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劇情介紹
婚禮后，楊欣與李義的新婚甜蜜讓馬文自慚形穢。更令他無法忍受的是，半夜經(jīng)常被一墻之隔的床第之歡吵醒。在強(qiáng)烈的嫉妒和壓抑下，馬文用盡伎倆破壞二人的生活，陰差陽錯之下引得笑料百出。
無奈之下，李義開始為馬文介紹對象，試圖用新的戀情把馬文趕出家門。一次又一次相親失敗后，李義把自己的姐姐李芹介紹給了馬文。沒想到李芹假戲真做對馬文動了真情，而馬文也在李芹的身上逐漸找回了男人的自信。眼看著馬文終于找到了新的愛情，楊欣卻發(fā)現(xiàn)自己對馬文的感情死灰復(fù)燃……
一個是曾經(jīng)背叛自己的前妻，一個是一見鐘情的癡情富婆，究竟馬文應(yīng)該在楊欣和李芹之間作何選擇？一個是失意潦倒的前夫，一個是強(qiáng)顏歡笑的再婚丈夫，不甘寂寞的楊欣能否把握住屬于自己的幸福？一場因“蝸居”引發(fā)的戰(zhàn)爭，就在四人之中一觸即發(fā)。
長篇影評
1 ) 非正?；橐錾?/h4>謝謝聯(lián)和院線網(wǎng)，提供了這次公映前看電影的機(jī)會，也是本人首次看完電影后立馬見到了導(dǎo)演。
這部電影講述了一個不平常的婚姻故事：再婚妻子和兩任丈夫同住一個屋檐下，一起住的還有和前夫生的兒子。顯而易見那是多么尷尬的生活。一般這樣的故事都緣起于某位當(dāng)事人身有殘疾，但本片里面所有的人都是身體很好的。身體好的表現(xiàn)是：常常干柴烈火肉搏大戰(zhàn)。
導(dǎo)演很通人情，把這樣一個尷尬的故事講得合情合理，用絲絲入扣的細(xì)節(jié)步步引導(dǎo)，讓人們無法不接受片中人生活的荒唐走向。馬文作為一個“破落戶”，失敗到老婆被人翹了，跳樓都沒挽回；然后卻在命運(yùn)的安排下和多個女子接替陷入愛河，差一點倒插門住進(jìn)豪宅。影片最后，馬文和前妻楊欣復(fù)合，但是楊欣第二任丈夫李義和他姐姐李芹卻被編導(dǎo)狠心的拋在了婚姻之外。
這樣的電影看著讓人有點絕望，因為其真實。我們甚至有理由相信，片中的故事有可能變換方式發(fā)生在我們自己身上。馬文和楊欣的復(fù)合是他們自己經(jīng)歷風(fēng)波后的選擇，但他們的感情還經(jīng)得起考驗嗎？畢竟，兩人都犯下了婚姻的大忌：不忠。房子和金錢初期是造成兩任丈夫同屋的基本原因，但是劇情發(fā)展告訴我們，錢并不是最重要的原因，到了后面，甚至不是原因。在光怪陸離的現(xiàn)實生活里，這稍微有點不合情理；而在影片里面，考慮到幾位當(dāng)事人之間的情淺情深，還有性這個難以言說的理由，情節(jié)的發(fā)展完全可以理解。
而李義呢？他作為楊欣的第二任丈夫，卻接連失去了兩個妻子。他還敢相信婚姻嗎？
李芹呢？由于前夫的出軌，她早就說過不相信男人、不相信婚姻了，馬文的離去只會讓她繼續(xù)加深這樣的觀點。
這部電影對馬文和楊欣太好了，前者兩次跳下城墻都沒死，還挽回了前妻的感情；后者兩次外遇都修成正果，和外遇結(jié)成了夫妻。而相對珍視感情的人們：相親女，李氏姐弟，都被擋在了圍城外面。雖然這是情節(jié)發(fā)展的合理可能，卻讓觀影的人們倒吸一口涼氣。
還好，大部分人的生活，并非那么戲劇性。平淡的幸福，仍然是理性的人們共同的追求?？催@部電影會笑的人們，祝福你們。而看這部電影感同身受的人，愿上蒼今后對你們好一點。
（thanks to 聯(lián)和院線網(wǎng)） 2 ) 女人惹的禍
關(guān)于兩個女人的故事，A女人出軌，然后離婚，然后跟情人結(jié)婚，然后又出軌，又離婚，又跟前夫復(fù)婚；B女人被前夫傷害，卻又陷于另外一個男人的意外情感中，結(jié)果趕走了自己喜歡的，也拆散了另一對。
所以女人啊，禍水！ 3 ) 感謝生活，給了你一段如此平緩的時期
讓我想想，這到底是講了一個怎樣的故事。
一個是曾經(jīng)背叛自己的前妻，一個是一見鐘情的癡情富婆，究竟馬文應(yīng)該在楊欣和李芹之間作何選擇？
一個是失意潦倒的前夫，一個是強(qiáng)顏歡笑的再婚丈夫，不甘寂寞的楊欣能否把握住屬于自己的幸福？
片中的每個人都有著自己的弱點，甚至在觀眾看來，都是有違道德倫理底線的。
一個平凡、窩囊、懦弱的男人，因為一個女人而兩次跳樓，如果你是這個女人會珍惜他呢還是義無反顧的擁有他？
編劇對男主人公太好了，每次跳樓都大難不死，而活的那么好。
常導(dǎo)甚至還現(xiàn)場教導(dǎo)，如果有哪個女人碰見一個愿意為你跳樓的男人，你應(yīng)該覺得幸福。
有一個愿意為你跳樓的男人，你就該幸福嗎？你會幸福嗎？
因為離婚就尋死尋活，這是一個可以帶給你幸福的男人嗎？
因為感情的背叛就如此萎靡不振，這樣的男人如何依托？
光怪陸離的現(xiàn)實生活，老娘舅也說了，現(xiàn)實中更荒唐的事多著呢，可說的可不說的，大家不都堅強(qiáng)的活著么？
影片的真實性讓人看了有點絕望，這不都是這社會造成的么？
小三，二奶，富婆，越軌，包養(yǎng)，這些詞匯也都是近幾年流行起來了吧？
當(dāng)然還有那些，幼兒園啊，殺人啊，都是因為一些不公平一些扭曲才造成的。
誰都沒理由批判誰，聰明的可以從他人身上學(xué)到點，免得重蹈覆轍。
可又有幾個明理的人能透過現(xiàn)象看本質(zhì)，不都是不到黃河心不死的么？
有句話怎么說來著，不經(jīng)歷風(fēng)雨怎么見彩虹。
不經(jīng)歷痛苦，又怎會知道自己踏錯了河流呢。
一部特生活的影片，還可以一看。
倒是老娘舅最后的話，覺得還夠明理受用。
如果感到不可思議了覺得荒唐了，那你要感謝生活，給了你一段如此平緩的時期；
但一旦生活中也遇見了非正常，那也請不要驚慌失措。
用句當(dāng)下流行的話說叫做，感謝國家，哈哈。
完。
原文：http://1985b.blogbus.com/logs/63661309.html 4 ) 莫名其妙的男女關(guān)系
看到四人對峙的時候，我默默嘆了一句，要是那兄妹倆再亂搞一下這片子
就完美了，多么混亂的關(guān)系啊。
開完了這片子以后我真不想承認(rèn)我看過這片子，本來就是被人拖去的，開場5分鐘以后我就失去了興趣，電影花了許多功夫去描繪一些定景，很多鏡頭對于我來說就如慢鏡頭一般，實在是看了想讓人打哈欠。
4個主角里面兩個男的都太弱，女的我沒有什么好說的，唯一想吐槽的就是那個大姐實在是到了后期人物走形厲害，其實不是說不通但是您能不要這樣前面以如此強(qiáng)勢的姿態(tài)出現(xiàn)，本來我對你還是有些好感的，最后竟然可以對馬文說你給我個孩子就行。
實在是太莫名其妙了。
說到底我想吐槽的還是這個故事本身，因為沒有讀過原作，所以不知道這個故事應(yīng)該的節(jié)奏是如何，從電影來說整個節(jié)奏太慢，而且沖突非常得簡單，從開頭就大約能看出這個電影的走勢，實在是很無聊，不過馬文的戰(zhàn)爭這個名字倒是取得十分切題，因為說白了這就是一個無聲的戰(zhàn)爭，馬文用自己的辦法又把他前妻給奪了回來。
不過說到底，這又有什么意思呢？
最后吐槽一句馬文你真的是一個相當(dāng)性福的男人，在片子里你上了多少個女人orz 5 ) 十八般武藝
如果不是要下苦工關(guān)注國產(chǎn)，還真不會蛋疼地注意到這一部由小說改編的作品。故事講的是一個四角關(guān)系，馬文的老婆楊欣被李義搶了去，李義由于暫時沒房子而搬到了馬文的家，由于很內(nèi)疚，李義把自己的姐姐李芹介紹給了馬文，李芹和馬文都打到三壘之后，馬文和楊欣兩人發(fā)現(xiàn)對彼此舊情未死，然后又激情了一番。電影敘述的格局像是個情景喜劇，攝影和色調(diào)則搞得像文藝片，情節(jié)則完全是個倫理劇。說它是四不像完全合適。電影本身只有82分鐘，這應(yīng)該是被剪掉了10分鐘左右激情戲的后果?？赐暾?，沒準(zhǔn)它還是個三級片。
片子的影調(diào)和攝像做得很用心。在馬文的家也是李義和楊欣的新房里，不管是那個反復(fù)用爛的洗手間還是門簾瓷板磚，還是貼紙穿著，都紅紅綠綠的不勝歡喜。只有馬文始終如一的灰黑衣服在這里面顯得落寞又刺眼。但，對比的太明顯了。不能因為馬文是搞相片沖印的，就把馬文的家搞的跟暗房或者染缸一樣。在楊欣和李義的臥室里，有很明顯的幾處，光打得太鮮艷又太亮了。
構(gòu)圖也很有想法，攝像多次是躲在物體后面去拍攝人物，譬如楊欣和馬文交錯經(jīng)過的時候，正好被一個門框兩半隔開。又如馬文和楊欣在李芹家的樓梯爭執(zhí)的時候，是躲在樓梯護(hù)欄后面拍攝的，讓觀眾同時有了一種偷窺的快感和被偷窺的不安全感。從而把那個爭執(zhí)的氣氛以及人物糾結(jié)的心理渲染得恰到好處。當(dāng)然還有幾個從鏡子里還是什么東西里拍攝出來的變形的畫面，是要表現(xiàn)畸形？但也太炫技了罷。
電影中的小技巧簡直不勝枚舉，感覺導(dǎo)演還是攝像好像是電影學(xué)院剛畢業(yè)的學(xué)生，拍電影興奮之余要把在象牙塔里學(xué)到的所有東西都用上。但就是故事太簡單了，場景太單一了，全片幾乎都悶在那個人經(jīng)過都要錯身的逼仄小屋里，固然突出了故事的張力，但太難受了。而至于表演，楊欣也就是姜宏波，我覺得最好。 6 ) 《馬文的戰(zhàn)爭》：一半妥協(xié)，一半執(zhí)拗
文/滿囤兒
雖然海報上打著關(guān)注“蝸婚族”的都市喜劇的名號，其實從影片后半段的處理上可以看出，導(dǎo)演常征更癡迷于的是探討人在當(dāng)前社會經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，身心歸屬的問題。用常征自己的表述就是：“以一個家庭為切入點，探討在大的變動的社會背景下，中國普通市民階層家庭內(nèi)部人倫關(guān)系的變化與瓦解，以及這種變化對個體的人內(nèi)心造成的傷害與沖擊?！辈贿^從影片最后的感覺來看，顯然導(dǎo)演在執(zhí)拗地固守主題之外，還有一半無奈的妥協(xié)。
當(dāng)下的內(nèi)地電影市場尚不算成熟，一些投機(jī)取巧的膚淺喜劇能夠小賺甚至是大賺，而一些真正直指社會痛楚和人們情感的文藝片則基本上無人問津（免費(fèi)觀影的除外）。這中境況下，即便是那些關(guān)注社會陣痛、思考生活方式轉(zhuǎn)變的導(dǎo)演，也不得不把心水之作添加“喜劇”元素?！靶〕杀鞠矂 背蔀榱送顿Y者爭先恐后追逐的目標(biāo)，也成為了有志氣有思想的導(dǎo)演不得不做出的妥協(xié)?！半娪熬鸵每?！”“賣錢才是硬道理?！碑?dāng)投資者持有這種信仰的時候，我們就很難在影院里看到真正夠“狠勁兒”的文藝片。這就是《馬文的戰(zhàn)爭》就屬于這一類。如果導(dǎo)演真的能放開手去把整個影片都純粹地用于探討他要的那個母題，那肯定比現(xiàn)在這個樣子要更有張力。
結(jié)構(gòu)是妥協(xié)的無奈
本片的結(jié)構(gòu)大概可以分成四個部分，以馬文的心態(tài)變化為分界線，呈現(xiàn)出從憤怒，到無奈、再到無望、最后直至無所適從的遞進(jìn)。在第一部分，影片開篇直接就是視覺性很強(qiáng)的馬文跳樓戲。這種處理方式雖然更加商業(yè)化，可以一上來就繃緊觀眾的神經(jīng)?？墒菈嫎侵?，負(fù)傷的馬文生活仍然繼續(xù)。關(guān)系最緊密的三個人，馬文、楊欣和李義直接登場，三人之間的關(guān)系也通過走位和構(gòu)圖迅速傳遞出來?？墒侨齻€人的職業(yè)、性格、影片前經(jīng)歷等背景并沒有給予比較清晰的交代。尤其是李義這個角色，既是公務(wù)員，又有一個非常有錢的姐姐，可為什么還要“倒插門”賴在楊欣的家里住。盡管“蝸婚族”不是剛剛出現(xiàn)的現(xiàn)象，但至少還沒有普遍到每個觀眾都曾接觸過。這一“蝸婚”狀態(tài)的原因和背景一點兒都沒有介紹，就比較容易令人迷惑。要不是有原著小說和小說改編電視劇在前做過知識普及，估計很多人看到這里都無法理解三個人之間的情感關(guān)系。
馬文的無奈，源于妻子楊欣和李義變著法子想讓自己搬出去。馬文不能理解，我們也不易理解。影片沒有明確說明這房子之前到底是歸屬于誰。馬文堅持房子是他的，如果是這樣，那李義豈不是“搶錢、搶糧、搶娘們、搶地盤”了？如此厚顏無恥的作風(fēng)，也就是小說這種虛構(gòu)文學(xué)能說得通。呵呵~ 這一段在表現(xiàn)馬文的無奈時，插入了大量征婚戲，有直接偷師馮小剛喜劇模式的嫌疑?？梢钥闯?，這些喜劇并不圓滑，看似馬文的無奈，實則是導(dǎo)演的無奈?？催^后邊的戲份之后，就能感到前邊這段戲加得非常累贅。如果能壓縮出一半時間給后半段，電影母題的探討肯定會更有空間。
由于李義的富婆姐姐李芹加入戰(zhàn)團(tuán)，三角關(guān)系一下變成了四角亂網(wǎng)。從這時起，鋪墊結(jié)束，影片的母題探討被提煉出來了。當(dāng)馬文和李芹間的火越扇越旺時，楊欣和李義、楊欣和馬文這兩個本已冷淡下來的兩組關(guān)系也被激發(fā)出了新變化。緊接著的一連串“意外”，把馬文逼進(jìn)了無所適從之境。從臺詞的精細(xì)程度上很明顯可以看出，后兩個段落，尤其是幾個人進(jìn)入大宅后的戲才是導(dǎo)演全力發(fā)揮的陣地。吃飯和麻將，是中國電影最經(jīng)典的橋段。因為中國獨(dú)特的餐桌文化和麻將文化，這兩個情景是最能把幾個角色擰到一起的，也可以把指桑罵槐、旁敲側(cè)擊、借題發(fā)揮等暗涌發(fā)揮到極致。中國人的情感問題，可以在餐桌和麻將桌上顯影，也可以在餐桌和麻將桌上被解決。第六代的張揚(yáng)就曾經(jīng)在其處女作《愛情麻辣燙》中利用過餐桌和麻將桌，第七代的常征也同樣在《馬文的戰(zhàn)爭》中重點營造了兩場餐桌戲和兩場麻將桌戲。這四場戲無疑是全片最精彩的，卻也是最讓人無奈的。因為無趣商業(yè)元素的擠壓，這種頗具韻味的戲份實在是太短太少了。
情欲是執(zhí)拗的欠缺
帶著一團(tuán)團(tuán)疑問看到后半段，才明白前半有很多都是妥協(xié)，只有這后半段的執(zhí)拗才帶勁。在大屋子里，每個人都得面臨為自己的身心尋找一個歸屬的迫切需求。在中國傳統(tǒng)道德約束下，身體和心理的歸屬是不可以分開的，這在一定程度上已經(jīng)凌駕于愛情了。這也就是為什么楊欣能夠把一次身體上的意外作為和馬文談條件的籌碼。也是為什么李芹祈求馬文至少可以給她先帶來一個孩子再走的奢望注定無法實現(xiàn)。一次身體意外，放在歐洲文藝片里往往是情感爆裂的導(dǎo)火索或者是兩人感情狀態(tài)的一種暗示和象征，可是放在中國傳統(tǒng)道德環(huán)境下，就是千斤墜。再加上本片很依賴畫面變形、慢鏡、前置景物、后置景物等畫面語言來暗示角色心境，導(dǎo)致角色情感的漸變不太容易被觀眾100%體察。觀眾很可能會誤認(rèn)為身體歸屬容易導(dǎo)致情感突變，而那些身體意外則是一種情欲噱頭。身心歸屬所引發(fā)的那份悲苦感沒能穩(wěn)妥著陸。
這幾年大陸電影也開始加進(jìn)一些情欲戲了。前有《無形殺》的印小天大戰(zhàn)湯嬿，近有《杜拉拉升職記》的黃立行大戰(zhàn)徐靜蕾。如果說這兩個片子的情欲戲是為了搏眼球的可有可無的話，這部片子的情欲戲則是很有尋在必要的?？梢哉f，要不是為了過審，這部片子的情欲場面完全應(yīng)該放手做得更大、更直接。和《色戒》里的情欲戲作用類似，本片的情欲戲有很多場，這些情欲片段之間是有暗線的。男女情感最直接也是最坦誠的表現(xiàn)時刻，就在交歡之時。通過體位和主動性的細(xì)節(jié)區(qū)別，就可以講出兩個人之間感情的狀態(tài)發(fā)展到了何種層次。影片中的幾場必要的床戲按時間順序如下：李義和楊欣、馬文和征婚女、馬文和李芹、李義和楊欣、馬文和楊欣?？纯催@幾場戲的配對安排，就可以想象如果放開手腳拍，僅僅依靠兩個人的表演，就足以道盡四人間糾纏不清的情感關(guān)系。還用得著那些為逗樂而塞進(jìn)去的臺詞？
看完影片，看到了導(dǎo)演對社會上人們新生的心理問題的關(guān)注，看到了導(dǎo)演對人們在身心歸屬問題上糾纏不清的判斷，看到了導(dǎo)演對家庭人倫關(guān)系禁不起沖擊的揭示，也看到了導(dǎo)演對個體遭遇的傷害的憐憫，當(dāng)然也看到了主創(chuàng)團(tuán)隊在拍攝技術(shù)上的靈活運(yùn)用。可惜的是，本片的目標(biāo)可能不是去電影節(jié)拿獎，而是市場和票房。沒能讓有想法的人盡情盡興地放手一搏，總是讓人感到遺憾。這真是從一個側(cè)面印證了導(dǎo)演自己的話：“一部電影解決不了問題，但能發(fā)現(xiàn)和提出問題?！?/div> 7 ) 《馬文的戰(zhàn)爭》：商業(yè)化的家庭倫理劇
周五下午兩點。嘉禾影城。我在偌大的放映廳內(nèi)獨(dú)自一人開始觀賞這場銀幕上的“戰(zhàn)爭”?？照{(diào)打得很低，感覺有點冷。我突然感到這是十分戲劇性的一幕：銀幕上，是打著“戰(zhàn)爭”口號，充滿“熱度”的生活；銀幕下，是一個孤零零的觀眾身體上的寒冷——還有劇場外成千上萬“潛在觀眾”對本片出奇的冷淡。
有著名作家葉兆言的同名小說打底，更有之前熱播過的同名電視連續(xù)劇培養(yǎng)的觀眾基礎(chǔ)，《馬文的戰(zhàn)爭》順理成章地把故事從小熒幕搬到大銀幕。這明擺著就是一步商業(yè)的棋，可偏偏在對外宣傳時，導(dǎo)演又表達(dá)得那么具有藝術(shù)追求：“《馬文的戰(zhàn)爭》這個故事里面，蘊(yùn)藏著一個我一直以來都極感興趣并致力探討的創(chuàng)作母題：以一個家庭為切入點，探討在大的變動的社會背景下，中國普通市民階層家庭內(nèi)部人倫關(guān)系的變化和瓦解，以及這種變化對個體的人內(nèi)心造成的傷害和沖擊?！奔幢阍谝徊可虡I(yè)片中，導(dǎo)演有一定的藝術(shù)追求都是一件值得鼓勵的事。商業(yè)與藝術(shù)的合理互補(bǔ)可以最大限度地發(fā)揮一部電影的價值；當(dāng)然，兩者的兼顧和錯位也可能使電影在票房和藝術(shù)上都遭遇滑鐵盧。
葉兆言的小說講的是國有企業(yè)下崗工人的家庭倫理糾紛。從觀眾的“分眾”情況看，這個題材頗適合改編成電視?。鹤鳛閲a(chǎn)電視劇主要受眾的中年家庭主婦是對這個題材最能夠感同深受的一群人。而影院電影的消費(fèi)人群則更為年輕化，他們主要由十幾、二十幾歲的青少年組成，喜歡更新鮮、更刺激的事物，對這個題材顯然隔了一層。在對小說進(jìn)行電影改編時，導(dǎo)演顯然考慮到了這個問題，對題材進(jìn)行了相應(yīng)的調(diào)整。馬文不再是一個國有企業(yè)的下崗職工，而是一名開街邊照相館的三流攝影師。于是，國有企業(yè)改革這個“大的變動的社會背景”在電影中被淡化了。影片潛在的社會背景或許是：在改革過后的市場經(jīng)濟(jì)中，人與人之間的差異已從“體制內(nèi)”和“體制外”變成了所謂“成功者”和“失敗者”之間的差別。無論在事業(yè)和婚姻上，馬文都是一個典型的失敗者。他無法處理家庭內(nèi)外的各種關(guān)系，沒有主見，對各種變化和外界的壓力茫然無所適從，他自嘲是“一個沒用的男人”。只是由于電影中沒有任何“成功者”作為對比，這一層意義上的社會背景也并不明顯。
中國人習(xí)慣于把家庭沖突稱之為“一場沒有硝煙的戰(zhàn)爭”，電影中的馬文面臨的就是這樣一種“戰(zhàn)爭”。馬文的妻子楊欣愛上了另一個男人李義，馬文為阻止她離婚另嫁他人，威脅著從城墻上跳下去。身后是妻子和八歲的兒子，腳下是聚集起來圍觀的人群，站在城墻頂上的馬文覺得有點無所適從，電影就從這戲劇性的一幕開始。馬文最后還是不小心從城墻上掉了下去，沒有死，也沒能阻止楊欣和他離婚。楊欣和李義結(jié)婚后，最尷尬的局面出現(xiàn)了：由于沒有房子，馬文、兒子馬虎和這對“新人”被迫共居于原先的房子里。其中的不便和尷尬可想而知。為了盡快擺脫馬文，李義夫婦開始頻繁地幫他介紹女朋友，屢次不成之后，最后使出一記“狠招”：把李義有錢的表姐李芹介紹給了馬文。接著人物的情感發(fā)生了戲劇性的逆轉(zhuǎn)：“終于熬成了合法”的李義夫婦在日常生活瑣碎的細(xì)節(jié)中漸漸喪失了激情，相反，看著馬文和李芹打得火熱，楊欣頓時心生醋意，而馬文對她也是舊情未滅。于是，在數(shù)次“意外”之后，馬文和楊欣這對原先的夫婦都成了同時腳踩兩只船的人……不久事情敗露，在四人一次沒有結(jié)果的“會談”之后，又有人站到了城墻頂上，不過，這次是兩個人：馬文和李義。
這樣一個故事看似復(fù)雜，其實并不十分戲劇化，與日常生活中的家庭情感糾紛大同小異。導(dǎo)演在敘事時也是盡量平鋪直敘，似乎正是為了突顯日常生活的真實感。在平白的敘事中，偶爾夾雜著表現(xiàn)渲染情緒的展示性鏡頭——比如轟鳴的民樂聲中兵馬俑的孤獨(dú)和疏離，又比如窗后馬文和楊欣母子面對面走過時的冷漠與無奈。盡管有這些偶然的驚喜，但是就整部影片看，《馬文的戰(zhàn)爭》卻顯得冗長、粗糙、無趣：既沒有制造足夠的“興奮點”抓住觀眾的神經(jīng)，也沒有暗藏多少的“深意”留給觀眾的大腦去思索。 8 ) 浮世繪
大家都很寂寞，不管是多大年齡，不管是什么身份，不管是有沒有家室。
而且，大家都特別賤。
其實馬文、楊欣、李義一起住，是楊欣最想要的結(jié)果，因為她可以隨時和兩個她想要的男人過日子，這種日子誰都想要，而且兩人剛開始跟哥倆似的，在心理和生理上都能得到滿足，而且兒子還在身邊。楊欣在里面從頭到尾就沒吃過虧，她先給馬文戴綠帽子，又給李義戴綠帽子，簡直就是綠帽子使者啊。兩人還都想巴巴地要她，賤就是好啊。
這片其實挺真實的，就是住房這事有點假，再怎么著就算租房也不可能跟前夫和住一個屋啊。但如果這個不成立的話，前半部分的情節(jié)全都沒有存在的可能了。所以只能胡編了。
話說電視上這類題材的電視劇數(shù)不勝數(shù)，再加上之前有過《馬文的戰(zhàn)爭》電視劇了，所以這電影其實沒什么吸引人的地方，但里面的對話還是比較幽默，透著無奈，但說出來時候卻又好像置身事外似的。
馬文第二次跳樓到底為什么我也搞不清楚，這根本不合理啊，他老婆被睡了，他想跳樓博同情，他睡了別人老婆還要跳樓博同情，就算第二次他不是想博同情，那他為了什么？！搞不懂，讓人無法理解。這個不能說因為沒有時間了就不解釋了，這個說不清啊。
這個電影有點像我曾經(jīng)看過的一個話劇《十三角關(guān)系》，大家都明白，但都耗著不說。很真實，現(xiàn)實中大部分都這么耗著，其實像馬文和楊欣這樣能痛快離婚的不多，又像楊欣和李義這樣再痛快離婚的也不多，再像馬文和楊欣這樣痛快復(fù)婚的更不多了。說到底還是楊欣牛逼，還口口聲聲說是跟著心走，分明是跟著X走的！
性這個事吧，這么看來確實是好事，難以抗拒，尤其突然一個人抱住你，你又是好久沒有做過愛了，那一刻是下體戰(zhàn)勝了上體，而且基本上下體永遠(yuǎn)會戰(zhàn)勝上體。或者你性生活比較穩(wěn)定，但這時你洗過澡看見自己曾經(jīng)喜歡的人不小心出現(xiàn)了，那種帶有罪惡感的誘惑是難以抗拒的。所以我覺得現(xiàn)在很多女的20多歲還能保持處女不太正常，當(dāng)然了，這人家自己愿意，誰都希望自己的第一次是給自己的老公。但，很多人是不愿意給出自己的第一次而失去老公的。這個沒得解釋，看自己了。
本來我是不愛看這種體現(xiàn)生活類的電影，畢竟這種事比比皆是，沒什么新意，拍得再花，也沒有現(xiàn)實中聽那些女人們在聊隔壁街坊的八卦有意思。
《馬文的戰(zhàn)爭》就像浮世繪，它想把這整個故事表現(xiàn)的像生活中我們常見的那些事，以致于讓大家再看后有感觸。但它出來之后畢竟是假的，過于夸張了，把事情都極端化，頂多是個作品了，寫實過于用力了。
這部電影講述了一個不平常的婚姻故事：再婚妻子和兩任丈夫同住一個屋檐下，一起住的還有和前夫生的兒子。顯而易見那是多么尷尬的生活。一般這樣的故事都緣起于某位當(dāng)事人身有殘疾，但本片里面所有的人都是身體很好的。身體好的表現(xiàn)是：常常干柴烈火肉搏大戰(zhàn)。
導(dǎo)演很通人情，把這樣一個尷尬的故事講得合情合理，用絲絲入扣的細(xì)節(jié)步步引導(dǎo)，讓人們無法不接受片中人生活的荒唐走向。馬文作為一個“破落戶”，失敗到老婆被人翹了，跳樓都沒挽回；然后卻在命運(yùn)的安排下和多個女子接替陷入愛河，差一點倒插門住進(jìn)豪宅。影片最后，馬文和前妻楊欣復(fù)合，但是楊欣第二任丈夫李義和他姐姐李芹卻被編導(dǎo)狠心的拋在了婚姻之外。
這樣的電影看著讓人有點絕望，因為其真實。我們甚至有理由相信，片中的故事有可能變換方式發(fā)生在我們自己身上。馬文和楊欣的復(fù)合是他們自己經(jīng)歷風(fēng)波后的選擇，但他們的感情還經(jīng)得起考驗嗎？畢竟，兩人都犯下了婚姻的大忌：不忠。房子和金錢初期是造成兩任丈夫同屋的基本原因，但是劇情發(fā)展告訴我們，錢并不是最重要的原因，到了后面，甚至不是原因。在光怪陸離的現(xiàn)實生活里，這稍微有點不合情理；而在影片里面，考慮到幾位當(dāng)事人之間的情淺情深，還有性這個難以言說的理由，情節(jié)的發(fā)展完全可以理解。
而李義呢？他作為楊欣的第二任丈夫，卻接連失去了兩個妻子。他還敢相信婚姻嗎？
李芹呢？由于前夫的出軌，她早就說過不相信男人、不相信婚姻了，馬文的離去只會讓她繼續(xù)加深這樣的觀點。
這部電影對馬文和楊欣太好了，前者兩次跳下城墻都沒死，還挽回了前妻的感情；后者兩次外遇都修成正果，和外遇結(jié)成了夫妻。而相對珍視感情的人們：相親女，李氏姐弟，都被擋在了圍城外面。雖然這是情節(jié)發(fā)展的合理可能，卻讓觀影的人們倒吸一口涼氣。
還好，大部分人的生活，并非那么戲劇性。平淡的幸福，仍然是理性的人們共同的追求?？催@部電影會笑的人們，祝福你們。而看這部電影感同身受的人，愿上蒼今后對你們好一點。
（thanks to 聯(lián)和院線網(wǎng)）
所以女人啊，禍水！
一個是曾經(jīng)背叛自己的前妻，一個是一見鐘情的癡情富婆，究竟馬文應(yīng)該在楊欣和李芹之間作何選擇？
一個是失意潦倒的前夫，一個是強(qiáng)顏歡笑的再婚丈夫，不甘寂寞的楊欣能否把握住屬于自己的幸福？
片中的每個人都有著自己的弱點，甚至在觀眾看來，都是有違道德倫理底線的。
一個平凡、窩囊、懦弱的男人，因為一個女人而兩次跳樓，如果你是這個女人會珍惜他呢還是義無反顧的擁有他？
編劇對男主人公太好了，每次跳樓都大難不死，而活的那么好。
常導(dǎo)甚至還現(xiàn)場教導(dǎo)，如果有哪個女人碰見一個愿意為你跳樓的男人，你應(yīng)該覺得幸福。
有一個愿意為你跳樓的男人，你就該幸福嗎？你會幸福嗎？
因為離婚就尋死尋活，這是一個可以帶給你幸福的男人嗎？
因為感情的背叛就如此萎靡不振，這樣的男人如何依托？
光怪陸離的現(xiàn)實生活，老娘舅也說了，現(xiàn)實中更荒唐的事多著呢，可說的可不說的，大家不都堅強(qiáng)的活著么？
影片的真實性讓人看了有點絕望，這不都是這社會造成的么？
小三，二奶，富婆，越軌，包養(yǎng)，這些詞匯也都是近幾年流行起來了吧？
當(dāng)然還有那些，幼兒園啊，殺人啊，都是因為一些不公平一些扭曲才造成的。
誰都沒理由批判誰，聰明的可以從他人身上學(xué)到點，免得重蹈覆轍。
可又有幾個明理的人能透過現(xiàn)象看本質(zhì)，不都是不到黃河心不死的么？
有句話怎么說來著，不經(jīng)歷風(fēng)雨怎么見彩虹。
不經(jīng)歷痛苦，又怎會知道自己踏錯了河流呢。
一部特生活的影片，還可以一看。
倒是老娘舅最后的話，覺得還夠明理受用。
如果感到不可思議了覺得荒唐了，那你要感謝生活，給了你一段如此平緩的時期；
但一旦生活中也遇見了非正常，那也請不要驚慌失措。
用句當(dāng)下流行的話說叫做，感謝國家，哈哈。
完。
原文：http://1985b.blogbus.com/logs/63661309.html
就完美了，多么混亂的關(guān)系啊。
開完了這片子以后我真不想承認(rèn)我看過這片子，本來就是被人拖去的，開場5分鐘以后我就失去了興趣，電影花了許多功夫去描繪一些定景，很多鏡頭對于我來說就如慢鏡頭一般，實在是看了想讓人打哈欠。
4個主角里面兩個男的都太弱，女的我沒有什么好說的，唯一想吐槽的就是那個大姐實在是到了后期人物走形厲害，其實不是說不通但是您能不要這樣前面以如此強(qiáng)勢的姿態(tài)出現(xiàn)，本來我對你還是有些好感的，最后竟然可以對馬文說你給我個孩子就行。
實在是太莫名其妙了。
說到底我想吐槽的還是這個故事本身，因為沒有讀過原作，所以不知道這個故事應(yīng)該的節(jié)奏是如何，從電影來說整個節(jié)奏太慢，而且沖突非常得簡單，從開頭就大約能看出這個電影的走勢，實在是很無聊，不過馬文的戰(zhàn)爭這個名字倒是取得十分切題，因為說白了這就是一個無聲的戰(zhàn)爭，馬文用自己的辦法又把他前妻給奪了回來。
不過說到底，這又有什么意思呢？
最后吐槽一句馬文你真的是一個相當(dāng)性福的男人，在片子里你上了多少個女人orz
片子的影調(diào)和攝像做得很用心。在馬文的家也是李義和楊欣的新房里，不管是那個反復(fù)用爛的洗手間還是門簾瓷板磚，還是貼紙穿著，都紅紅綠綠的不勝歡喜。只有馬文始終如一的灰黑衣服在這里面顯得落寞又刺眼。但，對比的太明顯了。不能因為馬文是搞相片沖印的，就把馬文的家搞的跟暗房或者染缸一樣。在楊欣和李義的臥室里，有很明顯的幾處，光打得太鮮艷又太亮了。
構(gòu)圖也很有想法，攝像多次是躲在物體后面去拍攝人物，譬如楊欣和馬文交錯經(jīng)過的時候，正好被一個門框兩半隔開。又如馬文和楊欣在李芹家的樓梯爭執(zhí)的時候，是躲在樓梯護(hù)欄后面拍攝的，讓觀眾同時有了一種偷窺的快感和被偷窺的不安全感。從而把那個爭執(zhí)的氣氛以及人物糾結(jié)的心理渲染得恰到好處。當(dāng)然還有幾個從鏡子里還是什么東西里拍攝出來的變形的畫面，是要表現(xiàn)畸形？但也太炫技了罷。
電影中的小技巧簡直不勝枚舉，感覺導(dǎo)演還是攝像好像是電影學(xué)院剛畢業(yè)的學(xué)生，拍電影興奮之余要把在象牙塔里學(xué)到的所有東西都用上。但就是故事太簡單了，場景太單一了，全片幾乎都悶在那個人經(jīng)過都要錯身的逼仄小屋里，固然突出了故事的張力，但太難受了。而至于表演，楊欣也就是姜宏波，我覺得最好。
雖然海報上打著關(guān)注“蝸婚族”的都市喜劇的名號，其實從影片后半段的處理上可以看出，導(dǎo)演常征更癡迷于的是探討人在當(dāng)前社會經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，身心歸屬的問題。用常征自己的表述就是：“以一個家庭為切入點，探討在大的變動的社會背景下，中國普通市民階層家庭內(nèi)部人倫關(guān)系的變化與瓦解，以及這種變化對個體的人內(nèi)心造成的傷害與沖擊?！辈贿^從影片最后的感覺來看，顯然導(dǎo)演在執(zhí)拗地固守主題之外，還有一半無奈的妥協(xié)。
當(dāng)下的內(nèi)地電影市場尚不算成熟，一些投機(jī)取巧的膚淺喜劇能夠小賺甚至是大賺，而一些真正直指社會痛楚和人們情感的文藝片則基本上無人問津（免費(fèi)觀影的除外）。這中境況下，即便是那些關(guān)注社會陣痛、思考生活方式轉(zhuǎn)變的導(dǎo)演，也不得不把心水之作添加“喜劇”元素?！靶〕杀鞠矂 背蔀榱送顿Y者爭先恐后追逐的目標(biāo)，也成為了有志氣有思想的導(dǎo)演不得不做出的妥協(xié)?！半娪熬鸵每?！”“賣錢才是硬道理?！碑?dāng)投資者持有這種信仰的時候，我們就很難在影院里看到真正夠“狠勁兒”的文藝片。這就是《馬文的戰(zhàn)爭》就屬于這一類。如果導(dǎo)演真的能放開手去把整個影片都純粹地用于探討他要的那個母題，那肯定比現(xiàn)在這個樣子要更有張力。
結(jié)構(gòu)是妥協(xié)的無奈
本片的結(jié)構(gòu)大概可以分成四個部分，以馬文的心態(tài)變化為分界線，呈現(xiàn)出從憤怒，到無奈、再到無望、最后直至無所適從的遞進(jìn)。在第一部分，影片開篇直接就是視覺性很強(qiáng)的馬文跳樓戲。這種處理方式雖然更加商業(yè)化，可以一上來就繃緊觀眾的神經(jīng)?？墒菈嫎侵?，負(fù)傷的馬文生活仍然繼續(xù)。關(guān)系最緊密的三個人，馬文、楊欣和李義直接登場，三人之間的關(guān)系也通過走位和構(gòu)圖迅速傳遞出來?？墒侨齻€人的職業(yè)、性格、影片前經(jīng)歷等背景并沒有給予比較清晰的交代。尤其是李義這個角色，既是公務(wù)員，又有一個非常有錢的姐姐，可為什么還要“倒插門”賴在楊欣的家里住。盡管“蝸婚族”不是剛剛出現(xiàn)的現(xiàn)象，但至少還沒有普遍到每個觀眾都曾接觸過。這一“蝸婚”狀態(tài)的原因和背景一點兒都沒有介紹，就比較容易令人迷惑。要不是有原著小說和小說改編電視劇在前做過知識普及，估計很多人看到這里都無法理解三個人之間的情感關(guān)系。
馬文的無奈，源于妻子楊欣和李義變著法子想讓自己搬出去。馬文不能理解，我們也不易理解。影片沒有明確說明這房子之前到底是歸屬于誰。馬文堅持房子是他的，如果是這樣，那李義豈不是“搶錢、搶糧、搶娘們、搶地盤”了？如此厚顏無恥的作風(fēng)，也就是小說這種虛構(gòu)文學(xué)能說得通。呵呵~ 這一段在表現(xiàn)馬文的無奈時，插入了大量征婚戲，有直接偷師馮小剛喜劇模式的嫌疑?？梢钥闯?，這些喜劇并不圓滑，看似馬文的無奈，實則是導(dǎo)演的無奈?？催^后邊的戲份之后，就能感到前邊這段戲加得非常累贅。如果能壓縮出一半時間給后半段，電影母題的探討肯定會更有空間。
由于李義的富婆姐姐李芹加入戰(zhàn)團(tuán)，三角關(guān)系一下變成了四角亂網(wǎng)。從這時起，鋪墊結(jié)束，影片的母題探討被提煉出來了。當(dāng)馬文和李芹間的火越扇越旺時，楊欣和李義、楊欣和馬文這兩個本已冷淡下來的兩組關(guān)系也被激發(fā)出了新變化。緊接著的一連串“意外”，把馬文逼進(jìn)了無所適從之境。從臺詞的精細(xì)程度上很明顯可以看出，后兩個段落，尤其是幾個人進(jìn)入大宅后的戲才是導(dǎo)演全力發(fā)揮的陣地。吃飯和麻將，是中國電影最經(jīng)典的橋段。因為中國獨(dú)特的餐桌文化和麻將文化，這兩個情景是最能把幾個角色擰到一起的，也可以把指桑罵槐、旁敲側(cè)擊、借題發(fā)揮等暗涌發(fā)揮到極致。中國人的情感問題，可以在餐桌和麻將桌上顯影，也可以在餐桌和麻將桌上被解決。第六代的張揚(yáng)就曾經(jīng)在其處女作《愛情麻辣燙》中利用過餐桌和麻將桌，第七代的常征也同樣在《馬文的戰(zhàn)爭》中重點營造了兩場餐桌戲和兩場麻將桌戲。這四場戲無疑是全片最精彩的，卻也是最讓人無奈的。因為無趣商業(yè)元素的擠壓，這種頗具韻味的戲份實在是太短太少了。
情欲是執(zhí)拗的欠缺
帶著一團(tuán)團(tuán)疑問看到后半段，才明白前半有很多都是妥協(xié)，只有這后半段的執(zhí)拗才帶勁。在大屋子里，每個人都得面臨為自己的身心尋找一個歸屬的迫切需求。在中國傳統(tǒng)道德約束下，身體和心理的歸屬是不可以分開的，這在一定程度上已經(jīng)凌駕于愛情了。這也就是為什么楊欣能夠把一次身體上的意外作為和馬文談條件的籌碼。也是為什么李芹祈求馬文至少可以給她先帶來一個孩子再走的奢望注定無法實現(xiàn)。一次身體意外，放在歐洲文藝片里往往是情感爆裂的導(dǎo)火索或者是兩人感情狀態(tài)的一種暗示和象征，可是放在中國傳統(tǒng)道德環(huán)境下，就是千斤墜。再加上本片很依賴畫面變形、慢鏡、前置景物、后置景物等畫面語言來暗示角色心境，導(dǎo)致角色情感的漸變不太容易被觀眾100%體察。觀眾很可能會誤認(rèn)為身體歸屬容易導(dǎo)致情感突變，而那些身體意外則是一種情欲噱頭。身心歸屬所引發(fā)的那份悲苦感沒能穩(wěn)妥著陸。
這幾年大陸電影也開始加進(jìn)一些情欲戲了。前有《無形殺》的印小天大戰(zhàn)湯嬿，近有《杜拉拉升職記》的黃立行大戰(zhàn)徐靜蕾。如果說這兩個片子的情欲戲是為了搏眼球的可有可無的話，這部片子的情欲戲則是很有尋在必要的?？梢哉f，要不是為了過審，這部片子的情欲場面完全應(yīng)該放手做得更大、更直接。和《色戒》里的情欲戲作用類似，本片的情欲戲有很多場，這些情欲片段之間是有暗線的。男女情感最直接也是最坦誠的表現(xiàn)時刻，就在交歡之時。通過體位和主動性的細(xì)節(jié)區(qū)別，就可以講出兩個人之間感情的狀態(tài)發(fā)展到了何種層次。影片中的幾場必要的床戲按時間順序如下：李義和楊欣、馬文和征婚女、馬文和李芹、李義和楊欣、馬文和楊欣?？纯催@幾場戲的配對安排，就可以想象如果放開手腳拍，僅僅依靠兩個人的表演，就足以道盡四人間糾纏不清的情感關(guān)系。還用得著那些為逗樂而塞進(jìn)去的臺詞？
看完影片，看到了導(dǎo)演對社會上人們新生的心理問題的關(guān)注，看到了導(dǎo)演對人們在身心歸屬問題上糾纏不清的判斷，看到了導(dǎo)演對家庭人倫關(guān)系禁不起沖擊的揭示，也看到了導(dǎo)演對個體遭遇的傷害的憐憫，當(dāng)然也看到了主創(chuàng)團(tuán)隊在拍攝技術(shù)上的靈活運(yùn)用。可惜的是，本片的目標(biāo)可能不是去電影節(jié)拿獎，而是市場和票房。沒能讓有想法的人盡情盡興地放手一搏，總是讓人感到遺憾。這真是從一個側(cè)面印證了導(dǎo)演自己的話：“一部電影解決不了問題，但能發(fā)現(xiàn)和提出問題?！?/div>
7 ) 《馬文的戰(zhàn)爭》：商業(yè)化的家庭倫理劇
周五下午兩點。嘉禾影城。我在偌大的放映廳內(nèi)獨(dú)自一人開始觀賞這場銀幕上的“戰(zhàn)爭”?？照{(diào)打得很低，感覺有點冷。我突然感到這是十分戲劇性的一幕：銀幕上，是打著“戰(zhàn)爭”口號，充滿“熱度”的生活；銀幕下，是一個孤零零的觀眾身體上的寒冷——還有劇場外成千上萬“潛在觀眾”對本片出奇的冷淡。
有著名作家葉兆言的同名小說打底，更有之前熱播過的同名電視連續(xù)劇培養(yǎng)的觀眾基礎(chǔ)，《馬文的戰(zhàn)爭》順理成章地把故事從小熒幕搬到大銀幕。這明擺著就是一步商業(yè)的棋，可偏偏在對外宣傳時，導(dǎo)演又表達(dá)得那么具有藝術(shù)追求：“《馬文的戰(zhàn)爭》這個故事里面，蘊(yùn)藏著一個我一直以來都極感興趣并致力探討的創(chuàng)作母題：以一個家庭為切入點，探討在大的變動的社會背景下，中國普通市民階層家庭內(nèi)部人倫關(guān)系的變化和瓦解，以及這種變化對個體的人內(nèi)心造成的傷害和沖擊?！奔幢阍谝徊可虡I(yè)片中，導(dǎo)演有一定的藝術(shù)追求都是一件值得鼓勵的事。商業(yè)與藝術(shù)的合理互補(bǔ)可以最大限度地發(fā)揮一部電影的價值；當(dāng)然，兩者的兼顧和錯位也可能使電影在票房和藝術(shù)上都遭遇滑鐵盧。
葉兆言的小說講的是國有企業(yè)下崗工人的家庭倫理糾紛。從觀眾的“分眾”情況看，這個題材頗適合改編成電視?。鹤鳛閲a(chǎn)電視劇主要受眾的中年家庭主婦是對這個題材最能夠感同深受的一群人。而影院電影的消費(fèi)人群則更為年輕化，他們主要由十幾、二十幾歲的青少年組成，喜歡更新鮮、更刺激的事物，對這個題材顯然隔了一層。在對小說進(jìn)行電影改編時，導(dǎo)演顯然考慮到了這個問題，對題材進(jìn)行了相應(yīng)的調(diào)整。馬文不再是一個國有企業(yè)的下崗職工，而是一名開街邊照相館的三流攝影師。于是，國有企業(yè)改革這個“大的變動的社會背景”在電影中被淡化了。影片潛在的社會背景或許是：在改革過后的市場經(jīng)濟(jì)中，人與人之間的差異已從“體制內(nèi)”和“體制外”變成了所謂“成功者”和“失敗者”之間的差別。無論在事業(yè)和婚姻上，馬文都是一個典型的失敗者。他無法處理家庭內(nèi)外的各種關(guān)系，沒有主見，對各種變化和外界的壓力茫然無所適從，他自嘲是“一個沒用的男人”。只是由于電影中沒有任何“成功者”作為對比，這一層意義上的社會背景也并不明顯。
中國人習(xí)慣于把家庭沖突稱之為“一場沒有硝煙的戰(zhàn)爭”，電影中的馬文面臨的就是這樣一種“戰(zhàn)爭”。馬文的妻子楊欣愛上了另一個男人李義，馬文為阻止她離婚另嫁他人，威脅著從城墻上跳下去。身后是妻子和八歲的兒子，腳下是聚集起來圍觀的人群，站在城墻頂上的馬文覺得有點無所適從，電影就從這戲劇性的一幕開始。馬文最后還是不小心從城墻上掉了下去，沒有死，也沒能阻止楊欣和他離婚。楊欣和李義結(jié)婚后，最尷尬的局面出現(xiàn)了：由于沒有房子，馬文、兒子馬虎和這對“新人”被迫共居于原先的房子里。其中的不便和尷尬可想而知。為了盡快擺脫馬文，李義夫婦開始頻繁地幫他介紹女朋友，屢次不成之后，最后使出一記“狠招”：把李義有錢的表姐李芹介紹給了馬文。接著人物的情感發(fā)生了戲劇性的逆轉(zhuǎn)：“終于熬成了合法”的李義夫婦在日常生活瑣碎的細(xì)節(jié)中漸漸喪失了激情，相反，看著馬文和李芹打得火熱，楊欣頓時心生醋意，而馬文對她也是舊情未滅。于是，在數(shù)次“意外”之后，馬文和楊欣這對原先的夫婦都成了同時腳踩兩只船的人……不久事情敗露，在四人一次沒有結(jié)果的“會談”之后，又有人站到了城墻頂上，不過，這次是兩個人：馬文和李義。
這樣一個故事看似復(fù)雜，其實并不十分戲劇化，與日常生活中的家庭情感糾紛大同小異。導(dǎo)演在敘事時也是盡量平鋪直敘，似乎正是為了突顯日常生活的真實感。在平白的敘事中，偶爾夾雜著表現(xiàn)渲染情緒的展示性鏡頭——比如轟鳴的民樂聲中兵馬俑的孤獨(dú)和疏離，又比如窗后馬文和楊欣母子面對面走過時的冷漠與無奈。盡管有這些偶然的驚喜，但是就整部影片看，《馬文的戰(zhàn)爭》卻顯得冗長、粗糙、無趣：既沒有制造足夠的“興奮點”抓住觀眾的神經(jīng)，也沒有暗藏多少的“深意”留給觀眾的大腦去思索。
有著名作家葉兆言的同名小說打底，更有之前熱播過的同名電視連續(xù)劇培養(yǎng)的觀眾基礎(chǔ)，《馬文的戰(zhàn)爭》順理成章地把故事從小熒幕搬到大銀幕。這明擺著就是一步商業(yè)的棋，可偏偏在對外宣傳時，導(dǎo)演又表達(dá)得那么具有藝術(shù)追求：“《馬文的戰(zhàn)爭》這個故事里面，蘊(yùn)藏著一個我一直以來都極感興趣并致力探討的創(chuàng)作母題：以一個家庭為切入點，探討在大的變動的社會背景下，中國普通市民階層家庭內(nèi)部人倫關(guān)系的變化和瓦解，以及這種變化對個體的人內(nèi)心造成的傷害和沖擊?！奔幢阍谝徊可虡I(yè)片中，導(dǎo)演有一定的藝術(shù)追求都是一件值得鼓勵的事。商業(yè)與藝術(shù)的合理互補(bǔ)可以最大限度地發(fā)揮一部電影的價值；當(dāng)然，兩者的兼顧和錯位也可能使電影在票房和藝術(shù)上都遭遇滑鐵盧。
葉兆言的小說講的是國有企業(yè)下崗工人的家庭倫理糾紛。從觀眾的“分眾”情況看，這個題材頗適合改編成電視?。鹤鳛閲a(chǎn)電視劇主要受眾的中年家庭主婦是對這個題材最能夠感同深受的一群人。而影院電影的消費(fèi)人群則更為年輕化，他們主要由十幾、二十幾歲的青少年組成，喜歡更新鮮、更刺激的事物，對這個題材顯然隔了一層。在對小說進(jìn)行電影改編時，導(dǎo)演顯然考慮到了這個問題，對題材進(jìn)行了相應(yīng)的調(diào)整。馬文不再是一個國有企業(yè)的下崗職工，而是一名開街邊照相館的三流攝影師。于是，國有企業(yè)改革這個“大的變動的社會背景”在電影中被淡化了。影片潛在的社會背景或許是：在改革過后的市場經(jīng)濟(jì)中，人與人之間的差異已從“體制內(nèi)”和“體制外”變成了所謂“成功者”和“失敗者”之間的差別。無論在事業(yè)和婚姻上，馬文都是一個典型的失敗者。他無法處理家庭內(nèi)外的各種關(guān)系，沒有主見，對各種變化和外界的壓力茫然無所適從，他自嘲是“一個沒用的男人”。只是由于電影中沒有任何“成功者”作為對比，這一層意義上的社會背景也并不明顯。
中國人習(xí)慣于把家庭沖突稱之為“一場沒有硝煙的戰(zhàn)爭”，電影中的馬文面臨的就是這樣一種“戰(zhàn)爭”。馬文的妻子楊欣愛上了另一個男人李義，馬文為阻止她離婚另嫁他人，威脅著從城墻上跳下去。身后是妻子和八歲的兒子，腳下是聚集起來圍觀的人群，站在城墻頂上的馬文覺得有點無所適從，電影就從這戲劇性的一幕開始。馬文最后還是不小心從城墻上掉了下去，沒有死，也沒能阻止楊欣和他離婚。楊欣和李義結(jié)婚后，最尷尬的局面出現(xiàn)了：由于沒有房子，馬文、兒子馬虎和這對“新人”被迫共居于原先的房子里。其中的不便和尷尬可想而知。為了盡快擺脫馬文，李義夫婦開始頻繁地幫他介紹女朋友，屢次不成之后，最后使出一記“狠招”：把李義有錢的表姐李芹介紹給了馬文。接著人物的情感發(fā)生了戲劇性的逆轉(zhuǎn)：“終于熬成了合法”的李義夫婦在日常生活瑣碎的細(xì)節(jié)中漸漸喪失了激情，相反，看著馬文和李芹打得火熱，楊欣頓時心生醋意，而馬文對她也是舊情未滅。于是，在數(shù)次“意外”之后，馬文和楊欣這對原先的夫婦都成了同時腳踩兩只船的人……不久事情敗露，在四人一次沒有結(jié)果的“會談”之后，又有人站到了城墻頂上，不過，這次是兩個人：馬文和李義。
這樣一個故事看似復(fù)雜，其實并不十分戲劇化，與日常生活中的家庭情感糾紛大同小異。導(dǎo)演在敘事時也是盡量平鋪直敘，似乎正是為了突顯日常生活的真實感。在平白的敘事中，偶爾夾雜著表現(xiàn)渲染情緒的展示性鏡頭——比如轟鳴的民樂聲中兵馬俑的孤獨(dú)和疏離，又比如窗后馬文和楊欣母子面對面走過時的冷漠與無奈。盡管有這些偶然的驚喜，但是就整部影片看，《馬文的戰(zhàn)爭》卻顯得冗長、粗糙、無趣：既沒有制造足夠的“興奮點”抓住觀眾的神經(jīng)，也沒有暗藏多少的“深意”留給觀眾的大腦去思索。
8 ) 浮世繪
大家都很寂寞，不管是多大年齡，不管是什么身份，不管是有沒有家室。
而且，大家都特別賤。
其實馬文、楊欣、李義一起住，是楊欣最想要的結(jié)果，因為她可以隨時和兩個她想要的男人過日子，這種日子誰都想要，而且兩人剛開始跟哥倆似的，在心理和生理上都能得到滿足，而且兒子還在身邊。楊欣在里面從頭到尾就沒吃過虧，她先給馬文戴綠帽子，又給李義戴綠帽子，簡直就是綠帽子使者啊。兩人還都想巴巴地要她，賤就是好啊。
這片其實挺真實的，就是住房這事有點假，再怎么著就算租房也不可能跟前夫和住一個屋啊。但如果這個不成立的話，前半部分的情節(jié)全都沒有存在的可能了。所以只能胡編了。
話說電視上這類題材的電視劇數(shù)不勝數(shù)，再加上之前有過《馬文的戰(zhàn)爭》電視劇了，所以這電影其實沒什么吸引人的地方，但里面的對話還是比較幽默，透著無奈，但說出來時候卻又好像置身事外似的。
馬文第二次跳樓到底為什么我也搞不清楚，這根本不合理啊，他老婆被睡了，他想跳樓博同情，他睡了別人老婆還要跳樓博同情，就算第二次他不是想博同情，那他為了什么？！搞不懂，讓人無法理解。這個不能說因為沒有時間了就不解釋了，這個說不清啊。
這個電影有點像我曾經(jīng)看過的一個話劇《十三角關(guān)系》，大家都明白，但都耗著不說。很真實，現(xiàn)實中大部分都這么耗著，其實像馬文和楊欣這樣能痛快離婚的不多，又像楊欣和李義這樣再痛快離婚的也不多，再像馬文和楊欣這樣痛快復(fù)婚的更不多了。說到底還是楊欣牛逼，還口口聲聲說是跟著心走，分明是跟著X走的！
性這個事吧，這么看來確實是好事，難以抗拒，尤其突然一個人抱住你，你又是好久沒有做過愛了，那一刻是下體戰(zhàn)勝了上體，而且基本上下體永遠(yuǎn)會戰(zhàn)勝上體。或者你性生活比較穩(wěn)定，但這時你洗過澡看見自己曾經(jīng)喜歡的人不小心出現(xiàn)了，那種帶有罪惡感的誘惑是難以抗拒的。所以我覺得現(xiàn)在很多女的20多歲還能保持處女不太正常，當(dāng)然了，這人家自己愿意，誰都希望自己的第一次是給自己的老公。但，很多人是不愿意給出自己的第一次而失去老公的。這個沒得解釋，看自己了。
本來我是不愛看這種體現(xiàn)生活類的電影，畢竟這種事比比皆是，沒什么新意，拍得再花，也沒有現(xiàn)實中聽那些女人們在聊隔壁街坊的八卦有意思。
《馬文的戰(zhàn)爭》就像浮世繪，它想把這整個故事表現(xiàn)的像生活中我們常見的那些事，以致于讓大家再看后有感觸。但它出來之后畢竟是假的，過于夸張了，把事情都極端化，頂多是個作品了，寫實過于用力了。
而且，大家都特別賤。
其實馬文、楊欣、李義一起住，是楊欣最想要的結(jié)果，因為她可以隨時和兩個她想要的男人過日子，這種日子誰都想要，而且兩人剛開始跟哥倆似的，在心理和生理上都能得到滿足，而且兒子還在身邊。楊欣在里面從頭到尾就沒吃過虧，她先給馬文戴綠帽子，又給李義戴綠帽子，簡直就是綠帽子使者啊。兩人還都想巴巴地要她，賤就是好啊。
這片其實挺真實的，就是住房這事有點假，再怎么著就算租房也不可能跟前夫和住一個屋啊。但如果這個不成立的話，前半部分的情節(jié)全都沒有存在的可能了。所以只能胡編了。
話說電視上這類題材的電視劇數(shù)不勝數(shù)，再加上之前有過《馬文的戰(zhàn)爭》電視劇了，所以這電影其實沒什么吸引人的地方，但里面的對話還是比較幽默，透著無奈，但說出來時候卻又好像置身事外似的。
馬文第二次跳樓到底為什么我也搞不清楚，這根本不合理啊，他老婆被睡了，他想跳樓博同情，他睡了別人老婆還要跳樓博同情，就算第二次他不是想博同情，那他為了什么？！搞不懂，讓人無法理解。這個不能說因為沒有時間了就不解釋了，這個說不清啊。
這個電影有點像我曾經(jīng)看過的一個話劇《十三角關(guān)系》，大家都明白，但都耗著不說。很真實，現(xiàn)實中大部分都這么耗著，其實像馬文和楊欣這樣能痛快離婚的不多，又像楊欣和李義這樣再痛快離婚的也不多，再像馬文和楊欣這樣痛快復(fù)婚的更不多了。說到底還是楊欣牛逼，還口口聲聲說是跟著心走，分明是跟著X走的！
性這個事吧，這么看來確實是好事，難以抗拒，尤其突然一個人抱住你，你又是好久沒有做過愛了，那一刻是下體戰(zhàn)勝了上體，而且基本上下體永遠(yuǎn)會戰(zhàn)勝上體。或者你性生活比較穩(wěn)定，但這時你洗過澡看見自己曾經(jīng)喜歡的人不小心出現(xiàn)了，那種帶有罪惡感的誘惑是難以抗拒的。所以我覺得現(xiàn)在很多女的20多歲還能保持處女不太正常，當(dāng)然了，這人家自己愿意，誰都希望自己的第一次是給自己的老公。但，很多人是不愿意給出自己的第一次而失去老公的。這個沒得解釋，看自己了。
本來我是不愛看這種體現(xiàn)生活類的電影，畢竟這種事比比皆是，沒什么新意，拍得再花，也沒有現(xiàn)實中聽那些女人們在聊隔壁街坊的八卦有意思。
《馬文的戰(zhàn)爭》就像浮世繪，它想把這整個故事表現(xiàn)的像生活中我們常見的那些事，以致于讓大家再看后有感觸。但它出來之后畢竟是假的，過于夸張了，把事情都極端化，頂多是個作品了，寫實過于用力了。
這么猥瑣的劇情偏想往文藝情調(diào)上靠，就不能樸素點么。真惡心。
除了猥瑣跟不要臉，編劇基本毫無想象力。電影的拍攝手法還留在十五年前那種鏡頭手法，這幫孫子，被廣電訓(xùn)焉了吧！
沒有結(jié)果20101128
在西安拍的。剪輯相當(dāng)差，無節(jié)奏可言。最后的暗戰(zhàn)拍得太傻。貫穿全片的古箏讓人煩躁。
1、挺可樂的；2、黑色長發(fā)散落在大紅床單上很好看；3、劇情就算有違道德也不是導(dǎo)演的錯，社會的錯~
世上的男女皆蕩漾
現(xiàn)有電影體制下拍這片，不選擇電視劇的喜劇模式，注定失??！成泰燊這次表演很沒感覺。
為什么跳兩次城墻都跳不死。
中國人的性伴侶數(shù)平均為19.3人。
好吧這是一部亂倫片……
不錯。
成泰燊
這關(guān)系，太戲劇了吧，后半段還算不錯
一部亂倫的好片：前夫哥變成了姐夫，前妻變成了弟妹，前妻兩口子床震時前夫在事發(fā)現(xiàn)場，《馬文的戰(zhàn)爭》還是《馬文的斗爭》？心理戰(zhàn)還是生理戰(zhàn)？
離婚要慎重，不然繞了一圈又繞回來了。
這片子里最可憐的是王姬。哎。這樣的男人很眼熟。
好一個顏色怪異 故事怪異 節(jié)奏怪異 的怪異中國式婚姻電影！
多年前啥都不懂時看過小說。。。
半老的王姬
姜宏波其實真是亮點。不過你嘛跳兩次樓還是跳樓么？小孩兒很有貫穿力。馬文絕對是純爺們，說的馬文的戰(zhàn)爭說的就是馬文把自個兒當(dāng)炮手了。還有感情這東西，沒人搶你覺得就那么會事兒，要有第三者了就真是那么會事兒了，你該較真和固執(zhí)了，你該無悔的堅持了，然后就會有毆打廝打扭打的場面了。你丫去死吧