終于在bilibili補(bǔ)完了《路人女主的養(yǎng)成方法》的最終章，當(dāng)劇情走向尾聲，我長出了一口氣，這部作品以這樣的結(jié)尾畫上句號并不難預(yù)料，但終究是心里一塊石頭落了地。

在瀏覽對于這三部作品（即《路人女主的養(yǎng)成方法》、《路人女主的養(yǎng)成方法?》和劇場版《路人女主的養(yǎng)成方法 Fine》，以下簡稱《路人女主》）的評論的之后，大概沒有哪個像下面這位朋友的評論這樣深得我心：

就我自身的感覺而言，這部作品基本上已經(jīng)是媚宅（男）后宮向ACG作品題材的巔峰形態(tài)（窮途末路）了。因?yàn)?，它成立的基礎(chǔ)就是建立在對于其自身的題材（即后宮向作品）的解構(gòu)之上的。

“媚宅”：不穩(wěn)定的三角戀與萌屬性集合

這部動畫無疑是“媚宅（男）”的，這種感覺的鏡頭充斥了整部動畫作品。以劇場版中的餐館的場景為例，餐桌兩側(cè)分別坐著兩男兩女。但在后續(xù)的鏡頭中，就很明顯地給了女性一側(cè)的腿部特寫。且是在角色澤村·史賓瑟·英梨梨和霞之丘詩羽都穿裙子的情況下。這種鏡頭在各種意義上都在表達(dá)著一種男性的意識[1]，即使這種鏡頭或許是創(chuàng)作者無意為之。當(dāng)然，在本作中，角色霞之丘詩羽的黑絲本身就是其萌屬性標(biāo)簽之一。

在這種意義上，本作以及類似的后宮作品，在本質(zhì)上就是“特供”男性的文化產(chǎn)品。這種提醒完完全全來自我個人的一次經(jīng)歷，在一次尷尬的對話中，我竟然發(fā)現(xiàn)和對面同屬宅友的女生竟然完全沒有共同話題。因?yàn)殡m然同樣是看動畫，但觀看的傾向完全不同，這很大程度上與作品所帶有的性別傾向有關(guān)。[2]

這個問題之所以重要，是因?yàn)樗婕暗搅诉@種作品類型的核心——“后宮”。想要鑒別一部動畫是否是“后宮向動畫”，一個很簡單的方式，就是看觀眾能否接受作品中在戀愛競爭中失敗的女角色在不久后的人生中會遇見一個更好的男生。

渡航老賊喪天良，我與團(tuán)子共存亡！

是的，關(guān)鍵就是看你能不能接受團(tuán)子在放棄大老師之后再遇到更好的戀情。一個在作品中被塑造得十分美好的女孩子，你怎么忍心讓她始終只為了一個已經(jīng)錯過的男生而困擾呢？而“后宮”的本質(zhì)就是將其他的可能性完全抹殺，使得二選一變?yōu)槲ㄒ豢赡埽屓撕雎粤藨賽郾旧硗请p向挑選的產(chǎn)物，不過這種挑選當(dāng)然也充滿了對現(xiàn)實(shí)的妥協(xié)，并不如文藝作品中所慣常描繪的那樣浪漫。

與慣常所知不同是，人際交往中的三角關(guān)系并不穩(wěn)定[3]。在二人交往中，群體形成。但這個群體中的兩個成員關(guān)系密切，且這種關(guān)系具有排他性。原因在于，這個群體之所以能夠維系，是因?yàn)檫@個群體中每個人的努力。任何一方在議價時必須考量自身行為，因?yàn)槿绻h價促使對方直接放棄這段關(guān)系，會直接使得這個群體不復(fù)存在。這完全是由群體的結(jié)構(gòu)決定的。而三人群體的結(jié)構(gòu)的問題就在于，其中某一成員都可以聯(lián)合另一成員面對最后一名成員進(jìn)行議價。如果最后一名成員不接受，他只是退出了這個群體，但這個群體本身依然存在。因而，在《白色相簿2》的動畫中，雪菜在已經(jīng)和春希交往的前提下，依然想要維持和冬馬的友誼，這個議價被冬馬接受了，在它對冬馬并不友好的情況下。而反過來，當(dāng)冬馬和春希相互袒露心跡的時候，共度一夜之后，雪菜同樣對這種情況無可奈何。正因如此，三角關(guān)系的不穩(wěn)定性并不在于三人群體更容易崩潰，而在于它最后常常變成兩人群體。[4]

所以問題并不在一夫一妻制。

在“后宮”的框架下，三角關(guān)系凸顯出的正是將女性角色被束縛這一特征。因?yàn)橹挥卸x一是可能的，而且在男性視角下，三人之間關(guān)系的可能性也被理所當(dāng)然地限制在了男主對女生選擇的二選一上，卻忽略了兩位女生其實(shí)還有著更多的可能。比如對于冬馬和雪菜這兩個美好且令我心動的女孩子來說，百合其實(shí)也是很好的選擇！[5]

未曾設(shè)想的道路。

然而，后宮動畫顯然是在使用各種方式使得女性角色只有有限的選擇。《路人女主》整個系列動畫中表現(xiàn)得最明顯的地方當(dāng)然就是男性角色的缺失，在整部作品中都數(shù)不出來幾個男生[6]。而且因?yàn)樯鐖F(tuán)活動常常是使用主角安藝倫也的臥室，所以社團(tuán)活動常常會帶有某種曖昧感。比如在《路人女主》動畫第二季的第三話中，樂隊(duì)的女生們都來到了倫也的臥室?guī)椭螒蛏鐖F(tuán)追趕進(jìn)度。因而主角倫也也常被一些觀眾吐槽“性無能”[7]。

然而這種曖昧感是絕對不能存在于作品的其他男性身上的，比如在《路人女主》劇場版中，當(dāng)社團(tuán)的活動改為了波島伊織（似乎是動畫中唯二的男性）的家里時，同樣也是沒有其他男性的場合，他甚至不和社團(tuán)的女成員同框出現(xiàn)。社團(tuán)在一樓開會，他反而在二樓遠(yuǎn)程通話。至于原因，用波島伊織的話說，“要是女性中只有一個男生的話，會有所顧慮的吧。”但顯然主角是個例外。這真是像極了galgame中只為男主角助攻而存在的工具人基友。

而在《白色相簿2》的動畫中，顯然閃耀的舞臺和燈光都是屬于春希、冬馬和雪菜的，飯冢武也雖然同樣是社團(tuán)成員，但都被支去做了幕后工作，連在冬馬家的合宿都沒有他，真是悲慘。

不過以上這些都沒有觸及《路人女主》這部作品的核心。后宮作品發(fā)展到今天，已經(jīng)是一種慣有的商業(yè)化套路了。而《路人女主》的女性主要角色，除了女主角加藤惠之外，基本上都是各種后宮作品不同的萌屬性的拼合。“青梅竹馬”、“傲嬌”、“金發(fā)雙馬尾”、“學(xué)姐”、“黑絲”、“美女色情漫畫家”、“學(xué)妹”等等，對于這部作品的受眾人群來說再熟悉不過了。基本看到這些元素，就能明白這些角色是怎樣的人了。

因而，作者丸戶史明“反套路”創(chuàng)作理念在作品中的直接體現(xiàn)，就是設(shè)計了一個并不具有任何萌屬性的女主角。這種欽定甚至寫在了作品的標(biāo)題上。在這個意義上，丸戶或許想要將加藤惠在戀情中的勝利，進(jìn)一步擴(kuò)展為反套路對套路的勝利[8]。

反套路：自我批評與不徹底的現(xiàn)實(shí)感

《路人女主》的獨(dú)特之處就在于其本身就是后宮套路作品的集大成之作。其中兩位主要女性角色澤村·史賓瑟·英梨梨和霞之丘詩羽都帶有著特別鮮明的萌屬性標(biāo)簽，卻并不像已經(jīng)爛俗了的后宮作品將這些萌屬性直接刻板化。但英梨梨和霞之丘詩羽兩個角色的行為雖然比一般的后宮動畫角色更豐滿，卻也很難說比觀眾通過萌屬性標(biāo)簽獲得的預(yù)期偏離太多。

但作為女主角的加藤惠則表現(xiàn)出了明顯的成長性，確實(shí)是如標(biāo)題所寫的“養(yǎng)成”。但實(shí)際上加藤惠在一開始就是主角安藝倫也所心動的女生。中間的過程只不過是如何去重新“育成”這種心動，并且從一開始的心動到真正培養(yǎng)出長期的情感。

如果非要給最初的加藤惠打上一個標(biāo)簽的話，那這個標(biāo)簽必然是“普通”。雖然是女主，但可愛也只是普通的可愛。這對于角色的塑造來說是極為致命的。但之所以是說“路人女主”，是因?yàn)樵谖覀兊囊暯侵?，大多?shù)從我們生命中匆匆而過的路人基本也是這個樣子[9]。

與一個人相識、相知、相戀的過程本身，是復(fù)雜而曲折的。在《路人女主》中，作品很明顯是主角視角的。雖然安藝倫也號稱是“豐之崎三大名人”（另外兩位正是英梨梨和霞之丘詩羽），但顯然這對于安藝倫也來說并非什么好的稱謂。因?yàn)樗雒脑蚴窃谛c上播放動畫，他自滿于自己的御宅族身份，觀眾顯然也代入的是他自嗨的視角。對于普通女生而言，被這種自說自話的男生莫名其妙地拉近社團(tuán)，很難不覺得是件麻煩事[10]。而觀眾帶入倫也的視角，就會因?yàn)槎岁P(guān)系的逐漸拉近，不斷發(fā)現(xiàn)這個普通女孩身上與自己原先所想不同的地方，是一個不斷發(fā)掘與獲得驚奇的過程。這種不同正是從陌生到熟悉的反差感帶來的。而反面典型正是英梨梨和霞之丘詩羽的角色塑造，刨除掉回憶部分，很大程度上她們對男主的態(tài)度是一以貫之的（甚至若干年之后已經(jīng)工作了還仍不改變）。

作品借用角色之口，對于上述慣常的角色塑造方法進(jìn)行了批評，“傲嬌、妹妹、大姐姐[11]，這些角色全都只是在反反復(fù)復(fù)地用著同一個模板?！０澹┓浅Ｖ匾?。但是……女角色也是人，會因?yàn)楹蛯Χ冗^的時光，以及當(dāng)時的感情改變反應(yīng)，這才是理所當(dāng)然的吧。對對方有好感的話，態(tài)度肯定會改變的吧。相處時間長了，語氣也會改變的吧。而且是一點(diǎn)一滴，循序漸進(jìn)的改變……”類似借用角色之口對自身以及同類題材作品的批評和自我批評在這部作品中并不罕見。

當(dāng)然，二次元中虛幻的脫離現(xiàn)實(shí)的模板本身就有其存在的必要。商業(yè)上的成功證明了這種滿足宅男意淫幻想的東西是有市場的。甚至在某種意義上說，文藝作品的作用在某種程度上就是我們在現(xiàn)實(shí)中遇挫之后的避難所。然后丸戶對于此類作品的解構(gòu)方法之一，就是又殘忍地將部分現(xiàn)實(shí)引入了這個虛幻的樂園。

這種引入當(dāng)然是不徹底的，我們看動畫和輕小說不是為了面對真實(shí)的。但這種解構(gòu)足以使得這部作品成為佳作。一個存在于文藝作品避難所的社團(tuán)，可以去追逐夢想，并且最后能夠?qū)崿F(xiàn)夢想。但殘酷的現(xiàn)實(shí)卻往往不能盡如人意。而作品卻使用極為討巧的方式處理這些問題。比如《路人女主》劇場版中片尾曲之后的一段劇情，就是描寫主角安藝倫也追逐夢想失敗，自身失去了信心，同時也與加藤惠分手，在破舊的出租屋中喝著啤酒的落魄樣子。但在下一秒鐘，作品就將觀眾的情緒翻轉(zhuǎn)過來，因?yàn)檫@一切即使在虛構(gòu)世界中，也只是虛構(gòu)（只是霞之丘詩羽所寫的劇本的劇情）。然而，這個虛構(gòu)中的虛構(gòu)的劇本，和虛構(gòu)中的現(xiàn)實(shí)相比，哪個又更真實(shí)呢？這些被套上刻板的萌屬性的女角色們又有哪個不會有自己的生活，再擁有自己的戀人呢？

互文：虛構(gòu)中被嵌套的虛構(gòu)

《路人女主》的故事本身是一個社團(tuán)不斷制作游戲的故事。但是故事中本身的游戲又是一個劇情的載體。游戲劇情的編寫與故事的進(jìn)程是息息相關(guān)的，它們時常能構(gòu)成互文。這一點(diǎn)在《路人女主》劇場版中表現(xiàn)得最為明顯。因?yàn)樵凇堵啡伺鳌穭霭嬷兄谱鞯谋旧砭褪且豢蠲麨椤奥啡伺鞯酿B(yǎng)成方法”的游戲。一款游戲的劇情中必然有著起承轉(zhuǎn)合，而在動畫中同樣需要起承轉(zhuǎn)合。主角安藝倫也撰寫劇本時寫到游戲中的二人相互稱呼名字，同時也對應(yīng)著倫也與加藤惠相互稱呼的改變。劇本的進(jìn)展就成為了二人關(guān)系逐漸升溫的紐帶。同時因?yàn)閯”緞?chuàng)作，二人有了更促進(jìn)彼此關(guān)系的更正當(dāng)?shù)睦碛?。比如劇本中需要撰寫情話的橋段，使得二人將說情話也當(dāng)成了工作的一部分，最終在不斷暗示下相互確認(rèn)對方的心意。二人將相互之間的小小愿望藏匿在劇本的字縫之間。這種青澀初戀式的感覺，出現(xiàn)在后宮動畫中竟然如此不違和！

這背后的原因或許也更為簡單，因?yàn)楣适碌那楦兄骶€本身從始至終就是被貫徹到底的，但卻又被后宮番的各種表象和噱頭遮掩了起來。在這個意義上，其他的女角色其實(shí)是被拉來做背景的，因?yàn)榍楦兄骶€本身和這些女角色對主角的情感并無交叉。整個故事的情感主線概括起來就是，主角安藝倫也在一次偶然中對路上遇見的一個女生一見鐘情，之后他驚訝地發(fā)現(xiàn)那位讓她一見鐘情的女生其實(shí)就在他的身邊，二人逐漸相互熟悉，并不斷在各種事件中相互扶持，相互確認(rèn)了對方的感情。最后捅破了最后的一層窗戶紙，走在了一起。

說到底，其他女角色雖然在故事中不斷推動劇情發(fā)展，但是在感情上竟然全部被設(shè)定成了單戀，并且并沒有得過主角安藝倫也的回應(yīng)。啊，我寫到這里真是感覺她們太慘了。因?yàn)樗齻冊谝粋€徹頭徹尾的純情初戀故事中被當(dāng)成了劇情背景了。

話說回來，《路人女主》劇場版的高潮，實(shí)際就如同劇中二人創(chuàng)作劇本中所遇到的問題一樣，劇本中的戀愛故事需要起承轉(zhuǎn)合，所以當(dāng)劇本中的人物進(jìn)入戀愛關(guān)系中之后，還需要人為加入更為曲折的劇情。這么想想也會覺得對于劇中的人物真是不人道啊。于是加藤惠自己也認(rèn)為“我不覺得少些什么，跟喜歡的人成為戀人，可是一件很需要勇氣的事情。就算被說成不溫不熱，我也會覺得不太對?！辈贿^加藤惠的這種抗議顯然是微弱的，因?yàn)檎麄€劇場版的劇情走向還是為安藝倫也和加藤惠之間的感情添加了轉(zhuǎn)折。

而在這場“小小的轉(zhuǎn)折”[12]之后，就迎來了感情線的高潮。諸如對方閉眼的時候你不知道該不該吻上去，好不容易下定決心試一試之后，卻在吻上去的瞬間發(fā)現(xiàn)對方已經(jīng)睜開眼睛了這類“并不是那么熟練”的橋段就出現(xiàn)了。加藤惠說，“你明明喜歡我，為什么卻要到英梨梨那里去呢？為什么要到霞之丘學(xué)姐那里去呢？不過，不拘泥于那兩個人的倫也同學(xué)，我也沒辦法想象得到?！?/p>

所以，你明明喜歡一個豐滿的女主角，又為什么要去到紙片人那里呢？不過好在，若是不曾遇見紙片人的你，又如何去遇見加藤惠呢？[13]

所以，這究竟是個什么樣的故事呢？大概還是一個普通的男孩和普通女孩相戀的故事吧[14]。即使他們的形象如此豐滿，即使他們又是如此普通。[15]

注釋和吐槽

[1] 如果這個例子還不夠明顯的話，豆瓣條目的截圖有更多糟糕的鏡頭。

[2] 不過在這篇文章里不打算過多涉及性別問題，只不過這種程度的說明對于整體分析十分重要。

[3] 齊美爾的棺材板幫我壓一下。

[4] 即使是在開放式關(guān)系（open relationship）中，三人群體往往也存在著主次之分。因?yàn)橐粋€人的時間和精力是有限的，同時分配給二人無法完全平均。因而也會出現(xiàn)兩人聯(lián)合向另一人議價的情況。

[5] 并非沒有動畫這樣做。動畫《降世神通：科拉傳奇》中主角科拉（女性）最后就和女二在一起了。她們的前任都是同一個男性。不過百合往往又給男性一種很“香艷”的印象……

[6] 顯然是男性最不想看到男性。

[7] 不過，我覺得倫也大可更加紳士一點(diǎn)，在封閉空間中有女生的時候把門敞開。

[8] 因而，在文章開頭引用的評論實(shí)在是再貼切不過了。金庸的《鹿鼎記》正是解構(gòu)武俠題材的大成之作。金庸在撰寫《鹿鼎記》的同時，也在解構(gòu)和反對自己此前的作品。

[9] 除了加藤惠可能更可愛一些。

[10] 不過作者一般不會做這種設(shè)定。

[11] 同時也對應(yīng)著《路人女主》中三個后宮角色。

[12] 為了對其他已經(jīng)成為劇情背景板的女角色表示敬意，我姑且把中間由她們引起的各種風(fēng)波都跳過吧，以尊重她們足夠微弱的存在感。

[13] 對不起，我過度發(fā)揮了。

[14] 我有的時候會想，他倆是不是因?yàn)闆]有別的技能了所以只能做游戲制作人了，哈哈哈哈。（另，對于倫也來說，英梨梨和霞之丘詩羽都過于高不可攀了。加藤惠自己也說過，“的確倫也同學(xué)可能并不普通，但他也沒有英梨梨和霞之丘學(xué)姐那么特別。所以，兩個趕不上的人，剛剛好?！保?/p>

[15] 主要指女主角加藤惠。

《路人女主的養(yǎng)成方法》

好像很久沒有看到過這么好的番了（注：此“很久”指從《孤獨(dú)搖滾》完結(jié)之后（笑））。

其實(shí)可以發(fā)現(xiàn)，很多很好看的番都會有一條很清晰的主線或者說想要傳達(dá)的東西，比如《孤獨(dú)搖滾》是日常、努力以及孤獨(dú)，而《路人女主》用了一種很取巧的方法，雖然還是一種后宮番，但女主角擺脫了以往的那種刻板印象，是一個存在感稀薄的路人女主，而這部番的故事便是通過一系列的事件將一位路人變成了“最佳女主角”，從原來一個少言寡語、可能根本不會有人關(guān)注到的女生變成了“邪惡的、貪婪的、麻煩的、惹人厭的女孩子”。這種變化是怎樣產(chǎn)生的，而這種變化又會帶來什么，這便是這部番想要表達(dá)的事。

這部番帶給我的驚喜并不僅僅在創(chuàng)作對象的巧妙上，也在于這個故事中的每一個角色都有豐富的弧光，女主不是“無口、無心、無表情”的三無“綾波系”少女，而是每句話的尾音會有細(xì)微的變化、吃醋時會嘴角細(xì)微向下、就算在棒讀也能讓人感覺她的情緒，這樣的少女，雖然攻略她的門檻很“低”，但也要看那個人能否真正走進(jìn)她的心里，能否在有需要的時候依靠她，不再無意識的忽略她，而男主通過一系列的“轉(zhuǎn)折”，完成了一部超級超級甜，甜中又帶淚的劇場版。

再說男主角，身為一部后宮番，男主角的溫柔是必不可少的，但過度的溫柔卻會令人不適（或者說胃疼），看這部番唯一需要注意的痛苦便在這里。但其實(shí)細(xì)細(xì)想來，男主角的溫柔促使他做出的一系列事情并不會阻礙男女主的情感發(fā)展，每一件事像是一劑催化劑，讓這段螺旋上升的情感有了繼續(xù)下去的借口，這也就和其他真“胃疼”的后宮番的假溫柔形成了鮮明的對比，而這種恰如其分的溫柔能被接受還是因?yàn)榕鞯膹娜菖c堅定，說白了，這樣互相吸引的、堅定地向?qū)Ψ阶呷サ哪信?，有什么理由將他們拆散呢？什么金發(fā)雙馬尾大小姐、黑長直女主角，什么堂姐、表妹都只是男主溫柔的襯托罷了。

在劇場版之前，我從來沒想過刻畫著未來的游戲，指導(dǎo)的卻是現(xiàn)在。日本的坡道上寄宿了太多的夕陽、櫻花、男男女女的戀情和他們的誓言，它們溫柔地塞滿了那段青澀的時期，并一直向遠(yuǎn)方延伸開去，而路過了它們的路人女生，又會發(fā)生著什么樣的故事呢？

《路人女主的養(yǎng)成方法》不完全評測 Fin.

Ps：在劇場版的最后，制作組真的是整了一手好活?。ㄎ业摹稏|京愛情故事》[淚]）。

在看這部作品之前，我對于其他電影，一般是想想之后，給一個我所認(rèn)為客觀的評價，然后離去，成為分母，不偏不倚，不必去沾染不必要的麻煩。 但是安藝倫也在本部作品中，他所展現(xiàn)出來的，對于二次元文化的熱愛，以及對于游戲創(chuàng)作這方面的認(rèn)真，打動了我，于是有了這篇影評。 —————————分割線—————————— ①畫面：9.1分 在fine中，畫風(fēng)依舊是延續(xù)了動漫中的經(jīng)典畫風(fēng)，在fine中可以明顯看到畫師們?yōu)榱诉@部作品花費(fèi)了大把心血，比如幀數(shù)的上升，為了銜接動作畫的過渡幀等等等等。 女主們盡顯姿色，面部表情可謂一絕，對了(●°u°●)」，稍微劇透一下，一定要注意惠的表情啊啊啊 ??(ˊωˋ*)?? ②劇情：9.3 路人女主的劇情很給人代入感，上一個能在這么打動我的可能還是《豬頭少年》和《僕街》，很現(xiàn)實(shí)，也很殘酷。在朋友和機(jī)遇面前，一般的套路不應(yīng)該是什么，啊，為了愛情，我要放棄自己的夢想 說實(shí)話，我見過無數(shù)個這種人，最后沒有一個好下場的。 節(jié)奏始終，整場看下來很暢快，也會被女主們打動。致命缺點(diǎn)是這部fine是動漫的延續(xù)，受眾范圍小，不過這也沒辦法。 要說最打動我的，可能就是片尾的后日談了吧，很緊張但過后，又會有一種釋然感。就像《只有我不存在的城市》，給人一種重新熱愛生活的勇氣。 ————————分割線———————————— 嘛，先說到這吧，畢竟是第一版，《路人女主》順利完結(jié)，可喜可賀，客觀上來說fine把路人女主最好的一面作為了結(jié)尾呈現(xiàn)給我們，當(dāng)別人提起時我會驕傲的說這是我的青春。 最后，英梨梨賽高！?。?*?????*)??? ————————分割線——————————— 觀后感想：

這部影片最打動我的，不是愛情，不是友情，不是親情，而是倫也對于他對熱愛的事物的那份認(rèn)真與堅持。

在前作中，提到過其他人對于二次元的偏見，但是他還是不顧他人眼光，勇敢的抓住自己的夢想。

包括英梨梨，包括霞之丘詩羽，包括加藤惠，不正是在制作游戲的過程中，被倫也一點(diǎn)點(diǎn)改變嗎？

片中英梨梨在低潮期時畫不出任何作品，倫也給她關(guān)懷，給她鼓勵，沒有任何作業(yè)，反倒是朱音幾句嘲諷讓她突破了自己，完成了蛻變。

現(xiàn)實(shí)生活中，甜言蜜語永遠(yuǎn)只會黏住你的腳步，而千錘百煉會使你走的更遠(yuǎn)。

另一幕，學(xué)姐和英梨梨在面對大ip的要請，在倫也和大ip糾結(jié)很久，最終選擇了后者

這些真實(shí)的情節(jié)與細(xì)致入微的情節(jié)刻畫，讓作品整體脫穎而出。

我喜歡《路人女主的養(yǎng)成方法》。

但沒想到，這部番的得分都不高。

第一部7.8，第二部8.3，對于日漫來說，可以算低分了。

但，去年的那部劇場版得分，9分。

意料之外，相對于前兩部而言，這評分是飛躍。

但，我也覺得這是情理之中。

雖然都是阿宅的戀愛幻想。

但劇場版精準(zhǔn)地捕捉到了阿宅的戀愛幻想，而且其形式和內(nèi)容高度統(tǒng)一。

它的人設(shè)不算優(yōu)秀，也沒有原創(chuàng)性。

兩個主要人物，英梨梨和霞之丘學(xué)姐是日漫中很典型的人設(shè)。

英梨梨，傲嬌青梅；學(xué)姐則是腹黑御姐。其他的女性角色多少在后宮番里也早有原型。

而男主安藝倫也是個典型的阿宅，愛游戲愛幻想，想做一部戀愛養(yǎng)成游戲。

但女主惠是個獨(dú)特的存在，正因?yàn)槿绱耍拍茏罱K得到阿宅倫也的心。

惠的獨(dú)特在于其現(xiàn)實(shí)性。

另外兩個人，英梨梨和霞之丘學(xué)姐都不具備。她們是阿宅內(nèi)心幻想的具有神性的存在。她們的屬性越典型，其神性也就越濃。

因?yàn)橛辛松裥裕憧赏豢杉戳恕?

這種不可即體現(xiàn)在其專業(yè)性上，英梨梨是畫技高超的插畫師，霞之丘是劇作能力一流的劇作家。

兩人在其專業(yè)性上都已有建樹。而倫也呢，是一個剛剛?cè)腴T的游戲制作者。

她們的專業(yè)性越高，其神性在倫也心中也就越強(qiáng)。

而惠和倫也一樣，他們都不專業(yè)。因此，倫也可以和惠一起成長，他把惠看成一個可以觸碰的現(xiàn)實(shí)人物。

一句對惠來說并不友好的話證明了這一點(diǎn)。

倫也和惠表白的時候，說的是：

因?yàn)槟悖ɑ荩┦俏ㄒ灰粋€我可以坦率表達(dá)心意的女孩子。

然后他再畫蛇添足一般說出更具現(xiàn)實(shí)性的理由：

不用強(qiáng)求打扮，也不用固執(zhí)己見

沒有憧憬也沒有拘泥

雖然是誰都會羨慕的第一女主角，但對我來說門檻又沒那么高

說不定我也能有辦法吧

對于女孩子來說，實(shí)在是傷人心的理由，有哪個女孩子會愿意被人說，“因?yàn)槟汩T檻沒那么高，我夠得著，所以才決定喜歡你”這種話呢。

可身為阿宅的倫也想的就是如此現(xiàn)實(shí)。

但，這并不是否定惠的優(yōu)秀。

因?yàn)樵趧赢嬛校瑐愐彩撬腥藸帄Z的香餑餑。

倫也更在意的是“沒有憧憬也沒有拘泥”的狀態(tài)。

雖然英梨梨和霞之丘學(xué)姐也喜歡倫也，但她們都是需要仰望的，是自己憧憬的，相處起來就不可避免的拘泥。

英梨梨，學(xué)姐和倫也的日常，可以有具有極大戲劇性。比如，學(xué)姐會“色誘”倫也，但沒有現(xiàn)實(shí)性。

這天上掉餡餅一樣的經(jīng)歷，宛如南柯一夢。

而夢，不是真的。

只有和惠在一起，倫也才能像個人一樣，和惠進(jìn)行情感上的互相試探游戲。（盡管，其實(shí)是惠單方面吊打倫也）

他們兩人細(xì)膩的情感表現(xiàn)，也是我喜歡《路人女主的養(yǎng)成方法》的重要原因之一。

這便是獨(dú)屬于情侶之間的曖昧了。

誠如浪漫是兩人進(jìn)行在外人看來最無聊的游戲一樣，曖昧也一樣。

旁人看來實(shí)在多此一舉的試探和隱忍，恰恰是他們最大的樂趣所在，還帶著一種偷食禁果般的刺激。

太適合東方人對待情感含而不發(fā)蓄的態(tài)度。

在現(xiàn)在的國產(chǎn)劇里我再也看不到這種有趣的情感互動。在解放個性的時代，他們都顯得焦躁不安。

他們急切地想得到一個結(jié)果，而不太在意過程，以至于總想跨過那一步。于是，如動物一般急切地展示自己的魅力，壁咚，樹咚用各種方式直白地散發(fā)荷爾蒙。

成年人似乎都想快速得到一個結(jié)果，只有中學(xué)生還在享受愛情的患得患失。

制作組對他們兩人的狀態(tài)刻畫準(zhǔn)確而有趣。

那種表面風(fēng)輕云淡卻心中雀躍暗喜的狀態(tài)。

一個細(xì)微的動作。

慧在進(jìn)倫也家之前，拿出鑰匙開了鎖，但開門之前又想起了什么，拿出鏡子看了看，整理了下自己的劉海，這才進(jìn)門。

這是在喜歡的人面前永遠(yuǎn)都想保持最好的一面，還不能太過，被看出來的話，就顯得刻意了，只理了一下劉海。

兩人的情感進(jìn)展，是那種不言而喻的默契，你知我知的秘密。

一個稱呼的改變就代表著情感更進(jìn)一步。

之前，兩人對對方的稱呼是平常的“加藤同學(xué)”“安藝同學(xué)”。

經(jīng)歷了徹夜商談劇本以后，兩人的感情升溫。

借著游戲里商談女主對男主的確立喜歡的事件。倫也原來的劇本是讓男主大哭，女主抱著男主，成為女主已經(jīng)喜歡上男主的標(biāo)志性事件。

而惠讓倫也改掉女主抱著男主的動作，只讓女主靜靜地看著男主就好。

倫也擔(dān)心玩家不能體會到女主的心情，但惠說：

要是這樣還傳達(dá)不了的話，就永遠(yuǎn)進(jìn)入不了巡璃的路線了啊。

同樣的，如果倫也體會不到這微妙的情感，那他也進(jìn)入不了惠的感情線。

之后，她忍不住改變了對倫也的稱呼：

加油，倫也同學(xué)。

直呼其名，更親密了。這也是在游戲中男女主的情感變化表征。

倫也也順?biāo)浦?，稱呼其為“惠”。

這也是兩人互相確認(rèn)感情的標(biāo)志性事件。

之后，學(xué)妹看兩人相處的氛圍也完全變了樣。在慶?；萆盏臅r候，兩人耍了小把戲，直呼對方的名字時，特意不說出聲，只用嘴型讓對方知道自己的心意。

借著游戲里的劇情進(jìn)展，來表達(dá)倫也和惠的情感進(jìn)展。這是整部電影都在做的事。

本質(zhì)上，這部電影就是以觀眾為玩家，體會一次戀愛游戲里第一女主的感情線。

這也是我喜歡這部電影的原因——形式和內(nèi)容高度統(tǒng)一。

倫也在制作一款戀愛游戲，其實(shí)就是以自己和身邊的女生為原型。而他的愛情和自己制作游戲中的劇情發(fā)展是同步的，互相映射的關(guān)系。

惠就是游戲里的葉巡璃，她既是游戲里的第一女主角，也是這部電影里的第一女主角，是倫也的第一女主角。

游戲也就是倫也的現(xiàn)實(shí)愛情映射。

倫也在編寫游戲里男女主的打情罵俏事件，自己也和惠在同樣的場景進(jìn)行情侶之間的活動。

當(dāng)然阿宅的幻想和現(xiàn)實(shí)還是不同，因此惠的反應(yīng)和他的劇本總有出入。

游戲里是男主（即倫也）占據(jù)主動權(quán)，但現(xiàn)實(shí)里是惠主導(dǎo)著他們這段關(guān)系。

游戲里的事件是，男女主在月臺上悄悄牽手，倫也不敢確定女主的反應(yīng)是不是對，所以把惠拉到月臺，問問她的意見。

和游戲里不同，惠主動牽起了倫也的手，并且更進(jìn)一步，十指相握。

而整部電影的戀愛游戲?qū)傩?，在一次轉(zhuǎn)折事件中體現(xiàn)得最為明顯。

英梨梨和學(xué)姐在知名游戲制作人手下做一款神游戲，但制作人突發(fā)意外，無人和廠商溝通。

為了游戲，她們只能請倫也擔(dān)任臨時制作人，和廠商溝通，再給多一點(diǎn)時間，打磨好游戲品質(zhì)。

要倫也拋下自己的游戲制作社團(tuán)，拋下惠到東京。

這個事件是倫也和惠遇到的第一次也是最重大的情感危機(jī)，在感情剛剛確立之時，很有可能讓兩人分手。

但，如果挺過去，這就會是加強(qiáng)兩人情感的最佳考驗(yàn)。

就像游戲中擺在玩家的選擇一樣。

選項(xiàng)一：去東京，完成游戲制作任務(wù)，獎勵是得到第一女主的愛；

選項(xiàng)二：不去。繼續(xù)制作游戲，和女主慢慢發(fā)展。

在請倫也到東京前，學(xué)姐對英梨梨說：

在我們的游戲制作完成后，要去支持倫也同學(xué)的戀情

你也知道的吧，要是我們把倫也同學(xué)拉扯過來的話

就再也回不到青梅竹馬路線和學(xué)姐路線了

因?yàn)槟鞘撬ㄏ虻谝慌鹘堑穆肪€的選項(xiàng)

現(xiàn)實(shí)中，當(dāng)然不會這樣。

只有游戲里屬于第一女主角的感情線才會，這部電影的第一女主角就是惠。無論是英梨梨還是學(xué)姐，她們只能淪為工具人。

一旦觸發(fā)關(guān)鍵事件，她們都要讓位于第一女主角。

這是讓角色跳脫出設(shè)定，以和觀眾一樣的視角來看待自己，仿若打破第四堵墻的手法。

而在電影一開始，英梨梨和學(xué)姐就已經(jīng)做過一次。

在倫也游戲的慶功宴上，她們就像可有可無的路人甲，戲份少到可憐。以至于霞之丘學(xué)姐在吐槽：

我說我們在TV版里是最顯眼的

所以還是不習(xí)慣劇場版里這種路人級的待遇啊

那么最后，由她們兩人再度揭開自己工具人的屬性，也就不再突兀了。她們早已知曉了自己在劇場版里的命運(yùn)，并且當(dāng)這種命運(yùn)到來時，只能接受。

誰叫這個劇本是加藤惠的情感線呢。

表面上，這是一部關(guān)于青春，關(guān)于愛情的電影。但，實(shí)際上這是一款精準(zhǔn)抓住阿宅心理的戀愛游戲。

它對于各個女性角色的身體展示，不斷把機(jī)位對準(zhǔn)她們的腳，腿；讓一個阿宅成為眾人競相爭奪的龍傲天；再讓一個看起來普通，實(shí)則完美的女主和阿宅走到最后。

這些都是阿宅的幻想，也是戀愛養(yǎng)成游戲所擁有的特質(zhì)。

所以，如果不是二次元，恐怕很難接受這樣的設(shè)定和劇情。

當(dāng)初看TV版的時候也很喜歡。但去豆瓣看分?jǐn)?shù)的時候，發(fā)現(xiàn)TV版的分?jǐn)?shù)實(shí)在不高。

我給這部劇場版極高的評價，再次確認(rèn)自己阿宅的屬性。

那么最后，就讓倫也同學(xué)和惠神發(fā)個糖吧。

有幾段臺詞挺有意思的

1

“我發(fā)現(xiàn)惠這個人啊，其實(shí)執(zhí)念超深的；

那只是你以前一直不了解她而已，真正的她，性格乖僻，占有欲強(qiáng)，是個典型的壞女孩，她是絕對不會放棄倫理君的；

而且她八成會繼續(xù)吊著他，同時又死不承認(rèn)自己的感情；

她就是那種非要逼著對方先告白的地雷女”

......

“對我來說，這毫無疑問是最能打動我的故事；

......

你真的覺得劇本寫完了我就會原諒你么；

但你還是來見我了；

這是因?yàn)?，不見個面好好抱怨幾句心里氣不過而已；

你還為我哭了， 那時候你真的哭了；

那都是怪你自作主張，讓我實(shí)在氣不過才哭的；

而且，稱呼沒有變回安藝同學(xué)；

我已經(jīng)氣得沒脾氣了，就算想裝冷漠，我也做不到啊，我真是，不想理你了；都說了不想理你了，什么事，都不想知道了，雖然無法原諒你，但我已經(jīng)懶得再去想了，因?yàn)椋艺娴氖?.....；

惠，我喜歡你；

......

因?yàn)橹挥心悖茏屛也患友陲椀膫鬟_(dá)自己的心意，在你面前我不需要粉飾自己，既不會仰慕也不必苛求，雖然你是一位人人都向往的女主角，但對我來說并沒有那么遙遠(yuǎn)，所以我就覺得，自己說不定有戲；

聽到這樣的表白，你覺得真的有女生會開心么；

可能，確實(shí)沒有；

一般來說，是沒有的，——是么——，但對我來說，你合格了；

也許，倫也在你們心目中的位置非常不一般，但是對我來說，他就是一個普通男生，沒什么特別的，所以我才覺得，他才是最適合我的，你們可能會覺得無法接受，也可能會因此而反感我，但是，這些關(guān)我什么事啊，不管怎樣，倫也都是我的；

我這個人真是太好哄了......

......

2

你別搞錯了，我可是靠自己完成蛻變的，去年在那須高原，拼盡全力戰(zhàn)斗到了最后，——對不起——，都一年前的事了，還道什么歉；

那時候的事，在那之前的事，還有今后的事，我都要說聲對不起，十年前，沒能成為你的競爭對手，對不起，因?yàn)榧刀试絹碓絻?yōu)秀的你，最后放棄了追趕，對不起，——倫也——，把我們的不和全部歸咎于你，離開你，對不起；

別說了，事到如今還要說這些啊；

當(dāng)時的我，還不懂得理解他人的心情，是個不會體諒朋友的糟糕死宅；

現(xiàn)在不也一個樣；

確實(shí)，但你還是愿意和我這樣糟糕的死宅做回朋友，謝謝你；

因?yàn)槲乙矝]變，一樣是個糟糕的死宅；

......

倫也，你，喜歡過我嗎，十年前，你喜歡過我嗎......

誰知道，天知道，鬼知道，我哪兒知道啊......

.......

真是的，你到底是有多喜歡倫也啊，竟然這么輕易就原諒了那個叛徒，甚至一轉(zhuǎn)眼就黏在了一起，我想給你們助攻都來不及，不過畢竟是我指使他背叛的，我也沒資格說這些......真沒想到你們會好上，他看起來也不像是會喜歡上普通的女孩子的男生??；

確實(shí)，倫也他可能并不普通，但他也沒有英lili和霞之丘學(xué)姐那么特別；

你說的是才華吧，不是性格吧；

我想說的是，我們都無法跟上你們的步調(diào)，這樣的我們，也許才是最合適的.；

這算什么理由啊；

倫也他說了，他覺得如果選我，說不定就有戲；

一般聽到這種話都會大吵一架然后分手的吧；

現(xiàn)在想想，我可能真的不是那種會喜歡上普通男孩子的普通女生；

這到底，算什么理由......這都，什么跟什么啊......

3

所以你也要向前看，繼續(xù)向前奔跑，將他遠(yuǎn)遠(yuǎn)的甩在身后，但也不必?fù)?dān)心，我相信有朝一日，他一定還會追上來的，因?yàn)樗翢o疑問，曾經(jīng)戀慕過我們，這和柏木英理和霞詩子無關(guān)，因?yàn)槟蔷褪俏覀?，所以從今往后，他也會一直追趕我們，因?yàn)樗仁且幻绨菡邆ゴ笞骷业姆劢z，也是一位渴望超越那偉大作家的競爭對手，讓我們，一起等待他吧，一邊全力奔跑一邊等待他吧

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所以說啊，丸戶這私貨夾帶的太多了，整個作品已經(jīng)完全變成了私貨，第一集一上來就是倫也遇到了讓他心動的惠，然后惠在學(xué)校認(rèn)出來撿到帽子的倫也，怎么都不能讓人相信，惠她這個時候是對倫也沒感覺的，千萬別被帽子送人誤導(dǎo)了，惠從第一季第一集開始，就在努力了，只是倫也后知后覺而已，都明知道對方喜歡自己，還是等到最后了才有決心告白，死宅的世界，有點(diǎn)厲害啊......

雖然最后是全員成長的Happyending，但是，喜歡，就說出去，拿出勇氣，告訴對方，是不是對英lili和學(xué)姐都公平一些呢，畢竟大家都付出了這么多......

這部劇場版，簡直太棒了，作為路人女主一步一步升華的頂點(diǎn)，集聚糖分，還有倫也成長歷程于一體，看到了一個宅男是怎么打破自己的極限，逐漸成長為一個合格的Creater，看到了他如何面對自己和惠的關(guān)系，看到了他一直追逐的目標(biāo)并為之不懈努力的樣子，感情沒有一帆風(fēng)順，人生也不可能一直平坦，愿倫也和惠一生一世永結(jié)良緣，愛死你們了[doge][doge]