魚為(等著我出昏招就沒意思了)


若說方言電影小眾，也可以，語言生態(tài)的差別加上創(chuàng)作限制，使得銀幕中的方言電影少之又少，但另一方面，方言電影以其強(qiáng)烈的區(qū)域文化特征，帶給觀眾的新鮮和刺激卻是巨大的。河南首部爆笑喜劇影片《不是鬧著玩的》以全本的河南方言，讓觀眾重新認(rèn)識(shí)了河南人的幽默天賦，90分鐘的影片，觀眾近百次的大笑，絕對(duì)稱得上是方言類型的喜劇佳作......

　　 若說方言電影小眾，也可以，語言生態(tài)的差別加上創(chuàng)作限制，使得銀幕中的方言電影少之又少，但另一方面，方言電影以其強(qiáng)烈的區(qū)域文化特征，帶給觀眾的新鮮和刺激卻是巨大的。河南首部爆笑喜劇影片《不是鬧著玩的》以全本的河南方言，讓觀眾重新認(rèn)識(shí)了河南人的幽默天賦，90分鐘的影片，觀眾近百次的大笑，絕對(duì)稱得上是方言類型的喜劇佳作，也堪稱小成本影片中的“大”作。
　　 “著名”河南籍演員李易祥算是這部投資120萬的大作中最大的“腕”了，影片中有些發(fā)福的李易祥手持一部家庭DV，在兩位“紅知”的鼎力支持下，帶領(lǐng)全村老少，為拍攝一部名為《鬼子進(jìn)村》的電影努力奮斗著。這是故事中影片拍攝的由頭，也是影片外故事的精彩之處。
　　 但這并不是一部靠特技、槍火、威亞、床戲等等慣用手法取勝的影片，影片的亮點(diǎn)也僅僅在于故事的妙趣橫生——現(xiàn)在一部影片能做到妙趣橫生是何等的不容易。創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)告訴我們，電影的主題要求單純、明確，劇情也不要太復(fù)雜，《不是鬧著玩的》恰恰做到了這一點(diǎn)，根據(jù)真實(shí)事件改編的故事通過鏡頭，經(jīng)過演繹表現(xiàn)出來，是在展示農(nóng)民的新形象，也是在力求改變觀眾的舊印象。
　　 很多時(shí)候，“農(nóng)民”的角色反倒是最難扮演的，“收”則有失火候，“露”則流于形式，要么沒有人愿意出演，出演的都因此砸了形象——也就不一一列舉了。李易祥在影片中卻因著樸實(shí)，剔除一切表演的成分，反倒將一個(gè)幸運(yùn)的倒霉蛋演繹的深入人心。
　　 而電影往往有著很強(qiáng)的身份象征，“某某導(dǎo)演作品”或“某某主演作品”是構(gòu)成宣傳的基本要素，也是奠定票房的萬能靈藥。《不是鬧著玩的》則完全拋開身份定位的套路，除了李易祥之外，再無大牌，甚至大量啟用毫無演出經(jīng)驗(yàn)的“群眾”演員，風(fēng)格上盡管有些“不修邊幅”，但整部作品卻因此頗有意外之喜——以非職業(yè)化的表演詮釋職業(yè)表演中的“表演技巧”，不管是不是嘲諷的意思，卻有引人捧腹的效果。
　　 《不是鬧著玩的》是河南電影電視制作集團(tuán)2010年重點(diǎn)推出的影片之一，在藝術(shù)表現(xiàn)形式上，無疑著重凸顯了河南話的搞笑潛力，片中人物一口地道的河南話將方言的喜劇效果發(fā)揮到了極致，許多橋段也正是因?yàn)榉窖缘倪\(yùn)用而產(chǎn)生情緒沖擊力。從此前小范圍觀后口碑看，這部影片前所未有的獲得了一致好評(píng)，絕對(duì)是今年如潮爛片中殺出的一匹黑馬，但劇情質(zhì)量可能要受淺薄的故事簡(jiǎn)介和粗糙的宣傳海報(bào)影響，讓觀眾心生遲疑，這是小成本影片的悲哀，也是影片看完之后的驚喜所在。
　　 《不是鬧著玩的》從主創(chuàng)人員到拍攝單位再到上映院線產(chǎn)供銷一條龍，可以說是地方電影營(yíng)銷上的一次“總攻”，希望這次進(jìn)攻能為打造本土的電影品牌，為方言電影表現(xiàn)形式及贏得市場(chǎng)和觀眾的探求殺出一片天空。

      自從《瘋狂的石頭》“瘋狂”之后，小成本制作的電影就層出不窮。國(guó)產(chǎn)電影有三寶：山寨、床戲、明星炒?！稓獯跤酢凡痪蛦螒{葛優(yōu)一顆光頭，氣喘吁吁的從中途退場(chǎng)的觀眾手里搶來了首周2000萬的票房。最近，由盧衛(wèi)國(guó)導(dǎo)演，李易祥主演的本土方言小成本電影《不是鬧著玩的》，偏偏反其道而行，不拉明星、不做愛、不山寨，120萬小成本，倒也獲得了良好口碑。

    該片是一部農(nóng)村題材電影，講述了一群富裕了的河南農(nóng)民如何克服重重困難、最終拍攝成一部電影的故事。全片河南話對(duì)白，純生活化劇情，場(chǎng)景布置更是簡(jiǎn)易到播放直至十五分鐘，我還堅(jiān)持認(rèn)為這是一部《劉老根》那樣的情景電視連續(xù)劇。近些年的小成本電影仿佛吃了同一個(gè)牌子的春藥，勃起的姿勢(shì)都一模一樣。不靠譜的情節(jié)、繁瑣的拍攝角度、拐彎抹角的敘事手法，就想顯得自己多么與眾不同，偏就是不愿意把故事給觀眾講清楚。這個(gè)片子最值得稱道的特色，便是它老老實(shí)實(shí)講故事的態(tài)度。

    影片的故事主線十分明朗，農(nóng)民想拍電影、農(nóng)民不會(huì)拍電影、經(jīng)過努力農(nóng)民拍成了電影，標(biāo)準(zhǔn)高中作文起因、經(jīng)過、結(jié)果的三段式寫法。單純從這條主線看片，配上鄉(xiāng)土味兒十足的逗樂臺(tái)詞，就是一部純正的阿甘式奮斗電影，簡(jiǎn)單樸實(shí)的Mr.Bean式的本性幽默劇。

    壞就壞在是電影里農(nóng)民們倒騰的那部影片，是一部抗日片。

    于是，導(dǎo)演想從商業(yè)片中升華出建國(guó)大業(yè)來。片中通過主人公三爺一次次對(duì)主人公所拍情節(jié)的否定，呵斥主人公拍片不夠真實(shí)，非逼得主人公通過身體力行的鉆麻袋被打戲，來實(shí)現(xiàn)拍攝的真實(shí)。三爺哭了。之后，導(dǎo)演開始不斷暗示我們：法定感動(dòng)時(shí)間到，準(zhǔn)備準(zhǔn)備，該哭了啊。日本兵在毆打我們的八路軍！日本兵在強(qiáng)暴我們的姑娘！我們的壯士都犧牲了！屏幕里的人兒都哭了，屏幕外看的你也該哭了吧？我未去影院觀影，不知場(chǎng)下反應(yīng)如何，但我猜應(yīng)該哭者寥寥。時(shí)至今日，一部影片在沒有任何視覺沖擊、內(nèi)容鋪墊的情況下，就想用如此老套的“主旋律催淚大法”向觀眾要眼淚，未免顯得太樂觀了吧。

    且不說主人公“土法煉鋼”的拍攝工藝能否達(dá)成結(jié)尾表現(xiàn)的那種催人淚下的真實(shí)效果，就算拍成了，又能如何？影片結(jié)尾主人公拍片成功，劇中人紛紛感動(dòng)，三爺更是情到濃時(shí)而昏厥。但故事的最后，改變了什么？什么都沒改變。其實(shí)這才正是最真實(shí)的地方，農(nóng)民的眼界決定了農(nóng)民的高度，農(nóng)民的高度只帶來一腔無助。即使拍成了夢(mèng)寐以求的電影，生活也不會(huì)發(fā)生質(zhì)的變化。山還是那個(gè)山，狗還是那條狗，女人還是干部的女人。我們每個(gè)人，正是另一種意義上的農(nóng)民，滿腔熱血想拍出一部叫做“夢(mèng)想”的電影，到頭來才知道，其實(shí)生活本身就是一部我們無法導(dǎo)演的電影。

    影片本該去深度挖掘這些個(gè)人成長(zhǎng)層面的東西，卻在“國(guó)仇家恨不能忘”的路子上跑的歡實(shí)。隨意拔高，就是誤導(dǎo)。恰恰是拔高后的哭戲，成了破壞全片真實(shí)感的敗筆。煽情很乏力，悲喜轉(zhuǎn)換太突兀，部分臺(tái)詞銜接也顯得粗糙——本以為你拍的是反戰(zhàn)的，沒想到到最后是個(gè)反日的！你讓我情何以堪？這個(gè)時(shí)代，社會(huì)的主要矛盾早已不再是人民與鬼子間的矛盾，而是民間渴望的幸福感與艱難生活間的矛盾。觀眾剛從電影里看到點(diǎn)兒老百姓平凡的樂趣，你這又給我們下達(dá)了蘊(yùn)含政治使命的哭的艱巨任務(wù)，笑都不讓人笑舒坦。影片導(dǎo)演其實(shí)和影中的導(dǎo)演一樣困惑，不知道人民的精神生活究竟需要什么。

    影片中還是有些橋段不痛不癢的輕戳了幾下社會(huì)的G點(diǎn)。村民都不愿演漢奸，村長(zhǎng)便用大喇叭通知村民“明天誰不來鬼子演漢奸，不給誰家批宅基地”，果然次日全村老少歡聚一堂齊出鏡，恐怕白領(lǐng)看到這也會(huì)悲憤起自己遙遙無期的房貸而頗有同感。記者采訪主人公時(shí)輕車熟路現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)了他一篇“首先感謝國(guó)家”的五毛體，一定讓中國(guó)苦大仇深的局域網(wǎng)網(wǎng)民深有感觸。

    如果不像筆者這樣滿腹陰謀論的觀影，找找樂子、了解一下河南鄉(xiāng)土文化、聽聽“得勁”的河南話，這片子真的挺不錯(cuò)。起碼比那些隔靴搔癢打著“喜劇大片”騙瞌睡的片子，要來的痛快的多。

    另友情建議：如非河南人，攜帶一名河南朋友一同觀影，可有效提升歡樂指數(shù)。

   【?本文系《南方人物周刊》稿，轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明】

   魚為(等著我出昏招就沒意思了)


若說方言電影小眾，也可以，語言生態(tài)的差別加上創(chuàng)作限制，使得銀幕中的方言電影少之又少，但另一方面，方言電影以其強(qiáng)烈的區(qū)域文化特征，帶給觀眾的新鮮和刺激卻是巨大的。河南首部爆笑喜劇影片《不是鬧著玩的》以全本的河南方言，讓觀眾重新認(rèn)識(shí)了河南人的幽默天賦，90分鐘的影片，觀眾近百次的大笑，絕對(duì)稱得上是方言類型的喜劇佳作......

　　 若說方言電影小眾，也可以，語言生態(tài)的差別加上創(chuàng)作限制，使得銀幕中的方言電影少之又少，但另一方面，方言電影以其強(qiáng)烈的區(qū)域文化特征，帶給觀眾的新鮮和刺激卻是巨大的。河南首部爆笑喜劇影片《不是鬧著玩的》以全本的河南方言，讓觀眾重新認(rèn)識(shí)了河南人的幽默天賦，90分鐘的影片，觀眾近百次的大笑，絕對(duì)稱得上是方言類型的喜劇佳作，也堪稱小成本影片中的“大”作。
　　 “著名”河南籍演員李易祥算是這部投資120萬的大作中最大的“腕”了，影片中有些發(fā)福的李易祥手持一部家庭DV，在兩位“紅知”的鼎力支持下，帶領(lǐng)全村老少，為拍攝一部名為《鬼子進(jìn)村》的電影努力奮斗著。這是故事中影片拍攝的由頭，也是影片外故事的精彩之處。
　　 但這并不是一部靠特技、槍火、威亞、床戲等等慣用手法取勝的影片，影片的亮點(diǎn)也僅僅在于故事的妙趣橫生——現(xiàn)在一部影片能做到妙趣橫生是何等的不容易。創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)告訴我們，電影的主題要求單純、明確，劇情也不要太復(fù)雜，《不是鬧著玩的》恰恰做到了這一點(diǎn)，根據(jù)真實(shí)事件改編的故事通過鏡頭，經(jīng)過演繹表現(xiàn)出來，是在展示農(nóng)民的新形象，也是在力求改變觀眾的舊印象。
　　 很多時(shí)候，“農(nóng)民”的角色反倒是最難扮演的，“收”則有失火候，“露”則流于形式，要么沒有人愿意出演，出演的都因此砸了形象——也就不一一列舉了。李易祥在影片中卻因著樸實(shí)，剔除一切表演的成分，反倒將一個(gè)幸運(yùn)的倒霉蛋演繹的深入人心。
　　 而電影往往有著很強(qiáng)的身份象征，“某某導(dǎo)演作品”或“某某主演作品”是構(gòu)成宣傳的基本要素，也是奠定票房的萬能靈藥。《不是鬧著玩的》則完全拋開身份定位的套路，除了李易祥之外，再無大牌，甚至大量啟用毫無演出經(jīng)驗(yàn)的“群眾”演員，風(fēng)格上盡管有些“不修邊幅”，但整部作品卻因此頗有意外之喜——以非職業(yè)化的表演詮釋職業(yè)表演中的“表演技巧”，不管是不是嘲諷的意思，卻有引人捧腹的效果。
　　 《不是鬧著玩的》是河南電影電視制作集團(tuán)2010年重點(diǎn)推出的影片之一，在藝術(shù)表現(xiàn)形式上，無疑著重凸顯了河南話的搞笑潛力，片中人物一口地道的河南話將方言的喜劇效果發(fā)揮到了極致，許多橋段也正是因?yàn)榉窖缘倪\(yùn)用而產(chǎn)生情緒沖擊力。從此前小范圍觀后口碑看，這部影片前所未有的獲得了一致好評(píng)，絕對(duì)是今年如潮爛片中殺出的一匹黑馬，但劇情質(zhì)量可能要受淺薄的故事簡(jiǎn)介和粗糙的宣傳海報(bào)影響，讓觀眾心生遲疑，這是小成本影片的悲哀，也是影片看完之后的驚喜所在。
　　 《不是鬧著玩的》從主創(chuàng)人員到拍攝單位再到上映院線產(chǎn)供銷一條龍，可以說是地方電影營(yíng)銷上的一次“總攻”，希望這次進(jìn)攻能為打造本土的電影品牌，為方言電影表現(xiàn)形式及贏得市場(chǎng)和觀眾的探求殺出一片天空。

   魚為(等著我出昏招就沒意思了)


若說方言電影小眾，也可以，語言生態(tài)的差別加上創(chuàng)作限制，使得銀幕中的方言電影少之又少，但另一方面，方言電影以其強(qiáng)烈的區(qū)域文化特征，帶給觀眾的新鮮和刺激卻是巨大的。河南首部爆笑喜劇影片《不是鬧著玩的》以全本的河南方言，讓觀眾重新認(rèn)識(shí)了河南人的幽默天賦，90分鐘的影片，觀眾近百次的大笑，絕對(duì)稱得上是方言類型的喜劇佳作......

　　 若說方言電影小眾，也可以，語言生態(tài)的差別加上創(chuàng)作限制，使得銀幕中的方言電影少之又少，但另一方面，方言電影以其強(qiáng)烈的區(qū)域文化特征，帶給觀眾的新鮮和刺激卻是巨大的。河南首部爆笑喜劇影片《不是鬧著玩的》以全本的河南方言，讓觀眾重新認(rèn)識(shí)了河南人的幽默天賦，90分鐘的影片，觀眾近百次的大笑，絕對(duì)稱得上是方言類型的喜劇佳作，也堪稱小成本影片中的“大”作。
　　 “著名”河南籍演員李易祥算是這部投資120萬的大作中最大的“腕”了，影片中有些發(fā)福的李易祥手持一部家庭DV，在兩位“紅知”的鼎力支持下，帶領(lǐng)全村老少，為拍攝一部名為《鬼子進(jìn)村》的電影努力奮斗著。這是故事中影片拍攝的由頭，也是影片外故事的精彩之處。
　　 但這并不是一部靠特技、槍火、威亞、床戲等等慣用手法取勝的影片，影片的亮點(diǎn)也僅僅在于故事的妙趣橫生——現(xiàn)在一部影片能做到妙趣橫生是何等的不容易。創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)告訴我們，電影的主題要求單純、明確，劇情也不要太復(fù)雜，《不是鬧著玩的》恰恰做到了這一點(diǎn)，根據(jù)真實(shí)事件改編的故事通過鏡頭，經(jīng)過演繹表現(xiàn)出來，是在展示農(nóng)民的新形象，也是在力求改變觀眾的舊印象。
　　 很多時(shí)候，“農(nóng)民”的角色反倒是最難扮演的，“收”則有失火候，“露”則流于形式，要么沒有人愿意出演，出演的都因此砸了形象——也就不一一列舉了。李易祥在影片中卻因著樸實(shí)，剔除一切表演的成分，反倒將一個(gè)幸運(yùn)的倒霉蛋演繹的深入人心。
　　 而電影往往有著很強(qiáng)的身份象征，“某某導(dǎo)演作品”或“某某主演作品”是構(gòu)成宣傳的基本要素，也是奠定票房的萬能靈藥。《不是鬧著玩的》則完全拋開身份定位的套路，除了李易祥之外，再無大牌，甚至大量啟用毫無演出經(jīng)驗(yàn)的“群眾”演員，風(fēng)格上盡管有些“不修邊幅”，但整部作品卻因此頗有意外之喜——以非職業(yè)化的表演詮釋職業(yè)表演中的“表演技巧”，不管是不是嘲諷的意思，卻有引人捧腹的效果。
　　 《不是鬧著玩的》是河南電影電視制作集團(tuán)2010年重點(diǎn)推出的影片之一，在藝術(shù)表現(xiàn)形式上，無疑著重凸顯了河南話的搞笑潛力，片中人物一口地道的河南話將方言的喜劇效果發(fā)揮到了極致，許多橋段也正是因?yàn)榉窖缘倪\(yùn)用而產(chǎn)生情緒沖擊力。從此前小范圍觀后口碑看，這部影片前所未有的獲得了一致好評(píng)，絕對(duì)是今年如潮爛片中殺出的一匹黑馬，但劇情質(zhì)量可能要受淺薄的故事簡(jiǎn)介和粗糙的宣傳海報(bào)影響，讓觀眾心生遲疑，這是小成本影片的悲哀，也是影片看完之后的驚喜所在。
　　 《不是鬧著玩的》從主創(chuàng)人員到拍攝單位再到上映院線產(chǎn)供銷一條龍，可以說是地方電影營(yíng)銷上的一次“總攻”，希望這次進(jìn)攻能為打造本土的電影品牌，為方言電影表現(xiàn)形式及贏得市場(chǎng)和觀眾的探求殺出一片天空。

大概我是河南人的緣故，看著非常親切， 雖然剛開始河南話一說確實(shí)有點(diǎn)土，但是越來越感覺親切， 而且不做作 ，不像那些電視劇什么的 翻成河南話，難聽死了，像是貶低我們一樣。 看的時(shí)候，一點(diǎn)都不像是看電影，感覺和真實(shí)的一樣，比那些所謂的大片好完了。還有意義，挑毛病的人就不用看了，這不是那些投資上千萬的電影，其中當(dāng)然有瑕疵，但是其中的感情是上千萬也買不來的。

    看完《孔雀》后，我在鄭州豆瓣小組發(fā)貼詢問故事發(fā)生地在河南的電影，大量豆友推薦了這部片，真是一個(gè)驚喜，比起10年扎堆上的爛片們，這部成本只有120萬，河南電影制片廠出品的片子好得太多了。這部片主旋律是抗戰(zhàn)精神，很和諧，不過全片多處流露出不和諧的意識(shí)，本文就其中幾處我發(fā)現(xiàn)的談?wù)?，歡迎批評(píng)指正。
1、李易祥見到女一號(hào)后談到他要拍抗日的電影，女一號(hào)說姜文不是拍過《鬼子來了》嗎？你還拍啥？ 這《鬼》片當(dāng)初可是被總局禁的。導(dǎo)演怕我們忽略這一點(diǎn)，又讓女一號(hào)說了句，我家還有DVD哩
2、演員不夠，村長(zhǎng)用大喇叭以不分宅基地“脅迫”村民出人。在社會(huì)主義新農(nóng)村，基層民主如此廣泛之地，怎能允許如此行為出現(xiàn)？
3、張明帶著“有啥說啥”的記者去采訪，先說了一堆子讓李易祥感謝國(guó)家的套話，結(jié)果他卻直接說跟他們都無關(guān)。這不是直接揭穿我們宣傳機(jī)構(gòu)的謊言嗎？電視上歌功頌德之言不都是這樣教出來的。（有啥說啥是河南臺(tái)的節(jié)目，不知道是廣告還是故意諷刺）
我能想到的就這么多了，歡迎補(bǔ)充，歡迎批評(píng)，更歡迎送小豆。