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250CM。 “好像，沒有那么好啊”。

這是我在距離新海誠(chéng) 250CM 時(shí)冒出來的直接觀感。 12月2號(hào)同期上映的《你的名字》和《佩小姐的奇幻城堡》，乍一看，好像都是適合帶小朋友進(jìn)場(chǎng)，綠色環(huán)保無公害的實(shí)力電影。但正如佩小姐的暗黑風(fēng)格，《你的名字》設(shè)卡年齡段，也要從青春期開始，一直延續(xù)到三五十歲，那些還有青春尾巴的天真家伙。 只不過，不知是作為觀眾的我起了變化，還是作為創(chuàng)作者的他永遠(yuǎn)沉浸在自我世界。以往的新海誠(chéng)，可能更適用“純真”一詞。如今，竟然會(huì)覺得《你的名字》更靠近“幼稚”。 多次出現(xiàn)的揉胸梗，自然是為了逗笑二次元觀眾，但恐怕不是那么適合早熟的小朋友。當(dāng)“天氣即是天意”被人們掛在嘴邊，身體恐怕就要等于秘密了。

拋開新海誠(chéng)的畫風(fēng)和心語(yǔ)，拋開日本票房大作話題電影等光環(huán)，《你的名字》依然被設(shè)定為宅向動(dòng)畫。男主角瀧，不懂得如何跟比自己大的前輩告白。小鎮(zhèn)的少男少女，還是隨時(shí)會(huì)犯羞澀紅的年紀(jì)。 電影給分處兩個(gè)時(shí)空的瀧和三葉安排了千里姻緣一線牽的感情故事，可是，他們幾乎沒有對(duì)手戲，自然不用遭遇純愛片的愛在心里口難開。新海誠(chéng)已經(jīng)宅到直接借用身體互換的梗，完成命定的相遇。 所有千萬(wàn)不要被電影的彗星和平行世界所迷惑?！赌愕拿帧芬廊皇莻€(gè)純愛片。有人說它講一見鐘情，有人說是來來往往的你我遇到，相識(shí)不如相望淡淡一笑。它說的是，我都已經(jīng)進(jìn)入到了你身體，熟悉彼此身體的每個(gè)角落。你的名字，我卻不知道。真是天真爛漫得可以。 旁白配畫面，這已經(jīng)是新海誠(chéng)的制作套路了。但《你的名字》一上來就放送主題曲，中間結(jié)尾又唱上好幾輪。這種詭異體驗(yàn)，我已經(jīng)想不起來，上回是什么時(shí)候——可能是在看《伊豆舞女》之類的老電影吧。 主題曲掛在前面，現(xiàn)在的觀眾對(duì)這種手法無疑是陌生的。如今的好萊塢電影，有時(shí)候連片頭打字幕都省掉了，飛出個(gè)名字了事?！赌愕拿帧愤@么搞，讓我想起來每播一集都要唱主題曲的電視劇。 我不能說排斥，但觀影習(xí)慣上實(shí)在不太適應(yīng)。 旋律帶歌詞的放送形式，意味著過于直接、迅速調(diào)動(dòng)的情感吐露，唱詞幾乎等同于音軌評(píng)價(jià)，確實(shí)太不避諱了點(diǎn)。 當(dāng)《你的名字》奔跑起來時(shí)，我竟然想到了今敏。尤其對(duì)比以音樂旋律為制作靈感的《千年女優(yōu)》，那是平穩(wěn)行進(jìn)又突然綻放的自由圣潔之花。 同樣是關(guān)于尋找的主題，同樣是對(duì)音樂相當(dāng)倚重?！赌愕拿帧肥谴舐暫艉皭?，滾燙熾熱的唱詞傳情，有如手捧紅玫瑰的意思。手法高下暫且不說，我個(gè)人會(huì)更接受含蓄內(nèi)秀的表現(xiàn)方式。這是感覺異樣的第一點(diǎn)，歌曲通俗，但手法太硬。 彗星砸地球的路數(shù)，則是新海誠(chéng)的慣用招數(shù)。哪怕在他拍的廣告片里，人生中一個(gè)很細(xì)微的瞬間感受（橫桿的高度、父親的背影、曾看過的路），都會(huì)扣上一個(gè)全世界全人類全宇宙的大事件。150 年土耳其的夢(mèng)想、連接歐亞大陸、通往世界、連接夢(mèng)想。明白這個(gè)小與大的關(guān)系，就能讀懂任何一部新海誠(chéng)，包括《你的名字》。

這個(gè)很“小”的東西，與短片的體量，青春期的容量往往是最一致的。它可以比 MV 長(zhǎng)，但不容易撐到劇情長(zhǎng)片?！赌愕氖澜纭芳尤肓诵潞Ｕ\(chéng)的世界觀，導(dǎo)演的意圖可能是想通過彗星大災(zāi)變，喚醒年輕世代不要遺忘 311 大地震的可怕，相信面對(duì)災(zāi)難，人與人都是命運(yùn)共同體——即我們應(yīng)該去承受，抵御和改變。但是《你的名字》結(jié)尾，依然要安排一個(gè)世間所有相遇都是久別重逢的結(jié)局，卻更像是主流電影需要的，拯救了世界之后的大團(tuán)圓。我會(huì)理解為，它是一個(gè)俗套、被抽空和相當(dāng)?shù)妄g的青春愛情故事。 還有電影最大賣點(diǎn)，新海誠(chéng)款的高強(qiáng)度濾鏡，作為動(dòng)畫場(chǎng)景在大銀幕上觀看，或是可靠的吸引力，但對(duì)于我這樣的鐵粉并不陌生，更何況這部電影還屢屢致敬了過去的新海誠(chéng)自己。 至于通俗商業(yè)的身體互換賣點(diǎn)，說得再俗氣點(diǎn)，跟港片喜劇的男扮女裝并無差異。 《你的名字》成功所靠攏的，并不是宮崎駿《千與千尋》，而是說唱就唱、說跑就跑、說美就美的迪士尼《冰雪奇緣》。 它的人物性格單薄，兩個(gè)時(shí)空的互動(dòng)也是淺嘗輒止，不能深究。 所以，《你的名字》并不是一個(gè)新的突破，新海誠(chéng)也不是吉卜力和日本動(dòng)畫的接班人。片名里的句號(hào)，更應(yīng)該看作是新海誠(chéng)過往十年摸索的句號(hào)。 他獲得了夢(mèng)寐以求的商業(yè)成功。 他終于讓日本觀眾，中國(guó)觀眾，還有全世界的觀眾知道了自己的名字。 新海誠(chéng)。

我在電影學(xué)院看過細(xì)田守的《夏日大作戰(zhàn)》，在上海電影節(jié)看過《紅花坂上的?！?，但熱門的日本大牌動(dòng)畫，在主流院線，這確實(shí)是頭一回見著。

今年引進(jìn)的日本動(dòng)畫電影，除了合一龍標(biāo)版的《寄生獸》，其他全部是劇場(chǎng)版系列動(dòng)畫。《你的名字》是唯一的單篇?jiǎng)赢?，也是主打原?chuàng)品牌的新海誠(chéng)的最新作。 一直以來，新海誠(chéng)就像一個(gè)沉浸在偏科世界的藝術(shù)特長(zhǎng)生，工于美妙絕倫的畫面渲染，很少去改進(jìn)他的內(nèi)心戲獨(dú)白和世界系故事。 一度，新海誠(chéng)也把制作目標(biāo)，鎖定在了用智能手機(jī)和平板電腦也能看出來 1080P 效果的觀眾人群上，在試圖做成吉卜力動(dòng)畫大片結(jié)果遭遇失敗的《追逐繁星的孩子》后。這部明顯年輕化、主打校園群體、借助東寶大規(guī)模發(fā)行的《你的名字》居然成功了，而且是一舉改寫記錄，勢(shì)如破竹。 這對(duì)于新海誠(chéng)的中國(guó)粉絲不可以想象，對(duì)日本本土，同樣無法想象。 《你的名字》在世界系的基礎(chǔ)上，加入了時(shí)空旅行者和平行世界的世界觀設(shè)定，又借少男少女互換身體，制造不準(zhǔn)亂花錢，不準(zhǔn)改變?nèi)穗H關(guān)系之類的二次元小幽默。 雙方像聯(lián)機(jī)的虛擬游戲那樣，可以互相讀取存檔，可以交換玩家身份。這種設(shè)置常見于 ACG 動(dòng)畫的故事元素，跟最近火熱的時(shí)空回旋般，慢慢的，也走到了被大眾廣泛接受的年代。 電影密布著過往新海誠(chéng)的光線和色彩，彩虹和暮靄，少男少女的秀逗想法內(nèi)心獨(dú)白，生活日常的小確幸好無奈。 從隕石坑到大都會(huì)，從電車軌道到步行天橋，再細(xì)小的物件和對(duì)現(xiàn)實(shí)還原美化 300% 的畫風(fēng)，每一幀都用隱形水筆寫滿了新海誠(chéng)的名字。 逢魔時(shí)刻。 彼方為誰(shuí) 無我有問 九月露濕 待君之前。 ——（《萬(wàn)葉集》第十卷 2240 號(hào)） 介紹黃昏詞源（他是誰(shuí)）的女老師，人設(shè)形象來自新海誠(chéng)的動(dòng)畫短片《言葉之庭》。

黃昏在日語(yǔ)里叫逢魔時(shí)刻，意思是晝夜交替之際，天地昏黃萬(wàn)物朦朧，幽魂鬼魅都會(huì)在這個(gè)時(shí)候出沒，也就會(huì)有神奇的事情發(fā)生。 黃昏在《你的名字》很重要，它是兩個(gè)人相逢的時(shí)間點(diǎn)。瀧看見了三葉，三葉也看見了瀧。 真要解釋起來，其實(shí)好簡(jiǎn)單。黃昏是新海誠(chéng)偏愛的魔幻時(shí)刻，這個(gè)時(shí)間段的光線最魔性，很多攝影師想在攝影棚模仿這種來自天際的神奇光，卻不得其法。新海誠(chéng)作畫施法的光線，往往是來自現(xiàn)實(shí)的多次重疊，譬如在一個(gè)畫面上既有彩虹光又有漫射光，還有明媚太陽(yáng)的直射光。還有無論是有著銀河的星空或是彗星軌跡，它們都比肉眼可見的要清晰華麗，色澤炫麗曼妙。 那么，神奇、充滿無限可能性的黃昏光線，當(dāng)然不能錯(cuò)過。 在電影拍攝中，黃昏也是藝術(shù)片導(dǎo)演馬力克，地球上最好的電影攝影師之一盧貝茲基共同偏愛喜歡的魔幻時(shí)刻?！短焯弥铡方?jīng)常是在黃昏之際搶時(shí)間拍攝，一天只能拍攝二十分鐘。至于盧貝茲基，你可以在《鳥人》的空鏡頭里看到他的魔力攝影。 你的名字。 瀧和三葉大聲呼喊對(duì)方的名字，被認(rèn)為是對(duì)巖井俊二《情書》的致敬。 這個(gè)在導(dǎo)演專訪中得到了確認(rèn)。再說了，新海誠(chéng)也不是第一次在作品中致敬永遠(yuǎn)的青春片導(dǎo)師巖井俊二。 《你的名字》還是一部關(guān)乎“尋找什么”的后311時(shí)代（即2011年3月11日的東日本大地震）映畫。表面上，這是一個(gè)純真但卻流俗的一見鐘情故事。實(shí)際上，它是在肯定，有個(gè)對(duì)你來說很重要的人，他一直在等著你去尋找。大災(zāi)難，意味著你可能永遠(yuǎn)不會(huì)遇不上這個(gè)人，生命中也不會(huì)有奇跡的發(fā)生。那么，電影就是在幫你完成這種想象的心愿。

香港朋友在戲院看過片子，對(duì)新海誠(chéng)的一個(gè)疏漏無法容忍。雙方拇指?jìng)髑?，卻不知道時(shí)間年份的的殊異。對(duì)生活在智能手機(jī)時(shí)代的人類，猛然拍大腿一想，好像真的不可解釋。但《你的名字》在許多橋段上都是淺嘗輒止，與其說它借用時(shí)光倒流，不如過它更相信神仙通靈。如果一定要代入現(xiàn)實(shí)世界法則，這故事根本不可能存在。 但如果以三年前這碼事著手切入，《你的名字》所遺忘的時(shí)間跨度，主人公就“好像什么也沒有發(fā)生過”的恍惚迷夢(mèng)，它在現(xiàn)實(shí)中，也并不是沒有發(fā)生的可能。 “有時(shí)候，我會(huì)忘記”。 越來越多的信息資訊，令我們想不起來去年的大爆炸，火車站的屠殺，馬航飛機(jī)墜落，某電影大導(dǎo)演不是早死了嘛……那么，今年是何年。 從深田晃司的《河邊的朔子》和《再見》，園子溫的《庸才》和《希望之國(guó)》，還有老導(dǎo)演山田洋次的《東京家族》。這場(chǎng)空前的大災(zāi)變，反映在日本電影里，可能會(huì)比上世紀(jì)末的阪神大地震和奧姆真理教等天災(zāi)人禍的持續(xù)影響時(shí)間更長(zhǎng)。 對(duì)新海誠(chéng)來說，《你的名字》固然是以青春和校園為主打，主角并沒有真正進(jìn)入到社會(huì)，存活在了拯救世界的中二幻夢(mèng)中。但彗星砸地球的可怕災(zāi)難，繼續(xù)提醒著所有日本人，大自然有美好的一面，相應(yīng)的也存在可怕的一面。無論是水濱小鎮(zhèn)還是超大城市，人類都是暫借于世，就像那罐塵封的口嚼酒。

電影不過是一個(gè)造夢(mèng)機(jī)器。 《秒速五厘米》時(shí)代，新海誠(chéng)描繪著櫻花之于青春，之于回憶，之于日本人國(guó)民性的無可比擬。櫻花帶來快樂的回憶，也摻雜了傷感。櫻花盛開，意味著會(huì)有新的相遇，同時(shí)也是一個(gè)相遇又離別的季節(jié)。彼此離別之際，看到櫻花開了，就會(huì)想到，眼前有這種分離，但再往后，春天再次到來之時(shí)，我們又會(huì)邂逅啊。 這樣子一想，就會(huì)帶來許許多多的回憶，好像也會(huì)有點(diǎn)想哭。 這就是櫻花。 這就是無來由，完全發(fā)自人類機(jī)體的感傷情緒。 它以事實(shí)上完全不可能的“秒速五厘米”，被一陣又一陣來自記憶深處的強(qiáng)風(fēng)吹拂，不愿落地。 小鎮(zhèn)的少女，對(duì)東京有無限向往。眼前風(fēng)光宜人，卻是一個(gè)連咖啡館都沒有的破地方。 她到東京尋找瀧，第一眼的高樓、電車和人群。一切都是那么真實(shí)。有如從撥號(hào)上網(wǎng)的慢生活，突然變成秒速 100M 的信息流量。 因?yàn)閴?mèng)中奇怪的事情，瀧去尋找那個(gè)風(fēng)景秀美，環(huán)湖擁抱的小鎮(zhèn)。他畫圖紙，他各種翻閱資料。值得一提的是，新海誠(chéng)被網(wǎng)友戲稱是建筑財(cái)團(tuán)的富二代。瀧在電影里做的事情，除了畫出小鎮(zhèn)，也留住了小鎮(zhèn)。

與《星之聲》、《云之彼端，約定的對(duì)方》相似，《你的名字》是一個(gè)被撕裂的時(shí)空，有兩個(gè)世界的對(duì)立。 這也是一個(gè)被架空的世界，但在架空的背后，它又融入了城市與鄉(xiāng)村、現(xiàn)代與傳統(tǒng)的相互包容，不斷認(rèn)同。大城市的人們，過著緊張但又充實(shí)的生活，伴隨著人與人之間，無數(shù)次的擦肩而過。風(fēng)和日麗的小鎮(zhèn)，是個(gè)上學(xué)路上全都是碰上熟人的社會(huì)，它保留著神社和夏日祭，提醒著人們：今日一切，都是來自神靈庇護(hù)。 但在我看來，真正承載新海誠(chéng)優(yōu)勢(shì)才華的，并不是擼了太多次的大時(shí)空，而是生活中的可見事物和瑣碎片段：一盒便當(dāng)，一個(gè)易拉罐，醒來的瞬間，操場(chǎng)上的走神。 社交網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)，也讓每一個(gè)人，都有輕而易舉的機(jī)會(huì)，去存儲(chǔ)上幾百億個(gè)自己，同時(shí)去記錄下生命中的分分秒秒——只要你愿意。 與那些被信息流淹沒的瑣碎內(nèi)容不同，新海誠(chéng)以小見大，放大了它們身上的耀眼光芒和迷人光暈。他的故事缺陷，他的心思零落，反倒成就了他的優(yōu)勢(shì)。

畢竟啊，這是一個(gè)動(dòng)畫片的世界?！?a class="link" rel="nofollow" target="_blank">MOViE木衛(wèi)】【刊載于 《新京報(bào)》 】

截圖掃碼，關(guān)注：MOViE木衛(wèi)（movie432）

（以日本文化分析為主，盡量做到不劇透；附帶新海誠(chéng)動(dòng)畫的發(fā)展過程） 文：風(fēng)滿蜃氣樓 時(shí)隔三年，新海誠(chéng)導(dǎo)演攜新作《你的名字。》與廣大觀眾見面。本片在日本上映前兩天內(nèi)便創(chuàng)下59萬(wàn)人觀看的記錄，上映十天內(nèi)，票房總計(jì)突破38億日元，觀看人數(shù)超過290萬(wàn)，日推和雅虎等社交網(wǎng)站上對(duì)該作也是一片贊譽(yù)。 一、新海誠(chéng)與他的動(dòng)畫之路 熟悉新海誠(chéng)的觀眾或許都知道，新海誠(chéng)并非美術(shù)專業(yè)出身。大學(xué)以前的他一直生活在長(zhǎng)野縣一個(gè)叫小海町的地方，進(jìn)入大學(xué)后開始嘗試兒童繪本創(chuàng)作，畢業(yè)后就職于一家游戲公司。最初他并沒有成為動(dòng)畫導(dǎo)演的打算，只是想運(yùn)用所學(xué)技術(shù)做出一部完整的、屬于自己的作品。他一面工作一面創(chuàng)作，耗時(shí)兩個(gè)月完成了一部五分鐘左右的動(dòng)畫——1999年的《她和她的貓》。這部作品對(duì)新海誠(chéng)而言意義非凡，是他踏上動(dòng)畫制作的起點(diǎn)。 2002年上映的《星之聲》則是新海誠(chéng)的正式出道作。在前作基礎(chǔ)上，他將黑白畫面改為彩色，視角從動(dòng)物變成人，主人公成了倆，此外也添加了故事性，拉長(zhǎng)了時(shí)長(zhǎng)。得益于網(wǎng)絡(luò)的普及與傳播效果，本作為新海誠(chéng)取得了不錯(cuò)的上座率與口碑，此后他離開游戲公司成立了自己的工作室。 2004年的《云之彼端，約定的地方》是新海誠(chéng)第一次挑戰(zhàn)長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嫷某晒永m(xù)了前作的世界系物語(yǔ)（注：世界系物語(yǔ)，指2000年代初興盛于日本ACG及輕小說等亞文化界中的一種故事類型。內(nèi)容圍繞主人公“我”和女主角展開，并與拯救世界等龐大概念相交織。）主題，外界對(duì)其褒貶不一。 2007年上映的《秒速五厘米》是新海誠(chéng)至今為止最受歡迎的作品，將日本社會(huì)這個(gè)大環(huán)境下的日常生活細(xì)節(jié)和細(xì)膩情感進(jìn)行了放大，主題和風(fēng)格沒有太大改變。作品雖獲得成功，但考慮到海外觀眾的理解程度，新海誠(chéng)決定改變敘述方式，做一部無關(guān)文化背景、適合所有人觀看的電影。 這就是2011年上映的《追逐繁星的孩子》。本片與前作設(shè)定略有不同，加入了對(duì)生死的討論，意在強(qiáng)調(diào)逝者對(duì)生者的意義。在制作上體現(xiàn)了東映動(dòng)畫、《世界名作劇場(chǎng)》（日本動(dòng)畫公司系列作品，內(nèi)容多取材于世界各地的兒童文學(xué)）、吉卜力一脈的影響。這部作品展現(xiàn)了一個(gè)不同以往的新海誠(chéng)，趨近東映一脈，模糊了他自己的風(fēng)格。 到了2013年的《言葉之庭》，前作中縈繞不去的“世界系”概念幾乎消失，故事不再只有虛無的宇宙世界觀，而是在空間上回歸社會(huì)（學(xué)校），在文化上走向傳統(tǒng)（古典文學(xué)）。女主人公終于敞開真心的告白可以看做新海誠(chéng)脫離世界系概念、脫離“錯(cuò)失”、“無法傳遞”等主題的一次嘗試，但敘事上的缺陷仍然沒能得到改善。 二、《你的名字。》——煥然一新的視聽體驗(yàn) 在此之前，新海誠(chéng)的作品始終縈繞著一種沒有來由的、唯美而哀傷的喪失感，故事零碎、結(jié)構(gòu)松散等弱點(diǎn)也一直存在。而2016年上映的《你的名字?！窡o論在節(jié)奏控制還是情節(jié)推進(jìn)上都可圈可點(diǎn)。 從內(nèi)容上看，本片一掃前作中的憂傷與陰霾，走上了輕松愉快、活潑有趣的大眾路線，令人捧腹的同時(shí)又有感動(dòng)，男女主人公不再埋頭于自我世界，而是像普通人一樣周旋于家人、朋友與社會(huì)的關(guān)系網(wǎng)中，男女主角之間曾經(jīng)無法傳達(dá)的思念也終于有了明確的落腳點(diǎn)。彗星災(zāi)難的設(shè)定則反映著經(jīng)歷311大地震后的生死無常觀，此外，影片添加了不少日本傳統(tǒng)文化元素，不僅延續(xù)了《言葉之庭》中對(duì)日語(yǔ)語(yǔ)言文字本身的溯源（愛與孤悲），更在此之上有所發(fā)展；這種對(duì)傳統(tǒng)的回歸使作品有了真正的底蘊(yùn)和原色。 從制作上看，本片的成功除了新海誠(chéng)對(duì)敘事手法的駕馭日臻成熟，也要?dú)w功于此次制作團(tuán)隊(duì)的強(qiáng)大（吉卜力出身的安藤雅司擔(dān)任作畫監(jiān)督、田中將賀擔(dān)任人物設(shè)定等）和制作設(shè)備的更新（購(gòu)入Story Board Pro軟件）。在選擇配音人員的時(shí)候除了角色匹配度，也考慮到了話題性、觀眾接受度等，確定插入歌曲時(shí)選擇了在年輕世代中頗受歡迎的RADWIMPS。 各方面的優(yōu)化帶來了全新的視聽體驗(yàn)，標(biāo)志著新海誠(chéng)在動(dòng)畫創(chuàng)作上的新突破。他的作品不再只是靠?jī)?yōu)美的風(fēng)景畫面獲得好評(píng)，而是通過流利的節(jié)奏、豐滿的人物與故事、以及對(duì)傳統(tǒng)文化的回歸打動(dòng)人心。 三、從「むすび」（musubi）說起 故事分兩條支線并行，地點(diǎn)分別在高二女生宮水三葉生活的小鎮(zhèn)「糸守町」和高二男生立花瀧生活的大都市東京，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對(duì)立很容易便能讀取。設(shè)定雖有男女雙主角，劇情走向上卻更依托于女主角三葉一方。 宮水三葉是飛騨市糸守町宮水神社神主宮水一葉的長(zhǎng)外孫女。宮水家作為神社守護(hù)者，神主之位代代世襲。三葉的母親二葉在世時(shí)，父親以「婿入り」的方式（即入贅）進(jìn)入宮水家，母親去世后，深愛她的父親難以接受現(xiàn)實(shí)，他拒絕繼承神社，被外祖母趕出家門。父親后來成了糸守町的町長(zhǎng)，不再理會(huì)神社事務(wù)。三葉和四葉在外祖母的撫養(yǎng)下慢慢長(zhǎng)大，作為神社的巫女主持當(dāng)?shù)丶漓牖顒?dòng)。故事的核心概念便要從「糸守町」的名字說起。 「糸守町」是新海誠(chéng)的創(chuàng)作，在現(xiàn)實(shí)中并不存在，而飛騨市確有其地，位于飛騨山脈西側(cè)，在岐阜縣管轄范圍之內(nèi)。飛騨自古以來林業(yè)發(fā)達(dá)，孕育了大批木工匠人，明治時(shí)期在殖產(chǎn)興業(yè)的國(guó)策趨勢(shì)下，該地作為繅絲業(yè)的主要?jiǎng)趧?dòng)輸出地，向諏訪湖一帶輸送了大批婦女。而位于長(zhǎng)野縣內(nèi)的諏訪湖，據(jù)日本網(wǎng)友考證，便是電影中「糸守湖」的原型。長(zhǎng)野縣是新海誠(chéng)的家鄉(xiāng)，將諏訪湖和編織工藝的元素納入故事中，想必也是一種懷鄉(xiāng)情感的體現(xiàn)。 宮水三葉的外祖母帶著靈魂調(diào)換后的三葉和四葉到神體供奉神靈的途中問她倆是否知道「むすび」，說土地氏神的名字也讀作むすび。老人說，這個(gè)古老的名稱同時(shí)象征著幾種深刻意義： 「將線繞在一起是一種むすび，把人和人聯(lián)系在一起也是一種むすび，時(shí)間流逝是一種むすび，這些都可以用同一個(gè)詞語(yǔ)來表達(dá)。它和神靈的名字相同，因此也擁有著神靈的力量。我們代代相傳的編繩工藝「組み紐」也是一種帶有神力的技藝，它反映著時(shí)間流逝的狀態(tài)?！? 「聚攏成形，扭轉(zhuǎn)纏繞，時(shí)而回轉(zhuǎn)，彼此中斷，接著又相連。這是編繩，也是時(shí)間的象征，這就是むすび?！? 「水也好，大米也好，酒也好，只要進(jìn)入了人體內(nèi)，就是一種むすび。進(jìn)入體內(nèi)的東西會(huì)轉(zhuǎn)化為能量和靈魂相連接?！? 此處的「むすび」也寫作「結(jié)び」，源于日本神道中的一種觀念。天地萬(wàn)物的生成、發(fā)展、完成都是在這種力量的作用下得以進(jìn)行，老人口中的むすび即是一種“連結(jié)”，連結(jié)人與萬(wàn)物、人與時(shí)間空間。既然むすび如此關(guān)鍵，那么作為むすび的載體，「糸」的重要性不言而喻。 「糸」即線，在影片中最直接的表現(xiàn)便是三葉用來綁頭發(fā)的紅線。紅線松開，長(zhǎng)發(fā)變短，時(shí)間倒流，或前進(jìn)至未來；線的形狀改變，化作一聲遙遠(yuǎn)的呼喚纏繞手腕，是尋找，也是期盼。我猜想「糸守町」中「糸守」的意義大概可做此解：守護(hù)彼此之間相連的紅線，守護(hù)時(shí)間與空間，同時(shí)也是守護(hù)這座小鎮(zhèn)，守護(hù)那些在過去罹難的人。 在進(jìn)入神界時(shí)，老人所說的「隠り世」便是日本人觀念中的「あの世」，又稱「常世」，是黃泉之國(guó)，死者之國(guó)，與「現(xiàn)世」相對(duì)應(yīng)。日本人認(rèn)為人死后或早或晚都會(huì)化作神靈，因而隱世也可以看作是神的國(guó)度。片中凹狀山谷里圍繞神體（古樹）的環(huán)狀水帶可以視為境界線，要到達(dá)它需要穿山越嶺，心懷誠(chéng)敬。境界線的存在是為了隔開人界與神界，如果說宮崎駿在《千與千尋》中設(shè)置的長(zhǎng)隧道讓人在毫無察覺間進(jìn)入異世，本片中靠近神體的環(huán)狀水帶則可以看作一條巨大的「注連縄」（神道中用于隔離圣俗兩界、祛兇避厄的繩狀物），示明他界的存在，以隔離的方式彰顯其神圣不可侵。 普通人進(jìn)入神域是被禁止的，老人說，一旦進(jìn)入神的領(lǐng)域，要回到現(xiàn)世就必須用最珍貴的東西交換，而這個(gè)東西也成了后來兩人改變命運(yùn)軌跡的關(guān)鍵道具之一。 新海誠(chéng)曾在官網(wǎng)中表示，創(chuàng)作這部作品的靈感之一是小野小町的和歌：「思ひつつ寢ればや人の見えつらむ　夢(mèng)と知りせばさめざらましを」。 大意是說，懷著對(duì)你的思念入眠就一定會(huì)在夢(mèng)里見到你吧，可如果知道那是夢(mèng)，我情愿一夢(mèng)不醒。本片中的男女主人公便是在夢(mèng)一般的情境中互換了身份，代替對(duì)方度過一天又一天的人生。 四、日本文化中的原風(fēng)景 “原風(fēng)景”的概念興盛于1970年代的日本，以?shī)W野健男的著作《文學(xué)中的原風(fēng)景》為起始，從文學(xué)擴(kuò)大到人類學(xué)、心理學(xué)、地理學(xué)、環(huán)境教育、建筑造景等多個(gè)領(lǐng)域。個(gè)人意義上的原風(fēng)景多形成于故鄉(xiāng)與童年的原體驗(yàn)，廣義上的原風(fēng)景則涉及歷史性、民族性、文化性等方面。《你的名字》中展現(xiàn)的神靈信仰、諏訪湖的風(fēng)景與宮水神社中延續(xù)的古老習(xí)俗、編織工藝等意象便可看作對(duì)日本文化原風(fēng)景的一種體現(xiàn)，它喚起人的鄉(xiāng)愁，給人以無限懷舊之感。 原風(fēng)景在當(dāng)代具有不可忽視的意義，它承載著我們對(duì)自身根源的探尋，對(duì)文化深處的凝望。在這個(gè)意義上，本片也可謂是新海誠(chéng)回歸傳統(tǒng)文化的一次成功嘗試。它巧妙地將傳統(tǒng)與現(xiàn)代、過去與現(xiàn)在、夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)、人類居住的現(xiàn)世與靈魂棲息的隱世通通編織在一起，如同編繩工藝般時(shí)而交叉扭轉(zhuǎn)、時(shí)而中斷、回到原點(diǎn)。男女主角的命運(yùn)在彗星撞地球的那一夜被改變，二人的初次相認(rèn)也只能是在境界線消失、人與非人之物共現(xiàn)于天地之間的逢魔時(shí)分（たそかれ、かたわれ）。 五、結(jié)語(yǔ) 與宮崎駿、細(xì)田守、庵野秀明等觀眾熟知的導(dǎo)演不同，新海誠(chéng)的創(chuàng)作根基建立于游戲制作，他在早期曾為18禁游戲制作OP動(dòng)畫，也為各種美少女游戲周邊制作封面。此外，《云之彼端，約定的場(chǎng)所》以前，他的作品也始終是一人負(fù)責(zé)整個(gè)制作過程。從1999年的第一部短片到2016年大受好評(píng)的《你的名字?！?，新海誠(chéng)始終沒有停止探索與創(chuàng)新，其作品的變化也反映著這種努力。 新海誠(chéng)曾說，希望動(dòng)畫對(duì)觀眾而言是像創(chuàng)可貼一般的存在；受傷時(shí)可以用它加速傷口愈合，復(fù)原后便撕下它、無需留戀。 最后，附上新海誠(chéng)導(dǎo)演在電影宣傳小冊(cè)子上寫的一段話：“這是一部獻(xiàn)給所有正值青春期的年輕人和內(nèi)心仍舊懷抱青春期殘片的大人們的電影。我賭上了自己的全部來完成它的制作，希望大家能樂在其中?！?

參考資料： //ja.m.wikipedia.org/wiki/むすひ //ja.m.wikipedia.org/wiki/飛騨 //ja.m.wikipedia.org/wiki/［］世界系 新海誠(chéng)「君の名は」角川つばさ文庫(kù) 2016.8 全ての人たちに楽しんでもらいたい、そう思ったからこそ生まれた『君の名は?！花D―新海誠(chéng) 監(jiān)督にインタビュー http://sp.animatetimes.com/news/details.php?id=1472453958 あにこれβ新海誠(chéng)インタビュー特設(shè)ページ//www.anikore.jp/features/shinkai 『君の名は?！恍潞Ｕ\(chéng)インタビュー後編　震災(zāi)以降の物語(yǔ)／『シン?ゴジラ』との共時(shí)性？kai-you.net/article/32911 開創(chuàng)了一個(gè)屬于新海誠(chéng)的新時(shí)代，日本影評(píng)家點(diǎn)評(píng)新海誠(chéng)《你的名字?！?a class="link" rel="nofollow" target="_blank">http://www.acgdoge.net/archives/11037 注：「原風(fēng)景」相關(guān)內(nèi)容為筆者碩士論文先行研究的提煉 ——————————————————— 歡迎關(guān)注公眾號(hào)：東瀛文藝通信（dywytx） 前沿的日本文藝資訊，深度的日本文化解讀。 觀察?閱讀?領(lǐng)略東瀛文藝萬(wàn)象，從這里開始。