每一段曖昧的開始都需要一個(gè)理由，也許這個(gè)理由在別人看來(lái)什么都不是，但迷茫中的人總能為了這一些些像是愛的訊息而不顧一切、赴湯蹈火。
她曖昧的理由就是為了那句他從未說出口的話。

一年前“我不想讓你走”是他的原話，盡管他沒有說出口。
可電影結(jié)束也就是故事開始時(shí)每個(gè)人都能感受到他的那句話，
何況是她。
但一切也僅限于此了
他從未有過行動(dòng)
她也從未采取過主動(dòng)

他樂于將這份感情變質(zhì)成曖昧
為的只是在逃脫時(shí)能把所有的責(zé)任歸咎為是她自己的意淫

她是在意淫嗎？
有些情況下的確是，但有時(shí)候又真能感受到來(lái)自他的感情。
這讓她混亂，分不清是不是真實(shí)，該不該放棄。

一段曖昧中誰(shuí)先愛上了，那么這個(gè)人是注定全盤皆輸?shù)摹?br>故事的結(jié)尾，也就是影片的開頭，他拋棄了她
悲痛欲絕的她甚至都不能哭，
因?yàn)闆]有理由能讓她在此時(shí)此地哭出來(lái)，
一切從來(lái)都是假象，
一切從來(lái)都是幻覺。
他從未有過承諾，所以不必付任何責(zé)任
她從來(lái)都是自愿，所以不能有任何抱怨和難過

故事就是這樣，像極了千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)正在曖昧中和已經(jīng)曖昧過的人們。
壓抑著，可還是繼續(xù)著
一樣都是沒有開始的開始，沒有結(jié)果的結(jié)果。

透明/文

這是一部奇怪的電影，用的是《記憶碎片》的倒敘方式，《落水狗》式的場(chǎng)景設(shè)置，《花樣年華》式的曖昧基調(diào)，電影里沒有出現(xiàn)一句“我愛你”，沒有出現(xiàn)戀人間的“親密”畫面，可這卻是一部愛情電影。

林嘉欣飾演的“阿佩”喜歡上了溫文爾雅的上司“湯少”（鄭伊健飾演），他們所在公司5人小組，貌似“新新人類”的珠珠，敏感愛哭的松仔，老資格的球叔，晚上下班后都要乘湯少的車回家，電影的一開始，就是5人在車上通過互相“摩擦”來(lái)迅速展現(xiàn)自己的性格特征。

當(dāng)其他三人下車后，車?yán)飪蓚€(gè)主角開始了“親密”的內(nèi)心戲，湯少想讓阿佩另謀高就，推薦她去其他公司，而阿佩則認(rèn)為湯少想擺脫自己，她覺得自己被傷害了，冷言拒絕了湯少并要求他干脆把自己辭退了，于是，兩個(gè)人在香港深夜的街頭“親密”的冷戰(zhàn)起來(lái)。最后阿佩冷漠走回了家，一直陪伴的湯少也黯然開車離去。

一般的電影，看到這里，都以為是個(gè)開始，大家都想看接下來(lái)的結(jié)果?？墒沁@部電影，這個(gè)一開始的劇情，按照電影里的時(shí)間軸來(lái)說，卻是最后的結(jié)局。

電影接下來(lái)的情節(jié)所提示的時(shí)間都是過去式的：“一個(gè)星期前”“一個(gè)月前”“兩個(gè)月前”“一年前”等等，這些情節(jié)的大致內(nèi)容是將阿佩對(duì)湯少產(chǎn)生了好感，然后暗藏在心，后來(lái)兩人心照不宣，直到各自曖昧并且尷尬的相處。

導(dǎo)演岸西或許覺得這種類似“愛情”的情感，如果按照普通的方法去表達(dá)，不一定能產(chǎn)生最好的效果，況且擅于編織愛情故事的她，在《甜蜜蜜》等許多愛情電影里，都用了各種方式去展現(xiàn)。而這回在她自己導(dǎo)演的愛情電影，岸西大膽的用了不同于以往的方式，用一種特別的方式，去講述一個(gè)平淡的愛情故事，從“愛情”的產(chǎn)生到幻滅，岸西用時(shí)間軸的方式，將整個(gè)過程的某些片段用時(shí)間標(biāo)簽起來(lái)，從中抽取出來(lái)，這還不夠，她還把這些抽取出來(lái)的片段，用倒敘的方式展現(xiàn)給大家，這樣的感受就非常不同了。

因?yàn)榈箶⒌脑颍欢尾卦趦扇诵睦锏摹坝H密”，從生到滅的過程感被淡化了，而是強(qiáng)調(diào)出了現(xiàn)代都市人之間那種似有若無(wú)的情愫，讓觀眾通過那些過去式的片段，去感受一番難已言表的辦公室曖昧情愫。

原來(lái)，愛上一個(gè)人不需要任何理由；愛上一個(gè)人可能就在一瞬間；愛上一個(gè)人后并不需要說“我愛你”；愛上一個(gè)人也不一定就要親吻和擁抱；愛上一個(gè)人卻也不確定這就是“愛”；愛上一個(gè)人也可以不需要在一起；愛，真的就是兩個(gè)人的事情嗎？

在“一個(gè)星期前”，阿佩拜訪了曾志偉飾演的“趙醫(yī)生”，并說出了暗藏心中多年的疑問：趙醫(yī)生和自己的母親有“曖昧”，阿佩從當(dāng)年趙醫(yī)生對(duì)自己的母親說的一句話，一個(gè)特別的眼神里看出的。

在“一個(gè)月前”，許志安飾演的“的哥”來(lái)公司找阿佩吃午飯，坐電梯巧遇和朋友在一起的湯少。阿佩和湯少“碰撞”出了尷尬的氣氛，阿佩也同的哥傾訴了自己對(duì)湯少的愛戀。

在“兩個(gè)月前”，阿佩和珠珠在餐廳里吃飯，巧遇上了湯少和他懷孕的太太還有女兒，這回阿佩和湯少“碰撞”出了的是曖昧的氣氛。

。。。。。。

電影里時(shí)間就這樣一直往前推移，直到電影的最后，也是故事的最初，在“一年前”，已經(jīng)準(zhǔn)備好辭職信的阿佩，因?yàn)楣敬髽浅霈F(xiàn)火災(zāi)，和湯少兩人跑到大樓天臺(tái)上，湯少突然說了些生與死的話題，阿佩莫名的對(duì)面前這個(gè)不怎么了解的湯少產(chǎn)生了情愫，像個(gè)小女孩繞著湯少轉(zhuǎn)圈圈，并哼起了自己最喜歡的《鱒魚》。

這是一部有意思的電影，至少在結(jié)構(gòu)上，它的留白和給觀眾的想象空間是很多的。

阿佩是個(gè)文靜淡然的女生，她把許多話都放在心里，只有當(dāng)湯少因醉酒睡去，才敢在一旁自言自語(yǔ)吐露出來(lái)。阿佩明明知道湯少是有家室的人，也知道他們兩人是不可能在一起的，但是在她的心里，就是喜歡上了湯少，而且她也不清楚這樣的喜歡到底有多喜歡，會(huì)喜歡多久呢？阿佩估計(jì)不是不去想，而是不愿意多想，因?yàn)樵谒姆泵η移降罾铮撵`一直都是空虛著的，這或許就是她在一年前最初想辭職的原因，因?yàn)橄矚g上了湯少，她似乎感受到了生活里的喜悅，也斷了辭職的想法。阿佩是因?yàn)榭仗?，而產(chǎn)生了對(duì)湯少的好感；還是因?yàn)樗矚g上了湯少后，生活反而多了許多煩惱，她自己似乎也分不清了。其實(shí)愛情這個(gè)東西，誰(shuí)又說得清楚呢？

可是湯少呢？似乎他并不寂寞，他有自己的家庭，還有剛剛出生的小兒子，還有公司一大攤的問題等著他去簽字，可是每次面對(duì)阿佩時(shí)，他總是顯得那樣克制和鎮(zhèn)定，而恰恰是這樣強(qiáng)裝出的克制和鎮(zhèn)定，暴露了他對(duì)阿佩說不清楚的感覺。他也無(wú)法分辨出自己的內(nèi)心，到底是不是喜歡上了阿佩。直到最后他推薦阿佩去其他公司時(shí)，才徹底的證明，他害怕自己喜歡上阿佩，因?yàn)樗麑?duì)現(xiàn)在的生活已經(jīng)滿足了，他不想破壞現(xiàn)在的安靜和平淡，他知道再和阿佩相處下去，他們的關(guān)系會(huì)控制不了的，在電影有個(gè)情節(jié)里他們差點(diǎn)就情不自禁的吻上了。湯少是個(gè)成熟的中年人，他把他和阿佩的“親密”在還未萌芽前就將扼殺了。

而阿佩呢？她在自己暗戀的世界里似乎越陷越深了，在她自言自語(yǔ)中坦露自己夢(mèng)見過湯少，湯少在她心中，已經(jīng)變成了一個(gè)填補(bǔ)心靈空虛的符號(hào)了。因?yàn)榧拍仗摱a(chǎn)生的愛，是愛嗎？因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間的相處，而產(chǎn)生的愛，是愛嗎？這或許就是許多發(fā)生著和已經(jīng)結(jié)束了的辦公室戀情共同疑問了。

電影里的故事其實(shí)并沒有結(jié)束，人們的生活還將繼續(xù)著，阿佩或者真的去了其他公司，湯少或者真的把阿佩當(dāng)成過客看待，只是許多人生中的事情，還沒有發(fā)生，我們永遠(yuǎn)都不知道下一秒會(huì)是怎么樣，這或許只是另一個(gè)故事的開始。

電影有個(gè)地方我看不太明白，就是在臺(tái)風(fēng)暴雨那天阿佩在的士上一直撥打的電話，是撥給誰(shuí)呢？還有那輛飛馳而過讓阿佩呆立在雨中的車?yán)?，又是誰(shuí)呢？是湯少嗎？難道他們真的發(fā)生了什么？在看這部片的過程中，我一直在等待，阿佩和湯少發(fā)生了更為“曖昧”的事情，可是，一直都未等到。


作于病初愈3月30日

甜蜜蜜和男人四十都看過，再加上親密，似乎岸西很喜歡表達(dá)苦澀的感情，無(wú)論甜蜜蜜裡因?yàn)闀r(shí)間地點(diǎn)不對(duì)而兜轉(zhuǎn)的愛情，男人四十裡中年教師的掙扎，和親密的婚外戀。

比較之下，覺得林嘉欣還是在男人四十裡演得最好，那種荳蔻年華的情懷，神態(tài)舉止也拿捏得很好，演得恰如其分。但在親密裡，林嘉欣對(duì)於飾演第三者就顯得沒那麼手到拿來(lái)了，尤其是第一幕，她坐在車裡，跟情人在一起，卻因?yàn)樾难e的苦澀不安而顯得很無(wú)奈，那張往車外看的臉，憂鬱卻顯得不太自然，有一點(diǎn)做作的感覺。如果她每天都跟情人一起，應(yīng)該早已習(xí)慣了這種狀態(tài)，而不會(huì)刻意地把悲傷寫在臉上吧，這太引人注目了。如果我是她身邊的同事，大抵會(huì)忍不住問問她為何心事重重，愁眉深鎖了。也許是導(dǎo)演故意要希望製造的唯美的效果，但在我看來(lái)似乎不怎麼成功。

鄭伊健的戲份相對(duì)來(lái)說應(yīng)該比較少，這部戲是從林嘉欣的角度去描述她心裡的掙扎和不安的。個(gè)人覺得他在第一幕裡表現(xiàn)得最好，有激動(dòng)有矜持。其中一個(gè)畫面是他下了車，站在外面看著河、背對(duì)著坐在車裡的林嘉欣，很真實(shí)。不知道是不是因?yàn)橹肋@位演員的真實(shí)背景，有點(diǎn)覺得他演不出一個(gè)已有妻兒的男人背著家庭的包袱的那種應(yīng)有的穩(wěn)重和滄桑。

不知道看過這部電影的觀眾，會(huì)不會(huì)有一個(gè)疑問，就是他們的婚外情到底發(fā)展到甚麼地步？戲中很清楚地描述林嘉欣對(duì)鄭伊健的款款深情，但卻不多見鄭伊健的明確態(tài)度，也許他們只不過是處?kù)兑环N曖昧的狀態(tài)？又或者，二人就止於情感的交流？

電影沒有很完整直接地交代二人的感情交流，但這樣感覺卻更接近現(xiàn)實(shí)，讓電影變得讓人回味。故事故意用了倒敘的手法，也讓人看完以後會(huì)把錄影帶倒過來(lái)想著事情的發(fā)展經(jīng)過，是比較特別的表達(dá)方式。

其中一句對(duì)白說得很對(duì)：「兩個(gè)人在一起，一定有盤數(shù)要計(jì)的。」乍聽是市井的味道，從女主角口中說出，就帶有很無(wú)奈的感覺，但這句話確實(shí)是不容否定的。鄭伊健和他的妻子兩個(gè)人在一起，以及他和林嘉欣兩個(gè)人在一起，都得計(jì)一盤數(shù)，林嘉欣願(yuàn)意計(jì)下去，是鄭伊健不想糾纏於兩個(gè)算盤了。

又，球叔（駱應(yīng)均）的一句「放左工一條心番屋企」，聽起來(lái)是故意安排的對(duì)男主角的提醒，也是對(duì)各位觀眾表達(dá)的一種價(jià)值觀吧。原本婚姻是可以這般簡(jiǎn)單的。

這是值得一看的電影。

眉目里似哭不似哭，還祈求甚么說不出。
不知道從什么時(shí)候開始，都市中開始蔓延起曖昧的情緒。談戀愛或許太過于牽扯精力，開頭驚心動(dòng)魄，結(jié)尾拖泥帶水，末了兩人還可能背負(fù)著老死不相往來(lái)的代價(jià)，想起最初那些甜蜜不禁唏噓。然而發(fā)生一點(diǎn)曖昧，不多不少的保持恰到好處的距離，眉眼之間一個(gè)來(lái)回，一絲心動(dòng)，就已足夠當(dāng)做沉悶辦公室里茶余飯后的消遣。
如果你沒有嘗過曖昧的滋味，《親密》或許不夠讓你找到認(rèn)同。
岸西自編自導(dǎo)的這一出戲，鐵了心要表達(dá)那恰好的節(jié)奏，你看不到《甜蜜蜜》里面黎明和張曼玉最后在街頭相遇的往事如煙，也看不到《男人四十》里面張學(xué)友和林嘉欣師生之戀的積蓄爆發(fā)然后歸于平淡。
于是你只能看到鄭伊健游移在似即若離之間，林嘉欣望不穿那曖昧的眼。
香港很少有這種文藝小品似的電影。觀眾見慣了都市武俠，也見慣了警匪追蹤，偶爾有鄧麗欣和方力申這對(duì)影壇拍檔，上演一出出青年男女熾熱愛情。
生活中更多的卻是湯少和阿佩這樣的男女，有一點(diǎn)矜持，加一點(diǎn)內(nèi)斂，不似球叔那般開始覺得生活有危機(jī)感便戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，也不似珠珠和小松般年輕氣盛便無(wú)所顧忌。他們仿佛永遠(yuǎn)都在軌道之中安安靜靜的行進(jìn)著，然而又似乎覺得生活少了些什么，想要一步一步的踏上那天臺(tái)打開門看到些什么。
因此當(dāng)影片追溯到一年前，當(dāng)湯少和阿佩因?yàn)榇髽鞘Щ鸲蜷_了那道天臺(tái)的門，故事才緩慢綿長(zhǎng)的開始了。
你的溫柔怎可以捕捉，越來(lái)越近卻從不接觸。
或許阿佩一早就開始了這段曖昧的旅程。
一年前空調(diào)壞了，湯少覺得熱，阿佩便貼心的從自己的隨身聽中拿下電池，只為了讓湯少用小電扇可吹風(fēng)。或許那一刻阿佩的態(tài)度就早已不同。接著兩人在天臺(tái)上，阿佩見到了一個(gè)從沒見過的真正的湯少，那次大火到底如何或許都忘掉，記得的可能只是當(dāng)時(shí)那個(gè)脫去上司外衣的，更為貼近的人。當(dāng)阿佩提出辭職，湯少的態(tài)度跟一年后有了怎樣的不同，時(shí)間怎么樣劃過皮膚，可能只有自己最清楚。
陪著你天天在兜圈，那纏繞怎么可算短。
影片開始卻是一年后，岸西刻意的讓時(shí)間逆行，讓一切自然而然的暗涌都變成了逆行。那一步一步的路走到今天，什么也都變得不同。物是人非讓一切推理都沒了意義，直到最后才恍然大悟，原來(lái)當(dāng)時(shí)自己竟是這樣開始，如今卻又這樣結(jié)束。
曖昧最怕回頭，回頭也都是不堪回首。
一年后的球叔還是那個(gè)球叔，可是一年后的阿佩和湯少卻不是當(dāng)時(shí)的阿佩和湯少，一年后的珠珠和小松，更不是當(dāng)時(shí)的珠珠和小松。五個(gè)人，三條線，同時(shí)坐在一部車內(nèi)，這樣的一個(gè)封閉狹小的空間，怎么能不發(fā)生故事？
越是這樣的場(chǎng)合，對(duì)話越是顯得重要，人物沒有了多余的動(dòng)作，全靠對(duì)話來(lái)推動(dòng)著，長(zhǎng)長(zhǎng)的一段路，一個(gè)一個(gè)的下車，最后剩下阿佩和湯少，面臨著最后的抉擇。
還能怎么抉擇呢。
湯少看著跟珠珠賭氣下了車的小松，好像十年前的自己。尚沒有結(jié)婚生子，喜歡上一個(gè)有男朋友的女孩，她正打著電話對(duì)男朋友講自己的事，真是惹人心煩。索性下車簡(jiǎn)直不想再與她相處，也不想知道她在自己下車后看見一場(chǎng)車禍有多擔(dān)心自己。
湯少看著生活有點(diǎn)乏味的球叔，好像十年后的自己。生活把自己磨礪的好像一塊光滑的石頭，做什么都沒了激情。偶爾偷偷買馬，可能還會(huì)無(wú)聊的陪客戶打高爾夫球。一想到之后數(shù)年都如此度過，尚可當(dāng)下還能嘗試一場(chǎng)曖昧之時(shí)，換一段溫暖和關(guān)心。
然而小松和珠珠可能就此結(jié)束，多年之后自己還是要變作球叔。當(dāng)曖昧超過了界限，在變作親密之前，湯少還是將這場(chǎng)戲碼撤下了自己生活的舞臺(tái)。
茶沒有喝光早變酸。
這一年兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，什么也都經(jīng)歷過。
一起用閉路電視看到球叔偷偷買馬，一起看到珠珠和小松在應(yīng)酬結(jié)束后打鬧。阿佩也知道了湯少不喜歡打高爾夫，甚至在臺(tái)風(fēng)天跑到碼頭等他。等不到人，車又拋錨，然而這都不夠絕望，真正絕望的是看到他的車，擦身而過，飛馳而去。
阿佩跟珠珠在西餐廳吃飯，珠珠講內(nèi)幕八卦，流露出她與小聰?shù)乃浇?，而阿佩聽?nèi)幕八卦，卻只在意湯少會(huì)不會(huì)有問題。然而擔(dān)心還沒算夠，便親眼見證他一家的幸福與親密。
珠珠與小松沒好氣，曖昧逐漸消退。載阿佩的司機(jī)來(lái)找阿佩吃飯，又是一個(gè)狹窄的空間，車內(nèi)變作電梯。司機(jī)不懂聲色的觀察著湯少，想知道是怎么樣的人讓阿佩動(dòng)心。然而湯少和朋友談?wù)摰模瑓s是乏味的世道。
阿佩去看醫(yī)生。說是身體有恙，其實(shí)是心病還須心藥醫(yī)。醫(yī)生多年前與她媽媽的眼神，她可能記得一輩子。
似是濃卻仍然很淡。
辦公室的曖昧是小朵小朵的花，都只能生長(zhǎng)在狹窄的空間。車內(nèi)，電梯，格子間，統(tǒng)統(tǒng)容不下戀愛二字綻放于此，便只能這樣曖昧著。
一年前是阿佩提起辭職。一年后換做湯少勸阿佩辭職。
兩人猶猶豫豫，誰(shuí)都不想拿到選擇權(quán)，一旦主動(dòng)，曖昧就不再是曖昧。送來(lái)送去，甚至去到海邊，逃避到無(wú)可逃避，阿佩下車重重的關(guān)上鐵門。至此一段曖昧化為灰飛，甚至來(lái)不及親密。
不知道阿佩關(guān)上門后，湯少還會(huì)不會(huì)想起，剛才那個(gè)似有若無(wú)的擁抱，和將吻未吻的吻。
一切都只是，從來(lái)未熱戀已相戀。
然而卻天早灰藍(lán)，想告別，偏未晚。

和朋友去看《親密》，完全是沖著岸西去的，她之前的幾個(gè)劇本都拎的起來(lái)。這回的《親密》也還不錯(cuò)，是后知后覺，今天早晨發(fā)現(xiàn)真的不錯(cuò)的。雖然昨天晚上覺得，和朋友去看這部影片不是一個(gè)對(duì)的選擇，甚至趕得上對(duì)一段關(guān)系的諷刺了，難怪其間有太多人退場(chǎng)。

電影講的是在香港這座城市森林中，林嘉欣飾演的阿佩陷于和鄭伊健飾演的已婚老板湯少之間那種苦澀瓜葛的情感關(guān)系。

確實(shí)，岸西一向擅長(zhǎng)表達(dá)城市生活中那些模棱兩可的感情。而整部《親密》也是一樣，兩個(gè)人的關(guān)系沒有結(jié)局，也不可能有結(jié)局。而其實(shí)所謂開始，也是模棱兩可。就是說兩個(gè)人的開始，會(huì)不會(huì)只是因?yàn)樵谶@座局促的城市森林中，因?yàn)榘⑴逄焯煲顪俚能嚮丶?，而產(chǎn)生的一種習(xí)慣而已。亦如影片的英文名字叫《幽閉》，就是說在那輛幽閉的小汽車?yán)锩娈a(chǎn)生的親密，到底是一種折磨人的關(guān)系，還是僅僅是一種語(yǔ)焉不詳?shù)牧?xí)慣而已。

至于整部電影的情節(jié)，實(shí)在稱得上晦澀、零散。沒有亮點(diǎn)，有小面積的對(duì)白和大面積的留白，情感走向更是似有若無(wú)。但其實(shí)，劇情的沉悶滯澀，比如那個(gè)周而復(fù)始的口香糖廣告，倒也印證了兩個(gè)人情感關(guān)系的沉悶滯澀。確實(shí)，什么人遇到什么事。在夸張的城市生活中，所有人都很顧惜自己的感情。想要的太多，不敢失去的也很多，于是也只配得到這種曖昧不清的親密。比如湯少，肯定會(huì)繼續(xù)自己中產(chǎn)階級(jí)的生活，雖然也不介意偶然插入的婚外情的片段。

不過這部電影最別扭的地方在于，岸西太文藝了，或者也可能是審查剪刀的緣故，感覺影片看上去過分形而上，而這種形而上對(duì)于任何一種成人關(guān)系來(lái)講，都是不可能的。

所以看影片的時(shí)候，也不難叫人想到法國(guó)當(dāng)年的那部《親密》，與之對(duì)比，真的叫人不知道哪種親密，才是真的親密。當(dāng)年那部法國(guó)電影里充斥大面積的色情。雖然我相信，性不是那部電影的主題，但是法國(guó)電影人確實(shí)愛借由性，來(lái)表達(dá)性背后的主題。當(dāng)然對(duì)于這個(gè)背后的主題，那部《親密》也語(yǔ)焉不詳。比如那部電影里，杰伊和克萊爾的親密起步于身體，但也止步于身體，這與岸西的風(fēng)格真是一個(gè)很大的反差。但是諷刺的是，無(wú)論是起步于身體的親密，還是對(duì)身體避而不談的親密，最后都有可能陷入一種滯澀的兩性關(guān)系中，沒有出口，至多是習(xí)慣而已。

所以看來(lái)，親密這個(gè)東西，無(wú)論是形而上的，還是形而下的，也許根本都是不存在的，因?yàn)槟阌眯味氯?duì)待它，它可能結(jié)束；你用形而上去對(duì)待它，它也可能結(jié)束。所以如果兩部《親密》同時(shí)看的話，絕對(duì)可以致人死地。因?yàn)榈扔谌吮徽磧煞矫嫱瑫r(shí)涮了。

記得王小波講：性愛被超越，變成思無(wú)邪。我很少會(huì)去懷疑王小波的話，但是看了兩部《親密》發(fā)現(xiàn)，性愛是不可能被超越的，除非裝叉；而就算被超越了，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)到不了思無(wú)邪。城市生活中，誰(shuí)好意思講“思無(wú)邪”，哪怕阿佩和湯少，也不排除是在享受這種別扭的情感關(guān)系。看來(lái)寫到這里發(fā)現(xiàn)：原來(lái)沒有任何人的感情值得同情。一段關(guān)系是兩個(gè)人自己的結(jié)果，確實(shí)如此。我們?cè)谝欢侮P(guān)系里面，付出多少就能得到多少，無(wú)論是城市生活，還是成人世界，限制總是太多，于是湯少和阿佩只剩畏手畏腳，引而不發(fā)，于是他們也只佩得到這種被閹割的親密。最后搞得整部電影沒有高潮，亦如他們的情感關(guān)系的沒有高潮一樣，只剩粘稠沉滯，叫人壓抑、哀傷、委屈。卻也不能賴別人。

此外，影片最精彩的，也可以說是最裝的地方，就在于那個(gè)完全倒敘的拍攝手法。很裝是因?yàn)檫@種倒敘對(duì)于這出并沒有太多因果對(duì)應(yīng)的電影來(lái)講，實(shí)在是意義不大。而精彩正在于：發(fā)現(xiàn)原來(lái)感情這個(gè)東西往回看的話，也許之前的很多步都是錯(cuò)的。當(dāng)然從技術(shù)層面講，如果真要玩兒倒敘的話，也許在手法上還可以更講究一些，不要搞太多的黑場(chǎng)和時(shí)間設(shè)定，叫人覺得節(jié)奏上不連貫。

至于演員方面，如果喜歡陳浩南版鄭伊健的話，應(yīng)該不會(huì)喜歡這個(gè)湯少版的鄭伊健，不過他這回還是比較成功把握住了一個(gè)油膩的、處事模糊地，在生活中不上不下，不尷不尬的偽中產(chǎn)階級(jí)形象；至于林嘉欣，還是叫人覺得演起情人來(lái)有些手生。她還是適合《男人四十》中那個(gè)對(duì)中年男人懷有情愫的少女。而她這回演的情人看上去過分疲憊了，做情人的話，做到這樣沒什么意思，除非岸西要那樣的意思。

片名直譯為《幽閉恐懼癥》
　　
倒敘的敘事手法，沉悶的100分鐘。無(wú)處不在的封閉空間。
　　
整個(gè)片子都在講在幽閉的空間下人與人之間關(guān)系變得親密
在車上，在電梯里，在餐廳獨(dú)處，在天臺(tái)獨(dú)處，
因?yàn)榭臻g封閉，距離縮短，他們之間逐漸變得親密，甚至?xí)崦痢?
　　
阿佩在餐廳尷尬地對(duì)湯少說，如果沒有旁人在場(chǎng)，他們之間是沒什么話題的，兩人之間若有若無(wú)的情愫，無(wú)言以對(duì)的沉默充斥在整部電影的每個(gè)細(xì)節(jié)中。
　　
兩個(gè)人每次獨(dú)處時(shí)，那種凝神屏氣的氣場(chǎng)，無(wú)言以對(duì)的沉默，顧左而言他的尷尬，以及拖地?zé)o窮無(wú)盡長(zhǎng)的節(jié)奏，欲言又止的焦灼感，都莫名地讓人渾身壓抑。彼此似乎想打破這難堪的沉默，卻又無(wú)力困在原地打轉(zhuǎn)。（此段是一個(gè)豆友的評(píng)論，寫得很棒！）
　　
最打動(dòng)我的是阿佩對(duì)著昏睡的湯少的那一些話。在湯少聽不到的情況下，阿佩才能在他面前說出自己的心里話，又隨著湯少的醒來(lái)終結(jié)，繼續(xù)沉默。
　　
也許整部電影就是阿佩的一個(gè)漫長(zhǎng)又細(xì)碎的回憶吧,她的回憶在最快樂的時(shí)候,是由于意外而與湯少在天臺(tái)獨(dú)處，處于親密中，回憶也在她哼唱鱒魚的曲調(diào)中結(jié)束。阿佩也得以從這段若有若無(wú)的感情中的得到解脫。

岸西交了一份剛好及格的導(dǎo)演處女作。

xjmanu記于2009-05-30

可能這是一部手法略顯生澀的電影，但是我還是很喜歡岸西的風(fēng)格，大量的留白，人與人之間的微妙正在于此。

場(chǎng)景一：湯少的車上，湯少載球叔、阿珮、珠珠和小松下班。

通過幾人間簡(jiǎn)單的言談交代了人物的性格和背景。5個(gè)人供職于一家規(guī)模不大的貿(mào)易公司，湯少是其中的小leader，球叔是老臣子，卻沒有湯少做得高，珠珠是個(gè)典型的小喇叭加十三點(diǎn)女人，小松和她差不多心理年齡，一舉一動(dòng)還是一個(gè)涉世未深的小毛孩，怕吵好安靜，容易意氣用事。雖然和珠珠吵吵鬧鬧到最后還賭氣揚(yáng)長(zhǎng)而去，這兩人倒是顯得兩小無(wú)猜相得益彰。阿珮也和他們年齡相仿，但是她和他們身處兩個(gè)世界。

球叔下車去調(diào)停。車上留下了湯少和阿珮，一曲客途秋恨，多少默契。

“領(lǐng)帶深圳貨，一打兩百塊，臟了就扔，省了干洗?！倍潭桃痪湓?，再次說明了球叔的處境，年過半百，混得不是特別得志，撿便宜貨的同時(shí)，還不忘維護(hù)自己的尊嚴(yán)，將這種不上不下的中老年男人特有的小圓滑表現(xiàn)得很到位。

blog一段，小松是個(gè)感性的小男人，球叔是個(gè)年過半百碌碌無(wú)為的八卦老男人，進(jìn)一步深化這兩人的性格。

球叔下車一段，注意到阿珮比球叔先開車門準(zhǔn)備換到湯少旁邊，那是屬于她的座位。影片后面有一段類似情節(jié)，阿珮比球叔晚開車門，與此處呼應(yīng)，說明湯珮兩人關(guān)系的進(jìn)展。此中有深意，絕妙。

“酒后勿駕駛”標(biāo)牌，與后面呼應(yīng)。

湯少對(duì)紅燈視而不見，他想什么出了神？?jī)扇顺聊徽Z(yǔ)，心里卻是五味雜陳。

隧道里在他們前面的那輛綠色敞篷車，一男一女在里面卿卿我我，這個(gè)鏡頭很長(zhǎng)，強(qiáng)烈的心理暗示。

聊起女兒學(xué)鋼琴，無(wú)話找話，兩人間究竟是尷尬還是太過知己知彼。同時(shí)也說明湯少已是有家室之人。

湯少給阿珮介紹新工作，“我想你好”包含了一切一切。

手機(jī)鈴聲總在最不該響起時(shí)響起，有點(diǎn)俗。

場(chǎng)景二：診所，阿珮找趙醫(yī)生看病

魚缸一段引出的對(duì)話，暗示了趙醫(yī)生的生活圈子和生活處境都非常不錯(cuò)，不免讓人想起不得志的球叔。。。

養(yǎng)貓一段，十多年未見的病人，對(duì)對(duì)方生活細(xì)節(jié)記得還那么清楚，若不是時(shí)常惦記起，又怎么可能。

阿珮年紀(jì)輕輕卻血壓偏高。無(wú)從得知她為何所困，工作抑或感情？總之是一個(gè)心思細(xì)密之人。（記得最近一次體檢我的低壓也偏高，險(xiǎn)些未達(dá)標(biāo)。）

順勢(shì)介紹了阿珮的家庭背景。原來(lái)曖昧也可遺傳。

場(chǎng)景三：辦公室，電梯，午餐

球叔教育珠珠這段，方顯老江湖本色。

小松找阿珮吃午飯，阿珮說有約在先，不過他可以加入?？梢姲槍?duì)司機(jī)小姜還沒有那層意思。小松也是拾趣之人。

湯少友送來(lái)的禮物，一個(gè)氣球系在籃子上，專門用了一個(gè)鏡頭，與后面呼應(yīng)。

湯少見到小姜，平靜的招呼下內(nèi)心泛起波瀾。湯少讓阿珮和小姜先進(jìn)，準(zhǔn)備和朋友再等一趟。如果和阿珮只是一般同事，又有何可尷尬和避嫌？

結(jié)果四人還是同處一部電梯，周遭的對(duì)話，擁擠的空間，午餐時(shí)間公司周邊的小餐館一席難求折射出討生活的艱辛。

司機(jī)小姜對(duì)阿珮有著私有若無(wú)的情緒，但阿珮將朋友的距離維系得很好，此姑娘深得馬努贊賞！

場(chǎng)景四：飯店，周末

珠珠一如既往體現(xiàn)她十三點(diǎn)女人的本性。

湯少以不讓別人以為他在插隊(duì)為由替阿珮珠珠買單，也是心思細(xì)密之人。他想為喜歡的人付出，哪怕微不足道。

湯少和女兒的對(duì)話，體現(xiàn)出他是一位好父親。這讓阿珮更喜歡他，也更知道這樣的喜歡不會(huì)有結(jié)果。

氣球爆了，和前面生兒子禮物上的氣球呼應(yīng)。所謂夫妻間的感情其實(shí)是名存實(shí)亡。

場(chǎng)景五：碼頭，出租車

阿珮得知湯少周末要去打高爾夫球，在碼頭邊守候偶遇的機(jī)會(huì)。對(duì)方看不見的努力，是沒有意義的。她明白，但她還是要做。

小姜冒雨修車，一來(lái)避免車內(nèi)的尷尬，說明他也是一個(gè)老實(shí)人。二來(lái)如他所說為了學(xué)一門手藝，雖然不是自己的車，拖去修，就少了幾天的收成。每個(gè)人的生活都不輕松。

場(chǎng)景六：湯少車內(nèi)，5人工作應(yīng)酬完一起回家

和第一幕相似的場(chǎng)景。唯一的不同是阿珮與湯少兩人間的氣場(chǎng)比第一場(chǎng)輕松了很多。這是最佳的尺度，少一分不夠，多一分就要開始受傷。

阿珮替微醉的湯少開車時(shí)，她的笑容很真很滿足。

“我怕你知道，又很想你知道?！蹦阌趾伪匾f？

“有其他人倒也是好事，要是沒有他們，我們可能就沒話題了?！敝档皿w會(huì)。

“兩個(gè)人在一起，一定有一盤帳要算計(jì)?！卑樤谡f他的父母，更是在說自己。

阿珮這番難得的吐露心聲，湯少是真的睡著還是在裝睡？其實(shí)聽沒聽到，已經(jīng)不重要了。

場(chǎng)景七：大陸公司會(huì)客室 湯少帶著阿珮和球叔去談生意

口香糖廣告和兩人的聊天很搭，人與人之間的距離忽遠(yuǎn)忽近。阿珮對(duì)湯少的好感慢慢滋長(zhǎng)。

閉路電視里看到球叔在賭馬，每個(gè)人在幽閉的空間中都無(wú)處遁形，再次點(diǎn)題。

球叔走進(jìn)來(lái)，兩人相視一笑，無(wú)窮默契。

場(chǎng)景八：著火，公司天臺(tái)

這是我最喜歡的一段。

一年前的阿珮，打扮一下子青澀了很多，但始終是那個(gè)阿珮。

湯少講起他買了很多的保險(xiǎn)，中年男人的生活壓力讓他沒有一點(diǎn)安全感。此時(shí)湯少和阿珮的關(guān)系還比較一般，湯少傾吐那么多或許并不是因?yàn)樗矚g阿珮，而只是有傾吐的欲望，而冥冥中他覺得阿珮是值得他信任的人。

天空兩只飛鳥盤旋，若即若離。

阿珮自得其樂地哼起了鱒魚的旋律。湯少和她的對(duì)話并沒有將哼唱中斷。阿珮美麗而自我的心境在此淋漓盡致的展現(xiàn)。馬努對(duì)此段情節(jié)愛極！！

阿珮稍加思量還是把自己應(yīng)聘保險(xiǎn)公司的事情說給了湯少聽，也許對(duì)上司她是不應(yīng)該說的，但是她感覺到湯少的不同，知道他值得交心。

“講一套做一套，人之常情?！边@句稀松平常的人情世故，被阿珮講出來(lái)，變得如此天真純潔。

湯少馬上將她打斷，告訴她部門不會(huì)裁員。直覺告訴他不能讓阿珮跳槽，盡管他自己都可能還不知道為什么。天臺(tái)的這段交流，讓他覺得在這樣一個(gè)狹隘的空間能找到一個(gè)彼此懂得的人，是如此的難得。

情愫就從這里開始，電影在鱒魚的旋律中結(jié)束。

比起單純的開始，糾結(jié)的結(jié)束；糾結(jié)的結(jié)束，單純的開始更讓人覺得美好。

花非花
霧非霧
夜半來(lái)
天明去
來(lái)如朝露無(wú)多時(shí)
去似春夢(mèng)無(wú)覓處

岸西的作品總是流露著淡淡的古典情懷，《男人四十》里“清風(fēng)徐來(lái)，水波不興”的《前赤壁賦》，《三岔口》取自典故“螳螂捕蟬，黃雀在后”，《親密》的花非花霧非霧。
還是喜歡《花非花》這個(gè)名字，雖然《親密》和英文名Claustrophobia兩相呼應(yīng)，《花非花》似乎更能契合影片那種平淡入水，又溫潤(rùn)如玉的整體格調(diào)。

作為金牌編劇岸西的首部導(dǎo)演作品，《親密》可謂劍走偏鋒，棋險(xiǎn)一著。整部影片以全倒敘的結(jié)構(gòu)細(xì)細(xì)解析了一個(gè)似有還無(wú)的辦公室暗戀故事，精心雕琢前后呼應(yīng)的細(xì)節(jié)和一眾演員精湛的演技成就了一部經(jīng)典的藝術(shù)電影。
要將《親密》歸入一個(gè)范疇，實(shí)在是一件很難的事情。說它是一部愛情文藝片，它似乎沒有太多的你儂我儂纏綿反側(cè)；說是一部愛情懸疑片，平淡如水的劇情又缺少懸念和張力。實(shí)質(zhì)上，《親密》更像是一部紀(jì)錄片，如實(shí)地反映了某個(gè)都市中的一個(gè)普通故事，沒有絲毫扭曲和夸大。但這并不代表影片沉悶和無(wú)趣，恰恰相反，精妙的細(xì)節(jié)處理和感情拿捏足以讓人再三咀嚼和回味。

全片的第一場(chǎng)戲，就出手不凡。狹小車廂內(nèi)地五個(gè)人，恰好代表了都市中最常見的五種人物。恬靜沉默的阿佩，癡迷古典音樂，不喜嘈雜胡鬧的電視節(jié)目，生活正常健康，卻又心事重重；好脾氣上司湯少，正是身邊隨處可見事業(yè)有成家庭幸福卻又壓力繁重的城市中堅(jiān)；倚老賣老油嘴滑舌的球叔；沒心沒肺追趕潮流的珠珠；內(nèi)向膽小的小松。不緊不慢的幾句對(duì)白就勾勒出一副生動(dòng)而鮮活的都市掠影，一場(chǎng)戲長(zhǎng)達(dá)20多分鐘卻絲毫沒有覺得冗長(zhǎng)，足以顯見岸西的功力。
影片完全以一個(gè)旁觀者的角度來(lái)窺探這段曖昧關(guān)系中的種種蛛絲馬跡，沒有帶上任何價(jià)值評(píng)價(jià)和感情色彩，給人留下了更多的遐想空間。在這段關(guān)系的坐標(biāo)圖上，選取了最精妙的八個(gè)點(diǎn)，來(lái)描摹出曖昧的大概走向。因?yàn)樗绱瞬粦騽』?，才顯得更加難能可貴。決裂，決裂之前的不安，曖昧中的一點(diǎn)點(diǎn)尷尬，反思和疑惑，等待的痛苦，自我想象中的甜蜜，曖昧升級(jí)的溫暖，萌芽的開端。正如一場(chǎng)美夢(mèng)破滅之后一瞬間的走神，忽然清醒之后慢慢剖析一路是怎樣走過，抽絲剝繭，直至最初的那粒種子。

就是這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，它在我們身上，我們身邊隨時(shí)實(shí)地發(fā)生。車廂里，電梯內(nèi)，辦公室格子間，人與人的空間距離一日日漸漸拉近，只要一點(diǎn)點(diǎn)的導(dǎo)火索，親密關(guān)系就隨之產(chǎn)生?？墒侨绻麥俨皇且粋€(gè)體貼溫柔的上司，阿佩也不會(huì)對(duì)他產(chǎn)生感情吧。若是真如導(dǎo)演岸西所說，這樣逼出來(lái)的親密是一種很恐怖的關(guān)系，那么什么才是我們通往愛情的真正途徑？一見鐘情？那很大程度上只是身體和相貌原始的本能吸引。

岸西的高超編劇功力在此片種顯現(xiàn)無(wú)疑，在全片倒敘的基礎(chǔ)上，對(duì)白真做到了“此中有真意，欲辨已忘言”的境界。
阿佩在餐廳遇到湯少一家三口，談到足底按摩，她說：“做人已經(jīng)夠痛苦了，還要花錢來(lái)買痛嗎？”湯少淡淡回應(yīng)：“以毒攻毒，以痛治痛?！?br>阿佩對(duì)著熟睡的湯少說：“好想告訴你，卻又不知道怎么面對(duì)你。有一晚，我夢(mèng)到你，有你，有我?！?br>阿佩說：“沒有愛情，星期六日很難熬的?！?br>湯少說：“人生最后的保障竟然是保險(xiǎn)?！卑⑴逭f：“說一套做一套，人之常情?！?br>
如果說劇本的精細(xì)為影片打下了一個(gè)良好的基礎(chǔ)，那么演員的演出則完全撐起了整部影片。作為本片的眼睛，林嘉欣的演出已經(jīng)完完全全技?jí)喝珗?chǎng)。阿佩這個(gè)角色換做任何一位女演員，也演不出這樣一種味道。阿佩略微有些憂郁和內(nèi)向的性格被林嘉欣演繹得入木三分，只要她一個(gè)眼神，就可以感覺得到她內(nèi)心的波瀾和矛盾。其實(shí)劇本給她的空間太少，因?yàn)榻巧^普通。岸西不止一次在采訪中說過，她對(duì)影片沒有抱歉，可是她對(duì)角色有抱歉。林嘉欣的角色太過普通，所以即使她的氣場(chǎng)再?gòu)?qiáng)烈，演出再深沉和內(nèi)斂，也很容易被影評(píng)人忽略?？墒侨绻沆o下心來(lái)細(xì)細(xì)體味這個(gè)角色的設(shè)置，你就可以感受得到林嘉欣完全收放自如的控制力和表現(xiàn)力。

說實(shí)話，《親密》的確是近年香港電影中極為難得的先鋒嘗試，影片使用了大量古典音樂，使得全片彌漫著歐洲藝術(shù)電影的濃濃味道。雖然實(shí)在是不可能滿足不了浮躁大眾的口味，但也成為了近年港片中的一朵奇葩。