作者：鮮魚的日常實(shí)驗(yàn)室

蘇珊娜

侯麥的第二部道德故事《蘇珊娜的故事》時(shí)長約一個(gè)小時(shí)，保留了男主自白的拍攝視角，建構(gòu)了一個(gè)內(nèi)容更豐富、人物關(guān)系更復(fù)雜的故事，主題依舊圍繞著年輕男女之間的情感與道德。故事發(fā)生在貝特朗和他風(fēng)流倜儻的朋友紀(jì)堯姆，以及紀(jì)堯姆勾搭的女孩蘇珊娜之間。

貝特朗

男主貝特朗，是一位拘謹(jǐn)保守的大學(xué)生，他的好友是一個(gè)流連于女人和聚會(huì)的富家子弟，男主不時(shí)被卷入到好友的情感游戲中，作著陪襯或“助功”，他卻也從來沒拒絕過紀(jì)堯姆，出于自卑、崇拜或憐憫等種種原因，繼續(xù)“參加著這個(gè)可恥的游戲”。

紀(jì)堯姆和蘇珊娜

有天紀(jì)堯姆在咖啡廳里勾搭上一個(gè)新女孩蘇珊娜，他同往常一樣展開追求，并在到手后又無情拋棄。一開始貝特朗對(duì)蘇珊娜懷有隱約的渴望和厭惡，因?yàn)樵谒磥?，她是這樣輕易愚蠢地投入紀(jì)堯姆的懷抱，后來又對(duì)她產(chǎn)生了意料之外的同情。蘇珊娜離開了紀(jì)堯姆之后，開始與貝特朗越走越近，經(jīng)常邀請他吃飯聚會(huì)，被紀(jì)堯姆發(fā)現(xiàn)后，他慫恿貝特朗一起借機(jī)剝削女主。

電影有趣的地方在于全篇以貝特朗的陳述視角展開，讓人感覺到這是一場男人的游戲，他們帶著必勝的信心與調(diào)侃的態(tài)度，游刃有余地入場，而女孩們則是場內(nèi)懵懂無知的玩物與獵物。

這樣的自以為是注定了男主與好友的徹底失敗，因?yàn)樗麄冎灰姷搅?span style="font-weight: bold;">內(nèi)心想象的游戲與博弈，卻錯(cuò)過了真實(shí)的生活，最終沒有贏得任何人的芳心并失去了友誼。正如蘇珊娜的好友蘇菲所說的，紀(jì)堯姆勢利又幼稚，貝特朗還一味地跟隨他，兩個(gè)人都像孩子一樣。不同的是，男主和好友的幼稚并不出于孩童的天真，而是帶著年輕氣盛的愚昧及男權(quán)主義的殘忍和壓迫。

男主自白中揭示出的雙重標(biāo)準(zhǔn)，如容許好友胡搞的行為卻覺得蘇珊娜不知廉恥，可能性相同的情況下不相信好友偷走了錢等，都顯現(xiàn)出了一種“我們”與“他們”的區(qū)分，即男人和女人，我的朋友與他人。

最后看到獲得幸福的蘇珊娜時(shí)，貝特朗終于感到失落并承認(rèn)了自己的幼稚，卻依然陷于游戲中，認(rèn)為蘇珊娜打敗了他們，完成了她的報(bào)復(fù)。實(shí)際上，蘇珊娜到底是不是在進(jìn)行報(bào)復(fù)?我認(rèn)為不是。蘇珊娜只是一位單純勇敢的女孩，渴望并向往著愛情，愿意為愛付出所有。若她是斤斤計(jì)較，衷于算計(jì)的，她就不會(huì)被男主他們蹭吃蹭喝到一文不剩。

蘇珊娜或許不是最具魅力、最聰穎的女子，不同于侯麥電影中常見的知性高挑的女人，如蘇菲，她卻對(duì)得起片名上絕對(duì)主角的位置。她不過分在意他人的想法，面對(duì)來自男人的嘲諷不自輕自貶，盡力并享受地過自己的生活，清醒而自由，是清楚知道自己想要什么的獨(dú)立女性。雖然在感情上會(huì)受到傷害，但她有選擇去留的自由，也不會(huì)因此受挫停止尋找屬于自己的愛情。

花花公子語錄集

紀(jì)堯姆幾乎是富公子、自大男性的典型，花心的情場高手，善于玩弄他人的感情，常以貶低和物化女性來獲得優(yōu)越感，但實(shí)際上卻沒有勇氣去追求他真正喜歡或更符合他階層的對(duì)象，也不具備維持一段感情所需的責(zé)任感。

蘇菲，似于貝特朗的翻版，知識(shí)分子形象，外貌出眾而且也善于社交，富有同情心，從她對(duì)蘇珊娜的維護(hù)中可見對(duì)于朋友的義氣。實(shí)際上紀(jì)堯姆在開頭的晚會(huì)上也向蘇菲出手，蘇菲卻不領(lǐng)情，他只好知難而退了。

影片中貝特朗的自白時(shí)常處在自我辯解的狀態(tài)，他并不完全認(rèn)可紀(jì)堯姆的行為，也會(huì)感到為難和羞恥，但他仍與紀(jì)堯姆作伴，參與著可恥的游戲，侯麥精準(zhǔn)地刻畫并展現(xiàn)了男主的心理，卻依然留有極大的空間供觀眾自由解讀，比如為什么和紀(jì)堯姆作朋友，丟失的錢是誰偷的。包括蘇珊娜最終的結(jié)局是否包含自我覺醒和對(duì)厭女文化的反抗，還是觀眾的自我理解，電影始終保有很多討論的余地。

個(gè)人其實(shí)認(rèn)為這部電影沒有《面包店的女孩》有趣，但不妨礙我們靜下心來，跟著鏡頭隨三人散漫地游走，故事在真實(shí)自然的表演中消解，通過窺視男士們的自我意淫，參與到這場愛情游戲當(dāng)中去。

對(duì)電影幕后主創(chuàng)故事感興趣的，可以查看本號(hào)之前的文章 人間愛情變奏曲——侯麥分享會(huì)，分享會(huì)主講是《面包店的女孩》男主角兼制片哦。

圖片來源于網(wǎng)路，侵刪

首發(fā)于 頭條/公號(hào)：鮮魚的日常實(shí)驗(yàn)室

（影片B站可看）

六個(gè)道德故事都看完了，更理解了道德是用來約束自己的準(zhǔn)則這句話。

下午去了一家咖啡店，店主是一位不到三十歲的年輕男性，店里沒有所謂“咖啡店”音樂，有的只是好喝的咖啡和單獨(dú)的吸煙區(qū)，十分滿意。里面還有家很小很迷你的紋身店和酒窖，并未深入溝通，下次會(huì)再來這里。

說到吸煙，我對(duì)此事是很包容的，包括對(duì)自己。雖說女性吸煙這一點(diǎn)最早是出于商業(yè)目的被資本家大肆利用并加以宣傳，不過這一套還是讓我吃的消，不過基本公德不能跨，走大街叼根煙走在風(fēng)口上還是讓我想上去把人的煙頭掐斷。

詞源學(xué)，這讓我想起「CallMeByYourName」里Oliver和他父親關(guān)于Apricot的精彩對(duì)話，讓我印象十分深刻。

他們幾人在桌子上迷信鬼神的一段不免讓我想到筆仙（？沒看過）或類似的情節(jié)，不過這倒是很好的幫我復(fù)習(xí)了一下法語字母發(fā)音…這都哪兒跟哪兒。

這個(gè)混蛋朋友總是追求簡單好追的女生，給男主一種不追求真愛的錯(cuò)覺，其實(shí)我也可以理解，但現(xiàn)在很難篤定了。雖然老是口頭上說著不相信真愛，但其實(shí)指的是不相信自己足以擁有。恰恰像他的混蛋朋友一樣，多嘗試才是找到真愛的唯一途徑，（我怕不是被馬克思洗腦了）然而說一套做一套才是我的本性。

關(guān)于他朋友的羞辱與征服理論，前一半是過度的（或依某些人來說是恰好的）手段，而征服女人這一說，就像今天在「噴嚏」里被理解為一種“贏得”的戰(zhàn)利品。也許是個(gè)人原因，為獲得某物而大加爭取以獲得他人認(rèn)可，除非此物是且確實(shí)是我本身所想，不然我真是很難提起精神。但好像男女之間的“征服感”已經(jīng)被等同于一種程序和流程，且多是以男性為主導(dǎo)一方，（我好像又成了個(gè)femalist？）雖然女性在某方面也是起著決定權(quán)的一方，不過這種形式總是很單調(diào)，好在現(xiàn)在有所改善，本事兒逼決定不再瞎操心了。

另外有時(shí)候，我還真的挺拎不清該什么時(shí)候跟姑娘出門提AA的，關(guān)系好也就罷了，老子樂意可勁兒請。我老是會(huì)想到那些覺得男女生一起出去吃飯喝咖啡男生付錢理所應(yīng)當(dāng)?shù)男袨?，我這人可能就老是把自己帶入到場景里換鞋穿，想著一女的，總約我出去吃飯，還不讓我A，心里就老覺得欠人家的，在底氣上就吃人家嘴短了，那還得了？等以后聊翻臉了一筆一筆糊涂賬再翻出來我可得氣死。（當(dāng)然在此祝愿大家別遇見這種人哈）也間接說明了我沒有蘇珊娜那么灑脫，能說出我心情好愛做就做這種話來，小市民心理又開始躁動(dòng)了。不過這種現(xiàn)象上的“一葉障目”反倒使得她成為了最終贏家，距離自己所篤信的愛情越來越近，此所謂塞翁失馬焉知非福罷。以后要這么鼓勵(lì)自己哈哈哈。

天真還是狡猾，無辜還是有罪，真沒那么重要。愿愛者都能剝奪別人的憐憫，實(shí)現(xiàn)自己的報(bào)復(fù)。

ps.男主有點(diǎn)像林宥嘉

在巴比倫有一位男子名叫加吉姆，他娶了黑吉亞赫的女兒蘇珊娜：這是一位極其漂亮的女子，而且這位年輕女性敬畏上帝，她由自己虔誠的父母雙親撫養(yǎng)長大，嚴(yán)格按照摩西所立下的法典。 　　 加吉姆是一位富有的男子，在自己的居所旁邊有一座大花園。周圍的猶太人們都極其敬重于他，他們都經(jīng)常前來向他尋求幫助。 　　 就在那一年有兩位長老被任命為法官，因?yàn)樯现髟f的這些話非常適合于他們：“邪惡出自巴比倫：邪惡出自這兩位法官，他們本該是指導(dǎo)人民之人。”這兩位男子就經(jīng)常前來光顧加吉姆的家中，以聽取他對(duì)一些案件及當(dāng)事人的建議。 　　 當(dāng)所有的人都在午前離開家中之后，蘇珊娜就會(huì)獨(dú)自一個(gè)人到花園之中去徜徉一會(huì)兒，而這兩位老男人則每次都看著她走進(jìn)花園之中，他們就開始對(duì)她心懷歹意了，這樣他們就完全泯滅了良知而喪失了理智，兩雙色迷迷的眼睛再也看不見天國而辨明不了是非了。他們這兩個(gè)人雙雙被她的美麗所擊倒，可都保持著自己對(duì)她那份的情欲泛濫心癢難熬于己身——實(shí)在不好意思互相透露而說出口。

埃里克·侯麥《六個(gè)道德故事》中的第二部，《蘇姍娜的故事》是侯麥新浪潮時(shí)期的作品。

“六個(gè)道德故事”系列的前兩個(gè)故事《面包店的女孩》和《蘇姍娜的故事》均是短片，從鏡頭的組接方式和場面調(diào)度以及演員的表現(xiàn)來看要更像是“法國新浪潮”電影。它們更注重觀念的傳達(dá)和故事的敘述，演員的表現(xiàn)更自由和非職業(yè)化?！短K姍娜的故事》中兩男一女的經(jīng)典結(jié)構(gòu)也能讓我們聯(lián)想到法國新浪潮的諸多作品，如特呂弗的《祖與占》，戈達(dá)爾的《法外之徒》。

《蘇姍娜的故事》中的人物關(guān)系關(guān)系又不同于特呂弗和戈達(dá)爾，甚至不同于所有的“兩男一女”的電影，因?yàn)樵谄毡榈挠捌羞@樣的人物關(guān)系要么是三角戀情，要么是兩個(gè)男人同時(shí)喜歡一個(gè)女人，或是三人保持友情又曖昧不清的關(guān)系。但侯麥的《蘇姍娜的故事》則是兩個(gè)男人都不喜歡一個(gè)女人，他們?nèi)齻€(gè)在一起的關(guān)系貌合神離，這樣就變成一場有趣的心理斗爭。

蘇姍娜的故事 La carrière de Suzanne (1963) 劇照

紀(jì)堯姆和貝特朗是一對(duì)性格相反的好朋友，紀(jì)堯姆缺少家教但家境優(yōu)越。貝特朗是性格內(nèi)向的窮學(xué)生。兩個(gè)人一個(gè)大手大腳一個(gè)生活儉點(diǎn)，誰都不相信他們兩個(gè)人會(huì)有共同點(diǎn)。但至少在蘇姍娜身上兩人還是達(dá)成一點(diǎn)共識(shí)，他們都瞧不上矮小、肉感的蘇姍娜，一個(gè)是表面的蔑視，一個(gè)是心理上的蔑視。蘇珊娜是一個(gè)可愛聰明的女孩，按她的朋友索菲說的那樣，她是有教養(yǎng)的典型法國女孩。

“女孩都喜歡別人強(qiáng)迫”這句話是紀(jì)堯姆和蘇姍娜分別對(duì)貝特朗說過的，他們希望貝特朗主動(dòng)一點(diǎn)，對(duì)女孩應(yīng)該發(fā)起進(jìn)攻。從這句話可以看出他們?nèi)齻€(gè)人之間的互為關(guān)系，也可以看出各自的性格特點(diǎn)。

蘇姍娜的故事 La carrière de Suzanne (1963) 劇照

紀(jì)堯姆是貝特朗的性格外化，這也是為什么貝特朗和紀(jì)堯姆關(guān)系那么親近，也證實(shí)貝特朗為什么半推半就地和紀(jì)堯姆一起捉弄蘇珊娜。貝特朗因?yàn)樾愿竦奶攸c(diǎn)對(duì)女孩很少主動(dòng)，他喜歡索菲卻覺得弗蘭克和自己比起來有明顯的競爭優(yōu)勢，因此更加唯諾。無奈他只能眼睜睜看著自己的朋友紀(jì)堯姆和女生曖昧，雖然他佩服紀(jì)堯姆的套路，但他瞧不上紀(jì)堯姆，因?yàn)樗X得紀(jì)堯姆總是喜歡下手那些看起來很容易追到的女生例如蘇姍娜。這是貝特朗不屑的一點(diǎn)，他認(rèn)為與其那樣不如潔身自好，不追任何人。就像紀(jì)堯姆追不上“瘦高”的索菲，只能回過頭來從蘇姍娜身上找安慰?？梢?，紀(jì)堯姆是行動(dòng)先行，貝特朗是心事重重。

蘇姍娜的故事 La carrière de Suzanne (1963) 劇照

蘇姍娜是一個(gè)喜歡黏人但性格較好的姑娘，她對(duì)自己的真愛有著旁人看不透的標(biāo)準(zhǔn)。貝特朗對(duì)蘇姍娜一開始是同情，因?yàn)樗X得她被紀(jì)堯姆騙了，后來他覺得蘇姍娜活該，因?yàn)樗堑珱]有離開紀(jì)堯姆反而還是黏著他。有一次，三個(gè)人在紀(jì)堯姆的家，紀(jì)堯姆打趣地問蘇姍娜會(huì)不會(huì)喜歡貝特朗，她說：“貝特朗是個(gè)很好的小伙子，但我有自己的主張。”貝特朗聽了當(dāng)然氣憤，他本來就沒覺得蘇姍娜好，反而蘇姍娜也瞧不上自己，男人不喜歡女人可以，但男人都希望所有女人都喜歡自己。這也是為什么之后蘇姍娜反過來黏著貝特朗時(shí)，貝特朗表現(xiàn)出不耐煩。當(dāng)紀(jì)堯姆和他聯(lián)合起來花蘇姍娜的錢時(shí)，貝特朗也沒有停止同流合污，反而也抱著一種想看看蘇姍娜如何出丑的心理。

蘇姍娜的故事 La carrière de Suzanne (1963) 劇照

蘇姍娜并沒有想那么多，她喜歡誰就是喜歡誰，有錢就為喜歡的人花，也沒有那么多傳統(tǒng)觀念，她為了照顧男性甚至在結(jié)賬的時(shí)候故意從桌子下面把錢給貝特朗，再讓貝特朗去買單。蘇姍娜的隨性使她能在男人圈子里受歡迎，從她對(duì)索菲的關(guān)系來看她既擅長處理同性之間的關(guān)系，也能抓住異性的心。當(dāng)她對(duì)貝特朗示出好感的時(shí)候，貝特朗反而顧慮重重，這一切可以說是貝特朗的偶像包袱思想在作祟。

貝特朗和蘇姍娜獨(dú)處的那一夜是最精彩的，貝特朗作為男性本身的糾結(jié)和自己的偶像包袱成為了阻礙。偶像包袱該不該有，相信這是困擾很多男性的問題，像貝特朗一直注意自己的名聲，在帶蘇姍娜回家過夜時(shí)，讓蘇姍娜動(dòng)作輕一點(diǎn)怕被鄰居聽到，早上出門時(shí)故意把鑰匙插在門外，讓女仆知道自己還在房間里，不用進(jìn)來打掃衛(wèi)生。與貝特朗過于在意相比，紀(jì)堯姆就很隨便了，他愛上一個(gè)姑娘很容易，他不喜歡與女孩糾纏不清。有時(shí)有偶像包袱是必要的，這樣不會(huì)被人說閑話（索菲鄙視沒有教養(yǎng)的紀(jì)堯姆），但也就是貝特朗的“偶像包袱”導(dǎo)致他最后既沒有得到蘇姍娜也沒有得到索菲。

蘇姍娜的故事 La carrière de Suzanne (1963) 劇照

從那一晚貝特朗與蘇姍娜的對(duì)話來看，貝特朗有著自己的目標(biāo)，他有著自己所期望的愛情，并對(duì)蘇姍娜的愛情有所蔑視。直到他藏在書里的錢不見了，直到他聽到蘇姍娜與弗蘭克訂婚的消息，他才恍然，是蘇姍娜勝利了。

到影片結(jié)尾觀眾和貝特朗也不知道到底是誰偷了書里的錢，侯麥再一次把男人的形象變得幼稚可笑，讓女人成了最終的勝利者。特別是心事重重的貝特朗，他不像紀(jì)堯姆，蘇姍娜對(duì)于紀(jì)堯姆只是他追求的平庸女孩中的一個(gè)，而貝特朗則不是，他之前是從心底里覺得蘇姍娜很糟糕。他認(rèn)為自己比不過弗蘭克，可沒想到蘇姍娜最后居然和弗蘭克訂婚，這對(duì)他的思想是顛覆性的。他看著蘇姍娜向他打招呼，和從前一樣，但蘇姍娜并不知道貝特朗心里經(jīng)歷了多少。

蘇姍娜的故事 La carrière de Suzanne (1963) 劇照

結(jié)尾是貝特朗的獨(dú)白：“當(dāng)我因?yàn)橐婚T門功課不及格而失去索菲時(shí)，蘇姍娜卻很幸?！K姍娜剝奪了我同情她的權(quán)利，完全達(dá)到了報(bào)復(fù)自己的目的?！?/p>

盛佳藍(lán)光標(biāo)注

從外表看，紀(jì)堯姆就如蘇菲，貝特朗就如蘇珊娜。

從內(nèi)在看，紀(jì)堯姆就像蘇珊娜“多情”，貝特朗就如蘇菲一樣“專一”。

但是又有所不同，紀(jì)堯姆追求肉體的愉悅，而蘇菲追求精神的契合；貝特朗的感情深藏于心而不漏，而蘇珊娜關(guān)于愛卻總是敢于追求與表達(dá)。

紀(jì)堯姆英俊瀟灑卻浪蕩不羈，蘇菲貌美如花卻守身如玉；

貝特朗和蘇珊娜都是“普通的人”，但是兩者對(duì)待感情的態(tài)度和勇氣上卻又截然不同，蘇珊娜說他們兩最像，彼此最懂是真，貝特朗說彼此一點(diǎn)也不像，也是真。蘇珊娜鼓勵(lì)貝特朗表達(dá)自己的情感，貝特朗卻沒有聽進(jìn)去。

紀(jì)堯姆和貝特朗都懦弱，且一貫喜歡將自己的懦弱無能歸咎于女性；蘇珊娜和蘇菲都勇敢，因?yàn)樽约河忻鞔_的追求和目標(biāo)，而在自己感情路上義無反顧。

無論是紀(jì)堯姆和蘇珊娜的感情，還是貝特朗和蘇菲的愛情，都是錯(cuò)位，紀(jì)堯姆看不上蘇珊娜的外貌還在一起，最后終將分離；紀(jì)堯姆最愛蘇菲，卻因蘇菲看不起紀(jì)堯姆的浪蕩而沒有機(jī)會(huì)開始；貝特朗看不起蘇珊娜的輕浮與天真，殊不知自己也幼稚的像個(gè)孩子，最后注定難以俘獲蘇菲芳心；而蘇菲欣賞貝特朗的正經(jīng)，不與女孩子糾纏，但是那并不是他的本性，他自己也承認(rèn):我并不如看起來的那么好，即使到最后，他也為蘇菲離開他找了個(gè)冠冕堂皇的借口推向?qū)Ψ?因?yàn)樽约嚎荚嚥患案?，而蘇珊娜一以貫之的傻笑又能被他解讀成嘲諷；蘇珊娜在感情路上一再受挫，勇于付出與承擔(dān)后果卻成為了最后一個(gè)笑的最開心的人。

愛情終究是勇敢者的游戲。