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劇照
劇情介紹
1930年代的上海，在同一間工廠做工的世鈞（黎明）和曼楨（吳倩蓮）成為戀人。曼楨早年喪父，姐姐曼璐（梅艷芳）為了養(yǎng)活一家老小，心痛離別戀人去當舞女賺錢，最終嫁給了有婦之夫祝鴻才（葛優(yōu)）。
世鈞收到告急家書回到南京，方知家人召回只為讓其成親。因為性格上的軟弱，也因久等不來曼楨的書信，世鈞最終迎娶了他并不喜歡的門當戶對的翠芝（吳辰君）。上海這邊，不能生育的曼璐為保全自已的地位，設計令曼楨懷上了祝鴻才的孩子，葬送了曼楨與世鈞的愛情。曼璐死后，曼楨為了孩子委身祝鴻才。兩個有緣無分的人就這樣錯過情緣。
長篇影評
1 ) 情濃情淡卻半生，緣起緣滅只半生
許鞍華的電影有些悶悶的氣息
像是宣紙勻染開來的墨跡
又像是舊時相冊的一層砂紙
讓一切模糊不真切
這是我最不想評判的一部電影
因為太經典
所有的角色，從葛優(yōu)梅艷芳到黎明吳倩蓮
都是精挑細選
黎明不太會演戲，但是他很會挑角色，他的所有角色都訥訥的，不善于表達
俊朗的眉目，就是世均
葛優(yōu)那時候還不是個諧星，不會正二八經的說出臺詞造成笑場
梅艷芳演活了姐姐，那種哀怨和不平
吳倩蓮和若干年后的林心如天差地別，她不漂亮，卻很有淡淡的情愁
林心如活脫脫的把曼楨演成了如萍
把張愛的作品當成了瓊瑤出品
許多年后，鬧市街頭，兩人再相逢
故人有云，金風玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)
可是，那一刻，他們相對默默，也沒有淚千行
歲月有著不動聲色的力量
鈍化了傷痛和激情
曼楨，幽幽淡淡的說，我們回不去了
......
許鞍華的電影有些悶悶的氣息
像是宣紙勻染開來的墨跡
又像是舊時相冊的一層砂紙
讓一切模糊不真切
這是我最不想評判的一部電影
因為太經典
所有的角色，從葛優(yōu)梅艷芳到黎明吳倩蓮
都是精挑細選
黎明不太會演戲，但是他很會挑角色，他的所有角色都訥訥的，不善于表達
俊朗的眉目，就是世均
葛優(yōu)那時候還不是個諧星，不會正二八經的說出臺詞造成笑場
梅艷芳演活了姐姐，那種哀怨和不平
吳倩蓮和若干年后的林心如天差地別，她不漂亮，卻很有淡淡的情愁
林心如活脫脫的把曼楨演成了如萍
把張愛的作品當成了瓊瑤出品
許多年后，鬧市街頭，兩人再相逢
故人有云，金風玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)
可是，那一刻，他們相對默默，也沒有淚千行
歲月有著不動聲色的力量
鈍化了傷痛和激情
曼楨，幽幽淡淡的說，我們回不去了
那個眼神只有吳倩蓮才能演繹
其實，曼楨恨誰嗎？
她很媽媽？她撫養(yǎng)她
她恨姐姐？她明白她無奈
她恨顧有才？他是她孩子的爸爸
她恨世均，為何不上樓去追問，為何就這樣放棄了努力？
她恨亂世，個人的悲歡都渺?。?
不，她什么都不恨，她明白，無論如何愛恨糾葛，最后都歸于平淡
在歲月中，慢慢消散
她仍然感激這半生的緣分
套用瓊瑤阿姨的臺詞，雖然不能與張愛相提并論
但自然文字本天成，便拿來用用
無獨有偶，這是林心如扮演紫薇的時候的臺詞
等了一輩子，盼了一輩子，念了一輩子，恨了一輩子
仍然感念上蒼給予這樣一個人可念，可想，可盼，可等
否則生命有如一口了無生趣的枯井
那些終究在一起的男男女女，不也是靠著最初的激情燃燒以后的平淡歲月？
相互度日
他們又有多少幸福呢？
曼楨明白，所以她解脫
如果說，張愛和瓊瑤人生有如此大的不同的話
瓊瑤很庸俗，但是她懂得自我解脫，她是個商人
張愛很脫俗，她只看到華美袍子上面的虱子，她是個女人
如果是你，你會做誰呢？
曼楨可以選擇寬恕，隨著生活的河流順流而下
也可以選擇仇恨，逆流而上
哪一種會幸福呢？
像是宣紙勻染開來的墨跡
又像是舊時相冊的一層砂紙
讓一切模糊不真切
這是我最不想評判的一部電影
因為太經典
所有的角色，從葛優(yōu)梅艷芳到黎明吳倩蓮
都是精挑細選
黎明不太會演戲，但是他很會挑角色，他的所有角色都訥訥的，不善于表達
俊朗的眉目，就是世均
葛優(yōu)那時候還不是個諧星，不會正二八經的說出臺詞造成笑場
梅艷芳演活了姐姐，那種哀怨和不平
吳倩蓮和若干年后的林心如天差地別，她不漂亮，卻很有淡淡的情愁
林心如活脫脫的把曼楨演成了如萍
把張愛的作品當成了瓊瑤出品
許多年后，鬧市街頭，兩人再相逢
故人有云，金風玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)
可是，那一刻，他們相對默默，也沒有淚千行
歲月有著不動聲色的力量
鈍化了傷痛和激情
曼楨，幽幽淡淡的說，我們回不去了
......
許鞍華的電影有些悶悶的氣息
像是宣紙勻染開來的墨跡
又像是舊時相冊的一層砂紙
讓一切模糊不真切
這是我最不想評判的一部電影
因為太經典
所有的角色，從葛優(yōu)梅艷芳到黎明吳倩蓮
都是精挑細選
黎明不太會演戲，但是他很會挑角色，他的所有角色都訥訥的，不善于表達
俊朗的眉目，就是世均
葛優(yōu)那時候還不是個諧星，不會正二八經的說出臺詞造成笑場
梅艷芳演活了姐姐，那種哀怨和不平
吳倩蓮和若干年后的林心如天差地別，她不漂亮，卻很有淡淡的情愁
林心如活脫脫的把曼楨演成了如萍
把張愛的作品當成了瓊瑤出品
許多年后，鬧市街頭，兩人再相逢
故人有云，金風玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)
可是，那一刻，他們相對默默，也沒有淚千行
歲月有著不動聲色的力量
鈍化了傷痛和激情
曼楨，幽幽淡淡的說，我們回不去了
那個眼神只有吳倩蓮才能演繹
其實，曼楨恨誰嗎？
她很媽媽？她撫養(yǎng)她
她恨姐姐？她明白她無奈
她恨顧有才？他是她孩子的爸爸
她恨世均，為何不上樓去追問，為何就這樣放棄了努力？
她恨亂世，個人的悲歡都渺?。?
不，她什么都不恨，她明白，無論如何愛恨糾葛，最后都歸于平淡
在歲月中，慢慢消散
她仍然感激這半生的緣分
套用瓊瑤阿姨的臺詞，雖然不能與張愛相提并論
但自然文字本天成，便拿來用用
無獨有偶，這是林心如扮演紫薇的時候的臺詞
等了一輩子，盼了一輩子，念了一輩子，恨了一輩子
仍然感念上蒼給予這樣一個人可念，可想，可盼，可等
否則生命有如一口了無生趣的枯井
那些終究在一起的男男女女，不也是靠著最初的激情燃燒以后的平淡歲月？
相互度日
他們又有多少幸福呢？
曼楨明白，所以她解脫
如果說，張愛和瓊瑤人生有如此大的不同的話
瓊瑤很庸俗，但是她懂得自我解脫，她是個商人
張愛很脫俗，她只看到華美袍子上面的虱子，她是個女人
如果是你，你會做誰呢？
曼楨可以選擇寬恕，隨著生活的河流順流而下
也可以選擇仇恨，逆流而上
哪一種會幸福呢？
2 ) 新不了情
我想每個人到老都總會有兩三件事請可以拿出來講的，如果我跟世鈞真的結了婚，生幾個孩子，那一定不會是個故事了。最后她站在晚風中幽幽地說。你沒有哭，雖然你想。你只記得那一晚夜色闌珊，而你覺得有點兒冷。
張愛玲的小說原著，原先是叫《十八春》的，后來改了《半生緣》。你并不喜歡被叫作文藝青年，就像有人說你好乖哦的時候其實你很想打扮成少年古惑仔?？赡氵€是看了許鞍華的電影，一張斑駁的舊碟片。
你太心軟。你是從來不曾喜歡過黎明，你知道香港那四個大叔，他們的名字總是被很尷尬地維系在一起，你知道勤奮的三好學生劉德華，你知道舞王郭富城，你也知道模范奶爸張學友的一籮筐情歌，你卻不記得黎明。可當你看到他披著風衣系著圍巾站在風中，憨厚，靦腆，還有木訥，用夾雜港味的文藝腔對吳倩蓮說，我只要你幸福。你突然對他產生好感。
吳倩蓮你是喜歡過的，她是陳玉蓮、鐘楚紅、李若彤那樣的女子，并不是舉世驚艷，但是耐看，但是動人。
還有那個，和哥哥一起去了另一個天國的梅艷芳，她穿艷麗的旗袍，瘦得骨感，又性感得很豐腴，半支煙繞手，煙視媚行，又有柔韌的東西在味道里，如此復雜的意象，紅成一朵枯萎的紙花。她心底萬馬千軍，臉上依然平靜如初。那是你第一次愛上梅姑，比胭脂扣還要早一千年。
許鞍華。你喜歡這個浸濕著文藝調調的名字，一如張婉婷，一如朱天文，或者還有張艾嘉，后來的黎妙雪。
美女們都跑去看米蘭最新款的時尚包包了，留下這些有才華或氣質的大齡女文青，搗鼓這些美麗的悲情腳本。所以上帝還是夠意思的。
你慶幸，許鞍華不僅拍出了張愛玲的艷質，還拍出了張愛玲的艷骨。不像李安，后來硬是把她的短篇拍得比一根生殖器還要長。
片子最后，她對他說，我們回不去了。曾經有一個女生對你這么說，曾經你也對一個男生這么說。我們回不去了。你還想起那年在阿根廷，一個男人對另一個男人說，不如我們由頭來過。
從前你覺得這兩條綺麗短句都讓你難過?，F(xiàn)在你覺得這兩條綺麗短句都讓你有一點不好意思。你不喜歡大陸翻譯過來是不如我們重新開始，你看粵語字幕，打的是繁體的不如我哋由頭來過。
你知道是謊言。所以多年以后何寶榮說不如我哋由頭來過時，顧蔓楨答道我們回不去了。你像個蹩腳的三流小說家一樣，津津樂道并沾沾自喜這一發(fā)現(xiàn)，不動聲色地以為別人不知道你的鬼把戲。
再多年后你聽到蔡健雅唱，如果你愛著我，而我也愛著你，結果還是有過跨不過的距離，只是離開還依然美麗。你應該哭泣，你卻笑了。
你知道你從來就不是他故事里的主角，即使你們有過一場兩場或三場的對手戲，你知道那是橋段，是點綴，是花絮，是插曲。多的是一個更愛另一個，兩情相悅的終歸是道聽途說的舊掌故。而已。
長的是苦難，短的是人生。張愛玲這樣勸誡你?？吹粢徊俊栋肷墶罚玫粢患埡星屣L，最后你拍拍屁股洗把臉，你和背包得接著上路修行。
3 ) 半生緣之所以為半生
重溫舊片，無比悲傷。
在曼楨的悲劇開始之前，我對電影贊嘆有佳，覺得它抓住了張愛玲一貫的瑣碎生活之感。尤其是他和她第一次牽手的那場戲，她連看表都不肯松手，來來回回牽著手走在夕陽的街頭，那個街頭，幾乎可以看出是張樸素的背景紙，大概在簡易的攝影棚里。這讓我感到整部電影都是平淡的口氣，敘述平凡的故事。因為情節(jié)到了那里，尚且還算平凡。
然而曼楨說，如果我真的和世鈞結了婚，生了孩子，那故事就不叫故事了。這句話放在片尾，尤其的妙。
從曼楨的悲劇開始，我的失望一點一點聚積，絲毫沒有在電影里看見那種歇斯底里的沉痛。從省略曼璐的流產說起，祝鴻才態(tài)度的急轉直下直接導致她甘愿低頭舍棄自己舍棄曼楨。我記得書里說，她決意操縱這個陰謀的時候，臉上瘋子般的笑，連她自己都沒有覺察到。曼璐是歇斯底里的。而曼楨，那是骨子里的歇斯底里，雖然通過肢體不過是給曼璐一個耳光。然而到她被鎖在房間里迫產，隔著墻聽到世鈞到訪的聲音，而歇斯底里地想要掙脫出去，這苦大仇深的一段在電影里被掠去了。只有她背著窗，而鏡頭慢慢移到窗外，世鈞孤獨離去的背影。還有她被家人圍賭在醫(yī)院最后設法逃脫的那一段，終于掙脫出牢籠的一刻，更是省去了。
那些深仇大恨的心路都被導演抹去了，那半生緣還剩下什么呢。我一向認為，張愛玲的故事，都是在當中飽含了淚水，因而在結尾才能飽經滄桑地紅了眼眶，卻流不出淚來。因為淚都在當中流盡了。
再后面，慢慢的影片又找回了書中的感覺。愛情褪色了，婚姻世俗了。年輕人們老去了，滿足于表面的幸福。“故事”的痕跡又淡去了，而更像平凡人家的生活。
直到他們再次相遇。在隔間里的擁抱，十八春，以及十四年的別離，所有的宣泄就在這一刻。書里說，曼楨回顧往事的時候原以為自己會痛苦不能自拔，然而真的說出來的時候，倒像是在說別人的故事?？墒呛螄L不是到最后緊抓住世鈞，沉痛地一句，世鈞，我們回不去了。那一刻，無比悲傷。
看完思考良久，忽然悟出了導演的視角。這是一個純粹站在十八春以后的視角。她始終記得初見，戀愛時的每一個細節(jié)，因為感人至深。而那些曾經記憶中如血般慘痛的印記，卻只是模糊。被玷污的一晚只如映在窗上糾打在一起的人影，不計其數(shù)被剝奪自由的日子卻只如一日。
痛苦短暫，思念綿長。恨且可被時間抹平，愛只會愈演愈烈。人在盡頭回看人生，就仿佛曼楨久病初愈后看的那場電影，即便是喜劇仍讓你淚流滿面，更何況你的人生若能算得上是個“故事”。
看完電影的時候，我爸問我，既然兩個人無緣，為什么又要叫半生緣。問者無意，聽者有心。
若無緣，可憐，因為故事從未開始。一生緣，可喜，但曼楨說，那就不是故事了。
半生緣，雖是可悲又可嘆?？蛇@，才是真正的故事。
在曼楨的悲劇開始之前，我對電影贊嘆有佳，覺得它抓住了張愛玲一貫的瑣碎生活之感。尤其是他和她第一次牽手的那場戲，她連看表都不肯松手，來來回回牽著手走在夕陽的街頭，那個街頭，幾乎可以看出是張樸素的背景紙，大概在簡易的攝影棚里。這讓我感到整部電影都是平淡的口氣，敘述平凡的故事。因為情節(jié)到了那里，尚且還算平凡。
然而曼楨說，如果我真的和世鈞結了婚，生了孩子，那故事就不叫故事了。這句話放在片尾，尤其的妙。
從曼楨的悲劇開始，我的失望一點一點聚積，絲毫沒有在電影里看見那種歇斯底里的沉痛。從省略曼璐的流產說起，祝鴻才態(tài)度的急轉直下直接導致她甘愿低頭舍棄自己舍棄曼楨。我記得書里說，她決意操縱這個陰謀的時候，臉上瘋子般的笑，連她自己都沒有覺察到。曼璐是歇斯底里的。而曼楨，那是骨子里的歇斯底里，雖然通過肢體不過是給曼璐一個耳光。然而到她被鎖在房間里迫產，隔著墻聽到世鈞到訪的聲音，而歇斯底里地想要掙脫出去，這苦大仇深的一段在電影里被掠去了。只有她背著窗，而鏡頭慢慢移到窗外，世鈞孤獨離去的背影。還有她被家人圍賭在醫(yī)院最后設法逃脫的那一段，終于掙脫出牢籠的一刻，更是省去了。
那些深仇大恨的心路都被導演抹去了，那半生緣還剩下什么呢。我一向認為，張愛玲的故事，都是在當中飽含了淚水，因而在結尾才能飽經滄桑地紅了眼眶，卻流不出淚來。因為淚都在當中流盡了。
再后面，慢慢的影片又找回了書中的感覺。愛情褪色了，婚姻世俗了。年輕人們老去了，滿足于表面的幸福。“故事”的痕跡又淡去了，而更像平凡人家的生活。
直到他們再次相遇。在隔間里的擁抱，十八春，以及十四年的別離，所有的宣泄就在這一刻。書里說，曼楨回顧往事的時候原以為自己會痛苦不能自拔，然而真的說出來的時候，倒像是在說別人的故事?？墒呛螄L不是到最后緊抓住世鈞，沉痛地一句，世鈞，我們回不去了。那一刻，無比悲傷。
看完思考良久，忽然悟出了導演的視角。這是一個純粹站在十八春以后的視角。她始終記得初見，戀愛時的每一個細節(jié)，因為感人至深。而那些曾經記憶中如血般慘痛的印記，卻只是模糊。被玷污的一晚只如映在窗上糾打在一起的人影，不計其數(shù)被剝奪自由的日子卻只如一日。
痛苦短暫，思念綿長。恨且可被時間抹平，愛只會愈演愈烈。人在盡頭回看人生，就仿佛曼楨久病初愈后看的那場電影，即便是喜劇仍讓你淚流滿面，更何況你的人生若能算得上是個“故事”。
看完電影的時候，我爸問我，既然兩個人無緣，為什么又要叫半生緣。問者無意，聽者有心。
若無緣，可憐，因為故事從未開始。一生緣，可喜，但曼楨說，那就不是故事了。
半生緣，雖是可悲又可嘆?？蛇@，才是真正的故事。
4 ) 邂逅憂傷，邂逅張愛玲
邂逅張愛玲，你一定不能錯過《半生緣》。
有時候覺得愛情太多理想化，現(xiàn)實沖散童話，面目全非。
從沒有什么力量能強大到主宰命運，相逢、重逢，僅僅是緣分。
所謂凄涼的滿足，其實只是自欺欺人。
曼禎、曼璐姐妹倆，談不上誰比誰更悲慘，老于世故和不近人情，結果都令人唏噓。
愛恨挫折，看書的時候就體會到了，看電影則更為直觀。
當文字邂逅影像，一樣的平淡蒼涼，連喜怒哀樂也毫不張揚。
悲涼是張愛玲作品一貫的基調，沒有一絲的違和感。
浮生若夢，已經半生
半生滄海桑田的無奈，這一生的嘆息。
有時候覺得愛情太多理想化，現(xiàn)實沖散童話，面目全非。
從沒有什么力量能強大到主宰命運，相逢、重逢，僅僅是緣分。
所謂凄涼的滿足，其實只是自欺欺人。
曼禎、曼璐姐妹倆，談不上誰比誰更悲慘，老于世故和不近人情，結果都令人唏噓。
愛恨挫折，看書的時候就體會到了，看電影則更為直觀。
當文字邂逅影像，一樣的平淡蒼涼，連喜怒哀樂也毫不張揚。
悲涼是張愛玲作品一貫的基調，沒有一絲的違和感。
浮生若夢，已經半生
半生滄海桑田的無奈，這一生的嘆息。
5 ) 如是殊途
逛街的時候，坐車的時候，周圍經常會有成雙的情侶?？匆娎夏甑姆蚱?，常會好奇--茫茫人海，為什么這個女人是和這個男人過了一輩子？而不是和曾經也認真愛過的某某。年輕時我們執(zhí)過很多人的手，為什么最后偕老的，卻一定是身邊的這一個？
這個問題不可解釋，又不可抗拒，人們喜歡把它歸于姻緣。愛情，只是宿命擺下的一個局。而這，卻是電影最好的主題。
如果注定同路，就算你來香港不是為了我，我來香港也不是為了你，因為電影里那個令人唏噓的開局，十年之后，我們一定會在美國的街頭重遇。如果你是我唯一的命運，不管向左走的路有多長，向右走的時間又有多久，不管上天要戲弄我們多少年，我們依舊會在對的那一秒碰頭。
也許不是不曾心動，不是沒有可能，只是有緣無分、情深緣淺?；厥淄碌臅r候，想起那些如流星般劃過生命的愛情，我們常常會把彼此的錯過歸咎于緣分。而緣分是那么虛幻抽象的一個概念，真正影響我們的，往往是那一時三刻相遇與相愛的時機。人是對的，時間也是對的，再大的阻隔，也不過的幸福的前奏和煙霧。人對而時間不對，太早或太晚，都是彼岸遺憾的花朵，就算再喜歡，有的也只能是短暫的交集，無法和你并行。最無奈的，是時間對了而人不對，他和你悸動的心，彼此是一個美麗的誤會。兩個人相愛了，但他們走的路不同，沒有在一起的緣分，這便是殊途。也許在電影里，你才有選擇權。有些人永遠是要走的，有些話我永遠說不出口。如果我們的生活能像電影里一樣，那些錯過就不會再錯過，那些遺憾也不會太遺憾。
男女之間的交往，充滿了猶疑忐忑的不確定與欲言又止的矜持，一個小小的變數(shù)就可以完全改變選擇的方向。《半生緣》里有一場三對戀人郊游的戲，若干年后，身邊的人都不再是當時的那一個了，每看到此，總讓人唏噓。人和人之間的緣分，真的是太奇妙的東西，你最愛的這個人，卻命中注定成不了夫妻，而你開始不怎么愛的，反而有姻緣的聯(lián)系，這愛情荒謬的邏輯，卻是經常上演的戲劇。曼幀如果和世均結了婚，生了幾個孩子，那就不再是一個故事了。張愛玲參透了這情緣的玄機，于是她讓相愛的人至此殊途，就像她自己和胡蘭成。因為命運，不讓我們在一起，所以紫霞仙子，只能猜對開始，卻猜不到這結局。這就像我們失敗的戀情，每一次開始的時候，大家都是真心誠意，想要和這個人一起走下去，但如果機緣不對，時間不對，再喜歡，你我也只能是殊途。
凡常生活中，如果彼此出現(xiàn)的早一點，也許就不會和另一個人十指相扣。又或者出現(xiàn)的晚一點，晚到兩個人在各自的愛情經歷中慢慢學會了包容和體諒、善待和妥協(xié)，也許走到一起的時候，就不會那么輕易的放棄，任性的轉身，放走了愛情。這世界有著太多的這樣那樣的限制與隱秘的禁忌，又有太多難以預測的變故和身不由己的離合。一個轉身，也許就已經一輩子錯過。要到很多年后，才會參透所有的爭取和努力，也許還抵不過命運開得一個玩笑。上帝只在云端眨了一眨眼，所有的結局，就都已經改變。如果愛一個人而無法在一起，相愛卻無法在適當?shù)臅r候相遇，除了無奈的說聲再見，我們又能有什么選擇？
既然終究不能在一起，那我們的相遇，又有什么意義呢？相信我，所有的一切都不會白白經歷，其實你在每段感情里，看見的和認識的，都是你自己。也正是那些殊途，讓你明白了自己是誰，想要怎樣的生活，更看清，誰才是你同路的伴侶，只有他能讓你平靜完整。
如是殊途，可以感慨，卻請勿留戀。這輩子該是誰就是誰，一個女人幸福與否和條件好壞沒關系，自己活得開心才是真理。
這個問題不可解釋，又不可抗拒，人們喜歡把它歸于姻緣。愛情，只是宿命擺下的一個局。而這，卻是電影最好的主題。
如果注定同路，就算你來香港不是為了我，我來香港也不是為了你，因為電影里那個令人唏噓的開局，十年之后，我們一定會在美國的街頭重遇。如果你是我唯一的命運，不管向左走的路有多長，向右走的時間又有多久，不管上天要戲弄我們多少年，我們依舊會在對的那一秒碰頭。
也許不是不曾心動，不是沒有可能，只是有緣無分、情深緣淺?；厥淄碌臅r候，想起那些如流星般劃過生命的愛情，我們常常會把彼此的錯過歸咎于緣分。而緣分是那么虛幻抽象的一個概念，真正影響我們的，往往是那一時三刻相遇與相愛的時機。人是對的，時間也是對的，再大的阻隔，也不過的幸福的前奏和煙霧。人對而時間不對，太早或太晚，都是彼岸遺憾的花朵，就算再喜歡，有的也只能是短暫的交集，無法和你并行。最無奈的，是時間對了而人不對，他和你悸動的心，彼此是一個美麗的誤會。兩個人相愛了，但他們走的路不同，沒有在一起的緣分，這便是殊途。也許在電影里，你才有選擇權。有些人永遠是要走的，有些話我永遠說不出口。如果我們的生活能像電影里一樣，那些錯過就不會再錯過，那些遺憾也不會太遺憾。
男女之間的交往，充滿了猶疑忐忑的不確定與欲言又止的矜持，一個小小的變數(shù)就可以完全改變選擇的方向。《半生緣》里有一場三對戀人郊游的戲，若干年后，身邊的人都不再是當時的那一個了，每看到此，總讓人唏噓。人和人之間的緣分，真的是太奇妙的東西，你最愛的這個人，卻命中注定成不了夫妻，而你開始不怎么愛的，反而有姻緣的聯(lián)系，這愛情荒謬的邏輯，卻是經常上演的戲劇。曼幀如果和世均結了婚，生了幾個孩子，那就不再是一個故事了。張愛玲參透了這情緣的玄機，于是她讓相愛的人至此殊途，就像她自己和胡蘭成。因為命運，不讓我們在一起，所以紫霞仙子，只能猜對開始，卻猜不到這結局。這就像我們失敗的戀情，每一次開始的時候，大家都是真心誠意，想要和這個人一起走下去，但如果機緣不對，時間不對，再喜歡，你我也只能是殊途。
凡常生活中，如果彼此出現(xiàn)的早一點，也許就不會和另一個人十指相扣。又或者出現(xiàn)的晚一點，晚到兩個人在各自的愛情經歷中慢慢學會了包容和體諒、善待和妥協(xié)，也許走到一起的時候，就不會那么輕易的放棄，任性的轉身，放走了愛情。這世界有著太多的這樣那樣的限制與隱秘的禁忌，又有太多難以預測的變故和身不由己的離合。一個轉身，也許就已經一輩子錯過。要到很多年后，才會參透所有的爭取和努力，也許還抵不過命運開得一個玩笑。上帝只在云端眨了一眨眼，所有的結局，就都已經改變。如果愛一個人而無法在一起，相愛卻無法在適當?shù)臅r候相遇，除了無奈的說聲再見，我們又能有什么選擇？
既然終究不能在一起，那我們的相遇，又有什么意義呢？相信我，所有的一切都不會白白經歷，其實你在每段感情里，看見的和認識的，都是你自己。也正是那些殊途，讓你明白了自己是誰，想要怎樣的生活，更看清，誰才是你同路的伴侶，只有他能讓你平靜完整。
如是殊途，可以感慨，卻請勿留戀。這輩子該是誰就是誰，一個女人幸福與否和條件好壞沒關系，自己活得開心才是真理。
6 ) 半生緣
半生緣 半生情緣歷滄桑，如夢往事不堪想； 緣來異地遲早聚，緣盡離分各一方。 相愛難以長相守，無意插柳柳成行； 十八年后重相聚，患得患失譜新章。
人的生命在最后好像從來都不是和最刻骨銘心的愛情伴隨度過余生，然而，這也許是人生黃昏最最好的歸宿。我們永遠無法抵達的那份愛情也許最美，但也最痛。電影中的愛情，是舊時代下的產物，使得我們反思的是對每個人物角度所呈現(xiàn)出的對與錯，時代背景，社會關系，愛情的選擇等等。以彌補我們人生旅途中的缺陷，讓往后生命更少的存在遺憾。
7 ) 我有一段情
剛剛把李安的家庭三部曲看完，在感嘆他有文化并會講故事的時候也喜歡上了吳倩蓮，于是忍不住把《半生緣》也拿出來看了。
我承認自己是個沒有文學造詣的人，最初沒有看過張愛玲的《十八春》，連電視里面曾經老在播的林心如版都沒有看過，換言之我在完全沒料想到劇情發(fā)展的情況下看的這部電影。
前半段一直以不緊不慢娓娓道來口吻在介紹那個時代和那段愛情，小小的細節(jié)都被演繹得有汁有味——曼楨說我還沒和世鈞合照呢……吳倩蓮充滿陽光的表情和聲音，黎明欲言又止的生澀表情，都讓早已經沒有了年輕時那份忐忑和臉紅的我們羨慕不已，至少，我羨慕不已。
竟然還有這樣可愛的傻子，悄悄拿著手電筒去樹林里面找她掉了的紅手套，第一次去她家傻乎乎地喝下一碗超級咸的湯還認真地說好喝，在安祥的冬夜牽著她的手一直不肯放開……
我竟然傻到以為這和《飲食男女》那種不敢怎么樣都會有個不太壞的結果的片子一樣，等著導演慢慢講嘛，就一直看下去就好。
好吧我承認自己天真了，其實一切都是有鋪墊的我只是主觀性地故意去忽略它們——曼楨晾衣服的時候拒絕了世鈞的求婚那必然之后就會有差錯要出現(xiàn)，祝鴻才從一開頭對于妹妹的垂涎以及他和曼璐玩笑式的無恥念頭，這些都不是沒有原因的，如果曼楨和世鈞真能在一起那電影何必費那么多膠片慢慢地來陳鋪他們青澀的感情經歷。
是我自己僥幸了，以為這次會不一樣。
籠子里的鳥驚恐地四處亂竄，我以為那只是他們吵架之后短暫的分開，結果獸欲還是得逞了。我目瞪口呆，腦子轟地一下亂了——這是怎么回事？不可能不可能，絕對不可能！曼楨的姐姐難道也是這出陰謀的幫兇或策劃者，祝鴻才這猥瑣小人還真那么禽獸？曼楨為什么不哭不喊不跑呢？如果這樣的話……她以后的人生，要怎么辦？要怎么辦？世鈞怎么辦，他們的感情怎么辦？這世鈞視為珍寶一樣愛惜的女子，悄悄地牽她的手的女子，已然被玷污成這個樣子……
可是任我怎樣捶胸頓足都應該沒有用了吧，這出悲劇好像根本不問我同不同意接收的禮物一樣硬是塞了過來。
這個形式好像《東京愛情故事》，同意是陰差陽錯地分離，和不期然地重逢，但那個，至少是有原因的，在莉香無謂的愛面前完治退縮了?！栋肷墶繁饶莻€殘忍很多倍。
是不是命運就一定要弄地人生離死別雞犬不寧不得善終才開心，是不是生活中就非得要人去對客觀事實妥協(xié)和讓步。
似乎一直要這樣，現(xiàn)在想要的，總是得不到。一定要內心去經歷無數(shù)的煎熬和難以入眠的夜。無可奈何的放下。這遺憾，是幾十年后的重逢都無法改變的……
“原來和一直愛一個人一樣，一直恨一個人也不是一件容易的事”。
為了孩子，曼楨打算回去了。
而和所有需要成家立業(yè)的人一樣，世鈞也娶妻生子，過上了常人看來美滿無憾的生活。
那些你曾經寫給我的信，沒有送出的手套……那些我給過你的承諾，我內心承載的所有關于你的回憶和期盼，真的就只能是一場夢啊……
等到他們再重逢，可是一切都已經回不去了。
世鈞輕輕地回憶起當年曼楨被學生欺負受凍的時候，“我當時心里面就暗暗發(fā)誓，以后絕對不會再讓你受這樣的苦。”
我又一次淚流滿面——半生緣，已然讓我一生懷念
能遇見你，已經很不可思議了……
我承認自己是個沒有文學造詣的人，最初沒有看過張愛玲的《十八春》，連電視里面曾經老在播的林心如版都沒有看過，換言之我在完全沒料想到劇情發(fā)展的情況下看的這部電影。
前半段一直以不緊不慢娓娓道來口吻在介紹那個時代和那段愛情，小小的細節(jié)都被演繹得有汁有味——曼楨說我還沒和世鈞合照呢……吳倩蓮充滿陽光的表情和聲音，黎明欲言又止的生澀表情，都讓早已經沒有了年輕時那份忐忑和臉紅的我們羨慕不已，至少，我羨慕不已。
竟然還有這樣可愛的傻子，悄悄拿著手電筒去樹林里面找她掉了的紅手套，第一次去她家傻乎乎地喝下一碗超級咸的湯還認真地說好喝，在安祥的冬夜牽著她的手一直不肯放開……
我竟然傻到以為這和《飲食男女》那種不敢怎么樣都會有個不太壞的結果的片子一樣，等著導演慢慢講嘛，就一直看下去就好。
好吧我承認自己天真了，其實一切都是有鋪墊的我只是主觀性地故意去忽略它們——曼楨晾衣服的時候拒絕了世鈞的求婚那必然之后就會有差錯要出現(xiàn)，祝鴻才從一開頭對于妹妹的垂涎以及他和曼璐玩笑式的無恥念頭，這些都不是沒有原因的，如果曼楨和世鈞真能在一起那電影何必費那么多膠片慢慢地來陳鋪他們青澀的感情經歷。
是我自己僥幸了，以為這次會不一樣。
籠子里的鳥驚恐地四處亂竄，我以為那只是他們吵架之后短暫的分開，結果獸欲還是得逞了。我目瞪口呆，腦子轟地一下亂了——這是怎么回事？不可能不可能，絕對不可能！曼楨的姐姐難道也是這出陰謀的幫兇或策劃者，祝鴻才這猥瑣小人還真那么禽獸？曼楨為什么不哭不喊不跑呢？如果這樣的話……她以后的人生，要怎么辦？要怎么辦？世鈞怎么辦，他們的感情怎么辦？這世鈞視為珍寶一樣愛惜的女子，悄悄地牽她的手的女子，已然被玷污成這個樣子……
可是任我怎樣捶胸頓足都應該沒有用了吧，這出悲劇好像根本不問我同不同意接收的禮物一樣硬是塞了過來。
這個形式好像《東京愛情故事》，同意是陰差陽錯地分離，和不期然地重逢，但那個，至少是有原因的，在莉香無謂的愛面前完治退縮了?！栋肷墶繁饶莻€殘忍很多倍。
是不是命運就一定要弄地人生離死別雞犬不寧不得善終才開心，是不是生活中就非得要人去對客觀事實妥協(xié)和讓步。
似乎一直要這樣，現(xiàn)在想要的，總是得不到。一定要內心去經歷無數(shù)的煎熬和難以入眠的夜。無可奈何的放下。這遺憾，是幾十年后的重逢都無法改變的……
“原來和一直愛一個人一樣，一直恨一個人也不是一件容易的事”。
為了孩子，曼楨打算回去了。
而和所有需要成家立業(yè)的人一樣，世鈞也娶妻生子，過上了常人看來美滿無憾的生活。
那些你曾經寫給我的信，沒有送出的手套……那些我給過你的承諾，我內心承載的所有關于你的回憶和期盼，真的就只能是一場夢啊……
等到他們再重逢，可是一切都已經回不去了。
世鈞輕輕地回憶起當年曼楨被學生欺負受凍的時候，“我當時心里面就暗暗發(fā)誓，以后絕對不會再讓你受這樣的苦。”
我又一次淚流滿面——半生緣，已然讓我一生懷念
能遇見你，已經很不可思議了……
最殺人的不是“世鈞，我們回不去了”而是王志文那句“想起以前的那些事，我就覺得幼稚，也很可笑”曼璐一聽就徹底黑化，連鎖反應毀了一串人生活。愛的往昔，你說不存在就不存在了！只有梅艷芳夠張愛玲，長篇小說的腳本拍得太趕
我們相見是緣，但無份，注定的半生緣
不如電視劇呢，林心如演的更像曼楨= =
為選角贊一個，黃磊年輕的時候太帥了，不亞于劇中的黎明，梅艷芳戲路太廣了，總覺得演什么都是對的
張愛玲的字總是有深深的哀怨…… 深深愛過，重重阻隔，而后終究錯過，從此記憶里被痛和酸彌漫。我愛你，無法忘記你，但我們都沒有在一起。曼楨說：“人老的時候，總有兩三件事情拿出來說的，如果我和世均在一起了，生了孩子，那就沒有故事了?！钡覀兌紝幵肝覀兊膼矍橹猩傩┕适?，也不愿錯過你。
選角非常棒，本以為都不是心中的樣子，卻在看的時候一刻不能挪開視線。像是讀小說時那樣想哭，待到結局的時候，還是痛的難以呼吸。半生緣，其實就是一生，改編至此，我無可指摘
我發(fā)現(xiàn)以前的劇真的都特別的經典，這里面我印象最深的就是梅艷芳的表演，特別棒，里面對情感的表達都是剛剛好，讓人看的特別入迷，挺感動的！
選角皆入戲出彩。葛優(yōu)笑起來像貓，不笑像老鼠。梅艷芳“該死！這肉還帶血的怎么吃??！”。黃磊民國一小生。黎明溫吞水脾性。民國暮色黃昏里，浮世的悲歡，南京玄武湖清涼山上，荒煙漫草的年頭，梧桐將故事染色，我們再也回不去了
浩君，我們回不去了。
多年之后我好像終于知道了從來都討厭這個故事的原因，一個人可以如此輕易地憑空消失，而周圍的至親甚至都不去深究，只自顧自在腦海中編一個借口，然后繼續(xù)無事般生活下去。這個版本略去了許多痛苦掙扎的部分因而顯得有些輕飄，但光陰流逝的物是人非之感又格外沉重。許多唯有戀人才會注意的細節(jié)相當動人，譬如目光悄悄聚焦在手上爬行的小蟲。對我而言最好的部分是結尾：咫尺之外，人人都在笑語笙歌，三步之內，你卻與他各自落寞。
#重看#3.5；11年后重溫降分，本片最大成功之處無疑是無比妥帖的神選角，堪稱張愛玲影視化最完美的卡司；原著底子實在是好，即使許鞍華只是將情節(jié)流水化地呈現(xiàn)了一遍，即使沒有原著中那句“在這個世界上總會有一個人在等著你，總會有這么一個人的。”也足夠催淚。六人山中行拍得好，各種欲言又止。十年空白后，你望著那個人仿佛演繹夢境般走下樓，唯有“好久不見，你還好嗎？”當中分秒的煎熬、心死的絕望、掙扎的重生，通通隱匿在“我們再也回不去了”，時間殘忍而公正的偉大無情力量，更多是由角色本身的悲劇屬性固有，而非以影像達成。大量以門縫窺內的鏡頭，你望見的是一眼也是半生，然后很快一生就過去了，前面也并沒有什么路可走。
目前來說是張愛玲的作品被搬上大熒幕中表現(xiàn)最佳的一部，演員的選擇氣質非常精準
「我想每個人到老都總會有兩三件事情可以拿出來講的。如果我跟他真的結了婚，生幾個孩子，那一定不會是個故事了。」很久以后仍舊是個寒夜，沈世鈞才知曉顧曼楨當年的遭難。但又有何用。知道或不知道，重逢或無重逢，終究遍地都是最俗套的，回不去了，四個字。正如小酒館內人聲喧沸。
怎么可能不遺憾？你沒見過他單膝下跪求婚的樣子，為你做飯的樣子，為你和兒女賺錢養(yǎng)家的樣子，老了還愛你的樣子……
雖然是改編張愛玲原著，但傳達的還是許鞍華的尋根動機，屬于她口述近代史作品的序列。在作品整體的立意上，許鞍華是較少見的華人眼界，跟王家衛(wèi)杜琪峰的香港立場還是區(qū)別明顯的。演員陣容里除了梅艷芳是配音說的都是國語，能想象說戲上做的很細致，黎明和吳倩蓮天臺晾衣服，黎明不小心弄掉了襪子又撿起來，狀態(tài)很自然，整個人是在戲里的，全片演技大體都這種。李屏賓的攝影很出色，用鏡近似日本電影，不過豐富的老上海物件、布景給這片子一種侯孝賢早期的鄉(xiāng)愁感。我們再也回不去了，特殊年代人物命運起伏不定，乍然起落無有規(guī)制，但這份經歷交錯心意割舍的決然，是古今一般同
是個傷心故事，但不知為何看到最后都覺得提不起勁，也不知道是因為演員不來電，還是看厭了有錢人家瞎折騰。。黎天王演個溫吞的窩囊男人倒像量身定制的似的... 另外，這是個時裝大片?。?/p>
許鞍華拍張愛玲的東西總有舞臺感，看《傾城之戀》也是如此，不知是同期錄音還是灰暗的色調，或是壓抑的燈光？偏寫實的處理讓這個故事更生活了。最后一場是神來之筆，再也回不去的感情。
黎明是真帥，沈世鈞也是真溫吞。他說有人來搶曼楨也不會被搶走的時候，悲劇就已經注定發(fā)生了。兩個人在一起一輩子會遇到很多事，就算沒有祝鴻才，我也并不看好這種不去爭取的感情。顧曼楨頭也不回地離開醫(yī)院的時候，我?guī)缀跻詾樗目嚯y就此結束了，文學作品熱衷描述的無條件的母愛終于不再出現(xiàn)。但她最后還是回去，我感到悲傷。似乎所有人都是造成這個悲劇的推手，但最大的黑手是時代。女人的性命如草芥的時代，她最大的價值是她的身體。她用她的身體去戰(zhàn)斗，她因她的身體而墜落。曼楨是，曼璐亦如是。
世鈞,我們再也回不去了.
“以前我以為我和姐姐不一樣，其實我是跟在了她的后面”。真可怕。張愛玲的現(xiàn)實主義作品，電視劇處理成瓊瑤味了，電影版許鞍華處理的恰到好處，特別叔惠和翠芝，寥寥幾個鏡頭，卻表現(xiàn)出了極洶涌隱忍的感情，有類似體驗的人都會懂。黎明版的世鈞和我想象中的一模一樣。