我總是愛看一些細膩的電影
因為我覺得一絲絲的感情觸碰著我們的神經(jīng)末梢，似乎無關(guān)痛癢，卻牽動著，甚至揪痛著我們的心，讓你不敢也不舍忘。
    本片最華彩的部分就是玉環(huán)和意歡的感情部分，完全將現(xiàn)時代的李綺虹和趙文煊部分掩蓋，甚至覺得現(xiàn)代部分和以前的連接有點拖沓、牽強，這也是本片唯一美中不足的地方。
    玉環(huán)和意歡的相逢是緣，可是相知，相惜卻是靠的彼此的用心。張之亮也許是內(nèi)心女性氣質(zhì)很濃厚，因此才可以拍得如此細膩。一直記得一個鏡頭：玉環(huán)被老公出賣后受到凌辱，帶著對男人的最后絕望和意歡回到家，意歡給玉環(huán)上藥。意歡用羽毛小心翼翼的蘸著藥水抹在玉環(huán)背上，窗外突然電閃雷鳴，意歡手一抖，羽毛碰到了傷口，玉環(huán)盡管強忍疼痛沒有叫出聲，可是面部表情已相當痛苦，意歡心疼得輕輕的吹著傷口，玉環(huán)痛苦的表情瞬間被心里的一絲絲感動、溫暖所代替，輕輕上揚的嘴角，在意歡心疼得一滴眼淚中兩個女人的心走在了一起，彼此擁有著溫暖。
    在握著唯一逃生的船票時，玉環(huán)說：沒有你我是不會走得。意歡：沒有你，我也不會走。簡簡單單的對話，在玉環(huán)斷然的撕了船票的時候他們用生死承諾了彼此。
    一個被丈夫出賣，一個被情人拋棄，兩個女人之間卻有了不僅僅是友情，愛情的東西，甚至超越了生死。

當我們談?wù)搻鄣臅r候，我們真實說的是什么？

少男少女的一見驚心動魄，二見朝思暮想，是本能的生理吸引伴隨對異性對兩性關(guān)系的強烈好奇；

潮男潮女們你來我往多角關(guān)系的戀愛混局，是單純建立在性吸引力基礎(chǔ)上的關(guān)系需要新鮮感新刺激的必然模式，也許還混雜著一些依靠獲取異性親睞以建立自信證明自己的優(yōu)勢性存在的心理需求；

老夫老妻所謂愛情最后變?yōu)橛H情，所謂愛只是幻象贊頌一切歸于平淡， 是性吸引力消逝之后，責任感、道德感、依靠與照顧的相互需要、退而求其次的自我保護，上述如此種種集合而成在歲月中成熟的“連系”；

所謂紅顏藍顏，愛你也愛TA的界限不明，曖昧糾結(jié)的情戲中主角只有一個，那個人處處留情難以決斷，不是因為TA可以把心分成很多瓣，而是TA糾結(jié)著的一二三號只是TA自編自演的一場戲中的道具，一出戲正是起伏跌宕才好看，主人公身在其中自己都能被自己的劇情感動。

而那些數(shù)年癡心，一朝辜負，哭哭啼啼上吊割腕的故事，外殼感人內(nèi)里卻不堪，開頭是不識人不自知，中間是依賴與依附，結(jié)局是慣性軟弱不甘心，不是因為愛才這么傷，是追尋愛的過程完完整整暴露了其人性格中固有的缺陷。

當我們談?wù)搻鄣臅r候，我們真正提起的是什么？ 有時是吸引，有時是需求，有時是折中的“連系”，有時是不自覺的折騰，有時是缺陷性格的宿主。

我們總是感慨時下愛的無奈，荒誕和稀缺，然而那些我們講起的，發(fā)生在我們身邊的故事里，所謂的“愛情”里包含了什么成分？ 到底是愛情遺失于現(xiàn)代，還是不管哪個時代，都有太多太多的人，本來就薄情茍且，無心去愛？

愛情電影看過不少了，一個主題，卻永遠探討不盡。 自梳這部電影忽然使我心中晦暗的火星著床，燃成一片明亮的火焰。原來不同的故事中所講的愛情，都有著截然不同的內(nèi)涵，頂著愛的頭銜，內(nèi)里是不同的成分。

或者，將“愛情”這一籠統(tǒng)的主題更準確的表述出來，應(yīng)該是情和性、人與人的親密關(guān)系。

絕大部分的故事和論調(diào)都停留在“吸引”，“需求”，”折騰“上，常見的一些文章和電影，打著真情的旗號，其實也不過是在呼吁折中的“連系”， 潛臺詞是”人總會老，總有脆弱無助的時候，大家的人生都必然一樣平庸，別追求什么別較真別要求太高“。

親密關(guān)系是每個人都要經(jīng)歷的考驗，是人性中的首要事項。

不由得想起色戒。 性是人性深層最核心的力量， 在亂世之中， 性的力量壓過了黨派立場身份，這標準是一番人性的宣言。

而自梳，一樣是紛擾的亂世，講得卻是兩個人女人之間的情意。是的，我更愿意稱之為情意，而不是愛欲，無關(guān)性向，也不想牽扯到“因為對男人的失望而惺惺相惜”。

意環(huán)和玉環(huán)之間，并非出于經(jīng)歷孤苦的互相慰藉，她們單獨相對時溫柔恬靜，從沒對對方流露出一絲失衡的愛的索取。她們也并非是借親密關(guān)系療傷，玉環(huán)堅強，意歡堅韌，她們各自都在命運的洪流里始終保持著姿態(tài)。

也無關(guān)激情，也無關(guān)沖動。她們的情意稀釋在空氣里，淡得無色無味，又濃得穿心入肺。

她們都是有著玲瓏心的妙人，偶然的際遇，兩個純真的靈魂在時光里相遇。 如馬丁布伯所說，“我” 與 “你” 相遇，“你”身上因命運的偶然而產(chǎn)生的差異頓然消失，“我”以我全部的生命相遇“你”那飽受煎熬的靈魂。

其實不關(guān)亂世，不關(guān)“男人令人絕望” (我認為現(xiàn)代部分里李綺紅的戀情描寫實在該刪除），不關(guān)同性戀，只是一個深懷情意的人，遇到了另一個情深意重的人。

話說回來，過去的時代也并非就更適合癡情的產(chǎn)生，現(xiàn)在的時代也未必就特別的少見真摯的愛， 誠摯純真心里飽含著深厚情意的人兒，從來都不常見。

分類會讓人安心嗎？What am I to you？有了“朋友”或者“情人”的定義是否就不會再有惶惶的感覺？

不是的。只有在內(nèi)心中對彼此都有把握，才能擺脫那患得患失。你對我而言是很特別的人，因為我相信，我對你而言也很特別。

當初想看《自梳》是因為沒聽說過它。香港這個地方有趣在于，那些我們耳熟能詳?shù)难輪T名字常常會出現(xiàn)在我們從未聽說的電影職員名單中。楊采妮、劉嘉玲、歸亞蕾、李綺紅、趙文瑄，他們都有自己的代表作，但都不是這部《自梳》。

《自梳》是張之亮的。

以前聽這個名字以為是個圓臉的胖老先生，哪知是個“謙卑得如此奪目”的瘦小老頭。再看看他執(zhí)導(dǎo)的影片，《自梳》、《慌心假期》、《籠民》、《墨攻》，從文藝到動作，真的很難分類定義他的風格。

《自梳》應(yīng)該是擺脫不了女同電影的帽子了，雖然在我看來沒有必要如此劃分。女人愛女人真的是因為男人對她們不好嗎？太多文藝作品都流露這樣的意識——女人之所以成為拉是因為對男人失望。而看看男同志電影，他們就是彼此相愛，或許只是肉體上對女人不感興趣，但并非因為被女人傷害而“被迫”在同性中找到撫慰。對不起，我又開始性別迫害妄想了，但也不是全無道理。
 
在我們對兩性未有意識的時候，朋友是沒有性別的，青梅或竹馬都是有情誼的人，誰會在意同性戀或異性戀？當性意識萌發(fā)后，肉靈交纏，伴隨社會化統(tǒng)治的需要，劃清界限就變得很必要。教育作為社會化不可缺少的一環(huán)，教給我們的是收納整齊的意識分類——對的反義詞是錯，男的反義詞是女。但是，同時我們?nèi)狈α硪环N來自體系之外的引導(dǎo)，這種引導(dǎo)應(yīng)該是來自家庭，并在之后的自我觀察中得到完善。非黑即白是約束我們行為的中心準則。它如同價值規(guī)律一樣保證在一定情況下有效保障團體中大部分人的利益，但是在此規(guī)律上下是有非常寬泛的浮動空間。如果我們被教育得太好，太遵守這個規(guī)律，就難以在現(xiàn)實生活中適應(yīng)。

什么算同性戀呢？戀著的這個人是同性就算嗎？戀著這個同性的肉體還是靈魂？也許恰好我愛的人是同性而已。也許那個異性的肉體下有我迷戀的同性內(nèi)質(zhì)呢？

在這個時候分類和邏輯變得多么掃興。

兩個人之間私人的情誼因為超出社會化的標準，而讓旁人感到恐懼。即便小龍女和楊過是異性戀，但是因為是師生戀，不倫，就遭到追殺。倫理對于一個社會的穩(wěn)固多么重要。甚至當事人自己也會因為自己觸犯“標準”而負罪或恐慌。

回到電影上來。玉環(huán)在船上，意歡在碼頭，那刻是全片的高潮。我在想她會不會跳船留下？她跳了，讓旁邊的前夫目瞪口呆。大戰(zhàn)在即，她跳船留下來和她一起，生死置之度外，因為二人心心相映，彼此找到認同、信任、關(guān)心……這樣的情誼，拿“愛情”出來定義，仍是辭不達意。

不要再比較友誼和愛情哪個綿長那個深厚，你真能剝開人類感情的絲縷為它們一一貼上標簽，然后安然上架等待沽貨嗎？有情還不夠？

去愛，去做愛，你們定義你們的感情，定義你們在這樣感情下牽手、擁抱、接吻或者做愛，管他是情人還是友人，都是愛人，有情人。

PS.結(jié)尾老年玉環(huán)與意歡站臺相見，歸亞蕾伸手，對方伸手，鏡頭中出現(xiàn)的是年輕時代的意歡，哈哈，這個在Cold Case中每集都會出現(xiàn)的手法原來張導(dǎo)早用過了。

存著《自梳》很久了，對于覺得好的片子不舍得輕易看，要找適合的時間和心情來欣賞。

今天打開看了，終究給了我感動和思考，沒有失望。


歡姑帶著精明老練、開明變通的老人態(tài)度進入了小慧的返鄉(xiāng)探親之旅，一路上兩代兩種人的矛盾沖突，對小慧與男友感情破裂后的勸解，自身經(jīng)歷的敘述，引出了電影的主線——延綿四十多年的思念和相守。


意歡為了“如果要我嫁給不喜歡的人，不如……”而甘愿做個自梳女，終身不嫁。其實這甘愿里帶著不愿放棄與青梅竹馬戀人的無誓之約。這隱忍和不甘也終于在陪嫁時在湖邊爆發(fā)了，將所有熱情和心意拋付給那個心愛的男人，回報她的卻是：懷孕后不顧一切地希望另奔他處時，男人卻唯諾的不忍放棄那片魚塘，害怕因此害死全家害死自己。意歡對于男人的依托連同那揣著希望而閃爍的眼睛一同暗淡了下去。

玉環(huán)歷經(jīng)風月，周身風情，舉手投足就可以迷倒男人。連第一次到絲廠時意歡抬頭聽那耳熟的小曲兒，望她的眼神都含著仰慕，連后來意歡看玉環(huán)在軍閥家跳舞時的眼神帶的都不止是欣賞。而這個女子閱人無數(shù)，看破人世滄桑卻仍能保持心中對感情的熱忱和真誠。真情付出，真心守候。

楊采妮帶著純真嬌憨的面龐和劉嘉玲自然氣質(zhì)的散露都那么自然和諧，毫無矯揉造作之感。

 
意歡隱忍刮宮，被自梳女拋棄，被玉環(huán)傾家救活后仍念念不忘挽留男人那一點溫情，而受到的卻是更深的傷害。玉環(huán)在一旁聽著看著忍受的豈只是心痛，“我花了我所有的家當來救你，你卻為了一個不愛你的男人去死，你可會想想我…”付出太多都隱忍著不表露，只怕再打攪了再被拒絕，看著對方受盡傷害而無視自己這里的溫柔。這種感情讓人看著也揪心。所幸，意歡內(nèi)心的情愫沒觸碰，那日被吻時的拒絕也只是出于理智。


玉環(huán)被騙被打傷后，大雨滂沱，只有意歡幾日不離不棄的守候；意歡被感情拋棄，一心求死，只有玉環(huán)舍身相救，痛心罵醒。兩個受盡感情傷害的女人互予呵護，哪怕戰(zhàn)火威脅生命的時候都不離不棄，哪怕分離幾十年，心里分分惦的口里時時念的都還是彼此。

令我感動不已的不是玉環(huán)從船上縱身躍下的那一刻，那只是震撼。當她們隔著鐵欄擁在一起的時候，包含了所有的理解和溫情，坦誠和信任，無需多言。世界都失去顏色，哪怕此時死去，她們都擁有彼此。所以接下來的四十幾年，她們能始終懷揣希望，心懷彼此。

 
影片一直娓娓道來，劇情發(fā)展絲絲入扣，自然流暢，使觀者融入其中，絲毫沒有對同性之愛的強加雕飾之意。沒有很多影片對同性二人感情發(fā)展帶來的生硬晦澀的厭惡。甚至觀完，評完，看完很多評論，回味完，留在心底的都只是感動人的真情，無關(guān)同性。

我愿意相信世間還有這樣的真愛，有著誤解傷害時的包容和理解，有著苦難貧窮都不管不顧一起承擔的純粹徹底，有著生死考驗時的不離不棄，有能經(jīng)得起半個世紀時光雕琢的金質(zhì)……或許因著是同性，我更相信這樣的感情的真，純。更無所求，更有心靈歸屬。

就像五十年過去了，玉環(huán)意歡在車站相遇時，玉環(huán)還那么在意自己的發(fā)式衣著，還記得意歡最愛吃酸瓜，意歡在車上還是總講起玉環(huán)。玉環(huán)那“我答應(yīng)過自己，要把它送給第一個對我好的人”還猶如昨日所說，那“你做男人”“你做女人”意歡第一次跳舞時的歡樂場面還猶如昨晚……感謝張之亮，給了我們一個漂亮的結(jié)局，滿足了我們對于感情的憧憬和假想的希望，幾十年過去了，沒有時間的印記，她們站在那兒。還能鮮艷如初，笑靨如花。

這樣的真情，令所有人動容。只是感情，無關(guān)男女。

（配圖版請至：http://i.mtime.com/894758/blog/7670222/）

前言：看完電影后搜索了一些關(guān)于《自梳》的評論看，其結(jié)果是讓自己感到了各種的無奈。要不是寥寥幾句的評論，看起來如隔靴搔癢；要不就是大段的重復(fù)劇情，了無新意。還有些直接否認這部片子是關(guān)于同性戀的片子?？戳丝茨切┰u論寫的時間，也只能感嘆還好時間是在進步的。由于這些無奈，以及我覺得像《自梳》這樣的片子的確值得被贊揚，被欣賞。于是我決定寫下一些自己的雜感，關(guān)于這部片子，關(guān)于同性戀，還有劉嘉玲在里面讓人驚嘆的表現(xiàn)。

《自梳》是一部有關(guān)兩個女人之間愛情的片子，更是一封獻給女性自我意識覺醒的情書。

首先先說愛情?！蹲允帷访枥L的是一份歷經(jīng)戰(zhàn)火而不毀，跨越50年卻沒有消逝的愛情。發(fā)生在兩個女人之間的愛情。我不知道那些認為意歡和玉環(huán)之間的是友情的人，或者覺得她們倆是因為對男人失望了才會被迫選擇彼此的人究竟是存在一個怎樣的homophobia的心理。但是我可以確切的告訴每一個看到我這篇文章的人，發(fā)生在意歡和玉環(huán)之間的感情就是愛情。她們兩個愛著彼此，像夫妻一樣經(jīng)營著自己的小攤，像夫妻一樣互相扶持著彼此，最后像夫妻一樣的睡覺，這就是夫妻一樣的生活，這就是愛情。發(fā)生在兩個女人之間的愛情，與她們經(jīng)歷過什么樣的男人其實無關(guān)。女同性戀們不是因為對男人失望才會被迫選擇在一起。也許對男人失望是有的，畢竟我們需要承認，在《自梳》這部片子里面所有的男人都不算是“好東西”。但是玉環(huán)和意歡之間的愛情來自于意歡那看似微小卻執(zhí)著的善意，來自于玉環(huán)堅強而善良的內(nèi)心，來自于她們一同走過各種各種困難的情義，來自于她們對于對方發(fā)自內(nèi)心的尊重和愛惜。說到底，這份愛情，是玉環(huán)和意歡的，和男人無關(guān)。

玉環(huán)對于意歡的感情可能應(yīng)該是開始于她發(fā)現(xiàn)意歡是第一個對她好的人開始。那副母親留下來的耳環(huán)應(yīng)該算是信物。玉環(huán)對于愛情的大膽，對于自己感覺的坦誠，對于自己愛慕對象的尊重，讓她成為了一個完美的符號。至少對于我來說，這部片子真正征服我的，是玉環(huán)這個角色的存在。我覺得我?guī)缀蹩梢园阉杏糜谫澝赖男稳菰~堆砌到她的身上：獨立，坦誠，堅強，勇敢……她是一個現(xiàn)代女性的完美標本，一個不應(yīng)該出現(xiàn)在那個年代的角色。

另一方面，相對于玉環(huán)，意歡這個角色則沒有那么的出色。至少是從我的角度來說。她不夠果敢，不夠堅強，不夠坦誠……簡單來說，她掌握自己的命運掌握的不夠。但其實，當考慮到兩個角色的背景，意歡已經(jīng)算是很勇敢的女人了。作為一個貧苦的農(nóng)家女兒，她敢反抗她父親，甚至是舉人老爺，而自梳，就是為了不嫁不喜歡的人；她敢不顧禮教甚至生死，與她的意中人結(jié)合；她甚至敢提出私奔。這對于一個沒什么見識的農(nóng)家女兒來說，已經(jīng)算是相當驚世駭俗的行為了。所以后來想想，她一開始拒絕了玉環(huán)的求愛，可能并不完全是跟玉環(huán)是個女人有關(guān)，這更多只是個借口。她的拒絕應(yīng)該是跟當時她還深愛著別人有關(guān)。當那段愛情最終死亡之后，意歡還是鼓起了勇氣接受了玉環(huán)，成就了一段美麗而厚重的戀歌。

片中最能打動觀眾的一句話是玉環(huán)在知道意歡和阿成的事情后，說的那一句：“我以為只有男人才會讓我失望?！?br>
我覺得這句話對于不同的觀眾群來說，可能它的所打到的敏感點不同。在我聽到這句話時我的第一反應(yīng)是，原來玉環(huán)對意歡的感情是愛情。而接著，我就知道了這是一段求而不得的愛，玉環(huán)那種求而不得的無奈在這句話里面體現(xiàn)的淋漓盡致。配上后來在醫(yī)院里發(fā)生的那一幕，玉環(huán)悲愴的說出“我散盡了家財來救你，你卻要死，你有沒有想過我啊！”把一個癡心人的形象栩栩如生的刻畫了出來。玉環(huán)這樣一個有擔當有氣度的女同性戀角色，這樣正面的性格，在華語影壇里面當真難得。

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這部影片導(dǎo)演在處理時有很多細節(jié)非常值得稱道。

首先，我最欣賞的是導(dǎo)演在現(xiàn)實與閃回中的切換，很好的控制了觀眾的情緒。讓觀眾的思想在跟著他的節(jié)奏呼吸。全片并沒有我之前想象的讓我出現(xiàn)淚點，卻又讓一股淡淡的憂傷和懷念的情緒在整部片子的長度內(nèi)將我籠罩，并在影片結(jié)束后依舊不能釋懷。這種感覺讓人非常的盡興。我看到每一次影片里面的沖突發(fā)生時，總是忍不住的提心吊膽起來，深怕后面有什么我接受不了的慘劇發(fā)生，然后導(dǎo)演突然將鏡頭切回現(xiàn)實，讓我緊張的心情得到舒展的同時，又對玉環(huán)和意歡之間的感情多了一層理解。這樣一次一次的循環(huán)往復(fù)，當?shù)搅擞捌詈笥癍h(huán)與意歡相逢在火車站臺時，電影的情緒就仿佛導(dǎo)演釀的酒終于成熟了一般，一打開，甘醇芬芳。

其次，最后一幕玉環(huán)與意歡在火車站臺攜手而去的場景。這個處理雖然并不新鮮，但是確實Happy Ending的一種極致性的處理。它有很多的代表意義。但是最主要的是，這樣的一個安排是意料之外情理之中。讓我們來想想另一種處理方法，兩個步履蹣跚的老婦攜手慢慢走入曾經(jīng)生活的屋子。這也是電影里慣用的一種表現(xiàn)手法，但是未免回顯得有些遲暮。而當我們看到五十年后，本來已經(jīng)老去了的兩人在相見后突然變回了年輕時的自己，作為觀眾的我們仿佛就看見了那份歷久彌堅的愛情重新煥發(fā)出了青春的光芒，重新變得閃耀起來。這樣的結(jié)尾讓我突然感覺到了一股年輕的活力，而不像是剛剛目睹了一場橫跨半個世紀的愛情一樣。那貫穿全片的淡淡的憂傷也是一下子就被這個結(jié)尾沖掉了，反而換上了明亮的色彩。但是當玉環(huán)狠狠的親吻意歡胸前的護身符時，我的潛意識中又知道這是一份歷經(jīng)了滄桑的愛情。我的感覺在滄桑與明亮之間互相轉(zhuǎn)換，最后糅合在了一起，在屏幕黑下來的同時變得五味雜陳，思緒涌動。

第三，我覺得值得提到的是光影的安排和風景。導(dǎo)演在安排光影和鏡頭的顏色時也是有考慮的?，F(xiàn)代的鏡頭主要都是灰色，暗示著阿慧和老年玉環(huán)的心境。其次是對暖黃色的運用。從一開始意歡的自梳儀式上，那暖黃色的蠟燭，散發(fā)著一種溫暖柔和的光芒。然后是搶親，濃重的黑色籠罩在火把所散發(fā)出來的顏色上，反而造成一種異常壓抑的感覺。另一場相似的出現(xiàn)在軍閥府中，一開始玉環(huán)教意歡跳舞，房間里的暖黃色透露出一種令人溫暖的感覺，與意歡歡快的笑聲相得益彰。接著軍閥進來，意歡被強送出去，同樣是濃重的黑色朦在了原本散發(fā)著溫暖的黃色上，瞬間就可以感覺到房間里面的溫度冷了下來。這些光影的運用配合著劇情的發(fā)生，幫助著觀眾在無形中的情緒轉(zhuǎn)換，可見導(dǎo)演的用心。

本片唯一讓我嚴重出戲的地方就是楊采妮的浴盆墮胎場景。但這于水平無關(guān)，是這個場景實在是太過于震撼，作為一個現(xiàn)代人我實在是接受不了而已。實在是不好意思說我直接被嚇成了小白兔，差點受到精神創(chuàng)傷。

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劉嘉玲的玉環(huán)——灰蒙蒙世界里的亮色

《自梳》這部電影里最討觀眾喜愛的應(yīng)該就是玉環(huán)這個角色。而這個角色由劉嘉玲來演簡直是個絕妙的選擇。劉嘉玲無論是氣質(zhì)，還是演技都將這個角色演的無以倫比的契合。我想不到玉環(huán)這個角色被任何其他的演員來演繹。

劉嘉玲的電影我看的不多，但無論是《阿飛正傳》還是《東邪西毒》，劉嘉玲與她同期的女演員，包括對于整個八九十年代的香港電影圈的女明星來說，她沒有她們那種“仙”氣。劉嘉玲是一種入世的美，她的美不能用空靈飄渺等形容詞來形容，而是一種在浮世練達的氣質(zhì)，是一種沉淀之后超脫的美，而這也就是玉環(huán)這個角色的關(guān)鍵詞，玉環(huán)和劉嘉玲，相得益彰。

年輕玉環(huán)這個角色一出場，你就能猜到她的身份，妓女。劉嘉玲的那個氣質(zhì)一擺出來，一看就知道是妓女。但是這個妓女的氣質(zhì)卻不是因為她有淫邪的氣質(zhì)，相反，在我看來，玉環(huán)絲毫不能讓人感覺到她是一個淫邪的角色，而是帶著一份優(yōu)雅與脫俗。劉嘉玲演出來的妓女，為什么讓人家覺得像，是因為她表現(xiàn)出來的那股人情練達的氣質(zhì)。換言之，一看到玉環(huán)，我們就能感覺到這個女人是一個經(jīng)歷過很多事情的人，她的處變不驚不是來自于冷漠，反而是來自于一種見慣了的態(tài)度。

玉環(huán)這個角色是華語電影里面難得的一個正面的女同性戀形象。她有人生智慧，她敢于付出，敢愛敢恨，聰明，獨立……她處處透露著一股入世的美感，好讓人驚艷。我最喜歡的有兩個鏡頭：一個是劉嘉玲一開始來到絲廠，獨自坐在欄桿上哼歌的那一幕。劉嘉玲精致的側(cè)臉，那一副沉浸在自己世界的專注，別說楊采妮看呆了，我覺得所有的觀眾在那一刻都看呆了。都說電影是寫給時間的情書，能把最美好的事情固定在膠片上。真是一點也沒錯。

第二個我最愛的鏡頭卻是玉環(huán)洗下了所有鉛華，與意歡在廣州街頭賣面的那一幕。這個充滿生活氣息的片段被劉嘉玲演繹的傳神無比，我仿佛可以由此看見她們生活的點點滴滴，雞毛蒜皮。能演好生活，才是最不容易的一件事。

劉嘉玲的美，是一種生活中沉淀下來的美，這也體現(xiàn)在了她年紀越大，反而越來越優(yōu)雅，越來越美麗上。她的美不是那種被供奉在神壇上，不具有威脅性的美。我覺得從某種程度上來說，這也限制了她的戲路和知名度。她永遠不可能像關(guān)之琳一樣去演仙女，也不適合王祖賢的女鬼。劉嘉玲的美是一種特別真實的美，一種厚重的美。當遇到了對的角色，這樣的美才能真正綻放。雖然這種與眾不同的美麗也許不受大眾追捧，但我覺得單憑《自梳》里的玉環(huán)這個角色，劉嘉玲也當?shù)闷痫L華絕代四個字。

（影評到此結(jié)束，后面是一些上綱上線的東西，只想看影評的人可以到此關(guān)窗口。）

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《自梳》—— 一封獻給女性自我意識覺醒的情書。

意歡和玉環(huán)這兩個完全不應(yīng)該存在于那個年代的角色，在我看來，更像是導(dǎo)演和編劇運用的某種具象化的手段，將一個比愛情更大的主題用愛情來承載，把這部電影拍成了一封獻給女性自我意識覺醒的情書。為什么這么說呢？其實仔細看看電影中出現(xiàn)的三個主要女性角色和幾個男性角色就不難得出這個結(jié)論了。

男性角色——中國封建社會父權(quán)文化的縮影。

大部分的影評都說這部電影中的男性角色“沒有一個好東西”，說的并沒有錯。但是大部分人沒有領(lǐng)會的是本片中出現(xiàn)的男性角色都是能代表當時社會各個階層的父權(quán)文化的那種非常具有代表性和普遍性的角色。我覺得可以這樣說，本片中出現(xiàn)沒出現(xiàn)的幾個男性角色，合起來就構(gòu)成了整個中國封建社會時期父權(quán)文化的縮影。

先說貧農(nóng)階層，代表的人物是意歡的父親和阿成。

阿成是意歡的初戀，同時他是一個家境困窘的男人，他沒有錢娶老婆，所以只能眼睜睜的看著自己心愛的人被拿去抵債。他靠自梳女“買門口”的錢來還債娶小妾延續(xù)香火。這些都可以說是社會的原因。但是從他在結(jié)婚的當晚還向意歡表白，完全無視意歡是自梳女的事實可以看出，在阿成看來，他喜歡意歡，意歡就應(yīng)該是屬于他的，一種以自我為中心的占有欲。包括到了后來，他以為意歡從香港回來了，站在橋頭上不停的絮叨，并且責怪意歡為什么不停下船的時候，依然可以看出他身上所體現(xiàn)出的父權(quán)價值觀。

而意歡的父親就是阿成老了之后會變成的樣子。家里沒錢了，最后只能用女兒抵債。因為懼怕“老爺”的權(quán)勢，最后只能逼迫自己的女兒。但是無論他是多么的窩囊無用，他還是他自己這個小小家庭的天。所以她的老婆只能淚眼婆娑的勸女兒，女兒也只敢以死相抗。誰也不敢指責這個父親的不是，說他所作的這一切是不對的。我覺得這正是父權(quán)文化下女人所面對的最大的悲哀?？上У氖?，時至今日，這種現(xiàn)象依然頑強的存在著。

再說說上流社會的那幾個男性角色。

第一個便是陳少爺。陳少爺是紡織廠的老板，同時也是把玉環(huán)買回來的人。買回玉環(huán)時他的家里已經(jīng)有了七個老婆。讓我印象深刻的一段是陳少爺?shù)恼屹I通了工廠的管事，支開陳少爺，自己帶著另外兩個姨太太就來威脅玉環(huán)這個“潛在的威脅”。這和現(xiàn)在依然存在的正室和小三爭斗何其的相似。陳少爺?shù)恼彝耆还肿镒约旱恼煞颍☉?yīng)該也是不敢），甚至在說自己丈夫天天出去吃花酒的時候還一臉自豪。這應(yīng)該是玉環(huán)叫她是豬的原因之一。對于陳少爺，玉環(huán)看的很透，他娶了她做八姨太，就還會有九姨太，十姨太。但是陳少爺?shù)恼?，以及其它的?cè)室，卻沒有一個人敢說是陳少爺錯了，甚至還對陳少爺害死的女人們表示出幸災(zāi)樂禍。這是時代的悲哀，也是她們自己的悲哀。沒有女人會樂意分享自己的丈夫，所以她們的嫉妒心就只能撒在“勾引”自己丈夫的女人身上。殊不知，若不是男人自己好色，又怎么可能被“勾引”呢？說起來真是一聲嘆息，直到今天的社會，還是有好多女人不懂這個道理。正室和小三的爭斗還在天天上演，卻沒有人敢一巴掌甩到“老爺”的臉上。

軍閥，一個強權(quán)人物。這里面可能是為了后面的船票所以還把陳少爺寫的有點不舍。但是在中國漫長的封建社會中，小妾從來就是用來換和送的。小妾們根本就只是商品，沒有自己的人格。上流社會的老爺少爺們在聚會的時候經(jīng)常會帶上自己的小妾，然后互相看對眼了就換，這是很正常的交易?；蛘邔⒆约旱男℃徒o上峰以求好處，這也是經(jīng)常用的手段。所以說玉環(huán)被送這一段，并不是為了追求效果而故意把陳少爺寫懦弱，我反而覺得這是在正常不過的發(fā)展。反而陳少爺走時顯出的那份子不舍，到讓我讀出了幾分真愛的味道。

舉人老爺。這個角色我們是從姑婆屋門口的爭執(zhí)中聽到的，實際的角色并沒有出場。但就如同《大紅燈籠高高掛》中那個并沒有出場的老爺一樣，他們都像一個巨大的影子籠罩著這些女人們的生活。這個家里出了三代舉人的鄉(xiāng)紳的家丁可以不顧約定俗成的規(guī)矩去自梳女的姑婆屋里面搶人，可以像吹走一根羽毛般輕易的把自梳女們犧牲掉自己的青春和幸福換來的可憐的獨立性輕易的抹掉。這就是中國漫長的父權(quán)社會的真實寫照。

阿慧的男友，也就是趙文瑄的角色是這個里面唯一的一個現(xiàn)代男性角色。在和阿慧談了四年戀愛之后，他輕描淡寫的來了一句，我愛上了別人。四年的戀情，就這么舉重若輕的放下了去和另外一個女人結(jié)婚。只能說，以為性別平等了的今天，男人們依舊可以若無其事的，不帶一點負擔的玩弄著女人們的感情。我不禁納悶，這份優(yōu)越感究竟是誰賦予的呢？

說完男權(quán)社會，再來說說《自梳》這部電影里女人們的符號魅力。

這部片子里最完美的符號就是玉環(huán)。她擁有一個完美女人所擁有的一切。她善良，她擁有自由獨立的思想，她有優(yōu)雅的氣質(zhì)，她還有敢作敢當?shù)男愿瘛乃枷胧怯X醒的，她性格潑辣，洞悉世事。雖然她是個妓女，你卻在她身上看不出一絲的淫穢來，反而是一種被歷練過的沉淀，讓她如珍珠般散發(fā)著光芒。玉環(huán)同時也是女性意識覺醒的符號，她絲毫不對自己的選擇而羞愧，她執(zhí)著的追求著自己所認定的美好，不顧艱難險阻。玉環(huán)是一個不信命的人。她的母親將她賣到了妓院，她在嘗盡苦楚之后終于抓住了從良的機會；當她被當成禮物送人，當成交易的價碼，于是她便毅然的離開；命運將她和她的愛人用海水隔開，她可以跳海游回愛人的身邊；戰(zhàn)爭將她和愛人分開，她可以始終不放棄尋找，最終得償所愿。玉環(huán)是個有啟發(fā)力的女人，從她的身上，我可以看到一個真正獨立的女人所應(yīng)該具有的特質(zhì)。

相對于玉環(huán)的陽，意歡這個角色便是陰。她也是具有反抗精神的一個女孩，無論是抗婚，還是追求自己的愛，她都是被一種追求自己能夠?qū)ψ约旱纳钣行┰捳Z權(quán)的一種欲望所驅(qū)使著。但是在看的過程中還是可以發(fā)現(xiàn)這個角色懦弱的一面，比如說被拋棄后想自殺，等等。但是這個角色給我的信息不夠清晰，應(yīng)該是演員的關(guān)系。楊采妮的表演相對于劉嘉玲來說不夠豐滿，導(dǎo)致整個角色過于平淡。我覺得意歡這個角色雖然是溫柔善良甚至有些天真爛漫的定位，但是楊采妮演出來的意歡就像是顏料被滴入了水里而不是被畫在紙上的感覺，過于的朦朧，以至于讓我這個觀眾生出抓不住這個人物究竟想表達什么的感覺。

李綺紅所表演的阿慧這個角色也相當不錯。雖然那口不怎么樣的普通話經(jīng)常讓我有些出戲，覺得她還不如直接講英文，但是她把阿慧在失戀時的那種掙扎演繹的很好。阿慧是個現(xiàn)代女性，有著令人羨慕的工作，非常獨立的經(jīng)濟能力。但是這個角色卻是最讓人警醒同時也是最貼近生活的一個角色。她的男友同時是她的下屬，從第一幕的時候我們就看到阿慧在工作中是個非常認真要強的女人，她毫不留情的訓斥著她的男性下屬們。我看到一些評論里網(wǎng)友評價說阿慧一出場的設(shè)定他們就知道這個角色要悲劇，讓我不禁唏噓。Facebook首席運營官謝麗爾-桑德伯格(Sheryl Sandberg)在參加她的新書“Lean In”的宣傳時曾經(jīng)說過這么一段話（由于找不到視頻，只能憑記憶寫了，大概就是這么個意思）：

“當女孩子們表現(xiàn)出control的時候，周圍的人總是會說她們bossy，或者是一些其他不好的詞匯。但是當男孩子們表現(xiàn)出同樣的特質(zhì)時，周圍的環(huán)境卻會加以鼓勵，說他們具有領(lǐng)導(dǎo)者的潛質(zhì)。”

而《自梳》里雖然沒有明白的寫出阿慧的男友為什么要和阿慧分手，但是從后面阿慧的反應(yīng)來看我們卻可以猜出來。阿慧喝醉酒之后對年老的玉環(huán)吐露心事，說自己早知道就應(yīng)該變得溫柔些，這樣男友或許就不會跟她分手。由這一點我們可以看出，雖然是現(xiàn)代女性的阿慧，卻依然承受著一些本來不應(yīng)該是她的責任。男友與她分手，是因為她強勢。而阿慧在傷痛的同時想到的卻不是怎樣尊重自己，而是自己是不是應(yīng)該屈從于男權(quán)社會的價值觀，應(yīng)該變得更加的溫柔，善良，更加符合一個“傳統(tǒng)”女性的氣質(zhì)。這又是一次對男權(quán)社會，父系社會價值觀霸權(quán)的集中體現(xiàn)。還是玉環(huán)，這個已然覺醒的人物，最后教會了阿慧，以及幾十年前差點做出同樣選擇的意歡，女人們應(yīng)該自己尊重自己。