有一個片段我特別想為《荒野獵人》記下來。

格拉斯（小李）被眾人拋棄后費力地爬到兒子身旁，力氣耗盡絕望地頭枕著兒子的軀體躺下，望空。攝影機距離小李極近，他的呼氣在鏡頭上凝結成白霧，他的臉在白霧里漸漸模糊。之后鏡頭剪切，變成格拉斯望向天空他眼里看到的主觀鏡頭——茫茫雪松，灰白天空，冷冽的雪霧非常緩慢地從天而降，漸漸向下向地面迷漫。四野空寂，沒有聲響。再之后，鏡頭切換到正在抽煙的菲茨杰拉德（Tom Hardy），他手里那只煙斗冒出白色煙霧。

在這個整體的剪輯片段里，除了格拉斯因為爬行和發(fā)現(xiàn)他兒子之后的人為聲音，出現(xiàn)的都是自然聲，或者靜默，整體非常肅然。這個片段的第一次剪切把格拉斯的內心情緒非常完美的外化了，把感情投射到了他所處的殘酷自然環(huán)境之中，變成可見可感的視覺語言。第二次剪切則在完成敘事推進的同時，從同一事件的受害者自然過渡到了加害者，形成鮮明的視覺對比，增加了敘事的緊張度，從反面再次完成了對格拉斯的情緒烘托。

如果小李終于拿到他的小金人，我覺得至少有50%的功勞要歸功于岡薩雷斯。劇本對格拉斯的刻畫、種種電影語言的使用，都最大程度地發(fā)揮了小李表演的長處，也就是他肢體語言的動感和表演的舞臺性，而小李相對短板的細膩情感表現(xiàn)則幾乎都采用了以上片段中的環(huán)境投射法，不僅沒有暴露短處，反而增加了視覺藝術性，對整個表演的效果做出了極大的提升。

認識亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多，是從去年他的那部具有強烈諷刺意味但又飽含著藝術的辛酸的《鳥人》開始的。這位滿臉胡渣的墨西哥導演用他那自然而深刻的導演風格，以及不惜運用一切手法達到他的天才設想的個性，征服了無數(shù)獎項，也征服了包括我在內的無數(shù)影迷。

關注他的《荒野獵人》，是從去年奧斯卡頒獎典禮結束后開始的，據(jù)說是小李子的沖奧之作，還有湯老師，這樣的一部作品，分量不言而喻。直到前幾天，在網上看到了泄露版的視頻，可以很負責的對大家說，這部電影是絕對意義上的佳作，個人已經把它列為明年十佳電影的第一部。電影中還是大量充斥著導演慣用的長鏡頭，把每個場面和細節(jié)都表現(xiàn)的觸目驚心，鮮血與呻吟，殘忍與死亡，與《鳥人》的“深度”不同，本片則更多的體現(xiàn)出了“廣度”，廣角鏡頭下，落基山脈的壯麗風光一覽無遺，一個種族的命運正在上演。

就我的理解，在電影所有的線索和矛盾中一直貫穿著兩個主題，復仇與生存。

第一個主題，復仇。

野獸殺人并不是因為它們想吃人，更不是因為它們生性殘忍，它們不管你是為何而來，是強大還是弱小，只要它們的領地受到侵犯，它們就會把入侵者撕碎，因為這就是野蠻世界的規(guī)則，如果你不能守護自己的領土，等待你的就是滅亡。

在19世紀，更大量的白人開拓者涌入美國中西部，也就是蘇族人的聚居地。他們砍伐森林，獵殺野獸，嚴重的破壞了當?shù)氐纳鷳B(tài)平衡，也威脅到了蘇族人的生存，于是他們遭到了反抗，爆發(fā)了達科他戰(zhàn)爭、紅云戰(zhàn)爭、黑山戰(zhàn)爭等戰(zhàn)役。憑借過人的箭術和對當?shù)氐匦蔚氖煜?，蘇族人也獲得過幾場大勝利，無數(shù)白人的頭皮被他們割下。然而由于武器裝備的落后和白人源源不斷的涌入，他們的家園被毀，當?shù)貕延^的野牛群也消失了，最后的蘇族部落不得不在內布拉斯加州的羅賓遜堡與白人簽訂了拘留地協(xié)議，此后不得不四處遷徙，美洲平原的馬背文化和神秘的西部處女地，也很快消湮沒于歷史長河之中?！痘囊矮C人》的故事，就是這段歷史中的一段插曲。

主角格拉斯和他的一伙同伴入侵里族（rees）領地，大量獵殺動物以獲得皮草，于是我們一開頭就看到他們一行人遭到里族人的襲擊，死傷過半，不得不乘船撤離，后來為了不被里族人追上，他們又棄船上岸。格拉斯在一次獨自出行時不小心步入了一窩狗熊的領地，護崽心切的母熊幾次攻擊了他，雖然被撕扯得體無完膚，最后格拉斯還是把母熊給殺了，并被及時趕來的同伴所救，這里明顯是把里族人等同于熊，格拉斯等同于入侵的白人。

然而，格拉斯和那些為了利益不擇手段的白人不同，他并不會去侵犯里族人的利益，他甚至和一個波尼族女人相愛并生了個兒子，只是好景不長，在一次白人的入侵中，部落被毀，妻子被殺，為了保護兒子他殺了一個白人軍官。說到這里，那個和菲茨杰拉德一起逃走的小伙子和格拉斯是一樣的，都代表著良知尚存的白人，盡管十分年輕，被菲茨杰拉德欺騙，并在他的威逼利誘下把格拉斯遺棄在冰天雪地之中，但之后他和菲茨杰拉德路過一個被毀掉的里族部落時看到一個幸存下來的女人，他非但沒有把她殺死，還給她留下了食物。

有格拉斯這樣的人，當然就有菲茨杰拉德這樣的人，而后者明顯代表著那些貪婪的，為了利益燒殺掠奪不擇手段的入侵者。為了錢他主動要求護送重傷的格拉斯，但在路上他為了省事又試圖把格拉斯捂死，被格拉斯的兒子霍克發(fā)現(xiàn)后他又殘忍的將對方殺死，最后欺騙另一個同伴把格拉斯留在了荒野之中。而后來他被格拉斯重傷并被蘇族人殺死的結局則詮釋了“復仇”這一主題，格拉斯為兒子復仇，里族人為無數(shù)死去的同伴和被破壞的文明復仇。

同時我們不能忽略格拉斯的兒子霍克，他是白人和波尼族的結晶，但最終又被菲茨杰拉德所殺，我想導演在這里想表達的大概是白人和印第安人本來有和諧相處的機會，但貪婪的入侵者們毀了這一切。他們戴著文明的面具毀滅原始的野蠻，但當那自然的樹接連倒下，原始的枯骨上是墮落的旗幟，文明的廢墟里殘鐘搖晃，只剩下孤獨的人類和他們逝去的幻想。

第二個主題，生存。

在電影的開頭，我們可以看到格拉斯一家三口在一起的畫面，伴隨著女人的旁白：

“As long as you can still grab a breath ,you fight.keep breathing”

這句旁白貫穿全片，在每次格拉斯接近死亡時這句旁白都會響起，呼喚著他，請努力活著。

在被菲茨杰拉德拋棄之后，身負重傷的格拉斯爬出墳墓，由于喉嚨被母熊劃破，導致他喝水都喝不了，為了粘合傷口他往傷口撒火藥，然后點燃。為了生存直接生吃活魚和動物的殘肉和內臟。為了避免被追來的里族人發(fā)現(xiàn)他在激流中求生。摔下懸崖后刨空身邊被摔死的馬的內臟，然后裸體躲進肚子里取暖。就像這樣死過幾次之后，他活了過來，并最終在一場戰(zhàn)斗后成功復仇。

某種意義上，這句話同樣也是說給里族人的。還記得那個救了格拉斯的波尼族男人，為了生存不得不前往更南的地方找那里的族人，可最后還是被路過的法國人吊死在樹上。印第安人這個群體何嘗不是如此，在他們短暫的歷史中，他們一直都在為了生存而遷徙，為了生存而戰(zhàn)斗，然而還是弱肉強食。

兩個主題已經解釋完畢，接下來我來談一下電影中出現(xiàn)的三個意象。

胸口飛出的鳥兒。在格拉斯的波尼族妻子被殺死后，我們可以看到一只鳥兒從她的胸口飛出，單從這個鏡頭來看似乎只是想表明她自由了，但很快我們就從另一個鏡頭里看到了一個熟睡的白人，旁邊的地上是那只鳥的殘骸，我們才發(fā)現(xiàn)沒有那么簡單。那只鳥其實象征著新生的希望，格拉斯的兒子，酋長的女兒，母熊的幼仔，他們最終都被白人所殺所辱，當然，白人們都付出了血的代價。

從天而降的火焰。看過《鳥人》的影迷都會知道，這個意象是“伊卡洛斯”，神話傳說中用蠟質的翅膀飛向太陽，最終墜落的那個人，代表著為灼熱的理想而不惜隕落的追求精神。然而與《鳥人》不同，在火焰墜落之后，格拉斯看到了群狼在圍攻一只落單的小水牛，然后在一片火焰中遇到了那個救了他命的波尼族人。這里的墜落象征著印第安文明和馬背文化的消失。

水壺上的符號。在棄船上岸后，那個小伙子在水壺上刻了一個螺旋形的標志，而這時菲茨杰拉德沖兩人發(fā)火，代表著沖突（復仇）的起源，也預示著接下來格拉斯會被菲茨杰拉德拋棄，在霍克被殺死后水壺被那個小伙子扔到了格拉斯的身上，格拉斯將水壺丟失后被人撿到，最終讓他獲救，同時也給菲茨杰拉德的逃跑提供信息，成就了格拉斯和里族人的“復仇”。在電影里，這個水壺起到一個伏筆作用，這是很明顯的，代表著復仇的起源，也代表著復仇的結束。

（完）

恭喜小李子憑此片榮獲第88屆奧斯卡最佳男主角！眾望所歸。

這是屬于萊昂納多一個人的電影。

他的戲從那頭熊開始。
熊叼著他瘋狂地左甩右甩，
那個力道、幅度和頻率，
與我家狗狗玩它的小布偶一樣一樣的。
不知道拍的時候，小李的腦花有沒有被晃散啰。

被熊襲擊的小李重傷，喪失行動能力，被綁在擔架上抬著走，成了獵人們的累贅。
然后眼睜睜地看反一號殺了自己兒子。
彼時他在擔架上不能動彈，喉嚨受傷連救命都喊不出，目睹兒子被殺的所有情緒，由脖子以上的姿態(tài)表情完成。

哦不，還有那根本減不出仍然竭力嘶喊的聲音。
不知道是不是全程原音，如果是，他是怎樣將自己的嗓子弄啞的?

所有同伴都走了，只留重傷的自己和兒子的尸體，在荒野中。
他靠著兒子尸體度過一夜，那一段，所有表演由眼睛完成。

然后，燃起重生意志的小李開始打雞血狀態(tài)，除了堅定求生的眼神，全身每個細胞都鼓脹起來，開始爬、爬、爬！爬了有十分鐘? 這一段表演，爬著完成。

再來，他被沖下激流又沖上岸，從水里起來的時候，河里全是浮冰，岸上是漫漫雪野。拍這一段，身上裹多少層保鮮膜也不抵事吧?

其實并不知道，腳脖子折了的小李是怎么開始能走路的，中國老話傷筋動骨一百天，在他身上不適用。

其后他吃生魚生肝，挖出馬的內臟鉆進馬肚子……
據(jù)說真的生吃了。現(xiàn)在道具以假亂真不是很厲害嗎?連活的熊都做得那么真，干嘛不做一塊假肝?要讓人吃真的?

整個拍攝期，身上都是污泥爛漿。
有潔癖的人，演不了這個。

冷的氣息沖破銀幕。血腥的氣味沖破銀幕。刀刃的冰冷鋒利沖破銀幕。
最后一個鏡頭，表演再次回到那雙淺灰色的眼睛。復仇成功的小李，荒涼空洞的眼神沖破銀幕。

觀影中旁邊一位說了好幾次“這還不得影帝這還不得影帝？”那么，小李到底是憑演技還是憑吃苦還是因為陪跑多年拿到的小金人，一定是公說公有理婆說婆有理。獲獎與否本就是由多重因素決定，不管怎么說，綜觀小李的演藝之路和多部作品，他總歸是有資格歸入奧斯卡影帝之列的，是《禁閉島》也好《盜夢空間》也好《了不起的蓋茨比》也好，過去所有的陰差陽錯，至《荒野獵人》來一個終結，而他在這部片中所體現(xiàn)的敬業(yè)精神，更是值得肯定。

當然，也希望這一部不是他最后一部拿小金人的電影。

個人電影清單#200.《荒野獵人》
個人評分：8.2/10
<圖片21>
        奧斯卡臨近，最近陸續(xù)要把各部“提名”補完，遺憾的是國內只能靠畫質極為有限dvdscr版本嘗鮮，對于諸如《卡羅爾》以及《荒野獵人》這類很大部分看點在于畫面與攝影技巧的片子來說簡直是噩耗，然而這些噩耗也是不幸中的大幸了，起碼，你可以多了個先睹為快的選擇。
        今天先來說這部《荒野獵人》。
        不知道是湊巧還是天意，去年大概也是同樣這個時候，我寫下了自己這個電影清單系列的第100部電影評論，電影是《鳥人》，當時《鳥人》是提名片中個人最喜愛的（但自己本來預測《少年時代》會拿獎）。剛好今年的奧斯卡前夕，第200部電影恰巧還是岡薩雷斯執(zhí)導的片子，因此我決定賭這么一注：如果今年奧斯卡最佳影片還真的也是《荒野獵人》的話（然而我覺得是有難度的），我決定以后每年的整百數(shù)字電影都用來預測奧斯卡最佳吧！
        跑題了。
        其實關于岡薩雷斯的片子，我還是更愿意用去年我評論《鳥人》那樣分幾個方面的方式去解構這部電影，因為岡薩雷斯的片風還是十分明顯，不分點解析感覺會浪費了這部電影的許多心思。

※關于電影&故事本身

        《荒野獵人》已拿下今年金球獎最佳，而BFCA（美國廣播影評人協(xié)會）的“評論家選擇獎“最佳影片得主則是《聚焦》（《荒》連最佳影片提名都沒有）。去年“評論家選擇獎”以及金球獎的最佳得主都是《少年時代》，而奧斯卡最佳則是《鳥人》。因此結合去年情況來看，《荒》是否最后能在奧斯卡中跑出，還是要看那4000多名白人老頭評委的心水了。
而關于《荒野獵人》，其實我覺得《還魂者》這個譯名更貼合The Revenant這個電影原名的寓意。電影講述的這個獵人故事是有真實歷史事件可鑒的，故事原型主人公正是叫Hugh Glass，且早在1971年便有一部名為《人在荒野》的電影同樣是改編自這個故事。
<圖片1>
        下面就來還原一下故事人物原型事跡：
（由于在網上并沒有Hugh Glass事跡相關的中文文章，因此閱覽了幾篇外文后將一些主要及有趣的內容簡要翻譯摘錄過來，具體可參閱原文：
        1、http://www.rosyinn.com/more005.html；
        2、維基：//en.wikipedia.org/wiki/Hugh_Glass）
         Hugh Glass在被熊襲擊之前的事跡其實都未經考據(jù)，下面說的是在美國坊間流傳得比較多的一個版本：
         早年（約1816年）的Glass據(jù)說是被一艘法裔美國人Jean Lafitte領導著的私掠船所俘虜，并因此被迫做當了兩年的海盜，駛經如今的德克薩斯的加爾維斯頓島附近時，Glass跳海逃走了。到了島上，Glass和當?shù)氐牟嶙逵〉诎踩讼嗵幜藥啄?，?jù)說還與當?shù)氐囊粋€波尼族女人結了婚。

         到了1822年，Glass憑借著自己對當?shù)氐乩淼貏莸牧私?，去應征了知名William Henry Ashley開的落基山脈皮草貿易公司當向導。（組成這公司的100個獵人后來成為了密蘇里州的知名拓荒者，史稱“Asheleyの百人斬”——好吧我胡扯的。）
         然后呢，這支探險隊出師不利，在1823年6月遭到了Arikara部落（密蘇里河平原的一支印第安人）的碾壓性襲擊，Glass不幸膝蓋中了一箭負了點小傷，然而他還有義氣地給探險隊里遇難的小伙伴的父母寫了一封信（信的具體內容見維基鏈接）。
         然而禍不單行，沒過幾天Glass在一次給探險隊打野補充儲糧的獨自行動中，他在野外遭遇了改變了（或者說傳奇了）他這一生的那只熊——以及它兩只幼崽，然后在Glass沒反應過來開槍前，熊就像電影那樣毫不客氣地將Glass像山東煎餅一樣攤來攤去攤到他快一級殘廢，驚人的是Glass經過一番殊死搏斗真的干死了這頭大熊，等到豬隊友們發(fā)現(xiàn)他時他已經保持“熊上人下”的體位被壓良久，奄奄一息。（此處有爭議，坊間傳聞Glass獨自一人擼死了那只熊，而維基上寫的是Glass還借助了他的同伴Fitzgerald和Bridger也即電影里那兩個人物的幫助才把熊干死，大家聽聽就好。）
         Asheley隊長認為“使不得啊，這廝會拖累黨和人民前進的腳步啊”，于是征召兩個志愿者留下來照顧Glass直到他上天，順便再把他埋了（文獻并沒提及有否酬金）。此時Fitzgerald和Jim Bridger主動請愿留下。然而部隊離開三天后，Glass硬是死不去，F(xiàn)itzgerald和Bridger擔心身處印第安人的領地會遭襲擊，就給Glass挖坑把他扔下去，給Glass蓋了件熊皮大衣，然后順走他的來復槍、刀子和各種裝備就溜之大吉了。然而的然而，不知道過了多久，Glass不僅沒死還恢復了意識，起來發(fā)現(xiàn)自己被那兩個混蛋舍棄在荒野，自己瘸了條腿、頭皮快被撕裂、身上傷口嚴重到甚至肋骨都露出來了。
           然而Glass靠著復仇的意志，硬是把自己的腿接好了，然后向100miles開外的Cheyenne River靠近，中途發(fā)燒和傷口感染的痛楚一度將他弄到失去知覺，然而他還是吃著樹根和野果，讓蛆吃自己壞死的肉來以防壞疽蔓延，終于花了兩個月堅持來到了河邊。（坊間故事流傳他在失去知覺醒來后，發(fā)現(xiàn)自己的傷口在被野生動物舔著，因此傷口愈合速度比往常更快。而Glass的自述說讓他一直沒放棄的原因就真的是要找到那兩個人弄死他們的復仇心）
         到了河邊，Glass自制了一個木筏，沿著密蘇里河漂流了到了一個叫Ft.Kiowa的地方，此處已經離他最初蘇醒的地方200miles（約320km）開外了。在此，他花了幾個月時間來恢復健康，繼而出發(fā)復仇。

           但是令人唏噓的是，事實中Glass復仇結果卻是這樣：
           
           1、Glass找到Jim Bridger時，基本上立馬就寬恕了他——因為Bridger當時只是個19歲的孩子，并且據(jù)聞Jim Bridger是否真的主張拋棄Glass這件事，歷史記載一直存在爭議，這也是鑒于后來Jim Bridger后來成為了史上最出名的拓荒者之一（實際上后來的成就要比Glass大得多，可百度“吉姆?柏瑞哲”了解下）。
           2、Glass找到Fitzgerald時，F(xiàn)itzgerald已經應征入伍當上美國大兵了（謀殺美國士兵要面臨重刑）。

           最后，這個一生悲催而傳奇的人死于1833年的一場與Arikaras印第安人的戰(zhàn)斗當中。
           看過了歷史真相，其實可以發(fā)現(xiàn)《荒野獵人》還是跟歷史有挺多出入，最明顯的一處是歷史中并沒提及他有兒子，也沒說他帶兒子去了探險隊，更沒說兒子被Fitzgerald謀殺了，電影更多應該改編自Michael Punke的小說《The Revenant: A Novel of Revenge》，電影與小說增加了這個矛盾沖突自然更有利于故事情節(jié)發(fā)展的合理性以及人物性格更鮮明立體（另外還有一本小說《Lord Grizzly》也是取材于這個歷史故事）。

           ※關于攝影

           前面說這部片拿奧斯卡最佳影片是個未知數(shù)，但我相信拿下最佳攝影應該是理所應得的（可能最大競爭對手就是Mad Max了）。
           長鏡頭攝影風格自然還來源于岡薩雷斯。老實說個人覺得The Revenant在劇本方面比鳥人弱了相當多，為了讓電影更有深度，電影里不斷穿插了小李子遇到老婆和兒子還有部落的幻覺或閃回片段，一方面讓片子有了幾分宗教神圣味道，第二也能突出文明與荒蠻、掠奪與原生態(tài)這些主題的對立沖突，大概是岡薩雷斯想將片子從普通的荒野求生冒險升華到更深入的人文思考層次吧，不過我覺得無論野心有多大，最后如果沖奧失敗，應該還是敗在了敘事節(jié)奏以及劇本改編上了。
           然而為一個觀眾，有時欣賞電影眼光也并不能一味地苛刻嚴格，雖然電影的故事性差了些，但是我覺得光是看這DVD低清版本，我都能感受到電影中自然場景調度、一些長鏡頭的真實震撼性、森林與雪原中光影的捕捉和運用，這些技巧的難度絲毫不亞于寫一本出色的劇本，單憑這點逐步電影就已經印有很明顯的特點與烙印，不會使其成為一部平庸之作——哪怕我欣賞電影是更注重劇本和故事性。你看電影里動輒就使出下圖這種“問天式”的超大廣角場景，假如我身處影院，估計還要震撼得多。更別說這些鏡頭都是取景自各種嚴寒地區(qū)或者森林灌木叢之中，一月份剛走的一趟東北漠河，我僅僅用單反相機拍照，就能感受那種在極寒天氣中拍攝的艱難與痛苦，更別說這種難度的拍攝很可能需要不斷重復嘗試，分分鐘為了一個鏡頭等待幾個小時的天氣變化。
           多說無謂，上圖感受下吧。（下面的圖片大多借用電影主頁相冊的截圖與劇照，感謝豆友們的用心~）
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※關于小李子

         這個部電影其實焦點早已從電影本身完全轉移到小李子身上了，乃至之前甚至還鬧過什么“小李子被熊強了”的報道以及本人“親自澄清自己沒被熊強奸”的鬧劇式聲明，所以其實我也不想再重復討論這熱門話題了。
         不過平心而論，小李子為拍這部片真的下了不少很決心。之前看過一篇訪談新聞，小李子自述拍攝過程中真的冷到感覺要崩潰的邊緣，一有拍攝間隙就馬上要跑到一個取暖吹風機邊上，救護小組在場景旁邊隨時Stand by，還有諸如素食主義的他真的要破戒生啃野生牦牛肉、硬吞各種樹根草根等等。然而他這種各種苦肉計的演出能否讓他避免“第七次沖奧”，這還是得看那幾千個老頭子的臉色了吧。

<圖片20>

它以復仇為主線，并不在意講述復仇的快感，而是將人置于一個無感情的容器，看人性怎么在里面揮發(fā)出超人的求生意志，又怎么被環(huán)環(huán)相報的暴力殺死。這是過去一整年，看得我最痛的一部電影
在電影的開頭，我們可以看到格拉斯一家三口在一起的畫面，伴隨著女人的旁白：“As long as you can still grab a breath ,you fight.keep breathing”這句旁白貫穿全片，在每次格拉斯接近死亡時這句旁白都會響起，呼喚著他，請努力活著。在被菲茨杰拉德拋棄之后，身負重傷的格拉斯爬出墳墓，由于喉嚨被母熊劃破，導致他喝水都喝不了，為了粘合傷口他往傷口撒火藥，然后點燃。為了生存直接生吃活魚和動物的殘肉和內臟。為了避免被追來的里族人發(fā)現(xiàn)他在激流中求生。摔下懸崖后刨空身邊被摔死的馬的內臟，然后裸體躲進肚子里取暖。就像這樣死過幾次之后，他活了過來，并最終在一場戰(zhàn)斗后成功復仇。某種意義上，這句話同樣也是說給里族人的。還記得那個救了格拉斯的波尼族男人，為了生存不得不前往更南的地方找那里的族人，可最后還是被路過的法國人吊死在樹上。印第安人這個群體何嘗不是如此，在他們短暫的歷史中，他們一直都在為了生存而遷徙，為了生存而戰(zhàn)斗，然而還是弱肉強食。

故事發(fā)生在19世紀初 ，格拉斯在美洲生活已久，與當?shù)氐囊粋€女子結婚并育有一子，可她的妻子在一次白人軍隊對印第安人的掃蕩中喪生。他帶著兒子做皮草獵人為生，在一次狩獵過程中，他因為遭到熊的攻擊而身受重傷，他所乘坐船的船長想要帶他離開卻因為條件限制無法做到，于是雇傭了兩個人來照顧他，菲茨杰拉德不但不想照顧他，還想把他的財產據(jù)為已有，于是殘忍地殺害了格拉斯的兒子，把格拉斯拋棄在荒野等死。格拉斯憑借著堅強的毅力最終回到了安全地帶并開始了他的復仇計劃。

整個觀影過程很虐心，我始終揪著心很壓抑。整個電影都是冰天雪地的外景氣候環(huán)境如此惡劣，小李子真是吃盡了苦頭，他從一個翩翩的美少年變成了一個受盡折磨的滄桑大叔。而且他一個素食主義者竟要大口啃食動物內臟。

影片中最讓我感動的情節(jié)就是格拉斯從埋他的坑里爬出來去找兒子，整個艱難的爬行過程配合著背景音樂，太催淚了。當他找到兒子的時候，我的眼淚也抑制不住了。受了那么重的傷強撐下來的他就是因為想要守護兒子，而現(xiàn)在兒子也離去了，這是多么巨大的悲傷，他的整個世界都沒了。

格拉斯在片中多次經歷生死考驗，他的執(zhí)著一次又一次把他從死亡邊緣拉了回來。他被身形龐大的母熊撲倒，被撕的像一塊破布一樣傷痕累累，奄奄一息，他沒死。后來被活埋只剩一口氣，他還是沒死。披著熊皮艱難爬行的時候再次遭遇襲擊他跳入河中逃走又沒有死。在湍急的河水中漂流，他沒死。連人帶馬墜下山崖他也沒死。逃命過程中丟了水壺和熊皮，他竟然把馬的臟腑掏出，在馬腹中躲過寒夜，他還沒死。這些都是他復仇的信念支撐著他，特別感嘆意志力的強大。復仇完成的時候他恍惚看見了自己的妻子，代表他已經得到了心靈上的平靜和解脫。

男主因為受傷無法說話，所以有種默片的感覺，很多信息都要通過眼神來表達，他的眼神精準的傳達了他承受的各種苦難和復仇的決心。

這是一部以復仇為主線的電影，但是也講述了人與自然之間的關系。電影中反復出現(xiàn)的透過山林仰望天空的鏡頭，有時望向的是落日余暉，有時是當空皓月。聯(lián)想到電影里的復仇故事，和對信仰的追問，這些鏡頭在描摹自然之美的同時，也變得別有深意，人是自然的一部分，要對自然心存敬意，不要為了利益肆意破壞。

細膩的畫面 ，精湛的表演，完美的配樂，精良的制作成就了一部藝術品。
<圖片2>

在今年很早的時候我的表姐說她有一個預感，《荒野獵人》如果不是一部非常棒的片子，就是一個笑話，沒想到看完之后我兩種感覺都有，也是挺奇妙的。我看完之后內心是不太喜歡的，但是等日后出了高清資源我應該還是會下載下來存著的，只是因為畫面太美，這一點就夠了。

圣誕節(jié)早上第一場《荒野獵人》，電影院幾乎是沒有空位置的，可見大家對它的期待。早就聽說小李子這里面被折磨得很慘，所以其實是做好了心理準備的，萬萬沒想到，還是低估了被折磨的程度。小李子幾乎從頭到尾都一直被折磨，經歷了吃腐肉，吃樹根，吃活魚，吃現(xiàn)殺的牛肉，被熊襲擊，被人襲擊，順水漂流，住在馬身里面...說實話，看到最后我都累了，小李子還是那么拼，但在這樣的情形下已經不能判斷小李子是真的在表演還是處在那樣的環(huán)境下而做出自然的反應。當然，不能否認小李子一定是在其中加入了自己的表演成分，但是每次一離開生死存亡的邊緣（雖然這樣的場景并不多），小李子的表演都顯得略為單一，所以不管他多么狠地折磨自己，對我來說他真正的表演部分并不那么有說服力，更多的是在環(huán)境的刺激下做出的應激反應。從《Legend》開始，湯老濕似乎對于變化自己的口音產生了興趣，但是表演方面卻比以前浮夸了，這次在《荒野獵人》里面也有同樣的感覺。這次他模仿了南方口音，雖然聽起來很像，可是總感覺很難聽懂（也許是我聽力不夠好），表演也讓人有些出戲。

整個電影的節(jié)奏也有點慢了。電影中途時不時地就有人去衛(wèi)生間，中間少看幾分鐘也完全不會跟不上劇情，離開的時候小李子在掙扎，回來估計他還在掙扎，在電影院的一半時間就是在看小李子被折磨中渡過的。大量描寫小李子痛苦的場面本來就會導致劇情本身變得簡單，再加上導演似乎不想只講一個里獵人的復仇記，而是要上升到種族的高度，劇情就更加的單薄了，因而在看完電影之后再來回想這部電影到底講了一個什么故事時，才發(fā)現(xiàn)故事本身居然如此簡單，卻花了兩個半小時，實在是有點太長了，越往后看越是煎熬，而種族這一點好像也并沒有表現(xiàn)得很好，兩邊都沒有顧得上。

盡管有這么多槽點，可是如果可能，我還是會推薦有條件的人去電影院看，作為我心目中本片的唯一看點，攝影確實太太太棒。開頭的那一個長鏡頭，連貫性和調度實在是流暢，仿佛又見《鳥人》里的長鏡頭，在此基礎上還增加了對于細節(jié)的描寫，幾乎每一個人物被殺時，無論在水里還是岸上，無論是近距離搏斗致死還是被箭射死，過程都清楚明白。除此之外，《荒野獵人》幾乎每一幀的鏡頭都美極了，就算不看劇情都是一種享受。

《荒野獵人》拍得確實是挺用心的，但是確實是在除攝影之外的地方沒有打動我，但并不是一個爛片。如果可以，請今年的奧斯卡評委把小金人送給小李子吧，這樣他就可以好好地，正常地演戲了，真的想讓他回到《血鉆》、《禁閉島》時期演戲的狀態(tài)，再不給他，他真的會折磨死自己的。