梅艷芳抽煙的姿勢好颯

就算有罪我也只是戰(zhàn)犯

我沒有資格當(dāng)漢奸

從她被養(yǎng)父強(qiáng)奸那一刻開始，她就對男人恨之入骨了吧。她用一顆子彈，埋葬了她對初戀的愛，也埋下了下半場的愛恨交織。

我要結(jié)扎輸軟管

我自己簽字我對自己負(fù)責(zé)

就算你救了我

我也會(huì)自殺一百次一千次

芳子真的是太剛烈了

我觀察你很久了

我不明白一個(gè)滿清王爺?shù)呐畠?/p>

和普通女人有什么區(qū)別

沒有

都是兩個(gè)奶子一張嘴

寺廟中說，這個(gè)女人是山家亨（初戀）的劫。日本人派他去殺她。如果他狠得下心，將來會(huì)飛黃騰達(dá)。如若不能，會(huì)自殺于野外，被野狗分尸。他數(shù)次猶豫，最終還是不顧自己的危險(xiǎn)，放她一馬，護(hù)送她逃走。

這一段印象深刻

很多事我并不明白

我只是不想讓你死

我死不死并不重要

只有守得云開見月明

讀中學(xué)的時(shí)候，我就看過李碧華的原著，寫的非常好。那種如泣如訴又波瀾壯闊的歷史畫卷中的女人形象，躍然紙上。很早我就想重新改編它，因?yàn)樗邆浞浅：玫膽騽』A(chǔ)和感受，從視角到人物，都具有良好的基礎(chǔ)。 最近幾年，由于此類題材不討好，兼有美化漢奸嫌疑，所以一直未動(dòng)筆。加上原著的寫法和情感與當(dāng)下電影投資有些許矛盾，融資可能困難，不過，對于90版的電影，我一直想看一下。 終于看到了高清版，太遺憾了！ 或許是因?yàn)槿绷隋X吧，方令正導(dǎo)演刪掉了很多戲，即便如此，該電影仍然有很大的問題。倒不是演員、攝影方面，而是劇本方面，太次了。 一、劇本未抓住主要矛盾沖突 原著的矛盾沖突其實(shí)只有一個(gè)，就是一個(gè)女人的亂世圖存與政治欲望。她始終夾在“政治家”與“女人”的雙重身份中不能自拔，這種相互矛盾和沖突，構(gòu)成了人物巨大悲劇命運(yùn)的根源。 她不想當(dāng)日本人，必須當(dāng)。 她不想當(dāng)政客，必須當(dāng)。 她不想當(dāng)女人，必須當(dāng)。 她不想結(jié)婚，必須結(jié)。 她想愛國，不讓愛 她想愛人，不讓愛。 她想恢復(fù)滿洲，不讓干。 誰都喜歡她。 誰又都背棄了她。 包括舊愛和新歡。 愛她的人，不敢愛。 恨她的人，不相識(shí)。 玩她的人，不承認(rèn)。 她是司令，也是格格。 她是間諜，也是妓女。 她想恢復(fù)中華。 最后卻成了漢奸。 作為改編電影，應(yīng)該死死抓住原著的精髓進(jìn)行描繪，然而，該片的劇情如流水賬一般，細(xì)節(jié)孱弱，敘事無力，節(jié)奏平淡，毫無張力。 二、該拍的不拍，不該拍的大量描繪。 作為電影導(dǎo)演，應(yīng)該熟悉鏡頭敘事，要熟練運(yùn)用場景和戲來表現(xiàn)張力。然而，由于劇本不行，導(dǎo)演的鏡頭大量流于過場戲，很多戲都是無用的。 任舉幾例。 ①開場戲 導(dǎo)演沿用了原著的開場，從川島芳子被捕開始。原著本意是從歷史節(jié)點(diǎn)開始倒敘，以女人和政治的關(guān)系來鋪墊電影格局。這種寫法在文學(xué)故事中，屢見不鮮。 然而在電影中，卻并不合適。 不僅因?yàn)榇祟愂址ㄌ?，更重要的是，“女人與政治”、“漢奸與歷史”這樣的節(jié)點(diǎn)，在事實(shí)上和“川島芳子”之間是沒有直接關(guān)系的，僅僅是一種抽象化的概念拼圖，如此，人物一下子就弱了。 什么是“川島芳子的歷史節(jié)點(diǎn)”，而不是“歷史節(jié)點(diǎn)中的川島芳子”！ 這是兩種敘事，前者則著眼于人物本身，后者，則變成了大歷史的概念敘述。自然，人物的命運(yùn)也就達(dá)不到詮釋目的了。 那為什么原著中如此開場，卻顯得頗有力量呢？ 這就涉及到文學(xué)和電影的區(qū)別了，在原著中，李碧華對開場中的環(huán)境、人物狀態(tài)以及氣氛有相當(dāng)程度的描述，這些文字描述是無法用電影表現(xiàn)的。例如，“自這縫里，突然冒出一股奇怪的味道……這不是人氣，毫無前景的味道”，這種自由的文字將芳子的“末日景象”描繪得淋漓盡致，那么，“一個(gè)快完蛋的病女人”的模樣，也就躍然紙上了。 那么，“川島芳子的歷史節(jié)點(diǎn)“不就出來了嗎？ 李碧華非常諳熟文學(xué)，她充分發(fā)揮了文字的長處來達(dá)到應(yīng)有人物中心。而這些長處是電影根本無法表現(xiàn)的，電影不能直接按圖索驥，得重新轉(zhuǎn)碼。 ②、芳子遠(yuǎn)嫁蒙古、離開山家亨、與宇野駿吉、云開的戲。 這些戲都非常非常重要，涉及到芳子重要的歷史轉(zhuǎn)折，也就是她內(nèi)心中意識(shí)和情感的巨大變化和沖突。所謂政治和女人的關(guān)系，就是在這些沖突中一一展現(xiàn)出來，應(yīng)該花大手筆來表現(xiàn)。 比如芳子去蒙古，吃了什么苦？又是怎樣絕望的？ 她離開山家亨，究竟是怎樣的失望、痛恨和不屑？又是怎樣地憐愛？ 誘惑宇野駿吉，是怎樣地肉欲和嫵媚？伺候這個(gè)男人，到了怎樣極樂的地步？這種極樂背后，又是懷著怎樣的目的呢？但結(jié)局又是怎樣的？ 這些戲，才是“女人”和“政治”之間的巨大沖突，也是本片最值得一看的大戲。它充分展現(xiàn)出一個(gè)女人的堅(jiān)忍、果敢和頑強(qiáng)，以及最終的悲劇命運(yùn)。 很遺憾，該片不僅完全沒有集中描繪，反而花了大篇幅去拍一些無意義的外景，比如一輛車開過來，上面下來兩個(gè)人……等等這種毫無價(jià)值的過場戲。又花了大量篇幅去描繪云開和她的相識(shí)，卻根本沒有拍出兩個(gè)人微妙而不同的情感內(nèi)心。 ③、滿洲國的戲，太多了，無用。 滿洲國和“川島芳子”有關(guān)系嗎？ 只能說，在現(xiàn)實(shí)中二者是有關(guān)系的，但在原著中，二者關(guān)系不大。在戲劇沖突中，二者幾乎沒有什么關(guān)系，僅僅是芳子故事中的一個(gè)小小的進(jìn)程罷了。 作為滿洲國的建立，芳子在很小的地方稍微推了一把，促成了這件事的一個(gè)小細(xì)節(jié)。但也就僅此了，在芳子內(nèi)心中，滿洲國、安國軍都是她的陪襯，她真正的目標(biāo)是復(fù)興大清帝國。所以，這些小小的“成果”對她本人，對李碧華的原著來說，都不值得花那么多錢去拍。 原著中的篇幅和節(jié)奏控制得非常好，對滿洲國的描繪僅有一小段。而對安國軍的描繪，林林總總加起來不超過兩頁紙，這對于一百多頁來說，幾乎是可以忽略的。 縱然，“司令”的頭銜對于芳子的后半生有影響，但并不是她命運(yùn)的主要矛盾所在，也不是該片應(yīng)有的戲劇內(nèi)核要素。 ④、人物戲太淺薄了 淺薄得倒不是表演，這里面都是老戲骨，演得都很到位。但是劇本的薄弱讓這些人幾乎沒有發(fā)揮的余地，只能在極少數(shù)濃縮的戲份中極力展現(xiàn)，空間很小。 比如，芳子誘惑宇野駿吉的戲。 原著中芳子非常情愿、甚至主動(dòng)誘惑，一個(gè)女人的心機(jī)和冷酷就出來了。因?yàn)樗仨毟愣ㄟ@個(gè)男人，才能進(jìn)入軍事計(jì)劃內(nèi)，否則，就無法達(dá)到目標(biāo)。所以，電影中對于這段戲，應(yīng)該著力描述芳子的瘋狂、堅(jiān)定和妖艷，也應(yīng)該著力描述宇野駿吉的陰險(xiǎn)、狡詐和色欲，這樣，“男人”和“女人”的“關(guān)系”以及“交易”就被描述的淋漓盡致。 又比如，云開與芳子的相遇。 原著中，云開是個(gè)不更事的少年，而芳子則是個(gè)初來乍到的“偽闊小姐”，這二重身份應(yīng)該能達(dá)到“兩小無猜”的地步，才能讓這段感情的純潔性和美好，有一個(gè)明確的開始。 原著做到了，但電影呢？ 梅艷芳在這一段的表演，我覺得是個(gè)成熟的少婦，而不是“初來乍到、舉目無親”的人。而劉德華在這一段的表演，則像一個(gè)老江湖，而不是一個(gè)美少年。 在這里，她必須表現(xiàn)出“落寞”和“無助”，才能讓后面的“風(fēng)起云涌”有巨大的沖突，達(dá)到“一個(gè)女人的逆襲”效果，這樣，“奮起”的川島芳子形象，才能出的來。 電影完全沒有這樣的戲劇考慮。 又比如，云開再次遇芳子。 原著中根本沒有提到芳子向云開敞開心扉，甚至把繼父強(qiáng)奸她的事情都說出來，這是不可能的。無論任何時(shí)代的人，都不可能對一個(gè)陌生人、哪怕是再親的人，去主動(dòng)提及傷心往事。這也完全不符合芳子的心機(jī)，也不符合她和云開的關(guān)系。 她和云開是什么關(guān)系？ 是“兩小無猜”的重逢，是單純至極的親密，是拋去污穢的美好，是她一生中最值得回憶的人和事兒。在云開這里，她應(yīng)該完全脫去之前的一切，徹底享受美好，而不是一見面就當(dāng)云開是個(gè)垃圾筒，這讓兩個(gè)人的關(guān)系變得異常混亂。 原著當(dāng)然沒有這樣寫，但電影卻毫無源頭地這樣表現(xiàn)了。 類似淺薄甚至混亂的人物及人物關(guān)系，在電影中比比皆是。 比如宇野駿吉，本來應(yīng)該是一個(gè)陰險(xiǎn)而色瞇瞇的軍人，但電影中卻表現(xiàn)為一個(gè)香港老板的形象，奸猾有余，心機(jī)不足。于是，他和芳子就變成了“霸道總裁愛上我”這樣的扯淡關(guān)系。而山家亨呢，卻表現(xiàn)出一個(gè)受氣包的形象，從頭到尾都是無用之輩，芳子會(huì)愛上這種人嗎？原著中根本沒有這樣寫。 至于川島浪速，雖然電影表現(xiàn)出這種落寞文人拼命爬向政治的傻逼勁，但電影并沒有把他的內(nèi)心世界表現(xiàn)出來，他對芳子的看法和感受，以及他拼命控制芳子以達(dá)到目的的“努力”，都完全沒有了。電影的川島浪速，只是一個(gè)偏執(zhí)而空洞的人。 我的感覺大致如此，對于這么好的一個(gè)小說，這么好的演員，竟然拍成這樣，令人遺憾。相比貝爾托魯奇的《末代皇帝》來說，完全不是一個(gè)水準(zhǔn)的。我發(fā)現(xiàn)，香港導(dǎo)演不能拍這種大題材的作品，他們很容易把這種類型搞成“地?cái)傂≌f”，而不是真正電影作品。 這部小說，還得重拍。

一、自我認(rèn)知的混亂

與原著相比，省略了抗日大背景的很多描寫，專注于這一個(gè)人物的自我認(rèn)知混亂。這倒好些，因?yàn)?span style="font-weight: bold;">抗日局勢涉及太多方面，不是這樣的篇幅和筆力能夠表達(dá)的。

關(guān)于國籍：

幼年離開中國：我是中國人，我不是日本人。

質(zhì)問山家亨：我不為日本人做事，我為自己做事。

向云開傾訴：我從未忘記自己是中國人。我們要利用日本人，然后趕走日本人。

戰(zhàn)敗受審：我是日本人，我不是中國人。

關(guān)于性別：

分手山家亨：女人不可以轟轟烈烈嗎？我不做你的好女人。

引誘婉容：哪一個(gè)男人不是自私的。

壽宴：像我這樣的女人，能嫁給什么樣的男人？

封建皇族家庭出身、日本軍國主義教育，使川島芳子永遠(yuǎn)都處于混亂認(rèn)知之中。自認(rèn)為完美利用他人時(shí)，也被他人利用著。

而被強(qiáng)奸的陰影、破碎的初戀，使她對愛情充滿不安全感、征服欲。世事在她眼里都是扭曲的。

二、雙面

與原著相比，梅姑更演出芳子的霸氣、雌雄同體。

厭世眼、厚嘴唇，女人的那一面迷朦、慵懶又性感，男人的那一面冷酷、玩世又堅(jiān)韌。

原著里的芳子總體都更軟弱，沒有一個(gè)“魔女”該有的氣度，更多的是愚昧者、委曲求全者、依附者。

以上兩個(gè)方面，電影都勝過原著。原著取勝的地方在于對芳子、云開細(xì)膩的心理描寫，尤其是公館窩藏、審訊相救這兩幕。

比如寫芳子的珍珠色睡裙：“說是白，其實(shí)不是白。是一只蚌，企圖把無意闖進(jìn)它身體內(nèi)的砂礫感化，遂不斷掙扎、分泌出體液，把它包裹，叫它渾圓，那一種晶瑩的、接近白的顏色?！奔仁菍懸律?，也是暗示二人的關(guān)系。

李碧華對男女感情的描寫，頗有些張愛玲的味道：意象、布景都充滿韻致，像繚繞在主人公身邊一層氤氳的霧——霧里看花，卻看得更真切了。

末了放兩張圖罷。鏡中上妝的雙人，仿佛是對照體呢。

華仔與梅姑，Eason與千嬅。

川島芳子和山家亨的幾場感情戲里，有人愛君門立雪，有人愛道觀讖語，有人愛碼頭訣別。我看原著比看電影在先，最難忘二人重逢于滿洲國那段兒，有一句心理描寫很精彩，說川島芳子聽聞昔日情人如今事業(yè)有成呼風(fēng)喚雨，只是咬牙切齒：「但愿他萎靡下去，就好像是為了自己的緣故。但他沒有，反而振作，活得更好。」

此一種情極之毒，也是李碧華的常筆，看似不近人情，實(shí)是看盡了別人看不見的心思?？上щ娪皼]把這種極致感拍出來，只覺得川島芳子一直都對山家亨有情，從前是作為好女人，現(xiàn)在是作為壞女人，看不見那種「你居然沒因?yàn)槭ノ叶罎ⅰ沟膼佬叱膳亩始伞?/p>

不過，個(gè)人感覺，這本書是李碧華的下乘之作，其張狂艷異在大歷史前只顯淺薄。她是只宜把大事件做背景，寫個(gè)中怨女癡男小小人生的恨海情天。但真以歷史人物為主角，套一個(gè)情字，還是格局窄了。所以《川島芳子》其書其影，我覺得都不算是特別好的作品。

但是，必須要說，山家亨這個(gè)形象實(shí)在是非常有魅力的。李碧華筆下的男角，或薄情，或愚俗，總是教人鄙夷的小男人。但山家亨是可愛的復(fù)雜的大男人，電影里又比書里更立體些。小晏詞里寫「心期昨夜尋思遍，猶負(fù)殷勤，齊斗堆金，難買丹誠一寸真」，人間白月光山家亨先生就是川島芳子那被陰謀與罪惡擠滿的人生里萬金難買的一寸真。

從胭脂扣——潘金蓮之前世今生——滿洲國妖艷-川島芳子

一個(gè)奇怪的癖好，喜歡看完一本書緊接著看該書改編的電影，為了看胭脂扣，在kindle上借了一本胭脂扣，沒想到是三本的合集，就這樣開啟了電影三聯(lián)播。

胭脂扣小說很美，電影在小說的基礎(chǔ)上有加分，梅姑刻畫了一個(gè)癡心哀怨的妓女，終篇情緒起伏不大，美則美已，缺乏挑戰(zhàn)性。

潘金蓮之前世今生編劇還是李碧華，她可能直接帶著出版小說當(dāng)劇本寄了吧，電影幾乎全盤照著書來拍，完全沒有任何改動(dòng)，看書的時(shí)候腦子里的畫面是什么樣，電影拍出來就是什么樣，王祖賢也過于清純，沒演出潘金蓮媚中帶騷的勁兒，其他選角不錯(cuò)。

川島芳子電影完全是高于原著本身的展現(xiàn)。面對初戀山家亨的情竇初開，在被川島浪速強(qiáng)上后的絕望情性大變，嫁給甘珠爾扎布的無奈，重遇山家亨的嫉妒，臨刑前三種情緒轉(zhuǎn)換……金像獎(jiǎng)?wù)娴那访饭靡粋€(gè)影后。

被捕前已是頹廢的生活

法庭上妄圖逃過罪罰

青春少艾，情竇初開，這里是第一次體會(huì)到梅姑的清純。

被川島浪速強(qiáng)奸后絕望留下最后一張女裝照

面對山家亨自暴自棄的憤怒

色誘宇野

制服婉容

回程翻臉不認(rèn)人

重遇山家亨的嫉妒

咬破山家亨的嘴唇，芳子的嘴上也有血跡

面對云開離去的痛苦

山家亨放棄殺掉川島芳子，送她回日本

看到川島浪速已成尿失禁的老人，默默地撇過頭

法庭上仍在嘴硬

重遇云開想讓他看到自己好看的樣子

重遇云開想讓他看到自己好看的樣子

行刑前無聲的表情轉(zhuǎn)換，會(huì)說話會(huì)講故事臉就是這樣吧

行刑前三種情緒的轉(zhuǎn)換，以為是空彈的不屑與藐視

聽到上膛的聲音，意識(shí)到自己今日便是死期

表情相似但描述的是完全不同的情緒

瞬間放棄了

最后不知是無奈一笑還是自嘲一笑，竟然會(huì)相信云開，自己不會(huì)死

最后配上梅姑的歌聲，川島芳子努力掙脫但仍被操控的悲劇的一生結(jié)束了。梅姑奉獻(xiàn)上的絕對是影后級(jí)的演技，特別是最后與云開的對談和行刑前的表情轉(zhuǎn)換，用表情說故事，層次比能描寫出生理活動(dòng)的書里更豐富，讓人不敢相信這是27歲的梅姑。甚至沒拿當(dāng)年金像獎(jiǎng)的提名，不可思議。

作為90后只重合到了梅姑演藝生涯的后期，唱著女人花、濃妝的梅姑，這是第一次感受到梅姑的演技完全不亞于她的歌聲。當(dāng)年的爾冬升也是英俊又強(qiáng)壯，完全符合山家亨的形象，太喜歡了。劉德華是唯一的敗筆，到他的戲份甚至想快進(jìn)，演什么都像在耍帥，演什么都是他自己。

送上幾張年輕英俊的爾冬升

值得一看再看，絕對是一部被低估的作品。