“人的欲望受他的理解力所限制，沒(méi)有人能欲求他所不曾理解的東西?！?/p>

《當(dāng)女人沉睡時(shí)》，我看這電影作品唯一的沖動(dòng)就是希望自己找到原著，仔細(xì)閱讀。并不是因?yàn)殡娪瓣P(guān)注北野武，而是看了他寫(xiě)的《北野武的小酒館》而對(duì)他的演藝生涯產(chǎn)生好奇，而是因?yàn)檫@部電影，花了很長(zhǎng)的時(shí)間，卻沒(méi)有看懂，真的失望啊。

年輕的夫妻面臨著倦怠危機(jī)，度假村遇見(jiàn)典型的老少配，出于職業(yè)敏感和男人好奇，男主果不其然提問(wèn)：“你們相識(shí)多久了？

“一直都認(rèn)識(shí)，從小的時(shí)候他一直和我過(guò)一樣的生活，他想了解我也，我是如何看待這個(gè)世界的。”

“現(xiàn)在你知道，我都愛(ài)這孩子了吧，但是總有一天他會(huì)背叛我，可能這一天已經(jīng)來(lái)了?！?/p>

恐懼是什么？是在得到和失去之間，察覺(jué)到失去卻又還擁有但仍要失去的那種恐懼。當(dāng)作家走進(jìn)他們的房間，當(dāng)看對(duì)方拍攝的少女睡姿，當(dāng)他一次次偷窺對(duì)方的生活，當(dāng)少女闖入作家的房間里漫游，把雙手不像落地窗，那是一種被禁錮而渴望自由的孤獨(dú)。

“必須要?dú)⒘?，我忍不了了，如果?ài)已經(jīng)死了，還是殺了他比較好?！?/p>

“既然這樣，你就沒(méi)有想過(guò)先死了嗎？”

“那可不對(duì)，你是無(wú)法理解的吧?！?/p>

“我就知道會(huì)這樣?！?/p>

是占有欲望嗎？對(duì)方不再屬于自己，愛(ài)已經(jīng)沒(méi)有了，所以就殺掉，這就是老男人的愛(ài)，而作家呢？他對(duì)妻子的愛(ài)呢？他對(duì)少女抱著什么樣的感覺(jué)？

好奇、同情、模糊的誘惑、撕扯的欲望？

沒(méi)找到答案。

記得在某個(gè)訪談中電影的導(dǎo)演談到，因?yàn)楸币拔涑鲅葸@場(chǎng)戲不喜歡大量的思辨性哲學(xué)對(duì)白，而刪去了，取而代之的是交替的畫(huà)面。電影中的畫(huà)面?zhèn)鬟f的信息往往沒(méi)有文字準(zhǔn)確精細(xì)，畫(huà)面?zhèn)鬟f的是場(chǎng)景和一目了然的氛圍，而電影呈現(xiàn)出承認(rèn)晦澀，甚至難于分辨的游離在幻想現(xiàn)實(shí)之外是電影的一大敗筆。雖然電影因?yàn)橛辛吮币拔渌械年P(guān)注，而且因?yàn)檫@種關(guān)注，將電影的講述方式變得不再流暢。

名人效應(yīng)永遠(yuǎn)比不上故事本身的吸引力，有些臺(tái)詞和旁白是無(wú)法用畫(huà)面替代的，畫(huà)面和故事都需要文字予以確認(rèn)，是北野武沒(méi)有勇氣面對(duì)，還是因?yàn)樗麚纹鹑毡倦娪暗奈磥?lái)的盛名使得他擁有了拒絕原著和導(dǎo)演的自由和權(quán)力？

如果電影中的臺(tái)詞，能如《花神咖啡館的情人們》那樣直白而確定性，也許這部作品背后更深的思索能啟迪迷惘額觀眾?？謶?，懷疑，控制，爭(zhēng)吵，分開(kāi)或和好，所有親密關(guān)系都是人的內(nèi)心與自身關(guān)系的反應(yīng)，男主在事業(yè)的低潮期，自我關(guān)系的黑暗期，無(wú)法在事業(yè)中感受到自我價(jià)值，而自我質(zhì)疑帶來(lái)帶來(lái)的負(fù)面能量，帶入到親密關(guān)系中，自我質(zhì)疑引發(fā)自卑，自卑引發(fā)自我懷疑，自我懷疑引發(fā)雙方的爭(zhēng)吵，爭(zhēng)吵導(dǎo)致分離后破碎，所有關(guān)系的破裂，都是從內(nèi)心與自我的分離開(kāi)始。如何能能擁有健全、正常長(zhǎng)久的親密關(guān)系，唯一的答案就在自己。

不知道是否所有的中年男性都愛(ài)偷窺少女裸體，但日本男人的這種心理并不少見(jiàn)，尤其是文學(xué)家的作品之中，未曾被沾染過(guò)的清純，沒(méi)有被欲望開(kāi)啟的神秘，美好的、完整的、純粹而不被打開(kāi)的神秘。而一旦開(kāi)啟，當(dāng)女人不再沉睡，欲望自行進(jìn)化而來(lái)的熱情才干，足以消弭、踐踏、抹去男性的自尊，與其說(shuō)厭惡妻子不如說(shuō)懼怕自己無(wú)法滿足對(duì)方，與其說(shuō)迷戀情人年輕的肉體，不如說(shuō)逃避衰老和不可承受的現(xiàn)實(shí)之重。

男作家窺探老男人與少女的老少戀，卻在結(jié)尾的那幾句對(duì)話中如此之不可信，“我跟她說(shuō)好，她卻背叛我?！?/p>

“你對(duì)她做了什么?！?/p>

“你夫人在做什么，帽子找到了嗎？”

“你，在說(shuō)什么？！”

所以這結(jié)局是一對(duì)相互窺探對(duì)方生活的男人？

你的恐懼是我，而我的恐懼也正是你？

我窺視著你，而你也正窺視著我？

所有的人都對(duì)他人的生活充滿好奇心嗎？還是男主借由夢(mèng)境中完成了現(xiàn)實(shí)與想象互回？作家憑借這想象中完成作品的想象？

哦，麻木和衰亡，那什么對(duì)抗你？

想起谷崎潤(rùn)一郎的《鍵》（Key），主角對(duì)精神麻木和中年危機(jī)的處理方案是一模一樣的，在渡邊淳一的很多作品中，有無(wú)數(shù)次提及中年男人對(duì)婚外情人的癡迷、不可解釋的吸引力，大概既是對(duì)平凡生活的厭倦，也是對(duì)現(xiàn)實(shí)受困的轉(zhuǎn)移。

電影在表現(xiàn)上是非常的隱晦，藝術(shù)的本質(zhì)是為了拷問(wèn)人心和自身。作品畢竟是拍給觀眾看的，不是為演員或個(gè)人喜好，為了角色而毀掉電影更好的自我詮釋路徑真是可惜。

這部電影讓人想起《癡人之愛(ài)》，日本情感作家最感興趣的題材老夫少妻，說(shuō)男性基因也好，說(shuō)是人性虛榮也罷，都根植于特定社會(huì)的環(huán)境土壤，20世紀(jì)中期出生的日本男作家，但凡有些名氣，乘上時(shí)代的春風(fēng)，定是財(cái)富名氣不缺，更是千萬(wàn)年文化地位造就的受益者，家庭經(jīng)濟(jì)來(lái)源的掌控者總是在婚姻和男女關(guān)系中占據(jù)有利位置，社會(huì)地位掌控財(cái)力，一時(shí)興起，有一個(gè)或幾個(gè)情人是司空見(jiàn)慣的，可情人還很永遠(yuǎn)年輕，而名利卻不可長(zhǎng)久：不是擔(dān)心情人另?yè)窀咧Γ褪撬ダ虾蠛蟊黄拮訄?bào)復(fù)，孩子記恨，而為對(duì)抗現(xiàn)實(shí)的麻木、衰老的逼近，只能孤注一擲。

因果輪回也是必然，后果只因所作所為，買(mǎi)單可以推遲，還債卻是必然的結(jié)局，作家懷疑妻子出軌，借由妻子之口：“你總是對(duì)討厭自己所以，別反過(guò)來(lái)向我發(fā)火?！?/p>

因?yàn)閷?duì)自己的作品不滿意，投射出對(duì)自身對(duì)事業(yè)的不滿，延伸到對(duì)自我的不滿，懼怕妻子離開(kāi)自己，更恐懼自己不再能寫(xiě)出被認(rèn)可的作品。

男主目睹妻子和偷窺對(duì)象一同走進(jìn)電梯，他的內(nèi)心到底產(chǎn)生了什么樣的疑問(wèn)？而關(guān)于答案，電影似乎并沒(méi)有給出完全明確的回答。

男主重新回到照相館，老板不無(wú)感慨，“看來(lái)男人心里想要安定的生活，卻還是會(huì)不由自主去追隨那些將男人玩弄于股掌之中的女人，這是雄性動(dòng)物的本性嗎？老兄，你和他有點(diǎn)像呢?！边@句話聽(tīng)起來(lái)是如此之驚悚。

老板還對(duì)他說(shuō)“你知道三色貓快絕種了嗎？所以人們才需要他們多多交配，這樣一來(lái)，公貓什么都不用做，就有吃有喝，隨意交配。所以在母貓面前很殺氣。所以雄性為了覓食和交配，稍微努力一點(diǎn)，才不至于變蠢。那父母，那女孩兒的父母一定沒(méi)有想到自己會(huì)被自己的好友背叛。”

“好友？”

“那男人是女孩兒父母的好友，真是一點(diǎn)都不能大意?！辈荒艽笠?，不要讓自己的孩子成了房思琪，不要讓最不該發(fā)生的事情讓人有可乘之機(jī)？

終其一生，人們都在找答案。

文：魏舞依

哪怕最粗暴的判斷，也比廉價(jià)的鼓勵(lì)值錢(qián)。

“人的欲望受他的理解力所限制，沒(méi)有人能欲求他所不曾理解的東西?！?/p>

《當(dāng)女人沉睡時(shí)》，我看這電影作品唯一的沖動(dòng)就是希望自己找到原著，仔細(xì)閱讀。并不是因?yàn)殡娪瓣P(guān)注北野武，而是看了他寫(xiě)的《北野武的小酒館》而對(duì)他的演藝生涯產(chǎn)生好奇，而是因?yàn)檫@部電影，花了很長(zhǎng)的時(shí)間，卻沒(méi)有看懂，真的失望啊。

年輕的夫妻面臨著倦怠危機(jī)，度假村遇見(jiàn)典型的老少配，出于職業(yè)敏感和男人好奇，男主果不其然提問(wèn)：“你們相識(shí)多久了？

“一直都認(rèn)識(shí)，從小的時(shí)候他一直和我過(guò)一樣的生活，他想了解我也，我是如何看待這個(gè)世界的。”

“現(xiàn)在你知道，我都愛(ài)這孩子了吧，但是總有一天他會(huì)背叛我，可能這一天已經(jīng)來(lái)了?！?/p>

恐懼是什么？是在得到和失去之間，察覺(jué)到失去卻又還擁有但仍要失去的那種恐懼。當(dāng)作家走進(jìn)他們的房間，當(dāng)看對(duì)方拍攝的少女睡姿，當(dāng)他一次次偷窺對(duì)方的生活，當(dāng)少女闖入作家的房間里漫游，把雙手不像落地窗，那是一種被禁錮而渴望自由的孤獨(dú)。

“必須要?dú)⒘耍胰滩涣肆耍绻麗?ài)已經(jīng)死了，還是殺了他比較好?！?/p>

“既然這樣，你就沒(méi)有想過(guò)先死了嗎？”

“那可不對(duì)，你是無(wú)法理解的吧?！?/p>

“我就知道會(huì)這樣?！?/p>

是占有欲望嗎？對(duì)方不再屬于自己，愛(ài)已經(jīng)沒(méi)有了，所以就殺掉，這就是老男人的愛(ài)，而作家呢？他對(duì)妻子的愛(ài)呢？他對(duì)少女抱著什么樣的感覺(jué)？

好奇、同情、模糊的誘惑、撕扯的欲望？

沒(méi)找到答案。

記得在某個(gè)訪談中電影的導(dǎo)演談到，因?yàn)楸币拔涑鲅葸@場(chǎng)戲不喜歡大量的思辨性哲學(xué)對(duì)白，而刪去了，取而代之的是交替的畫(huà)面。電影中的畫(huà)面?zhèn)鬟f的信息往往沒(méi)有文字準(zhǔn)確精細(xì)，畫(huà)面?zhèn)鬟f的是場(chǎng)景和一目了然的氛圍，而電影呈現(xiàn)出承認(rèn)晦澀，甚至難于分辨的游離在幻想現(xiàn)實(shí)之外是電影的一大敗筆。雖然電影因?yàn)橛辛吮币拔渌械年P(guān)注，而且因?yàn)檫@種關(guān)注，將電影的講述方式變得不再流暢。

名人效應(yīng)永遠(yuǎn)比不上故事本身的吸引力，有些臺(tái)詞和旁白是無(wú)法用畫(huà)面替代的，畫(huà)面和故事都需要文字予以確認(rèn)，是北野武沒(méi)有勇氣面對(duì)，還是因?yàn)樗麚纹鹑毡倦娪暗奈磥?lái)的盛名使得他擁有了拒絕原著和導(dǎo)演的自由和權(quán)力？

如果電影中的臺(tái)詞，能如《花神咖啡館的情人們》那樣直白而確定性，也許這部作品背后更深的思索能啟迪迷惘額觀眾?？謶?，懷疑，控制，爭(zhēng)吵，分開(kāi)或和好，所有親密關(guān)系都是人的內(nèi)心與自身關(guān)系的反應(yīng)，男主在事業(yè)的低潮期，自我關(guān)系的黑暗期，無(wú)法在事業(yè)中感受到自我價(jià)值，而自我質(zhì)疑帶來(lái)帶來(lái)的負(fù)面能量，帶入到親密關(guān)系中，自我質(zhì)疑引發(fā)自卑，自卑引發(fā)自我懷疑，自我懷疑引發(fā)雙方的爭(zhēng)吵，爭(zhēng)吵導(dǎo)致分離后破碎，所有關(guān)系的破裂，都是從內(nèi)心與自我的分離開(kāi)始。如何能能擁有健全、正常長(zhǎng)久的親密關(guān)系，唯一的答案就在自己。

不知道是否所有的中年男性都愛(ài)偷窺少女裸體，但日本男人的這種心理并不少見(jiàn)，尤其是文學(xué)家的作品之中，未曾被沾染過(guò)的清純，沒(méi)有被欲望開(kāi)啟的神秘，美好的、完整的、純粹而不被打開(kāi)的神秘。而一旦開(kāi)啟，當(dāng)女人不再沉睡，欲望自行進(jìn)化而來(lái)的熱情才干，足以消弭、踐踏、抹去男性的自尊，與其說(shuō)厭惡妻子不如說(shuō)懼怕自己無(wú)法滿足對(duì)方，與其說(shuō)迷戀情人年輕的肉體，不如說(shuō)逃避衰老和不可承受的現(xiàn)實(shí)之重。

男作家窺探老男人與少女的老少戀，卻在結(jié)尾的那幾句對(duì)話中如此之不可信，“我跟她說(shuō)好，她卻背叛我。”

“你對(duì)她做了什么。”

“你夫人在做什么，帽子找到了嗎？”

“你，在說(shuō)什么？！”

所以這結(jié)局是一對(duì)相互窺探對(duì)方生活的男人？

你的恐懼是我，而我的恐懼也正是你？

我窺視著你，而你也正窺視著我？

所有的人都對(duì)他人的生活充滿好奇心嗎？還是男主借由夢(mèng)境中完成了現(xiàn)實(shí)與想象互回？作家憑借這想象中完成作品的想象？

哦，麻木和衰亡，拿什么對(duì)抗？

想起谷崎潤(rùn)一郎的《鍵》（Key），主角對(duì)精神麻木和中年危機(jī)的處理方案是一模一樣的，在渡邊淳一的很多作品中，有無(wú)數(shù)次提及中年男人對(duì)婚外情人的癡迷、不可解釋的吸引力，大概既是對(duì)平凡生活的厭倦，也是對(duì)現(xiàn)實(shí)受困的轉(zhuǎn)移。

電影在表現(xiàn)上是非常的隱晦，藝術(shù)的本質(zhì)是為了拷問(wèn)人心和自身。作品畢竟是拍給觀眾看的，不是為演員或個(gè)人喜好，為了角色而毀掉電影更好的自我詮釋路徑真是可惜。

這部電影讓人想起《癡人之愛(ài)》，日本情感作家最感興趣的題材老夫少妻，說(shuō)男性基因也好，說(shuō)是人性虛榮也罷，都根植于特定社會(huì)的環(huán)境土壤，20世紀(jì)中期出生的日本男作家，但凡有些名氣，乘上時(shí)代的春風(fēng)，定是財(cái)富名氣不缺，更是千萬(wàn)年文化地位造就的受益者，家庭經(jīng)濟(jì)來(lái)源的掌控者總是在婚姻和男女關(guān)系中占據(jù)有利位置，社會(huì)地位掌控財(cái)力，一時(shí)興起，有一個(gè)或幾個(gè)情人是司空見(jiàn)慣的，可情人還很永遠(yuǎn)年輕，而名利卻不可長(zhǎng)久：不是擔(dān)心情人另?yè)窀咧?，就是衰老后后被妻子?bào)復(fù)，孩子記恨，而為對(duì)抗現(xiàn)實(shí)的麻木、衰老的逼近，只能孤注一擲。

因果輪回也是必然，后果只因所作所為，買(mǎi)單可以推遲，還債卻是必然的結(jié)局，作家懷疑妻子出軌，借由妻子之口：“你總是對(duì)討厭自己所以，別反過(guò)來(lái)向我發(fā)火。”

因?yàn)閷?duì)自己的作品不滿意，投射出對(duì)自身對(duì)事業(yè)的不滿，延伸到對(duì)自我的不滿，懼怕妻子離開(kāi)自己，更恐懼自己不再能寫(xiě)出被認(rèn)可的作品。

男主目睹妻子和偷窺對(duì)象一同走進(jìn)電梯，他的內(nèi)心到底產(chǎn)生了什么樣的疑問(wèn)？而關(guān)于答案，電影似乎并沒(méi)有給出完全明確的回答。

男主重新回到照相館，老板不無(wú)感慨，“看來(lái)男人心里想要安定的生活，卻還是會(huì)不由自主去追隨那些將男人玩弄于股掌之中的女人，這是雄性動(dòng)物的本性嗎？老兄，你和他有點(diǎn)像呢?！边@句話聽(tīng)起來(lái)是如此之驚悚。

老板還對(duì)他說(shuō)“你知道三色貓快絕種了嗎？所以人們才需要他們多多交配，這樣一來(lái)，公貓什么都不用做，就有吃有喝，隨意交配。所以在母貓面前很殺氣。所以雄性為了覓食和交配，稍微努力一點(diǎn)，才不至于變蠢。那父母，那女孩兒的父母一定沒(méi)有想到自己會(huì)被自己的好友背叛。”

“好友？”

“那男人是女孩兒父母的好友，真是一點(diǎn)都不能大意?！辈荒艽笠?，不要讓自己的孩子成了房思琪，不要讓最不該發(fā)生的事情讓人有可乘之機(jī)？

沒(méi)有看懂電影也不怪我，已經(jīng)盡力去尋找，可能唯有在原著中才能尋找到答案。

終其一生，人們都在找答案。

處在事業(yè)低估的年輕作家，事業(yè)家庭兩不順，注意到身邊的老少配，不管是偷窺也好，為了題材也好，總之陷入他們的故事而不能自拔，后知后覺(jué)枕邊之人已有出墻征兆……影片最后，事業(yè)家庭雙收，追老人的一幕，本以為是追問(wèn)年輕女子下落，卻見(jiàn)老人回頭，不曾膽怯，作家眼神毫無(wú)憤怒，更像是老人說(shuō)，不用謝，作家說(shuō)，實(shí)在感謝。

所以，老人用自己的悲劇救了年輕作家，但是，不是老人用自己故事做題材，而是用自己的故事讓作家知道珍惜和挽救。

老人一直在拍攝年輕女人睡覺(jué)的樣子，直到蜜桃已成熟的誘人睡姿，老人依然只能坐在床邊拍攝；四人早餐，女子提及作家一家沒(méi)事就可以那個(gè)那個(gè)；雜貨鋪老板話中帶話，能力與兩性；女子最后離開(kāi)了老人，警察的詢問(wèn)把作家從迷幻中震回，老人電梯里脅迫作家妻子回家的惡像以及兇殘的一句，你知道你妻子現(xiàn)在在干啥？(一語(yǔ)雙關(guān)) 。至于作家奔回房間看到啥，俺們純潔不懂，就知道最后連孩子都有了。

所以，女子離開(kāi)老人，就是因?yàn)楣鈩?dòng)鏡頭不動(dòng)手，燥熱的年紀(jì)怎堪如此冷宮，而作家一家，當(dāng)女人上了床還坐邊上看，等著晾干送人嗎？

也許是性這個(gè)話題明說(shuō)了，就失去了隱晦的高深，所以電影采取了不知所云手法，講述了床頭吵床位和在兩性相處中的重要性。

影片講述了作家清水健二（西島秀?。┡c妻子綾前往郊區(qū)度假時(shí)發(fā)生的故事。雖然清水健二的處女座一炮而紅，但之后他陷入了創(chuàng)作的瓶頸，越來(lái)越苦惱的他正在考慮放棄寫(xiě)作，同時(shí)與妻子的關(guān)系也進(jìn)入了倦怠期。在度假村的第一天，他被一對(duì)特別的情侶吸引了，那是一個(gè)老男人佐原（北野武）與他年輕美麗的戀人美樹(shù)（忽那汐里）。 自那以后，健二經(jīng)常會(huì)偷窺這對(duì)情侶。佐原每晚都會(huì)為沉睡的美樹(shù)拍攝照片的情景深深印在了他的腦海里。在與健二的第一次交談中，佐原透露“想要記錄下她最后的日子”。極為驚訝的健二無(wú)法抑制自己的好奇，他要在晚上潛入那兩人的房間……