城華戀的名為Starlight的目標，讓她在十三年間放棄了同齡孩子玩樂的時間，練習(xí)練習(xí)練習(xí)，被國中友人稱贊為面向夢想直追的帥氣閃耀的華戀，其實早已在越來越重的壓力下迷失了自我。
“不聽 ”“不看 ”“不搜 ”
這是愛城華戀對神樂光許下的單向承諾。但在深深的懼怕，對神樂光忘記約定了的懼怕中，她終于是打破了諾言。
Starlight已經(jīng)結(jié)束，而仍然停留在starlight無法向前的愛城華戀，便已不再是舞臺少女，于是，立于舞臺的愛城華戀，死了。
“舞臺之上，一切皆有可能”開幕便引出了的話語，讓我們看到了，愛城華戀，不，舞臺少女愛城華戀的重生。
不再是以入場券——皇冠頭飾為燃料，而是以自己忘記了的，整整十三年的閃耀，整整十三年的努力，整整十三年的過去作為燃料，燃燒自己最終復(fù)活。
TV動畫中的華戀打破了劇本的束縛，演繹了屬于自己的starlight。那么在劇場版中，華戀結(jié)束了自己的starlight，開始了全新的下一篇章。
她不再是那個依附于神樂光的小女孩，不再是沒有starlight作為目標就活不下去的愛城華戀，而是新生，獨自一人奔向只屬于她的舞臺的愛城華戀。
影片的最終，是以她的未來作為結(jié)束。
如當初那個勇敢踏進starlight的她般，說出了：
“1號 愛城華戀 我會令大家星光閃耀?！?/p>
感謝愛城華戀
感謝九九組
感謝所有的舞臺少女。
以及
再見了，我深愛的所有的舞臺少女。
