聽說大陸恐怖片要逆襲了，還是個網(wǎng)大，于是抱著好奇心態(tài)來看看。

預告片確實不錯，紙扎這個民俗題材也很吸引人，但是看了正片還是比較所望，這又是一個典型的把驚悚片包裝成恐怖片的案例。

首先片子畢竟是網(wǎng)大，我對網(wǎng)大的質(zhì)感期待不高，但臺詞出現(xiàn)這種語病還是太可笑了：

“昨晚你暈倒在喬府家?！?/p>

沒有這種用法，這是典型的句式雜糅，要么說“昨晚你暈倒在喬府”，要么說“昨晚你暈倒在喬家。”

整部電影看下來，臺詞類似的語病還有很多，還是欠打磨。

其次這一幕還有個很滑稽的地方，就是窗戶旁那些吃瓜群眾，全程圍觀男主和老伯的對話，這家人是一點都不介意隱私嗎？

不過有一句臺詞倒是挺經(jīng)典的：“想我劉三，干了半輩子紙人生意，最后，可別被紙人給干了。”

我TM直接笑噴。

還有一處槽點是劉三遭遇鬼打墻，然后用童子尿驅(qū)邪，居然是自己尿了一泡尿。我心想你都多大歲數(shù)了，就算還是處男，也不能算童子尿了吧？

百度了一下，說是10歲以下的男童尿尿才叫“童子尿”，劉三怎么看也不是10歲吧，一個做紙人的會這點常識都沒有嗎？當然如果硬要解釋成劉三病急亂投醫(yī)也行……反正就很牽強。

后面的故事其實也沒啥懸念，紙妻那段完全是感人愛情片的風格了。我不太喜歡恐怖片里搞煽情、上價值那一套，不過畢竟大陸恐怖片有個無形的天花板卡著，不可能出現(xiàn)真鬼，所以只能這樣了。

總的來說，全片驚嚇尺度也就比走近科學強一點，用推理術(shù)語來講，就是不可能有變格元素，一定是本格手法，所以觀眾猜一下究竟是怎么裝神弄鬼的，真相差不多就能推出來了。

影片也有閃光點，比如服化道方面是真不錯。畢竟是以紙人為主要噱頭，影片里各種紙人、符咒、靈堂、喪幡的布置都挺講究的，有中式恐怖那味兒，至少外行看不出來什么差錯，作為配樂的童謠也非常陰間，歌詞隱喻性很強，但亮點也就僅限于此了。

這片在網(wǎng)大里水平算還不錯的，劇情中規(guī)中矩，都能圓回來，但是跟對岸的《咒》相比就差太多了，跟《中邪》比也有不少差距，至少《中邪》有幾個鏡頭是真能嚇到人。

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《紙人回魂》 故事通過不同的視角，碎片化的講訴復原事情的本來面目。無論場景、道具服裝，以及演員的演技，在同時期同類題材國產(chǎn)恐怖電影當中屬于上乘，雖說結(jié)尾依舊“走近科學”式的真相大白，但影片懸疑氣氛和推理過程都比同類題材更為優(yōu)秀。 真相雖說只有一個，但有些“事實”卻是通往真相大白道路上的最大絆腳石。 觀后感：謊言也是一種保護，真相大白未必是一件好事。

我想打破觀眾對國產(chǎn)恐怖片的看法

1月6號，《紙人回魂》終于上映了，當我第一次看到《紙人回魂》的劇本后，無比的激動和興奮，一個好的劇本是會讓所有創(chuàng)作人員有著打雞血的創(chuàng)作欲望，當時我心里就埋下了一個小小的欲望，我想拍出一部打破觀眾對于國產(chǎn)恐怖片的看法，國產(chǎn)恐怖片并不差！

拿著劇本，組建了拍攝團隊，在籌備前期，我和攝影指導以及美術(shù)指導溝通完整個劇本的調(diào)性和風格后，確立了電影以 白、紅、黑、黃的四個色彩，分別對應故事里面的紙童、紙妻、紙祭、紙夢，每個故事有著不一樣的情緒和氛圍，我們在畫面色彩上把這種氛圍再往上提高。

紙童故事中基本上以做紙人，白事等故事情節(jié)為主，整體的場景布置，包括紙人等道具色彩做了與白色的搭配。

紙妻故事里面，以結(jié)婚為主，大喜事，所以紅色的色彩是最合適不過，包括后面何小蓮的衣服也一直是紅色，扣住這個故事的色彩。

紙祭的故事是比較黑暗的，封建迷信的父親把女兒的命拿來換兒子的命，這悲慘的命運用黑色來體現(xiàn)最合適了，在電影里喬家的道具、背景基本上都是以黑色為主，色調(diào)都偏冷色調(diào)，展現(xiàn)出喬家的黑暗和冷血。

在結(jié)尾紙夢這段故事中，真相都解開了，最后所有人都在保護孩子，人最終還是溫暖的，而且有希望的，所以用了暖色調(diào)，黃色為主。希望可以凸顯一些人性善良的光輝，通過電影視聽語言的表達出來。

《紙人回魂》這部電影給了我很多的空間去表達，去創(chuàng)作。從人物來講，每個人物的關系非常清晰，人物性格各有不同，每個角色有些很多內(nèi)心活動，所以在演員表演上，他們的層次會很豐富，每位演員老師都非常努力，認真揣摩每個角色的精髓。在以前拍攝的片子里面，很多時候找不準人物，其實現(xiàn)在看來還劇本沒有打磨好，人物沒有研究明白。

有了好的故事，作為電影導演，畫面的呈現(xiàn)是代表導演的功力，恐怖片比其他劇情片難在光影和鏡頭需要的設計，太過粗暴的嚇人設計，觀眾已經(jīng)早已厭倦，在我看來現(xiàn)在的恐怖片更多是藏，小的細節(jié)，人物微表情，道具光影的暗喻等方式來告訴觀眾，這里面其實就有很多的美術(shù)，鏡頭語言，光影的設計，我們前期做了很多的分鏡和畫面設計，在電影成片中基本上還算實現(xiàn)完成。

《紙人回魂》里面含有大量的夜戲，光影的變化，很多時候夜內(nèi)的戲，我們都是白天封上黑布去拍攝，這樣也是為了爭取更多的時間去實現(xiàn)好這個電影。我印象最深刻的一天是拍攝開場戲，一天轉(zhuǎn)了4個大場景，其中包括兩個大夜戲場景，就是電影里一開始的樹林和喬府，因為陳國坤老師就一天的戲份，所以一天內(nèi)必須把他拍完。

拍完這個電影，對我的感觸在于好的劇本是多么的無比重要，作為網(wǎng)絡電影新生代導演的我，經(jīng)歷了行業(yè)最早的野蠻生長期到逐漸成熟。

我跟著這個行業(yè)在成長，感謝有網(wǎng)絡電影的存在，感謝平臺們對于網(wǎng)絡電影的扶持，才能有我們年輕導演更多的機會。

最后想和所有觀眾朋友們說聲謝謝，感謝你們支持《紙人回魂》這部國產(chǎn)恐怖片，不知道這部片子能否改變你們的看法，至少我和我的團隊們一起努力過，嘗試過了，這部片子我們不留遺憾！

開頭 有點驚艷我 挺喜歡這些民族元素的 紙人 然后歌曲有點空靈 期間疑惑為什么下雨紙人沒變 紙人不是紙做的嗎 知識面淺了 不懂這方面 覺得男主？ 應該是男主 有點尬

男主進了喬家 好吧 又是晚上還是下雨天 老套路 我天 膽子好大 一個人 后面發(fā)生的場景 有幾個轉(zhuǎn)場 有點嚇人 嗯 …暈倒了 感覺有點為了嚇人而嚇人了 醒了 正常人難道不應該害怕+困惑想知道更多嗎 但好像他一點都不怕

唉 到了一個新地方 這個演員我認識 看過好多她的戲 為什么男主要去摸畫 畫不都是用來欣賞的嗎 為什么要去摸啊 想不通

紙童 紙妻 紙祭 紙夢 有意思 講述了很多道理 害 該死的封建迷信封建禮教 故事還行 尤其是小蓮和叔叔那個 之前還以為是真的 還想是不是只有叔叔的視角是那樣的 遺憾的是講到第二個故事的時候就猜到后面的情節(jié)了 真的之前就覺得沒那么簡單 怎么可能真的是紙人殺人呢 中國的鬼片基本都是人為的 小疑惑 他們怎么串通營救喬小姐的 時間來不及噻

嗯 記者跑別人家里去打聽 講故事 “真的嗎？我不信?！?這這這劇情 覺得男主有大病 人家不想說，在那我要知道真相 關鍵還要把真相報道出去 還有還有 質(zhì)問兇手那里 人家又不知道你是她弟弟 肯定不會說實話啊 你自己也知道 所以在期待什么 恨弟弟？信嗎 無語 然后留下線索 等姐姐來找你 這 屬實沒必要

關于紙人不點睛的解釋 挺喜歡的 覺得這個點很好

總體來說 正規(guī)正矩 還行

《紙人回魂》是我在2021年4月策劃的一個項目，歷經(jīng)將近兩年，2023年1月6號，《紙人回魂》在騰訊視頻和愛奇藝視頻上線了，沒錯，它是一個網(wǎng)絡電影，想借它上線的機會，想跟大家講講我和它的故事。

《紙人回魂》，它對我來講，真的很特別。

1. 創(chuàng)作源起——“被看到”

網(wǎng)絡電影的內(nèi)容一直以來受到行業(yè)詬病，核心的一個問題，是因為“ 不想費勁 ”，不尊重內(nèi)容創(chuàng)作規(guī)律，比起研究類型、劇作技巧，更多的內(nèi)容創(chuàng)作者只是著眼于“賣點”。

作為網(wǎng)絡電影編劇策劃，從業(yè)五年，我深知網(wǎng)絡電影確實“酒香是怕巷子深”的，如果你不是網(wǎng)絡電影在主流的熱賣類型里，觀眾根本是不會點進來看的。但，網(wǎng)絡電影，終究還是電影，電影內(nèi)容還是要尊重類型，尊重劇作技巧。

之前網(wǎng)絡電影也出現(xiàn)過不少內(nèi)容還不錯的影片，就是因為沒被人看到，被資本嫌棄，一個不賣錢的片子，會被打上“這個以后不能做”的標簽，哪個類型火，資本就會一窩蜂跟上。

在策劃《紙人回魂》的時候，我首先想到的它一定要被看到，我首先把它劃分的領域就是懸疑恐怖，首先這一類型市場上確實不多，再者懸疑恐怖的審查、劇作門檻都比較高。這一類型也屬于網(wǎng)絡電影市場的熱賣類型，下面我要想的是，怎么找到突破口，在大的類型基礎上，做高于觀眾預期的作品。

上線后一個短評說到了我們創(chuàng)作者的心坎里：“恐怖片的精髓主要就是2個，一個是恐怖，一個是內(nèi)容，至于鬼怪，從來不應該是重點，因為人類的恐懼來源于未知，而鬼怪只是未知的一種而已。這部片子完全達到了我對恐怖片的定義，因此我給5星?！?/p>

環(huán)境受限、內(nèi)容雷同，要做一個好的網(wǎng)絡電影、國產(chǎn)恐怖片，確實不容易，為此，我們真的付出了一些努力。

2021年4月，刷豆瓣電影的時候，我突然想到，國外有《小丑回魂》、《鬼娃回魂》，中國有沒有可能做一個中式恐怖，有我們民俗特色的恐怖片，腦子里突然閃過《紙人回魂》這四個字，也就是不到兩天的時間，我構(gòu)思了一個由紙人回魂詭異殺人事件，抽絲剝繭還原出一個被封建禮教殘害的女性的悲慘故事。寫完2000字的報審大綱和300字的思想內(nèi)涵，我祈禱廣電，能夠給我這個備案號?？赡苁抢咸鞝斅牭搅宋业钠矶\，同年6月，這個過審大綱很順利拿下了備案號，很多人覺得我們尺度大能過審是運氣好，但實際上我們講的是一個愛和守護主題的故事，從策劃的初衷，我們想帶給大家的本就是一個不陰暗的中式恐怖，一個動人的故事。

2. 創(chuàng)作過程——“突破”

拿下備案的第一時間，我找到了編劇何三七老師，大家很珍惜這個來之不易的過審號，這個備案號是我們面向觀眾的一張門票。

這次，我們想做一個用心的故事。

大家像打了雞血一樣，先把要求拔高：不想套路，不想糊弄觀眾；想做一個不僅有“前六分鐘”，更有“高潮”的網(wǎng)絡電影，讓更多人看完故事，能夠在心里留下點什么。

和編劇一起的二次策劃階段，我們參考了大量的影片資料，為了在這一類型里，給觀眾更多的“新鮮感”，我們首先選擇，不用傳統(tǒng)單線敘事，在結(jié)構(gòu)上進行突破創(chuàng)新。詳綱磨了三個月，反復修改，最終定下了用四個故事，看似無關，實則緊密聯(lián)結(jié)，通過人物關系，真相反轉(zhuǎn)，層層遞進，完成影片主題價值的表達。

到了分場階段，為了讓邏輯自洽、敘事節(jié)奏連貫、人物產(chǎn)生共情，在詳綱基礎上，又進行了修改，最后達到的效果是，每一場戲緊密相關，抽走任何一場都不行，這種感覺特別像古時期的木工師傅的榫卯結(jié)構(gòu)技術(shù)，結(jié)構(gòu)扎實，讓我們對于這個項目有了更進一步的信心。

劇本階段，為了讓人物臺詞，盡可能的代出最大的信息量，為了讓每個人物“惜字如金”，在原有人物小傳的基礎上，誕生了2萬多字的人物小傳，每個人物因此也變得更加鮮活，

7個月的創(chuàng)作時間里，劇本打磨了十幾稿，詳綱、分場、劇本每個階段都在不斷優(yōu)化，每個階段都提出新的要求“把戲外的人物串在一起會不會更好”、“幾個故事的節(jié)奏能不能優(yōu)化”、“每個故事看似不一樣，實則有關聯(lián)，會不會更有驚喜”；每句臺詞、細節(jié)，用心反復打磨設計。

3. 誕生落地——“還原”

在2022年的3月，我們得到了一個能力范圍內(nèi)，能夠拿得出手的劇本。很幸運，《紙人回魂》有幸遇到了珍愛它的伯樂——眾樂樂團隊。監(jiān)制林珍釗、導演成思毅，對內(nèi)容的高度認可，讓我們覺得這一切已經(jīng)值了。而后監(jiān)制、導演、主創(chuàng)老師們的興奮創(chuàng)作，演員老師們的傾心演繹，讓劇本里的人物變成一個個鮮活的人，讓內(nèi)容得到最大程度的落地、精彩呈現(xiàn)。

拍攝后期一切順利，上線送審的時候，團隊的每個人心里都很緊張，但結(jié)果卻異常順利，廣電老師們看到了我們的用心，知道我們是一個愛和守護的故事，《紙人回魂》平臺定檔愛奇藝、騰訊平臺，一路走來，在1月6號和大家見面了。

團隊的每個小伙伴，都很期待觀眾對它的反應，大家都是拿出全力投入進紙人回魂這個作品里，像一個被等待檢驗的學生，想看到觀眾和市場對我們這個作品的反饋。我們每個人都很激動，希望能有更多的人看到它，更希望能有更多的人喜歡它。它當然還有很多不足，我們也還有很多進步的空間，但確實是我們用心拿出的一個作品，也是我5年網(wǎng)絡電影內(nèi)容創(chuàng)作者，交出的一個階段性最滿意的答卷。

上線后，我一直關注著大家對它的評價，為它身上壓著“網(wǎng)絡電影就不看”、“國產(chǎn)恐怖片一定爛”的“偏見大山”感到心疼，也為很多觀眾對它的喜歡，感到高興。

網(wǎng)絡電影上線周期生命力確實很有限，《紙人回魂》票房低于大家對它的預期

我想站出來，為它說兩句話。

做原創(chuàng)真的不易，網(wǎng)絡電影行業(yè)也應該有更多原創(chuàng)的用心之作被看到，這樣“不專業(yè)”的聲音才會越來越少，行業(yè)才會不斷優(yōu)化，更多心懷電影夢想的年輕人才會帶著夢想，投入到網(wǎng)絡電影的創(chuàng)作中來，好的作品才會更源源不斷的產(chǎn)生，希望行業(yè)能一直良性循環(huán)下去，也希望網(wǎng)絡電影的成長能被更多人看到。

入行五年，我如今算得上剛剛一只腳踏進了網(wǎng)絡電影內(nèi)容創(chuàng)作的門檻，道阻且長，盡管能力有限，但確實想努力把更好的內(nèi)容帶給觀眾。

如果你看過《紙人回魂》，覺得它還不錯，希望你能幫忙推薦給身邊的朋友，給它一些鼓勵支持。

懇請大家，給《紙人回魂》一個機會，給網(wǎng)絡電影內(nèi)容從業(yè)者一個機會！

6.5/10 《紙人回魂》借民俗恐怖的主題，展現(xiàn)父權(quán)體質(zhì)和封建社會對女性的荼毒與迫害，以及底層人物在壓迫下散發(fā)出的人性微光。 細節(jié)豐富的紙扎道具，風格融洽的畫面與色彩氛圍，一些運鏡和視聽語言，以及仿羅生門式的故事結(jié)構(gòu)等都讓人驚喜，“月照雙影，雨夜紅妝”，片尾曲《相依》非常動人。 電影的不足之處也相對明顯，恐怖和懸疑氛圍刻畫積弱，幾乎全部的恐怖段落都源自于“夢”，以至于電影的中后程，故事風格從“民俗恐怖”轉(zhuǎn)向了“本格推理”，但線性且固定的敘事模式（講故事），使得劇情走向可以被輕易預測，再次失去推理真相的爽感。如果能處理好這一點，整個故事或許會更加完整豐富和立體，成為一部中式民俗恐怖題材的佳作。 附：《相依》 “月照 雙影落西窗， 今夜 為你梳紅妝， 一心人 不相離， 生死與君相依， 你我兩顆心那， 比那雙雁情誼深， 執(zhí)子之手與君長依偎， 情深 愛意眼里藏， 真心 躍然信箋上， 兩相許 不負意， 永遠與君相依， 你我兩顆心那， 比那鴛鴦長相隨， 今生今世永遠不離分， 十年 生死兩茫茫， 離別 唯有淚千行， 憑欄望 盼君聚， 終于等到歸期， 哥哥聽我言那， 不悔今生遇見你， 若有來世還做你的妻， 月照 雙影落西窗， 今夜 為你梳紅妝， 一心人 不相離， 生死與君相依， 你我兩顆心那， 比那雙雁情誼深， 執(zhí)子之手與君長依偎， 我們今生今世 不分離。”

一個記者想要了解多年前的一宗懸案，找到當年扎紙鋪老板的徒弟開始回溯案件，她以扎紙鋪老板也就是她的師傅的視角講了當年的故事，被記者直接揭穿故事不可信，于是她以一個瘋子的視角又講了一遍當年的故事，被記者發(fā)現(xiàn)和前一個故事中有矛盾的地方，在記者的逼問下，她以喬府家女兒的視角講了當年的故事，記者相信故事大部分為真，只是對于其中幾處細節(jié)感到懷疑，然后記者以喬府家的小兒子的視角講了當年的故事，由此能看出，記者就是喬府家的小兒子，面前的她就是喬府家的女兒，也就是記者的姐姐。這個套路很像西班牙的電影《看不見的客人》，也是一方講述了三個版本的故事，雖然一個比一個真，但都有篡改事實的地方，最后才由另一方揭露并補充完整真實的故事原貌。這部電影中前兩個故事是作為煙霧彈和驚悚恐怖存在的，但是恐怖的元素和布景都很一般，后面的兩個故事是劇情主線，為懸疑揭開真相，劇情總體來說偏簡單，起承轉(zhuǎn)合偏弱，也存在一些不合理的地方，并不能歸類為恐怖片，驚悚片也不是很貼切，更像是懸疑故事。在國產(chǎn)恐怖電影尤其是網(wǎng)大類別中已經(jīng)是到處爛片的年代，這部電影的確算是用心之作，可是就單一電影來說，可能只是及格而已。

1.整部電影介于恐怖片和懸疑片之間，感覺不能稱之為恐怖片，雖然很少看恐怖片，但是感覺這部電影的恐怖素材還是偏舊一些，音效，光效及劇情走向，很難制造出一種恐怖的氛圍。

. 2.人物妝容有些出戲，眉毛，眼影，口紅，都缺少了民國時期特有的質(zhì)感，偏現(xiàn)代化了，男演員修整的眉毛和胡子

. 3.劇情的走向缺少懸念感，很多劇情設計的信服度也有很多欠缺。有點類似《心迷宮》，然而缺少劇情的緊張感，三個人物視角逐步補充更多細節(jié)，使得整個事件明晰起來，但是一個人物闡述三個完整故事，劇情上的說服力稍有欠缺，懸念感也不夠，基本都能才到劇情的結(jié)尾了。

. 抱著國產(chǎn)恐怖片的心態(tài)來看的，整體恐怖的元素還是太少了！