大晚上的看得我腳趾扣地。

我承認(rèn)鏡頭拍的很美，人物也很美，氛圍感很美，配樂剪輯也很對我胃口。

但是這些細(xì)節(jié)讓我看的反胃。

可以說，如果你把男主和女主當(dāng)作完整的人看，你會覺得這都是神經(jīng)病吧？

開頭三十分鐘我就覺得，這男主是pua吧？

關(guān)鍵是這么漂亮的女主，一直倒貼，一直追，一直舔。然后就啊啊啊啊的發(fā)脾氣，男主就冷冷淡淡的走（腦癱）霸總?cè)嗽O(shè)。

女主一屁股坐水里，男主扯著她頭發(fā)試圖把她拖起來？你把這個鏡頭單獨截出來給正常人都會覺得哇塞這是校園霸凌吧？看女主腰帶松了，男主把她一推撞在桿子上咣當(dāng)?shù)囊宦?，不會有人覺得很帥很有型？請問你喜歡一個人會舍得這么粗暴的對待她嗎？男主親女主都是把她甩在椅子上然后再湊上去。后面那場床戲，女主臉湊過去，男主直接啐她一臉哈哈哈哈哈哈哈哈哈笑死我了。

一會兒對她好，一會兒又愛搭不理，一會兒兩個人親密無間，一會兒連牽女主的手都厭惡，清醒一點，這不是欲情故縱，這是pua。

我說怎么沒雨了，原來是你給我整無語啦哈哈。

男二也是真的慘，真就也卑微舔狗，女主說完“我們分手吧”明明傷心的要死，還想努力討女主開心，女主本來哭的痛不欲生，聽見男二說同意分手祝她去東京發(fā)展成功立刻破涕為笑。男二直接卑微：嗚嗚我們繼續(xù)做朋友好不好，不要拉黑我。

同樣，女主也不是什么正常人，那場性侵戲（當(dāng)然強(qiáng)奸犯都去死吧），但是電影拍攝女主和服都完好無損，強(qiáng)奸犯也沒脫褲子，也就是說強(qiáng)奸本質(zhì)還沒有發(fā)生，到現(xiàn)在為止是猥褻，這難道不歸功于男主及時找過來，并且中間拖延了時間嗎？后面的人能及時找過來把強(qiáng)奸犯拉開，也是因為追著男主過來。那么矮個草坡，女主爬不上去，男主下不來，看見男主被石頭砸，女主第一反應(yīng)不是努力爬上去幫男主，而是嚶嚶嚶嚶嚶嚶哭著跑了。就這樣男主這么盡力，女主還每一次見到男主都要質(zhì)問“你為什么沒有保護(hù)我，為什么沒有殺了他！！” 咋滴，你是從小看白夜行長大，覺得男主沒直接殺了強(qiáng)奸犯就神明隕落了？

我真的吐了呀，在導(dǎo)演眼里，女性就被塑造成這種形象?。?/p>

豆瓣評分怎么可以這么高??？我真的震驚啦哈哈 大家醒一醒好嗎？不要割裂開來看。不要因為甜的部分拍的很甜，就直接選擇性失憶了忘記了這些本質(zhì)上惡心人設(shè)定和情節(jié)謝謝。

本文純屬個人感受，并無針對性攻擊的傾向。劇透嚴(yán)重，謬誤頗多，不當(dāng)之處請多包涵。

距離看完電影已經(jīng)八個小時，我決定借著記憶寫一下我所知道的山戶結(jié)希。

海，自行車，橋，森林，以教室為中心的學(xué)校，制服，奔跑，強(qiáng)奸，男性凝視，平淡的家庭，藝能人與普通人。以上是一些構(gòu)成漫改電影《溺水小刀》的重要元素，也是山戶結(jié)希在《熱情花招》（同為漫改電影）中使用的元素。這兩部如此相似的電影，描述的都是懵懂的少女在刻骨的戀愛中遭遇傷害，也由此思考、成長的故事。從少女不知事的戀愛開始，到她的“自我解放”（然而并沒有）為止，是腳本所限定的時間。

熱情花招 (2019)

6.6

2019 / 日本 / 劇情 / 山戶結(jié)希 / 堀未央奈 清水尋也

先看幾個重要的人物。阿航，少女的戀人，彼時她所缺失、所欲望的；攝影師，一般意義下的男性凝視；民族學(xué)家，暴力意義下的男性凝視；夏菜，此電影的敘事中心。

阿航，神秘的、野性的自由人，可以輕蔑地看不起夏菜；而夏菜也會不服氣，試圖贏過阿航。阿航自由、自信的感覺是演藝圈的夏菜所缺失的，有一個細(xì)節(jié)是她初到鄉(xiāng)下時，爺爺夸她“漂亮”但她搖頭否認(rèn)。而”這片土地自古以來的守護(hù)者“阿航，也不曾被反抗過。所以雙方互相對應(yīng)了彼此的缺失，是彼此欲望的實體化，他們自然而然地相愛。

攝影師是被社會所推崇的名人，他急迫地進(jìn)入夏菜的世界，希望給她拍寫真集?？伤娜〔膮s是夏菜在追逐阿航不成后躺在林中、掩面說出心聲的畫面。于是少女的一切，物質(zhì)和精神，都被消費和使用了。甚至于后來，在夏菜被強(qiáng)奸的風(fēng)頭過去之后，他又想利用她的人氣拍以強(qiáng)奸為內(nèi)容的電影，被拒絕后說出了那句“你本來不就這么變態(tài)嗎！”他的潛臺詞應(yīng)該是：女人不可以擁有欲望，只能滿足男人的欲望，否則就是”變態(tài)“。此處藏有導(dǎo)演的一個鋒芒。

民族學(xué)家兩次趁節(jié)日強(qiáng)奸夏菜，是一個“御宅族”、”癡漢“的形象。令人印象深刻的臺詞有“你和他kiss了吧”，“我會給你幸?！?，“從你出道開始我就注意你”，“不是你想象的那樣”，“我們真正的合二為一”。病態(tài)的自戀的愛，把無法控制的自我理想投射到真實的主體之上，使他不停地企圖物質(zhì)占有那個理想，卻不關(guān)心他所欲望的主體——夏菜。在他第二次強(qiáng)奸夏菜被阿航阻止的時候，他意識到無法占有她，但由于無法抑制那種病態(tài)的愛而自殺。值得注意的是，強(qiáng)奸在山戶結(jié)希的少女電影中多次出現(xiàn)。

夏菜是一個可愛的少女（小松菜奈很美?。苯友哉f她所感受的，表達(dá)她的不服輸、困惑與愛?！稛崆榛ㄕ小分械某商锍跻彩沁@樣，但這在現(xiàn)實中非常反常。不過導(dǎo)演緣何鐘愛此類女主角，我不太清楚。

在我的粗暴推斷中，海和森林都是解放之地，橋是心靈交通之地，奔跑是求愛的趨向。相愛的開端是夏菜奔向阿航，阿航又追逐夏菜。強(qiáng)奸事發(fā)后，夏菜追上阿航，導(dǎo)演借夏菜之口言說她的愛，激動人心的自白。（同樣的手法在《熱情花招》中被使用。）少女主動提出性要求，然后一直閃回他們在森林和海相遇的畫面，伴隨著喘息。也就是在這里，在性行為之后，悲劇性的一幕發(fā)生了。

阿航：“這是最后一次了?！?/p>

夏菜：“做這件事嗎？”

阿航：“我們不要再見面了。”

可阿航給出了一個及其爛俗庸俗的解釋——他不能幫助夏菜做什么，所以要她上京過“閃閃發(fā)光”的生活。之前雙方發(fā)生沖突的理由也是如此，或許少女故事無法擺脫這些戲碼？并且我不懂為什么要構(gòu)建另一個男角色大友，夏菜和他的關(guān)系又有何必要呢。

結(jié)尾更是爛的要命，夏菜像是變成了追憶她的蓋茨比的戴茜。這令我感到惡心，她和那個攝影師在一起，莫非還是拍了被強(qiáng)奸的戲碼？那么她獲得解放了嗎？如若她陷入荒唐的社會之中，又怎么能和阿航一起快意地飛馳呢？山戶老師真的是哲學(xué)系畢業(yè)的嗎？

我實在搞不懂，馬上逃離了座位。

雖然腳本爛的一比，但山戶監(jiān)督在影像技術(shù)上比較前衛(wèi)，經(jīng)常有亮眼的處理，比如水下的氣泡，幾處閃回、蒙太奇，夏菜被第二次強(qiáng)奸時夢境與現(xiàn)實的交互，宗教學(xué)家自殺時煙花綻放的呼應(yīng)。可惜的是，雖然我感覺很有意思，但被很多觀眾噴為“剪得稀碎”。

值得說的還有配樂。聽到第一首配樂，我腦子里馬上就出現(xiàn)了四個字：大森靖子，就開始愛了。整個電影的配樂先是輕松愜意的民謠吉他，象征無憂的青春戀愛；中段轉(zhuǎn)為帶有吉他失真的shoegaze, rock音樂，呼應(yīng)夏菜被強(qiáng)奸的悲劇性；最后則基本都是重復(fù)的快節(jié)奏鋼琴，只能理解為導(dǎo)演意義下的解放吧（這也叫解放？）。我加一顆沉重的星在配樂上。

至于“女性主義導(dǎo)演”山戶結(jié)希，我只能理解為妥協(xié)，這是她未完成的表達(dá)。

那就給她找一個不會寫腳本的理由吧。

日漫改映畫，甚至日影，很多時候把握了“明白”尚不到“透徹”的分寸，欣賞起來就會舒服得多。

我看《溺水小刀》的好，在于不拖人入深淵。不會完全為“我經(jīng)歷過”的共情向作品完全交出自己，又不會在觀影全程心底空空如也。

漫改劇本中高于正常青春的不恰當(dāng)認(rèn)知，是云后交替的太陽和月亮，明亮含蓄。我們都曾在不懂愛的年紀(jì)比任何時候愿意愛人，盡管不能愛到如此針鋒相對，但這種與自己息息相關(guān)又模糊難辨的曖昧本身就很打動人。打動之余還有被命運冒犯的不甘心。

譬如讓望月夏芽遇到大友勝利，只是為了讓她更好的往前走，譬如他們握住的手只是為了執(zhí)行分開的必然。可當(dāng)夏芽遇到航卻像玫瑰貫穿夜鶯，燕子停上快樂王子的雕塑，從此再怎么反抗也沒有用途，人生得以一個殘酷的角度被扣留在原地。

而航無疑是被禁錮的神明，是白玫瑰慘烈貫穿的那只夜鶯，釘死在命運里，只能給予信徒最綏靖的庇護(hù)。

不過對于喜愛菅田先生的我來說，觀看《溺水小刀》或許會體會到另一層面入戲的打動，因為他的表演本身就有著令人凝視的氣質(zhì)。

很難講清楚，暫借平手友梨奈在PV中的幾句獨白來靠近菅田さん在《溺水小刀》中的塑造的航：

最高で最低

高貴で下劣

無邪気で根暗

緩やかで鋭利

……

子供で大人

值得最好的贊賞，也值得最劣的貶斥。即高貴又輕薄，天真無邪又陰郁消沉。即平和又尖銳。

即若赤子，又已然成熟。

剛看完電影的我是滿腦子的困惑，甚至不太理解溺水小刀的意思，來翻了豆瓣很多的評論，最被大家所認(rèn)同的應(yīng)該就是“小刀就是小刀，溺水也不會減其鋒芒”。而走在路上的我突然對電影有了新的想法。小刀是鋒利的，就像男女主角身上的鋒芒，那種棱角那種傲氣，從不屈服不被拘束。年少輕狂的少年曾單純的以為這世間所有都能輕易的被掌控，“這山是我的，這水是我的，你也是我的?！倍谏倥壑猩倌暌彩情W閃發(fā)光無所不能的。當(dāng)后來悲劇發(fā)生，少年趕來卻被壞人重傷，無力還手，那一刻少年才發(fā)覺原來這世界上有很多事他都是無法控制的，他并不是戰(zhàn)無不勝的，就像是深不見底的海水。小刀再怎么鋒利都無法割破海水，如果把少年比喻成小刀，那么他就像是溺水的小刀，想要保護(hù)女孩，卻發(fā)現(xiàn)如何都不能攻破這洶涌而來的海水，那種窒息無力的感覺。后來他對女孩說“你就用你自己的武器，拿下這世界給我看看”，我想少年是明白自己的渺小，而女孩值得更寬廣的未來，她可以自己保護(hù)自己。

看漫畫時就覺得《溺水小刀》和2015年的瑞典電影《游客》結(jié)構(gòu)相似，但沒能看完漫畫?？催^電影后總算可以結(jié)合漫畫，跟《游客》簡單的互文對比下。

《游客》：少婦艾芭有著完美的家庭，性格強(qiáng)勢有些大男子主義的丈夫托馬斯外貌英俊事業(yè)有成，艾芭全心全意地信賴著他，心甘情愿的為他和孩子操前忙后，專注于做一名家庭主婦。 《溺水小刀》：美少女夏芽有著完美的戀情，男友航是神主繼承人，外貌出眾家世顯赫。性格強(qiáng)勢的航認(rèn)為自己擁有一切無所不能，這份自信在夏芽眼里閃閃發(fā)光。夏芽為了追隨航重新展開模特事業(yè)，也愿意為了航隨時終止模特事業(yè)，航就是夏芽的一切，是值得她依靠的神明。 艾芭和夏芽都有著父權(quán)意識形態(tài)下的樸素婚戀觀：容易被社會地位高于自己、外貌和能力出眾的強(qiáng)大男性所吸引，喜歡并信任著男性帶給自己的安全感，樂意依附于男性伴侶，安心做一名“賢內(nèi)助”。

《游客》：在雪山上滑雪的一家四口面臨雪崩危機(jī)時，艾芭護(hù)住孩子理所應(yīng)當(dāng)?shù)牡却煞蛟?，沒想到丈夫托馬斯丟下她和孩子，一個人迅速開溜了。即使艾芭理性上明白：哪怕托馬斯沒逃走，他也難于應(yīng)對突如其來的雪崩。但感性上卻無法接受丈夫懦弱無能的一面，忍不住在生活中對托馬斯處處刁難，就連兩個孩子也開始鄙視自己的父親。托馬斯的地位一落千丈。 《溺水小刀》：被變態(tài)拐走的夏芽在慘遭凌辱之際，希望航能干掉變態(tài)救出自己，航倒是及時趕到試圖救助，卻因為戰(zhàn)斗力太弱被變態(tài)輕易揍翻。即使夏芽理性上明白：才14歲的航不可能輕松撂倒身為成年人的變態(tài)。但感性上卻無法接受被自己視若神明的男友弱小無能的一面，于是刻意和航慢慢疏遠(yuǎn)斷絕來往。 突發(fā)危機(jī)暴露了男性的脆弱，艾芭和夏芽開始懷疑原本堅信的“婚戀觀”不過是自己一廂情愿的謊言，自己在男人身上追尋的強(qiáng)大和安全感從來就不曾存在。托馬斯丈夫和父親的形象在艾芭心里開始崩塌，男友神明般的光輝在夏芽心里逐漸黯淡。漫畫里，夏芽憤怒地對事故后前來勸和的香奈哭訴：“真羨慕你這么天真，居然還能信賴阿航。阿航算什么，根本就沒有人可以救我！”聽到此話的航主動提出分手，夏芽痛苦的哀嘆：我的神明走了。這“神明”指的是14歲平凡少年，還是她曾堅信不疑的愛情信仰？

《游客》：無法接受男性懦弱一面的，還有托馬斯自己。在事故之后，托馬斯試圖逃避妻子對自己的質(zhì)疑，通過泡妹子和參加“純爺們兒Party”來反復(fù)確認(rèn)自己的男性身份和男性魅力。但是這并沒有什么卵用，托馬斯最后倒在走廊上崩潰痛哭：“是我的本能害得我不能做個正常的男性，我是我本能的受害者?！彼恢撊绾尾拍芾^續(xù)扮演“值得依靠的完美丈夫”這個令他倍感壓力的角色。 《溺水小刀》：航也無法接受自己力量弱小的一面。在事故之后，航通過到處打架斗毆來不斷增強(qiáng)自己的戰(zhàn)斗力，還曾想過自殺來逃避。但是已經(jīng)發(fā)生的卻再也無法挽回，航哭著對夏芽說：“你已將我逼入絕境，我沒有守護(hù)你的能力，你走吧?！彼麑Α吧衩靼銦o所不能的男友”這個角色感覺乏力，且無以為繼。 托馬斯和航都不覺得父權(quán)社會對男性的要求有何不妥，認(rèn)為是自己本身出了問題，但是他們卻無法解釋人性和“男性角色”的自相矛盾。于是托馬斯否定了自己本能的正當(dāng)性，航追求更強(qiáng)大的力量，兩人通過扭曲自己來拼命迎合父權(quán)社會對男性的要求。但“哭”這一不符合“男性角色”的行為，已然是他們對自己本性和自身能力妥協(xié)的證明。

《游客》：艾芭在孩子面前刻意制造了第二次危機(jī)，并配合托馬斯演了一出英雄救美的好戲，重新樹立起他光輝偉岸的男性形象， 兩人試圖回歸到各自的家庭角色中去。 《溺水小刀》：變態(tài)重襲引發(fā)第二次危機(jī)，在夏芽的呼救聲中，航終于不負(fù)眾望的打倒變態(tài)，拯救了夏芽，重新樹立起他無所不能的神明形象。兩人終于對上次的事故徹底釋懷。 但無論托馬斯和航多想再次扮演父權(quán)社會中的完美男性角色，無論艾芭和夏芽多想重拾父權(quán)意識形態(tài)下的婚戀信仰，都只是徒勞。被戳穿的謊言將永遠(yuǎn)喪失公信力，失去的安全感也無法再被找回?；爻痰陌褪恐?，艾芭不再對丈夫盲目信賴，堅決貫徹自己的判斷；夏芽回到東京重拾演藝事業(yè)，冷眼看著屏幕上的自己一邊哭喊著：“航就是我的神明”，一邊卻無可挽回地著駛?cè)胄叛銎茰绲暮诎怠?/p>