三星半，七分吧
尤其是在賀歲檔故事混亂的三座大山之后有種洗眼睛的感覺
本質上這是一個披著中國武俠殼子的美國夢工廠式英雄主義匡扶正義的小格局復仇片兒，把什么江湖俠義套上人人為我我為人人的殼子當成真人版功夫熊貓來賣也未嘗不可
或者這句話說反了，這片子本來就是把美國式戲劇人物思維套上個俠義情仇的幌子來賣，畢竟編劇就是美國佬兒，很難理解中國經(jīng)典武俠的那種儒氣和蒼涼，就連對白都一股濃濃的對嘴型即視感
但是不談這種文化理念問題的話，這貨居然講了一個完整的，說人話，辦人事兒，裝逼也是裝人逼的故事。
這在一大票劇情雖不但厲的所謂國產(chǎn)大片里簡直就是一股清流


正面主角群是典型的美式主角群，兩個帶小輩兒的長老，帶著兩個有“宿命”的實際上的主角年輕人，還有一幫嘻嘻哈哈打完醬油就領便當?shù)慕诸^鐵哥們兒
反派群也是典型的美式反派群，一個粗壯的貌似有什么野心，也有點兒什么所謂自己的理念但其實頭腦簡單得一逼的二愣子大哥大，一個陰性的有銳利感的黑衣女武力擔當，和一個邪了乎的老巫婆
男主一定是小時候被反派撿來養(yǎng)大然后被安利中二懷疑世界，最后被偶（精）遇（蟲）愛（上）情（腦）感動主動反水只身一人去刺殺大boss，最后還要長老跟著來救場并搭上所有配角的小命最后抱得美人歸。。。。。



總體來說人文意義上這片子沒有太多討論價值，架構不足深度也不足，中間強行談人生的部分偽裝成東方文化思維或許能把美國佬弄得一愣一愣的，但中國人一眼就能看出是在裝逼
但這片子敘事很流暢啊，雖然有點兒裝逼也沒深度，但是不腦殘啊，不腦殘已經(jīng)很難得了好不好。。。


武打的部分也是更多地向上一部致敬，實際上就是張小北們和知乎上經(jīng)常批判的“傾舉國之物力結洋人之歡心”的路數(shù)，動作繼承了臥虎藏龍里我個人很不待見的忽忽悠悠地就瘸了的感覺
甄子丹的武戲居然被削弱了打擊感，靠慢動作和蒙太奇來制造畫面節(jié)奏，雖然說有袁和平保駕，節(jié)奏控制不能說不好看，但這種輕飄飄的感覺一看就是忽悠美國佬兒用的
這片子最值得看的部分是，鏡頭表現(xiàn)大部分通過實際的動作調度和技擊細節(jié)特寫來完成，雖然打擊感上偏裝逼文藝范兒，并不像甄子丹傳統(tǒng)模式那樣啪啪啪的爽，但是還是很有實在感，并不過多依賴特效，能看出明顯特效輔助的部分，只有冰面戰(zhàn)斗中砸冰的效果
不管怎么說，這種動作呈現(xiàn)看上去其實挺有美感的，用動作設計本身做為劇情flag也是很多美國戲的套路，和功夫熊貓里的擰手指是一回事兒

攝影和音響調度節(jié)奏鮮明漂亮，但唯一也是整部片子我覺得最大的槽點是一涉及到人物對話就開始大頭照特寫，甚至不是一個頭，而是一張臉霸占一半屏幕，而且不是幾個鏡頭，而是幾乎所有鏡頭都是這樣，你又不是范冰冰，你上半身又不是沒穿，你怕啥？大概就是下面這種構圖，如果是兩個人對話的話機位還要來回切，感覺好像是在看小成本的網(wǎng)絡劇
<圖片1>

有人說爛片是不值得寫影評的，我覺得也未必。因為有選擇性地爛，主子們是買單的，比如《小時代》，它雖然劇情毫無邏輯一鍋亂燉，但是俊男美女一個沒落，美妝華服樣樣精心，郭導可是真的吃準了它的受眾要的是啥。而毫無原則的這里爛那里也爛，而且還打著前部曾經(jīng)獲過奧斯卡的金字招牌，有時候都把普通觀眾弄迷糊了，到底是我方審美跟不上還是敵方真的爛出了底線？

眼下這部《臥虎藏龍2》，它的可恥之處就在于，把前一部《臥虎藏龍》的榮光消磨得一塌糊涂，制片方算盤打得跐溜響，票錢能騙一張就賺一張。不明真相的民眾吐槽這片子時，保不齊就對朋友說，

『臥虎藏龍啊？那個爛片？你可千萬別看。』

你說李安冤不冤。

那么袁和平導演的這部《臥虎藏龍2》具體爛在哪兒呢？

首先，人物全部立不住。

片子看完我都沒搞清楊紫瓊、甄子丹兩個人之間到底是一種什么樣的情感。女神和備胎？

<圖片1>

劇中說的是楊紫瓊和周潤發(fā)（李慕白）相互愛慕，但似乎甄子丹插在二人中間讓這份感情變得十分為難，于是甄子丹約了第二部中最大的反派Boss戴閻王在懸崖邊決戰(zhàn)，并且故意挨了一掌掉下山崖以便騙過楊紫瓊，成全她跟周潤發(fā)。

喂，我讀書少，你就逗我？挨了大高手戴閻王一掌從懸崖一米開外掉下去還能伸手抓住懸崖邊邊的某塊石頭？你這懸崖啥構造?。咳思掖鏖愅蹩墒且粤獯笾Q噠？隨后甄子丹又為了道義（愛情？）云云重出江湖，可時不時還是慕白兄慕白兄，楊紫瓊對他也三分靠近七分疏離，看來男女之間真是自古如此啊，無法轉正的備胎我們一般稱之為好人。

說起戴閻王也有意思。開篇給人的感覺這是一個所向披靡的反派，但是結局跟甄子丹打了幾場之后完全沒有體現(xiàn)出任何優(yōu)勢，還被迅速解決了。

這個片子的人物戰(zhàn)斗力水平看完真的是讓人完全摸不著頭腦。

甄子丹從懸崖上掉下去又掛在了懸崖上，然后又堅持幾十年如一日地跑到自己曾經(jīng)掉下去的地方練功悟道，你要說他練成了一代大師也行，但是他揭了楊紫瓊發(fā)布的天下英雄招募令之后在小酒館體現(xiàn)的武術造詣，與四位不知道為何都聚在這里的江湖俠士基本持平或者略高一些，而后來大Boss戴閻王的手下三下五除二地就解決了四個高手中的兩個，而甄子丹又三下五除二氣定神閑地解決了戴閻王。更搞笑的是，戴閻王手下的高手到了決戰(zhàn)時又被劇中武打水平戰(zhàn)五渣的雪瓶搞定了。

......我都看蒙了。

其次，從導演技法上看，這部《臥虎藏龍2》每場戲與每場戲之間都是割裂存在的，完全沒有說服力。

隨便舉一處說。甄子丹與劇中小鮮肉魏方的師父在結了冰的湖上打斗，那場面看起來大概是接近一年中最冷的時候了，畢竟河面是可以站人的，并且冰塊裂開之后沒有迅速破碎，證明有一定的厚度。（如下圖）

<圖片2>

然而剛被救出來的小哥魏方（也就是去貝勒府偷劍的少年），我且不問鐵貝勒府中眾人為啥要把他關在一個籠子里，并且放在庭院中擺著占地方（可千萬別告訴我這是為了吸引那個什么什么教派的人來救他，前面楊紫瓊判斷了他根本不是被指派來的，又怎么會指望有人來救他），你就看他的穿著打扮，敞開胸脯，還有面部神態(tài)、呼吸、動作，哪里有寒冬的樣子？！在院子里待了這么久連一點涼颼颼冷風都沒有啊魂淡??！圈錢能不能也用點心啊你們??！

<圖片3>

演員就更是打醬油了，一開始楊紫瓊說雪瓶姑娘眼神里全是戾氣，她也確實是那么演的，看誰都瞪著眼。但是這個姑娘吧，簡直是個bug般的存在。首先她混進貝勒府來悼念，貝勒府的小貝勒居然不知道她是誰也不去查明，晚上竊賊魏方來偷青冥劍，她一撕下蒙面大家忽然又認識她是雪瓶姑娘了，十分客氣。然后楊紫瓊出于毫無說服力的原因收她為弟子，而她又一再表現(xiàn)出自己對籠子里的魏方有一種似是而非的男女之情，再后來她自己解釋了自己對小帥哥魏方的情感，說是因為她師父兼養(yǎng)母苦苦找尋多年的兒子正是這個人，并且告訴他其效忠的主子是他母親的仇敵，并殺了他母親。

魏方，毫不猶豫地，信，了。

雪瓶迅速說他善根未斷，是可塑之才巴拉巴拉。魏方就回去殺自己的主子了。

啊，傳說中血雨腥風的江湖兒女，到底長沒長腦子啊。

以上都不是最要命的。真正讓我不能忍受的是這么個鬼片子非要頂著《臥虎藏龍》的名頭。

袁和平是一流的武術指導這沒得說，但是即使在電影圈內(nèi)，也是隔行如隔山（導演與武指），沒有金剛鉆又非要攬這個瓷器活兒還能是為了啥呢？
李安導演的《臥虎藏龍》同樣是袁和平設計的動作，它出彩的地方在于動作優(yōu)美講究的同時兼具了敘事的功能。

最出名的當數(shù)竹林對打的那場戲了。

李慕白（周潤發(fā) 飾演）執(zhí)意想收玉嬌龍（章子怡 飾演）為徒，與之對打，有意教訓而又保有余地。青冥劍在李慕白的手中，是有劍氣的。李慕白的君子風范，俠客風骨，一在其人的眉宇間，二在用劍的章法上，人和劍，劍和天地，有一種彼此交融的默契與和諧，這種江湖感是很高級的，它倚賴層層深入地鋪墊和無數(shù)精心設置的細節(jié)。不僅如此，李慕白對玉嬌龍的心動和玉嬌龍對李慕白的試探，二者間情感的流動更是美絕妙絕。





而袁和平導演的《臥虎藏龍2》雖說打斗一樣是出自他手，但是卻變得十分草莽，為了動手而動手，場面也是有了，但是其中盡是說不出的平庸和疲乏。

導演這個活兒，真的不是誰都能干的。

最后來個彩蛋，上一部《臥虎藏龍》的老戲骨鄭佩佩老師今天發(fā)了條微博，我相信聰明的你，一定看得懂的。



嗚，還我票錢。


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     《臥虎藏龍之青冥寶劍》：最為干凈完美的武俠世界！

                                                                                  文/沈寞

        這是迄今為止最干凈的一部武俠電影。
        作為一個六歲讀古龍、十四逃學上少林、十八進武當?shù)馁Y深俠客，這話我說得一點不心虛。
        這就是我夢想中的江湖。
        沒有絞盡腦汁的爾虞我詐以討好美劇熏染出來的年輕觀眾；也沒有故作深刻所謂對人性對人生的探討，以討好各類自以為遍閱蒼生實則以謾罵為生的影評人；更沒有看似浪漫悲情實則矯情無比的對愛情或者自由的舍生忘死以討好西方觀眾。
        這就是一個叱咤風云的老江湖在漫天夕陽下磕著煙袋鍋子，唏噓感慨中將他夢想中的江湖故事娓娓道來，因其簡單、干凈、純粹，故而完美。
        那是個大同世界，道義、榮譽、責任是其基石，因與黑暗無恥的現(xiàn)實世界格格不入涇渭分明，所以備受向往，就像《甘十九妹》主題曲中所言，是個成人童話。
        劇情簡單至極，反派大BOSS戴閻王要搶青冥寶劍，正派的楊紫瓊甄子丹等人要護劍，最后正義戰(zhàn)勝邪惡。
        青冥寶劍在此只是一個符號，代表了眾生的心愿，那就是人心思善，眾生希望所賴以生存的世界是君子國而不是不敢扶老太太的閻羅殿。所以，青冥寶劍就是橫亙在黑白之間的定海神針，一旦被搶，人世間的信仰便會崩潰。

        從這個主題分析，好萊塢的英雄片似乎都是這個模式，英雄拯救世界，以親情做導火線，以飛車爆炸動作等場面戲拉攏男性觀眾，再以浪漫愛情勾引女性觀眾，將凡是張著兩只眼睛能看電影的觀眾上到九十九下到剛會走一網(wǎng)打盡，票房大賣，完美收官。
        但本片不落窠臼。
        江湖對應朝野而言，是不肯屈服者的自我放逐之地，這是個虛詞，因為沒有實指，江湖到底在哪？我們不知。
        江湖，只能誕生在高度中央集權的東方社會，由真正懂得天地生命之美的釋儒道三教共同打造。
        江湖，只有兩個字，卻能讓任何一個華人心海泛波、思緒萬千。
        江湖是一個虛擬的自由世界，所以一定要有恒定堅韌的運轉法則，那就是道義、責任、榮耀。法則要有守護者，那就是青冥劍、鐵貝勒、孟思昭、湘西無影鏢等若干前赴后繼者。
        甄子丹飾演的孟思昭、楊紫瓊飾演的俞秀蓮所要守護的，便是維持這個自由世界運轉的秩序，或者更準確的說，他們所守護的，是所有不屈者的理想。從這個角度看，東西相通。

        我之所以說本片干凈，就在于此，本片只講了一個破壞規(guī)則和守護規(guī)則的故事，而不牽涉其他。
        其他電影一定離不開黑暗扭曲的人性、復雜渾濁的愛情和欲望。
        我并不否認愛情的謳歌以及偉大，但當所有電影都充斥這種情欲的時候，物極必反，便想掙脫開來，看看頭頂?shù)男强铡?br>        道義、尊嚴、榮耀，在現(xiàn)如今這個名利至上的世界，顯得無比可笑，但我們不能否認，他們一直存在，人類也因此從野獸獨立為人。
        《三體》用了三個故事講述得透徹淋漓，儒門用了兩千年教化，勉強使野獸升級為人，但失去了道義，只需要三秒鐘，人便可回歸野獸。野獸的特征是什么？同類可相食。
        愛情這種情感，誕生于人類的生理以及欲望，所以夾雜著渾濁與骯臟，所以無數(shù)代文學家藝術家才要費盡心思為其涂脂抹粉。
        但道義是純粹的，這種情感掙脫了人類的所有欲望，如同天光一般凈寞。
        支撐這種情感的力量，儒家稱之為浩然正氣。
        孟子曰：“吾善養(yǎng)吾浩然之氣！”
        文天祥獄中進一步闡發(fā)：這種氣來自天地正氣，雜然賦諸流形，在天為日星，在地為河岳，在人間則為道義。
        《青冥寶劍》的主題，是道義，這種道義只有在江湖環(huán)境里，才能生發(fā)得酣暢淋漓。

        提及本片，一定會與李安版的《臥虎藏龍》比較。
        一：臥1，是李安打著東方武俠的幌子為西方人量身定做的愛情片，李慕白和俞秀蓮是為西方知識分子準備的，柏拉圖式的愛情、莎士比亞式的對白、人文境界都恰中要害；羅小虎和玉嬌龍這種敢愛敢恨、敢打敢殺的西部牛仔性格的主角是為普通的美國觀眾準備的；李慕白為師傅報仇殺死碧眼狐貍的故事暗合了《基督山伯爵》的主線，而盜走青冥劍的這條線索又像極了美國的通俗劇。臥1的意義并不在于李安展示了多少中國元素，而在于如何用恰當?shù)姆绞阶尡姸嗝绹死斫夂徒邮苓@種展示。
        這是李安聰明的地方，這是美國人認為的東方武俠，就像唐人街上面目全非的宮保雞丁。
        所以，我很佩服他，但我很不喜，順帶著李安所有的作品一概不喜。不管輿論對其作品有多少贊譽，認為他揭示人性有多深刻，在我看來，都是一個小男人在投機取巧，就像我評《刺客聶隱娘》時所說，李安與陳凱歌一般，沒有自己堅守的道，二者之區(qū)別在于誰玩弄觀眾更高明而已。

        二，初看臥1，我并不知李安，所以帶著一腔愉悅與期待觀看，畫風清雅，音樂含蓄，兩對情侶的愛情故事抑揚頓挫，如果不是因為一個巨大BUG的出現(xiàn)，我也會對這部為華人電影爭光的作品鼓之以掌。但是，這個BUG，我無法視而不見。
        周潤發(fā)版的李慕白，出身武當，道家真義，最講究一個天地自然，他怎么會哭著喊著要收玉嬌龍這么一個不辨是非任性胡為的角色為嫡傳弟子？
        他是怕玉嬌龍為非作歹所以要以此約束之從而拯救世界嗎？電影中的李慕白說不是。
        他的理由是我自感時日無多，恰好玉嬌龍學會了武當劍法，收其為徒簡單省事。
        但是，《倚天屠龍記》中的張三豐傳授張無忌太極拳劍時已經(jīng)解釋清楚了，武當劍法最重心性，招式之類次之。
        所以，玉嬌龍的心性適合嗎？恰恰相反，她是最不適合的角色。
        這個BUG，導致了臥1劇情的坍塌。
        非止如此，李慕白與玉嬌龍那段曖昧戲，讓這部偽武俠電影顯得骯臟。
        臥1的主題，是披著武俠外衣說愛情。
        愛情電影，觸目皆是。但人之所以為人，最美的情感就止步于愛情嗎？
        愛情之上，于人間，有道義、忠誠、俠義、家國、榮耀、舍生取義……于天地，有星辰大海、無盡蒼穹……
        東方有武俠與仙俠，西方有魔幻與科幻，這是兩種文明想象力的極致，但李安偏偏在里邊放了一段骯臟的情欲。
        主題立意高下立判，所以，臥1不如《青冥寶劍》。

        三：《青冥寶劍》的主題是道義，其中的情感戲，則是江湖男兒情。
        這是人世間情感中浪漫與道義的極致。
        你不認識我，我不認識你，但甫一照面，便性情相投，我可以毫不猶豫陪你赴湯蹈火、十步殺人，只因為我看你順眼，我知道你做得事是對的，便可托妻獻子，舍生追隨。他們?yōu)榈貌皇抢?，而是對錯。因為我們是對的，所以誓不低頭。
        事了之后，若有命尚存，我們各奔東西，數(shù)年不通音訊。
        某一天，你我在一家酒肆相逢，開懷暢飲之后，你說，跟我去殺人，我說，好。于是兩人再次攜手作戰(zhàn)，性命相托。
        比如杜琪峰《槍火》中的黃秋生、吳鎮(zhèn)宇等五人，比如古龍筆下的李尋歡和郭嵩陽。
        這是武俠世界所存在的意義，這是我們夢想中的成人童話。
        《青冥寶劍》中，甄子丹甫一出場，在林中酒肆，他什么話都沒說，只是將俞秀蓮寫就的英雄帖掛在樹上，那些縱酒狂歌的江湖漢子便已知其目的，戴閻王要奪青冥劍，鐵貝勒以之守護江湖秩序二十年，而今他死了，該輪到我們頂上去了。
        于是，蜀中飛刀李、湘西無影鏢、唐山酒癲、山東鐵臂魯四人站了起來，皆愿追隨。
        這四人并不認識甄子丹，只知道他綽號“孤狼”，但他們知道孤狼要護劍，這是對的，道義之所趨，義不容辭。
        說實話，看到這一段的時候，我的脊梁骨在發(fā)麻，因為激動，這就是我想要的武俠畫面。
        但我也怕，怕導演袁八爺給這四人安插了什么陰謀詭計，那就落了俗套，這是四個干凈磊落的漢子與女漢子，不該被玷污。
        尚幸，袁八爺畢竟是老江湖，在黑暗的現(xiàn)實江湖中打滾數(shù)十年，才能開出如此潔白無瑕的蓮花，這四人終是為護劍而來，至死不渝。
        什么是道義、責任、榮耀？他們四人就是。

        四：該片復原了一個純粹的真實的東方古老世界，具體對應者，是楊紫瓊版的俞秀蓮，她將王朝制度下，儒門教育體系中所熏染出來的東方女性之美表現(xiàn)得淋漓盡致。
        受當前教育之害，我們認為封建禮教下，男尊女卑，此謬之大也。
        家有一女，如有一寶，真正的傳統(tǒng)東方女性，柔美、含蓄、堅毅、知大體、守大義，是家族和社會的定海神針。
        該片選擇了俞秀蓮為第一主角，壓縮了甄子丹的戲份，我這鐵桿丹粉卻沒覺得憤憤不平，足以證明俞秀蓮的魅力。
        數(shù)年前，未婚夫甄子丹為成全俞秀蓮和李慕白，仿李尋歡故事，詐死避世，數(shù)年后，得知俞秀蓮要護劍，孤掌難鳴，甄子丹重出江湖，帶四大高手前來助陣。
        尋常導演會如何處理兩人重逢的戲份？
        俞秀蓮肯定會沖上去對甄子丹拳打腳踢，或者耍耍小女人脾氣，來一段又臭又長的愛情戲，以此給戴閻王創(chuàng)造趁虛而入的機會。
        但袁八爺沒有這么處理。
        那是一個清冷的月夜，俞秀蓮依舊溫婉嫻雅，腰身挺拔，坐在石桌旁聽完了甄子丹的故事，她深知這個未婚夫骨子里就是道義為先的俠客，即便在大雪山隱居數(shù)年，道心依舊不改，反而越發(fā)堅定，所以，她為此欣慰，她對他有情，所以要成全他。
        她有怨恨嗎？有。
        但她畢竟不是新中國畸形教育下不管不顧的小女人，她道心清明，能看到未婚夫此舉背后，是對自己深深的愛惜，這是他對她的成全。
        江湖一詞，首創(chuàng)于莊子的《大宗師》，內(nèi)里說道：相濡以沫，不如相忘于江湖。既然兩人都是江湖人，都是修行者，便應該互相成全。

        五：《青冥寶劍》在人物設置上，延續(xù)了臥1的格局，一對中年是甄子丹和楊紫瓊，一對青年是雪瓶和魏方。
        二十年前，寒梅偷藝武當后離開，生下魏方，被一官太太以女嬰雪瓶掉包，寒梅待雪瓶如己出。魏方被戴閻王手下大將偷走，撫養(yǎng)成人。寒梅為救魏方被戴閻王所殺。雪瓶拜俞秀蓮為師，魏方盜取青冥劍失敗被抓。這是這一對青年男女的關系。
        其實，這個設置并不重要。
        重要的是，雪瓶與魏方一路走來，不著情欲，有的只是悲憫、堅守以及信任。雪瓶堅信魏方我本善良，所以放走了他，不料，魏方卻盜走了青冥劍，在此黑暗關頭，雪瓶卻依然對他信任不改，于是，追隨孤狼和師傅殺上了戴閻王的西蓮教。果然，魏方盜劍是為了暗殺戴閻王。
        這種金童玉女的清真與對道義的理直氣壯，如朗日晴天，比之玉嬌龍和羅小虎的畸形戀欲更入我心。

        六：該片最干凈處，便是于愛情戲不著一絲筆墨，卻又讓人感覺到濃濃愛意，這是處理感情戲最高的手法，試舉三例。
        貝勒府一役，甄子丹和楊紫瓊并肩作戰(zhàn)，互為依靠，默契十足，是其一。
        冰湖一役，甄子丹重傷躺在岸邊，與楊紫瓊也只是淡淡兩句話，是其二。
        貝勒府后院，雪瓶給魏方講述其母生平，你若良心未泯，我必護你周全，你若助紂為虐，我必除之。是其三。

        七：臺詞。簡練、含蓄、隱有深意，如水墨山水，與畫面相得益彰，值得咀嚼。

        八：攝影、色彩搭配，水墨中混雜一絲油畫風格，為近年來電影視覺之最?？雌安恢窃诤翁庍x得外景，只是覺得如此清透的畫面八成是在新西蘭，果然。按照網(wǎng)絡流行語來說，每一幀都可以做屏保。

        九：該片主創(chuàng)，據(jù)說有《X戰(zhàn)警》的攝影，《指環(huán)王》的服裝，《驅魔》的剪輯，《第五元素》的特效……
        這些不重要，現(xiàn)在電影市場下，是個大片都這么忽悠。
        最重要的，編劇是《忍者神龜》的約翰-福克斯。
        江湖獨屬于東方，但真正將江湖刻畫出來的，卻是一幫西方人，

        十：甄子丹與魏方師徒在冰湖大戰(zhàn)，驚艷無比，亦是我想象中的武俠。

        十一：有缺憾。動作設計延續(xù)了臥1的風格，是縹緲風，這個可以理解，畢竟飛來飛去更具有武俠范兒。但是，估計會讓很多丹粉失望，正如我在《導火線》影評中所言，我們就是來看甄子丹打戲的，因為全世界有很多好演員，也有很多好的動作演員，但是凌厲、剛猛、兇狠、寫實的打斗風格，只有甄子丹一家，無可替代。所以，為什么不能在飛來飛去中加入他這種兇猛的風格？我個人覺得并不會破壞全片格調。

        十二：果然，甄子丹用了孤狼的綽號，怎不讓人想起他自導自演的《戰(zhàn)狼傳說》！
        并不諱言，甄子丹之前很多電影（《葉問》系列以及《十月圍城》除外），劇本確實不行，他的容顏氣質，在張藝謀《英雄》中的長空一角中，展露無疑，活脫脫就是古龍筆下的浪子，所以，建議他在沒有好劇本的情況下，可以在古龍小說中尋找。
        另外，甄子丹這次的演技如行云流水，非常自然。杜琪峰拍《暗戰(zhàn)》之時，對劉德華說，不要演戲，去做你自己。于是，華仔拿了影帝。
        甄子丹這次是真的沒有在演戲，只做自己，他就是孤狼。

        十三：萬達IMAX 3D的眼鏡，實在過于寬宏，我這大腦袋戴上都免不了滑落，實在影響觀影心情。

        十四：說實在的，《導火線》的時候，我說過，看甄子丹電影不需要看什么劇情啊情感啊導演手法之類的，我們就是看他如何打的，哪怕把所有劇情剪掉，只留下三十分鐘動作戲，我依然買票。所以，《青冥寶劍》就是沖著甄子丹和袁八爺去的，就是想看看天下第一武指這次能搗鼓出什么新鮮的動作設計。沒想到，卻收獲了我夢想中的武俠世界。
        正式上映后，必須再刷。

武當棄徒戴閻王（李截 Jason Scott Lee 飾）為搶奪青冥古劍夜襲鐵小貝勒府，俞秀蓮（楊紫瓊 飾）重出江湖，攜手舊友孟思昭（甄子丹 飾）保護寶劍，被蒙蔽的魏方（岑勇康 Harry Shum Jr. 飾）助紂為虐，雪瓶（劉承羽 Natasha Liu Bordizzo 飾）告知魏方其身世之謎。一場江湖混戰(zhàn)，眾人力擒戴閻王，保護寶劍周全。
　　影片改編自王度廬小說《鐵騎銀瓶》。

1:整部片子沒有現(xiàn)在風行的惡搞，沒有過多的商業(yè)化。說是一部正宗的武俠片也不為過。
2:人物的心理描寫，塑造也非常俱到，每一個人物仿佛都是有血有肉的。仿佛能夠托出一種江湖的味道。
即使沒有看過前作，也不影響對劇情的理解和完整性。沒有給人一種劇情拖沓不流暢的感覺，
安利:劍無正邪，人有善惡，江湖之道，不在神器，而在人心。。

文/夢里詩書

《臥虎藏龍：青冥寶劍》雖堪為一部制作精良的武俠動作電影，卻并非當年那高山流水意境為美的傳承之作，如果說前者是一部以江湖俠者為引，令人得見中國文化底蘊的佳釀，后者只是一場空有中國皮囊內(nèi)容西化的羊頭狗肉，如此臥虎藏龍，劍是人已非。

《臥虎藏龍》本就是一部如同《肖申克的救贖》那般不應再有續(xù)作的千古絕唱，袁和平的《青冥寶劍》伊始便注定了只會是一場狗尾續(xù)貂，而從成片來看，如果這部電影并不掛以《臥虎藏龍》的噱頭，而是一部另起爐灶的武俠電影，那么無論是從那行云流水的打斗，還是精良的畫面制作，都不妄其武指泰斗的名譽，但作為導演來說袁和平顯然未有李安那般過人的電影造詣，卻硬是接下來了這班門弄斧的活，也就注定了續(xù)作與前作無論是風格還是內(nèi)在都謬之千里的差異化。

有鑒于《臥虎藏龍》中的人物基本以在前作悲情渲染下消耗殆盡，《青冥寶劍》的人物構成除了楊紫瓊飾演的俞秀蓮，基本是清一色的新人物，而在人物構成上，電影亦由前者的行云流水，變?yōu)榱撕巵y造，在此不做過多劇透，只能說這樣的人物構成從伊始來說就幾乎不具說服力，《臥虎藏龍》的招牌在電影中實際的運用，只是讓《青冥寶劍》陷入了一個無形的桎梏，也使得甄子丹所塑造的孟思昭，除了一身武功，再無亮點。

重武輕文的詬病，在電影中尤為突顯，《青冥寶劍》并非是前作深有底蘊的中國武學，而是一種直白的好萊塢式動作片，香港導演與外國編劇的搭配組合，乍看制作的精良，卻敗于細節(jié)，對于“留頭不留發(fā)”的清朝，哪來的那么多可以披肩散發(fā)的俠客？而那干凈利落的動作武斗，這本是對動作電影的夸贊之詞，用在《青冥寶劍》里卻并不再是一種褒義，沒有了玄幻下的美學，沒有了包涵張力的隱忍，臥虎何在，藏龍何處，所見只是為了一把兵器假以人性的蒼白做作。

青冥寶劍今猶在，不見當年江湖情，寧愿沉浸在過往的功成上胡編亂改，也不愿再造一場俠肝義膽的江湖，這便是《臥虎藏龍：青冥寶劍》從創(chuàng)作之初就已身先死的癥結。

不知道其他觀影者如何感觀，我是聽著貌似不錯的英語，看著滿屏的華人臉，配著中國特色的武俠動作，我尷尬癥真的犯了。咋滴？咱漢語不好聽嗎？鬧哪樣？主演們“thief”群演們“抓賊呀”……邊看邊出戲腫么辦？
武俠和漢語，割裂開來，不只是不習慣，還缺少那么點韻味。
我一土人看電影，評分，作自己的主。