玩手機(jī)的時(shí)候，無(wú)意間看見(jiàn)別人解說(shuō)這部電影，十分喜歡，就去找了這部電影的資源，想著抽個(gè)時(shí)間，在一個(gè)夜深人靜的時(shí)候靜靜地看這部電影。當(dāng)時(shí)沒(méi)有看完解說(shuō)，因?yàn)楹ε卤粍⊥福沁@部電影已經(jīng)深入我心。

今天晚上看完了這部電影，以為只有少年人的情感才會(huì)純粹，可是電影里中年人的情感也可以那么熱烈和純真。二人都是發(fā)乎情，止乎禮，并沒(méi)有過(guò)分的舉動(dòng)。他們的相處像溪水一樣，默默流淌。有時(shí)候任生的舉動(dòng)雖然有些逾矩，但是不下流，反而給人一種可愛(ài)之感！

很老套的故事，中年已婚男子愛(ài)上年輕時(shí)一見(jiàn)鐘情的如今成為寡婦的女子。可能一開(kāi)始就暗含悲劇結(jié)局，所以二人相處時(shí)的細(xì)膩溫馨都給人一種“物哀”之感。二人一起訪古寺，看古書(shū)，他們念到“道間青枝橫，尋來(lái)花不見(jiàn)”，任生出差西班牙買(mǎi)了定情石頭，石頭不小心被摔碎，這種種都是鋪墊，二人最終不能廝守終生。

電影的結(jié)局，男主壬生因?yàn)樾慕g痛死在愛(ài)人的懷里，女主多江懷著對(duì)壬生的思念，在櫻花燦爛的田野里訪尋當(dāng)初他們沒(méi)去成的古跡。

明明老套，明明悲劇，二人之間真摯的感情以及電影的畫(huà)面美還是打動(dòng)了我！

不知道為何，女主多江喜歡看書(shū)的情節(jié)讓我想起《何時(shí)是讀書(shū)天》的女主，書(shū)籍是孤獨(dú)者的陪伴者。

驚鴻一瞥，從此情根深種，二十年無(wú)法忘懷。世間人所有的不如意，恐怕都來(lái)自心底深處最遙不可及的錯(cuò)過(guò)與遺憾。 孝之助和妻子肯定也曾經(jīng)愛(ài)過(guò)，但明顯二人在精神世界并不合拍，為了責(zé)任他一如既往地扮演好家庭角色。再次偶遇多江后，他迫不及待地表露心跡，充滿了夢(mèng)想成真的欣喜。孝之助的本性被喚醒，他偷吻了多江的臉頰，像情竇初開(kāi)的年輕人，想做就做。但在多江的心中仍有世俗的紅線，即便二人立下君子之約，她仍然猶豫不決，萌生退意。 在這之前，多江可能只是不好意思拒絕他的好意，但隨著兩人交往的深入，她被打動(dòng)了。他們的心越走越近，孝之助是熱烈的，多江是溫婉的，截然相反卻充滿了心有靈犀的幸福。孝之助知道自己隨時(shí)可能倒下，選擇了追隨本心，決意要與多江廝守在自己親自建造的野庵中，不耽誤不辜負(fù)不虛度人生剩余的時(shí)光。在大雨中，時(shí)雨之古跡，多江抱住了放棄一切來(lái)愛(ài)她的孝之助，終于徹底放下心防。時(shí)雨就是潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的好雨，多江早已干涸的心田被滋潤(rùn)，愛(ài)不斷茁壯生長(zhǎng)。 然而，人世間得償所愿者卻是廖廖，孝之助突然死在多江的懷中，廝守終成泡影。道間青枝橫，尋來(lái)花不見(jiàn)。這種求之不得的遺憾，或許才是世間最真實(shí)的殘缺之美。劇終，多江孤身穿行在燦爛盈野的春櫻中，或許意味著，她已覓得了意中之花。 此刻的北方，也在下著雨。

原配妻子砸了壬生送給多江的繪志野，

那是我覺(jué)得壬生留給多江的，最有意義的念想。

多江坐在那里一動(dòng)不動(dòng)，臉上是無(wú)聲的難過(guò)，天知道那個(gè)瓶子對(duì)她有什么意義，但她無(wú)法起身阻止，更無(wú)法在心里反抗。

因?yàn)樗雷约簩?duì)不起原配妻子。

而我也當(dāng)然理解原配妻子，那是跟她一起生活了大半輩子的丈夫啊。

這瓶，不砸，她過(guò)不去心里的那個(gè)怨恨。

所以，出軌，不管感情到底歸誰(shuí)，終究是要有一方受傷的，電影探究的不是出軌，出軌這個(gè)行為，也不足以讓這一部電影就洗白。

但純粹的感情，真的是人世間非常珍貴的東西呀。

昭和時(shí)代之末，88年的秋天。時(shí)雨之記中的人、物、景，都美出了一個(gè)境界。著重于色調(diào)氛圍帶有膠片質(zhì)感的昭和風(fēng)，很耐人尋味，京都、鐮倉(cāng)、奈良，古韻盎然，寧?kù)o悠遠(yuǎn)，如此蒼蒼的斑駁往事，影片之后24年我才得見(jiàn)。

《時(shí)雨之記》里流露出來(lái)的真心，溫柔，勇氣，幸福，及猶豫，沉思，迷茫，哀傷，都是真真切切的。朋友說(shuō)，一個(gè)人喜歡上另一個(gè)人，是人性中最最本真的，誰(shuí)也無(wú)法阻止。是了，雖然有家室，幸福美滿，但是從事建筑行業(yè)的理事壬生一生歷經(jīng)許多，為他的國(guó)家努力搞了半個(gè)世紀(jì)的建設(shè)，高樓大廈，新干線，機(jī)場(chǎng)，但是回頭卻找不到自我。有時(shí)想想也很可悲，當(dāng)今我們何嘗不是，父母輩也一樣，為生活，為家庭，遍體鱗傷，光鮮亮麗。而深夜獨(dú)自彷徨，又不知今夕何夕，良人何方，明月究竟在何方？拋妻棄子的人誰(shuí)不怨，可就像一個(gè)李叔同，眼界大千皆淚海，為誰(shuí)惆悵為誰(shuí)顰？電影中的男人愛(ài)上另一個(gè)女人，從傳統(tǒng)意義上來(lái)講是精神出軌，實(shí)質(zhì)上那可能才是真的愛(ài)情。因?yàn)榧で樘虝毫?，誰(shuí)都可能瞬間起意，特別是年輕人，愛(ài)就愛(ài)得癡纏，不管不顧，一往無(wú)前，我們欣喜的以為這才是真切的愛(ài)，人生不枉了。愛(ài)一個(gè)人，不計(jì)得失不求回報(bào)，可是當(dāng)激情和熱烈把生活的本質(zhì)遮蔽起來(lái)，終有一天這些消散了，生活就只剩下那些永無(wú)盡頭的瑣碎與苦悶。傳統(tǒng)婚姻里哪有多少愛(ài)情，有的大多是義氣恩情和責(zé)任，年復(fù)一年。每個(gè)人在圍城里作困獸之斗，沒(méi)有破釜沉舟背水一戰(zhàn)可以選，只有平庸的生活將之圍困，苦海無(wú)邊，檻外長(zhǎng)江空自流。

遲暮之年，有生之愛(ài)，讓人慈悲。他對(duì)溫柔嫻靜的多江卻只有愛(ài)慕尊重，并無(wú)一絲褻瀆。我能到想到的浪漫是來(lái)找你，叫著你的名字，看著你的笑容，內(nèi)心喜悅安然，想到未來(lái)的人生有你，便心生盼望和熱情。孀居多年的多江肯定也沒(méi)有想過(guò)，有一天她也會(huì)是某人翹首以盼的驚喜。從他孩子氣的笑談和言行，克制的情感和傾訴，無(wú)不是敲打在女人心房的一記晨鐘。他們夜里挑燈念俳句，俯首寫(xiě)舊詞，一筆一劃，如同京都嵯峨野的枝條，道間青枝橫，尋來(lái)花不見(jiàn)。

他們并肩走過(guò)京都的常寂光寺，祗王寺，化野念佛寺，古道悠悠，青苔幽幽，紅葉如云霞般耀眼，仿佛人心的怦然和璀璨。樸實(shí)無(wú)華的牌匾淺淺的將寺內(nèi)的景色和外面的世界隔開(kāi)，他們坐在紅葉下，討論和歌，說(shuō)著前塵舊夢(mèng)，盼著歸隱后的生活。那一刻世間無(wú)數(shù)美好都不及。那一刻我也無(wú)比向往日本的京都。那一刻我也回憶我有沒(méi)有這樣幸福的時(shí)光，是不是也心存感激和愛(ài)人攜手花下，看它開(kāi)落一季，無(wú)關(guān)風(fēng)月。

片名是時(shí)雨之記。除了京都的時(shí)雨亭外，三番兩次的雨，不知是否為烘托氛圍有意為之。第一場(chǎng)雨，是在東京參加社長(zhǎng)葬禮兩人的初遇，壬生望著多江姣好的面容驚呆了，不小心用雨傘勾住她的手臂，在她摔倒時(shí)摟住了她，二十年前如昨日。第二場(chǎng)雨是在鐮倉(cāng)多江的家里，屋子漏雨，多江手忙腳亂地找餐具盛雨，壬生幫忙后就翻看多江家的書(shū)，窗外雨聲滴答，屋里靜謐美好。第三場(chǎng)雨是在京都的時(shí)雨亭，壬生迫不及待想見(jiàn)多江，卻因心絞痛發(fā)作，忍痛守候，直至大雨滂沱，多江冒雨尋了整個(gè)寺廟，便是僧人都躲起來(lái)拉下了擋雨簾，此時(shí)多江臉上的淚水竟比雨水還流淌得快。

結(jié)局不是完美的。壬生死于病痛，但最后一刻，能握著女人的手，死在她懷中是一種莫大的安慰?？墒俏肄D(zhuǎn)頭一想，對(duì)多江而言太殘忍了，她多年前已經(jīng)送走她的丈夫，如今親眼看另一個(gè)男人離開(kāi)這個(gè)世界。雨紛紛人事合而又分，舊故里一樣的草木深。

暮年又思登高處，許是壯心未已時(shí)。

飛雪停櫻枝，今年花開(kāi)遲。

道間…

當(dāng)她夜半獨(dú)自讀詩(shī)時(shí)，讀到這一句驀然停住，然后緩緩從抽屜里拿出那時(shí)壬生手寫(xiě)的一幅字，潦草而認(rèn)真，上面寫(xiě)著：“道間青枝橫，尋來(lái)花不見(jiàn)。”

眼淚再次也止不住了。

多江說(shuō)，和壬生交往的時(shí)間，現(xiàn)在想來(lái)，只有短短的五個(gè)月。他打心底來(lái)愛(ài)我，真的是用一顆溫柔美麗的心包圍著我。與他相比，我卻總是在歡喜中迷茫又猶豫。

但自從他離開(kāi)以后，我的心意是如此淺薄。他留下了的東西，是如此廣闊和純粹。

我終于意識(shí)到了。留下我一個(gè)人，對(duì)那個(gè)人的思念、對(duì)那個(gè)人的死再次思考。如果我在此時(shí)能有更多的勇氣，那么我肯定會(huì)度過(guò)這一關(guān)的。

今天我來(lái)到了京都。

我所能做的，恐怕只有帶著對(duì)那個(gè)人的思念一直走下去吧。

我們都要勇敢走下去啊，你遇到的人，恰好一起走過(guò)一段歲月，因?yàn)楦鞣N原因而分開(kāi)的人，請(qǐng)珍惜并且懷念，這一路的繁花，即使無(wú)人共賞，也請(qǐng)保重地走向自己生命深處。

看了電影后，明白了，男人至死是少年的說(shuō)法，呵呵，羨慕女主，誰(shuí)不想有這樣的男人愛(ài)呀！可嘆男人原配老婆，自家男人死在了別的女人懷里，長(zhǎng)久的陪伴終究抵不過(guò)那一束白月光，摔碎了花瓶，卻難以撫平內(nèi)心那道血淋淋的傷，余生將伴隨著這傷痛，難以追憶！

男人終究是自私的，知道自己會(huì)隨時(shí)死去，卻還去招惹多江，只是因?yàn)樽约合矚g，要圓自己年輕時(shí)候的夢(mèng)，想過(guò)以后的多江怎么辦呢？

還是現(xiàn)實(shí)生活中的的小百合和渡哲也清醒呀！選擇各自成家，各自都有美好的事業(yè)，美好的愛(ài)情只放在電影中，人生如戲，戲如人生，現(xiàn)在天人永隔，音容笑貌逐漸模糊，只剩渡哲也的《梔子花》的歌曲在時(shí)空中回響………

1998年，日本久負(fù)盛名的演員——吉永小百合，出演了澤井信一郎導(dǎo)演的影片《時(shí)雨之記》的女主角。

作為日本電影活著的傳奇，53歲的小百合，雖然年逾過(guò)百，但姿態(tài)依然嬌雅萬(wàn)千，諸多孫子輩的后生都禁不住夸耀：她太美了！

《時(shí)雨之記》美出了人，也美出了景：鐮倉(cāng)、京都、奈良這些古都，充滿古韻的歷史建筑，令影片的畫(huà)面展現(xiàn)出一種優(yōu)雅寧?kù)o的美感。建筑之美，美的是文化與意境；而影片里的柔風(fēng)甘雨、漫山紅葉、落英繽紛，美的則是大自然與造物者的巧奪天工與精奇之韻。

而在澤井信一郎的鏡頭下，人美、景美，皆為陪襯，男女主角的愛(ài)情作為該片至美，才是所要呈現(xiàn)的核心：明和建設(shè)公司的壬生孝之助（渡哲也飾）在偶遇20年前愛(ài)慕已久，但如今已喪夫多年的堀川多江（吉永小百合飾）后，執(zhí)意要“活出自我”，重拾丟失了20年的愛(ài)情。

此后，壬生頻繁拜訪多江、邀她出去吃飯，與她捧書(shū)共讀，甚至在多江家臥榻深寐，儼然，把年輕人的浪漫帶到了他們的天命之年里。

壬生的婚外戀，與他的“新愛(ài)情”雖然相互矛盾、相互碰撞，但未碰出什么大亂子。雖然二人在道德上所不恥，但導(dǎo)演卻刻意掩蓋，甚至抹去婚外戀對(duì)壬生家庭、妻子帶來(lái)的傷害，并輕輕推動(dòng)著鏡頭，靜水流深地歌頌起二人浪漫的黃昏戀。

抹殺道德，歌頌愛(ài)情，導(dǎo)演用厚今薄古的姿態(tài)，迷惑了觀眾。至少，我，作為這部影片的觀看者，不但沒(méi)有揪起二人的道德衣領(lǐng)，對(duì)他們大加批判，甚至已經(jīng)忘記壬生是出軌者。

相反，大部分時(shí)間，我都在跟隨導(dǎo)演的鏡頭，沉溺在男女主角你儂我儂的感動(dòng)里，心理學(xué)上的“無(wú)意盲視”(unattentional blindness)在我這里發(fā)揮了作用。

物美、景美、人美、愛(ài)情美，然而再多與“美”有關(guān)的拼圖，都拼不起一個(gè)完美、圓滿的結(jié)局：壬生因心絞痛疾病而去世，與多江陰陽(yáng)兩隔。

不完美的結(jié)局，像是導(dǎo)演對(duì)某些以“出軌者都該死”為信條的道德衛(wèi)士的妥協(xié)：好吧，既然我已經(jīng)表達(dá)了這份愛(ài)情的美，那就再給這份“出軌的愛(ài)情”一段懲罰，我用“男主殞命”的遺憾而收尾，算是對(duì)你們潔凈心靈的慰藉！

作為觀眾，我同導(dǎo)演一樣，無(wú)意批判男女主角的出軌之事，畢竟二者都不再是年輕人，不是為了光線的外表、恣意的荷爾蒙相互為奸。

二人的重逢，以及重燃的愛(ài)情，更像是純潔戀人的心靈相通與精神認(rèn)同。正如豆友眠婳所說(shuō)的那樣：年輕時(shí)的出軌連自己都給不了同情，無(wú)非是荷爾蒙的外溢，噼里啪啦燃成灰，摔都摔的寡淡。什么樣子的愛(ài)情值得等待，必得經(jīng)由時(shí)間經(jīng)由思念，經(jīng)由你來(lái)我往的繾綣。等到年老了，過(guò)明白了半生，才有資格說(shuō)遇上了soulmate。

是??！這是一對(duì)互為soulmate的人，在柏拉圖式的愛(ài)戀中，享受真正的值得等待的愛(ài)情。作為旁觀者，我們?nèi)绻粸橹恼?，難道不臉紅嗎？

20年前，你的雨傘勾到了人家的衣袖，也勾到了人家的靈魂，就這樣，20年的念念不忘，換來(lái)了一段美好的遲暮之愛(ài)。

《時(shí)雨之記》里的物哀，在昭和后期戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇飛速發(fā)展的年代，作為一劑精神良藥，慰藉著傷者初愈的日本社會(huì)。彼時(shí)，多少人獲取了錢(qián)財(cái)，卻缺失了愛(ài)情？男主角所宣稱(chēng)的“自己想要的東西，要通過(guò)自己的努力獲得”的愛(ài)情信條，不知不覺(jué)影響著很多人去付出行動(dòng)、抓住愛(ài)情。

倘若，20年后，我未娶，你未嫁，我娶你可好？倘若，我已娶，你已嫁，我們戀愛(ài)可好？