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  • 當(dāng)前位置:首頁 愛情片 江湖兒女2018

    江湖兒女2018

    評分:
    0.0很差

    分類:愛情片大陸2018

    主演:趙濤  廖凡  徐崢  梁嘉艷  刁亦男  張一白  丁嘉麗  張譯  董子健  李宣  查娜  馮家妹  康亢  張曉軍  柳敏  王譚  原文倩  ?

    導(dǎo)演:賈樟柯?

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    劇情介紹

      故事開始于2001年的山西大同,巧巧(趙濤 飾)和斌斌(廖凡 飾)相戀多年,巧巧一心希望能夠和斌斌成家過安穩(wěn)的生活,但斌斌身為當(dāng)?shù)氐拇罄?,有著自己更高遠(yuǎn)的志向。一場意外中,斌斌遭人暗算危在旦夕,巧巧拿著斌斌私藏的手槍挺身而出救了斌斌,自己卻因?yàn)榉欠ǔ謽尪慌刑幜宋迥甑谋O(jiān)禁?! ∫换窝畚迥赀^去,出獄后的巧巧發(fā)現(xiàn)整個(gè)世界都發(fā)生了翻天覆地的變化,唯一不變的是她對斌斌真摯的感情。巧巧跋山涉水尋找斌斌的下落,但此時(shí)的斌斌早已經(jīng)失去了往日的鋒芒,而且身邊已有了新的女友。身無分文的巧巧靠著自己的智慧摸爬滾打,終于為自己掙得了一片天地。

     長篇影評

     1 ) 為我們記錄這個(gè)時(shí)代的人是可敬的

    小賈大概是中國唯一一個(gè),二十年如一日,堅(jiān)持通過影像來記錄我們這個(gè)時(shí)代的電影導(dǎo)演?!拔覀冞@個(gè)時(shí)代”——我特指的是許多像我一樣普通,生長于小城市的八零九零后,成長記憶與小賈電影所關(guān)照的現(xiàn)實(shí)重疊交織的這樣一個(gè)時(shí)代。五十年后,如果我要向那時(shí)候的中國人介紹我年輕時(shí)中國最真實(shí)的模樣,我首先會(huì)讓他們?nèi)タ葱≠Z的電影。毫不夸張地講,是我們這樣一群人口基數(shù)眾大的小城青年,在塑造著這個(gè)國家未來的基本面貌。同時(shí)略顯尷尬的,則是鮮少有電影把鏡頭對準(zhǔn)我們以及我們所處的城市和時(shí)代。

    有人會(huì)覺得,我們不是正在經(jīng)歷著這個(gè)時(shí)代嗎,何必需要記錄,又何必需要通過電影去體驗(yàn)它呢?是啊,正因?yàn)槲覀冋诮?jīng)歷著,它才更應(yīng)該得到記錄,我們太需要一面鏡子來觀照自身。那些習(xí)以為常、漫不經(jīng)心的生活細(xì)節(jié)和現(xiàn)實(shí)寫照,當(dāng)它在大銀幕上得以再現(xiàn)時(shí),我們才能體會(huì)到它的情趣及意味。更何況,我們生活在一個(gè)比起任何過往都變化得更快的時(shí)代,很多事物尚未得到記錄,就已不復(fù)存在。王小帥說過:“不能放棄用電影這支筆,記錄下我們的現(xiàn)實(shí)、人們的希望和人們的心情?!?/p>

    小賈最新的《江湖兒女》,講述了2001年到2018年間,發(fā)生在兩位小城青年之間的故事。十八年,可以是一個(gè)人從襁褓走向成年的過程,對小賈來說是自《任逍遙》以來的一次再回首與集大成,對巧巧來說是由一個(gè)浪漫少女歷練成一個(gè)果敢的人,對我來說則是由一個(gè)懵懂少年成長為一個(gè)通透的人。在一個(gè)這樣長的時(shí)間跨度里,無論江湖還是兒女、你我還是家國,都足以發(fā)生一些根本性的轉(zhuǎn)變。而這部電影作為一個(gè)參照物,直接或間接地,幫助我們感受和重溫這些轉(zhuǎn)變的發(fā)生。

    細(xì)心的觀眾會(huì)注意到,開頭巧巧送給二嫂的那包現(xiàn)金,外面那層報(bào)紙上印著“申奧”的新聞標(biāo)題,那是2001年,包括我在內(nèi)的無數(shù)中國人曾在電視機(jī)前為薩馬蘭奇口中報(bào)出的“Beijing”而激動(dòng)不已。鏡頭一轉(zhuǎn),再到斌哥點(diǎn)燃報(bào)紙讓巧巧跨火盆時(shí),報(bào)紙上的標(biāo)題是關(guān)于“十一五”,那是2006年,三峽大壩即將蓄水至156米,第四批移民正在搬遷,巧巧離船上岸時(shí),岸邊的移民隊(duì)伍里立著一把舊時(shí)風(fēng)扇,正是我小時(shí)候用過的那一款。時(shí)代洪流滾滾向前,再到巧巧接斌哥回家時(shí),動(dòng)車站廣場外是一排鮮紅的宣傳口號(hào)廣告牌,這樣的情景我再熟悉不過,中國大地上如雨后春筍般,在千百個(gè)小城的郊區(qū),在廣袤農(nóng)田的環(huán)繞中,建起了嶄新的動(dòng)車站。

    我們作為一個(gè)個(gè)體,實(shí)在是很渺小的,但我們作為社會(huì)的一分子,又總是不可避免地與時(shí)代大事件進(jìn)行著同步的呼吸。如果我們覺得對于自己,自拍和留影是必不可少的珍貴記憶,那么對于我們身邊的社會(huì)與時(shí)代,就沒有理由被失語和忘懷。個(gè)人的小歷史與時(shí)代的大歷史匯合在一起,方能講述一個(gè)完整的故事,誰都不能也不應(yīng)該缺位。

    同樣還是在這部電影里,我們聽到了第八套廣播體操、企業(yè)改制下崗潮的余波、縣城里流動(dòng)歌舞團(tuán)的演出;我們看到了街邊喜宴流水席的熱鬧、城市化進(jìn)程中地產(chǎn)開發(fā)的眩暈、從迪斯科到廣場舞再到合唱團(tuán)的變遷;我們遇到了故作高雅愛國標(biāo)的土豪、信仰耶穌愛上帝的小偷、老婆外出打工求“互助”的摩托司機(jī)、背著家人包養(yǎng)小三的大款、火車上吹牛逼的侃爺……這一切的一切,無論我們是否親歷過,我們都會(huì)覺得真實(shí)且熟悉。

    須知,上述形形色色、三教九流的中國人明明真實(shí)且廣泛地存在于這個(gè)國度,我們卻鮮少能在銀幕和屏幕上見到他們。偶爾得見一會(huì),也多半是經(jīng)過了矯飾,仿佛藝術(shù)必須高于生活,只有褪去了人物的現(xiàn)實(shí)感,才能將其“安全”地呈現(xiàn)給觀眾。不僅如此,明明現(xiàn)實(shí)之中我們即便不說方言也常常是說著南腔北調(diào)的普通話,而現(xiàn)實(shí)題材作品中的演員們卻總是操著一口不帶任何口音的標(biāo)準(zhǔn)普通話。大概也只有在小賈的電影里,我們才能像呼吸一樣自然地聽著各色的方言和帶腔調(diào)的普通話。追求真實(shí)、忠于現(xiàn)實(shí)怎么就那么難呢?

    再回到本片的核心,兩位主角的情感敘事,其實(shí)會(huì)讓我想起陳可辛的《甜蜜蜜》,同樣是大時(shí)代背景下小人物的愛情,同樣是小人物故事后大時(shí)代的變遷。只可惜,一個(gè)臉盆縱使裝滿整個(gè)江湖,卻容納不下一份感情;一支手機(jī)足以聯(lián)通整個(gè)世界,卻聯(lián)絡(luò)不上一位愛人。在汽車、轎車、囚車、輪船、火車、動(dòng)車的轉(zhuǎn)換中,遷徙與漂泊、找尋與別離反復(fù)上演著。而兩個(gè)人的情感糾葛,正如巧巧在禮堂里跟著臺(tái)上合唱的那首《有多少愛可以重來》,你仍然是我不變的關(guān)懷,愛情卻已成為桑田滄海。

    最后把時(shí)間推回十年前。2008年11月23日,在北大百年講堂,陳丹青對話賈樟柯,我是臺(tái)下的聆聽者之一,還幸運(yùn)地獲得了正版簽名《小武》碟片,那是我與小賈的一面之緣。再往前推十年,1998年2月18日,《小武》在柏林電影節(jié)首映,我永遠(yuǎn)記得后來通過盜版看到最后一幕,小武被銬在眾目睽睽之下的那種無力與卑微,導(dǎo)演真摯甚至樸素的悲天憫人情懷戳中了我。如今,小賈早就變成了老賈,不變的則是他的追求。他不制造故事,他只做現(xiàn)實(shí)的捕捉者。

     2 ) 《江湖兒女》賈樟柯專訪

    賈樟柯在戛納首映《江湖兒女》之后,在專訪中聊到了與趙濤十多年來的合作,本片采用多種器材拍攝的原因,對音樂的選擇,以及,對江湖的定義...


    1、《江湖兒女》的故事設(shè)定是從2001年開始的,一直講到今天也就是18年的時(shí)間。從2000年的《站臺(tái)》開始您就一直與趙濤合作,從認(rèn)識(shí)到開始一起拍電影,到形成今天這種很穩(wěn)固的關(guān)系,她在您的創(chuàng)作過程中有起到怎樣的影響,尤其是創(chuàng)作過程中她占的比重有什么變化?

    賈樟柯:我和趙濤是2000年的《站臺(tái)》開始合作的?!墩九_(tái)》講的是縣城文工團(tuán)的故事,因?yàn)槲覜Q定采用方言來表演,在挑選女演員的時(shí)候就有幾個(gè)基本要求,一是必須會(huì)跳舞,因?yàn)殡娪袄镉形璧傅膱雒?,然后是需要?huì)講山西方言。

    我們到處找都找不到,就擴(kuò)大到會(huì)講山西、陜西和內(nèi)蒙方言,因?yàn)檫@幾個(gè)方言語調(diào)有點(diǎn)像。但還是沒找到。最后就擴(kuò)大到北方的方言,還是找不到,我都有點(diǎn)兒絕望了。然后是一次很偶然的機(jī)會(huì),趙濤那個(gè)時(shí)候剛從北京舞蹈學(xué)院畢業(yè),在山西師范大學(xué)當(dāng)舞蹈老師,我去她班上挑學(xué)生的時(shí)候(認(rèn)識(shí)的)。那個(gè)時(shí)候她也剛畢業(yè)很年輕,覺得非常合適,就合作了(《站臺(tái))。我覺得我跟她的合作經(jīng)過兩個(gè)階段,第一階段是她剛剛開始電影表演時(shí),是憑直覺在表演,電影里的角色也跟她比較貼近,我們是這樣拍攝了《站臺(tái)》和《任逍遙》的,一直到《世界》?!妒澜纭返膭”揪透泻苊芮械年P(guān)系,因?yàn)槭撬o我講的那短暫的一年在深圳世界之窗實(shí)習(xí)的經(jīng)歷,讓我萌發(fā)了寫這個(gè)劇本的念頭。當(dāng)然寫完劇本我覺得她來演也是最合適的。我們?nèi)ヅ牡臅r(shí)候,找了很多演員也是她以前的同事,她們還在那里跳舞,那種感受特別有意思?!度龒{好人》對她來說是一個(gè)很大的轉(zhuǎn)變,因?yàn)榈竭@部電影時(shí),里面的人物跟她本人反差就比較大。首先這個(gè)人物的年齡是要高于她本人的,是一個(gè)已經(jīng)結(jié)婚、需要處理婚姻問題的女性,她那個(gè)時(shí)候還沒有結(jié)婚,年齡差距也大,我們在造型上就要幫她做老妝,把一個(gè)小姑娘化妝成中年女性。那個(gè)時(shí)候還挺痛苦,因?yàn)樽鐾陫y容之后大家都不滿意,她就笑,說“你們應(yīng)該拔我的眉毛”,因?yàn)樵谏轿髂莻€(gè)年代流行把眉毛拔掉之后畫一道,有點(diǎn)發(fā)紅的,我也不知道那叫什么妝,她說眉毛拔掉之后畫成那樣,感覺年齡一下子就上去了。她在造型上提供了很多想法,也犧牲了很多。做完這個(gè)造型果然感覺老了至少五歲。妝容還算是容易做到的,真正去演這個(gè)角色時(shí),進(jìn)入到這樣一個(gè)已婚并且即將離婚的這樣一個(gè)女性的狀態(tài)里,對她對我來說都是一種挑戰(zhàn)。那個(gè)片子她完成得很好,但是也有遺憾。

    在《三峽好人》結(jié)束后,我們基本就沒怎么合作了,因?yàn)槲胰ヅ牧思o(jì)錄片《無用》,還有《海上傳奇》,那里面她基本上也沒有表演了,是一個(gè)串聯(lián)的人物。我那一段時(shí)間拍片速度也比較慢,直到2013年才拍了《天注定》,所以這段時(shí)間她就去拍了別的導(dǎo)演的作品,拍了英國導(dǎo)演(艾薩克朱利安)的《萬層浪》,去了威尼斯,然后又拍了意大利導(dǎo)演的《我是麗》,我覺得她的進(jìn)步在《我是麗》之后特別大。我也不知道拍攝(《我是麗》)期間發(fā)生了什么。因?yàn)樗翘璩錾砺铮阅钆_(tái)詞沒有經(jīng)過訓(xùn)練,以前臺(tái)詞是有點(diǎn)弱?!段沂躯悺放耐旰蟮诙晁瞳@得了意大利金像獎(jiǎng)的最佳女演員,那個(gè)獎(jiǎng)在電影節(jié)中都是非常重要的,意大利大衛(wèi)獎(jiǎng),也是意大利奧斯卡,我非常驚訝,還有點(diǎn)小不舒服,怎么沒在我的電影里面得獎(jiǎng)(笑)。當(dāng)時(shí)我也不明白她為什么就拿了影后,直到《天注定》的時(shí)候我才明白了。那時(shí)候她已經(jīng)擁有了自己非常完整的表演體系和表演方法,對我也有很多啟發(fā)。比如從那部電影開始,她跟我討論劇本的時(shí)候都會(huì)跟我探討每一場戲發(fā)生的時(shí)間點(diǎn)。我們寫劇本的時(shí)候通常就是寫“日景”,“夜景”,她就問,這個(gè)“日景”是早上,中午還是傍晚?是飯前還是飯后?我問這個(gè)重要嗎?反正就是白天嘛。她說很重要。如果是午飯后,那時(shí)候人的身體是一個(gè)狀態(tài),午飯前早上八九點(diǎn)又是一個(gè)狀態(tài),和十一點(diǎn)半的狀態(tài)又不同。她分得很細(xì)。就這樣一直到了這部《江湖兒女》,她這次案頭工作做得比較多。作為男性,我對這種“江湖”還是有所了解和耳聞,有些朋友的身份也是介于(江湖和普通社會(huì))之間。但她本人是完全沒有“江湖”經(jīng)驗(yàn),完全沒有接觸過。但這也很難去接觸,尤其是“江湖”里面的女性。所以她做了很多閱讀,讀了很多報(bào)道、采訪、案例,來總結(jié)。她說,通過這些閱讀要理解一種“江湖邏輯”,即江湖上的人是怎么想的。但讀完之后她又會(huì)把資料放在一邊,因?yàn)槌私壿?,她覺得更重要的是女性的邏輯。她說通過閱讀,江湖的邏輯我感受到了也知道了,現(xiàn)在應(yīng)該再回到女性的邏輯里。

    2、整部電影里哪一場戲是最難處理的?

    賈樟柯:最難處理的是小旅館那場戲,它也是最重要的一場。重逢是很難拍的,在很多年沒見的情況下,兩個(gè)人見面會(huì)說什么?怎么表達(dá)?對表演的要求非常高。表演講究的是“承上啟下”,但兩個(gè)人五年沒見面,這里的承上其實(shí)承的是一段空白,對我和演員的挑戰(zhàn)都很大,但我覺得他們倆演得非常好。另外一個(gè)就是這場戲的空間很難處理。我們在排練的時(shí)候就知道這一場臺(tái)詞的密度比較大,掐表計(jì)時(shí)發(fā)現(xiàn)這一場已經(jīng)快到十分鐘了。這么長的時(shí)間,在一個(gè)扁平的旅館房間里,如何調(diào)度演員對我來說是很大的挑戰(zhàn),因?yàn)槭∈聝旱呐姆ㄒ灿校艂€(gè)固定機(jī)位,兩個(gè)人坐著說,就結(jié)束了。我以前的電影也用過這樣的方法,自然也有它的魅力。但是這場戲十分地暗流涌動(dòng),我就想如何用攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)配合演員的走動(dòng)把這種暗流拍出來,這對調(diào)度的考驗(yàn)非常大。兩個(gè)演員也有一些動(dòng)作包括跳火盆,如果采用分剪的方法我又不太喜歡,所以全部需要在一個(gè)長鏡頭里完成。那一場戲兩個(gè)演員的表現(xiàn)非常精彩,當(dāng)然也有攝影師、燈光師等所有部門的配合。從監(jiān)獄到新疆徐崢戲份結(jié)束段落全部都是用膠片拍的,我們在彩排這場戲的時(shí)候也減掉了一些臺(tái)詞,最后完成是七分鐘。一本完整的膠片是十分鐘,等于拍一條就得用一本膠片。這時(shí)攝影師突然發(fā)現(xiàn)膠片帶得不多。這場戲是在奉節(jié)拍的,駐地在巫山,兩地之間高速要開一個(gè)多小時(shí),于是馬上派攝影助理開車去取膠片。但是車還沒回來,我們就已經(jīng)拍完了,因?yàn)橐还仓慌牧藘蓷l。第一條沒法用,因?yàn)橼w濤和廖凡兩人情緒互相感染,演得熱淚盈眶,現(xiàn)場感覺是特別好,但我覺得這個(gè)還是不能用,不能哭,需要克制自己的感情。于是又拍了第二條,效果非常好于是就結(jié)束了拍攝。彩排差不多是一下午,就一直攝影機(jī)跟著調(diào)度那種,但真正拍是兩條就過了。

    3、巧巧進(jìn)入江湖是一種宿命,還是被外界影響的?

    賈樟柯:不是宿命吧。普通的社會(huì)里有很多人,有些人成為了江湖的一分子,有的人沒有。電影的中心人物巧巧和斌哥就像陰陽的兩面,互相成就也互相毀滅,特別是情感上兩人都經(jīng)歷過毀滅。如果了解中國這十幾年的發(fā)展就會(huì)更明白,故事一開始是經(jīng)濟(jì)最不景氣的時(shí)候,很多人下崗、失業(yè),是這樣背景下的一個(gè)故事。所以也能夠理解,他們?yōu)楹芜x擇了這樣一種生活。過去的江湖也存在于戰(zhàn)亂、社會(huì)動(dòng)蕩不安的的情況下。

    4、對音樂使用的想法,這些歌曲(比如《瀟灑走一回》和《Y.M.C.A.》)都是自己選擇的嗎?

    賈樟柯:《瀟灑走一回》不是我選的,是拍到的。因?yàn)槲覀兣臄z地每天有演出,有一天他們突然那樣唱歌,我就馬上拍了下來,是拍下來之后趕緊去買的版權(quán),順序剛好反過來。這首歌的氛圍跟這個(gè)年代、這群人都特別契合,“紅塵滾滾、瀟灑走一回”嘛。而《Y.M.C.A.》是因?yàn)槭紫扔辛穗娪鞍l(fā)生的空間,在寫劇本的時(shí)候,寫到那個(gè)年代年輕人的活動(dòng),其實(shí)就是在卡拉OK、迪士科舞廳里,沒有別的去的地方。很多人談事情也都在卡拉OK和迪士科里面。當(dāng)時(shí)迪士科大家最喜歡的只有兩首歌,《Go West》和《Y.M.C.A.》,既然《山河故人》用了《Go West》,那這部就用《Y.M.C.A.》吧(笑)。所以說不是我挑了這首歌,是因?yàn)檫@個(gè)空間的存在,這個(gè)空間里需要有音樂,才用了這首歌。當(dāng)然那個(gè)年代我也拍了很多紀(jì)錄片,那段劇情一下子轉(zhuǎn)換到街頭的舞蹈,特別打動(dòng)我,因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)代有股說不出來的勁兒,大家很有生命力,街上跳舞的女人很感染我,于是我把它延伸出來到了一個(gè)紀(jì)錄段落。自己主動(dòng)選擇的只有一首歌,就是葉倩文的《淺醉一生》。江湖里的人爭強(qiáng)好勝,都特別有魅力,我記得小時(shí)候見過的江湖里的人物,都特別帥,是特別浪漫的人,很會(huì)處理人際關(guān)系,很有人格魅力,這樣大家才追隨他,才逐漸變成“大哥”。那個(gè)年代正好是錄像廳時(shí)代,很多江湖規(guī)矩、禮儀、忠和義的道理,都是看吳宇森電影學(xué)來的。錄像廳是我特別想拍的一個(gè)場景,斌哥看錄像,不過拍攝時(shí)選擇的是《英雄好漢》,黃泰來導(dǎo)演的,我剪輯了一下,用了葉倩文的歌。因?yàn)槲矣X得葉倩文的歌就代表著錄像廳時(shí)代,代表著我的記憶,歌一響起來我就想起那個(gè)年代,和那時(shí)人的狀態(tài),濃情蜜意。歌和電影的主題很貼合,葉倩文的歌聲本身就有種情義。后來電影里還用了《有多少愛可以重來》,因?yàn)槲矣袝r(shí)候會(huì)突然看到這種我很喜歡的場景(一場街頭演出),我會(huì)把它安排在劇情里,那場演出是我2006年拍到的。2006年拍《三峽好人》的時(shí)候我看見這場演出,馬上就把趙濤放進(jìn)去,在那個(gè)人唱《有多少愛可以重來》的時(shí)候就一起拍了下來。所以也是因?yàn)榕牡搅耍庞昧诉@首歌。

    5、您以前一直跟攝影指導(dǎo)余力為合作,這次換成了法國的攝影指導(dǎo)Eric,請問合作情況如何以及對自己風(fēng)格的影響?

    賈樟柯:Eric是我和余力為一起挑選的。余力為自己也當(dāng)電影導(dǎo)演,他和我一起拍片這么多年,導(dǎo)致自己拍片量特別小。我準(zhǔn)備拍《江湖兒女》的時(shí)候,他也正在籌備自己的《悖論13》,工作比較緊張,而《江湖兒女》的制作周期又很長,半年之內(nèi)拍攝了四個(gè)月,跨越了幾個(gè)季節(jié),走了七百公里,耗時(shí)長。我就想那這次只能換個(gè)攝影師了,我倆就一起商量找誰來拍。Eric 跟王家衛(wèi)一起拍過廣告,也跟阿薩亞斯一起合作過,跟華語導(dǎo)演拍故事片這次是第一次。我跟他認(rèn)識(shí)是有一年阿薩亞斯帶著《清潔》來北京,那時(shí)就通過阿薩亞斯認(rèn)識(shí)了。他還跟塞勒斯合作了《摩托日記》等電影,我和余力為都特別喜歡,就決定邀請他來做攝影指導(dǎo)。他對我的支持,我覺得和余力為對我的支持是一樣的。這次我特別想用多種攝影器材來拍攝,因?yàn)槲遗碾娪斑@十幾年用過各種不同的設(shè)備,就和他商量說,這次能不能就像十幾年的拍攝經(jīng)歷一樣,采用不同的器材,他也非常支持這個(gè)想法。我們用了最簡單的、像素很低的DV,最開頭有一些以前的DV素材,和新拍的連在一起。然后還用了digital betacam,用了膠片,從監(jiān)獄到徐崢的戲份都是膠片拍的。然后還用了高清和標(biāo)清等各種不同的設(shè)備。我們用了三天時(shí)間,安排好了器材的總譜,包括像素的變化,DV的低像素到2k、4k、6k,全都做好了編排。一開始我還找了個(gè)翻譯,因?yàn)橐詾楝F(xiàn)場溝通可能會(huì)比較多,但后來都不怎么需要了,因?yàn)橛米詈唵蔚挠⑽奈覀兙湍芙涣?,視覺和電影語言大家都互相理解、高度一致,所以很好溝通。

    6、江湖這個(gè)詞在字幕中沒有翻譯,保持了拼音。所以“江湖”到底如何定義呢?

    賈樟柯:江湖確實(shí)翻譯不出來,太復(fù)雜了,它有雙重含義。一部分是傳統(tǒng)的含義,以前因?yàn)閼?zhàn)亂、饑荒和惡劣的生存環(huán)境,底層人民組織在一起,自己有自己的信仰和規(guī)矩,用各種方法,包括暴力,來維持心目中的正義,解決問題。中國文化中江湖是很重要的,也為人津津樂道,人們會(huì)用江湖的角度來觀察社會(huì),比如水滸傳和各種武俠小說都是這樣。后來江湖還有更廣泛的含義,指那些存在于秩序和主流之外的人,比如江湖郎中,是走街串巷給人看病的。這些人是不安定的,游走的,比如貨郎也被稱為江湖人物。那些沒有家的、漂泊的人,都適用這個(gè)更廣泛的江湖定義。

    *感謝@MovieMonster共同采訪

    首發(fā)于:http://emilyliangfilms.com/blog/

    WX: 米粒電影院

     3 ) 廖凡演出了荷爾蒙消退的過程

    看完《江湖兒女》,在豆瓣上看到一條評論,說廖凡是“葛優(yōu)之后最好的中國男演員”。

    是不是最好,我不敢說,畢竟“文無第一”,但我知道,在中國,“第一”著實(shí)像個(gè)魔咒,不管是行業(yè)內(nèi)排第一的企業(yè),還是排第一的人才,都要面臨更多的質(zhì)疑,更多的波折。

    我倒寧愿,我喜歡的演員,就悄悄地演著,悄悄地好著,最好是那種別人都看不出來的好,就好給我看,給一小片不動(dòng)聲色的知己看。

    但《江湖兒女》里的廖凡,的確太好了。他的好,是那么明晃晃地?cái)[著,想讓人看不見都不行。

    ▲喜歡這個(gè)角度下的廖凡。

    盡管,這部戲,其實(shí)是“江湖女兒”巧巧的成長史、放浪記、離散詩篇,由她的成長史和放浪記,牽扯出十七年的人間關(guān)系,江湖離亂,時(shí)間燃燒然后留下灰燼的過程。趙濤的戲,自然占了比較大的篇幅。

    趙濤也的確好,因?yàn)樗褪乔汕?,巧巧就是依照她的樣子寫出來的,沒有她,某種情境就不成立,沒有她,一些因緣的線頭就扯不出來。她在電影里的形象,就像西北石窟里的那些菩薩,眉眼神情,都是照著某個(gè)供養(yǎng)人來雕刻的,有真實(shí)的拙樸,真實(shí)的嬌俏,甚至真實(shí)的嗔怪。

    那個(gè)身在敦煌或者涼州的供養(yǎng)人,憑借這個(gè)形象,在歷史上留下了印記,而這個(gè)菩薩,也因?yàn)橛腥馍淼淖甜B(yǎng),從成千上萬個(gè)菩薩中跳脫了出來。這是互為因果,互相滋養(yǎng)的事,所以,那些說趙濤不好,導(dǎo)演就知道用老婆拍電影的人,都是沒有原創(chuàng)經(jīng)驗(yàn)的人。

    ▲趙濤在這個(gè)電影里的很多瞬間,讓我想起日本那位拍了很多復(fù)仇電影的梶芽衣子。

    但廖凡依然很好,而且不可思議,他的好,他的不可思議,在于他在銀幕上,再現(xiàn)了一個(gè)過程:人的荷爾蒙是如何消退的。

    對,不是人衰老的過程,而是荷爾蒙消退的過程。衰老已經(jīng)很難演了,但也不是沒有秘訣,演員的力量達(dá)不到,還可以有化妝、燈光乃至后期,甚至通過搭檔的幫助來實(shí)現(xiàn),一個(gè)四十歲的演員,對著強(qiáng)行扮老的三十歲女演員喊一聲“媽”,無論如何也讓人不忍心,還怎么深究下去。

    有些人演這個(gè)過程,也算很成功了,但面容身姿老了,眼睛卻沒有老,眼睛還是精光灼灼的年輕人的眼睛。只有極少數(shù)人,能把這個(gè)過程,演得有說服力,從里到外,都慢慢變灰,慢慢失去生機(jī)。

    廖凡卻演出了一個(gè)更復(fù)雜、更讓人驚嘆的過程:荷爾蒙的消退。這個(gè)故事的時(shí)間跨度,其實(shí)很有限,從2001年到現(xiàn)在,十七年而已,并不算長,要在這樣一個(gè)時(shí)間跨度設(shè)定里,表現(xiàn)出程度并不嚴(yán)重的衰老,已經(jīng)像在掌心跳舞,更何況,還要表現(xiàn)出程度非常嚴(yán)重的荷爾蒙消退。

    ▲斌哥曾經(jīng)是場面中人。二勇進(jìn)場的那一段,那種很顯眼但貌似不以為意的排場,還有雙手合十向周圍人示意的動(dòng)作,都特別準(zhǔn)確。

    但廖凡扮演的斌哥,就在我們眼皮底下,像加了特效一樣,一點(diǎn)點(diǎn)褪色,一點(diǎn)點(diǎn)頹喪下去。他慢慢地失去了對人、對世道的信心,對人生的勇氣。起初,他還有一點(diǎn)脆弱,還依仗著這種脆弱,向巧巧撒嬌,向舊日兄弟們試探,后來,連脆弱都沒有了,因?yàn)?,脆弱似乎還是一種呼喊,一種告白,一種有待接受的電波,但呼喊無人接收,告白沒人傾聽之后,脆弱的功能就消失了。他就那么徹底廢了,就像巖漿變成灰,樹木變成燼。

    斌哥剛出場的時(shí)候,是大同的地頭龍。他在棋牌室、KTV、迪廳活動(dòng),看場子,維持秩序,調(diào)解糾紛,也必然要放點(diǎn)貸。但他們不甘心于此,他和他的兄弟們,對自己進(jìn)行了升級。升級就要進(jìn)行學(xué)習(xí),他們的學(xué)習(xí)方式,是看香港電影。

    八九十年代的香港電影,到處都是英雄傳奇、梟雄生平,周潤發(fā)、萬梓良、李子雄、劉德華、狄龍,還有后來的鄭伊健、陳小春,就在這些傳奇里來來去去。斌哥和他的兄弟們,就仿照香港電影,在大同搭建了一個(gè)江湖。

    劇中有一幕,他們聚在一起,看周潤發(fā)、萬梓良和劉德華主演的電影《英雄好漢》,盡管是在屋子里,他們還是認(rèn)真地穿著黑西裝、白襯衣,打著領(lǐng)帶,有人還戴著白手套,在屋子里的墻上,貼著“兄弟同心、其利斷金”這樣的字。

    ▲豆瓣的這張劇照后面,都是夸廖凡的。這一幕是整個(gè)故事里,讓人印象最深刻的幾個(gè)瞬間之一。請注意坐在前排的這個(gè)小伙子手上的白手套,是啊,做戲就要做全套。

    那個(gè)時(shí)代,是容得下他們的。那個(gè)時(shí)代,識(shí)別系統(tǒng)還沒有建立起來,人們不知道怎么分辨流行樂和搖滾樂,也不知道穿西裝要不要剪掉商標(biāo),不知道喝紅酒到底要配什么菜,更不知道怎么識(shí)別一個(gè)邊緣人群,以及如何對待他們。

    他們的規(guī)矩,甚至情義,都帶有混搭色彩。他們把香港電影里的江湖規(guī)矩,和古老社團(tuán)的規(guī)矩,乃至佛啊道啊的規(guī)矩混搭在一起,形成他們的一套儀式和相處方式。例如向人行禮的時(shí)候,雙手合十,掌心微空,例如把幾種白酒拼在一起,喝“五湖四海酒”,在迪廳里看國標(biāo),在葬禮上表演國標(biāo),大哥在葬禮上上香的時(shí)候,小弟們在身后列成幾排。

    那個(gè)時(shí)代也容得下斌哥。廖凡演的斌哥,精悍結(jié)實(shí),身體硬得像一把緊繃的弓,皮膚深棕,頭發(fā)黑亮,貼著腦門,是那種精力特別旺盛的人才有的頭發(fā),眼睛里有灼灼的精光放出來,喜歡穿深色的衣服,走路的時(shí)候腰桿挺直,又帶點(diǎn)警覺,像一頭隨時(shí)準(zhǔn)備捕獵的野獸。

    ▲二勇葬禮上的斌哥和巧巧。巧巧后來給勇嫂放下一摞錢,說是斌哥和她的心意,看錢的厚度,該有二十萬吧,在2000年代初,那是一筆大錢。

    他常常面無表情,但面無表情不等于沒有表情,他的表情都是藏著的,或者說,是區(qū)別對待的。在外人面前,他深藏不露,不給表情,在兄弟們面前,他會(huì)帶上一點(diǎn)表情,在巧巧面前,他會(huì)有更多表情。身邊人的親疏程度,是依據(jù)給出表情的多少來區(qū)分的。

    他也非常篤定,心里很踏實(shí),知道自己的根有多深,枝葉能覆蓋多大面積。調(diào)解老賈的借款糾紛的時(shí)候,他手底下還在忙著自己的事,只給點(diǎn)余光給他們,到了節(jié)骨眼上,搬出關(guān)二爺來,事情就了了。他在迪廳里見二勇,聽二勇訴苦說有人造謠他的樓盤鬧鬼,聽完了,他似乎就有數(shù)了,知道是誰做的,自己又該怎么解決,馬上應(yīng)承下來。

    甚至還有人襲擊他。那樣鄭重其事的襲擊,簡直是一種抬舉,是變相地承認(rèn)了他的權(quán)威。后來的時(shí)代,不會(huì)襲擊他,只會(huì)羞辱他。

    就在時(shí)代摸著石頭過河、建立自己的識(shí)別力的空檔,他們有了一點(diǎn)空間和時(shí)間。

    然后,因?yàn)槌謽屖录磺屑鞭D(zhuǎn)直下。等他出獄之后,他已經(jīng)全盤皆輸,盡管他還念叨著“三十年河?xùn)|三十年河西,也許用不了三十年”,但他擁有的已經(jīng)全部被奪走了。他不知道自己為什么會(huì)輸,到底是哪里出了問題。其實(shí)他沒有錯(cuò),只是時(shí)代把大門關(guān)上,把空檔封上了。

    ▲人一生有幾個(gè)決定命運(yùn)的瞬間,在電影里,也常常會(huì)有這種“命運(yùn)的時(shí)刻”。斌哥和襲擊他的小伙子的這個(gè)照面,這片刻凝視,也是一個(gè)“命運(yùn)的時(shí)刻”。

    在“企業(yè)化”的時(shí)代,一切都變了模樣,即便還是巧取豪奪,但都變成利益的來與去,他踩空了幾年,就跟不上形勢了。攝像頭的時(shí)代,一切都暴露在光天化日之下,都被嚴(yán)密監(jiān)控,神秘感是多余的,情義也是多余的,他的價(jià)值就在于那些情義、規(guī)矩、神秘感,這些事物沒有意義了,他也就沒有價(jià)值了。

    也許,時(shí)代根本就沒有變,一切照舊,是他變了,他的荷爾蒙分泌越來越少了。他可以去適應(yīng)新形勢,但荷爾蒙的減少,不夠給他提供燃料了,他也可以重新尋找價(jià)值,但荷爾蒙的分泌不足,讓他喪失信心了。荷爾蒙的減少,讓他從狼變成了狗。

    廖凡表現(xiàn)的就是這樣一個(gè)過程。就是一個(gè)人在時(shí)代和時(shí)間的雙重作用下,荷爾蒙的消退,這種消退,是生理性的,更多是精神性的。他居然把這樣一個(gè)又有生理性又有精神性的過程,給演出來了。而這,應(yīng)當(dāng)是不可能的。

    在奉節(jié)的小旅館里,和巧巧見面,他尷尬、喏喏、前言不搭后語,想說謊,卻連說謊的氣力都沒有,當(dāng)巧巧起身走開的時(shí)候,他的手指淺淺地彎曲了一下,卻終歸沒有攥成拳頭。

    ▲斌哥和巧巧在奉節(jié)的小旅館里相遇。下一個(gè)鏡頭,巧巧起身,斌哥無力地彎曲了一下手指。大家肯定很奇怪,為什這個(gè)房間里有三張床,因?yàn)榍汕蓻]有錢,只能買得起最便宜的鋪,三張床的房間,要比標(biāo)間便宜多了。

    重返大同的時(shí)候,他形容枯槁,頭發(fā)稀疏,醫(yī)生給他做針灸的時(shí)候,可以看見他的白發(fā)。

    巧巧棋牌室的男孩給他送上飯菜的時(shí)候,他怒喝著“什么規(guī)矩,先上主食再上菜”,已經(jīng)非常心虛。

    巧巧讓半身不遂的他“滾出去”的時(shí)候,他掙扎了幾下,卻沒能站起來,再坐起來的時(shí)候,滿臉通紅,額頭上有青筋暴起。

    男人是如此脆弱,但在大時(shí)代面前,誰又不脆弱呢?

    ▲后半段的斌哥,給人的感官刺激少了,但這卻是廖凡演技爆發(fā)的時(shí)刻,暗暗的、不動(dòng)聲色的爆發(fā)。

    他再也沒有表情了,哪怕是對親近的人,也沒有表情了。他的魂被抽走了。以前是藏著,現(xiàn)在是徹底沒有了。但藏著和沒有,是不一樣的,他精細(xì)地表現(xiàn)出了這其間的差別。

    而且,絲毫沒有演的痕跡。當(dāng)過話劇演員的人,因?yàn)槭窃谖枧_(tái)上,要放大自己,才能讓別人看到,所以往往有著夸張的表演和臺(tái)詞,不論演什么,都會(huì)過于鄭重,都會(huì)留下痕跡。出身于話劇世家,自己也演過話劇的廖凡,卻沒有痕跡。

    他讓我們看到并且相信,斌哥或者他,就是那樣,一點(diǎn)點(diǎn)失去了生命力,失去了勇氣,失去了信心。

    這個(gè)故事于是就可以匯入“賈樟柯宇宙”,被封存起來。因?yàn)?,賈樟柯的電影里,有那么多對往日的追懷,對時(shí)間流逝的感嘆,對流散的無奈,但往日之所以那么值得追念,不是因?yàn)槟嵌螘r(shí)間特別美好,而是身處那段時(shí)間的人,有充足的荷爾蒙。

    ▲喝“五湖四海酒”的片段,是最早放出來的。這個(gè)片段,在故事里,屬于“記憶的夏夜”,人生的高光時(shí)刻,在故事最后再度回想,讓人萬分惆悵。

    斌哥這條線的故事,也讓我想起韓國電影《薄荷糖》,斌哥和薛景求演的金永浩,到底做錯(cuò)了什么呢?也許什么都沒做錯(cuò),只是生命激情消退了。而他們身邊的人身上,也在發(fā)生同樣的事。

    即便槍擊事件沒有發(fā)生,奉節(jié)小城沒有被水淹沒,不明飛行物沒有從烏魯木齊的天空飛過,攝像頭沒有密布在大同的每個(gè)角落,斌哥和巧巧,也都注定要墜入沉沉暮色。

    這才是人類永恒的故事。

     4 ) 見證賈樟柯電影宇宙的終結(jié)

    賈樟柯是我見過的第一個(gè)自己致敬自己的導(dǎo)演。這部片子幾乎沒有新的東西,只是用他最熟悉的方式把已經(jīng)講過的故事又講了一遍,或者是把以前的作品全部加了一遍“作者按”,只不過,這次講的沒以前好而已。巧巧三世以及斌斌三世,帶我們重溫賈樟柯電影的黃金歲月。與電影的宣傳語不同的是,這次我們見證的不是賈樟柯電影宇宙的形成,而是賈樟柯電影宇宙的終結(jié)。

    一、人物轉(zhuǎn)世中,留下了什么?丟掉了什么?

    巧巧,是一個(gè)融合了《任逍遙》中的巧巧、《三峽好人》中的沈紅以及《天注定》中的小玉的角色,由于致敬的成分太多,人物本身變得面目模糊。賈樟柯用一種純直男的視角,塑造了一個(gè)會(huì)武術(shù)的王寶釵。巧巧對斌斌的感情,似乎有從愛到義的轉(zhuǎn)變,表面上看似乎是在歌頌女性的獨(dú)立和擔(dān)當(dāng),但歌頌的卻是三從四德的女性,為斌斌坐牢是一,去找他是二,給斌斌當(dāng)護(hù)工卻只換來兩個(gè)字是三,更重要的是她的從一而終,都回家開場子了,還是獨(dú)身一人,冥冥之中還不是等待斌斌的拯救嘛,雖然來的時(shí)候已經(jīng)坐上輪椅了,可是斌斌的角色還是個(gè)施與者,而不是求助者。

    在《任逍遙》里,喬三是個(gè)從不為女人打架的冷酷大哥,但在過去的賈樟柯那里,從來就不存在一個(gè)簡簡單單的大哥,冷酷如喬三,感情中也摻雜著愛和控制,一方面他是巧巧過去的老師,另一方面是個(gè)有頭有臉的大哥,放不下面子是自然的。而巧巧呢,表面上看是被動(dòng)的,在大篷車上被喬三一次次地摔在座位上,哭的稀里嘩啦,而內(nèi)心卻是獨(dú)立倔強(qiáng)的,這從吐在小濟(jì)嘴里的那口煙就已經(jīng)體現(xiàn)的明明白白了。

    而《江湖兒女》里的這倆人呢,實(shí)在是沒有任何愛情戲,除了劇情的設(shè)定,你找不出兩個(gè)人情感變化的任何依據(jù),巧巧為什么愛斌斌,在等待的過程中又是什么樣的心理,尋找的時(shí)候除了上演兩段普法欄目劇,別的還有什么呢。曾經(jīng)的細(xì)膩?zhàn)兊貌莶萘耸?。在男人女人的關(guān)系里,根深蒂固的直男思維又占領(lǐng)了高地,歸屬感解決一切問題。因?yàn)樗悄隳信笥寻?,解除關(guān)系都得要他一句話,現(xiàn)代女性們,您慢慢品,看是不是這么回事。

    斌斌呢,原型就是賈樟柯小時(shí)候接觸過的大哥,《任逍遙》里的喬三,事實(shí)在是太久遠(yuǎn)了,創(chuàng)作極度依賴經(jīng)驗(yàn)的老賈,真的是回憶不起來了,所以搞了個(gè)看起來很義氣但實(shí)際上并不知道什么是義氣的大哥。全片里斌斌真的沒有任何義氣的行為,斌斌,我就問你一句,人家二哥托你查是誰造謠,你辦了嗎?拿錢不辦事啊你,碰見倆打你腿的小崽子,你就放了?斌哥后來的殘疾,不能不讓人懷疑是當(dāng)時(shí)留下的后遺癥啊。年輕氣盛就不說了,等斌斌重回大同,對待昔日的馬仔也沒有任何的尊重,兄弟是這么當(dāng)?shù)膯??而他對待巧巧的態(tài)度,確實(shí)像個(gè)大哥,大哥會(huì)對你好,但你不會(huì)是大哥永遠(yuǎn)的女人,陳浩南都還黎姿李嘉欣舒淇換著來呢。

    作為大哥,外人的感覺永遠(yuǎn)是很忙很牛逼,這沒錯(cuò),但拍電影不能這么應(yīng)付啊,我就想知道斌斌都干啥了,在電影里他沒有解決任何一件事,沒有善待過任何一個(gè)人,就連戲份被拿掉的六爺,都知道給人騙子點(diǎn)錢,做做慈善呢,除了讓舞蹈老師給二哥再來一曲,沒干過啥彰顯人格魅力的事啊。好大哥壞大哥,乃至本片中印象派的大哥,都不重要,作為關(guān)鍵人物,你讓這么一個(gè)形象來推導(dǎo)出一個(gè)情深義重嗎?

    二、在左支右絀的互文中,賈樟柯忙著把所有的故事一次講圓,有的東西他可沒忘

    在《江湖兒女》中,除了斌斌和巧巧,幾乎沒有什么重要的配角,這意味著故事的重?fù)?dān)全部壓在了他們倆的關(guān)系上。而老賈做了什么呢,他把所有的精力都放在了自我陶醉的趣味和分解重組的快樂上了。

    如今的老賈已經(jīng)從過去蹲在街邊的少年變成了熱愛紅白喜事的油膩中年,朋友們,這意味著他對生活以及故鄉(xiāng)的了解已經(jīng)由日常轉(zhuǎn)向了儀式,曾經(jīng)鮮活的生活質(zhì)地變?yōu)榱松廊鐟虻木坝^,你說拍出來的東西會(huì)產(chǎn)生什么變化。曾經(jīng)的廣場舞、大篷車、錄像廳、臺(tái)球案,以及蒼茫夜色中走調(diào)的卡拉OK,是小賈對現(xiàn)實(shí)的敏銳反映,而現(xiàn)在這些成了他電影拼圖中的一塊,不需要問原因,拍就完了。賈導(dǎo)啊,現(xiàn)在大篷車都改良了你知道不?節(jié)目單子更新了,現(xiàn)在不收錢了,賣藥酒,用鱷魚、蛇、王八之類泡的,還有噴火和艷舞什么的,如果你看過應(yīng)該會(huì)喜歡的。

    儀式、景觀、魔幻現(xiàn)實(shí)主義的祖國,這些東西已經(jīng)奧特了,已經(jīng)被玩的不好玩了,搞攝影的有好多都想玩這些,已經(jīng)被我噴的人腦袋變狗腦袋了,詳情參見本人日志。魔幻現(xiàn)實(shí)主義的極點(diǎn)就是科幻啊,可老賈對科幻的理解實(shí)在是太萌了,就是rou的一下飛過去一個(gè)什么玩意——飛,成了老賈科幻觀的核心概念。哪怕說斌斌的腿是外星人飛來打斷的也好啊!看來老賈的科普材料還停留在《走近偽科學(xué)》的階段。

    與之形成鮮明對比的是老賈的社會(huì)觀,嚴(yán)重受到了《法制進(jìn)行時(shí)》的影響啊。巧巧在奉節(jié)的遭遇被拍成了如下幾集:《女子坐摩的遇色狼,機(jī)智巧脫險(xiǎn)》、《喜宴上來了不速客,大吃大喝不上禮》,《小生意與大騙局——坐火車切莫輕信他人》,一個(gè)個(gè)故事告誡我們,江湖路遠(yuǎn),小心風(fēng)險(xiǎn)啊。當(dāng)然了,我們也不必太在意這些,畢竟這是賈導(dǎo)為朋友們安排的晚會(huì)節(jié)目,樂呵樂呵得了,可惜針灸診所騙局那集沒了,要不然還能多樂呵兩分鐘。

    在儀式和欄目劇的縫隙里,再努努力其實(shí)還是可以講個(gè)好故事的,但剩下的篇幅也很緊張??!還得留著致敬自己呢,剪掉了但還舍不得用的素材,比如在大同拍《公共場所》時(shí)勘到的景,本來還準(zhǔn)備回去再拍一次呢,斌斌的槍不能只在迪廳里掉一次啊,起碼得掉兩次??上錾瞎⑹虚L的城市建設(shè),老房子全改成了古建筑(詳情參見周浩導(dǎo)演的《大同》),只能改拍《在清朝》了。所以就連翻拍帶過去的素材,全剪到了一起,經(jīng)過反復(fù)構(gòu)思,終于把這些支離破碎的片段安插了進(jìn)去,各種明線暗線,仿佛是一部賈樟柯電影番外特輯,讓認(rèn)真觀影的我竟然獲得了一絲觀看偵探片的快感。

    賈樟柯現(xiàn)在的電影就是這么的后現(xiàn)代,就是這么的結(jié)構(gòu)主義,用不了的素材拼拼湊湊也能給你炒盤菜,不得不說啊,當(dāng)鏡頭掃過《任逍遙》里的斌斌和小濟(jì)時(shí),我感動(dòng)了一秒。老實(shí)說如果單純是當(dāng)年的素材,你給我湊夠九十分鐘,我也愿意買單。但老賈的野心比小賈大多了,可惜啊。

    三、見證賈樟柯電影宇宙的終結(jié)

    總體的一個(gè)印象,在內(nèi)心里,賈樟柯還覺得自己是街頭的那個(gè)小子,但很不幸,他已經(jīng)是除了煤和酒之外的另一張名片了。墨鏡和雪茄讓他沒法在野案子上隨時(shí)來兩桿了,就像現(xiàn)在的年輕人玩的那個(gè)游戲,王者榮耀。他對世界的理解永遠(yuǎn)停留在了八九十年代的故鄉(xiāng),而現(xiàn)在只能玩玩電影拼圖導(dǎo)導(dǎo)以前的錄像帶,創(chuàng)作對于他來說更像一種慣性驅(qū)使下的計(jì)算,動(dòng)機(jī)從現(xiàn)實(shí)的觸動(dòng)變成了回憶中的自我沉溺。

    作為一種對過去賈樟柯電影的懷念,江湖兒女倒是挺不錯(cuò)的??吹交囊袄锏墓徽竞颓汕梢路系暮屛蚁肫稹跺羞b游》和任賢齊;看到巧巧在小旅館里追問斌斌還是不是她男朋友,讓我想起城墻上崔明亮也問過尹瑞娟同樣的話,以及趙小桃在地下賓館還披著雨衣;奉節(jié)的大篷車上,也有路燈下的小姑娘,只不過不用表演給假冒的站長了。

    賈樟柯在訪談中提到,自己曾經(jīng)和當(dāng)年初戀的女友,從城外談心歸來,空中突然炸開了禮花,那一刻他被深深的震撼,他說他永遠(yuǎn)不會(huì)把這一幕拍入他的電影中。在《山河故人》里,我看到了那個(gè)鏡頭,在那個(gè)時(shí)候賈樟柯的電影宇宙已經(jīng)終結(jié)了。他的白日焰火已經(jīng)綻放過了。

     5 ) 江湖在一個(gè)女人的肉身里幸存:28個(gè)細(xì)節(jié),為趙濤伸個(gè)冤

    1.

    影片像影片的開頭,像一列城鄉(xiāng)大巴車,賈樟柯的電影皆帶塵土,人皆搖晃。

    2.

    巧巧。

    齊門簾劉海下,典型中國女人的臉,這樣的臉,不像歐美人大鼻子大眼,做表情,因五官都那么大,一哭一笑,都是高高大大的五官間大起大落地掣動(dòng),群山晃動(dòng),萬壑爭流的大景觀。

    因臉是蒙古人種的扁,平,五官都小巧,總體是平原式的貞靜,不夸張,但細(xì)節(jié)可多,被批“面癱”是冤枉,整部影片,要細(xì)看,看中間小小的五官抽芽,開花,結(jié)果,都是春夏秋冬、水到渠成。

    3.

    巧巧頭一次走進(jìn)斌斌的“場子”,真是好。

    她是昂首挺胸,帶點(diǎn)驕矜走進(jìn)來的,人人見了她,都是一聲“嫂子,來視察?”

    那樣尊敬,為配得上這尊敬,她的驕矜幾乎是繃得緊緊的,一條弓弦上,隨時(shí)可射出去的女人,等眉一彎,眼一彎,嘴角也是那樣一彎,忽然又笑得那樣俏,馬上又化干戈為玉帛。

    “大哥的女人”的派頭,這樣收放自如,鎮(zhèn)得住場子,形象已經(jīng)立起來。

    4.

    諸位真該去影院一睹此幕,巧巧怎么走進(jìn)大哥云集的麻將房,非常妙,幾個(gè)演員也妙,言語難傳,三個(gè)大哥怎樣先后同巧巧打招呼,不遮掩男人對漂亮女人的輕薄,江湖的階層分明,一下現(xiàn)出來,嘍啰、馬仔只畢恭畢敬叫她“嫂子”,不露半寸男女心,“大哥”們呢,因地位同她男人并列,才有權(quán)對她帶上一點(diǎn)輕薄。這輕薄拿捏好了尺度,亦不能太僭越,他們光動(dòng)嘴皮子,不動(dòng)手。

    巧巧的回應(yīng)也妙,她卻動(dòng)手(全片她都這樣善于動(dòng)手),不說一個(gè)字,臉帶嫵媚的笑,她捏了拳頭,每個(gè)大哥,一人背心錘一記,重重的,各自三聲“嘭”,三聲槍響似的,分寸感亦好的三錘,玩笑和數(shù)落之間,大哥們都知趣了:“巧巧偏心,不打斌哥”,各自退場,把舞臺(tái)交給這對情人。

    5.

    巧巧頭一次坐到斌斌身邊也妙。

    是女大盜,從他嘴里盜走他的香煙,放進(jìn)自己嘴里一嘬,一顆煙,你一口,我一口,兩人這樣大大方方在互相嘴里交替幾次,顯出她和他是那樣親密無間,看,這就是大哥女人的派頭,大哥女人的原則,對別個(gè)男人,是錘頭,對自己的男人,是這樣潑辣又柔情,而他對她,也是這樣縱著,不僅他的煙她來抽,他手里的麻將,此刻也是她來替他打了。

    6.

    斌斌有江湖大哥的正事:為小弟們調(diào)解借債矛盾。

    兩個(gè)人,一個(gè)聲稱對方欠了自己錢不還,一個(gè)聲稱沒有借,都咬定,一個(gè)險(xiǎn)些掏槍崩了另一個(gè)。

    斌斌篤定的奪過手槍,令人請上“二哥”——關(guān)公的金像,擺在兩人面前,果然,關(guān)公面前近乎上帝面前,那欠債的立馬懺悔,承認(rèn)自己欠了錢。

    貫穿影片的兩個(gè)重要元素:關(guān)公像(義的象征,江湖兒女的絕對信仰),槍(以武犯禁)。

    7.

    斌斌的場子里有一場雜技表演:舞臺(tái)上,一個(gè)演員用嘴舉起一輛自行車。博得滿堂彩。

    這里,很像給片名里的“江湖兒女”做一個(gè)定義:一群試圖用嘴舉起自行車的人。

    英雄氣里帶一點(diǎn)自不量力,一點(diǎn)滑稽,一點(diǎn)雜技派頭,同物理規(guī)律(時(shí)代)的倒行逆施。

    8.

    斌斌和他的弟兄們喝酒。

    喝“五湖四海”:把茅臺(tái),五糧液,又幾種酒,一同倒進(jìn)一只紅臉盆,混著同喝。

    9.

    喜歡這幕:

    兩人乘坐皇冠轎車去往某處。

    巧巧:忽然想吃燒賣了,我們?nèi)ズ艉秃铺匕伞?/p>

    斌斌:兩百多公里呢。

    巧巧:不行???

    斌斌吩咐司機(jī):掉頭,去呼和浩特。

    車掉頭。

    巧巧(笑):又不想去了。

    妙極了的一幕,這幕令人想起楊貴妃愛吃荔枝,唐明皇因此派嶺南快馬千里送來,或是周幽王這等的情種,為美人一笑,可以烽火戲諸侯。江湖兒女的“愛”,也可以這樣奢侈,斌斌真是帝王做派,江山兒戲,巧巧呢,豈不是個(gè)更懂事的貴妃?因她終又改口說“不去了”。

    這是江湖兒女愛的巔峰,妄的高潮,這樣自由自在,這等天高海闊。但一切在這里戛然而止。

    10.

    斌斌遭遇了一次偷襲,無原因,無恩仇。

    大多數(shù)江湖題材的作品,一次暗殺指向一次具體的陰謀,一個(gè)死者指向一個(gè)具體的兇手,江湖的興亡,那樣脈絡(luò)分明,一個(gè)個(gè)具體的個(gè)例。

    《江湖兒女》里人的命運(yùn),遠(yuǎn)非這樣清晰,暗殺沒有具體的陰謀,死者沒有具體的兇手,一個(gè)人的命運(yùn),交由某種更模糊、更巨大的說不清道不明,像賈的另一個(gè)影片名:“天注定”。

    一群更年輕的人注定要終結(jié)斌斌的巔峰,他們騎著摩托圍攻斌斌,僅因?yàn)樗芭1啤?,《?dòng)物世界》式的,新猴王通過干掉老猴王上位。

    11.

    年輕人把斌斌的頭撞向皇冠轎車前的“皇冠標(biāo)志”。

    巧巧掏出手槍,跳下車,對天鳴槍一次,走到人群里,鳴槍第二次。

    這一幕,趙濤演的是艷色無雙,白娘子救許仙,水沒金山寺的派頭,穿桃紅色透明稠襯衫,黑底紅花肚兜,艷窟里最艷的嬌娘子,而手里的槍,甚至令她更艷,越肅殺越艷麗。

    12.

    巧巧不肯供出斌斌,因非法持槍被判刑五年。

    一個(gè)有趣的悖論,白娘子救夫,千古傳誦,巧巧救斌斌,不亞于白娘子,她人生的最高成就,江湖兒女的最高成就,多光彩奪目的一幕:不為自己,為某種義,去赴湯蹈火。

    但浪漫主義,英雄主義的時(shí)代過去了,一道浪漫主義、英雄主義的成就甚至是不被允許的,巧巧的江湖兒女的個(gè)人正義,要受到公共正義的懲罰。

    正義和正義相悖,某種意義上,一種滑稽,《江湖兒女》是這樣,有時(shí)是大悲愴里的小滑稽,有時(shí)是大滑稽里的小悲愴,全片基調(diào)就這樣在“滑稽”和“悲愴”,“大”和“小”之間顛簸。

    13.

    巧巧入獄五年,斌斌沒來看過她。

    14.

    一艘江輪帶巧巧來到奉節(jié)找斌斌。

    五年了,斌斌躲著巧巧,會(huì)動(dòng)手的女人巧巧,她親自動(dòng)手來找斌斌。

    江輪上,巧巧的錢包和身份證被人偷走了,五年后,“非江湖”現(xiàn)實(shí)對她的頭一次下馬威,她從善如流,開始把雙肩包背在胸前,不再是“大哥女人”的颯爽英姿了,她帶著警惕的神色,走進(jìn)了奉節(jié)城。

    奉節(jié)的情節(jié),我稱為“巧巧和陌生人的滑稽連環(huán)劇”。

    15.

    滑稽劇第一環(huán):

    巧巧在江邊看一場馬戲團(tuán)演出。

    一個(gè)染著紅發(fā)的青年,用方言,用很壞的音準(zhǔn)高唱《有多少愛可以重來》,他身后,一只巨大的鐵籠,關(guān)一只非洲雄獅和一只老虎。

    這滑稽的紅發(fā)男子,手拿一只滑稽的玫瑰,一面唱,一面將花塞進(jìn)了巧巧(觀眾)的手里——以一個(gè)滑稽的姿勢。

    注意:一首多沉重的歌,一朵多沉重的玫瑰,本屬于巧巧的愛和玫瑰,本該由斌斌獻(xiàn)給她(她難道配不上他的愛和玫瑰?)但輾轉(zhuǎn)五年,他躲避她,就仿佛命運(yùn)也曉得虧欠巧巧,到底憐憫她這樣苦,終于顛沛流離,以一個(gè)陌生人之手,這樣滑稽的形式把愛和玫瑰還給了她。

    令人心碎的滑稽,令人心碎的安慰。

    16.

    滑稽劇2:

    一群男人圍攻一個(gè)女人,如五年前一群人圍攻斌斌。

    巧巧曾亮出了槍,這回槍由一瓶礦泉水代替,她始終是會(huì)動(dòng)手的女人,用那瓶水打在男人們頭上,解救了被圍攻的女人。

    巧得像古典主義小說,那被圍攻的女人,恰是在江輪上偷了她錢包的女人,巧巧問她討回了自己的身份證。

    “身份證”,巧巧在故鄉(xiāng)因斌斌被剝奪的江湖身份,以一次對陌生人的江湖式義舉,在異鄉(xiāng)重新得以確立。

    17.

    滑稽劇的巔峰:巧巧開始采取一種江湖“騙術(shù)”賺錢。

    一間高檔酒店大堂里,她走向一個(gè)衣冠楚楚的男人:先生,我是她的姐姐,她流產(chǎn)了,你卻在這里和你的家人享天倫之樂。

    男人被她天經(jīng)地義的悲愴所震懾了,他給了她一摞錢。

    又一次滑稽劇,像陌生人給予她玫瑰的安慰,巧巧也在陌生人那里完成了她對斌斌的復(fù)仇,某種意義上,她像一個(gè)代表,被辜負(fù)的女人的代表,完成了對辜負(fù)她們的男人的集體復(fù)仇。

    18.

    影片里的奉節(jié)總在下雨,這座三峽邊的小城,用永遠(yuǎn)的雨水,構(gòu)成了自己的面孔,某種意義上,類似江湖兒女的面孔,無恩怨,無錯(cuò)處,只因一個(gè)遙遠(yuǎn)的巨大的原因——一座空前絕后的大壩,將被剝奪身份,沉入江底。

    19.

    巧巧來到奉節(jié),是堂吉訶德式的,是魯智深式的,也是巧巧最終確立為巧巧式的。

    復(fù)完仇的巧巧達(dá)成了某種“無情”,某種平靜,當(dāng)她再度見到斌斌,她盡管說:我為你坐了五年牢。

    已不是勒索的口吻,是告別的口吻。

    斌斌承認(rèn)他有了新戀人。

    斌斌說:我已不是江湖中人。

    他出獄后,過去的馬仔開著豪車,他身上卻沒有一分錢,“江湖大哥”的身份就這樣蕩然無存,“義”這樣易碎,江湖這樣易碎,他來奉節(jié),是報(bào)復(fù)江湖對他的背叛,他也背叛了江湖,以背叛故鄉(xiāng),背叛舊情人的方式,他在奉節(jié)“重新開始”:他開始為一座發(fā)電廠項(xiàng)目四處喝酒(一個(gè)不徹底的背叛,拋棄了“義”保留了“酒”,拋棄了核心,保留了形式的江湖)。

    斌斌讓巧巧跨過紅臉盆“去晦氣”,他喝過“五湖四?!钡募t臉盆——一個(gè)隱喻:斌斌的江湖消亡了,巧巧的江湖出現(xiàn)了,巧巧,一個(gè)女人在跨過消失的舊江湖后,令自己的肉身成為了新江湖。

    20.

    巧巧去新疆,一段尤其特殊的“滑稽劇”,一個(gè)小賣部老板,謊稱自己在新疆做“飛碟探險(xiǎn)”項(xiàng)目,他和巧巧有一段進(jìn)展迅速的“戀情”。

    這一段情節(jié)有“宇宙快板”的速度,又帶著思辨,和整個(gè)影片的節(jié)奏脫離,像一部法國小說的五頁,塞進(jìn)了一部中國傳奇,但正因這陡然的脫離,和主劇情間形成了一種張力:飛碟和人間,宇宙和江湖的張力。

    這脫節(jié)的巨大速度,和剛告別斌斌,迅速被另一種逃離所吸引的巧巧是合拍的——想要逃離原故事,原江湖,飛碟般逃離到宇宙邊緣去。

    列車駛?cè)肽硞€(gè)新疆站臺(tái)的深夜,小賣部男子入睡了,巧巧離開了列車,一個(gè)人走了。

    宇宙快板的收尾:邊疆城市的夜空忽然被不明白光照亮,疑似飛碟的閃影忽然劃過天際,同樣忽然的,一切又回歸了正常。

    21.

    巧巧又恢復(fù)了某種派頭。

    一個(gè)穿質(zhì)地高尚的皮風(fēng)衣,闊腳褲,黑高跟鞋,留波浪卷的女人,江湖兒女的派頭。

    她回到大同,成為了一家飯館的老板,這飯館像影片開頭斌斌場子的破落版:舊廠房,破的綠門,剝落的墻面,關(guān)二爺?shù)慕鹣?,老式四方桌擺了多列,人們在桌上吃喝,推開一扇舊門,里頭也是麻將房。

    22.

    斌斌坐在輪椅上,胡子,某種邋遢,他開始像影片開頭那列城鄉(xiāng)大巴里的男人了。

    但他也有某種舊派頭,他會(huì)忽然發(fā)怒,掃翻服務(wù)員為他端上的菜,因不滿上菜規(guī)矩:先上主食,再上菜!

    23.

    也喜歡他們在炕上,兩人重逢后的一次對話。

    斌斌說,他是喝酒太多,腦出血才坐上輪椅。

    他問巧巧,怎么還沒嫁人?

    巧巧反問他,老婆呢?娃娃呢?

    仍是孤男寡女,就像互相仍有一種恩情,十七年,都是為了彼此才不尋找別人。

    因這互相誤解,互相美化,他臉上頭一回帶上一點(diǎn)得意似的,那不斷壓下去,又不斷冒出來的笑意(廖凡演的真絕),一點(diǎn)虛妄的余溫。

    24.

    斌斌:你不恨我?

    巧巧:無情了,就不恨了。

    他像是不信,或叫傷了自尊心:那你怎么還收留我。

    她說:江湖中人,講一個(gè)“義”字。

    她是她自己的女人了。

    25.

    巧巧的飯店外,有人裝了監(jiān)控?cái)z像頭。

    一個(gè)隱喻:有攝像頭的時(shí)代,哪里還能有江湖呢?

    神偷,大俠,劫富濟(jì)貧,暗殺,斗毆,一切都在攝像頭里記錄,失去了神秘性,不再是半隱,江湖哪里還能成為江湖呢?

    26.

    新年的早上,斌斌一拐一瘸走出飯店,走出巧巧的江湖,發(fā)一條微信給她:走了。

    27.

    巧巧意外,但也不去追。

    城鄉(xiāng)大巴,皇冠轎車,三峽上的江輪,巧巧去新疆的火車,斌斌回大同的高鐵。

    影片里,交通工具也像人,人的命運(yùn)呢,則像是這些車,這些船,從人生的一幕帶到另一幕,從2001年帶到2006年,又從2006年帶到2018年,在這些現(xiàn)代交通工具的飛馳里,現(xiàn)代江湖被畫出了更遼闊的時(shí)空地圖,這樣遼闊,遠(yuǎn)超古代江湖的遼闊,但同時(shí)又那樣逼仄,逼仄得像大巴里密閉的空間,江輪里的一個(gè)雙人船艙,巧巧破舊的飯館——既然江湖不允許存在,江湖的幸存,果然只能退進(jìn)一個(gè)女人的身體里了。

    斌斌也像是大巴,江輪,火車,高鐵,他像極了這種“轟隆隆”的交通工具,只是腿斷了,才被迫停留在巧巧這里,懇請她修復(fù)他,修復(fù)好,他依然要開走,因他的江湖在外頭,他和時(shí)代逆行、注定要失敗的江湖(沒有“義”光有“轟隆隆”的江湖),要頑固不化,要不死不休,活火山一次一次噴發(fā),某種殘忍,只是噴,火山的尊嚴(yán)是“噴”,噴到成為死火山,噴到變成火山灰為止,火山亦不計(jì)較火山帶來的災(zāi)難。

    28.

    她不追他,只追到她的店門口為止。

    飯店對面的攝像頭記錄下她站在門口,她靠著墻壁站的樣子,模糊,發(fā)毛,像一切被記錄在監(jiān)控頭里的人,沒有面目,沒有姓名,沒有歷史。

    幸好,她也被記在了電影里。

     6 ) 賈科長的江湖,講究

    2001年初,河北省石家莊市發(fā)生了轟動(dòng)全國的“3·16特大爆炸案”,導(dǎo)致108人死亡,38人受傷,我國隨即掀起了“第三次嚴(yán)打”,這也是《江湖兒女》的時(shí)代背景。

    九月份的院線大片很多,有張藝謀的《影》,姚晨、馬伊琍的《找到你》,開心麻花的《李茶的姑媽》......不過,這些大片都扎堆在月末的國慶檔上映,唯獨(dú)賈樟柯的《江湖兒女》檔期要早了一周。

    沒辦法,賈樟柯(人稱“賈科長”)的電影真的賣不過這些商業(yè)大片。

    記得當(dāng)年科長的《三峽好人》與老謀子的《滿城盡帶黃金甲》同天上映,結(jié)果《黃金甲》大陸票房接近3個(gè)億,《三峽好人》票房僅有30萬,以至于賈科長悲憤的表示:“我倒要看看在這個(gè)充斥黃金的年代,有誰還在關(guān)注好人?”

    巧合的是,這次與《江湖兒女》同天上映的,有一部賣情懷的圈錢港片《黃金兄弟》,雖然該片的豆瓣評分只有5.3,票房和排片卻全面碾壓了《江湖兒女》。

    賈科長雖然是戛納電影節(jié)的??停淖髌菲狈孔罡叩囊仓挥腥Ф嗳f(《山河故人》)。

    這次的《江湖兒女》講了一個(gè)相對“商業(yè)”的黑道故事,還有影帝廖凡出演,張譯、徐崢客串,好不容易有點(diǎn)賣相了,卻遇到了另一個(gè)“黃金”。

    賈樟柯的個(gè)人風(fēng)格

    賈科長的電影一直都有很強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格,據(jù)科長本人透露,早在《山河故人》的路演時(shí)期,他就有了創(chuàng)作《江湖兒女》的想法。

    科長出生于上世紀(jì)70年代,那時(shí)候縣里鄉(xiāng)里有很多所謂的“社會(huì)大哥”,講義氣、能平事兒,年輕人都很崇拜他們。

    然而時(shí)光荏苒,在《山河故人》路演的時(shí)候,科長得知曾經(jīng)的一位“大哥”中風(fēng)了,連走路都困難,令他無限感慨,于是就有了片中“斌哥”(廖凡 飾)這個(gè)角色。

    也許是這種時(shí)間上的關(guān)聯(lián),讓《江湖兒女》有了很多《山河故人》的影子,例如兩部影片開頭都是4:3的舊電視畫幅,體現(xiàn)出一種年代感,等到正片開始后,才變成16:9的正常銀幕畫幅。

    兩部電影還同樣是三段式的時(shí)間跨度,同樣穿插了隱喻性極強(qiáng)的超現(xiàn)實(shí)主義場景,同樣使用了大量的經(jīng)典老歌......

    從葉倩文的《淺醉一生》,到迪克牛仔的《有多少愛可以重來》,電影中一如既往的充斥著迪斯科、國標(biāo)舞、廣場舞、卡拉OK,以及各種頗具年代感的殺馬特土嗨場景。

    對于經(jīng)歷過世紀(jì)之交的觀眾來說,這個(gè)年代離我們不遠(yuǎn)不近,因此看賈科長的電影,能給人一種熟悉又陌生的感覺。

    《江湖兒女》中還有一段三峽蓄水前的鏡頭,讓人聯(lián)想到那部《三峽好人》。趙濤飾演的女主角名為巧巧,與她在《任逍遙》中飾演的角色同名。

    因此對于鐵桿粉絲來說,《江湖兒女》是串聯(lián)了賈科長過往作品的一部電影。當(dāng)然,對于沒看過那些電影的觀眾,以上“彩蛋”也不影響對影片的理解。

    賈樟柯的講究

    賈科長的電影不僅文藝,也很講究。他的作品中記錄了不少風(fēng)土人情,年輕一些的觀眾可能已經(jīng)看不懂,或者察覺不到。

    就拿《江湖兒女》來說,有一場戲是斌哥帶著女友巧巧,與手下弟兄們一起喝酒。他們的喝法叫“五湖四?!保怯?種不同的白酒兌在一個(gè)臉盆里,混著喝,寓意“五湖四海皆兄弟”。

    還有一個(gè)細(xì)節(jié)是上香,如果仔細(xì)觀察的話,電影里拜關(guān)公的時(shí)候是三炷香,祭奠死者的時(shí)候是四炷香,這就叫“神三鬼四”,也是流傳很久的一個(gè)習(xí)俗。

    神三鬼四:拜神的時(shí)候,上三炷香、磕三個(gè)頭、燒紙錢要三張三張的燒;拜死人的時(shí)候,上四炷香、磕四個(gè)頭、燒紙要四張四張的燒。
    拜關(guān)公的時(shí)候是三炷香

    祭奠死者是四炷香(需放大)

    賈科長的電影就是愛摳細(xì)節(jié),哪怕觀眾根本注意不到,也盡量不讓你挑出毛病來。

    片中還有一場戲,是巧巧出獄后和斌哥在一間小旅館里談話,鏡頭中間是巧巧,背景是一面墻,墻上掛著一幅掛歷。雖然背景被虛化了,依稀還能看出掛歷的時(shí)間是2006年,與巧巧2001年入獄,服刑5年的時(shí)間剛好吻合。

    據(jù)說賈科長和團(tuán)隊(duì)為了還原那個(gè)時(shí)代的真實(shí)面貌,看了很多紀(jì)錄片素材,甚至連“2001年的女性有沒有流行染發(fā)”這種問題,也要反復(fù)考證。

    可以說,影片最終呈現(xiàn)出來的效果,除了街道上空調(diào)外機(jī)的型號(hào)比較新(這個(gè)要換可能成本太高了),其他的地方都做到了神還原。

    賈樟柯的江湖

    扯了那么多,《江湖兒女》到底講了啥?

    講的自然是一個(gè)關(guān)于江湖的故事。

    影片開場的時(shí)間設(shè)定是2001年,斌哥是山西大同當(dāng)?shù)匾粋€(gè)有頭有臉的黑道大哥,巧巧是斌哥的女朋友。他們開麻將館,替人“鏟事兒”,調(diào)解爭端,同時(shí)也面臨年輕幫派的挑戰(zhàn)。

    除了斌哥這樣的大哥,影片中還有留學(xué)歸來的大學(xué)生(刁亦男 飾)、輪渡上的婦女扒手(丁嘉麗 飾)、騷擾婦女的摩托民工、被騙錢的出軌土豪(張譯 飾)、愛吹牛的火車乘客(徐崢 飾),可謂三教九流、魚龍混雜。

    2001年尚處于世紀(jì)之交,那時(shí)的社會(huì)治安還比較亂。2001年初,石家莊市發(fā)生了轟動(dòng)全國的“3·16特大爆炸案”,導(dǎo)致全國掀起了“第三次嚴(yán)打”。

    “嚴(yán)打”這個(gè)詞大家應(yīng)該都聽說過,最著名的當(dāng)屬“1983年嚴(yán)打”,此后中國又經(jīng)歷了“1996年第二次嚴(yán)打”、“2001年第三次嚴(yán)打”(電影的時(shí)間點(diǎn))、“2010年第四次嚴(yán)打”,每一次都是社會(huì)太亂了,到了不打不行的地步。

    當(dāng)然,這些嚴(yán)打往往都有一定的社會(huì)背景原因,比如國有企業(yè)的改革,導(dǎo)致了大量工人下崗,《江湖兒女》中就有巧巧父親在廣播站怒斥干部侵吞國有資產(chǎn)的情節(jié)。

    筆者作為90后,對那個(gè)年代依稀還有些印象。記得那時(shí)候的縣際長途汽車,經(jīng)常會(huì)遇上劫道的,村里面則幾乎是“三不管地帶”。

    至于小偷小摸更是司空見慣,現(xiàn)在我們出門坐火車坐飛機(jī),背包直接放行李架上,一般情況下,上個(gè)廁所沒人看著也不用擔(dān)心丟了。

    而在那個(gè)年代,人們都窮,也許根本不是慣偷作案,而是受生活所迫的普通人,就像片中丁嘉麗飾演的那名婦女,本來是渡輪的乘客,卻在船上偷了巧巧的錢包。

    社會(huì)亂的時(shí)候,也就是“江湖兒女”們粉墨登場的時(shí)候。

    廖凡飾演的斌哥,以“江湖中人”自居,他和手下的馬仔,拜關(guān)公為偶像,將情義放在心中,儼然一副“教父”做派。

    但是到故事結(jié)尾,我們就會(huì)發(fā)現(xiàn),斌哥和他手下的馬仔,大部分都是無情無義的卑鄙小人。

    斌哥曾經(jīng)風(fēng)光無兩,卻遭遇一系列變故,還因?yàn)榫坪榷嗔藢?dǎo)致中風(fēng),坐上了輪椅。當(dāng)他一副狼狽相回到家鄉(xiāng),昔日的弟兄們對他只有冷嘲熱諷,態(tài)度令人心寒。

    可以說,斌哥這個(gè)角色的前后反差很大,非??简?yàn)演員的演技,而廖凡貢獻(xiàn)了影帝級的表演。

    也許是受影片中殺馬特土嗨風(fēng)格的影響,斌哥的遭遇讓我想起早期殺馬特紅人“MC石頭”的一首《狗屁義氣》,里面有句歌詞是:“有錢就是兄弟,沒錢都是狗屁!”

    感興趣的讀者可以去搜一下這首歌,歌詞對所謂的“江湖義氣”進(jìn)行了深刻的批判。

    MC石頭曾以一首《情債》的喊麥紅遍大江南北,其經(jīng)典臺(tái)詞為:“我的低調(diào),不是你們裝逼的資本。”

    賈樟柯的情與義

    趙濤在賈科長的電影里一直是女主擔(dān)當(dāng),這部《江湖兒女》同樣是大女主戲。

    據(jù)說趙濤為了塑造角色也查閱了不少資料,光人物小傳就寫了幾萬字,將巧巧這個(gè)角色從出生到死亡的人生經(jīng)歷都寫出來了。

    在影片中,巧巧為斌哥蹲了五年牢,卻慘遭斌哥感情上的背叛,然而巧巧依然收留了落魄后的斌哥,對他悉心照料。

    影片最后,所有曾經(jīng)的“江湖中人”都不再以江湖人自居,唯獨(dú)巧巧這個(gè)最初不當(dāng)自己是江湖人的女子,貫徹了江湖人應(yīng)有的道義。

    斌哥問巧巧:你不恨我嗎?

    巧巧說:我不恨,因?yàn)槲覠o情,但是我照顧你,因?yàn)槲矣辛x。

    賈科長談到巧巧這個(gè)角色時(shí),曾為影迷分享了一個(gè)故事,說有一位老先生給他講《三國演義》,那位老先生說,關(guān)羽對劉備是有情有義,對曹操則是無情有義。

    關(guān)羽是山西運(yùn)城人,賈科長說他那時(shí)突然明白,“原來我們山西人是可以把情和義分開的?!?/p>

    賈科長的片子,結(jié)尾通常都會(huì)帶給人一種強(qiáng)烈的震撼感,例如《天注定》結(jié)尾的那句“你可知罪”,《山河故人》結(jié)尾趙濤一個(gè)人在雪中跳廣場舞。

    《江湖兒女》的結(jié)尾同樣耐人尋味,據(jù)賈科長本人透露,他劇本寫的結(jié)尾是2018年元旦那天,巧巧又買了9種白酒,打算和斌哥再喝一次“五湖四海”,回到家發(fā)現(xiàn)斌哥離開了。

    不過拍攝的時(shí)候,賈科長把這個(gè)結(jié)局改了,改成巧巧在門口看著斌哥離開的地方,然后鏡頭搖到屋里的監(jiān)控畫面上,畫面中巧巧的人影逐漸放大,最后變成了一片模糊的像素。

    這個(gè)結(jié)局是什么意思呢?我的想法是,什么江湖風(fēng)雨,兒女情長,在時(shí)代的洪流面前,留下的也只有一個(gè)模糊的身影吧。

     7 ) 《江湖兒女》致敬&彩蛋整理

    賈樟柯可能是最喜歡“致敬”自己的導(dǎo)演,沒有之一。

    早年賈樟柯以“賈科長”之名被盜版碟販熱情安利,于是在《任逍遙》里,科長讓王宏偉飾演的小武從主人公斌斌手里買盜版碟:“《小武》有嗎?”“沒有”“《站臺(tái)》有嗎?”“沒有”……

    科長的親表弟韓三明最早出現(xiàn)在《站臺(tái)》里,是一個(gè)失意的礦工,似乎在尋找一個(gè)女人;《世界》里也有他。到了《三峽好人》時(shí),三明晉級成男一號(hào),故事講的就是他去奉節(jié)找妻子的經(jīng)歷。

    今天賈樟柯新片《江湖兒女》上映,男主角也叫斌斌,女主角又叫巧巧,巧巧她爹是一名礦工,巧巧要去奉節(jié)找斌斌……老賈的世界是個(gè)圓啊。

    一樣的角色,重復(fù)的演員,反復(fù)使用的場景服裝道具,永遠(yuǎn)的家鄉(xiāng)情結(jié)和變遷主題……賈樟柯拍了整20年電影,原來拍的一直是同一部作品。

    等等,這個(gè)套路似乎眼熟——咦,這不是漫威和皮克斯的絕活兒嘛?把所有作品都暗戳戳串聯(lián)到一起,每個(gè)角落細(xì)節(jié)都有可能是彩蛋,漫威有漫威宇宙了,賈樟柯的作品也有一個(gè)賈氏宇宙了啊。

    《江湖兒女》的故事從2001年講到2018年,完美覆蓋了前作的大多數(shù)背景時(shí)間。因此,《江湖兒女》就像一部賈樟柯的“復(fù)仇者聯(lián)盟”,是繼往開來的分水嶺,是彩蛋的集大成之作。看完電影,你找到這些彩蛋了嗎?

    巧巧&斌斌

    巧巧和斌斌這對有點(diǎn)油膩的中年人名字,來自《任逍遙》里的趙濤和趙維威。你大姐依然是你大姐,可你大哥已經(jīng)不是當(dāng)年的那個(gè)你大哥了——《任逍遙》里的斌斌有個(gè)要去北京念國際商務(wù)的女友,斌斌自知趕不上人家,日益頹廢消沉;而《江湖兒女》里的斌哥出事之后不但讓女人背鍋,還甩開人家找了個(gè)大學(xué)生的妹妹,奮發(fā)創(chuàng)業(yè)去了,真是很“上進(jìn)”了。

    兩個(gè)巧巧年輕時(shí)都留著紅極一時(shí)的波波頭,事實(shí)證明,留這樣發(fā)型的女人都是不好惹的。

    《任逍遙》里,留著波波頭的巧巧在迪廳尬舞

    《江湖兒女》里的青年巧巧

    這個(gè)發(fā)型的出處在《任逍遙》里有講:“那天我看了個(gè)VCD,美國大片,講一男一女正在餐廳吃飯,那女的特漂亮,頭發(fā)特像你。這個(gè)時(shí)候,不知道怎么他們突然就想搶劫了,一掏槍,搶劫!”

    嗯,他說的正是《低俗小說》。開頭提到小武想買《小武》《站臺(tái)》沒買到,也是只買到了這個(gè)。

    《低俗小說》烏瑪·瑟曼的BOB頭引領(lǐng)世界潮流,大概也擊中了賈樟柯

    《江湖兒女》巧巧又穿上了這套炫黑·刺繡·民族風(fēng)肚兜+艷紅·薄露透·性感罩衫的經(jīng)典裝扮。聽說衣服是照著《任逍遙》里重新做的——年代久遠(yuǎn),原來那套早不知扔哪去了。

    這是年輕時(shí)的巧巧,而中年巧巧則穿越到了《三峽好人》時(shí)代——一毛一樣的襯衫,背包,一臉迷茫和滄桑。放到現(xiàn)在這個(gè)大媽扮相顯得稍稍有點(diǎn)out of fashion,不過倒很吻合劇情里巧巧坐了五年大牢剛被放出來的感覺。

    《江湖兒女》里的巧巧“碰瓷”股神張一白

    同款look在《三峽好人》里,服裝組真是很省錢了

    改革&拆遷

    賈樟柯一直對計(jì)劃經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的變遷十分關(guān)注。

    可能對于山西這樣的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)單一型省份來說,煤礦工業(yè)的興起、衰落、轉(zhuǎn)型、私有化是許多家庭都避不開的話題。

    賈樟柯愛礦區(qū)生活愛到什么程度呢?同樣的礦工宿舍區(qū)場景,在《任逍遙》和《江湖兒女》里讓趙濤走了兩遍,從宿舍過橋走到城際公交車站,路線動(dòng)作都是一樣的。

    《任逍遙》里的巧巧,多年后在《江湖兒女》里跟父親又走了一遍這條路

    巧巧的父親在礦上務(wù)工,幾杯汾酒下肚,就壯起膽子打開大喇叭痛斥礦長的腐敗行為了。父親的工友告訴巧巧,小道消息說礦工及家屬可能要被統(tǒng)一派到新疆去,后來巧巧真坐上了去新疆的火車,不過不是遷居,只是一場不靠譜的艷遇。

    憤怒的礦工不止巧巧爹一個(gè),《天注定》里姜武飾演的大海更狠——因?yàn)椴粷M村里的煤礦被富豪侵占、由公有變?yōu)樗饺怂校蠛懥艘环庑畔爰慕o中南海,沒寄成就搞了一把大獵槍,連著崩了一堆人頭。

    《山河故人》里為趙濤爭風(fēng)吃醋的兩個(gè)男主角之間的矛盾,也依附在了煤礦的變遷上。張譯演的張晉生承包了煤礦,就公報(bào)私仇地趕走了礦工梁子,因?yàn)樗麄儍蓚€(gè)是情敵。

    與煤礦情況類似,各大工廠也在進(jìn)行改制和遷移?!抖某怯洝分v述的就是國營老工廠遷移給人們帶來的改變。

    除了煤礦和工廠,賈導(dǎo)對三峽移民也很感興趣,拍了又拍。

    《三峽好人》一開始,船上的廣播就告訴大家,這里是從奉節(jié)島前往崇明島的太白號(hào)長江客輪,坐船的大部分是去往上海崇明的移民。望向兩側(cè)岸邊,奉節(jié)的老城居民樓都被庫區(qū)的水位淹沒了。

    三明要找的地址已經(jīng)在水下了

    《江湖兒女》巧巧坐的游船上也有這樣的廣播,岸邊也有即將被水淹沒的居民樓。巧巧在岸上找到那個(gè)信基督的女賊時(shí),許多移民正攜家?guī)Э?,失落地乘船離開他們的故土。

    巧巧和三明都是從山西到重慶奉節(jié)尋找對象下落的,可是找尋過程都頗不順利,對方也都不想見他們,真是平行世界里的兩個(gè)苦命癡心人。

    金錢&情感

    關(guān)于《江湖兒女》的英文片名,賈樟柯一開始想的是《Money and Love》,金錢排第一,愛情排其次,很俗,但也很貼切,電影的核心的確是這兩件事。賈說他以前聽電臺(tái)熱線,老百姓咨詢的最多的兩件事兒就是錢和感情。是啊,誰會(huì)不在乎這兩樣?xùn)|西呢?

    《江湖兒女》里,巧巧和斌斌在小賓館里重新碰面的時(shí)候,也激烈討論了這個(gè)問題。巧巧說你跟我回吧,斌斌說要回也不能這么回,巧巧明白了:得有人有錢你才能回去,對吧?斌斌說,我要讓他們知道,什么叫三十年河?xùn)|三十年河西。斌哥一生都在為錢打拼而不得,他放棄了與巧巧的情,等想找回來的時(shí)候,發(fā)現(xiàn)已經(jīng)回不去了。

    巧巧和斌斌因?yàn)閷﹀X的觀念不合而分道揚(yáng)鑣

    電影里,錢、情、義的關(guān)系作為一條線索,若隱若現(xiàn)地穿插在片中。片頭巧巧給司機(jī)錢,司機(jī)客氣推脫到幫斌哥不用給我錢,巧巧說耽誤你賺錢了,拿著,這是巧巧的講究;最后斌哥走了,給巧巧也留下一沓“耽誤你了”的錢,巧巧卻氣到炸,心想你居然拿錢來衡量我的義?這是巧巧的霸氣。

    還有個(gè)小細(xì)節(jié)插曲,斌哥的馬仔拿著一張假鈔,反反復(fù)復(fù)地塞進(jìn)驗(yàn)鈔機(jī)聽那聲“請注意,這是假幣”玩。社會(huì)上之所以會(huì)出現(xiàn)假幣,也是因?yàn)槿说腻X袋跟不上欲望了嘛。

    《山河故人》里的梁子沒錢但是家里擺著關(guān)公像,象征他心中還有一份義;而《江湖兒女》里的斌哥以關(guān)公像為尊,最后卻落了個(gè)不義之人的名聲

    《任逍遙》里的小阿飛調(diào)笑:“美幣,那就是美國人民的B??!”還要炫耀給周圍人說:“一張能換好多錢!”

    《三峽好人》韓三明在船上看賣藝的表演歐元變?nèi)嗣駧?,電視機(jī)里放的都是小馬哥用美鈔點(diǎn)煙的經(jīng)典畫面。他聽人說,“人在水上漂,就要靠美鈔!”

    崇拜小馬哥的不止斌斌那樣的縣城大哥,連三明那樣的老實(shí)人都會(huì)受影響

    《山河故人》對美鈔的迷戀程度更進(jìn)一步,張譯直接給董子健飾演的兒子取名叫張到樂,Zhang Dollar!生下來的使命就是掙!大!錢!

    董子健飾演的叛逆兒子張Dollar

    《江湖兒女》里發(fā)了財(cái)?shù)亩赂嬖V斌哥:我現(xiàn)在只有兩大愛好:一個(gè)是看《動(dòng)物世界》,另一個(gè)是看國標(biāo)舞。

    這讓我想起《站臺(tái)》里也有個(gè)小配角叫二勇,文工團(tuán)解散后,這伙計(jì)就脫離大部隊(duì)去做小買賣了——難道,如今愛國標(biāo)舞愛到棺材里的二勇哥,當(dāng)年也是混文工團(tuán)的?看來還是下海經(jīng)商有錢途啊,文藝沒希望……

    文工團(tuán)&歌舞廳

    科長對歌舞永遠(yuǎn)是充滿激情的。小武一開始不會(huì)唱K,被梅梅一臉嫌棄,后來就在梅梅的指導(dǎo)下變身麥霸了。

    小武什么都不會(huì)唱,兩人只能尬坐

    在《任逍遙》開場第一個(gè)鏡頭里,小賈(彼時(shí)還是小賈)就親自上陣,穿個(gè)老頭跨欄背心,站在大廠房里自嗨地唱意大利歌劇。

    《任逍遙》最后出場的那個(gè)警察的扮演者貌似就是《江湖兒女》的二勇哥(高糊畫質(zhì)盡力了),懲罰犯人的方式都是:去,站到墻角唱歌去!你不是愛唱歌嗎?斌斌就老老實(shí)實(shí)唱了任賢齊的《任逍遙》。

    《任逍遙》結(jié)尾

    賈樟柯關(guān)注90年代、世紀(jì)之交的作品比較多,唯獨(dú)第二部電影《站臺(tái)》定位在80年代,專門追溯文工團(tuán)的闖蕩生活。

    《江湖兒女》最重要的一首歌是葉倩文的《淺醉一生》,當(dāng)年是《喋血雙雄》主題曲,也很契合《江湖兒女》的情境。這不是科長第一次用葉倩文的歌了,《山河故人》里2024年的澳大利亞還能響起葉倩文的那首《珍重》。

    流行曲在賈樟柯的電影里不計(jì)其數(shù),扒下來就是當(dāng)年的時(shí)代金曲合集了。記得《江湖兒女》巧巧后來心情郁悶就跑去奉節(jié)小歌舞團(tuán)跟著唱“有多少愛可以重來”吧?《三峽好人》的奉節(jié)縣里也有個(gè)光膀子的男人,拿著麥克風(fēng)在昏黃的燈光下豪唱“酒干倘賣無”。

    尬舞也是賈樟柯電影里縣城人民必不可少的娛樂項(xiàng)目。永恒女主角趙濤的人設(shè)基本都是會(huì)跳舞的,在文工團(tuán)跳,在老式俱樂部跳,在新潮的迪廳跳,在世界公園的演出臺(tái)上跳,老了也要在自家院子里跳……

    這段迪廳舞眼熟嗎?趙濤在《山河故人》里跟張譯跳了一遍,在《江湖兒女》里跟廖凡又跳了一遍?!督号愤€插了一小段與劇情毫無關(guān)聯(lián)的紀(jì)錄鏡頭,一群大爺大媽在快樂地跳廣場舞,每個(gè)人眼里都閃著光,真美好啊。

    汽車、火車、輪船、UFO

    賈樟柯也愛用交通工具的變遷表現(xiàn)時(shí)光流逝。

    《山河故人》里張晉生身為煤老板的富豪標(biāo)志是一輛新買的紅色桑塔納,《江湖兒女》里的斌哥開皇冠,后來差點(diǎn)被皇冠磕破頭沒了命,再后來還是羨慕有更壕的車的人。

    煤老板泡妞的致勝秘籍——擁有一輛桑塔納

    《江湖兒女》第一場戲是一輛顛簸的老式公交車上,一些普通百姓茫然疲憊的神態(tài),最后鏡頭搖到靠在窗邊打盹的巧巧。畫質(zhì)和場景都十分粗糙,非職業(yè)演員群像,看似隨意的一組鏡頭鋒芒畢露,簡直找回了我第一眼看《小武》時(shí)的那種驚艷的感覺。

    《小武》第一場戲也是公交車,小武自稱是警察拒絕買票,幾秒鐘后原形畢露,原來他是個(gè)小偷。第一場戲就把這個(gè)小人物拍活了。

    《站臺(tái)》第一場戲也是文工團(tuán)結(jié)束演出后,乘著夜色坐大巴離開。

    《任逍遙》里,巧巧也坐在靠窗的位置

    《江湖兒女》從綠皮火車到高鐵,反映出十幾年來中國翻天覆地的變化。徐崢演的大忽悠在火車上對周圍人說,就應(yīng)該坐慢車,看看大好河山,慢慢看,慢慢品。

    上次《山河故人》趙濤也對兒子說過類似的話,她送兒子出國前母子倆坐了一次綠皮火車,她說希望車慢點(diǎn),媽媽陪你的時(shí)間就能長一些。

    幾次去三峽都是坐船。

    最后還有終極時(shí)髦的交通工具——UFO,構(gòu)成了賈樟柯電影里為數(shù)不多的超現(xiàn)實(shí)部分。

    徐崢天花亂墜地講他的新疆探險(xiǎn)旅游項(xiàng)目,說要帶游客去找UFO,結(jié)果對面的巧巧一臉嚴(yán)肅地說,“我見過,見過一次”。徐崢自己都不信,還以為撿到個(gè)免費(fèi)托兒咧,后來知道勾搭來個(gè)刑滿釋放的女犯罪分子,頓時(shí)慫了。

    巧巧擱哪兒見的UFO呢?在《三峽好人》里。

    三明也看見個(gè)魔幻場景,一個(gè)人在廢墟上空走鋼絲。這時(shí)配的背景音樂是林沖夜奔。

    所謂“宇宙的囚徒”,跟夜奔的林沖其實(shí)是一回事啊。

    《小武》寫90年代,《站臺(tái)》寫80年代,《任逍遙》《世界》《三峽好人》《二十四城記》寫千禧年前后,《天注定》寫眼下。而《山河故人》和《江湖兒女》都有超長時(shí)間跨度,站在一個(gè)更全局的角度去看待社會(huì)和人心的變化。

    無論籍籍無名還是蜚聲國際,賈樟柯都執(zhí)著于在同一個(gè)畫框內(nèi),用同一群人物演繹不同的人生命運(yùn)??赡芤粋€(gè)舞臺(tái)下面有個(gè)觀眾是小偷,他的名字叫小武;可能一個(gè)文工團(tuán)路過一條路,他們來自站臺(tái);可能路上站了個(gè)女人叫巧巧,巧巧在等一個(gè)礦工;可能一個(gè)礦工心里有解不開的結(jié),他想去趟三峽……說是賈樟柯宇宙也好,說是平行世界也罷,他們都是當(dāng)代中國的眾生相。

    何小沁/文 原創(chuàng)請勿搬用

     8 ) 兒女江湖——江湖的失序與迷茫的堅(jiān)守

    本片中文名稱是《江湖兒女》,按照賈樟柯的講法,背后有三個(gè)原因。首先跟費(fèi)穆導(dǎo)演有關(guān)。他在2010年拍完《二十四城記》之后想要拍關(guān)于上海的歷史紀(jì)錄片,就去香港采訪《小城之春》(1948)的女主角韋唯女士,從她口中得知費(fèi)導(dǎo)有一部籌拍于1949年左右的的遺作(后于1952年被朱石麟和齊聞韶(原片編劇)搬上銀幕)。雖然賈樟柯在一次采訪中說,采取同樣的片名是向費(fèi)導(dǎo)致敬,但后來在《電影手冊》中坦陳,自己“忘了那部電影的故事,但記住了這個(gè)片名?!畠号美斫?,‘江湖’這個(gè)詞可能很難翻譯成外文,江湖意味著險(xiǎn)惡的冒險(xiǎn)旅程,復(fù)雜的情感經(jīng)歷,秩序之外的世界,規(guī)則之外的情義。那拍電影呢?我想我們也是江湖兒女?!边@也就引出了后兩個(gè)原因,與賈樟柯當(dāng)下的處境和過往的經(jīng)歷有關(guān)。一方面,賈樟柯認(rèn)為江湖是處在正常社會(huì)秩序之外的邊緣社會(huì),而自己所堅(jiān)持拍攝的獨(dú)立電影在行業(yè)中有著同樣的地位;另一方面,之所以片名比故事本身更讓他難以忘懷,是因?yàn)檫@幾個(gè)字觸動(dòng)了他對過往的懷念和理解——他自己小時(shí)候的生活中是有很多大哥的,自己也是受到當(dāng)時(shí)港臺(tái)電影的很多影響,一直有武俠情節(jié)。

    賈樟柯這樣的解釋容易造成的誤解是,《江湖兒女》的重點(diǎn)是‘江湖’,但在實(shí)際電影敘事中,兒女和江湖是兩條互相支撐的脈絡(luò)。江湖和兒女分別表現(xiàn)了各有正反兩個(gè)面向的兩套邏輯,且雙方又要在對方中毀滅與生成。江湖,有序時(shí)表現(xiàn)為義,失序時(shí)表現(xiàn)為利/力。倘若不是獨(dú)闖江湖,那么身在江湖就必定有自己的幫派同黨,有內(nèi)(內(nèi)分長幼)外之分(外人不必然是敵人,比如本片中警隊(duì)的隊(duì)長,他在二哥遇刺和斌哥還鄉(xiāng)兩次探望期間,衣著上表現(xiàn)為自己人,語態(tài)上則故意顯得很仗義)。所以,義也會(huì)分別被修飾為忠義和俠/仗義。而在影片中,江湖的解體便是從這兩個(gè)方面開始的。斌哥自己是個(gè)仗義的人,在二哥出事之后和巧巧一起拿出不少錢給二嫂,所以他自然也期待自己的人是因?yàn)榱x氣而聚在一起,因而他帶著兄弟們,背依“其利斷金”,坐觀《英雄好漢》。而賈樟柯通過影像對這兩個(gè)意象的解構(gòu)恰揭示了他心中的江湖漸漸走向失序的原因。《周易·系辭上》講“二人同心,其利斷金;同心之言,其臭如蘭”,其中,‘利’表鋒利,與蘭嗅一外一內(nèi),皆是同心的結(jié)果,這正是斌哥想要為自己打造的江湖。結(jié)果斌哥入獄后,樹倒猢猻散。其利斷金的實(shí)質(zhì)反而成了以利相交,利盡而亡。而二哥的死,斌哥兩次被黑,都是因?yàn)樾氯艘鲱^。他們的方式過于野蠻,純靠蠻力,毫無規(guī)矩,就像當(dāng)年瘋狂滋長的房地產(chǎn)。所以在影片最后,當(dāng)斌哥出走時(shí),這倔強(qiáng)似乎在呼應(yīng)小馬哥(片中多次出現(xiàn)的背景音樂正是葉倩文為《喋血雙雄》演唱的《淺醉一生》)的江湖至理,要爭一口氣,要把失去的東西拿回來,但是在一個(gè)內(nèi)以利相合,外以力相交的江湖中,他已經(jīng)失去了建立秩序的基礎(chǔ)。

    斌哥這幫人,作為一個(gè)特定的幫派,與之相對的是其他幫派;所有的幫派加在一起構(gòu)成黑道,而與之相對的則是白道;黑道和白道共同構(gòu)成了社會(huì),而與之相對的則是家庭。賈樟柯沒有像片中客串的另一位導(dǎo)演那樣去演繹老炮兒為小炮兒立規(guī)矩的故事,也沒有像他喜歡的黃飛鴻和小馬哥那樣讓江湖中人維護(hù)本應(yīng)是白道應(yīng)該維護(hù)的秩序,這些根本不是賈樟柯的人生經(jīng)驗(yàn) 和想象力之所在。他是一個(gè)在蠻荒而瘋狂的年代努力將自己從小縣城甩入都市后的返鄉(xiāng)之人。他的懷舊和哀思,在江湖中受的傷,可能只有在家庭/愛情之中才能得到關(guān)愛、理解和慰藉。賈樟柯說,自己在拍攝電影的同時(shí)中不但去回顧了自己十幾年用不同設(shè)備拍攝的各種影像,同時(shí)也漸漸反思自己的經(jīng)歷,理解了周遭最近的人。按照他這個(gè)講法,我們看到,時(shí)間一方面體現(xiàn)在拍攝技術(shù)上,從數(shù)碼影像,到膠片,手持,網(wǎng)絡(luò)直播,實(shí)時(shí)監(jiān)控,另一方面就體現(xiàn)在巧巧這個(gè)角色的成長,具體說來,是賈樟柯理解的巧巧的成長(與此相對,斌哥的時(shí)間觀中只有有序與失序兩個(gè)節(jié)奏,如同鐘擺,就像賈樟柯自己的影像中所執(zhí)著的過往和當(dāng)下)。

    巧巧代表了兒女這條脈絡(luò),其有序時(shí)表現(xiàn)為情,失序時(shí)表現(xiàn)為欲。理解這一維度走向失序的過程是理解這個(gè)電影末段的關(guān)鍵。按照斌哥在奉節(jié)的解釋,他自己出獄后被小弟們拋棄了,所以他以同樣的方式去理解他和巧巧的關(guān)系??赡芙奶屗杂X被世界拋棄,在抽象而強(qiáng)烈的抽離感之中已經(jīng)無力去體會(huì)一個(gè)為我坐牢五年的巧巧與一幫入獄之后便棄我而去的小弟之間的區(qū)別。他一心想著在江湖中再闖出一片天地,再殺回去,把自己失去的東西拿回來。所以當(dāng)巧巧為情南下尋夫時(shí),她并不知道自己面對的是一個(gè)只能為義北上的大哥,也并不知道,因?yàn)樽约簭奈刺ぷ憬?,從未被失去,所以沒有被拿回來的必要,更因此在斌哥那里沒有意義(當(dāng)然,后來有意義了,因?yàn)楸蟾缤饶_不便之后,她是斌哥覺得唯一不會(huì)嘲笑他的人)。倘若當(dāng)年為斌哥開槍、此刻請斌哥返鄉(xiāng)的是馬仔,或許情況會(huì)完全不同,因?yàn)檫@說明他的江湖還在。類似的是,巧巧起初也是不理解斌哥的,她既不認(rèn)同江湖的道理,也不愿意在江湖飄蕩,她的掛念是家庭,是結(jié)婚和贍老。所以當(dāng)斌哥在奉節(jié)牽起巧巧的手,說這只手救過我,巧巧失望的關(guān)鍵可能并不在于他牽錯(cuò)了手,而在于斌哥是用義的方式去回應(yīng)她的情,這根本就不是她想要的。因此,巧巧的情是被斌哥的義澆滅的。主人公看似交織在一起的命運(yùn)其實(shí)是分叉的,三晉大地上被風(fēng)沙掩埋的裂痕在川渝的雨水中暴露無遺。

    以前在大同,巧巧跟江湖中人的關(guān)系是斌哥在江湖中的地位所決定的,換言之,她并沒有獨(dú)立闖江湖的經(jīng)歷。以上述雨夜長談為分水嶺,巧巧的成長分成兩個(gè)階段,前后經(jīng)歷了兩次一無所有,在情節(jié)的發(fā)展上都與情到欲的轉(zhuǎn)化有關(guān)。首先,由于不明白江湖兇險(xiǎn),錢包被偷,導(dǎo)致財(cái)產(chǎn)上一無所有。從這時(shí)開始,巧巧被拋入了江湖(可能因?yàn)樯矸葑C和錢的丟失,她不能通過正常方式找工作并用自己的勞動(dòng)維持生存,而這正是一個(gè)人在白道生活的關(guān)鍵。當(dāng)然,時(shí)間短促,她也沒有準(zhǔn)備找工作。)。似乎在賈樟柯眼里,巧巧才是仗劍的俠客。他說,趙濤在表演過程中是把那瓶水想象為一把劍來使用的(所以用水瓶開門以及在宴席上與人舉杯就變得非常豐富)。但這把水做的劍同時(shí)是用來解渴的,換言之,是用于滿足最基本的生存需求的。所以她處江湖有兩個(gè)維度,一方面是滿足自己生存的欲望,另一方面,為這一目的在手段上就要利用他人的欲望以及由此展現(xiàn)出的弱點(diǎn)(不論是騙錢還是開走摩的)。這里所說的情到欲的轉(zhuǎn)化是說,一方面失序的江湖中無處不在的欲望替代了真情,就像無孔不入的蠻荒的力量替代了道義。另一方面,對滿身欲望的人,只能以欲制欲。就像對只能理解力量的人,首先必須以暴抑暴,就像巧巧當(dāng)年向天開的兩槍。所以,當(dāng)巧巧一個(gè)人在一個(gè)已經(jīng)失序的江湖上行走,她最基本的本領(lǐng)就是對他人欲望的洞察。

    在斌哥拋棄巧巧之后,她又經(jīng)歷了情感上的一無所有,這種一無所有并不是說她喪失了感情的能力,而是喪失了感情的對象,于是情感被解放為脆弱而盲目的欲望。并非徐崢真的欺騙了她,只不過這時(shí)候她選擇讓自己被徐崢欺騙。但是后面她清醒了,她不再欺騙自己,因?yàn)樗靼鬃约翰豢赡茉侔炎约和懈督o任何一個(gè)人。

    巧巧的這兩種遭遇正好對應(yīng)了傳統(tǒng)武俠片中獨(dú)身漂泊江湖的兩種方式:一種是深諳世事,靠機(jī)敏的嗅覺在江湖上混口飯吃;一種是為情所困,游魂般在江湖上漂蕩(前者如韋小寶,后者如李尋歡。當(dāng)然,趙濤演繹的是當(dāng)下這個(gè)江湖中的常人,自然不會(huì)體現(xiàn)出那兩位的風(fēng)范)。兩種情況下巧巧都沒有完全自失,江湖,因她不混不浪,守住了對人對己的底線,因而是‘闖’ ‘出’來了,這才有了后面這一幕。

    巧巧走出火車見到飛碟,賈樟柯說,意味著她在徹底的孤獨(dú)感中把握了自己,用魔幻現(xiàn)實(shí)的手法引出飛碟是要表示,此刻她已經(jīng)可以與天地交流。理解巧巧在站臺(tái)的這一幕是理解后面的關(guān)鍵,直接涉及到我們?nèi)绾卫斫馑乩霞抑笤诼閷^重新建立的江湖秩序。與在秩序和失序之間做鐘擺運(yùn)動(dòng)的斌哥不同,巧巧此刻已經(jīng)不再感到自己是被拋出來,而是自己把握了自己的命運(yùn)。此時(shí)其實(shí)是有多重的可能性向她展開的,即便此刻她決定留在新疆,決定出家,決定回去找工作嫁人過日子等都不意外,因?yàn)槭篱g似乎已經(jīng)沒有任何一個(gè)具體的東西可以成為她的羈絆。一切都取決于她自身的意志。但是她決定回去重建一個(gè)江湖,一個(gè)她一直不理解且排斥的東西(我所否定的可能性是,她因?yàn)榉^刑,并不好在白道上混,但是要知道,即便是在黑道上,她也并不只是為了活著,為了找口飯吃,因?yàn)椴还芎诎變傻?,隨便找人嫁了等各種省力的方式是最符合這種需求的。但是她現(xiàn)在有一份產(chǎn)業(yè),而且明顯在黑道上維護(hù)這份產(chǎn)業(yè)是需要各種能力的。既然她沒什么可爭的,這就說明,她在孑然一身之后仍然有自己堅(jiān)守和認(rèn)可的東西)。這就有意思了,她的動(dòng)力是什么?當(dāng)然,從戲劇沖突的角度,我們可以理解,如果要探討的問題是重新建立秩序的可能(而不是展現(xiàn)作為一個(gè)渺小的個(gè)體單純順從于無序的命運(yùn)),情節(jié)上需要巧巧回去,但是恰恰是這樣一個(gè)問題需要我們理解她,否則這樣的可能性便是空談。

    因?yàn)橘Z樟柯說,自己是從男性的視角理解的巧巧,雖然她戲份最重,但這并不是女性視角的電影,所以一個(gè)可能性是,導(dǎo)演對于之前的秩序的懷戀是通過巧巧實(shí)現(xiàn)的。換言之,巧巧其實(shí)承擔(dān)的是男性對道義的理想。如果是這樣的話,此處就會(huì)非常薄弱,還不如當(dāng)初找個(gè)馬仔替換巧巧去放槍。這種一廂情愿如果要在女性體驗(yàn)中講得通的話,就不可能是在站臺(tái)那里在絕對的孤獨(dú)中獲得自我,反而恰恰是要在對戀人一去不復(fù)返卻又無法釋懷的懷戀中,讓自己成為自己的戀人。當(dāng)然,這并非是自戀,而是說自己去承擔(dān)起以前的戀人的角色,讓他的精神在自己的身體中起死回生。因?yàn)橘Z樟柯一直說,這個(gè)電影跟他這幾年最自身生活的反思有關(guān),我建議他再多努力一下,好好理解一下為什么有個(gè)人做這么多,是要有自己的事業(yè)還是為了你。。。

    然后就涉及到本片最大的問題了。巧巧回去之后,是怎樣重新聚攏起這個(gè)江湖的?因?yàn)榍懊嬉呀?jīng)講過,這個(gè)江湖在內(nèi)外兩方面分別由于利和力崩塌了。如果巧巧(父親去世,斌哥拋棄,只身一人,女性)要建立新的秩序,就要面對這兩個(gè)問題。我覺得,這可能也是對于世態(tài)炎涼一向在意的賈樟柯來說最重要的問題。賈樟柯自己說,巧巧這個(gè)角色并不是個(gè)英雄,而只是堅(jiān)守了做人最基本的道義和底線(他也是這么理解巧巧照顧斌哥的原因的。因?yàn)閱渭兂鲇诘懒x,所以她拒絕了斌哥的牽手,也不關(guān)心林家燕的消息)。如果這樣,其實(shí)就沒有提供克服之前問題的可能性,這點(diǎn)某種程度上也可以從影片中看出來:比起以前斌哥的氣勢,巧巧更像是一個(gè)講基本法的老板,小弟作為工人在那里領(lǐng)工資。那么其實(shí)有另外兩個(gè)可能性是被放掉的,一個(gè)是巧巧真的是靠道義聚攏起一幫人;另外一個(gè)是巧巧從情的角度去貫通義。這兩者都很難,難于上青天,但是沒辦法,我們現(xiàn)在已經(jīng)處在一個(gè)不上天堂便下地獄的狀態(tài),沒有什么能停在原地。至于前一個(gè)可能,可以想見巧巧一定要做出巨大的犧牲,并且喚醒人們心中的良知。我們,處在這個(gè)時(shí)代的我們,基本上是不相信這一點(diǎn)的,我們對自己的勇氣和他人的良知都沒有信心。第二個(gè)可能性則更困難,以前兒女情長通常被認(rèn)為是英雄氣短的原因,這就是說,兩者是相互齟齬的,就像這個(gè)片子表現(xiàn)的那樣。但是電影的意義之一就在于講出可能性得以變成現(xiàn)實(shí)的肌理,而不只是停留于去擔(dān)憂人的渺小與卑微(他說,最后用監(jiān)控是臨時(shí)起意。他覺得因?yàn)楸O(jiān)視器無處不在,實(shí)在變成了影像,過一個(gè)月就被刪除。人可以被刪除,非常傷感。)。這不是批評,而是深切的期待。但很可惜,賈樟柯似乎只是要在敘述中批判,而沒有要在批判中重建,所以這部影片止于懷舊和戀鄉(xiāng)。最終他想要表達(dá)的,就在影片的三個(gè)外文名中,'江湖-兒女'變成了'利益-欲望'( Money & Love ),而且沒有人可以在這種叢林狀態(tài)中立于不敗之地;但即便在這樣的世道,仍然可以保有人之為人的底線,這并不會(huì)因世道變遷而被沖蝕掉( Les Eternels ),兩者構(gòu)成了蕓蕓眾生在當(dāng)下——在八十年代以來的狂飆突進(jìn)即將壽終正寢的時(shí)候——的命運(yùn),以及在這命運(yùn)中最后可以堅(jiān)守的東西:人在江湖中如灰燼一般飄落,但這灰燼可以出淤泥而不染( Ash is Purest White )。但是如果不能由此出發(fā)去展開出一個(gè)有情有義的世界,可守護(hù)的希望并不比揮之不去的無望多,人在兩者之間更多的是迷茫。賈樟柯們最后一定還是會(huì)像斌哥那樣,在返鄉(xiāng)之后再度決絕地離開,繼而又在迷途中重走返鄉(xiāng)之路。

    (上述所有出自賈樟柯的講法都來自他的采訪以及(主要是)他在慕尼黑電影節(jié)后與觀眾的交流。)

     短評

    7。我的觀感比《山河故人》要好,無論是形式或情節(jié)都相對完整,更類型和情節(jié)劇,符號(hào)與暗示相對略少。尤其第一部分,本土黑幫的設(shè)定還是很不錯(cuò)的,廖凡的表現(xiàn)還是很棒。不過,其實(shí)這是個(gè)大女主的電影,趙濤才是核心,關(guān)于她的成長。比較厲害的是,這部片子試圖串起賈樟柯之前的幾部電影,野心大了。

    2分鐘前
    • 桃桃林林
    • 推薦

    巧巧在奉節(jié)的種種表現(xiàn),真像一個(gè)俠女,她用最江湖的方法,苦苦追尋屬于她的江湖,在這個(gè)“江湖”,在這個(gè)男人,終于猥瑣地坍塌之后,她很意外地,又往新疆走了一程,這一筆特別好,像人生走向岔路,而實(shí)質(zhì)是一段自我流放。很少有作者能寫出這一筆。

    6分鐘前
    • 老晃
    • 還行

    放肆 說科長開小灶的去看看姜文、陳凱歌、馮小剛、顧長衛(wèi)、管虎!??!哪個(gè)沒用過自己老婆??。?!這才是愛人的最高境界?。?!

    9分鐘前
    • Spring
    • 力薦

    水位上漲,城市在消失;證件丟失,身份在消亡。求救手機(jī)外的俠義,尋不到手機(jī)里的位置;豪飲臉盆中的江湖,跨不過臉盆里的災(zāi)禍;礦廠被傳遷往邊疆,移民被迫流徙南方。大半個(gè)中國什么都在消失,關(guān)公像還在,小旅館還在,這江湖恩義還在,為你鳴槍的回憶還在。丟了身份的我們,溺亡進(jìn)時(shí)代,被深情淹沒。

    13分鐘前
    • 西樓塵
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    趙濤開槍的氣勢太趙一曼了,當(dāng)場就想把黨費(fèi)都交給她……

    14分鐘前
    • 皮革業(yè)
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    賈樟柯致敬了自己過往的作品,完成了自己宇宙觀的塑造,且把“江湖”二字普及給國外媒體。然而江湖說得七七八八,電影的內(nèi)核還是趙濤的胸懷,不過從山西到三峽再到新疆,從21世紀(jì)初到2018,倒是一個(gè)縱橫經(jīng)緯的中國發(fā)展史。并未到杰作。

    17分鐘前
    • LORENZO 洛倫佐
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    后來的我們2:江湖兒女

    22分鐘前
    • PureSucker
    • 還行

    葉倩文已經(jīng)不能滿足科長了,電子樂讓科長開始魔幻現(xiàn)實(shí)主義的征程...

    26分鐘前
    • 已注銷
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    以為能看一部不需要看字幕的電影,忘了一如既往的山西話,結(jié)果一大半時(shí)間都需要靠英文字幕。在盧米埃跟兩千多來自世界各地的人看中國電影,是一種驕傲。在給所有人看到中國近現(xiàn)代的發(fā)展史,是另一種驕傲。是我從來沒有過的觀感體驗(yàn)??赡芤?yàn)樯硖巼饪赡芤驗(yàn)橥瑸榕裕@是賈樟柯里我最喜歡的一部。

    28分鐘前
    • DADAWONG_
    • 力薦

    《山河故人》,有的人活成《小武》,有的人活成《三峽好人》,有的人活成《江湖兒女》,從《站臺(tái)》走向《世界》,《天注定》都將是時(shí)代的炮灰。

    33分鐘前
    • 柏林蒼穹下
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    賈樟柯二十周年經(jīng)典自選集,雖然含濤量100% very taoish,到底還是俠氣和浪漫的。為廖凡的那一句“掉頭,去呼和浩特”坐五年牢,不虧

    38分鐘前
    • 王大根
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    除了第一段讓人眼前一亮之外,其他部分真的都是在靠“技巧”和自我重復(fù)(致敬)強(qiáng)撐著…連科長拿手好戲時(shí)代感營造現(xiàn)在都幾乎要依賴不停塞經(jīng)典老歌才能勉強(qiáng)維持……

    42分鐘前
    • Peter Cat
    • 還行

    5.0 毫不夸張地說,這可能是三峽好人以來賈樟柯最重要的一部作品,它不僅勾連起之前除世界之外的幾乎所有作品,還通過貫穿性的角色串聯(lián)起整片中國土地,繪出了一幅心酸的遷徙路線圖。江湖此時(shí)具有雙重含義:黑幫和漂泊,種種道德崩塌的故事背后,是殘存的傳統(tǒng)人際關(guān)系中一絲難以斷絕的情義和溫柔。

    46分鐘前
    • 圓圓(二次圓)
    • 力薦

    哪有什么江湖兒女?不過是出鄉(xiāng)村言情??!賈樟柯這些年的創(chuàng)作心態(tài),就和趙濤的那頂假發(fā)一樣蹩腳可笑:表面上拿腔拿調(diào),內(nèi)核實(shí)則空洞無力(形容趙濤的表演同樣貼切)。更別提那些惡臭的“老毛病們”:生硬堆砌符號(hào),熱衷展現(xiàn)社會(huì)奇觀,執(zhí)意于穿插無甚意義的舊素材,以及靠幾首流行金曲無力地表現(xiàn)時(shí)代變遷。這樣毫無想象力的影像表現(xiàn)者,到底哪來的勇氣玩自我致敬的?同樣是第六代導(dǎo)演,婁燁和賈樟柯之間的差距,就像看廖凡趙濤同框演戲——誰才華橫溢且低調(diào)謙遜,誰又是個(gè)技法拙劣的投機(jī)主義者,一眼便知。(想對最有用短評那位說:陳凱歌馮小剛顧長衛(wèi)管虎給老婆開小灶,也沒見陳紅徐帆蔣雯麗梁靜演技拖后腿啊??v然周韻演技和趙濤一樣差,好歹有美貌吧。趙濤這種演技長相氣質(zhì)三不沾的鄉(xiāng)土劇演員,還真以為自己能拿戛納影后啊???)

    47分鐘前
    • 凹凸
    • 較差

    先于它是一部變化,折中,或者是溫和保守的賈樟柯作品,《江湖兒女》首先是一部做工出色,幾乎沒有短板的電影。這種出色,不僅體現(xiàn)在予我印象最為深刻強(qiáng)烈的聲音設(shè)計(jì)處理下(如《男兒當(dāng)自強(qiáng)》的鼓點(diǎn),大同街頭一聲槍響),還有人物的情感,真像火山噴發(fā)燃燒過后的灰燼,溫度在不斷冰冷,退卻。僅以摩托車脫逃、奉節(jié)賓館房間等幾段戲,趙濤的精湛表演,都無可厚非。如同國標(biāo)舞與雪茄,“江湖”自然也是搭港產(chǎn)片之類流行事物所來的舶來品,《江湖兒女》是“男人入錯(cuò)行,女人跟錯(cuò)郎”的通俗悲喜劇,但它又在事實(shí)層面上,消化了科長近十年的苦思求索(站在《任逍遙》與《三峽好人》的肩膀上)?;氐酱笸倘皇菬o路可退,但消失在監(jiān)控?cái)z像頭畫面的結(jié)尾,居然連接了其他獨(dú)立電影。

    50分鐘前
    • 木衛(wèi)二
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    建議英文名: Wonder Woman

    52分鐘前
    • ____anybody
    • 力薦

    他的腦海充滿著宏偉理想,卻還是被撞得頭破血流。他大步前進(jìn)邁向成功,終究被囚禁在一把輪椅里面。拿把手槍以為能震驚四座,其實(shí)有槍的人死得最快。投資發(fā)電站想發(fā)家致富,最后才明白成功無法復(fù)制。她在迪廳載歌載舞矯若游龍,卻在生活中寸步難行。她為愛人承受五年牢獄之災(zāi),得到的只是斷絕關(guān)系。重逢不意味著幸福的開始,只是再次分開的倒計(jì)時(shí)。終于等到他浪夠了的那一天,你仍然不是他的港灣。說什么人在江湖,其實(shí)只是普通人的生活日常。說什么情深義重,其實(shí)重情重義只能孤獨(dú)終老。別看他光鮮艷麗,其實(shí)只有一個(gè)小賣部。別看他腰纏萬貫,面對謊言也智商欠費(fèi)。即便是地產(chǎn)大亨,遇到菜刀就必死無疑。即便是著名導(dǎo)演,遇到剪刀就戲份全無。自詡為江湖兒女,無非是市井之人,肉眼凡夫。你以為心里住著一個(gè)宇宙,不過是宇宙的囚徒。

    54分鐘前
    • 朝暮雪
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    看片之前特意重看了《任逍遙》和《三峽好人》,感覺在在賈樟柯的電影世界里,總會(huì)有這類似曾相識(shí)的東西,就像是不靠譜的記憶,仿佛是同一個(gè)世界里的同一群人,他們隨著社會(huì)的變遷,在同樣的時(shí)代上演著類似的故事。賈樟柯導(dǎo)演的電影從來都不是強(qiáng)戲劇性的類型,不過《江湖兒女》不一樣的地方就是它相對來說很類型片化,很情節(jié)劇。不是短片式的拼盤,而是一個(gè)時(shí)間跨度非常大的線性敘事,沒有那么多以為符號(hào)美學(xué)的東西,也沒有只是停留在情景劇的層面,而是通過對之前作品的重新解構(gòu),保證了作品趣味性的同時(shí),也讓導(dǎo)演本身作者性的東西變得更成體系。感覺賈樟柯一輩子都在拍同一個(gè)故事,和很多大導(dǎo)演一樣,只是這一次你能看到他在現(xiàn)在的年齡段,對人情和人性的觀察,對女性和男性的理解,用人的改變?nèi)コ休d社會(huì)這十幾年的巨變。

    59分鐘前
    • 褻瀆電影
    • 推薦

    都8012年了賈科長還在重復(fù)自我可真叫人生氣。三線城市的男歡女愛硬要用江湖義氣來自欺欺人,各種年代符號(hào)攤得像蔥花撒大餅一般。趙濤拿著外掛全開的大女主劇本都拯救不了后半部分的平庸。最大亮點(diǎn)?我覺得是張譯老師和徐崢老師的客串......

    1小時(shí)前
    • 同志亦凡人中文站
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    賈樟柯概念化創(chuàng)作的毛病依然沒改,微電影的容量生生拉成了長片。江湖的設(shè)定就開篇段落因其凌厲的暴力而將將站得住腳,巧巧出獄后的情節(jié)一路松垮,越來越編不下去。幾場名人客串戲過于隨意,如果是要強(qiáng)化巧巧江湖應(yīng)對的本事,就簡直可笑。最差評的是流行歌曲的拙劣使用,幾首口水歌徹底將情感扁平化,庸?;?/p>

    1小時(shí)前
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