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劇情介紹
長篇影評
1 ) 這里是舊金山，這里是新金山……
90年代在錄像廳里看的，就是那種花兩元錢可以看一個下午3部半電影，為什么還有半部呢？因為最后這半部是三級片，只放一會就掐了。 當時看這片是沖著發(fā)哥去的，那時候剛因為《喋血雙雄》迷上發(fā)哥，覺得發(fā)哥就是心中完美男人的形象！偉光正！可能先入為主，一直覺得《喋血雙雄》比《英雄本色》好太多?？墒强催@個電影的時候沒想到是個文藝片，就記得大概，幾個小青年想去舊金山尋夢，有點三角戀的感覺，氣氛很壓抑，一直記得發(fā)哥的那句臺詞：這是舊金山，這是新金山……看完對不是英雄片有點失望，但是也隱隱覺得文藝片也挺不錯（那時才90年代中，我才初中）。 也是因為這部當年鮮有人知的發(fā)哥文藝片，我的qq網(wǎng)名和微信網(wǎng)名好多年了一直都叫“等待黎明”。 后來還是因為發(fā)哥和英雄片的原因——這次是因為《辣手神探》加成，我去看了發(fā)哥和偉仔的《地下情》，同樣地，沒想到也是部文藝片。?? 地下情里的蔡琴，那時候并不認識，只覺得好丑，哪有電影女主角可以這么丑的，還有金燕玲。這都是早年我的錄像館回憶。現(xiàn)在回想，已成惘然。
2 ) 等待黎明
20180831，是我看過發(fā)哥主演電影里最好的一部，只是不知道為何有點生僻，以前沒有聽說過。是好劇本成就好演員，我們今天的電影電視宣傳總是過分夸大主演發(fā)揮的作用。這部電影的厲害處即便不大篇幅鏡頭表現(xiàn)日本人的殘忍，只通過小孩們模仿的鏡頭，主演們的眼角神情便可體會到那種壓抑的可怖。哪怕是那穿一身寫滿字的破布乞丐皇帝，了了幾個鏡頭也把一個傻子對日本人的恐懼展現(xiàn)出來了。也講點愛情，時代背景是太平洋戰(zhàn)爭后，一個是富商的大小姐，一個唱大戲的，一個有點流氣的賣苦力的，看似好像是時代把他們綁在了一起，實則又像是性格吸引。讓我想到一個電影祖與鳩，但又全然不像，這里有成全和犧牲，也有委屈求全和奮起反抗，其實阿飛和阿男的愛情基調(diào)跟時代基調(diào)是一致的。絕望嗎，是！有希望嗎，有！三人最終坐上船，那一幕最美的夕陽寓意著希望吧，可是殘忍的是夕陽，等待黎明，因為不是黎明的朝陽，所以最終阿飛的犧牲才換來等待的希望！最終，三人都沒去成金山，三人也沒有像開始那樣走在一起后一直在一起，阿飛阿強相繼離開，只有阿男還記著他們?nèi)说墓适?，瘋瘋癲癲。惡人自有惡人磨，時間才是希望
3 ) 年輕真好，和平萬歲
男女主角都是青澀年代。萬梓良那時候還沒有登上事業(yè)高峰，周潤發(fā)亦然。葉童倒是正當紅（83年剛獲得金像獎最佳女主角）。
國難當天，淪陷歲月。有人選擇了做漢奸，有人趁機作惡，渾水摸魚。老百姓想過平常日子天難萬難。還是和平可貴，縱然和平的時候可能要被迫嫁給不情愿的人，也總比戰(zhàn)爭年代被人強暴好很多。
發(fā)哥和午馬唱戲一段很有勁頭。
最后炸船一幕有一種壯士一去不復回的悲壯。
導演梁普智，最近看了他的《唐人街1871》，太像外國人看華人了，話說他就是英國華僑，黃皮白心。
4 ) 以暴制暴
同時，影片還從配角的經(jīng)歷反襯出在這種社會下，弱者如不能反抗，則只能忍受折磨。好比《英雄本色II》中的瘋了的龍四，《和平飯店》中的房客，《喋血雙雄》里被黑幫老大欺辱的阿叔，《等待黎明》中被強暴的阿男……
在這個公平公正仍然還只是美好的愿望的社會里，比如八十年代的香港，當今的大陸，周潤發(fā)的電影給了我們更大的啟示。雖仍不提倡暴力，就好像周潤發(fā)的飾演的角色從不會主動賣弄自己的能力，但是，擁有以暴制暴的能力，或許才是在這個殘酷的社會中生存下去的本錢。
5 ) 徐克95年的刀就類似這個等待黎明
趙文卓黎定安 周潤發(fā)葉劍飛
陳豪對應萬梓良的角色
女主就對應女主 真的很像
這片子真的很不錯值得一看
推薦大家看看
臥槽為什么非的要140字
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6 ) 好片
人性 ，青春 ，希望 ，反抗 ， 命運 ， 歸宿 所謂的家國情懷在小人物身上的折射 ， 如此動人.
最后感謝毛教員，讓我們永遠不用再經(jīng)歷這樣的生活.
字數(shù)字數(shù)字數(shù)字數(shù)字數(shù)字數(shù)字數(shù)字數(shù)字數(shù)字數(shù)字數(shù)字數(shù)字數(shù)字數(shù)字數(shù)字數(shù)字數(shù)字數(shù)字數(shù)字數(shù)字數(shù)字數(shù)字數(shù)字數(shù)字數(shù)字數(shù)字數(shù)字數(shù)字數(shù)字數(shù)字數(shù)字數(shù)
7 ) 《等待黎明》：黎明前的黑暗最凄涼
影片由執(zhí)導過1976年的《跳灰》，開啟香港警匪片先河的梁普智執(zhí)導，周潤發(fā)、萬梓良、葉童、秦沛、午馬，無不青春亮相。在1985年第4屆香港電影金像獎上獲得8項提名，由于敵不過潤物細無聲包攬無數(shù)獎項的《似水流年》，最終只獲得個最佳攝影獎。盡管如此，周潤發(fā)憑借高超的演技，卻一舉奪得平生兩個獎項，成為第22屆臺灣電影金馬獎和第30屆亞太影展的雙料影帝，由此開始了《英雄本色》的大時代。
其實，萬梓良和葉童的演技也不是蓋的，只是當年高手如林，他倆沒獲得任何提名實屬無奈?！妒「燮毂分杏猩蛲?，《似水流年》中有斯琴高娃，PK斯琴高娃，連《上海之夜》中的張艾嘉和《行錯姻緣路》葉德嫻都不是對手，就更別提稚氣未脫的葉童了。不得不提到周潤發(fā)，盡管在當年金像獎上沒有敵過《公仆》中的李修賢，但同樣爆發(fā)出了非同凡響的實力派演技，不說后來在《賭神》中被發(fā)揚光大的狠呆呆眼神，單是與午馬的一場對手戲，就已經(jīng)完成了20多年后在《讓子彈飛》中黃四郎那上下有余的多面性格。
8 ) 還會來？
很陶醉于故事的情節(jié)當中，看著那種為兄弟不管一切，不要一切的情結(jié)，有點想哭，因為我知道這種情誼似乎永遠都不會有了。
為兄弟打打殺殺！這是八十年代的香港夢吧，也是我小時候的夢想。但我知道那種情景不會在發(fā)生了，就連發(fā)哥也在慨嘆吧。。。。。。。自己不適合了。。。。
所以夢醒之后，振作振作，能找到另一個雄最好，做個雙雄，如果沒有，別介意，做個孤膽英雄?。∫驗橛袝r候事情就是這樣的。。。。
我只能說，把現(xiàn)實跟理想分開。。。。。。。不現(xiàn)實。。。。。
作為香港電影新浪潮的開山者之一，本片可算得上是梁普智的創(chuàng)作高峰，從日占前的華洋雜處開始講起，到慘烈的三年零八個月，難得有直面那段歷史的電影。面對戰(zhàn)爭要如何生存下去，當年逃來HK的人又要為了同一個原因逃回去，命運如浮萍一般，能活下來的都是僥幸。黎明象征希望，可主角們總是在無止境的等待當中，發(fā)哥的角色為了生計想要離開，葉童的角色為了自由想要離開，我可太明白被困在一個地方無法走脫的感覺了。真看到黎明的那一刻，命運有眷顧他們嗎？每一位演員表演得都很好，都該拿提名；劇作上船艙中小女孩一幕、后面砍頭一幕令人印象深刻，午馬那個角色一句話便把當時的村霸漢奸講得入木三分。居然看到了青春逼人的萬梓良，但印象最深的還是葉童，被強X之后的那一場戲處理得太難得了，發(fā)哥的表演反而沒什么驚喜。
這些天寫《明月幾時有》的文，寫完才又找到一部描繪那個“黑暗歲月”的電影，可惜未能補上。當年的他們真的是嫩得恍惚啊，而這劇情，也還是很有故事的，找機會看全先。
午馬演了小配角，而且還有石堅……發(fā)哥演的很好。。。
這題材可大可小，把握的恰到好處。從葉童的角色來討論整部電影，她首先以場外敘述者出場，再以自己的頭痛癥發(fā)作從故事中登場，這樣有效的盤桓在兩位男主之間，觀眾知道他們?nèi)擞嘘P系，但實質(zhì)上關系還并沒有揭曉，這是編劇的技巧。葉童飾演的育男是被數(shù)層關系關聯(lián)的對象，她的戲發(fā)揮不大，但演好了就是作用，且以她為基點反射回去。第一次要遠走沒有走成那場戲，葉童演得真好，那是一個大全景，她僅僅就靠步態(tài)和身體的重心詮釋出了那份焦急又無奈，葉童全片都是這樣一個風格的表演，像是生演，因為充滿原始的力量感，不摻雜技巧的狡猾，所以即使作為一個被動的女性角色，可以不以性的形象穩(wěn)坐鐵三角，形成一個不錯的三人情誼，他們?nèi)饲捌谑菦_動與熱情，后期就是堅定的理念，人物不需要年月，只需要事件，就在其間完成了。
1984年港片，記錄一段兵荒亂世的坎坷歲月。在戰(zhàn)火紛飛的時局上搭配三角戀的亂世情仇愛戀，借助于旁白，一種古典的歷史敘事手法恍然穿插。敘事是粗糙的，劇情上單純?yōu)殇秩颈瘔训那榫w沖擊有諸多的不合理處，比如日本軍官和三人的沖突到最后被近乎無腦弄死，周潤發(fā)這個角色樣板式地被塑造成了一個犧牲自我的英雄主義的高尚人物，觀眾是很容易被感動的，當然，這也是這種家國文藝片的必然。周潤發(fā)首次金馬封帝之作，也可見萬梓良演技何其霸道，或者說就一直很是鋒芒畢露。7.5
這部電影好像有個名字叫《香港1941》，然后我不當心看成是1941的電影......想想不可能......影片中對金山的向往，讓我想起《雙城故事》
第一次看這部老電影。我驚詫的不是表演劇情，而是那個時代的人物豐富的內(nèi)心世界、自然的生存狀態(tài)?？纯船F(xiàn)在只剩下道具和制作的電影……看看我們生活的社會……
周潤發(fā)還是那么無邪的氣質(zhì)，真是愛死了！包括平時討厭的萬梓良都很不一樣，還有本來在我心中永遠定性為男性許仙的葉童，在本片里居然也嬌俏可人起來。不用周潤發(fā)的犧牲，本片也一直彌漫著悲劇性。唉，淪陷的時代啊~~~經(jīng)典的臺詞，與片名交相輝映：那晚的月色很美，而我只盼望黎明趕快來臨……
周潤發(fā)、萬梓良、葉童演出的早期香港電影，水準還是很高的，“影片含蓄地從三人的情感中反映了中英港微妙的三角關系。周潤發(fā)、萬梓良和葉童演技精湛，加上動人的情節(jié)，優(yōu)美的攝影，展示出了一幕充滿時代氣息的平民史詩?！憋L格比較寫實，畫面也較為古樸。
強只是比飛早認識男，然男與飛卻最終誰都沒能跨越這道邊緣，或者二者死其一是唯一能接受的結(jié)果。傻瓜男，我們都愿意給你幸福，只是你會和誰在一起？
雖然用了日軍占領香港這個大時代背景，其實格局依然很小。重點是三個人物之前的關系，對于時代本身展現(xiàn)不多。
演技爆掉的片。萬梓良周潤發(fā)雙男主加上當時已經(jīng)是影后（她出道就拿獎，差不多就影后出道）的葉童，以及老戲骨石堅谷峰，金牌綠葉午馬，真的是高手過招精彩紛呈。如果我是女主，我會選阿強。真是不懂為什么香港電影圈好像不是很喜歡萬梓良，在我心中華人男演員里萬梓良的演技可以排入前三。
非常象是縱橫四海的前身，比縱橫四海有些地方更高級
氣氛很詭異很恐怖，葉童好難看好恐怖，音樂好迷幻好恐怖，劇情好糾結(jié)好恐怖。嘉禾也終于排出sb的恐怖效果了。最后主角們沒有幫忙拯救香港卻自己逃了？不符合一般電影的套路吧。其實還是結(jié)尾的說話最搞笑，“兩個男人的故事”，直接點名了此片的“基”調(diào)，其實周潤發(fā)一直喜歡的不是葉童，而是萬梓良。
071016有的時候覺得港、臺、陸三地有點革命精神的反而是香港人（181213）重看，不記得結(jié)局，也許因為發(fā)哥是不死的。傾城三角戀，美術很好.九龍皇帝和小孩子的砍頭游戲交叉很好。耳朵點炮、口喂鴉片原來是這部。發(fā)哥就萬子很英雄本色了，最后當葉劍飛拉響手榴彈我想到他也客串過郁達夫。谷峰也說了勝利再見。葉童的角色叫育男，卻很男孩子氣，阿男?，F(xiàn)在也就新浪潮導演認真在拍抗戰(zhàn)而不是“打日本人”的強國夢了（表白Ann）
其實發(fā)哥有顆文藝心，拍電影也是先文藝后商業(yè)的。發(fā)哥拿到第一個影帝，還是這部84年的文藝片，在臺灣。本色出演，還唱大戲。
發(fā)哥與午馬室內(nèi)的對戲張力十足，但在日本軍官刀下的特寫，卻有不斷發(fā)力的表情動作，雖然不算差，但這不是發(fā)哥最好的表演。
發(fā)哥又不顧一切的走了。。 萬梓良猥瑣到極點?。?！
要去金山，要離開這兒，對命運若無抵抗，只有被折磨。童年時竟然看過這么悲愴的電影，某些部分形成了我的價值觀。
當年的制作人如今都不知去向了，但這卻是第一部開始喜歡周潤發(fā)演技的電影。。。