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劇照
劇情介紹
張桂容是東北某村的青年團員，工作、學(xué)習(xí)一貫積極帶頭。她的丈夫王江，三個月前到山里林區(qū)干活去了。在王江走后不久，桂容便被大伙兒選為婦女代表，又當(dāng)上了婦女主任和衛(wèi)生委員。這些日子，家里的事全仗著她料理，地里的活也是她頂著干，她還熱心帶頭搞副業(yè)生產(chǎn)、群眾活動和努力學(xué)習(xí)文化。可是她婆婆是個舊腦筋，眼看媳婦參加各種社會活動，心里很不滿。她想：“現(xiàn)今婆婆都管不得媳婦了，這還像話!”所以她處處都要來難為桂容。有一回，因為村上送公糧，需要很多草袋。副業(yè)組把各家的好稻草都買來了，還不夠用。桂容準(zhǔn)備把自己家的好稻草讓出一部分來應(yīng)急?？墒撬牌艑幙赡脕頍?，也不愿意賣給他們織草袋，她感到桂容根本沒有權(quán)利賣稻草。桂容為了不耽誤把草袋供應(yīng)合作社送公糧，就自己作主賣了二百捆。這一來，婆婆對她就更不滿意了。牛大嬸是個舊式接生婆，她根本不懂什么醫(yī)藥，但為了賺錢，便賣假藥、亂給病人扎...
典型的婦女參加公共勞動，家庭地位飆升的故事?！拔沂悄憷掀挪诲e，我更是人！國家的人！” 婦女從家庭的附庸到國家的主體，棒棒的！這個女權(quán)牛逼，女主踩在炕上拿著地契要分地分房，所有財產(chǎn)婦女有一半！和男人吵架那個底氣足，沒男人老娘能活得更精彩，一點不帶猶豫的！對比現(xiàn)在農(nóng)嫁女問題，嫁到夫家村里，女人沒地沒房，那個憋屈。還有對家暴的處理，家暴不是私事，女朋友們要插手管，還可以拉到村委會評理。還有婦女識字，識字為農(nóng)民賦權(quán)，能寫能算，能顧家能簽字做婦女干部。
對于婦女的解放并沒有非常徹底，但是思想總歸是向上的。感謝教員和人民。
舞臺劇紀(jì)錄片，場景不變，只有人物的進出，構(gòu)思很獨特，矛盾推進有層次，雖然說的是老話題，但相當(dāng)精彩。另外，孫鳳琴站在窗前笑的特寫鏡頭挺恐怖
十七年的梁思珍
記錄孫芋劇本
舞臺劇改編，節(jié)奏緊湊的獨幕劇。那時候真好，不僅田地里和工廠里發(fā)生了大改變，家里也是。這個看似說家長里短的電影，其實有好多大道理，新的婚姻法保障了婦女對田地和房產(chǎn)的權(quán)利，可以不懼男人的語言和棍棒；而直男癌不是原地爆炸就能解決的，要從思想上對所有人做根本改造。相比那時，現(xiàn)在太糟了。
出神入化的舞臺劇紀(jì)錄片
發(fā)生在農(nóng)村家庭的簡單的場景，幾個人的精彩演繹，人物性格鮮明，臺詞和表演都無可挑剔，過渡自然。難得的作品，感覺五十年代初期我們有很多不錯的電影作品。
舞臺劇臺詞飽滿，調(diào)度合理，劇情在線，放到今天也未過時。四女斗一男的故事，從彼此纏斗到四女合作，可見斗爭之難。家庭關(guān)系是最隱性的不平等，女性要斗男權(quán)，也要講統(tǒng)戰(zhàn)。王老太太的變化是關(guān)鍵，她的臺詞里藏了太多的秘密，有解決也有危機。二人能和好，一是二人有感情，二是講統(tǒng)戰(zhàn)，三是有Sisterhood做監(jiān)督機制。 這劇背景是東北，孩子戴的虎頭帽，鍋里坐的白米飯，冬季放排短工身上的羊皮襖和腳下的氈疙瘩，親切動人。而全劇最抒情的段落莫過于王老太太點燈后坐在炕上納鞋底，這個橋段本來是兩段矛盾沖突之間過渡段落，導(dǎo)演卻有意把這個“過門兒”拉長，有抒情意味。 演員們演技太在線了，尤其是王老太太，表情變化之豐富，人物塑造最豐滿。
語言還真是活泛
來看趙抒音
就這種婚姻，結(jié)了解悶用。
太好看了，17年電影的《兩代女性》。
由孫瑜編劇，陳西禾導(dǎo)演，副導(dǎo)演是謝晉，舞臺劇改編，影片不光是電影語言生動，其提倡女性參與勞動、爭取婦女平等地位的主題到今天看依舊毫不過時。
6個人 一個舞臺 比現(xiàn)在的很多電影都好 劇本也好大膽 其實也不是大膽 而是現(xiàn)在估計都不讓這樣拍了
今天看帶入感仍然很強啊。新中國能拍出這樣的電影，今天卻不行了，唉。在此大聲呼喊光腚棕菊食屎，吃了這么久的肥料還一副死樣子，??????。
民主 自由 解放 副導(dǎo)演謝晉
能有這樣的影片記錄曾經(jīng)女性是怎樣承擔(dān)了家務(wù)與參與社會的雙重責(zé)任真的很不容易了
這部電影中的民主與平等，甚至好過當(dāng)今的思想
冷門片資料總是少得可憐，也容易謬傳千里。小西天就把這部片子誤植進了孫瑜120周年紀(jì)念影展里。編劇是孫芋，東北劇作家，明年就一百歲了，獨幕劇《婦女代表》是他的代表作。這孫芋不是那孫瑜，電影也并非戲曲片。