幕后制作：

　　從保姆到導演：莎娜·費斯特的艱苦跋涉

　　莎娜·費斯特，一個名不見經(jīng)傳的導演；《最偉大的》，一部在圣丹斯電影節(jié)上獲得觀眾起立鼓掌的影片。從15歲開始做保姆的費斯特是怎么樣華麗轉(zhuǎn)身做成了導演，沒有經(jīng)過電影學院學習的她又是如何自學成才？在她華麗轉(zhuǎn)身的背后又隱藏著多少不為人知的故事？

　　說起費斯特的從影經(jīng)歷，看起來有些像“灰姑娘”的故事。一個保姆，花了三個月時間寫出了一個劇本，找到了投資，吸引來了老戲骨和新生代演員的加盟－－這樣的經(jīng)歷足令他人艷羨。費斯特說：“我從15歲就開始做保姆，一直做到現(xiàn)在。不過，值得慶幸的是我一直沒有放棄寫劇本，也沒有被生活打敗?！蹲顐ゴ蟮摹肥俏覍懗鰜淼牡谄邆€劇本，人們都很認可它，覺得它是一個好劇本。我那時候在想，我終于能轉(zhuǎn)行了，我就要成為一個作家了?！痹谕瓿蓜”局?，費斯特參加了美國電影工業(yè)學會主板的制片班之后才發(fā)現(xiàn)，制片不是她的欲求－－導演工作才是她的欲求所在?？墒莾H僅有一個劇本是不夠的，還無法拍片，費斯特還需要學習導演功課、還需要明白如何在片場讓自己的演員表演出在她的腦子中的原汁原味的影片。為了能自己親手拍攝出影片，費斯特參加了電影理論家朱迪斯·維斯頓（Judith Weston， Directing Actor《導演演員》一書的作者）開辦的導演培訓班。費斯特說：“我每個周二的晚上都會去上課，學習怎么拍攝影片。我交給老師的作業(yè)就是我新片中的片段。在那個階段我一共拍攝了影片中的16個場景。這對我理解人物和電影的結(jié)構(gòu)絕對有著舉足輕重的作用?！背擞欣蠋煹慕虒W之外，費斯特還通過反復觀看她最喜歡的經(jīng)典電影來自學導演技巧，她說：“我會反復看那些我最鐘愛的影片，反反復復地咀嚼那些電影的拍攝技巧和方法。碰到我需要拍攝的類似的場景的時候，我會按下暫停鍵，然后把這個場景記下來，看他們用的是什么樣的鏡頭、如何擺攝像機、怎么樣構(gòu)圖等等，我就是這樣學習導演的技巧的。”

　　有了劇本之后，就要開始籌集資金了。和那些手上只做一個項目的導演不同，費斯特的工作是多線程的。五年前，費斯特寫出了自己的第一個劇本《簡單愛》（Love Easy），然后她就開始為這部影片尋找起了投資，不消說，結(jié)果不盡如人意。在一次次碰壁之后，費斯特決定同時為自己手上的數(shù)個劇本一起找“東家”。正是由于這種獨特的工作方法，她為自己積攢了大量的人脈關(guān)系?！蹲顐ゴ蟮摹穭”緞傄煌瓿?，就找到了東家。費斯特說：“對于一個作者和導演而言，最重要的就是一起做幾個項目。這樣的話，不會因為其中的某一個項目被槍斃而使自己的生活陷入窘境?！苯又?，費斯特便開始為自己的影片尋找合適的幕后班底了。

　　璀璨的演員陣容

　　在美國這樣一個大制片廠林立的國家，獨立電影一般很難有出頭之日，也很少有什么大明星會加盟獨立影片——對于初出茅廬的新導演而言，不要說大牌演員，連拍電影的機器都是頭號難題。可是在獨立電影導演莎娜·費斯特的處女作《最偉大的》一片中，卻匯集了皮爾斯·布魯斯南，蘇珊·薩蘭登、新科奧斯卡提名獲得者凱瑞·穆里根主演。究竟是怎樣一部電影有著這么大的號召力呢？

　　談到這個類似于頂級影片才有的演員陣容，莎娜·費斯特絲毫不掩飾自己的喜悅之情。她說：“我覺得他們真的是看中了我的故事和素材，因為這個劇本里有我很多的心血，我把我的所思、所感和所想都放在了劇本里。也許他們也感覺到了我的誠意。他們這些演員幾乎只會和大牌導演合作，但是碰到了這種真的觸及他們內(nèi)心的電影，他們還是很有激情和熱情的。我甚至覺得布魯斯南和薩蘭登在拿自己的職業(yè)生涯冒險，因為萬一我的電影砸了，他們就要留下臭名?！泵鎸χ@樣一個用心寫出來的劇本，見多識廣的布魯斯南很是喜歡，他說：“我是在我的制片公司看到這個劇本就對它愛不釋手，里面的故事、里面的情節(jié)和人物，都是我喜歡的。我從年輕的時候開始，就沒有表演什么有深度的、有劇烈情感變化的角色。我走的是一條相對而言更順暢的表演之路。我現(xiàn)在有了自己的制片公司，可以自己挑選劇本了，我當然要嘗試一下這種更有深度的角色。所以我毅然決然地要出演這部電影。”在布魯斯南決定出演本片之后，他給正在猶豫不決的蘇珊·薩蘭登打了一個電話，勸薩蘭登接下這部電影。因為薩蘭登最近幾年已經(jīng)在銀幕上不止一次地扮演過這種歷經(jīng)喪子之痛的母親了，對于這個角色，她擔心的是“重復”。不過在皮爾斯的邀請下，這位奧斯卡影后還是爽快地答應了下來。除了這兩位黃金配角之外，影片年輕的主角更有看頭：風頭正勁的凱瑞·穆里根。談到影片的拍攝，穆里根說：“的確時間非常緊，我們幾乎是在趕著時間拍攝。但是整個拍攝過程還是充滿了歡樂和笑聲的，因為能和這樣的演員合作，我感到非常興奮。我能從他們身上學到很多東西。這個角色是我要說美音最多的角色，為了這個，我特意提前練習了一段時間的美音?！?br>
　　即使有了經(jīng)驗如此豐富的演員，影片拍攝起來還是困難重重。莎娜·費斯特說：“有很多事前沒有考慮到的問題接二連三地蹦了出來，每天每個人都會有新的想法和更好的主意。但是我的預算有限，我沒有辦法去對我的拍攝安排進行調(diào)整，而且?guī)缀跛械溺R頭都要一次通過，因為我沒有預算去重拍。我們每天都要拍攝掉8-9頁的劇本，這是一個非?？斓乃俣攘?。而且因為我沒有經(jīng)驗，面對著問題，很多時候我無計可施，只好束手就擒。好在我有一個太棒的班底了，他們幫助我一起分擔了很多的煩惱和憂愁。如果沒有他們，這部電影不可能拍攝出來，更不可能在圣丹斯電影節(jié)上放映。我覺得在很大程度上，這部電影的成功是歸功于他們的，我覺得我自己的作用很有限。”

花絮

·本片是莎娜·費斯特的導演處女作。

·本片劇本是費斯特寫作的第7個劇本。

·莎娜·費斯特在南加州做保姆期間花了三個月寫出了本片的劇本。

·從寫好劇本到影片拍攝完成，費斯特只用了一年不到的時間，這在獨立電影界算是“神速”。

·本片最終只用了25天就拍攝完成了，而且大多數(shù)鏡頭幾乎都是一次拍過，因為沒有多余的預算NG鏡頭。

·皮爾斯·布魯斯南還是本片的制片人之一。

·本片曾在2009年的圣丹斯電影節(jié)上放映。

·因為本片的主演凱瑞·穆里根憑借著《成長教育》獲得了奧斯卡的提名而名聲大振，所以本片才有機會在北美上映，從而避免了獨立電影無法大規(guī)模放映而直接發(fā)行DVD的命運。

·來自英國的凱瑞·穆里根為了這個角色，特意練習了一段時間美國口音。


PS：我承認看到幕后制作我驚呆了，為什么好萊塢到處可以發(fā)現(xiàn)奇跡？從一個保姆到導演！
其實這類事情并不鮮見，從早些的《天空上尉與明日世界》，到奧斯卡最佳歌曲《曾經(jīng)》，到這次的《最偉大的》，電影幕后的故事都比電影本身來的更震撼，好吧我不得不說好萊塢的月亮就是圓。人家的土地就是長好莊稼的地方。我們長點野草就算不錯了。
        5毛們?nèi)绻幌矚g這話就滾蛋，老子見不得你們的奴才嘴臉。

這是09年圣丹斯冒出的一部family drama，像顆小小情感炸彈在我的心田爆炸。

說到family drama，不是悲就是喜，更主流的是悲喜交加，悲中之大莫過于喪失親偶，然后喜上眉梢的是走出陰霾重建家庭。本片走的就是這個路子，菜鳥導演莎娜·費斯特根據(jù)自己生活的背景（在她出世前就失去了一個哥哥，她成長在一個長期有著喪子之痛的家庭環(huán)境中）寫出這么一個劇本。布魯爾一家陷入長子班尼特死于車禍中的哀痛久久不能自拔，幾乎支離破碎。某日，一個名叫羅斯的18歲女孩挺著大肚子到訪，自稱是班尼特的女朋友，并且要把孩子生下來。接下來，這家人圍繞著這個女孩和她腹中的baby，開始一點一滴地重塑家庭的溫馨與和諧。

劇本的內(nèi)容奠定了影片要走悲痛+溫情的基調(diào)，觀眾是注定要在悲和喜兩種極端情緒之間被打動至少兩次的。莎娜·費斯特初執(zhí)導筒，無法在經(jīng)驗和技巧上占得任何上風，唯一能盡力的就是將女性敏感細微的情感觸角探入到影片每一個需要表達真情的地方，好在她做到了。盡管影片存在些許違背現(xiàn)實的地方，但作為一部獨立小文藝，面對理智與情感，觀眾一般只買情感的帳，莎娜·費斯特抓對了這點，讓影片顯得十分真誠。更何況這還是部情感負擔十分重的片，對部分觀眾能造成巨大的心理共鳴，just feel right.

莎娜·費斯特十分謙虛地恭維幾位主演的才華，表示感激，作為菜鳥導演的處女作就得到來自皮爾斯·布魯斯南和蘇珊·薩蘭登這樣重量級演員的支持。事實上的確如此，影片精彩的原因很大一部分就來自幾位主演的傾情演出。莎娜·費斯特身為新人導演留給演員（尤其是大牌）擅自處理的空間是巨大的，而演員們也用完美的表現(xiàn)表示回禮。皮爾斯·布魯斯南，第一印象永遠是邦德先生，向來少見出演有深度的角色，這一次自己擔任制片人，給自己選了個需要“好好演”的角色。在這部片子里大部分時間他的表演沉穩(wěn)內(nèi)斂，收放有度，到特定時刻情緒就如水銀瀉地般傾巢而出，其感染力完全超越了以前身為007所做的所有火爆動作場面。蘇珊·薩蘭登，查看她以前的作品履歷表，說她是銀幕上的“喪子專業(yè)戶”也不過分，演人妻，演人母，也找不到比她那張臉更合適的，一次次出演這樣的角色，也只能是一次次驗證她有多出色而已。凱瑞·穆里根，許多人是沖著這位奧斯卡新科影后提名者的面子看的本片，事實上拍這個片子的時候，【成長教育】還根本未見天日，所以她當時還是個nobody，我沒看過【成長教育】，但我知道她在這部片子里的作用就像艾倫·佩吉在【朱諾】中一樣搶眼。約翰尼·西蒙斯，這位小弟弟的表演才是令我最吃驚的，同樣能在一瞬間產(chǎn)生極大的能量爆發(fā)，說實話并非覺得這樣的能力有多了不起，而是長在這樣一個小正太身上就了不起。最后是亞倫·約翰遜，讓人一下子從“海扁王”的印象跳到純情校園小處男，也是個不錯的跨度，只是我擔心他與凱瑞的OOXX戲會招來一些嫉妒和不滿……

迷思：為什么獨立小文藝的OST也總是那么討喜，看這種片子之前，大家都約定俗成地做好了搜刮好音樂的準備。

  一個已經(jīng)長大成人，非常優(yōu)秀的孩子，忽然“被”離開這個世界，那么這個孩子的父母該承受如何巨大的痛苦呢？這個電影就是講了這么一個故事。我們很喜歡用“順其自然”這個詞語，因為很多事情都是無解的，該承受的就必須承受，時間足夠久了也許就會好些了，又或許生活會安排個什么人闖進你的生活，然后事情慢慢的就有了些不一樣，就像這部電影中的ROSE她懷著孩子敲開了GRACE和ALLEN的家門。
CAREY太美了，美的靈動，讓人屏息。于是電影中的BENET會忍不住吻住她。電影的開頭就是他們偷嘗禁果的場景，兩個年輕的尤物，很美好。第二天再BENET像ROSE情不自禁的把車子停在路中間和自己的女友表白的時候，一輛大卡車撞向了他們......后來ROSE吊著綁帶出現(xiàn)在在BENET的葬禮上面.....
     從此GRACE和ALLEN還有RUIEN的生活都太糟糕了，根本不是人過的日子，誰能想象一夜夜的無眠，或者每天醒來就悲傷抽泣，又或者內(nèi)心的痛苦沒有適當?shù)某隹谛箟阂种翗O的感覺？只有真正經(jīng)歷過的人才懂。GRACE會神經(jīng)質(zhì)地在過道里自言自語尋找兒子蹤影，說些不正常的話；ALLEN在學校里精神極度恍惚，根本無法進行正常的教學；RUIEN呢，因為精神受到刺激而再度嗑藥......總之整個家庭都在崩潰的邊緣，家庭關(guān)系也是分崩離析。這個時候ROSS已經(jīng)來了，在這個家里安養(yǎng)胎兒，等待著這個孩子的出生。而她在這個家庭的處境并不好，在這樣一個氣氛極度壓抑的家里。她來到她家的第一天，扎起漂亮的布幔來布置她的床鋪，在我看來這仿佛是一個儀式，一種祈禱祝愿未來的儀式。她仿佛一直在溫柔等待，等待這個家庭真正的接受她，并告訴她BENET的事情，姑娘和小伙子陷入愛河，但是卻還沒有時間更多的相互了解。她一直等，直到孩子快要出生的前兩個月的一次產(chǎn)檢，GRACE和ALLEN陪著她去，她懷著的是一個十分健康的女嬰，多好！一臉疲憊和滄桑的ALLEN情不自禁握住ROSE的手祝賀她?？墒钱擱OSE做完產(chǎn)檢，走出來卻聽到GRACE和ALLEN的爭吵，GRACE指責丈夫冷漠，她不能接受這個孩子，她甚至認為ROSE該為BENET的死負責。于是ROSE哭著離開.....
     心理學角度來講，一個對死者真正意義上的道別的儀式是解開失去之痛的鑰匙，而對于GRACE來講，她終于等來了那個肇事司機的蘇醒，她和他的那場對話。，是她面對兒子之死的儀式。她終于明白了，那是一場意外，在那個17分鐘里面她沒有能力為兒子做任何事情，而她的兒子真的愛ROSE這個姑娘。于是她放開了自己的心懷面對現(xiàn)實，和并且從心底里面接受了那個姑娘。他們在兒子的車禍現(xiàn)場找到了ROSE，CAREY在那個場景中穿了一件綠色的尼大衣，真漂亮。GRACE一家人也終于用真誠贏來了ROSE的回歸，電影的結(jié)局，ROSE抱著那個剛出生的嬰兒，GRACE一家人手搭著手，從育嬰室的玻璃窗外看著孩子，終于看到未來了。
     10個月—一個懷孕的周期，這個家人用了10個月走出了生活變故的巨大陰霾，迎來了陽光的來臨。其實這又是一個多么幸運的故事版本，具體說，是一個不幸故事中的幸運故事。

有點小傷感的電影，失去的已經(jīng)失去了，留下來的人卻要有更大的勇氣面對。能理解弟弟的感覺，我是還沒長大，所以很多時候，我在懷念某人是，不是哭泣，而是生氣，氣別人，惱自己。
為什么留下我面對這一切，傷心轉(zhuǎn)為憤慨。
最終明白的是，無論傷心，憤怒，只留下我一個人而已。
PS：女主的酒窩很好看，就像某人的。

很長一段時間，我都認為，大部分電影都是為了打發(fā)無聊的時間，用來消遣娛樂。
有演員說，他在演某個角色時，就像過了另一種人生。
其實對于觀影的人來說，又何嘗不是呢。

最偉大的是什么呢？不外乎人性，親情、愛情。

電影的開頭一幕，著實開門見山，沒有一絲憐憫。隨著卡車轟然撞擊，男孩就這樣剛登場就謝幕了。

我

100分鐘之后，雙眼還隱隱有點酸澀，桌子的一角堆了一疊兒紙巾。我的記憶，總是從Allen,Grace,Ryan坐在車后座那個長長的鏡頭開始：沉默的Ryan,沉浸于痛苦的Grace，還有不得不強打精神忍耐悲痛的Allen。然后Rose出現(xiàn)了，她帶著Bennett的遺腹子進入Brewer家，很明顯，對于陷入深淵的一家，這個女孩可能成為拯救者。
影片像含蓄的小說一樣，通過人物的肢體語言來表現(xiàn)情感，每一種痛苦的表現(xiàn)：深深的想念，無力，自責，甚至怨恨；讓我深深感動的，是沒有一絲多余表現(xiàn)的表演，精準，就像哪怕再來一遍，我仍然會在每個點流淚。

1、肉絲：他曾被選為最佳青年，為什么人會那么喜歡他？告訴我！
媽媽：因為他事個好人，高三的時候，他的朋友杰克不戴眼鏡，本內(nèi)特覺得不好，他偷了他爹的老花鏡reading glases，帶到學校，第二天杰克也有了眼鏡。

2、肉絲：這個女孩兒是誰？
瑞恩：他們約了去跳舞，那女孩gave a good head。
媽媽：別瞎說！
瑞恩：那是真的！
肉絲：挺好的，我就是要知道這些。
媽媽：那可是個很聰明的女孩兒，他們暑假一起在牛津?qū)W習英國文學。
瑞恩：因為口技好。
媽媽：胡說八道。

3、肉絲：還有呢？還有呢？
媽媽：他不喜歡拍照，我們一給他拍照，他就做鬼臉。
肉絲：什么鬼臉？
媽媽：很難看的。
肉絲：（拍沙發(fā)）學一個我看看。
媽媽：（對眼，崛嘴巴）
肉絲：太難看了。

4、瑞恩：他吃東西的時候，一定要先把它們分開，他會把披薩餅上面的東西拿下來按照順序吃，很奇怪的吃法。
媽媽：不過也非常不錯。

5、媽媽：吃炸薯條的時候一定要兩個兩個的吃，他說那樣它們不會太孤單。

6、瑞恩：我總給他刮胡子。
媽媽：他從不用牙線，但會用點須后水，他還把它藏在他爸爸的衣柜里。

7、爸爸：本內(nèi)特活了17年3個月7天2小時36分鐘，他曾有過6次骨折，GPA的成績?yōu)?.97，在你以前從未有過女朋友。他曾發(fā)燒到40度2，他學會數(shù)數(shù)前的時候，會說的第一個字是，
肉絲：是什么？
爸爸媽媽：哇哦,wow

最近——應該說是今年以來吧，覺得好電影越來越少。這一方面是因為我只去主流院線的緣故，另一方面也是我很少能看到國內(nèi)的“類”獨立電影了。要不就是《杜拉拉升職記》這種罵的時間比看的時間還長的電影，要不就是《波斯王子》這種忘的時間比看的時間還快的電影，總之迷失在茫茫的影海中無所適從。

今天終于看到了一部好電影。據(jù)說導演和編劇是同一個人，據(jù)說此人是個南加州的保姆，據(jù)說此人只是業(yè)余時間去上上導演課，據(jù)說這個劇本是她的第七個劇本，據(jù)說從劇本完成到拍完上映只花了不到一年的時間，據(jù)說這個片子拍攝的時候資金不夠所以沒法NG……這樣的一個獨立電影成功之路讓我覺得好萊塢真是個盛產(chǎn)奇跡的地方。

知道了這些信息之后，看著皮爾斯·布魯斯南、蘇珊·薩蘭登和carey Mulligan等一系列一線演員出現(xiàn)在這個片子上就也不足為奇了。皮爾斯大叔內(nèi)心就是個文藝青年，007卸甲歸田后這幾年直奔著小成本文藝片去；蘇珊是精于演喪子之母的老手；Mulligan在Education中的表演很驚艷，這姑娘長了一張既美好又讓人過目不忘的臉孔。

故事發(fā)生在一個美國中產(chǎn)階級家庭，經(jīng)歷喪子的中年夫妻與小兒子把家庭弄得支離破碎，這一切因為去世的兒子的女友到來這個家庭而發(fā)生變化；小女友懷上了他的孩子，她渴望了解孩子父親的一切。電影的情節(jié)跟著這姑娘的懷孕時間推動，痛苦到強迫癥的母親，不知道如何發(fā)泄自己感情的父親，愛自己的哥哥卻無法表達的小兒子，在這個未出生的孩子和她母親的身上都找回了自己內(nèi)心的安寧。這個片子沒有任何激烈的事件，沒有懸疑沒有謎團，擊中觀眾的地方完全在于編劇對人內(nèi)心感情的精準把握和雕刻一般的臺詞。新的生命伴隨著死亡而到來，這種每個人都會經(jīng)歷的生老病死和家庭成員之間無法抗拒的親密感情和緊密連結(jié)給了觀眾最大的代入感，而情節(jié)的層層推動和主人公們之間感情與心理的微妙變化又牽扯著觀眾的心。最后一幕Rose快要生孩子，而所有家庭成員坐在去往醫(yī)院的車里講述孩子父親小時候的故事時，這種感情得到了充分的升華，一個支離破碎的家庭終于因為一個孩子的誕生而重新結(jié)合在一起，也讓坐在屏幕前的觀眾產(chǎn)生最大的共鳴。這種共鳴是看電影的人最希望得到的，也是多數(shù)電影中沒有的。

電影的顏色很簡單，就是大面積明艷的單色調(diào)。教室的紅色，臥室的黃色，主角房間的藍色，Rose裙子的顏色，都給這部電影注入溫暖的感覺。Soft rock音樂的選擇也是積極明快的，作為導演的處女作來說，這部電影基本上該有的地方都有，該沒的地方都沒，讓人舒心痛快。