在阿莫多瓦的電影Tacones Lejanos 中，有兩個(gè)品牌的設(shè)計(jì)貫穿始終，分別是Chanel 和 Giorgio Armani。Chanel更多一些。

室內(nèi)設(shè)計(jì)，擺設(shè)，色彩，甚至是服裝，在他的電影之中發(fā)揮著烘托氣氛，詮釋人物特點(diǎn)的作用。在這部電影中，阿莫多瓦直言，兩個(gè)品牌的服飾代表著兩個(gè)女主角的個(gè)性。為了答謝兩個(gè)品牌的支持，連臺(tái)詞都特別做了配合。

被歌手母親拋棄的女主Rebecca在與母親分別15年后，終于可以和母親團(tuán)聚。她為了在母親面前顯得得體，為了表現(xiàn)自己優(yōu)雅，不遜色于母親，且為了得到母親的注意，Rebecca總是穿著風(fēng)格顯著的Chanel套裝。她的身份認(rèn)同需要通過(guò)特定的服飾來(lái)完成。相見(jiàn)時(shí)，她穿了白色tweed套裝，母親也大力贊揚(yáng)：“這香奈兒也把你弄得太美啦，你的腰都出來(lái)了”！白色的她，很溫和，與母親的再次見(jiàn)面，她希望表現(xiàn)得順從，親密。大概是她最得體，精神奕奕的時(shí)候了。

母親還沒(méi)有進(jìn)去角色，事業(yè)心依舊，出場(chǎng)是紅色的Giorgio Armani套裝，簡(jiǎn)潔內(nèi)斂而有力量且醒目。尤其是紅色的帽子非常出挑。連臺(tái)詞都要提及：我可不是每天都戴這樣的帽子。No todos los días me pongo un sombrerito como este. 【我感覺(jué)阿莫多瓦偏愛(ài)阿瑪尼提供的服裝造型，畢竟這部戲中母親是女兒追趕的對(duì)象】。

即便年過(guò)半百，依舊極具魅力的母親Becky不只是穿套裝，風(fēng)格各異的服飾時(shí)常更換。她是藝術(shù)家，有演出，且后面也越發(fā)意識(shí)到自己回國(guó)的主要目的是與女兒修復(fù)關(guān)系。

演出時(shí)候的綠色長(zhǎng)裙和紅色長(zhǎng)手套非常具有舞臺(tái)風(fēng)格。之后，在與女兒的單獨(dú)激烈對(duì)話的情境中，Rebecca將心里對(duì)母親的控訴和不滿，委屈都吐給了Becky。這時(shí)候的Becky穿著了黑色套裝，顯得沉穩(wěn)卻緊張。

相比于總是復(fù)刻母親，想要超越母親奪得更多關(guān)注的Rebecca，Becky的著裝多變，且總有一種四兩撥千斤的感覺(jué)。在她們同去看模仿秀表演的那天，Rebecca甚至在出發(fā)前特意換了新裝，那是她唯一一次穿著了除了套裝以外的服飾（監(jiān)獄期間除外）——one piece 禮服。盡管如此，母親依舊獲得了更多矚目。兩人同框，有點(diǎn)小白花遇見(jiàn)大魔王的意味。

在影片最后，母親不再有了光環(huán)，只想借生命最后的機(jī)會(huì)贖罪，她黯然無(wú)色。相反，Rebecca仍然是香奈兒套裝，顏色為紅色，似乎是新生的象征。

除了Chanel經(jīng)典粗花呢套裝，出現(xiàn)的單品還有91年SS的CF包包，彩色夸張耳環(huán)，Chanel Slingback拼色鞋，Chanel Première鏈條表（香奈兒品牌首次設(shè)計(jì)的手表系列），等等

西班牙導(dǎo)演阿莫多瓦在本片中用豐富的色彩和場(chǎng)面調(diào)度講述了一個(gè)女兒以母親為偶像并不斷追逐的故事。阿莫多瓦從女性視角出發(fā)，展現(xiàn)了女性的情欲、欲望、女性之間、母女之間的情感關(guān)系，同時(shí)也毫不避諱地涉及異裝癖、人妖元素，仍舊展現(xiàn)了富有特色的導(dǎo)演風(fēng)格。

一、主題

在阿莫多瓦作品《黑暗的習(xí)慣》《關(guān)于我母親的一切》《我為什么命該如此》等作品中，母親、女性的形象始終是他關(guān)注并探索的話題。本片的題材和阿莫多瓦其他的作品一樣，都涉及了女性題材。麗貝卡作為影片的主角，故事從她的視角出發(fā)，跨越時(shí)間與空間講述了麗貝卡與母親之間的關(guān)系。母親在片中是位高權(quán)重的代表，她獲得了事業(yè)的成功，女兒是低下卑微的代表，只是碌碌無(wú)為的新聞播報(bào)員。麗貝卡無(wú)論是從自己女兒的身份出發(fā)還是從下等階級(jí)身份出發(fā)，都是一直在追逐母親的道路上。麗貝卡渴望和母親一樣獲得成功獲得矚目，卻屢屢受挫。麗貝卡和母親的見(jiàn)識(shí)與思維截然不同，這也是她頻頻受挫的原因。導(dǎo)演在畫(huà)面上通過(guò)場(chǎng)面調(diào)度和美術(shù)設(shè)計(jì)對(duì)母女二人的性格特點(diǎn)、人物關(guān)系進(jìn)行了暗示和象征，巧妙的構(gòu)圖與色彩深化了母親與女性地位的主題。

二、攝影機(jī)調(diào)度

從構(gòu)圖方面看，常使用雙人鏡頭構(gòu)建麗貝卡和母親的關(guān)系。例如在麗貝卡兒時(shí)是母女二人的雙人鏡頭，此時(shí)母親在左麗貝卡在右，母親在畫(huà)面的所占比例略大，權(quán)重也大。在母親成名回國(guó)取行李這場(chǎng)戲中，母親先在畫(huà)面中占據(jù)主體地位，攝影機(jī)以母親為中心逐漸推進(jìn)從而帶出從后景入場(chǎng)的麗貝卡。母女擁抱后這個(gè)中景二人間隔較大，象征著闊別多年而產(chǎn)生了生疏與隔閡。導(dǎo)演隨后利用助理的入畫(huà)把三人關(guān)系拉攏，但此時(shí)母親位于三角形構(gòu)圖的中心，暗示了穩(wěn)定的地位。同樣的三角形構(gòu)圖在三人看海報(bào)時(shí)也曾出現(xiàn)。麗貝卡出獄與母親相見(jiàn)時(shí)，母親站在高處，麗貝卡站在低處，在視覺(jué)上展現(xiàn)了母親處于強(qiáng)勢(shì)，麗貝卡處于弱勢(shì)。隨著母女對(duì)話的深入，母親充滿歉意的臺(tái)詞流露，母親的調(diào)度也從高處走下來(lái)和麗貝卡平齊，最后二人坐在相同高度的長(zhǎng)椅上，暗示了關(guān)系的趨于平等和緩和。

此外，在打破麗貝卡和母親的和諧關(guān)系時(shí)常分別使用單人鏡頭并放大主體突出矛盾。母女在機(jī)場(chǎng)因記者問(wèn)題產(chǎn)生分歧時(shí)以對(duì)方為前景進(jìn)行了單人臉部特寫(xiě)，值得注意的是麗貝卡作為前景時(shí)比例較小，母親作為前景時(shí)比例較大，象征著母親的強(qiáng)勢(shì)。在母女二人乘車(chē)發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)時(shí)也使用了單純的單人臉部特寫(xiě)，即使如此，母親的畫(huà)面比例仍舊大于麗貝卡，再次強(qiáng)調(diào)了母親的權(quán)力。

從攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)方面看，以搖和推拉為主的運(yùn)鏡方式靈活展現(xiàn)了人物關(guān)系。在運(yùn)動(dòng)鏡頭中，如果母親在本場(chǎng)景出現(xiàn)，那么鏡頭常以母親為中心進(jìn)行運(yùn)動(dòng)。除了之前提到的兩個(gè)三角形構(gòu)圖之外，在母親和麗貝卡丈夫共進(jìn)晚餐這場(chǎng)戲中也是以母親為中心進(jìn)行鏡頭運(yùn)動(dòng)。值得注意的是這個(gè)中心從麗貝卡和母親在法庭大吵這場(chǎng)戲開(kāi)始，鏡頭就變成了以麗貝卡為中心的運(yùn)動(dòng)，這暗示了麗貝卡在母親面前地位的提升、母女差距逐漸變小。在此之后的救護(hù)車(chē)對(duì)話、臨終遺言，母親始終是躺位，麗貝卡始終是坐位，象征了母親地位的逐漸隕落和麗貝卡地位的逐漸提升。

三、色彩運(yùn)用

在置景方面無(wú)論是資產(chǎn)階級(jí)之家還是酒吧舞廳都充分展示了上世紀(jì)九十年代的西班牙風(fēng)情。在人物的服化道方面，不同顏色的運(yùn)用對(duì)人物刻畫(huà)起到有效作用。黃色代表了希望、光輝、功名，在影片前半段麗貝卡和母親之間存在隔閡時(shí)麗貝卡的主要色彩為黃色，在本片中主要象征著麗貝卡對(duì)母親成就的渴望。而母親的主色彩為紅色，象征著熱情、幸福、女性權(quán)力。例如在母親準(zhǔn)備離開(kāi)祖國(guó)時(shí)身后的靠枕為紅色，而少兒麗貝卡頭戴黃色裝飾。從此時(shí)起，麗貝卡對(duì)于母親的追逐逐漸生長(zhǎng)。再如母女二人在機(jī)場(chǎng)重逢時(shí)，母親身穿紅色套裝，而麗貝卡身穿白色上衣，顯示了麗貝卡的邊緣化，突出了母親的地位。母女二人在海報(bào)前對(duì)話時(shí)，母親背景為紅色海報(bào)，麗貝卡背景為黃色花朵，因此也象征了各自的心理。直至母女二人在法庭爭(zhēng)吵過(guò)后，母親的衣著顏色逐漸變暗，變?yōu)楹谏?、灰色，而麗貝卡的衣著顏色逐漸變得鮮艷，變?yōu)榉奂t色、紅色。在影片結(jié)局時(shí)身穿白色睡衣的母親安然去世，身穿粉紅色衣服的麗貝卡在她身上依偎，暗示了母女地位的變化。

四、隱喻與象征

在片中出現(xiàn)了許多帶有隱喻色彩的物品或者符號(hào)。最主要的富有象征性的物品便是高跟鞋。母親和高跟鞋常常同時(shí)出現(xiàn)，由此高跟鞋代表了地位、權(quán)利，而麗貝卡也在穿高跟鞋的過(guò)程中追隨母親的步伐，但是屢屢失敗。比如在麗貝卡和萊塔爾在更衣室時(shí)說(shuō)自己穿著高跟鞋會(huì)摔倒，就暗示了麗貝卡從心底的自卑。片中對(duì)于性別暗示也很常見(jiàn)。開(kāi)場(chǎng)麗貝卡的倒影與窗外的樹(shù)干相疊，而樹(shù)木的圓形形狀象征著女性，暗示了母親在麗貝卡心中不可撼動(dòng)的地位。而與之相對(duì)的是手槍的出現(xiàn)。麗貝卡丈夫決定一同前去表演秀時(shí)佩戴了手槍?zhuān)S后也有許多手槍的鏡頭，暗示了男性與暴力。當(dāng)麗貝卡槍殺丈夫、出獄回到家后翻出手槍的行為都是為了打破階級(jí)差距、掌握話語(yǔ)權(quán)的斗爭(zhēng)。其他關(guān)于性符號(hào)的表現(xiàn)更清楚地詮釋了導(dǎo)演對(duì)于情欲、性別之間的探討，比如落地破碎的紅色星星盤(pán)子充滿了性暗示，配合激情戲闡釋了麗貝卡作為女人的欲望。

五、結(jié)語(yǔ)

導(dǎo)演借助“高跟鞋”的意象構(gòu)建了一個(gè)充斥著欲望的世界，不完美的女性形象構(gòu)筑起女性敏銳而堅(jiān)韌的內(nèi)心世界。影片中母女二人從對(duì)峙到和解，流動(dòng)的親情讓人感動(dòng)。極具現(xiàn)代感的畫(huà)面、隨心所欲的色彩與電影中離奇混亂的情節(jié)和離經(jīng)叛道的人物相得益彰，從女性潛意識(shí)層面表達(dá)女性的身體、情欲和性別訴求，展示女性深層訴求上的空缺。