該劇講述了一段塵封的往事。反特題材總是有著獨(dú)特的魅力，再加之全劇敘事簡(jiǎn)練、波瀾起伏，很容易吸引人看下去。
　　亂世出奇人。隨著故事的發(fā)展，一個(gè)個(gè)精彩的人物依次出現(xiàn)，黎劍之、岑瀟然、張敬、莫文彪、朗濟(jì)世……小角色的個(gè)性也被如此精心的刻畫以至于我一時(shí)難于分清主角和配角。這應(yīng)該是一部群戲，以眾多人物的命運(yùn)波折打動(dòng)觀眾。
　　比較突出的人物有三個(gè)。張敬、莫文彪、岑瀟然。
　　溫海濤塑造的軍警形象有他自己的風(fēng)格。沉穩(wěn)、冷靜、柔中帶剛，他的智慧和堅(jiān)強(qiáng)都是內(nèi)斂的。與其他人扮演的吆五喝六的警察形象迥然不同。張敬是比較完美的一個(gè)人物，善良而不懦弱。他和柳漪雯的感情線也是全劇最靚麗而動(dòng)人的部分。
　　與之相對(duì)照，莫文彪的形象可謂窮兇極惡。記得王蒙曾說(shuō)過(guò)，文藝作品中表現(xiàn)的人性惡也有一種形式美。莫文彪這個(gè)人物讓人過(guò)目不忘。心狠手辣、殺人如麻。壞，徹頭徹尾的壞。很強(qiáng)勢(shì)，倉(cāng)皇逃竄時(shí)，還不忘唱兩句“解放區(qū)的天是明亮的天”，而后放聲大笑。我不得不承認(rèn)這個(gè)反角具有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)感染力。侯坤的表演讓我一時(shí)間覺得他在《康熙微服私訪》里一直演“傻和尚”有點(diǎn)屈才。
　　而主角岑瀟然似乎處于善惡之間。帥氣的地下黨，叼著煙卷，沒來(lái)由的自信讓人覺得有一點(diǎn)狂妄。好人，又有一點(diǎn)點(diǎn)壞，而魅力恰在那一點(diǎn)點(diǎn)壞上?？僧?dāng)岑瀟然變成“人民公安”時(shí)，他卻像被“和平衛(wèi)士”的行頭鎖住了手腳，中規(guī)中矩起來(lái)，呆掉了。只有到最后接受處分，在小酒館喝悶酒無(wú)所顧忌地唱戲，才煥發(fā)了一點(diǎn)神采?？磥?lái)，岑瀟然同志還是留在黨外工作比較好。
　　理論上，岑瀟然是男主角，可初出茅廬的柳云龍似乎擔(dān)不起這個(gè)責(zé)任。那份瀟灑是擺出來(lái)的，不像在《非常案件》和《公安局長(zhǎng)》里帥和酷都是一種自然流露了。
　　柳云龍當(dāng)年還沒有撐起整個(gè)戲的能力，而其他演員也沒有強(qiáng)大到能支撐全劇。溫海濤的表演耐看，一行一站都有板有眼，可總覺得他人淡如菊，導(dǎo)演和觀眾都想不起讓他當(dāng)主角。這也許是他作為演員最大的缺憾。
　　成也蕭何，敗也蕭何。無(wú)弱兵或可稱得上是本劇的特色，但沒有一個(gè)主角用一條清晰的主線貫穿全劇亦是本劇的敗筆。
　　
　　有時(shí)認(rèn)為導(dǎo)演把這段往事講得太淡了。黎劍之蒙冤受審的有苦難言，張敬親口揭開愛人背叛真相的深深痛楚，柳漪雯內(nèi)心的分裂和掙扎等等都沒有往深處開掘。故事發(fā)展到最后有些突兀，結(jié)尾略顯草率。趙大潼忽然如有神助，說(shuō)明了好多事情的原委；江夢(mèng)霞莫名其妙地拋棄了黎劍之，選擇了傻王銳；最明顯的失誤是柳漪雯的叛變和暴露交代得十分模糊。
　　有時(shí)又感到氤氳霧氣的陰郁、嘹亮號(hào)聲的凄婉、發(fā)黃畫面的傷感在胸口層層疊疊，淡得化不開。
　　用現(xiàn)在的眼光看六七年的作品難免會(huì)有苛評(píng)：人物性格單一，善惡涇渭分明；攝象機(jī)的運(yùn)動(dòng)和演員的站位都很刻板，動(dòng)輒還推大特寫。不違心地寫下這些苛評(píng)，同時(shí)也不掩飾老舊年代的悲歡離合曾給我的心靈帶來(lái)一點(diǎn)觸動(dòng)，這便足夠了。