應(yīng)該是英雄本色的前傳，開始沒看出來，看到梅姐送風(fēng)衣給小馬的時(shí)候才感覺到。不過，還是不應(yīng)該作為續(xù)集，就叫夕陽之歌比較好。想不到再看這部電影的時(shí)候，梅姐已經(jīng)不在了。本來以為三角戀就可以了，結(jié)果是四角戀，新歡勝過舊愛?。ǜ伍L青那么多年也敵不過剛出線的小馬，何長青才失蹤三年。）。梅姐敢于跟小馬一起走，梁家輝懂得讓賢，令人感動(dòng)，她為了小馬敢于犧牲自己，是梅姐自己性格的寫照，梅姐在這部戲里太帥了，這部電影簡直是為梅姐拍的。 徐克的片子比吳宇森拍的總是更加感人。經(jīng)典臺(tái)詞：希望就是賭博，輸了會(huì)很痛苦，我寧愿不追求 （小馬）。 希望更大，只有更加痛苦（梅姐）。

將《夕陽之歌》命名為《英雄本色3》，實(shí)在是自作聰明卻適得其反的敗筆。只因?yàn)檫@么個(gè)命名，《夕陽之歌》被不斷拿來和另外兩部與之風(fēng)格迥異、毫無瓜葛的《英雄本色》作比較，并被扣上“失敗之作”的帽子。其實(shí)這部電影本身可圈可點(diǎn)，如果不是因?yàn)閺?qiáng)抱《英雄本色》的大腿，可能早就已經(jīng)成為發(fā)哥的又一經(jīng)典。
 
始終被視為一個(gè)動(dòng)作片、娛樂片導(dǎo)演，恐怕是徐克最不甘心的。在他的導(dǎo)演生涯中，從未放棄對宏大敘事的追求；亂世中的個(gè)人命運(yùn)，是他最為熱衷的主題。清朝末年的《黃飛鴻》、錦衣衛(wèi)橫行時(shí)代的《龍門客?！贰⒅敝烈浴敖淞睢睘楸尘暗摹镀邉Α?，莫不如此。然而，亂世在徐克電影中始終只是一點(diǎn)似是而非的背景，一點(diǎn)提味兒的花椒大料。離真正的宏大敘事，徐克還差得太遠(yuǎn)。
 
《夕陽之歌》同樣如此，盡管不遺余力的渲染了越戰(zhàn)末期越共執(zhí)政的亂世背景，但情節(jié)的主線無非還是個(gè)體之間的恩怨情仇。時(shí)代背景的調(diào)料地位，在影片中一個(gè)低級錯(cuò)誤中暴露無遺：“九七年香港也要回歸了……”，——喂！香港回歸是小平叔搞定的好不好？越戰(zhàn)的時(shí)候我們正忙著鬧文革呢……
 
發(fā)哥一如既往的光彩奪目；梅姑的表演不功不過，至少壓得住場面。特別值得一提的，是時(shí)任三郎扮演的何長青：沉穩(wěn)陰狠，卻又重情重義；剛烈自負(fù)，卻又心細(xì)如發(fā)；野心勃勃，并且有自己的一套世界觀和處世哲學(xué)：“你以為你有選擇嗎？你沒有！如果有選擇的話，越南幾千萬人就不會(huì)當(dāng)難民，街上也就不會(huì)有人要飯，世界上也就不會(huì)有那么多人餓死，人是沒有得選擇的！”——這段臺(tái)詞犀利兇狠，令人震撼，堪稱全片亮點(diǎn)。
 
至于梁家輝的角色，實(shí)在沒什么可說的。按慣例，老大身邊一定要有一個(gè)幫襯的小弟，所以周潤發(fā)身邊才會(huì)有梁家輝。他在這部電影里造型猥瑣，言行冒失，聯(lián)想起他后來在影壇的大佬地位，讓人覺得簡直有幾分滑稽。最后的決戰(zhàn)中，梁家輝滿身是血，打赤膊，裹繃帶，手持沖鋒槍氣勢洶洶的跳將出來?？粗蔷莸膬膳爬吖?，我一口茶噴到屏幕上，滿心只有四個(gè)字，——“迷你蘭博”！
 
《東邪西毒》里的洪七說：“我的刀沒以前的快了。我以前快是因?yàn)槲抑苯印薄１绕鹎皟刹俊队⑿郾旧?，《夕陽之歌》的情?jié)遠(yuǎn)為復(fù)雜，不再是正邪分明的矛盾對立，簡單赤誠的兄弟情誼，因此也就不復(fù)那種快意恩仇的酣暢。情感的糾葛，命運(yùn)的掙扎，成為這部影片的主題。在故事的最后，徐克苦心營造的時(shí)代背景終于將花椒大料的作用發(fā)揮到極致：面對亂世，孤膽英雄也只能茍延殘喘，汲汲于偷生；小人物的恩怨也變得可笑而微不足道。當(dāng)負(fù)傷的梅艷芳陪伴著臨死的何長青，種種恩怨情孽頓時(shí)灰飛煙滅；周潤發(fā)和何長青之間的血海深仇也瞬間化為烏有；取而代之的，是某種心靈的相通和共鳴。
 
由此，當(dāng)飛機(jī)升空，周潤發(fā)懷抱死去的梅艷芳，在夕陽下俯瞰螻蟻般紛亂驚惶的難民們的時(shí)候，眼界始大，感慨遂深，也算是為《夕陽之歌》這四個(gè)字點(diǎn)題吧。

梅姑， 梅姑。英雄本色里最喜歡的一部。

當(dāng)初第一次聽《夕陽之歌》時(shí)，就愛上了它。包含了太多，是在追憶，昔日一同出生入死，豪氣干云，相擁相吻。而今，只有我一人，為你獻(xiàn)花。

所以后來聽到《千千闕歌》，特別厭惡。

從不知道什么時(shí)候迷上港片開始就一直在補(bǔ)老片，一直補(bǔ)到現(xiàn)在才想起來十分經(jīng)典的《英雄本色》系列沒有看，于是習(xí)慣性地從第一部開始補(bǔ)，一直補(bǔ)到這部夕陽之歌。開始時(shí)看簡介已經(jīng)知道了這部夕陽之歌其實(shí)不是在前兩部的框架下繼續(xù)往后的，看彈幕里也有人說這個(gè)可以理解為第一部的前傳，或者就直接不與12發(fā)生關(guān)系，當(dāng)成單獨(dú)的一部來看。

看完覺得這兩種都可以吧，總之只要不當(dāng)作前兩部的后續(xù)就沒什么問題。

于我而言，夕陽之歌給我的震撼是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過前兩部的。我對越南歷史的知識(shí)幾乎是零，因此對片中的時(shí)代背景本身沒有了解，至于契合與否、有沒有什么問題等等，當(dāng)然更看不出來；但僅僅靠這部電影，戰(zhàn)亂的背景、戰(zhàn)亂年代每個(gè)人身不由己的感覺已經(jīng)足夠震撼了。片中有太多這樣的細(xì)節(jié)：擁擠的海關(guān)、堪稱搶劫的安檢，西貢混亂的街道，醫(yī)院中遍地的傷員（尤其那個(gè)小朋友的特寫），還有最后跳下飛機(jī)脫去軍服的初八。mark他們四個(gè)人的車撞開欄桿后洶涌的人潮涌進(jìn)機(jī)場，然而最后一班飛機(jī)馬上就要起飛，艙門前擠滿了人——他們中的大多數(shù)是不可能擠上去的。飛機(jī)起飛后的那個(gè)鏡頭也很好，滿機(jī)場奔跑著的混亂的人流，還有近在咫尺正在開槍的軍人。他們接下來會(huì)怎樣呢。

就像初八跳下飛機(jī)時(shí)喊著他要去找他的父母，他與父母很久前在戰(zhàn)亂中失散，找到父母這件事的希望應(yīng)該很渺茫吧。

對于槍戰(zhàn)我應(yīng)該一貫沒什么研究和偏好，也沒有感受到這一部的槍戰(zhàn)有什么明顯不足的地方。感覺港片的槍戰(zhàn)場景一貫都很好，譬如這部里各種黑暗的廢棄的屋子，還有常見的碼頭，工廠……總之我普遍喜歡這種自帶荒涼混亂特征的場景里的槍戰(zhàn)。

梅艷芳太美了。很帥氣很明艷氣場很強(qiáng)的那種美。尤其是開槍的鏡頭，簡直好看到不能用語言形容，百看不厭。不得不說徐克拍的女性無論古裝還是現(xiàn)代一直都很好，感覺這種動(dòng)作&戰(zhàn)爭片中能看到這么一位既不是花瓶、也不是僅僅為推動(dòng)劇情而加進(jìn)來的完全找不到存在感的配角的女性角色真的不多見。周英杰給我的感覺可以說是——初見驚艷，看過之后直到劇終都念念不忘，她是一個(gè)那樣厲害、那樣好的人。

Mark和阿民的特點(diǎn)也很鮮明，講真自從看完《監(jiān)獄風(fēng)云》，一看到周潤發(fā)和梁家輝，就習(xí)慣性地?cái)[脫不了那里面的印象了哈哈哈哈哈。

時(shí)任三郎的何長青黑黑的乍一看真以為是越南人……這個(gè)何長青真的是那種高貌不驚人但是深藏不露的大佬的感覺。

阿民和父親的父子戲部分很感人。為了避開戰(zhàn)亂，阿民努力說服父親歷經(jīng)千辛萬苦回到香港，但平靜的生活并沒有持續(xù)多久，父親就死于非命。阿民有一句“當(dāng)時(shí)該聽父親的，不回來可能更好”，這種感覺實(shí)在戳心。許多事情都是無法預(yù)料的，只能竭力去找眼前的最優(yōu)解，但很不幸，它們大概都是無解的。留在越南當(dāng)然不會(huì)好過，但發(fā)生了的事情已經(jīng)發(fā)生，回到香港照樣不會(huì)好過。主角們是這樣，其他許許多多的人都是這樣，這也是電影里反反復(fù)復(fù)表達(dá)的意思，用何長青的話來說，

“他們沒得選?！?footer>