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劇照
劇情介紹
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 偷心要先去偷情
妻子陷入即使不相見(jiàn)也深?lèi)?ài)情人的信仰，情人深陷懷疑與嫉妒的深淵，丈夫堅(jiān)守知曉一切卻不放手的執(zhí)念，是關(guān)于三個(gè)人的愛(ài)戀糾纏。
顏值巔峰的英國(guó)情人和摩爾給出偷情的上佳演繹：上樓時(shí)迫不及待的觸摸，黑暗中一次次的求索，想呼喊卻要極力抑制的慌張。一切都在說(shuō)偷的真諦在于：越小心 越求不得 越強(qiáng)烈的欲火中燒。
Lesie有一首歌的歌詞很符合他們的狀態(tài)：比引火更吸引，摩擦一剎火花比星光迷人，比得到了的更逼真，比暗戀更黑暗，比掛心睡不安枕 但上癮。
2 ) 不見(jiàn)面愛(ài)能繼續(xù)嗎
更能深刻理解傳統(tǒng)道德外的的巨大愉悅和欲望滿足，以及附帶倫理的負(fù)罪感。由于不能完全擁有對(duì)方，更容易引起帶來(lái)猜疑、臆想、嫉妒和不安全感，時(shí)間精力沖突的導(dǎo)致的沖突和疲憊。
激情的時(shí)候是如此快樂(lè)，有生以來(lái)我們從未有過(guò)如此多的快樂(lè)。
愛(ài)情的本質(zhì)是互相愛(ài):他經(jīng)常告訴我說(shuō)，他從未這樣深深地愛(ài)過(guò)另外一個(gè)女人。他以為經(jīng)常說(shuō)這句話，就能讓我相信它。然而我之所以相信它，只是因?yàn)槲乙餐耆粯拥貝?ài)著他。如果不再愛(ài)他了，我就會(huì)停止相信他的愛(ài)。
神秘的宗教主義，因?yàn)闆](méi)能遵守三個(gè)諾言，最后主先帶走了薩拉，但是影片中的男女主人公是幸運(yùn)的，他們還在彼此相愛(ài)。現(xiàn)實(shí)中的很多很多因?yàn)榧岛?、疲憊帶來(lái)的爭(zhēng)吵、沖突，很快把愛(ài)揮霍光了，如文中真要到了情緣已盡的時(shí)候，恐怕也會(huì):跟他要杯水喝他都不會(huì)給；他會(huì)把我逼到徹底孤立無(wú)援的境地，讓我孑然一身，身邊無(wú)物也無(wú)人——活像一個(gè)隱士。
這才是現(xiàn)實(shí)很多的結(jié)局吧。
如果不能相見(jiàn)還能愛(ài)么？取決于雙方分手的狀態(tài)。影片中是薩拉的祈禱，出于對(duì)諾言的遵守，選擇分手，也并沒(méi)有告訴男主原因。所以實(shí)際上還是雙方深?lèi)?ài)只是壓抑在心底，所以即使不相見(jiàn)還是愛(ài)的，即使莫里斯的是以怨恨的方式出現(xiàn)。
love does not end just because we don’t see each other. People go on loving god, don’t they? All their lives, without seeing him.”：”That’s not my kind of love.” ”Maybe there is no other kind.”
3 ) 情事終結(jié)
1955年好萊塢曾將這部小說(shuō)搬上大熒幕，主演為Deborah Kerr（"From Here to Eternity","King and I","Black Narcissus","An Affair to Remember"）和John Mills。這個(gè)版本也不錯(cuò)。
因?yàn)橛形蚁矏?ài)的英國(guó)演員Deborah Kerr表演在先，我對(duì)于美國(guó)演員Julianne Moore如何塑造這個(gè)quintessential英國(guó)女人十分懷疑。看過(guò)后才覺(jué)得，Julianne Moore有兩下子，不再給我以平庸的印象。她因此獲得了奧斯卡最佳女主角的提名。
Ralph Fiennes扮演這類(lèi)感情豐富而又強(qiáng)烈的文人可謂駕輕就熟。
畫(huà)面唯美，曾獲奧斯卡最佳攝影提名。
評(píng)分：8 out of 10
4 ) 看演員 看劇情 看攝影 又是Michael Nyman的音樂(lè)
卡士有演技派Julianne Moore及Ralph Fiennes, 可謂電影的賣(mài)點(diǎn), 他倆也勝任有餘.
一向不喜歡Ralph Fiennes, 我不喜歡"The English Patient"(1996), "Maid in Manhattan"(2002)也不喜歡他, 哈利波特我又沒(méi)有看續(xù)集. 不過(guò)這回他飾演的Maurice Bendrix卻令我對(duì)他有點(diǎn)改觀. 雖不至於喜歡他, 但真的看到其吸引人之處.
Julianne Moore這回裸露上身, 演出大膽, 比前陣子看她在新片"Savage Grace"(慾孽迷宮)的演出更甚. 當(dāng)然1999年的她更年輕, 更勝任性感大膽的演繹. 綜觀Moore的演出經(jīng)驗(yàn), 好像經(jīng)常演會(huì)死掉的角色, 或抑鬱, 或變態(tài), 或不忠. 總之都不是正常的女人.
攝影是值得一讚的. 給人深刻印象. 尤其記得Maurice及Sarah偷情的鏡頭. 他倆走上樓梯那幕, 歷歷在目.
音樂(lè)一開(kāi)始便知道又是Michael Nyman的了, 因?yàn)閏redit出了他的名字, 繼"The Piano"及早兩天看的"The Claim", 其實(shí)Nyman的作品都有點(diǎn)重複, 或許有人會(huì)覺(jué)得他的創(chuàng)作很有限. 但他的音樂(lè)總能令電影更有電影感, 更能把觀眾帶入故事裡. 這次在"The End of the Affair"裡, 音樂(lè)佔(zhàn)了很大比重, 貫徹始終.
故事背景是四十年代, 服飾都很突出, 更添視覺(jué)效果. 有數(shù)幕都令我聯(lián)想到兩齣我們都熟悉的電影. 相片中這幕(右)有點(diǎn)"花樣年華"感覺(jué). 而Moore與Fiennes的床戲令我想起近期看的"色.戒".
電影圍繞作家, 情人和私家偵探, 劇情豐富, 又帶幽默. 多次以同一情節(jié)兩個(gè)版本展現(xiàn)觀眾眼前, 加添故事的味道. 不過(guò), 在原著中作者原意未必是叫讀者哈哈大笑的一段, 在銀幕上引來(lái)哄堂大笑, 就是當(dāng)Sarah(Moore)以為Maurice(Fiennes)死掉那幕, 第一個(gè)版本是她沒(méi)有去救他, 只伏在床上祈禱, 而第二個(gè)版本是她去了救他, 但結(jié)果一樣. 觀眾的笑聲是理所當(dāng)然的, 但原著的意思應(yīng)該不是如此吧.
"I lived, so it's the end of the affair." 電影及原著的名稱就是來(lái)自這句, Maurice對(duì)Sarah丈夫說(shuō), 因?yàn)樗麤](méi)有死, 所以Sarah選擇離開(kāi)他.
電影中也有提到信仰. Sarah的信仰. 她一直都不相信有上帝, 但Maurice奇蹟生還令她大受"打擊". 電影中也有神父一角. 或許是作者本身對(duì)信仰看法的影射.
有機(jī)會(huì)值得一看.
5 ) God, Love, Promise... Well, what the hell are we supposed to believe?
神。神大概是個(gè)CEO，他負(fù)責(zé)簽約與監(jiān)管。
愛(ài)情。從伊甸園開(kāi)始愛(ài)情就是禁果，無(wú)藥可治，那些自稱遁入空門(mén)的人大多徒勞，否則就不是亞當(dāng)夏娃的血脈。
承諾。人生來(lái)有罪必須懺悔，懺悔意味著承諾，承諾意味著責(zé)任，責(zé)任意味著尊嚴(yán)，尊嚴(yán)對(duì)一個(gè)有信仰的人來(lái)說(shuō)就是他/她全部。
Sarah, Maurice, Henry的悲劇在于他/她愛(ài)著她/他的時(shí)候，神沒(méi)有讓他們知道。當(dāng)他/她終于知道后，神又無(wú)情的奪走了她/他。
神、愛(ài)情和承諾，人永遠(yuǎn)不懂。
有些事情 永遠(yuǎn)不需要知道。
有些事情 永遠(yuǎn)不需要解釋。
6 ) 嫌惡
格林小說(shuō)改編的電影我只看過(guò)三部，除了陰郁的眼神，協(xié)調(diào)的黑影，《第三者》大體上還是令人愉快的，第二部，應(yīng)該也是最近的《沉靜的美國(guó)人》，包括這部《戀情的終結(jié)》你不能說(shuō)很好的體現(xiàn)了原著，但是它們都給了我一種嫌惡的感覺(jué)，特別是后者，而它因?yàn)閳?chǎng)景太少，精致之余，只覺(jué)得單薄，雖然對(duì)話仍然精彩，但是格林小說(shuō)中鋪天蓋地的細(xì)節(jié)描寫(xiě)都不知去向了。但這些都不是使我嫌惡的主要原因。
很奇怪之前讀格林小說(shuō)時(shí)一直沒(méi)有這種感覺(jué)，但我現(xiàn)在是否可以判定格林的小說(shuō)本質(zhì)上都是令人嫌惡的呢？就像作為標(biāo)志的胎記那樣，這樣的標(biāo)記我們?cè)诓簧俑窳值男≌f(shuō)中都可以找到。也不能說(shuō)當(dāng)初的我對(duì)格林沒(méi)有反應(yīng)能力，那時(shí)候，比同胞兄弟更同胞兄弟的主人公們掩藏于更多的風(fēng)景之中，以致讓人覺(jué)得他們更為復(fù)雜——事實(shí)難道不是這樣嗎？而到了電影里，為了表現(xiàn)他們的純粹性，他們的特性似乎被放大了好幾倍。沒(méi)錯(cuò)，之所以讓人嫌惡，主要是因?yàn)檫@些人物都不討人喜歡。我第一次面對(duì)了這個(gè)問(wèn)題。
但是我覺(jué)得這部電影還不錯(cuò)，無(wú)論外在的還是內(nèi)在的。這似乎可以作為最近被人討論的一個(gè)話題的小小佐證，我的結(jié)論是，人物討厭多多少少也會(huì)使電影變得討厭，感情上肯定是這樣，當(dāng)然，有時(shí)候理智會(huì)讓你愛(ài)上不可能之物，它提供了不少理由讓感情讓路。我想這話也可適用于電影之外。
這電影的愛(ài)情是他們生演，但異常的感人，我看過(guò)幾遍，每一遍都會(huì)吐槽，但每一遍也會(huì)哭泣，一份情感就是這樣是在心里面長(zhǎng)，而不是像氣球一樣“咻”地溜走。我每次看到摩爾祈禱費(fèi)恩斯那一段就特別恐懼，炮火震毀了一些事物，像是在人的生命池子里震蕩出了一個(gè)漩渦，它在牽扯著你，摩爾站起來(lái)看見(jiàn)費(fèi)因斯沒(méi)死，她穿衣，然后離開(kāi)，她的表演仿佛絕技，輕重有度，又揭示內(nèi)心，她的得到與失去，她一瞬間的空洞，一目了然?！靶∈掠缮系圳ぺぶ凶⒍ā?，“我掉進(jìn)信仰，就像我戀愛(ài)一樣，我想要抵抗，但我已經(jīng)無(wú)法抵抗了”，這是一個(gè)一次次在確定愛(ài)的故事，生活以前是一堆碎片，整合之后，重新打開(kāi)，通過(guò)碎片化實(shí)現(xiàn)我們內(nèi)心的漂流，而這微小的打開(kāi)把整個(gè)生命灌注了進(jìn)去。
6.1；很神經(jīng)刀的一個(gè)改編。對(duì)回憶時(shí)間的處理有時(shí)會(huì)失控，從影片配樂(lè)的推動(dòng)力和流線來(lái)看回憶時(shí)間應(yīng)當(dāng)完全佔(zhàn)據(jù)現(xiàn)實(shí)時(shí)間而不是有時(shí)夾在現(xiàn)實(shí)時(shí)間之中僅僅成為閃回
情深不壽。前半段女性處于被描述被凝視的地位，后半段故事真相揭露，女性掌握著愛(ài)和婚姻主權(quán)，她決定自己愛(ài)或者離開(kāi)，忍耐或者放棄。電影里每個(gè)男性都尊重她憐惜她，還希望上帝亦如此，原因不過(guò)是因?yàn)樗幌袢藗冾A(yù)設(shè)的那樣是個(gè)“壞女人”。
前半部分擁有精妙的結(jié)構(gòu)，先用男主角的視角講述故事，之后僅僅把視角轉(zhuǎn)到女主角身上，換用內(nèi)心獨(dú)白的方式復(fù)述了一遍，故事便被徹底顛覆了，只可惜后半部分又落入了宗教電影難以避免的沉悶當(dāng)中。無(wú)論是他還是她，都把對(duì)方當(dāng)成了自己的唯一，一個(gè)寄托于嫉妒，一個(gè)寄托于信仰，所以產(chǎn)生了抱憾終生的誤會(huì)。
我愛(ài)原版1955的Deborah Kerr，也愛(ài)重拍版1999的 Julianne Moore，她們都把女主角詮釋得好動(dòng)人...........
三分之二講愛(ài)情的部分很動(dòng)人，三分之一講宗教就很滲人。疾病的懲罰反而緩解了背誓對(duì)人心造成的負(fù)擔(dān)，能夠以某種方式抵償?shù)膫吘共皇亲铍y還的債。末尾leave me alone forever顯示出來(lái)與神對(duì)抗的信心和意志才最迷人。
Love doesn't end... just because we don't see each other.
并不是完全明白，尤其是影片還透著點(diǎn)宗教的味道。但是，被兩位主演震到了。而且在繼鋼琴課之后又一次體會(huì)到了Nyman的強(qiáng)大氣場(chǎng)，我就說(shuō)一開(kāi)始這配樂(lè)就不一般嘛。
拉爾夫·費(fèi)因斯與朱麗安·摩爾的表演讓影片更上一個(gè)層次，眼波流轉(zhuǎn)，抵死纏綿，雖消解了原著中不少更刻骨銘心的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，但對(duì)局部的特寫(xiě)多少?gòu)浹a(bǔ)了些，夜戲和雨中戲加深憂郁氛圍；愛(ài)情的本質(zhì)是嫉妒，是痛苦，無(wú)論是上帝或命運(yùn)的懲罰，他們都體驗(yàn)到了這最極致的兩者。
最動(dòng)人的片段是戰(zhàn)后二人再度相見(jiàn)，她被他刻薄一番，分別時(shí)他甚至不愿同她握手，假想中他追出餐廳，道歉、遮雨、擁吻、溫存一夜，恍神間卻回到了冷硬的現(xiàn)實(shí)，悔恨地目送她離開(kāi)。「純粹的情欲是很短促的，它必須也必然降溫轉(zhuǎn)變成某種可以跟每天生活和解相處的東西才行?！?/p>
表演特別棒， 很喜歡費(fèi)因斯年輕時(shí)的面貌，淡然地笑與默，把溫柔與深情呈現(xiàn)得恰到好處。兩個(gè)視角的螺旋式敘事也很耐人尋味，有一種《英國(guó)病人》+《朗讀者》+《相見(jiàn)恨晚》的氛圍，但配樂(lè)有些太滿了，也缺少時(shí)代的印記，另感覺(jué)有些心理描寫(xiě)的確是要看書(shū)才能有感覺(jué)。
...I never loved anyone as I loved you. It's only love, after all
音樂(lè)和后半部分的劇情真是敗筆。表演很贊。
所有人說(shuō)話從頭到尾語(yǔ)氣基本沒(méi)變化，是為了突出英國(guó)人優(yōu)雅與冷靜？配樂(lè)不怎么樣還喧賓奪主，并且放棄了很多音效細(xì)節(jié)，感覺(jué)無(wú)比怪異。服裝和美工極差，就算是戰(zhàn)時(shí)，你也不能讓中產(chǎn)階級(jí)婦女的衣服那么雷同，缺乏上世紀(jì)四十年代的影調(diào)。當(dāng)然，還是有些細(xì)節(jié)可圈可點(diǎn)
一看這兩張主角臉就知道是悲劇 而他們的魅力就在于人們還會(huì)繼續(xù)看
結(jié)局頗為尷尬?！咀惨?jiàn)偷情的英國(guó)丈夫窘迫地說(shuō)，我是回來(lái)拿雨傘的，然后急忙退出門(mén)去了】RalphFiennes的偷情片（英國(guó)病人、朗讀者、本片），他的激情總是擊傷女人；而JeremyIrons的偷情片（洛麗塔、蝴蝶夫人、Damage），總是無(wú)私地自燃自嗜
這個(gè)電影里面JM挺美的(大露特露啊，喜歡JM的，一定要看看），尤其是戴著面紗時(shí)的眼神,RF看Sarah日記時(shí)，JM的旁白讓我動(dòng)容.....RF就不用說(shuō)了.....只是故事多少有點(diǎn)晦澀.....還有結(jié)尾的宗教
Ralph Fiennes的表演，把表面平靜、內(nèi)心妒火中燒，愛(ài)之情深卻漠然相對(duì)的情緒拿捏得恰到好處。
范恩斯又勾搭別人老婆
果然是名著改編，文學(xué)味極強(qiáng)。對(duì)白很考究，敘述也頗有想法，螺旋推進(jìn)。