說實(shí)在的看這部片有點(diǎn)代入我本人。

Spoiled.Arrogant.

女主角本身的長相就很古靈精怪，一個(gè)不經(jīng)世事的小女孩。我最愛她最后淺淺吻了一下Knightly，離開后翻著白眼像是品嘗完一口慕斯在咂咂嘴。

不記得是誰說《愛瑪》才最能準(zhǔn)確反映簡?奧斯汀的價(jià)值觀，那我認(rèn)為結(jié)局只是幻夢一場。這可能是“最初的女性覺醒”吧，但無非是男女的地位做了個(gè)等位調(diào)換。男女平等永遠(yuǎn)不是誰要屈服于誰，也永遠(yuǎn)不會(huì)是誰要為了誰犧牲更多。There is always the best answer. 但無論如何，在那個(gè)年代它至少提供了一種可能性。

服化真的太在我審美上了，尤其愛Emma那身綠色的像鈴蘭一樣的裙子，配上綠寶石的項(xiàng)鏈，她真的美得像精靈。是cla系lo娘的福音了。

另外，她的眼睛很靈動(dòng)。

簡·奧斯汀在名作家中著作不豐，但尤為受影視改編的垂青。不算復(fù)雜的故事被一拍再拍，背后究竟是西方觀眾的愛好使然呢，還是另有原因？

首先簡·奧斯汀的小說都不算太長，故事時(shí)間跨躍度小，沒有篇幅過廣只能拍連續(xù)劇之嫌，同時(shí)，她的小說講的大抵是“平凡人的平凡生活”，鄉(xiāng)村里的婚姻、人際關(guān)系與愛情，情節(jié)上簡單，對(duì)話較多，這就導(dǎo)致比起那些全是心理描寫與客觀敘述的場景過多的小說更容易改編成電影文本。

僅《愛瑪》就有三版電影、兩版電視劇，之前看過1996版的電影與2009年的英劇，相比此次版本，96版電影與09版電視劇都有不少勝出之處，而20年新版的電影固然也有優(yōu)秀之處，但是缺點(diǎn)太過明顯也太重要了。

首先，男女主人公演員的選擇都比較錯(cuò)誤。Anya在《后翼?xiàng)壉分械谋憩F(xiàn)非常亮眼，但是她本人容貌的特色是一雙大大的令人難忘的眼睛，臉頰非常飽滿，這就導(dǎo)致她的長相很有漫畫女主角的style，很有個(gè)人特色，那么富有個(gè)性的有傳奇色彩的女性角色就非常適合她，比如天才棋手；而且Anya的臉型并不十分流暢，有修飾的發(fā)型更好，所以現(xiàn)代裝比古裝更好；再者，Anya的側(cè)臉的確很令人驚艷，可是正臉時(shí)她鼻子不夠精致、眼距寬的問題就很明顯，五官排布上也不太出挑，所以一個(gè)古典系淡妝鄉(xiāng)村小姐，就很不適合她。

雖然Anya的長相有“洋娃娃”、“很精致”的評(píng)價(jià)，但是她“洋娃娃感”的來源就是大到讓人覺得不真實(shí)的眼睛與相對(duì)寬平的鼻子的幼態(tài)，這種長相標(biāo)致之余就與“平?！崩_了一個(gè)有神秘美的距離。所以她并不適合歐美流行的硅膠肉感性感風(fēng)，也不適合一個(gè)平淡的鄉(xiāng)村小姐，雖然Emma已足夠是同時(shí)代脂粉堆中女英雄，但是Anya給人的感覺更該是一個(gè)更獨(dú)立特行的現(xiàn)代人而非一個(gè)終究與鄉(xiāng)村外生活保有距離的富家千金。

三版中，電視劇的Emma略微聒噪了一點(diǎn)，而新版中Anya則表現(xiàn)了一個(gè)令人生厭、生性傲慢、固執(zhí)不通、高人一等、自以為是到極點(diǎn)的，除了美麗與富有外全是缺點(diǎn)的Emma；雖然簡·奧斯汀也承認(rèn)過Emma是一個(gè)并不是一個(gè)讓所有人都能喜歡的人，但是也絕不是一個(gè)發(fā)自內(nèi)心勢利、不講理的人；96版電影版中的Emma相對(duì)最好，格溫妮絲（雖然一直被噴水后）詮釋了一個(gè)不是出于莫名的優(yōu)越感與傲慢，而是出于自生天性與經(jīng)歷導(dǎo)致的天真與自負(fù)的Emma，所以她的一言一行都是出于天然的坦率，出于她自以為很好但現(xiàn)實(shí)并不是的考慮，而不是“心中一個(gè)固執(zhí)不變的聲音”與某種價(jià)值觀，格溫版Emma也許并不是讀者看書時(shí)心里想到的Emma，或許稍稍嬌嫩了一點(diǎn)，更像玫瑰花，但已是目前看到的最佳。

男主人公就不用說了，Johnny Flynn的身高其實(shí)還不算大問題，畢竟很多時(shí)候鏡頭并不拍他的全身，但是容貌上確實(shí)太說不過去了（尤其是鼻子，男女主鼻子都有缺點(diǎn)的古裝片不多），Johnny Flynn的鼻子問題大得令人忽視不了，再搭配糟糕的造型（尤其是頭發(fā)，化妝師為什么不弄幾個(gè)可以稍微修飾臉型的發(fā)型給主角，攝政時(shí)代發(fā)型很多），主要是他長得又很像現(xiàn)在的英首相鮑里斯，就更讓人出戲。

表演上，不知是不是出于演員長相與氣質(zhì)的局限，奈特利先生本該是一個(gè)儒雅清朗、有學(xué)識(shí)和風(fēng)度，明智沉穩(wěn)，洞察世事，由于年長所以在與Emma的友誼中是一個(gè)勸導(dǎo)地位的諫者，而本版奈特利先生雖友善明智，但不夠落落大方與優(yōu)雅沉穩(wěn)。

這還只是選角問題，更大的問題，來自編劇與導(dǎo)演的“搞事”，熱衷于追求戲劇效果。

原著中的哈麗特，是這么一個(gè)人：

她是個(gè)非?？∏蔚墓媚?/span>，而她的美恰好最愛瑪所特別喜愛的那一種。她個(gè)子矮小，長得豐滿，膚色白皙，面頰紅潤，眼睛是藍(lán)藍(lán)的，頭發(fā)是淺黃色的，五官端正，模樣兒十分可愛。那一個(gè)黃昏還沒有結(jié)束，愛瑪就不僅愛上了她的外貌，也愛上了她的舉止風(fēng)度，而且下了決心要繼續(xù)同她來往。

史密斯小姐談吐中并沒有什么特別聰明的地方給愛瑪留下深刻的印象，但是愛瑪發(fā)現(xiàn)她整個(gè)人都很有吸引力，一一沒有叫人不舒服的羞澀，也并不最不愿意說話一一然而卻又遠(yuǎn)遠(yuǎn)不畏愛出風(fēng)頭，她顯示出一種那么得體和合宜的溫順。因?yàn)槟艿焦胤茽柕聛硭髀冻隽钊擞淇斓母屑ば那?，而且不加掩飾地表示出，這兒每樣?xùn)|西看來都比她過去常見的要來得高超。這些都說明她一定很有頭腦，而且是值得鼓勵(lì)的。是應(yīng)該鼓勵(lì)鼓勵(lì)她。那雙溫柔的藍(lán)眼睛和所有那些天生的可愛之處，不該白白浪費(fèi)在海伯利的下層人物和他們的親友中間。她以前的一些朋友是配不上同她結(jié)交的。剛同她分手的那些朋友，雖然都是老好人，但是一定會(huì)對(duì)她不利。他們是馬丁家的人，愛瑪很了解

他們的為人，他們租了奈特利先生的一個(gè)大農(nóng)場，就住在登威爾教區(qū)里一一她相信他們都非?？煽恳灰凰滥翁乩壬芸吹闷鹚麄円灰徊贿^，他們一定都粗里粗氣，毫不斯文，對(duì)于一個(gè)只要再多一點(diǎn)兒學(xué)問和優(yōu)雅就可成為十全十美的姑娘來說，他們可不是合適的密友。她要關(guān)懷她，使她變得更好；她要把她從那些壞朋友那里拉過來，把她帶進(jìn)上層社會(huì)；她要塑造她的見解和她的儀態(tài)。那會(huì)是一件有趣的事，當(dāng)然也是一件非常仁慈的事，對(duì)于她自己在生活中的地位、她的悠閑和她的能力都是十分相宜的。

雖然哈麗特不聰明乃至惟愛瑪是從，但那是她性情上的一部分缺陷，可基本上是個(gè)外貌優(yōu)美、舉止得體、溫順而令人喜愛的淑女，電影中卻把哈麗特改成了神經(jīng)質(zhì)、不會(huì)與人得體交談、一思春就過度亢奮感性、唧唧歪歪、整個(gè)人除了“心眼不壞”就只給人一種令人討厭的傻村姑形象。而女主與她的相處也帶著隱隱的厭惡、瞧不起，一心以為自己是造物主，要“改造”哈麗特。然而試問如果不是哈麗特本人的確有很大的吸引起，讓愛瑪發(fā)自內(nèi)心地欣賞，愛瑪為什么要忍著輕蔑的心與她相處呢？愛瑪?shù)奶煨砸脖煌崆耍浅鲇谡嫘牡卣J(rèn)可哈麗特的素質(zhì)，才想將哈麗特介紹給埃爾頓先生的，并不只是認(rèn)為哈麗特“是某個(gè)富裕人物”的女兒，當(dāng)然愛瑪?shù)南敕ㄊ呛軉渭兒芤粠樵傅摹?/p>

其次，哈麗特，是一個(gè)金發(fā)藍(lán)眼、白皙豐滿、五官端正的美人兒，愛瑪與她作伴時(shí)，場景一定是“兩個(gè)美麗般配的人兒”，本版電影卻找了一位棕黑色頭發(fā)、長相過度平庸的女演員，化妝師（再次點(diǎn)名）還效仿日本大河劇中的公家女性，對(duì)女演員的眉毛“無為而治”乃至刻意忽略，偏偏電影又一個(gè)勁兒提哈麗特多美，給觀眾呈現(xiàn)的就是一大群人故意恭維，進(jìn)行反諷，偏偏那個(gè)蠢哈麗特還無比激動(dòng)，信以為真——唉呀好笑死了！

真不知道“把哈麗特荒謬化”來演繹出喜劇特色是什么居心，要知道她其實(shí)是一個(gè)被愛瑪間接誤導(dǎo)姻緣幾經(jīng)波折的無知又無辜的女孩呀，如果說哈麗特有什么缺點(diǎn)，那就是她智力不高，意志薄弱，沒有主見，容易被人引導(dǎo)——哈麗特并不惹人厭惡。

同樣遭遇改寫為一個(gè)悖離常識(shí)的奇怪人物的，還有愛瑪?shù)慕憬阋辽惱聻樵模?/p>

約翰·奈特利太太十分尊重哈特菲爾德的生活方式和她父親的情緒，所以，盡管她懷著母親的關(guān)懷，要讓她的孩子們毫不耽擱地馬上快活起來，自由自在和有人照料，能夠吃點(diǎn)東西和喝點(diǎn)東西，能夠睡覺和玩耍，像他們可能想望的那樣，但是，她卻不讓孩子們長久地打擾他，不管那打擾是由他們自己引起的還是由無休止地照料他們所引起的。

約翰·奈特利太太秀麗、端莊、矮小，舉止文雅嫻靜，性情十分和藹溫柔，一心想著自己的家，是個(gè)忠實(shí)的妻子，也是個(gè)疼愛子女的母親，又那樣深情地愛著自己的父親和妹妹，除了愛更親的親人外，她最愛的就是父親和妹妹。她在他們中任何一個(gè)人身上都從來看不到一點(diǎn)缺點(diǎn)。她不是個(gè)理解力很強(qiáng)，或者感覺很靈敏的人；除了這一點(diǎn)像她父親以外，她在體質(zhì)方面也很像他。她自己身體纖弱，又過分關(guān)心她的孩子們的身體，時(shí)常會(huì)擔(dān)心和緊張。正如她父親喜歡佩里先生那樣，她喜歡自己那在倫敦的溫菲爾德先生。這父女倆都生性仁慈，也都有個(gè)根深蒂固的習(xí)慣，對(duì)每個(gè)老朋友都很敬重，這些方面也很相像。

約翰·奈特利先生身材高大，具有紳士風(fēng)度，而且非常聰明；事業(yè)蒸蒸日上；家庭觀念很強(qiáng)，個(gè)人性格方面也頗值得尊敬；可是卻沉默寡言，這使他不能普遍地受人歡迎，而且有時(shí)候情緒不好。他脾氣并不壞，他也不是動(dòng)不動(dòng)就無緣無故發(fā)怒以至于應(yīng)該受到這樣的責(zé)難；不過他的脾氣可也并不是好得盡善盡美；而且，的確，有了這樣一位崇拜他的妻子，他脾氣中原有的缺點(diǎn)就不大可能不加重了。她那極其溫柔的脾氣一定把他寵壞了。他頭腦清楚、靈活，這是她所缺乏的。他有時(shí)候會(huì)做出一個(gè)粗魯?shù)男袆?dòng)或者說出一句嚴(yán)厲的話來。他那美麗的小姨并不怎么喜歡他。他的缺點(diǎn)一個(gè)也逃不過她的眼睛。哪怕只是一點(diǎn)兒有損于伊莎貝拉的小事，她馬上就能覺察；而伊莎貝拉自己，卻從來也覺察不到。

一個(gè)又溫柔、又嫻靜、愛自己的家人，極崇拜自己丈夫的妻子，在電影中成了一個(gè)神經(jīng)質(zhì)、聒噪（對(duì)，編劇一想表現(xiàn)一個(gè)女人不好就要編排她瘋癲、撒潑、嘴不停）、無比粗魯、愛支使人的令人窒息的瘋子——愛瑪有這么個(gè)姐姐，真是倒了大霉！而本來性情不太好的丈夫反成了一個(gè)包容妻子的人——好可憐的男人！倒了大霉！男人結(jié)婚攤上的總是這樣的老婆！成天嘰嘰喳喳！這種改編也許基于編劇厭女心態(tài)的濾鏡和自以為很高明的對(duì)夫妻生活的觀察。

所以Emma的形象，與其說演員未曾領(lǐng)悟得道，不如說編劇把Emma改成了一個(gè)不分場合發(fā)泄自己任性本能的“小公主”，Emma的自信與驕傲也消失了，成了一種得意洋洋、一種無時(shí)無刻都在翻白眼、挑三揀四、貶低他人的欲望載體，Emma的坦率、熱忱（這是她最珍貴的優(yōu)點(diǎn)）也成了粗魯冷漠，甚至于Emma時(shí)時(shí)刻刻的真誠也消失了，變成了“永遠(yuǎn)都在彰顯自己的存在感”、“所有人都要依照我的想法、頭一個(gè)考慮我的感受”。

編劇缺乏一種簡·奧斯汀的寶貴才能，那就是鄉(xiāng)村生活的描寫不需要戲劇令人驚奇的發(fā)展，她的小說人物并不是罕見的珍寶，而是基于平靜生活觀察所體味出的經(jīng)她手后具有某一特質(zhì)的代表性的常見人物，他們不會(huì)特別卓越或失敗，但是簡·奧斯汀通過自己的文學(xué)才能把人在環(huán)境中的行為（盡管是很平常的）用簡練的文字精確地表達(dá)出來，在她這種寫實(shí)的傳遞中人與人之間的互動(dòng)被穿絲引線地交替在一個(gè)個(gè)緊湊的場景中，當(dāng)她把人物的特質(zhì)與心理進(jìn)行碰撞后，就會(huì)產(chǎn)生一種貼近現(xiàn)實(shí)卻又精妙地表達(dá)了氛圍情緒的服務(wù)于情節(jié)需要的“戲劇效果”。

而編劇只會(huì)讓人物做出脫離現(xiàn)實(shí)的行為，把這個(gè)人身上的缺陷放大，讓荒誕主宰人物，才能制造出平淡情節(jié)上的突破，所以Emma就成了一個(gè)總是不滿、缺乏禮貌、自覺凌駕于他人的人，事實(shí)上Emma總是表現(xiàn)得彬彬有禮、熱情親切，一點(diǎn)也不恃于自己的地位認(rèn)為自己理應(yīng)高于別人一截，而且愛瑪認(rèn)為自己過得很幸福，所以她總是快樂的、從容的，充滿著青春朝氣，而不是矯情的、陰晴不定的，情感基調(diào)的巨大分歧讓人甚至不敢說電影中的Emma是書中Emma的一個(gè)相似對(duì)象。

編劇的“神來幾筆”，在以下幾段原文就可以讓人看出：

1. 伊莎貝拉回家當(dāng)晚眾人餐后齊聚談話

"我還有一點(diǎn)比你強(qiáng)，那就是我有比你多十六年的經(jīng)驗(yàn)，我不是個(gè)漂亮的年輕女人，也不是個(gè)寵壞了的孩子。來吧，我親愛的愛瑪，讓我們和好，別再說那些了。小愛瑪，告訴你姨媽，她應(yīng)該給你樹立一個(gè)更好的榜樣，別再重提以前那些令人不快的事了，還要告訴她，要是她先前沒有錯(cuò)，那么她現(xiàn)在是錯(cuò)了?！?/p>

"說得對(duì)，”她大聲說，“非常對(duì)，小愛瑪，你長大以后要比你姨媽更好，要聰明得多，而且不要有她的一半驕傲。好吧，奈特利先生，再說一兩句，我就結(jié)束了。就良好的意愿來說，我們倆都是對(duì)的，而且我必須說明，我這方面還沒有任何看法被證明是錯(cuò)的。我不過是希望知道那位馬丁先生沒有非常，非常失望就是了?！?/p>

“沒有人能比他更失望了。”這是他簡短的正面回答。

“啊!我的確感到很遺憾，來，跟我握握手吧?！?/p>

雙方剛剛滿懷熱忱地握了手，約翰·奈特利先生就來了；接著而來的是地道的英國式問好，“你好，喬治?”和“約翰，你好?”那種表面上顯得冷淡的平靜掩蓋了真正的手足之情，出于這種手足之情，如果必要，他們當(dāng)中的任何一個(gè)都會(huì)為了對(duì)方的利益去盡心盡力。

這天晚上安安靜靜，適于談話，因?yàn)槲榈潞浪瓜壬耆芙^打牌，只想舒舒服服地跟親愛的伊莎貝拉談?wù)勑模@一小群人就自然而然地一分為二，一邊是他跟他女兒；另一邊是奈特利兄弟倆。

只有友誼、只有家庭的寧靜與溫馨，沒有電影中的巔狂、混亂。

2.雪天馬車戲

他（埃爾頓先生）氣得再也說不出話來。她的態(tài)度過于堅(jiān)定，他沒法再懇求。在這種越來越憤怒，而且彼此都十分惱恨的情況下，他們不得不繼續(xù)再在一起多待幾分鐘，因?yàn)槲榈潞浪瓜壬姆N種擔(dān)心把他們限制在步行的速度之內(nèi)。要不是那樣生氣，那就會(huì)十分尷尬；可是他們怒火沖天，這就不給別別扭扭的尷尬留下什么余地了。他們不知道馬車在什么時(shí)候拐了彎進(jìn)入牧師住宅小巷，也不知道它在什么時(shí)候停了下來，而是突然間發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)到了他的家門口。他沒再說一個(gè)字就走出了車子。這時(shí)，愛瑪覺得向他道聲晚安還是必不可少的。他也同樣道了聲晚安，語氣冷淡而傲慢。她在無法形容的惱怒中回到了哈特菲爾德。

一個(gè)攝政時(shí)代的、有地位的鄉(xiāng)村牧師，面對(duì)求愛未果，怎么可能突然狂暴、喪失風(fēng)度，大雪天下馬車呢？更何況一旦挨凍，病情惡化，在當(dāng)時(shí)是非常危險(xiǎn)的。編劇把埃爾頓先生與常識(shí)丑化到一個(gè)令人驚駭?shù)某潭龋野栴D先生在餐桌上并沒有發(fā)表滑稽的言論，是奈特利先生出屋察看天氣告知大家的。有趣的是，書中的確有一段“眾人慌亂”的戲份，就是面對(duì)冬雪的肆虐。

3.愛瑪告知哈麗特埃爾頓先生并不喜歡她

她（愛瑪）不得不把由她辛勤培育出來的希望全都摧毀，不得不以討厭的角色出現(xiàn)在她喜愛的人面前，而且承認(rèn)，最近六個(gè)星期里，她在這一個(gè)問題上的所有見解，所有觀察，所有信念，所有預(yù)言全都是荒謬絕倫和估計(jì)錯(cuò)誤的。

這樣徹底承認(rèn)錯(cuò)誤使她又感到了開始時(shí)的那種羞愧。看到哈麗埃特流淚，她想她將永遠(yuǎn)也不會(huì)再原諒自己了。

哈麗埃特聽了這消息，很好地忍受著一一并不怪誰一一一切都證實(shí)了她的純樸性格和自卑心理，在這一時(shí)刻，這些對(duì)她的朋友似乎特別有用。愛瑪一心想極力推崇純樸和謙遜；而且所有可愛的和所有應(yīng)該是迷人的優(yōu)點(diǎn)，似乎都不在她這邊而在哈麗埃特那邊。哈麗埃特并不認(rèn)為自己有什么可抱怨的。被埃爾頓先生這樣的男人所愛，那是太大的榮幸。她從來沒覺得自己配得上他。除了伍德豪斯小姐這樣偏愛和好心的朋友以外，誰也不會(huì)認(rèn)為有這個(gè)可能。

她的淚水涌了出來一一她是真的傷心，毫不做作，以致愛瑪覺得沒有哪尊貴比這更可敬一一她聽她說話，并且真誠而且體諒地竭力安慰她一一這時(shí)候愛瑪確實(shí)相信她們倆比起來還是哈麗埃特更好一一如果她能像哈麗埃特，那她得到的益處和幸福，可就要比所有聰明才智所能給予的還要多。要在這一天開始變得頭腦簡單和愚昧無知已經(jīng)太晚了。但是她在離開哈麗埃特時(shí)卻堅(jiān)定了決心：從今以后要一直謙虛謹(jǐn)慎，抑制空想。現(xiàn)在除了主要伺候父親以外，她的第二個(gè)責(zé)任就是讓哈麗埃特過得愉快，用一個(gè)比做媒更好的方法來證實(shí)自己對(duì)她的感情。愛瑪把她帶到哈特菲爾德來，始終親切地關(guān)懷她，讓她有事可做，還能消遣，給她書看，同她聊天，使她腦子里不再去想埃爾頓先生。

另一個(gè)，或許不是編劇的錯(cuò)誤——《愛瑪》由于篇幅，后半章那些平淡的談話與生活沒上被搬上銀幕，這就導(dǎo)致，書的后三分之二有一半都被棄用了，但前二分之一基本全被保留，結(jié)構(gòu)上前面太過擁擠，后面太匆忙、松垮，簡·奧斯汀小說之魅力恰恰在于事件排布上的輕重緩急、生活進(jìn)程的不急不徐。所以電影最好時(shí)間上加長半小時(shí)，或者精簡一下前半段。

至于此版電影相比其他版本的優(yōu)秀之處，也非常明顯，就是鏡頭更高級(jí)了，室內(nèi)美術(shù)的用心——以前熒幕中的愛瑪家，只是個(gè)樸素狹小的石頭房，對(duì)不起當(dāng)?shù)氐谝涣魇兰业纳矸?，也襯不上喬治亞時(shí)代的景；至于馬卡龍配色，實(shí)在是敗筆——馬卡龍那種輕飄飄又濃郁的甜蜜色彩，當(dāng)然是美的——甚至美得過于輕浮、容易；喬治亞時(shí)代有很輝煌（用某種角度看其實(shí)又有些過于追求洛可可而不正宗導(dǎo)致的滑稽）的室內(nèi)裝飾與服裝藝術(shù)，盡管在愛瑪故事發(fā)生的時(shí)候那種奇怪艷麗的風(fēng)尚已經(jīng)過時(shí)了。但是，服裝設(shè)計(jì)的確很優(yōu)秀——終于擺脫了以前影視《傲慢與偏見》中的那種1800左右總是白色的窮酸的高腰裙（簡·奧斯汀的小說寫作于1810s),沒有否認(rèn)新古典主義的服裝是樸素的，白色裙子很常見，但是不要忘記，“樸素”是相對(duì)之前洛可可的大裙撐、寶石胸衣、布滿刺繡蕾絲緞帶流蘇的可以拖地的法式華麗宮裝樣的裙子，人們只是開始追求可以喘得過氣的古羅馬風(fēng)格的的新式裙裝（盡管薄衣依然不利于健康），而且《愛瑪》故事寫成的1815年，chemise的袖子與領(lǐng)口變得更加華麗，更少不了褶邊與緞帶裝飾，此版中的服飾看出很用心，表現(xiàn)了式樣相對(duì)大裙擺比較低調(diào)的1810s的女裝華麗與精致一面。

沒完沒了的宴席，衣著華麗的舞會(huì)，午后休閑的野餐，壯觀宅邸的游覽，這就是貴族們的生活，或者說是工作。他們想方設(shè)法讓自己的階級(jí)能夠再上一層，至少還能有保留下次出席的資格。所以當(dāng)Jane說我太疲倦了的時(shí)候，或許對(duì)于Emma來說是不可理解的。

Emma也有任務(wù)，當(dāng)然是她自己設(shè)定的，她對(duì)于從未謀面的Frank翹首以盼，無非是因?yàn)槟侨巳朔Q羨的繼承權(quán)。所以女孩們似乎從小就都被教育的好好的，你的愛情是什么，你的婚姻要如何，她們都很清楚。是跳板，是階梯，是留著這個(gè)階層甚至躍升而上的通行證。很顯然Mr. Woodhouse并不希望女兒出嫁，但這并不妨礙Emma對(duì)于婚姻的用處了然于胸，這或許就是全社會(huì)范圍內(nèi)的價(jià)值取向的影響吧。

Emma開頭展現(xiàn)的性格，對(duì)于佃農(nóng)階級(jí)言語輕蔑，對(duì)于身份存疑的女伴有投機(jī)心理，包括對(duì)于自己婚姻的作用目標(biāo)明確，都略顯功利虛榮。但而后的180度轉(zhuǎn)變，帶禮物去Martin道歉，真心以待Harriet，以及和Knightley互道傾心，于我看來還是改變的過于生硬。如此自傲的人原本是不會(huì)有自省的能力的。

不過Emma的好結(jié)局卻還是隱隱透露出了上流社會(huì)讓人窒息的生存之道。Harriet被Emma選為伙伴是因?yàn)樗纳矸莩梢桑瑢?duì)Emma而言這是一張樂透彩券，如果刮出大獎(jiǎng)不但對(duì)自己頗有助益，還能證明眼光獨(dú)到，如果是謝謝參與，那就當(dāng)買了個(gè)洋娃娃。而Harriet也的確扮演著公主的洋娃娃的角色。給你梳頭發(fā)，為你換衣裳，帶你去宴會(huì)，給你找伴侶，你的人生我做主。

Knightley辭色俱厲的和Emma陳言，應(yīng)該接受Martin，而非等待Elton，聽上去言之鑿鑿。但本質(zhì)上依然是把女孩的婚姻當(dāng)做以物易物的砝碼，降低風(fēng)險(xiǎn)，以求利益的最大化。而我們這些對(duì)著屏幕笑話Emma自以為是，不聽良言的人，其實(shí)也沒什么資格笑話別人。

與傻乎乎的Harriet不同，Jane從出場就幾乎沒露過笑臉。作為落魄貴族，她顯然背負(fù)的會(huì)更多，Emma彈琴后的自以為是很快被打臉，不是沒你優(yōu)秀，只是沒你站得高而已。Emma放棄了Frank，選擇了Knightley，被渲染的像是為了真愛奮不顧身一樣，但其實(shí)只不過是在兩所大房子里選擇了一個(gè)更適合自己的而已。而Jane不同，她即便早已和Frank私定終身，依然內(nèi)心疲憊至極，至于是地位尚未穩(wěn)固的擔(dān)憂，還是為了階級(jí)委身于人的自苦就不得而知了，畢竟你不是主角。

是的，你不是主角，主角是那種樣貌出眾，地位卓然，眾星捧月，為了愛情放棄了千萬豪宅，而選擇了另一個(gè)千萬豪宅的人。沒錯(cuò)，投胎是門學(xué)問。

我EMMA果然是十年翻拍一次。

真的是

一言難盡，總體來說差強(qiáng)人意吧，但除了去影院補(bǔ)個(gè)票應(yīng)該不過再看了

果然太喜歡一個(gè)東西會(huì)因?yàn)樗环献约旱囊回炏胂蠖兊脽o比挑剔

各個(gè)版本都有自己的優(yōu)缺點(diǎn)吧。就自己刷過的這幾版而言最擊中心臟的是1996格溫小天使的那版；最尊重原著的是bbc 2009那版

先吐槽:

1.Emma的父親不是一個(gè)病怏怏上了年歲的老先生嗎，為什么會(huì)活蹦亂跳成那樣……

2.竊以為奈特利和丘吉爾的演員可以倒過來……丘吉爾也太耿直了……

我對(duì)奈特利的身高真的是有執(zhí)念。順便按照原著設(shè)定奈特利都奔四的人了片頭展示他美好的肉體意義何在？？？

以及奈特利都這么大歲數(shù)的人了還會(huì)去做追馬車這種幼稚的事？？？？？？他應(yīng)該是那種小心翼翼端著的好吧。最后的告白得耗盡他全部的勇氣了

3.哈麗特的演員嚴(yán)重不符合人設(shè)。真沒要噴外貌的意思，但是原文哈麗特真的是個(gè)長的很漂亮的傻白甜而不是個(gè)沒長開的小姑娘……以及可能是因?yàn)楦牧思乃迣W(xué)校的設(shè)定所以哈麗特什么規(guī)矩也不懂……她傻是傻，也確實(shí)沒見過世面，但是不粗野好吧。寄宿學(xué)校還是教禮儀的吧。

4.奈特利和Emma倒是演出了青梅竹馬歡喜冤家的感覺，問題是他們倆不是青梅竹馬而是導(dǎo)師與學(xué)生的關(guān)系……性張力的話也還真有但是……類型不對(duì)。

5.Elton看上去就像地主家的傻兒子。喊停車的那一聲斷喝真是把我嚇得不輕。合著Emma拒絕了他他不打算在這個(gè)教區(qū)繼續(xù)待了？敢對(duì)當(dāng)?shù)刂行娜宋锎蠛按蠼?？以他的圓滑不應(yīng)該是打個(gè)哈哈就過去了嗎

6.Emma真的是，第一次這么讓人討厭。她的確是個(gè)順風(fēng)生長，比較自負(fù)的姑娘，但這不代表她不懂禮數(shù)或者看人下菜碟。她也有美好的一面，但是這部片子完全沒有表現(xiàn)出這一點(diǎn)。我只看到了她對(duì)于貝茨小姐和哈麗特的粗俗表現(xiàn)的顯而易見的厭煩。讓人對(duì)她的好感度直線下降。以及完全沒有感受到她對(duì)哈麗特哪里喜歡了，完全就是嫌棄嫌棄再嫌棄。

真的很不喜歡她那種高高在上把別人當(dāng)傻子的感覺，明明你才是最大的傻姑娘啊喂！

6.為什么伊莎貝拉會(huì)跟她的父親一樣喋喋不休一驚一乍？作為姐姐，母親去世之后自然是更加沉穩(wěn)了吧。完全不能理解這種設(shè)定，是為了可以襯托出愛瑪是她們家最聰明的一個(gè)？

7.Jane的演員明明長的那么好看，非要搞得兩眼無神，Jane的確是長期寄人籬下，那不應(yīng)該像諾桑覺寺里的Fanny一樣學(xué)的機(jī)靈嘛？而且她也有可愛的一面呀。在哪兒呢？表現(xiàn)了嗎？

8.然后兩個(gè)人跳舞的那一剎那失神……我覺得失神的應(yīng)該不是愛瑪而是奈特利吧

9.遠(yuǎn)鑒竟然連Abbey這種都能翻錯(cuò)……唐頓莊園哭暈在廁所

10.最后一槽:他們是怎么做到在那么黑暗的燈光下看清字的？？？

然后是贊美:

1.整體的光影真的太美了，色調(diào)可能不太真實(shí)但是明暗有致，濾鏡有一點(diǎn)點(diǎn)像布達(dá)佩斯大飯店的那種感覺。尤其是黑暗場景下那種朦朦朧朧的打光……燭光搖曳成一個(gè)個(gè)小亮點(diǎn)……真的很美

2.服化道太美了。對(duì)于要表現(xiàn)的東西很到位，比如那個(gè)夸張的畫框。再比如Emma的父親那一堆屏風(fēng)。那家帽飾店是真的少女心，好想擁有。

3.配樂大部分時(shí)候都很得宜。幾首舞曲和哈麗特的主題歌都很洗腦，最喜歡的女王蜂的片尾曲，雖然有那么一點(diǎn)違和吧

4.各種馬卡龍色壁紙?zhí)廖伊恕?/p>

5.奈特利跟哈麗特邀舞那一小段很有味道，果然是英雄救美的故事；然后愛瑪跟奈特利邀舞的話還是更喜歡09的Why you而不是with you

6.Elton夫人演的真的很棒，比09的自然一些。話說她才是那個(gè)什么都瞧不上的，說真的這電影里她跟Emma人設(shè)有區(qū)別嗎？？？

7.Emma一呼倆人跑回來的時(shí)候奈特利的反應(yīng)也太可愛了啊哈哈哈哈哈哈

8.求婚這段改的我很喜歡哈哈哈哈哈哈哈清新脫俗，確實(shí)有創(chuàng)意，甜而不膩

最后一句:Donwell的沙發(fā)真大啊

最后最后一句:我為什么會(huì)寫這么多，難道我真的是個(gè)Emma十級(jí)學(xué)者？？？

最后最后最后一句:感謝Belinda老師曾經(jīng)讓我發(fā)現(xiàn)了這么一個(gè)美好的故事

轉(zhuǎn)自本人的時(shí)光網(wǎng)日志，原文地址 http://i.mtime.com/177287/

論剩女的可嫁性一直是簡奧斯丁作品的永恒主題，這大概是因?yàn)樽髡咦约航K生未嫁的緣故。

奧斯丁的作品存在一種天然的和諧范式，非常治愈系。通常是男女主角開始無感如路人，然后傲慢偏見各執(zhí)一方，距離十萬八千里，話不投機(jī)半句多；接著不經(jīng)意間擦出火花，開始注意到對(duì)方的優(yōu)點(diǎn)，各種猜疑誤會(huì)逐漸撥云見日，然后正式道歉達(dá)成互相諒解，已有暮然回首那人卻在燈火闌珊處的感覺，通常男主在這之前已經(jīng)抓緊機(jī)會(huì)表白，也必然因火候不到而遭拒，至此全書已到2/3；接下來劇情扶搖直上九萬里，女方情意陡然升溫300度，理智終于包裹不住干柴烈火般的情感，最后各方矛盾通盤化解男主再次表白心上人，結(jié)尾必是成雙成對(duì)的普大喜奔合家歡大團(tuán)圓。

似乎在奧斯丁眼里，經(jīng)歷過男女主角之間一部分克服傲慢，一部分克服偏見，達(dá)到互相妥協(xié)諒解的愛情才能穩(wěn)固。這種觀念太正確讓人無力反駁，原因是這種互相妥協(xié)諒解最能體現(xiàn)男女之間的平等關(guān)系，能極大滿足人與人之間互相承認(rèn)的需要，也是婚姻長久的基石。

只是，在作者所處的時(shí)代，這種情況事實(shí)上難以發(fā)生，只能寫在小說里面。一方面是由于存在階層之間不可逾越的天然壁壘（例如本片中愛瑪一開始認(rèn)為農(nóng)夫馬丁配不上哈里特，而結(jié)尾哈里特的身世清楚了其實(shí)和馬丁一個(gè)階層，徹底消除了他們結(jié)合的障礙），另一方面是女性沒有獨(dú)立的地位（例如《傲慢與偏見》里面如果班內(nèi)特家的小姐們不抓緊機(jī)會(huì)嫁出去，家里的財(cái)產(chǎn)遲早會(huì)被表親繼承）。另外，這種愛情觀前戲太長，太考驗(yàn)癡男怨女守得一份真愛的耐心，作為用xx思考的動(dòng)物通常一個(gè)男人5秒之內(nèi)就可以決定到底愛不愛誰而無任何糾結(jié)，就像片中埃爾頓牧師說的“如果伍德豪斯小姐在場，誰會(huì)去注意哈里特小姐”。

所以奧斯丁的作品盡管對(duì)待愛情和婚姻持一種門當(dāng)戶對(duì)的現(xiàn)實(shí)態(tài)度，但并不真實(shí)。原因是奧斯丁的愛情范式嚴(yán)重依賴人與人之間的善意和德行，所以奧斯丁的作品里面沒有一個(gè)壞人，也不能有壞人。作者的這種態(tài)度，很像《西部世界》女主德洛麗絲選擇看到人間美好的一面。而到了20世紀(jì)，波伏娃主張他人即地獄。

《愛瑪》屬于這個(gè)范式也不例外，女主獲得真愛源自內(nèi)心的善，本質(zhì)上是良好德行的回報(bào)。只是和奧斯丁大部分作品不同的是，女主人設(shè)上是個(gè)被寵壞的千金，而通過理順自己和周圍人的關(guān)系，終于修得正果。

1.女主和男主的關(guān)系

男主奈特力（Knightley）是個(gè)很有紳士風(fēng)度的“達(dá)西先生”，大女主10多歲，由于他們屬于同一階層，年齡其實(shí)不造成任何代溝。只是男主喜歡站著道德的制高點(diǎn)，勸說，告誡甚至訓(xùn)斥女主，而且以一個(gè)朋友的身份。如果奈特力心術(shù)不正，絕對(duì)會(huì)是現(xiàn)在所謂的PUA大師級(jí)渣男。好在奧斯丁的作品沒有壞人，奈特力本人的確是位正人君子。

女主愛瑪（Emma）對(duì)男主開始自然無好感，沒人愿意天天被批評(píng)，女主的情意的轉(zhuǎn)變，發(fā)生在舞會(huì)上，奈特力非常周到地派座駕接送境況一般的菲爾菲克斯小姐（Fairfax），然后在閨蜜哈里特（Harriet）被無人理睬的時(shí)候禮貌地救場，體現(xiàn)了奈特力最純正的英倫紳士風(fēng)度。

能夠被人性中流露的善意所打動(dòng)，本身就是一種善。從此處開始，女主內(nèi)心里接納了男主，也接納了男主的批評(píng)，并反思自己的不正確，這一過渡非常自然。本質(zhì)上，女主對(duì)男主的愛，代入了一部分戀父情結(jié)，只有父親會(huì)這樣呵護(hù)和教育女兒，在這之前女主自認(rèn)為會(huì)一輩子不嫁。

一切愛情的本質(zhì)是自戀，所謂的真愛只是幼兒時(shí)期經(jīng)歷過的依戀，成年后投射到特定對(duì)象上。弗洛伊德認(rèn)為神經(jīng)癥的本質(zhì)是患者試圖返回嬰幼兒之性欲狀況，而被真愛沖昏頭腦的人和神經(jīng)癥患者區(qū)別不大。

2.女主和閨蜜的關(guān)系

西方近代貴族社交有一種Protege（被保護(hù)人）的慣例，對(duì)于初入社交場合身份較低的年輕人，通常會(huì)有一位“貴人”充當(dāng)其保護(hù)人并指導(dǎo)其社交。這里愛瑪就相當(dāng)于哈里特的“貴人”，愛瑪對(duì)于哈里特未來的幸福，超出了一般閨蜜意義上的關(guān)心，帶有一種道德義務(wù)上的支持，因此不遺余力地撮合閨蜜和牧師埃爾頓。

在當(dāng)時(shí)人看來，婚姻是一錘子買賣，但一輩子的事，女性沒有獨(dú)立地位，只能依附于夫君，牧師太太比農(nóng)民太太肯定強(qiáng)多了，因此下嫁對(duì)于女性來說是最壞的情況。

反過來，哈里特對(duì)愛瑪崇拜是五體投地，是因?yàn)樵趷郜斏砩峡吹搅俗约核鄙俚囊磺?，這種仰慕源自早期的自卑情結(jié)，最終導(dǎo)致其在愛瑪?shù)氖谝庀戮芙^馬丁的求婚，盡管馬丁只用了5個(gè)核桃就獲得了哈里特的芳心。這種傳統(tǒng)的依附關(guān)系，也可以通過馬丁向奈特力征求是否該娶哈里特的意見也看得出來（馬丁家是奈特力的佃戶）。

哈里特很容易被任何男人的一絲好意所感動(dòng)，極大的善意如奈特力舞會(huì)上的行為，在哈里特看來等于愛。盡管這能體現(xiàn)哈里特善良的天性，但同時(shí)也是自尊的極度缺乏，根本原因是從小父愛的缺失，這點(diǎn)片中有交代，哈里特是身份不清的私生女。好在馬丁，奈特力都是好人和紳士，傷過哈里特心的牧師埃爾頓也非惡人。否則，哈里特的人生經(jīng)歷完全是一部類似《被嫌棄的松子的一生》這樣的電影。

哈里特和愛瑪?shù)拿茏罱K聚焦于奈特力，如果哈里特和愛瑪屬于同一階層，那友誼的小船立馬就翻。而哈里特自知配不上奈特力，無法和自己的貴人競爭，眼淚只能往肚子里咽。

愛瑪要處理這一層關(guān)系，還是比較容易，只需要放下大小姐的傲慢態(tài)度，主動(dòng)坦誠，在下人看來就會(huì)是莫大恩惠。愛瑪最終靠自己的真誠贏得了閨蜜。

同樣的方式，愛瑪也同貝茨一家以及馬丁一家和解，和解帶來的結(jié)果是，馬丁再次向哈里特求婚。而愛瑪釋放的善意，也換來了和奈特力的和解。只是這里作者最后只能安排哈里特的父親是工匠的身份而愛瑪主動(dòng)接納和包容的方式，來維持兩人的和諧關(guān)系。如果哈里特是某位大公爵的后人，身份在愛瑪之上，愛瑪單方面的善意不足以造成和解的局面。

3.女主和“情敵”的關(guān)系

嚴(yán)格來說，菲爾菲克斯和愛瑪不算“情敵”，雖然弗蘭克（Frank）表面上追求愛瑪，其實(shí)私下和菲爾菲克斯小姐私定終身。這對(duì)情侶是《愛瑪》中最艱難的一對(duì)，因?yàn)榭缭诫A層的結(jié)合引起繼承權(quán)的糾紛，男方不可能放棄財(cái)產(chǎn)娶一個(gè)低身份的女性，只能將戀情隱藏起來。歸根結(jié)底還是男女不平等，女性沒有獨(dú)立地位的緣故。不過作者安排弗蘭克的姨媽提前死去，掃清了兩人結(jié)合的障礙，最終修得正果。

不過愛瑪早將這層關(guān)系猜到，并且明白弗蘭克不是真正在追求自己，兩人公開場合的曖昧，吃醋的居然是奈特力，直接導(dǎo)致了奈特力的表白。

但女主和菲爾菲克斯之間存在一種屬于優(yōu)秀女性之間的競爭關(guān)系，在才藝上，女主最多算文青一枚，只會(huì)唱《夏日的最后一朵玫瑰》；而菲爾菲克斯可以憑借莫扎特《第12號(hào)鋼琴奏鳴曲》技驚四座，失意時(shí)可以演奏貝多芬的《熱情鋼琴奏鳴曲》聊以自慰，是真正的大才女。愛瑪傲慢，虛榮還耍點(diǎn)小聰明，而菲爾菲克斯隱忍，謙讓，識(shí)大體。無論德行還是才藝，菲爾菲克斯完全憑實(shí)力碾壓，除了顏值以外。。。

只能說弗蘭克確實(shí)很有眼光，城府很深，也足夠有耐性，奈特力只會(huì)羨慕妒忌恨，稱其為花花公子（coxcomb），只因?yàn)楦ヌm克居然騎馬40英里跑倫敦去做頭發(fā)。

在原著的書中，愛瑪確有坦露自己才能不及菲爾菲克斯，發(fā)奮拼命練琴，但對(duì)菲爾菲克斯本人其實(shí)毫無妒忌，根源在于愛瑪天生的優(yōu)越感，正像片子一開頭就說的“愛瑪伍德豪斯漂亮，聰明，富有，過了將近21年的無憂無慮的日子”。對(duì)待顯得寒酸的菲爾菲克斯小姐，愛瑪持一種與世無爭的心態(tài)。

4.女主和父親的關(guān)系

這一層關(guān)系電影交代得不太多，然后父親的戲份主要是那句口頭禪“感覺到那一絲涼風(fēng)了嗎？”，有點(diǎn)像《傲慢與偏見》里面的班內(nèi)特太太，大概在奧斯丁看來，家長都是一樣的，各種不在線或者瞎操心。

但是，父親代表源生家庭，是愛瑪和奈特力結(jié)合的最后障礙。愛瑪不止一次說過，自己永遠(yuǎn)不會(huì)離開父親，讓父親獨(dú)自一人。

而這個(gè)障礙是奈特力主動(dòng)跨過去的，奈特力決定婚后住愛瑪娘家這邊。不知道這是作者的YY，還是當(dāng)時(shí)英國人真有這樣。唯一合理的解釋是，奈特力確實(shí)真心替女主考慮，是對(duì)女主感情的尊重，是奈特力的善意，而奈特力的善意是對(duì)女主善意的回報(bào)。這樣更體現(xiàn)了男女之間的平等。另外，和自己真愛的人在一起，哪里都會(huì)是家。

我覺得這里代入了作者的對(duì)于幸福的一層幻想，即女性可以同時(shí)擁有丈夫和父親，能保持人格的獨(dú)立，而且無需脫離自己的源生家庭，而實(shí)現(xiàn)這層幻想的是一套善報(bào)的德行。

全片的明朗風(fēng)格，和諧而帶喜感的構(gòu)圖，如馬卡龍一樣的色調(diào)，人物氣定神閑而又不失詼諧的表情，都在凸顯其皆大歡喜的主題。而這種和諧源自于各方的善意。有那么一個(gè)時(shí)期，英倫三島風(fēng)和日麗，沒有資本和鐵路的雞飛狗跳，沒有黑心工廠里的飄著白色棉絮的地獄，不基也不腐，也沒有神探用智商碾壓你。在這個(gè)時(shí)期，有一個(gè)叫簡奧斯丁的作家選擇看到人間美好的一面。

P.S.

安雅泰勒顏值真是太仙了：

《Emma》是Austin里不太熟的一個(gè)故事，但這部匯集了比較豪華的英倫藝人的電影卻給人浮華的感覺，甚至?xí)孍mma變得很白蓮花。

Emma

其實(shí)我覺得Anya的演技是沒有問題的，她演繹出一個(gè)亂牽紅線，嘴上說著不愛不愛，卻渴望愛的富家女的感覺，還有配角們，憨笑的Josh，搶鏡的Miranda，還有Bill和Rupert倆老戲骨，男主甚至有了點(diǎn)達(dá)西先生的感覺，演技是完全可以的。

說到底還是背景美術(shù)太浮夸了，我從沒見過這么浮夸的布料店，還有房間里太過奇怪的淡綠色和粉色，相對(duì)于此《絕代艷后》都只能算小清新風(fēng)格了。

絕代艷后

淡綠背景配粉紅

到處綠

因?yàn)檫@是一部文學(xué)作品，不是《布達(dá)佩斯大飯店》這樣的幽默喜感電影，而且《布達(dá)佩斯大飯店》也只有外部和某些場景偏浮夸，為的是喜劇效果，內(nèi)部人物在的時(shí)候，還是正常很多的，而《Emma》的背景基本都如此，除了貧窮的baths，黑乎乎的不見陽光，像住吸血鬼的地方，所以太過鮮亮的配色也使人物更加的浮夸，黏稠。

布達(dá)佩斯大飯店外景

布達(dá)佩斯大飯店內(nèi)景

喬·懷特的那版《傲慢與偏見》不用說的，自然美麗，不管內(nèi)景外景。

傲慢與偏見內(nèi)景

傲慢與偏見外景

大部分的古典文學(xué)氣息的電影也都是這種色調(diào)，所以它相對(duì)于同時(shí)期的《小婦人》要遜色的多，不僅是故事編排演技與攝影，場景美術(shù)是最嚴(yán)重的一塊。

成為簡·奧斯汀

小婦人

所以如果這部《Emma》的背景如果不這么鮮亮，整部電影應(yīng)該會(huì)更自然更好一點(diǎn)，主角也不會(huì)看起來如此討厭。