07年時(shí)，大陸曾推出一部［香港姊妹］來詮釋香港回歸十年後的中港關(guān)係，而這部劇則是從香港的角度再來呈現(xiàn)這二十年來的風(fēng)風(fēng)雨雨。兩個(gè)同樣描述姊妹情深的故事，發(fā)生在同一個(gè)時(shí)代背景之下，從兩種角度出發(fā)，看下來卻是兩種截然不同的味道。

［來生不做香港人］中用兩個(gè)姊妹之間的關(guān)係來展現(xiàn)大陸和香港人之間的思維差異，做事習(xí)慣和對(duì)彼此的誤會(huì)。其中的很多細(xì)節(jié)我都覺得非常真實(shí)。我是大陸人，但是我長年生活在歐洲，所以其實(shí)香港和大陸的思維方式和生活習(xí)慣對(duì)我而言都不算陌生。我會(huì)普通話，我也懂粵語；我手機(jī)機(jī)裡有微信和豆瓣，同時(shí)也在刷Instagram和Facebook，所以我覺得東西方的兩種不同的文化其實(shí)可以共存。

十年前曾去過香港一次，去年又故地重遊，十年前我覺得香港對(duì)我而言好陌生，但是去年再去的時(shí)候，我卻覺得我好熟悉她的感覺。因?yàn)檫@中間的十年，我離開了中國前往歐洲定居。香港和歐洲好像：比如我習(xí)慣用master卡支付，而不是手機(jī)；在香港我也可以像在歐洲一樣用TripAdvisor查餐廳，用booking訂酒店，用Google map坐公交；我看得懂全英文的餐單，也有給小費(fèi)的習(xí)慣，我覺得在香港旅遊和在歐洲真的沒有太多不同。

然而我也逐漸發(fā)現(xiàn)，我對(duì)大陸正在一點(diǎn)點(diǎn)的缺乏了解，十年了，我錯(cuò)過了很多大陸的變化。年輕人中間流行的很多新詞我看不懂，電視上的新面孔我一個(gè)也不認(rèn)識(shí)，要不是父母教我，我甚至不會(huì)用高德地圖導(dǎo)航，也不會(huì)用支付寶在超市結(jié)帳。大陸發(fā)展好快，但是她又與歐洲好不同。如果說香港和歐洲像安卓系統(tǒng)，那麼她則更像是自成體系比較獨(dú)立的蘋果系統(tǒng)。這裡面沒有什麼絕對(duì)的誰好誰壞，反而恰恰體現(xiàn)了多元化。中西方文化本質(zhì)並不衝突，但是我覺得如果強(qiáng)行要求對(duì)方改成自己的模式，勢(shì)必會(huì)水土不服。

我老公是客家人，他在陪我看這部劇的時(shí)候，一看到劇裡客家的祖屋就激動(dòng)的跳腳，說“這跟我們祖宅簡直一模一樣”；他一聽見劇裡的客家話也會(huì)激動(dòng)的給我再學(xué)一變劇裡的臺(tái)詞“寧賣客家田，不賣客家人”。我覺得這部劇在細(xì)節(jié)上真的很真實(shí)的還原了客家人的生活風(fēng)貌，這點(diǎn)讓我大為感動(dòng)。

一部劇很難做到包羅萬象，從香港到大陸，再到客家文化，編劇一定是下了很多功夫，才能將這三個(gè)不同的世界融合在一起，而其中還夾雜了許多真實(shí)歷史事件的回顧和對(duì)未來的精準(zhǔn)預(yù)測(cè)，真的很了不起。我知道其中也有些粗糙的處理，但是瑕不掩瑜，我想我很容易就能get到這部戲想傳達(dá)給觀眾的感覺，而這也是編劇的成功之處，就是把複雜的問題可以簡單地呈現(xiàn)。

中港之間的政治問題我不想講，因?yàn)檫@是一個(gè)容易打架的話題。在歐洲我們也盡量避免談?wù)撜?，因?yàn)檫@個(gè)話題永遠(yuǎn)無法達(dá)到統(tǒng)一的立場(chǎng)。我不會(huì)在意我的朋友是支持AFD還是投票給Die Linke，這些都與我的立場(chǎng)無關(guān)。但是我相信持有不同立場(chǎng)的人都能在這部劇中找到屬於自己的那一個(gè)映射：是左右逢源的Hill，是漠不關(guān)心的Lena，是作風(fēng)強(qiáng)硬的丹楓，還是心系民主的Lennon。。。正是所有這些擁有不同性格和立場(chǎng)的人，才撐起了這部劇裏豐富的層次感；而正是這麼複雜多元化的中港文化，才讓這個(gè)社會(huì)更加繽紛多彩，充滿更多機(jī)會(huì)和更多的可能。

公眾號(hào)：文小鷗的時(shí)間

浪淘盡身世 夢(mèng)中不記得我們?nèi)顼w絮 時(shí)代輪回翻身 迎頭痛聚 長情像山水 但山歌散失各自人生里 寧愿沉默相對(duì) 或者歸去

——by林夕《兩杯茶》

最近單曲循環(huán)的一首歌，很喜歡林夕填的詞，我認(rèn)同時(shí)代是有輪回一說的，就像“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”的那種輪回，有些東西，就是永遠(yuǎn)無法消滅，這種根深蒂固，自帶無法撼動(dòng)的威嚴(yán)，它無需解釋，沒有邏輯，它叫傳統(tǒng)！

《兩杯茶》這首歌是HKTV出品電視劇的主題曲，歌曲和故事很契合，講述客家兩姊妹不同的人生境遇——

《來生不做香港人》

劇中大妹（劉美君飾）和細(xì)妹（張可頤飾）出生在80年代的東莞農(nóng)村，那時(shí)，由于優(yōu)越的地理位置，村里不少人通過各種方式前往遍地黃金的香港，希望能在繁榮的大都市熬出頭。

彼時(shí)，大妹一家有親戚已經(jīng)在香港生根了，向她們拋出橄欖枝，但是名額只有一個(gè)。細(xì)妹耍了小心機(jī)，把原本屬于大妹的機(jī)會(huì)偷走了，去了香港。從此姐妹反目，互不往來。

30年后，大妹成了村里的舉足輕重的人物，里里外外都尊稱她一句四口姐；細(xì)妹在香港也成了叱咤風(fēng)云的職場(chǎng)精英，即將與多年的男友結(jié)婚。當(dāng)年帶著細(xì)妹到香港的外婆想借此機(jī)會(huì)讓兩姊妹破冰。這對(duì)中港姐妹帶著各自的故事、成長、驕傲和傷痛碰撞出火花。

故事立意很深，用中港姐妹的關(guān)系映射中港關(guān)系，隨著改革開放，香港回歸等一系列大事件，兩地關(guān)系愈發(fā)復(fù)雜。

但是今天，我們不談?wù)巍?/p>

生活在珠三角地區(qū)，從小我們是在港風(fēng)熏陶下長大的，在北京烤鴨擺上我們的飯桌之前，我們已經(jīng)就愛喝絲襪奶茶；在還沒看過趙本山的小品郭德綱的相聲時(shí)，都是黃子華的棟篤笑作為我們的下飯菜的……從飲食到文化到語言，我們都很靠近香港。

而接受英語文學(xué)教育的我，也像細(xì)妹那樣，對(duì)香港有著莫名的向往，更確切地說，是資本主義中的平等和自由對(duì)我始終有著無法名狀的吸引力。

我媽媽也是生活在珠三角地區(qū)，但不同于生在90年代的我，媽媽生在60年代農(nóng)村的地方，只念到小學(xué)便輟學(xué)，念書期間還要做農(nóng)活、照顧弟弟。18歲獨(dú)自離家到工廠打工，20歲嫁給我爸爸，21歲生下我，成了家庭主婦，過著平淡而安穩(wěn)的生活。

跟故事中的大妹有相似的地方，我媽媽碰巧也是客家女人，一輩子圍著家庭、小孩、丈夫轉(zhuǎn)，沒有太離開過生活的地方。哪怕生活中遇到不好的事情，她也選擇和大妹一樣，堅(jiān)強(qiáng)地隱忍著，委屈地承受著，盡全力保持家庭和睦。

年少的我很不解，覺得這樣的媽媽沒有個(gè)性，沒有自我，甚至沒有靈魂。直到今年，先后經(jīng)歷了疫情、裁員、求職不順和一堆雞飛狗跳的事情，我忽然發(fā)現(xiàn)堅(jiān)強(qiáng)隱忍其實(shí)是一種很強(qiáng)大的力量：

雖然沒有追逐自由的張揚(yáng)，但有直面慘淡的勇氣。

大部分的普通人，終其一生就是很平凡的。如果有人具備細(xì)妹一樣的魄力和際遇，實(shí)現(xiàn)跨越式的人生發(fā)展，我會(huì)祝賀你。如果最后只活成了大妹，我也希望你能一如既往的堅(jiān)強(qiáng)。