好久沒有看德劇了，就知道手里存的幾部德劇是一個水準，德國工業(yè)一樣的水準！最近看了那么多英劇美劇，還是德劇讓我動了筆！對德劇是真愛無疑了！

這是一部幾年前就特別想看的一部劇，苦于一直沒找到資源，有了資源又提不起勇氣，因為制作精良的劇看起來并不會輕松，而德劇看完之后的沉重是許久都揮之不去的！

德國導演是多愛柏林，總喜歡把柏林放在光影里。是啊，20世紀初的柏林誰不愛呢？！記得一個同事跟我說過，他最愛的德國帝國那段歷史，覺得那個時候的德國很酷好棒??！確實啊，如果作為一個德國人想穿越回過去，過去的一百年間除了一戰(zhàn)二戰(zhàn)東西德分裂，能平靜一會兒的短暫時光確實就剩帝國時期了。而這部劇便是一部少有的穿越了德國帝國時期，一戰(zhàn)，二戰(zhàn)到東德甚至到1997年世紀之尾，又穿插了整個家族眾多人物跌宕起伏的命運，和愛情！

歷史：德國人是不是最擅長拍歷史劇啊，看多了德國歷史劇，口味被吊了起來。但是在這部劇了我看到了一二戰(zhàn)期間德國社會經(jīng)濟雖然通脹整個社會卻短暫的繁榮，世界各界名流聚集一堂，一個阿德隆飯店??像是星光大道，甚至她都成了連女權主義的代表（女子選男子做舞伴舞會）！那個也驚艷過世界的年代?。『芸上Р痪镁捅环ㄎ魉谷〈?，納粹時期是可恨的，每當看到德國這一段歷史總是懷疑自己的選擇。此處多說一句，今兒再看這段歷史的時候頓悟，這其實就是Tyrannei,Dik|ta|tur,Extreme V?lkermord,這和現(xiàn)代定義下的KB組織無異了?？煽吹教K聯(lián)“解放”柏林的不分青紅皂白的燒殺搶掠破壞歷史建筑，這和納粹又有什么區(qū)別？！阿德隆酒店幸免于一戰(zhàn)二戰(zhàn)卻毀于因蘇聯(lián)大兵們制造的一場大火！路易斯收藏的百年陳釀被蘇聯(lián)大兵肆無忌憚的掃射，真是心痛??！痛心疾首！

愛情：幾代人不同家族的愛情有心無意的穿插在了歷史的洪流中。

女主外公外婆那個時代簡單赤裸的愛情，過一個結婚紀念日送14克拉的鉆戒，原來哪個國家哪個時代的愛情都不能免俗。

女主父母的“愛情”，很喜歡女主母親年輕時候的容顏啊！女主母親是愛過他父親的，但沒想到那個時期的女性竟然能勇敢的承認自己更愛女人！也是就是這股子獨立執(zhí)著大膽遺傳給了女主！

在談女主的愛情之前，想談談阿德隆路易斯和他的美國夫人，除了女主這條愛情線，最愛的就是這條線了！所有的愛都是命中注定，相同氣場的人有著天生的互相吸引的魔力，第一次約會策馬奔騰，馬技不相高下，橋上定情一吻（記不清了，如果錯了請?zhí)嵝延喺?，第一次在一起見到了小狐??，是小狐貍??把路易斯帶到了他身邊。當父親否定路易斯拋妻棄子的選擇并以剝奪繼承權威脅路易斯的時候，路易斯說，你有多愛阿德隆酒店，她就有多愛，而事實證明確實是的！美國夫人中間三番幾次拯救酒店的經(jīng)濟危機，還把女權主義帶到了酒店??！二戰(zhàn)后期他們離開了酒店回了莊園，又在橋上一吻，路易斯感謝她傾盡所有的陪了他一生（雖然對他拋妻棄子的行為依舊不敢茍同）！蘇聯(lián)大兵把路易斯不分青紅皂白的抓走，美國夫人那撕心裂肺的追尋是真愛無疑了！最后路易斯雖然被蘇聯(lián)人釋放了，他倒在了在漫漫回到愛人那里的路上，而最后通知美國夫人的，竟然是當初那只小狐貍??！

女主的愛情，最開始女主遇到愛情的時候，女主那時候才17歲啊，用現(xiàn)在的觀點來看Julian那個挑逗的眼神，抱歉，我出戲了！而且最開始Julian 足足的拿了一個渣男的劇本，明明有訂婚，卻一見鐘情了女主。但也是這個一見鐘情毀了他第一次婚姻！幸好他忠于內(nèi)心，回到了女主身邊，可這一回，也不知道是成全了他們的愛情，還是女主悲劇的開始。他們愛的深沉并有了孩子，可是戰(zhàn)爭年代啊，怎么容得下一個猶太人又有從共傾向的“極端分子”呢？！作為記者的Julian最后消失在女主的生活里。而這一切后面卻有一個天大的秘密秘?！知道那個秘密的時候我震驚??，可轉(zhuǎn)念一想，二戰(zhàn)期間的德國????，作為Julian那樣背景的猶太人，被逐出國外或許是命運對他最好的安排！女主多年一直默默等待著Julian和女兒回來找她，可歷史車輪下星星點點的誤會錯過的就是一生！二戰(zhàn)的滿目瘡痍，親人接二連三的失去，當女主再看到Sebastian的時候那是親人的感覺吧！那個11歲就愛上了自己的小男孩兒，那個放逐了愛人也保護了愛人又在二戰(zhàn)中當過俘虜丟掉半條腿的男人！這是一個寵溺她把她當公主一樣的男人，可惜女主知道了真相，毀了他們兒時的照片，他自己搭建的美麗夢境也同時被良心發(fā)現(xiàn)的哥哥撕了個粉碎！正是這個粉碎，給了女主和Julian以及她女兒了解真相破鏡重圓的機會，而這時的Julian拿的卻是一個負責任父親的劇本，打算呆在現(xiàn)在的家庭里，好好把現(xiàn)在的孩子們撫養(yǎng)成人，再陪現(xiàn)任妻子老去，最后滿頭華發(fā)的回到了女主身邊，回到了他們最初第一次相遇的酒店水池邊，一家人坐在一起，圓了女主爸爸當年的夢：一家人團圓，坐在一起吃飯。這一生，是錯過，也是圓滿！

其他：有幾個人物和情節(jié)或者細節(jié)也好喜歡。

非洲女仆嘎拉，第一次在德劇中看到非洲殖民地那部分歷史帶了進來，嘎拉對女主是母親一樣的存在，她第一次看到女主爸爸帶回來的錄音機像是見了怪物，那段表演生動形象，把她那個身份該有的驚訝害怕到好奇表達的淋漓盡致。最后她第一次也是最后一次去劇院，在劇院看表演時對周圍人反應的好奇，對驚艷表演的驚喜，作為這個身份，隨著歷史潮流而發(fā)生的變化，可惜卻因為這次演出，被剛有雛形的納粹分子當街打死，令人唏噓。

女主的父親，對女兒小心翼翼的愛和呵護，第一次聽女兒彈鋼琴??，只是默默的注視和守候；給女兒買收音機??，為了找信號??俯首甘為孺子牛；鼓勵女兒去廣播電臺負責人前自薦；最難忘的是二戰(zhàn)后期他對女兒說，如果我和你媽媽當初把你帶到美國，也許現(xiàn)在完全不一樣，我們可以一家人團圓的在桌子上吃頓飯！而這正是本片的最后鏡頭，只是鏡頭里沒有他。他當初為了救一個臭名昭著的納粹頭子，和他這輩子忠實深愛的阿德隆酒店葬身于火海中。

女主媽媽的未婚夫，這個人軍事世家出身，最后成為納粹頭子不足為奇，想說的是，不知道他為什么找女主出庭作證，是女主告訴了她爸爸為了救他犧牲于火海，他良心發(fā)現(xiàn)告訴他弟弟當初的陰謀？！還是他就是壞人做到底不想弟弟好過，不管怎么樣都要告訴女主真相？！

小路易斯，小路易斯是我最喜歡的德國????演員之一，這次依舊是大膽出演??！

本劇的服裝也真是考究，無論是哪個時代的都特別養(yǎng)眼！尤其是一戰(zhàn)二戰(zhàn)期間柏林的鼎盛時代，女性服裝的華麗時髦放在今天都不為過！感覺當時的柏林就像是大型T舞臺，全世界的名流都在走秀，而秀場是阿德隆大酒店！后來東德的時候，女主的發(fā)型以及造型，終于明白為啥我說我要剪齊肩短發(fā)，我同事說是社會主義造型了！

音樂：鋼琴曲永遠是大愛，還有最后結尾的曲子，德語特別美！

幾年罕見的花了一個多小時寫了影評的劇，果然是幾年的真愛，沒看錯你！

1

阿德龍酒店大堂里，神色慌張的Sonja撞上了Julian，樂譜撒落一地。

像所有羅曼蒂克的故事開頭一樣，她幫他撿，他對她一見鐘情。

一戰(zhàn)后的德國一片混亂，街上到處都能看到穿戴假肢的殘兵敗將；失業(yè)和饑餓讓人們越來越憤怒，他們走上街頭，集會演講、抗議游行。末代皇帝威廉二世早已流亡海外，柏林成了共產(chǎn)黨和起義軍爭奪的天下。

雙方的激烈交火沒有蔓延進阿德龍酒店，它像一座堡壘一樣蹲守在勃蘭登堡門東側(cè)，亦如人們在近一個世紀后看到的那樣——Tiffany藍的坡屋頂，淡黃色的外墻。這里曾是威廉二世最鐘愛的“行宮”——1907年，他攜全體朝臣為阿德龍酒店盛大剪彩，自此，德國世界級豪華酒店的標桿被樹立起來。

Sonja來這是想暗中觀察她的生父——他現(xiàn)在是這家酒店的大堂經(jīng)理。

生父是馬夫的兒子，外公家的馬夫。他和Sonja的母親從小一起長大，暗生情愫偷食了禁果。1904年，在一個寒冷的初春之夜，母親生下了Sonja，馬夫一家被外婆趕出了柏林鄉(xiāng)下的大house。

這是一段不被認可的初戀。Sonja的母親當時只有15歲，外婆為了維護家族的名聲，抱走了Sonja，對外宣稱是自己的小女兒。

于是，Sonja從記事起，一直視外祖父母為父母，而管自己的親生母親叫姐姐。后來，“姐姐”不滿自己即將嫁入貴族的命運，和一名作風“出格”的女攝影師私奔去了紐約。

外公常年在非洲殖民地打理生意，Sonja和外婆及非洲黑奴Galla生活在柏林鄉(xiāng)下，她衣食無憂，靠彈鋼琴打發(fā)時間。等她再次見到“姐姐”，已經(jīng)是十二年后的事了——在外公的葬禮上。臨終前，外公將真相告訴了Sonja。

這一年Sonja15歲，和母親生下她時一樣大。小女孩對自己的身世疑云早有察覺，她曾經(jīng)想象過各種可能——自己或許是被放在外公家門前的棄嬰，或許是外公像買非洲黑奴一樣買回來的——卻怎么也沒有想到，事實如此狗血。從非洲黑奴的嘴里，Sonja打聽出了生父的下落。

他不再穿著藍色的侍者制服，而是穿了一身剪裁精致的黑色西裝。站在阿德龍酒店的前廳里，他始終面帶微笑和客人打招呼，不時有人往他手里塞硬幣，等客人轉(zhuǎn)身離去，他再不動聲色地將硬幣揣進口袋里。

這一切，都被Sonja看在眼里。

2

外公去世后，外婆整日精神恍惚，幾個月后終于自殺。

Sonja拒絕跟母親去紐約。她變賣了柏林鄉(xiāng)下的豪宅，拿著一大筆遺產(chǎn)，住進了阿德龍酒店的長包房。外公曾是酒店的股東，和阿德龍一家也算是世交。

在一次化妝舞會上，Sonja又遇見了Julian——原來他是酒店的琴師，長得一表人才。兩個人在人群中都多看了彼此一眼，打扮成印第安酋長的Julian款款走來，請Sonja跳了一支舞。之后，他摘下一根綁在腦后的羽毛，送給了Sonja，又繼續(xù)坐回到鋼琴前。

舞會的氣氛熱鬧非凡，吸引了不少上流人士在夜幕下走進阿德龍酒店。酒店門外，大街上人煙稀少，依稀能聽見舞場內(nèi)傳出的爵士樂和尖叫聲；報童賣力地叫賣著當天的新聞：愛因斯坦獲得了諾貝爾獎，巴伐利亞王儲與盧森堡的公主大婚……

老阿德龍先生站在勃蘭登堡門下回望，想起酒店剛剛開業(yè)時，威廉二世曾經(jīng)褒獎他說，“阿德龍酒店是對20世紀風貌的寫照”。

一輛卡車將他撞倒在地，沒有停下。

車上滿載著荷槍實彈的士兵，他們的臉上面無表情，遠遠地看著那個可憐的老頭兒躺在砂石鋪成的路面上。老阿德龍就這樣去世了。

少東家繼承了家業(yè)，新時代來了，柏林的工人們喊著“團結就是力量”的口號走上街頭——這個時代似乎更不平靜。

Sonja的父親依舊每天在酒店前廳迎來送往。他一直默默關注著Sonja，漸漸地，父女二人的隔閡消弭了。Sonja18歲生日那天，父親送了她一臺收音機——這在當時可是個新鮮玩意，嚇得黑奴Galla不敢上前。

大街上，游行抗議的聲音一浪接一浪。失業(yè)、貧窮、通貨膨脹……柏林人的生活每況愈下。Sonja對廣播里的聲音太著迷了，她吩咐Galla關上了窗戶。

住在全世界最好的酒店里，她有父親陪在身邊，有一臺收音機，還能和Julian一起談天說地彈鋼琴，Sonja實在沒什么好抱怨的。

直到Julian的未婚妻出現(xiàn)了，指尖跳躍的音符和Sonja心間的幸福感，都在那一刻戛然而止。

3

Julian辭去了阿德龍酒店的工作，跑到柏林最早發(fā)行的《福斯日報》當了一名通訊員。

Sonja很失望，她剪了短發(fā)，機緣巧合下，成為了一名電臺播音員。事業(yè)剛有起色，偏偏在這時又收到了Julian的結婚請柬。Sonja只好拉上兒時的玩伴Sebastian前去參加，謊稱是自己的男朋友。

那一年，柏林還發(fā)生了一件大事——美國黑人舞蹈家Josephine Baker來尼爾森劇院演出。Julian搞到了兩張票，想邀請Sonja一起去看——婚后他一直對Sonja念念不忘——沒想到Sebastian也提出了同樣的邀請。最后，Sonja帶上了黑奴Galla，四個人一起觀看了這場盛況空前的演出。

老實說，Josephine Baker來得不是時候。當時，德國的極端種族主義已經(jīng)抬頭，猶太人和黑人都成了他們口中“褻瀆種族”的罪人。

看完演出走出劇院，Galla被劇院門口的沖鋒隊士兵盯上了，他們戴著紅色的萬字袖標，沖她大喊“黑鬼”。敏感的猶太裔Julian被激怒了，他和沖鋒隊發(fā)生了沖突，Sebastian和Sonja趕忙跑了上去，剩下Galla落了單。

一聲槍響。Galla倒在了血泊中，Sonja傷心欲絕——從小到大，Galla對她而言幾乎像是母親一樣的存在。

Galla去世后，Sebastian消失了，Julian又重新回到了Sonja的生活中。可惜他們的幸福沒有持續(xù)多久。

1933年，柏林發(fā)生了國會縱火案。納粹黨人制造了這起陰謀，并成功嫁禍于德國共產(chǎn)黨。他們在街上制造恐懼，到處抓捕異己分子。很快，Julian也被關進了拘留營。

Sonja這時已經(jīng)是柏林廣播之家的當家主播，這時世界上首家獨立廣播電臺。Sebastian以上級領導的身份出現(xiàn)了。他告訴Sonja，過去幾年自己在幾家報社工作過，還在慕尼黑大學讀了幾個學期的哲學。

他還想追求Sonja，卻發(fā)現(xiàn)Sonja已經(jīng)懷了Julian的孩子。

Julian在拘留營一關就是三年。1936年，柏林主辦奧運會，Julian得以假釋。各國運動員和游客蜂擁而至，柏林又成了國際大都市，阿德龍酒店人滿為患。

看著眼前這番熱鬧景象，阿德龍先生長舒一口氣，對妻子說：“一切都會好的，全世界都在關注德國，希特勒不得不改變作風?！?/p>

Julian回到阿德龍酒店，見到了Sonja和他未曾謀面過的女兒。他計劃買一本假護照，帶她們盡快離開德國。Julian擔心，奧運會結束后自己會再次被抓。

事情沒有他想象中順利。Julian帶著女兒在公園與賣護照的人接頭時，被蓋世太保發(fā)現(xiàn)了。

為了救出老公和孩子，Sonja不得不答應Sebastian，自己將在奧運會開幕式直播時，介紹納粹德國的宣傳部長戈培爾出場。Sebastian則承諾將向他身居高位的哥哥求情。

然而，當Sonja站在掛滿紅色納粹旗幟的演播室里，Julian和女兒卻被驅(qū)逐出境。

4

Sebastian告訴Sonja，是Julian執(zhí)意要帶女兒離開。而Julian則認為，Sonja出賣了他們。

一家人就這樣失散了。Julian和女兒下落不明，Sonja辭掉了電臺的工作，回到阿德龍酒店，做起了前臺。

奧運會過后，阿德龍酒店的生意一直不好，外國客人都不來了，他們又開始害怕德國——這是1939年。很快，德國就開始與全世界為戰(zhàn)。

整個二戰(zhàn)期間，阿德龍酒店是柏林唯一還在接待客人的酒店。在戰(zhàn)爭的最后幾周，阿德龍一家搬到了鄉(xiāng)下的莊園，Sonja和父親留下照看酒店。他們相約，戰(zhàn)爭結束后再重新開始。

不料，一場大火將阿德龍酒店燒得面目全非。Sonja的父親在大火中喪生，阿德龍先生也在鄉(xiāng)下突發(fā)心臟病去世。

Sebastian是為數(shù)不多從戰(zhàn)爭中生還的人，在那個求生的時代，他和Sonja選擇了互相依靠。

戰(zhàn)爭結束后，Sonja開始著手重建阿德龍酒店。她一直沒有Julian和女兒的音訊，很多年后，她才知道，Julian還活著。

1952年，Sonja和Julian的女兒只身一人來到阿德龍酒店，Sonja認出了她。女兒對Sonja充滿了怨氣，指責她令自己和Julian被驅(qū)逐出境。

直到Sebastian的哥哥因為納粹案底面臨審判，一切才水落石出——當Julian因為假護照被捕后，是Sebastian找到他的哥哥，請求對方將Julian和女兒趕出德國，并讓哥哥告訴Julian，Sonja不要他們了。

女兒打電話將真相告訴了Julian。掛斷電話，Julian決定飛回柏林。一家人終于在阿德龍酒店的殘垣里重聚。

故事到這里還沒有結束。如今的Julian是以色列一名受人尊敬的記者，并已再婚生子。他不可能留在柏林，留在Sonja和女兒身邊。

“下次見面還要再等17年嗎？”Sonja問他。

她拿出他們第一次相識，Julian送給她的那根羽毛，哭著說，“這一生，誰能看懂呢？”

后來Julian回以色列了。接著，柏林墻也建成了。

Sonja一直將阿德龍酒店維持到20世紀70年代，直到民主德國當局關閉了這家酒店。Sonja遷往美國，母親在長島給她留下了房產(chǎn)。

Julian的妻子去世幾年后，他去長島找到了Sonja，兩個人一直生活在海邊小屋里。

1997年，阿德龍酒店重新開業(yè)。一大家人又回到了這里。在餐桌上，Julian向他們的女兒、女婿和外孫女介紹，78年前，他就是在這里對Sonja一見鐘情，至今不渝。

Sonja欣慰地笑了笑，她說，“有時候我覺得這一切像一場夢，在我漫長的一生將要走到盡頭的時候，終于不再是孤零零一個人。有時候我們無法決定在哪里、如何生活，但無論生活將我們推向何處，家鄉(xiāng)永遠在我們心中，我們用回憶讓她永不退色，我把一生都獻給了阿德龍，我試圖守護這方土地的靈魂，這個靈魂不好也不壞，亦無所謂對錯，它吸納了一切消逝又重獲新生的事物。這就是生活本身?！?/p>

故事講完了，歌聲響起：

“如果明天就是世界末日/如同預言的那樣/我還是很高興/我們曾經(jīng)在一起/歲月無恙/只要你在我身邊”

Für Frauen Ist Das Kein Problem

9.4

Max Raabe / 2013

阿德龍大酒店 (2013)

9.1

2013 / 德國 / 劇情 / 烏利·埃德爾 / 約瑟芬·普羅伊斯 海諾·費爾希

魯迅先生在《再論雷峰塔的倒掉》中曾說過：悲劇將人有價值的東西毀滅給人看，喜劇將無價值的撕破給人看。一三年上映的德國迷你劇《阿德龍酒店》就是以一個傳奇酒店作為背景講述一個國家兩個家族四代人交錯命運的編年史，時間跨度從第一代阿德龍酒店的建成到第二代酒店的重新運營幾乎貫穿了整個二十世紀。該劇采用倒敘方式，以一位女住客桑婭舍特為線索人物串起了大酒店近百年的苦難和輝煌，同時發(fā)生在阿德龍酒店的故事集也是德國第二帝國回光返照到九十年代兩德統(tǒng)一近百年的別樣縮影。

德國幾十年來一直致力于影視作品中體現(xiàn)自己的認罪態(tài)度和反思精神，每年主題類似的作品所占份額之大全世界鮮有能及者。但同一個體裁的故事教科書式的敘事手法和毫無節(jié)制的煽情讓很多作品真誠和套路尷尬地并存，最終使好的作品變成了流于凡俗的雞肋。

一般的作品大抵一樣，成功的作品各不相同?！栋⒌慢埦频辍分圆辉谄椒仓校湓蛑饕幸韵氯c：極佳的敘事角度、出色的細節(jié)處理，以及深邃的精神內(nèi)涵。

女主人公出生在1904年一個寒冷的初春之夜。同年，舍特家族的世交洛倫茲阿德龍在勃蘭登堡門前建造了地標式的大酒店。

主人公的社會階層既可以一窺帝國高層的波詭云譎，又未完全脫離普通大眾，可以真切地感受到底層的暗流涌動，當悲劇開始，人性的原惡和殘暴的火苗燎原成災，美好的事物化為灰燼，厚重的陰翳遮天蔽日，全景都是荒唐、凄慘和瘋狂。各個階層的生命在洪流中沉浮，盛裝登場的大小人物向著死亡熱烈生長，而阿德龍，讓每一個人物每一個場點呈現(xiàn)出來的就是時代舞臺的中央，這是那些以單一視角看待問題的作品所不及的。

同時主人公的身份和周圍人的背景本身就自帶一個好故事需要的矛盾沖突，穿著新古典主義束腰裙的貴族少女渴望擺脫家族聯(lián)姻帶著私生女去新的國度，無法與母親和解的私生女也因為時代的荒謬差點錯過了猶太人丈夫和女兒的原諒。這里契合時代發(fā)展也埋了一條暗線，就是自資本急劇擴張的德意志帝國時期女性地位的提高和思想的進步，體現(xiàn)在服飾從繁復華美轉(zhuǎn)變成簡潔大氣，帽子從浮夸的高帽檐轉(zhuǎn)成了精簡的樣式，婚后遇到更愛的人也不再被唾棄為家族的恥辱，三代舍特家族的女性都經(jīng)歷了奮力追求自由擺脫命運枷鎖的女兒到無可奈何難以與愛女消除誤會的母親這樣角色的轉(zhuǎn)變，這是這條暗線指向的一個宿命的輪回，圈中的人身心俱疲，最后并不差的結果又暗示了與過往和解后大步向前，即使走不出命運的怪圈也不會孤身一人湮于黑暗的終點。

做事認真注重細節(jié)是德國影視界的優(yōu)秀品質(zhì)。在這部迷你劇中，出色的細節(jié)刻畫是最讓觀眾驚喜的地方。阿德龍酒店帶著第一代主人洛倫茲讓柏林成為世界一流都市的宏大理想和德皇威廉二世永恒帝國的勃勃野心于1904年在勃蘭登堡門前落地建成。卡拉拉的藍灰大理石、法國的鉛玻璃、波西米亞的掛鏡、送訂單的管道風動裝置、處于科技前沿的制冰器、電梯和輸熱系統(tǒng)，以及切合戰(zhàn)時需求的自主供電設施。愛迪生在此下榻，德皇的情婦在此常駐，世界著名的高音歌唱家、默片時代的明星、《布登勃洛克一家》、大洋彼岸的搖滾樂、同性戀、異裝癖，齊柏林飛艇，愛因斯坦光電效應的轟動新聞，托馬斯曼的諾貝爾文學獎……阿德龍酒店的編年史從不標注具體的時間年代，這些著名的歷史事件就是它的敘事節(jié)點，資本急劇擴張的德意志帝國時期，各領域最厲害的人紛紛交匯于此決定世界的走向，在世人眼中它就像奧林匹斯山上的宮殿一樣，眾神聚集在這里建立新的世界秩序。

主人公的個人和身邊人的命運并不像阿德龍酒店那樣高不可攀。覆巢之下安有完卵，一戰(zhàn)讓德國失去全部海外殖民地，女主人公的家族喪失所有海外資產(chǎn)，曾想與其聯(lián)姻的西普魯士容克馮譚寧家族徹底失勢。洶涌的時代漩渦和沸騰的滔滔民怨也使高高在上身處云端的阿德龍酒店和它的上流住客受到?jīng)_擊，破門而入的斯巴達克組織成員，無休無止的槍戰(zhàn)，受通貨膨脹壓力改成每天日結的薪酬，被沖鋒隊槍殺的黑人保姆，被驅(qū)逐出境的猶太音樂家，搭上納粹順風車的舊軍官階層和政治投機者，貫穿幾個時代的眾生群像，每個人都是舞臺的中心，隨著精心安排的鼓點上臺、退場，張弛有度且緊張有序，這些完全得益于出色的細節(jié)刻畫和合理的筆墨分配。

同時有意思的還有勃蘭登堡門的四個鏡頭。第一個是老洛倫茲在門下暢想著阿德龍酒店的模樣，這是這位老派德國企業(yè)家夢想的開始，也是整個故事的起點。這個仰角鏡頭中的勃蘭登堡門是對稱的，恢弘莊重、神圣典雅。第二個也是洛倫茲視角中的勃蘭登堡門，那是在一個清冷的黑夜，一戰(zhàn)失敗，皇帝流亡，民生不振，百業(yè)蕭條，阿德龍酒店也陷入了困局，負債累累，老人在門下的身影，蒼老而困惑，隨后一輛勝利者的軍車駛過將他撞成重傷，也暗示著一個夢想的不甘終結。第三個鏡頭是女主人公十歲時剛剛戰(zhàn)敗的影像，黑白紀錄片里的軍隊踏著普式正步穿過勃蘭登堡門，老人解說著當時的悲慘和混亂，舊世終結的意味不言自明，此時的勃蘭登堡門像瓦格納歌劇的開場，悲劇的史詩即將上演。最后一個鏡頭是二戰(zhàn)結束之際阿德龍在勝利女神四馬戰(zhàn)車像的注視下遭遇的夜間轟炸，弗雷德里希二世建造的偉大建筑，德國的象征，無力地俯視著人間煉獄般的柏林。

一部成功的作品必需的因素也是最重要的條件是它的精神內(nèi)核。如果止于反戰(zhàn)，它在同類型劇集中也會是上乘之作，可在小而精的德語圈就是不合格的，如果定位在自由和理想，也會囿于格局喪失了一定深度和開放性。這部劇集著眼于命運和國家這樣宏大的主題，通過幾代人在歲月輪回中的無力感給觀眾這樣的感受：像時鐘的齒輪一樣，嚴絲合縫亦步亦趨地嚙合宿命的怪圈，三集總共講述了三對母女的基于不同時代背景的隔閡、仇視，整個國家也經(jīng)歷著長達半個世紀的可怕循環(huán)和另外半個世紀的結痂獨行。

年月動蕩，新舊交替，大多數(shù)人是渺小的存在，個體在命運和時代的激流中掙扎、跌倒，并非完人，卻足夠堅強。

“在我漫長的一生將要走到盡頭時，終于不再是孤零零一個人，有時候我們無法決定在哪里，如何生活，但無論生活將我們推向何處，家鄉(xiāng)永遠在我們心中，我們用回憶讓她永不褪色，我把一生獻給了阿德龍，我試圖守護這方土地的靈魂，這個靈魂不好也不壞，亦無所謂對錯，它吸納了一切消逝又重獲新生的事物，這同時也是生活本身?！?/p>

阿德龍酒店在最后女主人公與門童的對話中，被賦予了真正的含義：家鄉(xiāng)，更準確的，這個靈魂不好也不壞，亦無所謂對錯，吸納了一切消逝又重獲新生的德國。

最后稍微提下片中的音樂。這部出彩的年代劇有多處插入了巴赫的平均律，隨著劇集人物的情緒轉(zhuǎn)變曲調(diào)的風格，歡快的、悲傷的、抑郁的、劇烈的……很有時代風貌和德國特色的古典韻味。當空襲來臨，酒店眾人在防空洞放著被禁止的“黑鬼音樂”，當年真實的黑白影像資料和劇中的彩色畫面交替嵌接，轟炸機的尾跡在舒緩輕快的爵士樂中曳曳滑行，一副末世狂歡群像，像極了《帝國的毀滅》里同樣在轟炸和炮火中狂舞的那組鏡頭。還有找了好久的片尾曲，本劇最后一個淚點——經(jīng)歷一個世紀的沉浮之后與歷史和解與未來相擁的《歲月無恙》。

Wenn die Welt morgen untergeht,

如果世界明天就將毀滅

nach einem ewigen Plan,

即便出自深謀遠慮的計劃

bin ich trotzdem froh,

如果我們能在一起

dass wir zusammen waren.

我還是會覺得非常高興

Wenn die Welt morgen unter geht

如果世界明天就將毀滅

und uns niemand vermisst,

我們不再思念彼此

bin ich trotzdem froh

我還是會覺得非常高興

und nehme wie es ist.

就此接受這一切

Mir kann nichts passieren,

什么不幸都不會在我身上發(fā)生

solang du bei mir bist.

只要你陪伴我身邊

Mir kann nichts passieren,

什么不幸都不會在我身上發(fā)生

weil es Liebe ist.

因為這就是愛情

Was auch in den Sternen steht,

無論浩瀚星辰中有何種生物

wer auch uns überwacht,

無論是誰在俯視萬物

hat doch bisher alle richtig gemacht.

至今為止都做出了最正確的選擇

Ich glaub' ich kenn dich schon.

我相信我早已與你相識

Tausend Jahr und ein Tag

千年如一日

und es ist so wie ich es sag.

一切正如我所說

Mir kann nichts passieren,

什么不幸都不會在我身上發(fā)生

solang du bei mir bist.

只要你陪伴我身邊

Mir kann nichts passieren,

什么不幸都不會在我身上發(fā)生

weil es Liebe ist.

因為這就是愛情

當年去英國的時候我時常感嘆那句“一座倫敦城，半部英國史”對于倫敦的盛贊。它偏安一隅，古典優(yōu)雅，保有傳統(tǒng)又極富智慧，早在1688年就通過不流血的方式實現(xiàn)了代議制民主。而大洋彼岸歐陸中心的德國卻不曾如此幸運。

國老師德國歷史的第一節(jié)課就跟我們介紹“德國歷史是要跪著讀的”，的確如此，讀德國史方覺何為造化弄人與弄巧成拙。一個充滿哲學家與追求理性的民族，卻一次又一次在找尋“自我”的過程中走向瘋癲，這個注定“遲到”的民族時至今日依然在反思二十世紀以來的種種過往。

當這樣一段厚重的歷史與一座酒店和一個女孩的一生疊加時，劇情的精彩與歷史的厚重感自然不言而喻。

1897年，俾斯麥嘔心瀝血打造的平衡局面在世界政策出臺之際徹底流產(chǎn)，德國開始追求陽光下的地盤，開始將更多的精力投向歐洲之外。聚焦到劇中，Schadt家族有殖民地生意，有黑傭。此時的德國開始出現(xiàn)“德國式崛起”，也正是在這樣的背景下，阿德龍酒店在威廉二世的支持和老路易斯阿德龍的堅持下誕生了。老路易斯阿德龍先生說自己的夢想是讓柏林成為像紐約倫敦那樣的世界矚目大都市，其實此處也能窺見這個遲到民族不想異于常人的野心和抱負。

這座酒店在帝國時期的確輝煌，光是愛因斯坦和威廉二世這樣的人物在此下榻過就可見一斑。但是這酒店的輝煌依托的也是歷史的光芒：飛艇飛過柏林上空，貴族少女阿爾瑪受攝影師烏迪內(nèi)自由主義思想的影響抗婚只身前往美國，并擁有自主選擇事業(yè)的權利。在歷史的洪流之中，每一次全新的嘗試都讓人覺得振奮又驚喜。

丘吉爾評價威廉二世“在種種矯揉造作和虛張聲勢后，卻是個極其平庸、虛有其表但大體而言沒有惡意、又想成為弗里德里希大帝第二的人”，德國正是在這樣一個人的帶領下第一次走向了瘋狂。

一戰(zhàn)失敗，德皇流亡荷蘭，舊貴族或因戰(zhàn)爭或因車禍相繼去世，屬于他們的輝煌過去了。阿德龍酒店在小路易斯與后妻的帶領下走向全新時代，而他們不知道的是德國還面臨著更大的災難與浩劫。

戰(zhàn)后的德國民眾失望痛苦又迷茫，新思潮在魏瑪共和國時期也不斷勃興。Sonja的服裝從復雜的古典禮服長裙變成簡單方便的衣褲，她不再是那個迷茫怨恨的少女，而是追逐廣播夢想的獨立女性。

阿德龍酒店內(nèi)大家勁歌熱舞來麻痹自己，酒店外通脹愈演愈烈，經(jīng)濟潰敗不堪，種族主義抬頭。國會大廈火光四射，陪著阿爾瑪和Sonja長大的黑人姐姐在巷口被槍殺，猶太人尤里安父女被驅(qū)逐出境，阿德龍酒店菜譜法語被責令修改，像Sonja一樣的德國民眾還在相信德國奧運會上戈培爾的謊言。

這是德國歷史最沉重也無法回首的一頁。而戰(zhàn)時的阿德龍酒店成為了臨時病房，用自己的方式見證德國歷史最黑暗的一頁。想一想小路易斯的兒子在美國穿上軍裝攻打自己的家鄉(xiāng)柏林，那一刻令人唏噓不已也無可奈何。

學德國歷史的時候讓我一直困惑的其實不是那些罪惡的歷史真相，而是二戰(zhàn)后這個民族的心理與未來。戰(zhàn)后阿德龍酒店修復，被蘇軍沒收，東德政府關閉酒店，最后又在年邁的Sonja的見證下重新開啟。

酒店復建如初，但戰(zhàn)爭與時代扯碎了每個人物的命運，讓人們活在錯過與等待還有困惑之中。小女兒安娜瑪利亞說出的那句“我的猶太父親和我的納粹母親”令人心痛不已，得知真相后對Sonja的原諒，一如當年Sonja原諒母親阿爾瑪。在時代面前，我們束手無策，只能遠遠地看著，把所有想念碾碎了放在心底。

屈服者是幫兇嗎？小路易斯在面對拷問時說的那句“我只是一個酒店的經(jīng)營者，招待好每個酒店的客人是我的職責”；Sonja面對女兒指責妥協(xié)時的淚流滿面。他們也只是被時代裹挾的人啊。

然而在這無情的歷史與時代面前，人性的美好與情感的綿長又讓人百感交集：空襲時酒窖里放著不被允許的爵士樂，大家試著用音樂消解炸彈的巨響，然后在掉落的塵土中起舞；成為戰(zhàn)時病房的阿德龍酒店里，Sonja在酒店大廳用三角鋼琴演奏巴赫前奏為傷者療傷；酒店受影響沒有客人時，小路易斯與后妻cheers之后那句“敬我們的獨立自主”；大火中弗里德里希沖進酒窖救納粹軍官最后葬身火海；納粹軍官放棄Sonja的證詞告訴了她埋葬十七年的真相.......

“動蕩的年月，新舊的交替，大多數(shù)人是渺小的存在，所以不斷地去摸索去適應去創(chuàng)新去逃避。堅強無力的個體在命運的激勵中掙扎，被擊倒，并非完人，卻足夠堅強。”

渺小又偉大的人啊，只要活著，就充滿希望。

“在我漫長的一生將要走到盡頭時，終于不再是孤零零一個人，有時候我們無法決定在哪里，如何生活，但無論生活將我們推向何處，家鄉(xiāng)永遠在我們心中，我們用回憶讓她永不褪色，我把一生獻給了阿德龍，我試圖守護這方土地的靈魂，這個靈魂不好也不壞，亦無所謂對錯，它吸納了一切消逝又重獲新生的事物，這同時也是生活本身?！?/p>

這是結局時銀發(fā)蒼蒼的Sonja在經(jīng)歷了風雨飄搖的20世紀后說的話。我并不喜歡她選擇的那份愛情，因為那份愛沒有足夠的坦誠與信任，可是當鏡頭落在她滿是皺紋的臉上時，回想這個女人經(jīng)歷的一生，走過險象環(huán)生的歲月，她所得到的已經(jīng)是上天最大的幸運與恩賜了吧。

“人這一生，誰又能看得清楚呢？”

Mir Kann Nichts Passieren

暫無評分

2raumwohnung / 2007

Mir kann nichts passieren,

solang du bei mir bist.

Mir kann nichts passieren,

weil es Liebe ist.??

第一次寫劇評，作為觀眾分享一點觀后感和一些與此有關的聯(lián)想。

當這個電視劇落下尾聲，我仍然還記得兩鬢斑白的Sonja說——

“我把一生獻給了阿德龍，

我試圖守護這方土地的靈魂，

這個靈魂不好也不壞，

亦無所謂對錯，

它吸納了

一切消逝又重獲新生的事物，

這同時也是生活本身。”

對于歷盡二十世紀重大歷史事件和風波的她來說，以垂垂老矣之身再次回到阿德龍酒店，膝下有兒孫承歡，愛人相伴，已是幸事。從一個貴族少女，到愛上”叛國黨“分子，結婚生子，從一個叛逆青年，成長為熱愛事業(yè)和家庭的獨立女性，在Sonja成長的軌跡里，可以看到阿德龍酒店的歷史，德國乃至二十世紀的歷史，可以說，Sonja像一個渺小卻富有廣闊視野的放大鏡，去追溯和探尋在歷史車輪滾滾向前的洪流中個體的珍貴生命體驗。她的一切生命體驗與阿德隆酒店有關，可以說她的家族、家庭都依附于酒店而存在，生活、工作、戀愛均繞不開酒店，她把一生都獻給了阿德龍酒店、阿德龍家族?；谒桶⒌侣【频甑穆?lián)系，可以說，電視劇《阿德龍酒店》的敘述主角是阿德龍，也是她——Sonja。如果說《阿德龍酒店》是的內(nèi)容核心是敘述歷史，那么從某種意義來說，這也是一部女性視角下敘述歷史的影視作品。

反觀中國，以女性視角敘述歷史的文學作品數(shù)量不算特別多，但是亦有不少佳作。以我個人的閱讀體驗來說，陳丹燕的“上海三部曲”正是以女性視角去敘述上海和中國的歷史，其中一部《上海的金枝玉葉》正是講述上海名媛郭婉瑩的傳奇一生。這也是我在看完電視劇后腦海里立刻浮現(xiàn)的女性形象，個人認為兩者之間有很多相似之處，可以作為一種對照。

最后，借用陳丹燕在《上海的金枝玉葉》中對郭婉瑩女士的描述，來為Sonja添上一點“注腳”：

“她的生活充滿驚濤駭浪，像一粒堅果被狠狠砸開，她的心靈和精神散發(fā)出被尋常生活緊緊包裹住無法散發(fā)的芬芳。”