追港劇的觀眾一定對去年的短劇《香港愛情故事》印象深刻，看似談愛情，實則更多的是在講香港人買房背后的心酸故事。與其他港劇不同的是，它不僅集數(shù)少、節(jié)奏快，更是有著電影般的影像質(zhì)感，創(chuàng)新的同時不忘關(guān)注現(xiàn)實的社會問題，呈現(xiàn)出香港特有的凄冷浪漫之感。

這正是TVB這些年所做的探索與嘗試，像《香港愛情故事》這樣勇于打破常規(guī)、在創(chuàng)新中引發(fā)共情的短篇劇集，正在更多地被制作出來。即將上線的《荒誕劇團》便是這樣一部港產(chǎn)精品短劇。

《荒誕劇團》聚焦一群不得志的電影人。接到富翁投資的監(jiān)制Herman意氣風(fēng)發(fā)，召集一眾劇組成員籌備新戲，不料意外發(fā)生，富翁離奇去世，他們不僅失去了投資，甚至連眼前的晚餐都支付不起。情急之下，這一群電影人發(fā)揮職業(yè)所長，過氣導(dǎo)演陳志揚當(dāng)場執(zhí)導(dǎo)了一出騙局，所有人就此吃了霸王餐，還收獲了眾多高級食品。

通過演戲逃過一劫的七人非常神氣地走上大街，如此炫酷的一幕與先前他們的窘態(tài)形成鮮明對比，故事的荒誕之處即刻顯現(xiàn)。之后，為了實現(xiàn)夢想——拍攝《黃金夢》，他們決定組成“荒誕劇團”，用演戲來籌經(jīng)費拍戲。

如此荒誕的故事，背后卻充滿著人與人之間的真情。在敘述主線劇情以外，編劇給每一位劇中角色都留足了講述個人故事的時間。表面消沉的美術(shù)指導(dǎo)Shell，每天喝酒度日，在酒精中失去了自我。然而，故事背后還有隱情，原來在很多年前，由于一次誤會，Shell的工作能力被質(zhì)疑，從此被行業(yè)封殺。Shell自此事業(yè)一落千丈，家庭也分崩離析，而她還有女兒要撫養(yǎng)。被酒精迷醉的她失去了照顧女兒的能力，卻又不舍得女兒離開。此時，荒誕劇團的其他成員站了出來，為她和女兒營造了一個溫馨的家庭氛圍，她自己也就此振作起來。

多年無戲可拍的過氣導(dǎo)演陳志揚，一直以來將自己的代表作《黑白彩虹》當(dāng)作至上珍寶，但他卻為了幫助困境中的Shell以及大家，他毅然出賣自己的代表作版權(quán)，用剩下的錢支撐大家的夢想。這不只是一個劇團，更是一個大家庭，人世間的美好和溫暖正在于此。與此同時，這樣的處理也能體現(xiàn)本劇的自反，巧妙地諷刺了香港影視行業(yè)的現(xiàn)狀。

久未放棄夢想的這群電影人，充滿想象力，聚在一起有著無限可能?！饵S金夢》能否實現(xiàn)，已經(jīng)不再重要，重要的是他們再次拾起夢想，見到自己的價值。

黃金夢或未成真，為夢而戰(zhàn)才最珍貴。希望所有看完這部劇的觀眾都能感受到荒誕世間的溫暖，認清自己的價值，鼓足勇氣追逐夢想。同時也獻給每一位仍在奮斗的電影人，愿他們好運。

#荒誕劇團##敖嘉年##短評# 時隔11年，我再次在TVB看到敖嘉年的新劇，只不過這次他做了主角，恭喜他?。?！ 這部劇真心的不錯，比去年的《反黑》更具特色(at least, I think)。從小看港劇，愛上了香港文化和這座城市，這部劇都可以讓我了解更多香港電影人的故事，但作為學(xué)生黨，只能期待五一假期把它追完了。 當(dāng)然，有敖嘉年在就要call一下義海，圖四的笑容真的很像排骨。十年前的排骨已經(jīng)成長了，如今屏幕上老家年更加的成熟同埋charming，希望接下來的看到他進一步的發(fā)展，加油?? “都系嗰句，`人生有幾多個TVB啊，睇得就睇啦！’”

#短評##荒誕劇團# 由劇名到畫風(fēng)，《荒誕劇團》都有種黑色幽默的意味，有丹哥#鄭瑞丹#坐鎮(zhèn)，#敖嘉年#領(lǐng)銜主演，每個角色都在平凡里帶有自己的光芒，#蔣家旻#繼水姐之后又一個好期待的角色。還有#林偉##林秀怡##張秀文##劉頌鵬#，不知道這個"黃金夢"到最后能不能實現(xiàn)呢？我們來期待一下吧??！

《荒誕劇團》

《荒誕劇團》

《荒誕劇團》

《荒誕劇團》

《荒誕劇團》

《荒誕劇團》

《荒誕劇團》

《荒誕劇團》

《荒誕劇團》

好久么看過這種黑色幽默題材的電視劇，tvb最近好像很喜歡拍攝這種另類題材的作品。還有鄭丹瑞主演，說起蛋哥，真是小時候看金牙大狀認識的好演員，最近幾年他好像很少拍劇了，印象中上次看到他的新聞還是組織演唱會的事。說回來這部荒誕劇團，題材還是很新穎的，敘事也不套路，會一直追下去。畢竟看婆婆媽媽的電視劇太多，希望可以換下口味。

這部戲的監(jiān)制是潘嘉德，導(dǎo)演湯皓浚，我看過他在友臺的幾部戲《詭探》《詭探前傳》《太平紋身店》，鏡頭語言很另類，適合拍點神神化化的東西（無貶義）但由于友臺基本ＴＶＢ過檔的舊人：邵仲衡、鄭少秋、黃德斌，主角非常不錯，但配角不夠（有些臺詞說不清楚，演技生硬）導(dǎo)致群戲不好看，話說回來這不劇集只有８集，主配陣容齊整演技不拖后腿，這點就是ＴＶＢ的強項，靠的是所有人撐起一臺戲，尤其是群像式的劇集，真的是不能有一個拖后腿的。

這部戲其讓香港影視制作的各個工種集合在一起，大家的目的還是“想拍一部好戲”，當(dāng)然要開戲得有資金，只好坑蒙拐騙利用專長去搞錢當(dāng)然其中也含報仇，個案不多但也挺有趣。

劇中臺詞有提到，港片式微一年不如一年，導(dǎo)致很多電影從業(yè)者轉(zhuǎn)向和內(nèi)地合作網(wǎng)大、去東南亞拍電視劇，一部劇本精彩有待開拍的《黃金夢》簡直像是對現(xiàn)實的強烈諷刺，要想支持夢想還要從現(xiàn)實著手，老實說電影是９０分鐘的夢境，辛苦的影視從業(yè)者卻從來是面對現(xiàn)實的無奈。

劇里的監(jiān)制，導(dǎo)演、副導(dǎo)、編劇等都在每集片頭道盡自己的業(yè)內(nèi)辛酸，而且又是“非典型性ＴＶＢ的拍法”。ＴＶＢ為何一直被說膠，因為不給夠時間和預(yù)算，倘若稍微花點心思，完全可以出人意表相當(dāng)精彩。

鄭國昌（劉國昌）取名似乎像這位新浪潮導(dǎo)演溫和的現(xiàn)實主義，但角色更似王家衛(wèi)

導(dǎo)演，初始即高峰的，拿過最佳新人導(dǎo)演，去過康城，但是“幾天沒有一個shoot ”（墨鏡王）,看到他的類似金馬金像以及國際影展的合照。湯很擅長拍男人，我是真沒想到瘦削的敖嘉年被他拍得很有文藝氣質(zhì)，不過《太平》里的黃德斌在運鏡不夠講究的趕工劇集里不過是個身材高大的方臉硬漢，這部戲里被湯拍得異常ＭＡＮ型到爆，型過風(fēng)靡全港少女的頂流姜濤（姜小弟也就是現(xiàn)在偶像缺乏下港式造星的產(chǎn)物，想到Ｎ年前拿叱咤最佳男歌手的起碼唱得如學(xué)友，靚仔如華仔，滿場飛舞如城城才行，導(dǎo)演并未強行加戲算是對得起良心）。里面有段他燒掉自己的舊物，陰晴不定的一縷光打到臉上，那種文藝青年式的頹喪衰敗簡直令人痛惜。至于后來為了報復(fù)黑社會投資商拍情色片設(shè)局，還要和投資人提及大島渚《感官世界》那段就真的好笑，實際上“藝術(shù)情色電影”不過是掛狗頭賣羊肉的咸片，下海拍情色片的文藝導(dǎo)演很多，不過用到武術(shù)指導(dǎo)“專業(yè)地摔死凌空飛吊的女主角”最后山口組跑出來復(fù)仇，我就笑得要死，臨時演員演得太逼真“是要加錢的真實演技”（其實這段文藝導(dǎo)演被迫下海，為什么不揶揄楊凡拍《桃色》？《民初的呻吟》這種搞笑的片名真的有人看嗎，富二代都好喜歡做導(dǎo)演，可能覺得有才華才是更凡爾賽的標準，畢竟錢是老爹的才華是自己的，此處提名不拍咸片拍鬼片的麥浚龍）這段還有爾冬升拍《色輕男女》式的自嘲：黑瑟會大佬也對電影有貢獻畢竟他們要投資，導(dǎo)演自己時時刻刻處于知在現(xiàn)實和理想中掙扎的痛苦。

女演員在ＴＶＢ無非來自幾個渠道：選美選秀、無線藝訓(xùn)班、香港演藝學(xué)院。

"用無敵旋律開餐，用肥皂長劇送飯"。讓莎莎媽媽癡迷近４０年的劇集８３射雕，都是邵老板的影視帝國的產(chǎn)物，以及影視金曲大神顧嘉輝（英雄本色和大半８０年代電視?。?/div>

編劇莎莎（蔣家旻　飾），自嘲“編劇只是導(dǎo)演的工具人”，片場該劇本隨意飛紙仔（杜琪峰、王家衛(wèi)真的就是飛紙仔，即興創(chuàng)造反復(fù)拍，演員都未必知道自己拍什么，雖然也很喜歡他們，但大佬，編劇才是一劇之本啊，所以莊文強都兼職導(dǎo)演“因為大家好像不重視編劇”），同行之間惡性競爭幾萬塊就買斷故事橋段，但從來沒有熄滅過對電影的熱情，才華只是柴火可惜無人點燃，當(dāng)編劇莎莎跟母親解釋未來希望帶母親去看電影，讓她看到大銀幕投出自己的名字，其實還是含有某種理想主義。這里面嚴格區(qū)分了電影和電視劇的不同，不過她的母親就“四十年如一日”追看“８３射雕”，連帶茶餐廳的墻上也有舊的雜志內(nèi)頁（金電視？），最喜歡的影星是黃日華（不過黃在８０年代確實電視劇頂流，一部《過客》就能讓《號外》賣到斷貨，曼玉、嘉玲為他回到香港開啟演藝之路。）

美指邵貝怡（林秀怡　飾演），通過美指的工作還原時間和現(xiàn)場感，但很可惜現(xiàn)在的美指都在網(wǎng)上買道具，因為趕工弄不到血漿只好拿真血漿導(dǎo)致被封殺的貝怡，林的演技松弛自然生活化，希望能有賞識她的導(dǎo)演多拍戲。（此處美指的自嘲讓我想到被林青霞盛贊的張叔平，曾經(jīng)他也是有非常執(zhí)拗的一面，然而他也是千戲一面，尤其是內(nèi)地的古裝戲，讓所有演員吊頭皮的古裝發(fā)式，幾乎是批發(fā)式趕工的產(chǎn)品，假東方主義的審美看不出年代；另一個是葉錦添，重復(fù)自我就是讓真的創(chuàng)作自我徹底消亡，不過世道艱難，有工開不能每次嘔心瀝血）

鏡中人，分裂的自我

女演員樓齡，雖然只能成天跑龍?zhí)祝菆?zhí)著于演技，里面身為臨時演員執(zhí)著探討演技那部分有點像《喜劇之王》，在流水線的工廠式影視制作模式里，誰還會糾結(jié)于角色的設(shè)定，人物關(guān)系，特定場景下的演繹方式，認真演戲就成了異類，里面對著鏡子卸妝的那場戲很有印象，還是得力于導(dǎo)演的鏡頭語言的魅力。

當(dāng)年電視雜志附送的內(nèi)頁，這個鏡頭很微妙，長情的是觀眾，

劇情的分析其他劇評也有，這里說說作為彩蛋在此劇集出現(xiàn)的“８３射雕”，為何選擇這樣一部戲，也許是因為確實是風(fēng)靡內(nèi)地香港的一部戲，還有一個原因，就是他的是監(jiān)制由資深電影人轉(zhuǎn)向電視人的　王天林，這部戲參與合作的具體承擔(dān)導(dǎo)演的有杜琪峰、徐克，武指程小東，某種程度上是早期港式影視工業(yè)的一種縮影和代表，代表了一定程度的港式影視的輝煌，當(dāng)然這些人后來就跳出電視匣子去拍電影了。

作為影視從業(yè)者，我覺得他是最能體現(xiàn)一人身兼多職（中學(xué)畢業(yè)，自場記、剪輯、副導(dǎo)演、導(dǎo)演、編劇都做過）拍攝的片種也非常多樣（古裝里神怪、武俠、警世恒言式的民間傳奇，時裝也非常多樣，合作的多為電懋時期的尤敏、樂蒂、丁皓、雷震等，他自編自導(dǎo)的《紅梅閣》是樂蒂最后一部影片戲，結(jié)合樂蒂的個人際遇也頗令人感慨；當(dāng)然也有粵語國語流利的丁皓，在他的《南北一家親》里靈動俏皮，后期轉(zhuǎn)拍粵語片再也不復(fù)國語片的風(fēng)光，自殺身死時才２８歲），甚至在照顧商業(yè)口味之余有自己的藝術(shù)堅持（王天林個人提及，最喜歡的影片，是張愛玲編劇，尤敏主演的《小兒女》，雖然為生計考量多為平靚正式的商業(yè)片，但不要質(zhì)疑一個電影工作者的藝術(shù)品味，《小兒女》恰好是最不商業(yè)的那種，最具有風(fēng)格的是葛蘭主演的《野玫瑰之戀》脫胎于梅里美小說《卡門》，葛蘭在戲里唱演俱佳，有種橫潑流動的美）

 6 ) 欺詐劇團

 7 ) 港版《驚天魔盜團》，TVB榮譽出品

內(nèi)容首發(fā)自乸眾號【食焦】

首先推薦的是還在更新的《荒誕劇團》，一共8集，TVB制作網(wǎng)劇~據(jù)說演員都是鄭丹瑞劇團成員。

跟去年高分港劇《香港愛情故事》一樣，屬于精品短劇。7位主角分別對應(yīng)電影7大基本元素，通過荒誕的故事講述電影人高低起伏的成名之路。如果每一部電影都是一個精心布局的90分鐘騙局，那么每一位觀眾都是心甘情愿受騙的信徒。

從去年的《香港愛情故事》開始，TVB開始嘗試全劇都用三四線演員，每集一個小單元的設(shè)置，與翡翠臺八點檔不一樣，你會看到網(wǎng)劇無論從視覺、美術(shù)指導(dǎo)，還是聲音、音樂的效果，都有大幅度提升，可以說TVB終于開始知道ViuTV贏的點在哪，終于醒悟想要挽回年輕觀眾市場了。 另外值得一提的是編劇，所謂劇本，一劇之本！劇情緊湊才是大臺之風(fēng)，港劇的節(jié)奏，不像大陸劇，中間跳一集，完全不影響劇情發(fā)展~（我也不知道為什么要踩大陸劇一腳）~7個主角8集的設(shè)置，我估計是每個人一集的個人線，這種劇本每個人物都必須豐滿且有故事性，最后來個任務(wù)完成的Happy ending~

荒誕而合理的劇情就是快樂的源泉。敖嘉年在熬了多年后終于坐上男一番位，非常喜歡他既可以演排骨的懦弱，也能演變態(tài)殺手的神韻，本劇表現(xiàn)也非常出色~~