看完影片的驚喜遠(yuǎn)遠(yuǎn)要高于大佬杜琪峰的《復(fù)仇》，放在今年的港產(chǎn)電影里，《意外》一樣值得好好推薦。由于制作周期比較長，光是后期就拖了近一年。趕工趕拍、現(xiàn)拍現(xiàn)編的痕跡也不是沒有，因此很多人會覺得這第一口氣里有微弱的部分。我嘗試用比較通俗和相對玄乎的兩種手法去解讀《意外》，看能不能說明白它到底好在哪里。

銀河團(tuán)隊的成員相對固定，鄭保瑞進(jìn)入銀河，老大們給他的人員配置也還不錯。《意外》里的馮淬帆好久不見，葉璇的形象改變也讓人印象深刻，走也走得干脆。演員上面，古天樂和任賢齊的表現(xiàn)也受到了較多好評，莫小奇等的出現(xiàn)也算一點(diǎn)驚喜。影片走先聲奪人路線，開場就是一場精心策劃的意外式謀殺，某黑社會頭目被從天而降的玻璃給當(dāng)場砸死。在周圍路人看來，這不過是一起意外，此人運(yùn)氣背、沒辦法，死了倒霉。實(shí)際上中間有四個人在相互配合，展開秘密行動。帶頭的負(fù)責(zé)控制現(xiàn)場，其他人里應(yīng)外合，牢牢控制了整個事件的進(jìn)程，比如女人用車把路堵上，既把羔羊趕入了虎口，同時又拖延了警察的搶救時間，可以說是環(huán)環(huán)相扣。

這場戲的余音也交代了團(tuán)隊內(nèi)部的矛盾：肥仔很精明，沒問題；阿伯粗心大意，會出事；女人撒小謊，不可信；最可怕的當(dāng)屬帶頭的，通過手下提及他不近人情的暗示，他的冰冷讓人感到不寒而栗?！兑馔狻泛芸旖淮酥魅斯皇钦嫒宋?，他做這種買兇殺人的行當(dāng)，家里疊了厚厚的鈔票，拿到錢似乎沒有太多快感跟樂趣可言。借助主觀幻想，可以知道他的妻子也不在了，一個人的生活孤苦不已。這種人物情緒也給影片定下了基調(diào)，看起來不會讓人感到痛快，因?yàn)檫@個人為心魔所困，而心魔在哪兒，他不時拿出的那塊破表上有答案，表面的時間停止，所有一切指向了開頭的車禍。

接下來，從一些符號和意象上去解讀《意外》。有朋友敏銳地指出，除了結(jié)尾，每個死亡現(xiàn)場都有鮮血，紅色的、有點(diǎn)被夸張化表現(xiàn)的血。紅色在片中是跟死亡很近的顏色，紅色的車、紅色皮球、紅色衣物，首尾兩個事件都是車禍（就連中間的一起意外也是），摻帶不受人為力量干涉的宿命色彩。兩個女人的死亡直接導(dǎo)致了主人公心理崩潰，這點(diǎn)就好比在做愛場景里面，女人總會占據(jù)住關(guān)鍵的女上位，她們在事實(shí)上主導(dǎo)了男人。顯然，《意外》是個帶有封閉感的故事，封閉就意味著沒有出路，不得解脫，因而影片處處制造了不同圓圈的意象，細(xì)心的人可以留意下電影中關(guān)于圓的場景和物體，可以說有上有下，相當(dāng)之多。

天臺偷窺監(jiān)控一段，電影畫面就宛如一個巨大的“瞳孔眼球”，眼睛是《意外》的一大關(guān)鍵。觀眾處于上帝視角，能看見一切。而其他在現(xiàn)場的、不在現(xiàn)場的都 “看不見”，他們才會覺得是意外。片中任賢齊有一本書叫《死亡的眼》，它就把眼睛跟死亡聯(lián)系在了一起。古天樂沒能親眼看見妻子的意外，他認(rèn)定那是一起人為兇案。而在結(jié)尾，任賢齊看到了古天樂的異常舉動，所以他相信了那不是一起意外，旋即實(shí)行報復(fù)。最后，我們看到了兩張表情古怪的臉，古天樂感受到腹部傳遞上來的一陣陣劇痛，卻好像明白了什么。任賢齊激動又痛苦，他不明白眼前這個人為什么要加害自己，又因?yàn)槌鍪謿⑷?，恐懼吞噬靈魂。

有幾個地方給我留下了深刻印象，比如前面說到的開頭。影片里有三處制造出來的意外現(xiàn)場，場面調(diào)度都值得一提，交叉表現(xiàn)了不同人的視角，機(jī)位變化也可圈可點(diǎn)?！兑馔狻凡⒉唤柚錁泛图糨媮碇圃炀o張感，稍有不足的是結(jié)尾有點(diǎn)過了。中間的北角雨夜堪稱一場高難度拍攝，幾個人一直在等雨，反復(fù)不停地演練。迷霧一樣的飄雨，傾盆覆瓦的大雨，等到真正行動時，周圍充滿了緊張、詭異和不安的氣氛，最終導(dǎo)致了節(jié)外生枝，“意外”出意外?！颈本┣嗄陥?http://bjyouth.ynet.com/article.jsp?oid=57908685】

　　■入評理由：銀河映像的新晉成員，今年威尼斯電影節(jié)參賽作品，國際媒體評價良好。

　　■片名：《意外》

　　■導(dǎo)演：鄭保瑞

　　■演員：古天樂、任賢齊

　　■上映日期：2009年9月17日（中國香港）

　　■讀家：木衛(wèi)二

　　■推薦指數(shù)：★★★★☆☆

　　■一句話點(diǎn)評：高反差的打光，突然下起的大雨，銀河作品里常見的心魔與宿命。

原址：http://www.haimaxuan.com/forum/read.php?tid=309
作者：小龍蝦

這是一個商業(yè)片泛濫的時代，這是一個港產(chǎn)電影為在內(nèi)地分一杯羹而頻頻向電檢制度妥協(xié)的時代，這是一個內(nèi)地觀眾花錢都看不到完整電影的時代。在這樣的背景下，以老杜為首的銀河團(tuán)隊，卻花費(fèi)17個月的時間去打造一部一開始就沒想過在內(nèi)地上映的《意外》，且不論電影本身如何，只這份不為錢低頭的氣節(jié)，首先便是值得尊敬的。
       
葉璇，這是我不遠(yuǎn)萬里跑到HK看首映的動機(jī)。璇的戲份不多，但表現(xiàn)可圈可點(diǎn)。若不是角色設(shè)置的缺陷，完全可以超過馮淬帆的阿伯成為本片的第二亮點(diǎn)（古仔角色的戲份和可發(fā)揮空間都是其他角色望塵莫及的）。本可以成為本片緊張嚴(yán)肅氛圍下調(diào)劑品的感情戲，結(jié)果卻變成了沒頭沒尾無言的結(jié)局，女人的角色身份也只能停留在殺手甲的層面上，而無法成為決定劇情走向的關(guān)鍵人物。這就像拍戲時給了對手一個火花，對手卻還你一盆冷水，結(jié)果兩人之間就缺少了一種能打動觀眾的互動。只能說鄭保瑞導(dǎo)演之前的風(fēng)格多重于暴力美學(xué)，對感情戲的駕馭還有待加強(qiáng)。在銀河的電影中女人雖然戲份不多卻往往關(guān)鍵無比，所以角色的完整性尤為重要，而這并不是增加一點(diǎn)戲份就可以彌補(bǔ)的。

拋開角色缺陷不說，至少葉璇的表演已經(jīng)交足了滿分。冷酷的殺手、癡情的下屬這兩種截然相反的身份都集中在一個人身上并有血有肉的展現(xiàn)在了觀眾面前，女人這個角色臺詞不多，所有情感都要靠眼神和表情傳達(dá)出來，而葉璇也確實(shí)做到了媒體所說的“意在言外”，將女人對大腦壓抑的癡情表現(xiàn)的淋漓盡致。不廢話而能準(zhǔn)確傳達(dá)出角色本身的情感，這已經(jīng)是對一個演員演技的最好證明。當(dāng)然對粉絲來說，葉璇的殺手扮相，已經(jīng)足夠花癡了。

古天樂飾演的大腦絕對是全片最中心的人物，不但所有意外都由他展開，而且更深層次的人性剖析也是對準(zhǔn)他，沒有足夠功力是撐不起這個足金分量的角色的。古天樂在影片后半部分幾乎沒有臺詞的情況下將大腦謹(jǐn)慎、猜疑、恐懼的心情一一表現(xiàn)到位，不過導(dǎo)演過于追求懸疑，很多地方點(diǎn)到即止，反而讓我在結(jié)束后有幾個地方想不明白。任賢齊作為宣傳上的另一男主角戲份少的讓我驚訝，而且并沒有太多地方可以發(fā)揮，這個角色僅僅是為了照出大腦內(nèi)心的陰暗而存在的，而照沒照出，則取決于古天樂的表現(xiàn)。也許就像任賢齊采訪時說的，導(dǎo)演要他演出普通人的那份不存在感，而他也確實(shí)演好了，好到這角色唯一讓人記住的只有和他老婆的床戲還有最后給大腦的那一刀，也不知是他的成功還是角色的悲哀。配角方面，馮淬帆的阿伯是全戲的關(guān)鍵人物，最后的疑團(tuán)都由他解開；林雪則延續(xù)了他一慣的角色風(fēng)格，沒有驚喜，也不致被人遺忘；飾演任賢齊老婆的韓雨芹，因?yàn)樽詈笞C實(shí)了意外可以真的是意外，本是一個較為關(guān)鍵的人物，卻沒有被她演出關(guān)鍵的感覺，也和任賢齊的角色一樣消失在了記憶里。

全片劇情緊湊，精彩的暗殺CASE讓觀眾有躍躍欲試的感覺，大腦跟蹤竊聽陳芳洲此段顯得相對沉悶，幸好最后大腦的反擊使本片達(dá)致高潮，但最后劇情在陳芳洲捅了大腦一刀后戛然而止，成為最大敗筆。也許導(dǎo)演認(rèn)為加入銀河，就必須要繼承銀河的宿命論；也許導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)金木水火土的五行中缺少了一味金，便在最后加了上去；也許導(dǎo)演要的效果是意猶未盡，可惜帶給我的只有莫名其妙。其實(shí)只要在大腦將死之際讓他有那么點(diǎn)回憶，就能給全片劃上一個完美的句號?；貞浧鹨?yàn)椴乱啥凰麣⒌舻呐?，那么感情線就能搭起來，而不再只是單行線。若回憶起他的老婆，就可以首尾相應(yīng)，大腦通過制造意外假象殺人，完全是因?yàn)樗幌嘈抛约旱睦掀攀菃渭兊乃烙诮煌ㄒ馔猓鲞@么多案子都是為了證明，所有意外都能被人為制造出來，可以說，她老婆是一切的因，這從大腦每次成功后都要回到居所和幻想出的老婆纏綿一番就可知。所以若最后帶上回憶，那么一切也就有了果。套用一句最近很流行的話，大腦制造的就不再是意外，而是寂寞。

可惜，銀幕上只有大腦不斷抽搐的臉部特寫，和陳芳洲不知所措的側(cè)影。

一部《神探》，一部《意外》，銀河出品，相隔不久。故事外包都是奇巧精微，撲朔迷離；內(nèi)里的重心都落在人性宿命。我想編劇導(dǎo)演如果不是對人的命題有十足興趣，又怎能深入挖掘，把每個鏡頭拍地冷冽清醒。

日食出現(xiàn)時，天幕驟暗，云涌如浪潮帶來不祥的預(yù)兆。古天樂飾演的何國輝，光影勾勒出棱角分明的臉，雙瞳中太陽被投影遮蓋，只剩黯淡的光圈，痛苦與絕望被瞬間放大。那一刻他所看見的不止是一個大自然的意外，更是無路可逃的宿命。

對于命運(yùn)來說哪里有什么意外，一切都是注定。

所有的死亡都來得費(fèi)盡心機(jī)。完美的意外，需要奇思的想象，縝密的設(shè)置，天時地利的配合，以及嚴(yán)絲合縫的團(tuán)體操作。只有一次死亡是突如其來，那就是片尾何國輝的死。這是真正的意外，完美的巧合。起承轉(zhuǎn)合，全是天意。

制造意外謀財害命的殺手，不過是一個痛苦的人。沒有感情，獨(dú)來獨(dú)往。不信任何人，賺來的錢整齊地堆積，家什簡陋，穿著灰色的舊衣，不抽煙不飲酒，只有死去妻子的幻影能帶來些許慰藉。孤獨(dú)并不是找不到愛自己的人，而是找不回自己愛的人。影片推進(jìn)到三分之一，突然急轉(zhuǎn)直下。入室盜竊、兩死八傷、形跡可疑、暗布?xì)C(jī)——一個個貨真價實(shí)的意外穿織在一起，成就了最好的謀殺。這一向是他行兇的原理，然而道高一丈，老天玩得比他更加爐火純青。一個個意外令他堅信自己已身處危險之中，作繭自縛，自掘墳?zāi)?，最終招來殺身之禍。


人如螻蟻，天命難違。何國輝死的時候沒有閉上雙眼，但眼里已經(jīng)沒有了痛楚。逆光的鏡頭，余暉從鏤空墻面直射在臉上，溫度帶來幸福的剎那幻覺，一切順理成章，天衣無縫。

出生，成長，一帆風(fēng)順的平凡人生，遇到了意外，或者喪妻，或者喪母，無非突生枝節(jié)，卻徹底改寫了命運(yùn)的走向。人無力改變外在環(huán)境，也無力修補(bǔ)內(nèi)心的漏洞。表面尋常平靜，內(nèi)里滿目瘡痍。天意沒有告訴我們，當(dāng)內(nèi)心被挖走一塊，遺留下殘缺后，該用什么辦法去彌補(bǔ)那些痛苦；也沒有告訴我們，當(dāng)已經(jīng)走上了錯誤的不歸路，是否人生真的覆水難收。即使收拾心情重新上路，如履薄冰小心討好，是不是水急浪高的這一程路，依然避不開偶合意外，難抵彼岸。

山高路遠(yuǎn)，走得越久，心里越苦。你我誰都不必否認(rèn)?？鞓纷兊迷絹碓捷p，內(nèi)心變得越來越重，倘若學(xué)不會與自己和解，又如何面對來路的暗涌。既然宿命難違，不如不問，不思，不辯，篤行。也許執(zhí)著善意與堅韌，得以在百年后，讓這一生，成為老天又一個意外杰作。

    劍走偏鋒的鄭保瑞加入風(fēng)格凌厲的銀河映像，這樣的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合對於影迷的意義不言自明。單說我自己，作為銀河飯屎，同時也是《狗咬狗》的推崇者，聽到這個消息著實(shí)興奮了一段時間。二者碰撞會產(chǎn)生怎樣的化學(xué)反應(yīng)？鄭的首部銀河作品《意外》便要在眾目睽睽下交出第一份答卷。
    《意外》拍了一年多，千呼萬喚始出來?？戳酥?，卻發(fā)現(xiàn)這份答卷的成績很尷尬──
    它的確非?！般y河”，但是卻不見了“鄭保瑞”。

    鄭保瑞的風(fēng)格，看過他片子的人應(yīng)該都清楚。簡單說來，激烈、暴力、污穢到極點(diǎn)，產(chǎn)生奇特美感，絕望中仍有希望。然而這曾經(jīng)鮮明的一切，在《意外》中蕩然無蹤?！兑狻分黝}上的宿命、黑色、團(tuán)隊精神，視覺上的高對比度攝影、頂光運(yùn)用、強(qiáng)化的空間感、舞臺式走位，無一不是由杜琪峰建立的銀河映像標(biāo)誌風(fēng)格，標(biāo)誌到若是抹去頭尾字幕的導(dǎo)演姓名，大概99%的人都不會知道這部電影原來是鄭保瑞拍的。
    強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合造成這樣的結(jié)果，一方面似乎可以理解，畢竟該片起用的都是銀河班底，剪輯David Richardson、配樂Xavier Jamaux都是銀河重臣，劇組人員也是銀河老將，銀河人自然拍出銀河作品；同時也相當(dāng)令人疑惑──要知道，美指、攝影都是鄭保瑞舊時《狗咬狗》、《軍雞》的拍檔，這些對影片視覺風(fēng)格影響至深的崗位，按理說跟銀河沒啥瓜葛，為何這次突然全盤銀河化？當(dāng)然最重要的是關(guān)於創(chuàng)作者本身──這種對銀河風(fēng)格的追求到底出自誰的意願？
    相信不會是杜琪峰的要求。杜sir這樣的聰明人，請鄭保瑞加入銀河絕不可能是為了培養(yǎng)出一個杜琪峰第二。再說如果他需要執(zhí)行者，已經(jīng)有羅永昌在（這話說得很不厚道-_-），沒必要再製造一個複製品。相信他看中鄭保瑞獨(dú)樹一幟的風(fēng)格，一來與銀河有相通之處，二來可以為銀河增色。所以他一直對鄭強(qiáng)調(diào)，“你要拍你鄭保瑞的電影”。然而即便這樣，鄭保瑞拍出的片子仍然很杜琪峰，看來只能是鄭保瑞自己做出的選擇。
    這種選擇又分有意與無意。我不大相信是有意為之，作為電影作者，複製他人無疑是自尋死路，鄭保瑞不可能不知道。剩下的可能性便只能是無意之舉。這種無意識是潛移默化的──受到杜琪峰的潛移默化，受到整個銀河團(tuán)隊的潛移默化，最後被吸入銀河強(qiáng)大的氣場中。
 
    一入銀河深似海，不是沒有前車之鑒。銀河成立之初，有游達(dá)志為例，《兩個只能活一個》、《暗花》、《非常突然》都是他名下作品，堪稱銀河經(jīng)典，當(dāng)年與游乃海合稱“二游”，如同銀河左右護(hù)法。然而江湖盛傳這幾部片其實(shí)都由杜琪峰導(dǎo)演，游達(dá)志只是執(zhí)行及掛名。游達(dá)志離開銀河後，回過TVB，混過大陸拍電視劇，又混馬來西亞，拍出來的東西口碑不佳，混得一天比一天寂寂無名，似乎也印證了那個傳言。最典型的例子還數(shù)羅永昌，做了十幾年杜琪峰的副導(dǎo)演和執(zhí)行導(dǎo)演，待熬到自己獨(dú)立做導(dǎo)演，仍然活在“杜琪峰”三個字的陰影之下，甚至被指為老杜的山寨版（《機(jī)動部隊之同袍》、《警例》）。他的警匪作品統(tǒng)統(tǒng)逃不開杜琪峰的影子，可惜畢竟不是杜琪峰，僅僅學(xué)到五、六成，倒是不那麼“銀河”的《每當(dāng)變幻時》有點(diǎn)意思。再者便是游乃海，也是多年銀河的媳婦熬成婆，待到由編劇轉(zhuǎn)去導(dǎo)演，《跟蹤》也毫不例外地烙上濃烈的銀河印記。銀河的強(qiáng)勢，在於它在不知不覺間溶掉個性，突顯共性（所謂共性，其實(shí)是杜琪峰的個性），將所有的手下都統(tǒng)一為一種風(fēng)格。這樣的情況下，鄭保瑞加入銀河，幸焉，不幸焉？
    作為電影人，是幸──銀河為鄭保瑞提供了更完善的製作條件（包括資金、製作週期、演員陣容等級）和更廣闊的平臺（更加面向國際，如這次的威尼斯影展）。作為電影作者，是不幸──個人風(fēng)格的迷失對於創(chuàng)作者十分致命?！赌虾Ｊ伞费e，傳奇編劇南海十三郎教徒弟唐滌生，“學(xué)我者生，似我者死”，“你模仿我有甚麼用，模仿得再好也是我”。唐滌生警醒，最終自創(chuàng)一格，成為一代名師。
    “學(xué)者生，似者死”，對於身在銀河的鄭保瑞同樣適用。
   如何既吸收銀河的長處，又在銀河中找到自己，應(yīng)該是鄭保瑞接下來思考的問題。



==================嘮叨完的分界線==================

    以上扯淡純屬由作者論出發(fā)。若只說電影本身，一部沒有個人風(fēng)格的電影不代表就不能是一部好看的電影?！兑馔狻菲鋵?shí)是一部好看的電影，至少很對我這個銀河飯屎的口味。哪怕它有點(diǎn)“竊聽風(fēng)雲(yún)”（古天樂竊聽任賢齊的段落），有點(diǎn)“神槍手”（古幻想死去的老婆仍在），甚至有點(diǎn)“Prison Break”（-_-，真的耶，古牆上貼滿note的那些鏡頭…），都不影響它的好看──其實(shí)從創(chuàng)作時間上推斷，《意》比《竊》要早，跟《神》大概平行，不會是跟風(fēng)，只能說導(dǎo)演們英雄所見略同。


    拭目以待鄭保瑞下一部銀河作品。

《意外》開場五分鐘
http://v.youku.com/v_show/id_XMTE2MzA1NjEy.html

     《意外》將于9月17號在港上映，而內(nèi)地看到卻不知是何年。發(fā)行方寰亞除了制作相關(guān)制作特輯外，也流出了五分鐘的開場戲來吊足觀眾胃口。
       五分鐘開場戲足以說明鄭保瑞的個人能力。對于鄭保瑞是否喪失個人風(fēng)格淪為翻版“杜琪峰”，開場足以說明問題。如果沒有猜錯，攝影應(yīng)該是銀河映像的御用攝影師鄭兆強(qiáng)，如果要挑刺的話，超寬銀幕以及一些頂光的布置確實(shí)一如既往，連濾鏡也十足杜琪峰，但鄭保瑞卻賦予了鄭兆強(qiáng)不一樣的影像意義。
       開場古天樂，葉璇，林雪，馮粹帆暗殺四人組逐一登場，制造一起“意外”事件。鄭保瑞基本上是使用簡單的固定鏡頭和極其內(nèi)斂的運(yùn)動鏡頭組接而成，暗殺的全過程除了玻璃下墜一刻具備視聽刺激外，其余的劇情則相當(dāng)克制。其克制的鏡頭敘事竟然滲透出些許寫實(shí)意味，換做杜琪峰，他一定早已經(jīng)長鏡頭加快速運(yùn)鏡了。而在相當(dāng)緩慢的敘事中鄭保瑞卻用鏡頭描繪出一番殺機(jī)四伏的暗涌：其中多視角的切換隱喻了各種窺視的幕后操盤手，而鏡頭的小心翼翼則反應(yīng)了這件accident中各人相當(dāng)精確計算及謹(jǐn)慎行事的幕后心情……而整個開場中幾乎沒什么音樂，除了落幕處的簡單音樂點(diǎn)，全部用街道現(xiàn)場聲做出一番以靜制動的吊詭氣氛。
       說到“精確計算”，這個開局幾乎是我看到的最酷最完善的殺人布局。團(tuán)體作業(yè)從老千到竊聽到文雀，無刀無槍的集體殺人還是第一次見到，而在香港電影中，一些團(tuán)體作業(yè)題材相對都交待得相當(dāng)“求其”，沒有真實(shí)性。而《意外》開局竟然只用幾個鏡頭便交待了幾個暗殺小組成員的分工合作，又真實(shí)又有戲劇性，對于習(xí)慣港產(chǎn)片敷衍作風(fēng)的我輩實(shí)在是相當(dāng)“意外”。據(jù)鄭保瑞說，一些殺人手法設(shè)計更是非常理性的用物理學(xué)等方程式精密計算而出，足見其對這部電影的良苦用心。
       更絕的是，開場五分鐘的設(shè)計，已經(jīng)交待出暗殺四人組的基本性格，馮粹帆的粗心掉煙頭不但反映了這個人的行事個性，更是為后面的敘事埋下了伏筆；而古天樂撿起煙頭，也正是反映了這個小組領(lǐng)頭人的冷靜及近乎夸張的克制，暗埋下了他“心中有鬼”的后段敘事。

       鄭保瑞現(xiàn)在已經(jīng)是阿杜最為欣賞的一位少壯派導(dǎo)演?？纯淬y河映像成立十多年以來，阿杜從來沒栽培過任何電影公司外的新導(dǎo)演，而即便是游乃海和羅永昌，在銀河映像中混了這么多年，也只有機(jī)會拍了幾部戲，而且全部都有所掣肘。而阿杜竟然主動希望鄭保瑞入伙，并讓《意外》拍攝長達(dá)17個月之久，自己則鞍前馬后給這部電影提供監(jiān)制意見，足見阿杜對鄭保瑞的信心。
       而開場5分鐘也確實(shí)證明了阿杜一定程度上的慧眼識英雄。鄭保瑞必定是銀河映像一顆冉冉升起的新星。羅永昌你如果再這么頹廢的話，以后就只能給阿瑞提鞋了！
       如果鄭保瑞能夠繼續(xù)進(jìn)步的話，他一定有機(jī)會成為來日的杜琪峰，以后他的電影中如果能上演一幕杜琪峰與王天林式的師徒之誼，讓阿杜客串幾部戲的話，便是我等銀河fans最大的八卦欣慰事。
       持續(xù)關(guān)注《意外》！

制作：五保瑞
監(jiān)制：半保瑞
導(dǎo)演：杜保瑞

一、開場戲中發(fā)生事故的青年書館，在現(xiàn)實(shí)中真實(shí)存在。書店所在的煙廠街位于旺角和油麻地之間并偏東，人流不旺。在旺角的眾多二樓書店尚且苦苦支撐的現(xiàn)實(shí)下，這個書店居然長撐不倒，令人意外，在網(wǎng)上也看到好幾個人對此表示的驚奇。借由這部電影，估計書店的知名度會提升不少吧。不知道對經(jīng)營有沒有幫助。

二、開場戲的具體地理位置如下。被害人駕車跟隨女人（演員表如此）的車由登打士街向北左轉(zhuǎn)入花園街。然后女人的車在花園街與煙廠街的路口爆胎堵塞道路，迫使被害人不得不向東右轉(zhuǎn)進(jìn)入煙廠街。同時老伯駕貨車由廣華街向西左轉(zhuǎn)進(jìn)入煙廠街對側(cè)，兩車在煙廠街中段相遇，貨車濺水使得被害人以手遮面，而肥佬則同時在樓上解開青年書館的條幅使其落下。由于被害人當(dāng)時忙于遮擋，沒有看到條幅，因此被條幅打中風(fēng)擋玻璃而被迫停車于青年書館樓下。他走下車拿開條幅時被機(jī)關(guān)擊落的玻璃砸中倒地。而女人裝作笨手笨腳，仍將車滯留原地阻礙交通，延誤救護(hù)車到達(dá)時間，使得被害人不及救治當(dāng)場死亡。

三、第二單的委托人與肥佬聯(lián)系時所處的位置是深水埗鴨寮街。這里是香港著名的低檔水貨集散地，從委托人在街上走過時路邊櫥窗里擠滿了照相機(jī)即可見一斑。據(jù)說此地的水貨中假貨居多。

四、委托人每天早晚推老父親穿越的街道，是北角糖水道與春秧街的路口上電車軌道為弧形的路段。影片中第一次出現(xiàn)委托人推老父親過街的場景時可以看到春秧街的路牌。按計劃，女人在位于路口的富蘭苑天臺放風(fēng)箏并使其落到電線上而風(fēng)箏線垂下，阿伯放氣球遮住攝像頭后，肥佬騎自行車由春秧街自西向東行進(jìn)，并沿鐵軌向南轉(zhuǎn)入糖水道，恰好經(jīng)過委托人身后，將其絆倒。何國輝/大腦（古天樂）則站在糖水道南側(cè)跨越英皇道的天橋上居高觀察。

五、保險業(yè)務(wù)員陳芳洲（任賢齊）一出場便在茶餐廳向委托人講國語，可是在之后的情節(jié)中又說起流利的粵語。由于故事的時間跨度不長，他的粵語不應(yīng)該長進(jìn)很快，因此可以推斷他本就熟悉粵語。那么工作場合不說粵語，個人覺得不盡合理。

六、陳芳洲的工作場所是中環(huán)的怡和大廈。眾多圓形窗戶是它的標(biāo)志。

七、陳芳洲的居所地址在信封上寫得很清楚，馬頭圍美善同道84號。此處位于東九龍，遠(yuǎn)離地鐵站，因此推測房租較便宜。

八、影片來到1小時12分許的時候，何國輝臨時成為水務(wù)署工人，同時畫面一轉(zhuǎn)，陳芳洲在家中邊看電視邊穿鞋子，電視中竟然傳來黃健翔在2006年世界杯八分之一決賽意大利對澳大利亞的比賽中激情解說的片斷：“……面前的這個人嗎？十秒鐘以后，他會是怎樣的表情？”。

九、收場戲的大致位置如下。水務(wù)署在美善同道與落山道的路口西南側(cè)施工，風(fēng)擋玻璃鋪滿土的轎車則位于東北側(cè)。何國輝先在路口西北側(cè)坐下，見陳芳洲出門后急忙沿路西側(cè)向南走向工地并把吹風(fēng)機(jī)由向北吹踢成向東吹，同時180度轉(zhuǎn)身向，看到陳芳洲父女乘車抵達(dá)。然后他原地右轉(zhuǎn)90度，向東穿過美善同道再沿路東側(cè)向南走。而陳芳洲接到了女友，也開始向南走來。一輛車由北向南駛來，日光卻消失，沒有迷花司機(jī)的眼睛。但第二輛車最終還是著了道。

十、影片最開始，何國輝的妻子出車禍的地方，位于港鐵彩虹站附近，是龍翔道與清水灣道的Y字形交匯處的東南側(cè)，坪石村鉆石樓樓下。后來做完第一單以及片尾車禍成功之后，何國輝都曾來到此處設(shè)下的墓碑拜祭。何國輝妻子車禍中撞上的路牌上標(biāo)示著，向左可經(jīng)7號公路前往黃大仙和葵涌，向右則可前往慈云山和觀塘。

個人趣味，恰好十條，諸君一笑可也。