自己挖的坑跪著也要填完，不想把這篇劇評拖到2018，趕緊來更新完。

縱觀全部16集，不得不說，第六集福南的上線是一個分界點。前五集幾乎每一集看完都有哭有笑，看上去是一部想要觸及社會痛點的神劇，我看到了重男輕女，傳統(tǒng)與新的婚戀觀的碰撞和矛盾，堅持夢想的舉步維艱，這些甚至比愛情更加觸動我心。第五集媽媽的信更是大淚點。強烈的共鳴讓我有一種一吐為快的沖動。

福南上線之后，這部劇慢慢就變成了一部好于平均水平的常規(guī)愛情劇?？赡苁且驗殚_始時對這部劇的期待過高，以為會是類似《請回答1988》的現(xiàn)實夢想版。結果男主的理性是因為失敗的初戀的被動選擇，女主的夢想從編劇變成了愛情。雖然與我的期待不符，但不能夠因此就全盤否定。編劇通過女主、秀智和浩朗三個女生所表達出來的對婚戀的探討依然可圈可點。只是回歸愛情之后，之前以為編劇想要深入探討的現(xiàn)實，只得停留在觸及的層面，但畢竟人家是一部愛情劇啊，我們也無法給它強加義務。結尾女主小作一把，逼得男主坦白心跡，雖然理解編劇的想法，但不認同?？傊@部劇整體水平還是可以打個四星的。

主要來講一講這三對couple吧。

順序：主角CP-秀智&馬代表-朗&錫 ==========================尹智厚&南世熙：正確的時間，你剛好出現(xiàn)================= 尹智厚：倔強的“隨心主義者” 人生前二十年，自己的生日蛋糕蠟燭卻都是弟弟吹滅的，自己付了買房子的錢，房證上的名字卻是弟弟，弟弟交了女朋友，自己卻要被迫重新找房子，連自己的名字，也明擺地看出家里是多么想要一個男孩。這樣的女主，像極了每一個重男輕女家庭中，有苦難言的女生。 首爾大國語系全額獎學金獲得者，拋棄了安穩(wěn)的世俗意義的精英之路，走上了一條無比艱險的，充滿荊棘的職業(yè)道路。就好比北大中文系畢業(yè)生畢業(yè)了不去考公務員不去大企業(yè)，跑去給別人寫劇本?！笆谞柎螽厴I(yè)的聰明人，會做這么愚蠢的事情嗎？” 活到了三十歲還是母胎單身，被身邊男生的日常撩妹都會跟小學生一樣小鹿亂撞，并把自己的心思小心地藏了三年，像個初中女生一樣鼓起勇氣想要表白還要為自己找一個莫名的借口“阿森納要是今天贏了我就表白”。 在自己的作品被權威編劇改得面目全非的時候，還是不懂得忍氣吞聲，當面開懟?；厝ケ蛔砭颇型陆逃铧c被強暴“誰能一開始就做自己喜歡的事兒？這種事兒，只有成功的人才能做啊?！? 她的每一個選擇，在活得精明的人看來，都倔強得愚蠢?！胺胖煤玫墓ぷ鞑徽胰憚”?，瘋了吧？”“三十歲還沒談過戀愛，你是不是有什么問題？”“誰沒有這種時候，忍一忍就過去了，丟了工作值得嗎？” 活到了三十歲，她還是沒有學會磨去自己的棱角，在大家為了生存活得比保齡球還要圓滑的社會，在一個擅長把刻板印象當做理所當然，用世俗價值觀來定義成功的社會，她是一個反叛者，所以她的孤獨是注定的。也正是這樣，才顯得她單純的理想主義和不肯和解的堅持，更加難能可貴。

世熙的出現(xiàn)，喚醒了她母胎solo的戀愛細胞，喚醒了她十八歲時把愛情當做夢想的少女情懷。戀愛中的女人都是少女，智厚還帶有一份少年的執(zhí)拗和率直。被世熙劃清界限的低情商刺傷，直接就表達出自己的生氣和不滿。去婆家?guī)兔漓牖貋碛直荒蠎粦粴獾?，直接就讓世熙也付出相等的勞動。也許正是這一點執(zhí)拗和進攻的姿態(tài)，才正好能夠突破世熙厚重心墻的一絲縫隙，讓他的心防轟然倒塌。 南世熙：理性的“暖男” 為什么男主在大多數(shù)人的眼里都是一個“怪人”，因為他所有的思考都是純理性的，通過邏輯分析得出的結果，跟被情感和經(jīng)驗主導的大多數(shù)人相比，他有自己的一套跟世界相處的模式，并固執(zhí)地不肯改變。奇妙的是，許多道理，其實你心里知道他說的是對的，只是很多時候我們沒辦法承認。 為了避免使男主看起來像一個沒有任何“人情味”的人工智能，編劇給他安了一個鏟屎官的反差萌。從對待貓的態(tài)度上可以看出來，男主并非是毫無情感的機器人，只是他的情感只花在屬于自己界限內(nèi)的人和物上，屬于自己圈子里面的貓，他會很用心地照料，而圈子外的事物，一概用理性分析的一套來解決。 一開始男主作為一個偽不婚主義者，承載了編劇對于父母和子女不同婚戀觀的沖突的探討。每次聊天最后的重點都落在結婚上，隔三差五就被安排去相親，母親甚至以自己要被“離婚”了來威脅。這樣的男主，像極了每一個恐婚不婚主義者，在與家庭對峙的過程中，總是掙扎在妥協(xié)與不甘的兩端。

后面才知道，男主是因為初戀的傷痕無法釋懷，不想再給別人帶來傷害，變成了一個愛無能患者。其實有很多人，因為各種原因，內(nèi)心的防護墻猶如萬里長城，然而內(nèi)心卻柔軟如斯?？粗绱死淠囊粋€人，其實溫柔到因為不想影響智厚的想法和決定，硬是把挽留壓在心里。這樣的人，其實你把他內(nèi)心的堅冰融化掉之后，會發(fā)現(xiàn)千年冰層下面可能是一座火山。只是很多人沒有那個耐心，可以一點點融化掉那一層冰。 男主和女主真是絕配，這樣的劇情只可能發(fā)生在這樣的尹智厚和這樣的南世熙身上。兩個人都是一樣的堅持自我，都是一樣的理想主義。這樣兩個鋒芒畢露的人，卻能夠像拼圖一樣契合得嚴絲合縫。 ====給媽媽的分割線=== 相信第五集媽媽在婚禮上給世熙的信看哭了很多人。 媽媽她年輕的時候肯定也有夢想的吧，結婚之后做了家庭主婦，在家里任勞任怨，卻沒有任何地位，沒有發(fā)言權。有一個細節(jié)讓我印象很深，男主問女主“智昊你母親覺得怎么樣呢？”女主愣住了，反應了一下說，“媽媽...她本來就沒有什么意見” 在這個家里，媽媽的失語已經(jīng)成為了司空見慣的事兒，以至于沒有人覺得這有什么不妥。就連自己深受重男輕女之害的女兒，對同是女性的媽媽從不發(fā)表意見這回事兒也沒有感覺到任何的不正常。這才是細思極恐之處，習慣讓我們變得麻木，這種慣性甚至讓我們懶得花一秒鐘的時間去想一想我們到底對不對。 正是因為媽媽過了三十多年這樣的生活，她把改變希望寄托在女兒身上，她有多討厭自己的生活，就有多希望自己的女兒不要過跟自己一樣的人生。你看她相見禮回來說婆家說得不地道的三句話，“溫順，比別人家孩子體貼”“兩人上班養(yǎng)孩子花錢多，女主結婚之后就不要去上班了”“決定性的是，她哪里像我了！” 在媽媽心里，一句比一句扎心，溫順體貼是因為從小在家里不受重視，早早就學會了懂事。先夸溫順體貼再提出做家庭主婦的要求，就是趁著你傻呵呵地心里美滋滋地時候不得不答應放棄自己的夢想。最后一句媽媽完全是吼出來的，是多么不希望女主走她的老路。女兒就像是自己在這沉悶的家庭生活中開的一扇窗，是唯一與外界聯(lián)系的縫隙，讓她偶爾能夠喘一口氣。如果女兒能夠?qū)崿F(xiàn)自己的夢想，就好像自己也實現(xiàn)了夢想，所以在女兒說要結婚的時候，除了不舍、擔心，還夾雜著生氣、失望，但是這生氣、這失望，更多的是看到女兒就好像看到了當年的自己，也是氣沒用的自己吧。 所以她一直在盡最大的努力為女兒爭取在婆家的權利。相見禮上，媽媽一直重復著“和別人孩子一樣，沒什么不同”，媽媽其實想說的是，“別人家孩子有的，我家孩子也應該有，別以為我家女兒好欺負”。 媽媽啊，大概是這個世界上最笨的人了，也是唯一被你如刀鋒一般的話刺得血流不止，卻還為你在外面受了苦心疼的人吧。她笨拙得連自己的心情也沒法好好表達，明明想要勸你不能這樣輕易放棄夢想，吃了那么多苦才走到今天，說不寫就不寫就不可惜嗎。話說出來，卻是假裝凌厲的譏諷。被女兒指責沒錢沒用，還想著享福沒有良心，媽媽強忍著眼眶的淚水，還裝作若無其事地繼續(xù)卸妝。吵完架，還是讓小兒子把相見禮做的菜送過去，想要女婿的電話號囑咐他好好照顧自己的女兒，別讓她受委屈。 給女婿寫的信里，她又是那么小心翼翼，甚至顯得有些卑微，還在固執(zhí)地守護著你已經(jīng)放棄了的夢想，為你爭取一點追求夢想的自由，又生怕你以后受委屈，希望你不要只剩自己一個人孤獨地流眼淚。她不能用豪氣的彩禮給你撐場，也沒法讓女婿做上一官半職平步青云，所以只能讓自己彎下腰去請求，只能說家務事不管什么我都會幫你們做，這對她來說，卻是她能夠奉獻的一切。 題外話：媽媽的演技真的好棒。那個瞥女主她爸的眼刀真的情緒很到位，又有你這個傻子怎么看不出來對方在欺負我們的生氣，又有這些年你這個熊玩意兒是怎么對我的我過得什么生活你都不明白嗎的怨念。還有跟女主吵架的時候“這是事實啊，事實，反正話說到這兒了我就問問你”這句話語氣和表情瞬間就讓我想到平時教育我的老媽。 ====================秀智&馬代表：當老司機走起了心竟然是意外的純情============ 我對這一對的喜愛程度已經(jīng)超過了男女主，看完十四集連連感嘆嫁人當嫁麻袋表。秀智小姐姐談起戀愛也是可愛得像個孩子一樣了。兩個老司機談起戀愛這么有初戀feel真的好嗎，現(xiàn)在的小學生都不抓娃娃了誒！小細節(jié)簡直甜到爆炸，洗完澡一起敷水拍臉拍得啪啪響，馬代表假裝嚴厲地搶過電吹風給秀智吹頭發(fā)什么的先按下不表，就連他倆虐的時候我都能看出滿滿的糖。 可是這就是戀愛的樣子啊，任何人投入起來，都像是一個小孩。 其實一開始馬代表也只是出于好奇和一定的征服欲才開始追秀智的吧。就仿佛無數(shù)瑪麗蘇言情劇里，一個對女人手到擒來的男主總是會被對他不感冒的女主引起注意。然而是從什么時候開始動了真心呢，是他一臉驕傲地炫耀自己“馬相九”的外號，秀智卻反問他“你有過像他們一樣哭哭啼啼黏黏糊糊真正的戀愛嗎”的時候嗎，是他看見秀智在飯局上被同事調(diào)戲被客戶騷擾而忍不住挺身而出的時候嗎。 所有的套路在那個人身上都失了效，而自己不知道什么時候反而失了心。 因為秀智答應了跟馬代表談戀愛，馬代表直接開心到在公園尬舞。因為秀智說你賣了公司再來找我談戀愛吧，馬代表真的沒去找秀智，可是看誰都像秀智，在公車上看到一個長發(fā)女生的側(cè)影就忍不住伸長脖子，明知道不可能的，還是不由自主地抱著希望，“萬一呢”。果然不是啊，繼續(xù)哼歌，哼著哼著，眼淚就掉在了前面坐著的大叔的地中海上。

忍不住去想你，生怕去想你，一想你，怎么眼淚就跑出來了呢。

在咖啡館門口偶然遇到秀智的麻袋表，直接連腿兒都邁不動了，眼淚直愣愣地就砸下來。秀智在小巷口問哪兒不舒服的時候，馬代表那委屈巴巴又不說的小表情，一抬頭一滴淚就唰地掉下來那一瞬間，簡直是梨花帶雨楚楚可憐。在車里還哭唧唧地說“我認真地考慮過了，（賣）公司還是不行”。簡直跟三歲小男生因為變形金剛和賽車模型無法選擇而哭得涕泗橫飛一樣丟人，但是為什么三十八歲的馬代表此時此刻卻這么可愛呢。秀智說等一小時下班之后一起吃晚飯隨后在臉上啵唧一吻馬代表就開心得要螺旋升天。秀智約會遲到了手機又打不通，馬代表又擔心又生氣，秀智一個backhug加一個撒嬌馬代表立馬沒有脾氣?？吹叫阒堑亩绦啪腿滩蛔『紒y想跟上樓偷偷看秀智到底是跟誰見面，然后在看到真相之后為自己感到丟臉。 喜歡一個人吶，會因為對方的一句話一個動作，心里就坐上了過山車，會變得不像自己，心未動身先行，連自己都覺得自己變成了傻子，可是卻甘之如飴。 沒想到三十八年萬花叢中過片葉不沾身的馬相九，就這樣栽在了一個叫做禹秀智的女人手里。 秀智真是個讓人心疼的女孩子?？赐晔募液鋈幻靼琢饲懊婧芏啻涡阒钦f的不明所以的話是什么意思。就跟現(xiàn)實里我認識的好多女孩子一樣，美麗，優(yōu)秀，看上去冷靜、強大、獨立、無堅不摧，受傷時她就像是最好的避風塘，犯傻時她又可以以一頓暴風雪般凜冽的痛罵讓你幡然醒悟。脆弱的時候你習慣性地向她傾訴，卻從未看見她有一絲脆弱的時刻。秀智在浩朗的屋頂房外面問她：“像秀智你這樣的人，也會偶爾有想要倚靠的時刻嗎？” 有些人不說，時間長了，大家就真的以為他們沒有。深更半夜又接到上司不分時間的加班要求，公司里與油膩的男同事周旋，無數(shù)個飯局中忍受著調(diào)戲和騷擾。在業(yè)內(nèi)薪酬TOP1的投資公司做代理，多么光鮮亮麗的職業(yè)，卻每天在忍受著不與外人道的苦楚，眼睜睜看著自己與做公司代表的夢想背道而馳。 她為什么不說，因為她有著太多成長給她的傷。沒有爸爸、媽媽行動不便，這樣的孩子，會非常沒有安全感，不自覺地往自己身上背負很多責任，自卑與自傲同時出現(xiàn)。第十集還在上學的浩朗跟智昊說秀智轉(zhuǎn)學的原因時，版本是“她媽媽在晉州開了娛樂會所，跟有婦男出軌私奔”。不難想象她從小經(jīng)歷了多少風言風語，單親家庭的孩子都有可能被人以異樣的眼光看待，別提她媽媽還是一位身體障礙者，而且她連她爸爸是誰都不知道。小孩子就什么都不懂嗎，不，小孩子反而是最敏感最聰明的生物。當幼兒園的小孩對她說：我媽說了你是沒有爸爸的孩子我媽不讓我跟你玩，當本來相處得好好的同班同學突然用同情又憐憫，夾雜著些許的幸災樂禍的眼神看著她，當在衛(wèi)生間里聽到“學習好有啥用，她媽媽是開娛樂會所的，還跟不知名已婚男出軌”酸不溜丟的語氣，怎么會不受傷呢。就連普通人之間習以為常地詢問家庭情況，對于秀智來說，都是最恐怖的事。 秀智那么聰明，所以也那么懂事。這樣的家庭是她的傷，而媽媽是她全部的愛。什么叫做相依為命，“在這個世界上，我媽生病的時候能依靠的只有我，在她死了之后，也只有我來埋葬她”。也許在無數(shù)個想要放棄的夜晚，在無數(shù)個脆弱到要哭泣的時刻，在覺得快要堅持不下去的瞬間，秀智都會想起媽媽，“禹秀智，你要堅強，你不能放棄，你和別人不一樣，你還要養(yǎng)活媽媽，還要給她最好的生活，她沒有你怎么一個人生活在這個世界上，你沒有脆弱的資格”第十二集里她對智厚說：“你也知道，我的人生并不只是我自己的。” 也正是因為她的聰明，讓她看清了自己愛情的結局。在漢江邊，她質(zhì)問馬代表：“如果結婚的話，你能跟我媽一起生活嗎？馬代表你要怎么跟你父母說？父親是誰也不知道，母親身體還不方便，婚后我必須要和她母親一起生活，我要和這種家庭的女人結婚，你要這么介紹我嗎？” 她身上背的東西太多，所以每一步都格外艱難。且不說向自己愛的人親手揭開傷疤有多痛，且不說對方或同情憐憫的眼神或揚長而去的背影會怎樣如利劍又一次扎得心頭鮮血淋漓，對方該以怎樣的姿態(tài)來面對這段關系？愛情是否已經(jīng)做好承受這份重量的準備？不知所措，小心翼翼，無論是對方還是自己，額外的重量總是容易讓人感到疲倦。能夠一直走下去，太難。對于秀智來說，與其在愛情中反復受傷，不如一個人自由瀟灑。更何況，我們又有什么理由要求別人來和自己一起承擔這份苦呢。第十二集秀智開車的時候馬代表問她想不想結婚，秀智先是東拉西扯了一些有的沒的，最后略顯無奈地說：“我的人生已經(jīng)夠難了，我很有自知之明的，不想毀了別人的人生?！? 這個世界給了她過多的惡意，給了她比其他女孩子沉重的負擔，她已經(jīng)習慣了站在與世界敵對的位置，把自己的外殼磨礪得無堅不摧，不允許別人看到自己一絲一毫的脆弱，只要有人靠近了她的內(nèi)心，她就習慣性地張開渾身的刺，用自己的尖銳來傷害別人。這是她的自我保護機制，只有和他人保持一段距離，才會感到安全。這樣的禹秀智，實際上只是個內(nèi)心敏感又脆弱的孩子啊。 所幸，她遇到了馬代表。

就是這樣一個從十八歲起女人就沒斷過的人，一個只要對他說“因為漂亮”就能夠解釋所有問題的人，一個三十八歲才認認真真談戀愛，有時幼稚又傻氣的人。他能夠看穿自己三十年來的裝張牙舞爪，能夠看清連自己也不甚清楚的內(nèi)心，嚴肅認真地說“你要直面這個世界”，不要再逃避或者攻擊。他能夠包容自己的尖銳，能夠用足夠的愛和耐心等著自己的心門一點點打開。即使看到了自己想隱藏的傷疤也全然接受，即使被自己的刺扎得心痛不已也毅然決然地走向自己?！捌鋵嵨矣X得跟你相處很難，你的尖銳有時會讓我招架不住。但是啊，我好像是太喜歡你了，就算你那些尖銳的長矛刺向我，就算我很疼，但如果因為我被刺而使長矛變鈍的話，就是萬幸了” 如有一人，知我懂我，愛我甚于自己，夫復何求。 馬代表和秀智其實挺有共通點的，雖然看起來都是瀟灑無比的老司機，實際上一個是三十八年來不懂愛，一個是三十年來不敢愛。生活里也都有自己的難處，馬代表作為一位創(chuàng)業(yè)公司代表，除了業(yè)務上今天如烈火烹油明天就樹倒猻散的壓力，自然也是要拼命拉融資，在甲方爸爸面前裝孫子。秀智更不用說了，一個女生獨身一人沒日沒夜地拼搏在投資公司，這個行業(yè)本身就比較青睞男生，她還要忍受油膩男同事的調(diào)戲，女同事的排擠。兩位奔四的老司機談個戀愛也真是不容易。這純情的反差萌更是萌我一臉血。 馬代表就需要秀智這樣不走尋常路的人才能制住他，秀智也正是因為馬代表才打開了心扉。這樣兩個特立獨行的人，卻意外地像鑰匙找到了鎖，如此嚴絲合縫。

嚴絲合縫就只是字面意思而已，你想到哪兒去了。ヾ(ｏ?ω?)?

========朗&錫：結婚不是愛情的墳墓，只是親情的開始========

這一對兒其實像極了很多校園情侶，甜甜蜜蜜以為會到永遠，最后卻還是因為現(xiàn)實和時間失散人間。只是在劇里面他們還是找回了彼此，現(xiàn)實中多少人從此走上分岔的軌跡。

從一開始編劇就在為分手埋線。已經(jīng)30歲想結婚又不好意思催婚的女朋友，醉心創(chuàng)業(yè)尚不知婚姻為何物工科直男小男友?？粗粗?，就明白了他們之間橫亙的鴻溝：女生想要的，男生給不了。無論是沙發(fā)，還是沙發(fā)背后的求婚，還是所有這一切背后，兩個人想要的生活，都不一樣。就像兩個對不上的齒輪，發(fā)出刺耳的聲音，一點一點磨耗著愛和回憶。

到了最后，連架都不敢再吵，是因為彼此心知肚明，離最后的結局，只隔著一層薄薄的窗戶紙。再碰一下，夢就碎了。

還好兩個人都是愛情的擁護者，最后他們還是歡天喜地地找回了彼此，攜手步入婚姻的殿堂。

如果我是編劇，可能就會讓浩朗跟財務小哥兩三個月就結婚，然后柴米油鹽，過著平凡的日子。元錫又回去創(chuàng)業(yè)了，三五年后創(chuàng)業(yè)小成，可能有了新的緣分，但偶爾會想起那個在一起7年的叫做浩朗的女孩子，是一段會微笑著流淚的遺憾啊。

想一想還是覺得太悲觀了，就讓他們在劇里幸福下去吧。正是因為現(xiàn)實里太多遺憾，我們才會喜歡電視劇里完滿的結局啊。

還有4個小時就是2018年了。愿你不會被磨去身上的棱角，找到那個與你嚴絲合縫的人，心中有海，眼中有光。

好氣！看大家各種10星，各種截屏滿分臺詞，我真的不是很懂。

可能我是真的沒有經(jīng)歷過？ 都是說這部劇有很深的現(xiàn)實意義，但很抱歉，你們說的現(xiàn)實意義到底是什么？難道這部劇編劇不是像所有韓劇那樣在告訴你愛情有多重要嗎？

但愛情真的那么重要嗎？我覺得不。而且愛情是一個小概率的錦上添花的愛情，永遠不要指望像韓劇中那樣，出現(xiàn)一個雪中送碳的愛情。關于這點，我已經(jīng)詳細說明過了，想看請戳。

只看到女主經(jīng)過各種巧合遇見了男主，并解決了住處這一點，我覺得就已經(jīng)足夠打翻你們所謂的現(xiàn)實意義了。

現(xiàn)實不是這樣的，OK？

現(xiàn)實中不會有敲代碼敲那么厲害還那么帥的男主，即使有應該跟女主也不是一個階層的，更不可能通過種種原因相遇了。

現(xiàn)實中這樣的女主不就是韓版的樊勝美嗎？自己想當編劇，做了5年還是7年編劇助理，想說這難道不是工作能力不是那么強的表現(xiàn)嗎？自己買房子卻讓弟弟住了還被趕出來，我想說這是30歲的人應該有的成熟嗎？

更不要說巧合住到男主家里了，這是完全、絕對不可能發(fā)生的事情。

那既然第1集就不可能發(fā)生，后面發(fā)生的事情就更不具有現(xiàn)實意義了不是嗎？

再來看那些讓你們感動的所謂的經(jīng)典臺詞:

“早知道最后還是一樣什么都不能實現(xiàn)就離開的話為什么那么努力地生活了呢。這里從一開始就沒有容納我的位置啊?！辈皇呛芏?，這樣的話經(jīng)典在哪里了呢？

如果你真的像你說的那樣努力了，很抱歉我不相信你會是現(xiàn)在的樣子。如果你真的嘗試去了解人生這個大命題，你就不會說出這樣的話了。

“每個人的人生說起來都是大同小異的，所以，保管好自己的星星口袋就尤為重要。在望過去差不多的人生里偶爾星光耀眼的時刻一定不要錯過，而是要把它珍藏在自己的星星口袋里。這樣在疲憊的時候才能一個一個把這些星星拿出來，邊看邊撐過那些艱難的時光?！?說人話可以嗎？這種臺詞我真的很想打黑人問號臉好嗎？

我不想再打字了，上面是我隨便截的，除了第一句話我贊同之外（只是道理贊同，并不覺得這話多經(jīng)典），其他經(jīng)典？??！what？??！如果你覺得這些臺詞很經(jīng)典，good，嗯，很好，隨便你了。

我看女主真的是30歲才開始第一次思考人生。如果說這么兩句話就能成為經(jīng)典的話，我覺得我老媽都能成為圣人了，我媽最常說的一句話是，“活著吧，好好活老天給你的每一天”，就這一句，就足以支撐我一生了不是嗎？

PS：真心很推薦這個討論，不是很懂，樓主說話有理有據(jù)，點贊??！

男主在前八集的狀態(tài)，冷靜，用數(shù)據(jù)說話，對未來有著堅定不移的計劃，按照自己的方式生活，因為女主的出現(xiàn)，變得糾結猶豫徘徊琢磨不透，莫名有點心疼與卑微。 按照劇情的發(fā)展，可以理解男主的變化，從原本打算自己波瀾不驚的過一生，隨著和女主的接觸，慢慢敞開心扉，喜歡上女主，一切沉穩(wěn)都因為喜歡亂了手腳。到最后一集，世熙的變化可以說是讓人大跌眼鏡，是13.14.15集恨鐵不成鋼后的欣慰，我卻莫名的覺得，這不是那個最初讓女主著迷的世熙了。

有時候，我們會為了喜歡的人去改變，變的看上去是更好更幸福了，可我們不會懷念過去的自己么

（2017.11.12更新至第九、十話細評，內(nèi)有劇透）

已經(jīng)看到很多評論都把《今生是第一次》（以下簡稱《今次》）”稱作韓版《逃避雖可恥但有用》（以下簡稱《逃用》），但是經(jīng)過細節(jié)分析（暫時只用今次的前十話和逃用的全集對比），我覺得其實兩劇差別還是很大的，編劇的立意也是完全不同，如果只是走馬觀花的話，確實很容易覺得兩劇相似。以下是從各方面細節(jié)的非嚴謹分析：

******所謂的“抄襲”與“借鑒”******（11.12更新）

不可否認的是，除了第八話末尾的帥氣反轉(zhuǎn)之外，第七、八話相比前六話，很多鋪墊比較冗長，一些細節(jié)設定看起來也有一些瑕疵，從一定程度上來看，這可能是編劇迫于壓力必須要拉一波收視率的結果，這個我在過后第七、八話細評里會繼續(xù)分析，此處只是想談一下所謂的抄襲和借鑒，理由是因為最新兩話的走低，很多人把原因歸結為前六話就是借鑒甚至抄襲《逃用》，現(xiàn)在抄完了，要編劇自己寫就寫不好了。我覺得有必要掰扯一下大家常掛在嘴邊的“抄襲”和“借鑒”這幾個字眼。

借用知乎上ID“鬼木知”寫的比喻來說，這幾個詞可以這樣理解：

“幾百年前吳承恩寫了一部《西游記》，將神魔小說寫火了以后，市面上又出現(xiàn)了《東游記》、《南游記》、《北游記》等神魔小說，這是跟風；

后來有人根據(jù)書中師徒四人過火焰山的情節(jié)拍出一部叫《大話西游》的電影，塑造出至尊寶這一角色給大家?guī)硪粋€前半節(jié)讓人爆笑，后半節(jié)讓人唏噓感慨的故事，這是改編；

同時在日本，有本叫《龍珠》的熱血格斗漫畫的主角也叫孫悟空，同時他也有金箍棒和筋斗云，但漫畫的故事卻是發(fā)生在另一個完全不一樣的世界線和背景設定之中，這是致敬；

看到電視上神魔題材大火，于是有人“原創(chuàng)”了一個劇本，說是一個道士帶著三個徒弟受皇帝之名前往兜率宮求取長生不老藥，期間他們經(jīng)歷九九八十一難，曾伏妖葛老莊，橫渡流沙湖，平息火焰嶺，留情女兒寨，最后師徒四人得道成仙，這是抄襲；

有個女生因為害羞不敢表白，于是在男生生日那天送了他一本《西游記》，然后又在他頭上敲了三下，這是借鑒~”

那么我們先來看一看《逃用》和《今次》的要素區(qū)別在哪里，相同又在哪里，由此來確定兩劇該以什么詞來定義。如果大家周圍有任何故事創(chuàng)作人士，你們可以問問看，他們在構思大綱的時候會確定哪些要素。據(jù)好萊塢的一些編劇寫作培訓學校公認的總結，故事創(chuàng)作可大致分為五大要素和五大結構，請看下圖：

故事的五大要素和五大結構

五大要素有：

（1）Setting（設定）：故事在何時何地發(fā)生

《逃用》和《今次》的故事發(fā)生地點和社會背景顯而易見是不一樣的，時間可姑且都算作“現(xiàn)代”。

（2）Characters（角色）：人物、動物或其他在故事中出現(xiàn)的物種

角色上可大致分類為 Protagonist（第一主人公）， Deuteragonist （第二主人公）， Tritagonist（第三主人公），Supporting Charactors（輔助角色），Antagonist（反派），Archenemy（宿敵/BOSS）?！短佑谩酚械谝恢魅斯矫览鹾徒蚱槠娇?，第二主人公是同事風見、姨母百合子，其他角色都只能算輔助角色了，反派只有小貓兩三只，并沒有BOSS類人物?！督翊巍酚械谝恢魅斯呛坪湍鲜牢?，第二主人公禹秀智和馬相九，第三主人公楊浩朗和沈元錫，最近風頭很盛的延福南其實只能算輔助角色，同樣，《今次》暫時并無BOSS類人物。

兩劇的第一主人公對比之下，只有男主的背景相似（IT程序男，生活簡單），男主的性格、女主的性格、女主的背景都完全不一樣，具體細節(jié)可看后面的男女主人設分析。女二姨母百合子和禹秀智都是事業(yè)型女性，但是年齡和性格完全不一樣，百合子快五十歲的人了感情方面還像小女生一樣青澀，而禹秀智完全屬于成人豪放派，抽煙喝酒玩一夜情是家常便飯。男二當中，風見是不婚主義風度翩翩的程序員，馬相九是成功有為處事圓滑的花花公子CEO，重要一點是，不婚主義和花花公子還是有很大區(qū)別的。風見先對女主有些曖昧，過后轉(zhuǎn)向了更成熟穩(wěn)重的姨母百合子，而馬相九從頭到尾就只與禹秀智有瓜葛，對男女主的關系推動主要起到正面作用?！短佑谩凡o第三主人公，所以楊浩朗和沈元錫算是獨有創(chuàng)新人物。

與女主有糾葛起到助攻效果的人物分別是風見和福南，但是助攻形式完全相反，同事風見是在懷疑并確認男女主的契約結婚關系后，光明正大地提出要女主也去他家中作家事?lián)?，由此才與女主有輕微的曖昧，推動了男女主的關系，風見屬于一般套路型助攻。相比之下，福南算是一個反套路的助攻，但是福南相關的整個人設和事件都太過刻意和跳脫，編劇最后沒有把坑填好，其實真的很可惜。具體分析可以看我下面“第九、十話細評”。

（3）Plot（主線）：故事中發(fā)生的事件與行為

主線中最相似的事件是“契約結婚”，但是《逃用》男女主結婚是為了逃避（男主是從與人相處的自卑當中逃避，女主是從職場上的挫敗逃避），《今次》男女主結婚是為了獨立（男主為了不再相親和讓父母安心，也為了有穩(wěn)定的月租收入來付房貸，女主為了留在首爾有一個穩(wěn)定的居住環(huán)境，借機尋求一個能幫助自己自立的機會）。

因為性格和背景的不同，兩劇男女主各自對待“契約結婚”此事件的行為完全不同，這個是很容易看到的，在此就不再具體分析了。

圍繞著各自不同的核心矛盾點，《逃用》和《今次》的主線中其他事件都完全不一樣，過后在五大結構中會一一列出。

（4）Conflict（沖突）：故事的核心矛盾或沖突點

《逃用》的核心矛盾在于價值，在職場中的價值，在家庭中的價值，如何衡量？如何計算？又如何公平？

《今次》的核心矛盾在于夢想，在與現(xiàn)實的激烈碰撞中，如何在黑暗冗長又孤獨的隧道中，找到通往夢想的熒熒之光。

（5）Theme（立意）：故事的中心思想、要傳達的信息或教訓

按題可見，《逃用》要傳達的信息就是《逃避雖可恥但有用》，在自己的價值不被認同之時，不妨另找一個安全的地方逃避吧，雖然可能被別人說可恥，但是只要能有效地保護自我，又有何不可呢？

《今次》要傳達的信息還不能說完全明確，因為劇還只播了一半，但是我猜是與第一話當中南世熙說的“新皮質(zhì)”理論有關，換句話說就是“活在當下”，不論是夢想如何失敗也好、人生如何丟臉也好，下一刻又是人生的另一個“第一次”，要像貓一樣活得自由自在。

五大結構是指：

（1） Exposition（起因）：故事是如何開始的。

《逃用》里，女主在職場中連連失敗，機緣巧合在男主家當一周一次的家事?lián)?，而后為了不跟隨父母搬到鄉(xiāng)下，也為了不再在職場中掙扎，提出與男主契約結婚，把婚姻當做職場來經(jīng)營。男主覺得兩個失敗的人可以在一起倚靠生活，同意了契約結婚的協(xié)議。

《今次》中，女主陰差陽錯與男主成了租客和房東的關系，后來因為拒絕差點QJ她的導演助理，不得不放棄好不容易當主編劇的機會，退出編劇界。男主為了不再相親，也為了穩(wěn)定的月租來還貸款，提出與女主契約結婚，女主不甘心受專制父親的控制，也為了再次在首爾獨立，最終同意了男主的提議。

（2） Rising Action（鋪墊）：漸漸走向高潮的一系列事件與矛盾

把《逃用》漸漸推向高潮的事件包括：兩家相見談事件，同事面前假裝夫婦事件，風見分享女主事件，每周一次擁抱事件，在百合子面前演戲事件，溫泉旅行事件，女主獻身事件，回娘家事件。

《今次》還屬于鋪墊未完狀態(tài)，現(xiàn)在已經(jīng)發(fā)生的有：互相拜訪父母事件，辦婚禮事件，“我們”的稱呼事件，福南跟蹤事件，所屬感事件，善良媳婦病事件。

（3） Climax（高潮）：故事中重大的轉(zhuǎn)折點

《逃用》和《今次》的高潮都應該是男女主心心相印，決定真正成為夫婦的時候，這個是根據(jù)“契約結婚”的走向必然既定的高潮，過后就會轉(zhuǎn)為婚后生活的矛盾了。

（4） Falling Action（收尾）：高潮后一系列指向結局的事件

《逃用》的收尾事件包括：平匡下崗事件，美栗打工事件，愛的榨取事件，共同經(jīng)營責任者事件，職場與家庭平衡事件。

讓我們拭目以待《今次》的收尾事件吧。

（5） Resolution or Denouement（結局）：能解決故事核心矛盾的最終結論

《逃用》的結論是，生活就是很麻煩的，價值也是無法一點一點計較或精確計算的，只要兩個人一起互相扶持，沒有過不去的坎，也就不需再逃避了。

《今次》的結局如果收得好就是與“夢想”相關，收得不好我就要來降分了。 %%要素總結%%

由以上分析和《西游記》的比喻作對比可結論：兩劇真正相似的只有男主的背景，主線中的“契約結婚”事件，還有因此既定的的高潮點。這些可算作《今次》是借鑒和跟風了《逃用》。除此之外，絕大部分的其他要素并不雷同，是編劇自己的創(chuàng)作，特別是《今次》前六話那么多金句，沒有一句是從《逃用》那里借鑒抄襲過來的，因為兩劇的立意本質(zhì)就不同，根本沒法抄。

如果在此分析下還要說《今次》是抄襲的話，那只能說世上絕大多數(shù)愛情劇都是抄襲了，因為創(chuàng)作的要素也就這么多，觀眾喜歡的花樣也就這么幾樣，身世、誤會、嫉妒，雖然狗血，但是經(jīng)久不衰，而且高潮部分一定是男女主如何排除萬難在一起，幾個要素的相似之下就是所謂的“套路”。如果是清穿愛情劇就更是100%抄襲了，因為設定都是清朝，女主都是傻白甜美妞，男主都是霸道高富帥，絕對會有身世和誤會之類的狗血橋段，男二甚至男三都是對女主莫名癡情不已，故事主線也是“奪嫡”相關，立意估計就是“如何成功地釣上清朝的高富帥”。

這年頭能玩出新花樣觀眾還能喜歡的畢竟是鳳毛麟角，絕大多數(shù)編劇在現(xiàn)實的壓力下，只能走狗血道路來爭收視率，這也是本劇女主的無奈之處。再說韓國和日本對于版權的看重不是我們能比的，像于正這種無節(jié)操的抄襲神在日韓是絕對沒有生存空間的。如果《今次》是抄襲的話，《逃用》的原創(chuàng)組肯定早就起訴了。

確實借鑒多了也就是抄襲，關鍵問題是如何定這個度。我對于這個問題其實思考了有一段時間了，并不只是從分析這兩劇開始，我上面討論的五大要素和五大結構是我覺得現(xiàn)在對于我來說最有用的衡量標準，一句話來概括：結構可以模仿，要素不能抄襲。

這句總結其實在美劇中更常見，因為美劇大多以類別為分的劇，比如犯罪劇或律師劇，相互之間結構都很相似，但是架構中的要素，特別是鋪墊和收尾的具體事件，是完全不同的。這就是所謂的“老梗新用”。所謂的“梗”，其實就是相似的主線結構。如果拿人體比喻，主線結構就是骨骼，其中的要素是血與肉，人與人可以身高體型相似，但是血肉都一樣的話，必然有一個是克隆人。

其實現(xiàn)在國內(nèi)抄襲成風，特別是創(chuàng)作界和學術界，幾個著名的官司的維權過程其實寒了很多人的心，因為絕大多數(shù)創(chuàng)作人是不可能投入如此精力和財力來維權的。很多人對于此事很敏感我也完全能理解，從長遠來講這是件好事，這樣也可推動知識產(chǎn)權的保護。但是同時國內(nèi)律法在此方面定義太松泛，社會大眾沒有一個普世的衡量標準，一些受此害的人們也缺乏一定的理性分析，這就是為什么經(jīng)常有矯枉過正的情況。很多人自己都說不出來抄襲和借鑒的定義，只是憑著缺乏邏輯的直覺斷論，這樣是很片面也很不尊重創(chuàng)作者心血的。

我寫此長評的原因，就是希望借由論述我的邏輯分析方式，看看對大家鑒定其他作品抄襲與否有沒有理性的幫助。邏輯與理性分析才能指向真實的正確方向，而不是隨意敲幾個字當鍵盤俠就能從根本改變抄襲的風氣。

以下是其他具體細節(jié)分析

******劇情發(fā)展****** 兩劇在劇情上最大的共同點肯定就是各種無奈下的“契約結婚”了，但是其中最大的區(qū)別就是： 《逃用》的婚姻是為了男女主各自對現(xiàn)實的逃避而制造的港灣（男主是從與人相處的自卑當中逃避，女主是從職場上的挫敗逃避） 《今次》的婚姻是為了男女主有各自獨立的生活而制造的掩護（男主為了不再相親和讓父母安心，也為了有穩(wěn)定的月租收入來付房貸，女主為了留在首爾有一個穩(wěn)定的居住環(huán)境，借機尋求一個能幫助自己自立的機會） 換句話形容，《逃用》的男女主就像兩只受傷而敏感的刺猬，希望依偎在一起度過這冰冷的冬天，但是不小心總會被對方的尖刺戳進心中。而《今次》的男女主更像是屋檐下一起避雨的行人，暴風雨來時可以客氣地用言語溫暖對方，一起打發(fā)這無聊又難過的時光，暴風雨過后，很難說大家不會只握握手就各分東西（當然編劇大人肯定是不可能讓他們就這樣分開滴~）。 從中心話題上來看，《逃用》主要探討的是女性在職場和家庭中的定位與價值，從職場的挫敗逃避到婚姻中的女主，從失敗的婚姻中又被迫重新就職的閨蜜，還有犧牲了感情婚姻一直在職場中拼搏的姨母百合子，從不同的角色，編劇描述和討論了現(xiàn)代社會女性對自己定位的迷茫和價值上的不被認同感。 《今次》女主與她的兩個好朋友的故事，更多是從各個角度來看夢想與現(xiàn)實的劇烈沖擊，特別是處于三十歲這個門檻的女人們，到底是要堅持自己的夢想呢，還是回歸現(xiàn)實早點放棄？不論是希望事業(yè)有成而早晚奔波的秀智，或是期望結婚做一個好妻子好媽媽的浩朗，還是在夢想的道路上磕得頭破血流的智浩，青春不等人，也許錯過了這個“第一次”的機會，夢想也就只是一場夢了。從女主和她朋友們的身上，更能看出《今次》編劇想討論的話題。

******男主人設****** 兩劇男主人設其實只有男主的背景相似，都是程序猿，IT公司，工資不錯，生活上不怎么愁吃穿但也很簡單。但是兩男主的性格還有單身的理由是南轅北轍的： 《逃用》男主是逃避現(xiàn)實，有嚴重的自卑心態(tài)，消極地覺得自己只能一輩子母胎單身，與女主結婚前后也基本上是都是被動的。其實他同意結婚的理由只因為覺得女主也是象他一樣是個loser，兩個loser可以互相湊合過日子，結果發(fā)現(xiàn)女主還是很受歡迎的時候自卑情緒就火速飆升，還給女主造成了各種困惑和麻煩。但是這種男主的自卑性格正好點題“逃避”，對于無奈的現(xiàn)實，如果無力去改變的話，消極地逃避也無不可吧，就如受傷的動物，只是本能地想保護自己罷了。 《今次》男主是自主選擇單身，思想上覺得沒有必要也沒有多余的精力來建立一個正常的家庭。他有各種相親的機會，相親對象（黃老師）甚至在他提出征求月租的非常規(guī)要求后，還希望與他繼續(xù)談下去，說明男主本身還是很受人青睞的。這樣的男主單身的出發(fā)點是極度現(xiàn)實主義和實用主義，男主本身暫時（到第六話為止）還未看出任何自卑跡象，甚至在很多方面表現(xiàn)得極度自信：比如隨時挑戰(zhàn)公司CEO的權威，這個是完全自信自己在公司里的不可替代價值；或者是可以在隨口讓女主保持距離后，第二早還能理所當然地與女主說話并自動坐下要早飯吃。這樣的性格讓男主從來沒有機會（也沒覺得必要）去實踐很多東西，這個也是點題了與女主遇到后，會有很多“第一次”的經(jīng)驗。 到第六話為止，南世熙的“夢想”已經(jīng)明確：不受任何人的管制和打擾，安靜地與貓貓在自己付完貸款的房子中，按照自己既定的algorithm（數(shù)學和編程中的演算法）生活下去。其實深層來看，這何嘗不是另外一種對自我的保護？在這紛擾雜亂的現(xiàn)代社會，父母的期望，社會的期望，既定的習俗，強加的責任，都是套在每一個人脖子上的枷鎖，只是有些人漸漸也就習慣了，而另外一些人一輩子也擺脫不了那窒息的感覺。雖然南世熙是個很自我的人，他也敢于去挑戰(zhàn)世俗的偏見，卻最后不得不為父母的糾結而劍走偏鋒，演了這么一場契約結婚的大戲。 總結： 因為兩男主的“自卑”和“自信”性格兩極端化，造成兩劇的相關設定和發(fā)展完全不同。只希望接下來《今次》的男主人設不會崩塌，當我看到《今次》男主那冷面卻無法對貓貓的預算消減的時候，那呆萌的性格可列為我心目中韓劇日劇男主排名的前三了。相比之下，《逃用》男主的性格并不那么討喜，實際生活當中，與這樣自卑的人一起生活是很痛苦的，這男主仔細算來除了老實過分之外也沒什么特殊優(yōu)點。

******女主人設****** 兩劇女主人設和背景都完全不同，唯一的共同點是“突拍子”，有時會有讓所有人側(cè)目的奇思妙想，并大膽付諸行動，這個特點也是兩劇情節(jié)最大共同點“契約結婚”的主要推動要素。下面主要分析不同點： 《逃用》女主是心理學研究生畢業(yè)，在職場中總是不順。被作為派遣社員（臨時合同工）開除后，機緣巧合之下開始在男主家一周一次打掃清潔賺點零錢，最后因為不想跟隨父母到鄉(xiāng)下生活而提出與男主結婚。很明顯這女主跟《今次》男主一樣是現(xiàn)實實用主義，她把婚姻看做職場，把從男主那里拿工資當做理所當然，當兩人要真正入籍的時候又因為男主要停發(fā)工資而指責男主是“愛的榨取”。女主的腦洞演示與周圍的事件都代表了時下一些熱門的社會性話題，比如剛剛提到的“愛的榨取”，如何能公平公正地看待主婦對于家庭的貢獻和價值？是不是真的給主婦發(fā)工資就能圓滿解決這個問題？如何把婚姻作為一個共同經(jīng)營公司來運營？劇中人物很多的糾結點其實是現(xiàn)實中很多人遇到過的，這也是為何《逃用》如此受歡迎，引起了巨大的討論的原因。 可惜敗筆是女主的人物塑造有些過于蒼白，在處理與男主的感情問題上也超現(xiàn)實，太過主動且生活感不夠，新垣結衣與星野源看著也真不搭配。《逃用》在很多男女主互動感情細節(jié)的表現(xiàn)上給人感覺這劇跟當年的“電車男”一樣，是給草食男YY“天上掉下個林妹妹”的美夢。相比之下《今次》的故事更象是為了女觀眾而寫的，敘事角度更偏向女主。 《今次》女主是首爾大學（相當于我們的北大）國文系畢業(yè)的高材生，當年為了當編劇的夢從家鄉(xiāng)半夜出逃到首爾讀書，而后十年拼搏，長期過著不穩(wěn)定卻又極度辛苦的生活（在劇作家的家中連續(xù)加班加了三個月，劇作家卻都一直忽視她），不管怎樣她都沒有放棄，直到她差點被本來心儀的導演助理QJ，觸碰到了她的底線，她情愿把自己逼到角落，毅然決然地放棄常年的夢想而退出編劇界，不接受任何虛偽的道歉。這點我是很佩服的，說明這女主雖然是理想主義，但是在大事上非常果敢有決斷，大多數(shù)人在現(xiàn)實生活中是做不到的。女主而后被男主的“我需要你”而突生感觸，繼而決定與男主結婚，其實還是因為她很清楚自己現(xiàn)在真正需要的是什么，不是回到家鄉(xiāng)受專制父親的控制，而是通過這婚姻創(chuàng)造真正掌握自己人生的機會。相比《逃用》的女主，《今次》的女主更加傾向于獨立而不是逃避。 總結： 兩女主一個是現(xiàn)實主義，另一個卻是理想主義，各自對契約結婚推動的根本原因也由此不同?！短佑谩放魇菫榱颂颖埽督翊巍放魇菫榱俗粤?。 值得一提的重要一點是《逃用》女主是從男主那里拿工資做家務，所以才做得盡善盡美，后來她說如果按她自己的標準，很多家務她也是得過且過的。而相比之下《今次》女主是清潔整理習慣非常好，自動自覺地做了很多男主并沒有要她做的事情，在此之上還給男主交月租。雖然《逃用》女主也盡量在契約婚姻中爭取自己的權益，但是《今次》女主的獨立性是《逃用》女主不能比的，如果兩個人換一下劇情，我相信“愛的榨取”是不會存在于《今次》女主身上的問題。 很喜劇的是，我覺得《逃用》的女主與《今次》男主性格上的實用主義非常相似，《今次》的女主在對感情的消極態(tài)度上又與《逃用》的男主一樣，兩劇人設和背景都非常巧妙，可謂是韓劇日劇里的良心之作。

******其他總結****** 總而言之，雖然《逃用》很多梗用得絕佳，也帶有更多的社會性話題，我自己卻更喜歡《今次》的喜劇氛圍，畢竟這還是電視劇，博人一笑的目的還是很重要的。 音樂方面《今次》各種跟隨劇情而變的貓狗音效簡直是畫龍點睛，最絕的就是第四集男主去拜訪岳父的各種音效，配得非常巧妙。相比之下，《逃用》只有一首“戀”作主題曲，雖然星野源唱得很好聽，片尾新垣結衣的配舞更是有意思，但其他音效更多是借用各種梗的代表音樂，原創(chuàng)性和巧妙性要差一些。 當然，《今次》萌翻天的大貓也是最大的加分項，《逃用》的小鳥只有象征意義，并沒有真正深入人心。 且看接下來“今生第一次”還有何出彩的段落，希望人設和劇情一定不要崩壞，不然我鐵定降分給編劇寄刀片。 最后貼一個第四集南世熙穿西裝的截圖，李民基走向巴士站那一段簡直是太帥氣了，果然是做過模特的范，看來我還是對任何禁欲正裝系沒有任何抵抗力啊。。。

#####第五、六話細評##### 《今次》男主與父親對吼還有對女主說你讓我“不便”，都是《逃用》男主一輩子也做不出來的。在此之上，從《今次》男主與女主媽媽的對話上可以看出，他雖然是以自我為中心的人，心思卻是很細膩的，他覺察出了女主的果斷、堅強和自立，所以他安慰女主媽媽“我不會妨礙她做出的選擇”。還比如他對女主說從此以后這都是“我們的事”，出發(fā)點也是希望兩個家庭之間能和睦相處。相反的，《逃用》男主表面上是很細膩的人，關鍵時刻卻因為自卑原因總是掉鏈子，比如在女主準備獻身的時候居然會完全不顧女主的心情而推開女主，我當時只想大吼一句，“你他么是男人嗎？！” 《今次》第六話的開頭，借用了“請回答1988”的梗，但是也明確了本劇的立意：對三十歲門檻上的女人，除了愛情之外，“夢想”在何方？韓國有“88萬圓世代”，日本有“寬松世代”，我們呢？更加迷茫的一代？就算有飛速增長的經(jīng)濟基礎，但是年輕人大多為了生活只能妥協(xié)，并沒有資格談所謂“夢想”，80后的女人們更是如此。在此不對“夢想”相關的話題做過多探討，有很多其他的長評關于此問題寫得非常精彩，請各位看官有時間可以讀一讀。 另外值得一提的是，《今次》女主媽媽對為什么一定要辦婚禮的解釋，可看作編劇在通過媽媽的口告訴所有的女孩子婚姻中如何“自重”：有些看似不必要的程序，卻是體現(xiàn)婆家人是否尊重人的表現(xiàn)；有些看似動聽的稱贊，卻可能是要控制你的前奏；最重要的是，結婚不代表你應該放棄生活中其他的一切，因為你手中保有立足的根本，才能真正在婆家直得起腰來，而不像是女主媽媽那樣，在家庭中幾乎再也沒有任何地位。 “獨立”，這依然是兩女主之間最大的區(qū)別。因為《今次》女主在經(jīng)濟上和精神上都是獨立的，所以她可以在男主言語傷害她的第二早就直接懟回去，甚至沒收了男主吃早飯的權利，還光明正大當著男主的面告訴別的男人，“我沒男友那種東西”。你能想象新垣結衣在《逃用》里面這樣懟星野源嗎？事實就是，因為《逃用》女主把男主當上司，經(jīng)濟上不獨立，連坐沙發(fā)的位置都要因為地位不同而糾結半天的時候，她就不可能有那個氣性去直接懟她的衣食父母，從她身上，我們看到更多的是傳統(tǒng)女性的優(yōu)良品質(zhì)，比如“恭順”，比如“忍讓”。 時代和年齡的不同，女人們也該為自己做不同的打算。我并不是要論證哪一條路是真理，因為合適自己的才是真理。我且羅列和分析兩劇的不同、兩種性格與人生的不同。如果有些人總覺得兩劇雷同，其實可以理解為他人的人生，總像一串葡萄，表面上看著真相似，要剝開細細看來才發(fā)現(xiàn)每一顆籽的形狀和脈絡都不一樣，但不是每個人都有那種閑心和機會去細查他人的葡萄籽。走馬觀花也是一種愉快的人生，不是嗎？

######第七、八話細評######

為何眾所周知韓劇有所謂的“第八話定律”？這個定律本來是指的男女主一般在第八話會有親密行為，這個并不適用于本劇，因為第一話他們就親了。從第一話到第六話，本劇打破了很多一般韓劇的套路，這個估計是很多人（包括我）喜歡本劇的原因之一。很可惜的是，“第八話定律”的存在是反映了一個很現(xiàn)實殘酷的韓國電視劇界，對于絕大多數(shù)長度為16話的迷你劇來說，其本質(zhì)就是為了爭取劇集過半的收視率沖刺，《今生是第一次》也逃開不了這個魔咒。因為這些迷你劇大多都是邊拍邊寫，電視臺提前投入和拍攝的最多只有前幾話，廣告也是廠商在看過前幾話的收視數(shù)據(jù)之后，才會下決定要不要投入，也就是說真正能讓電視臺賺錢的，是大概從第七、八話開始的廣告植入和插播，而第八話作為劇集中點，直接影響著投資商接下來的信心。那么電視臺可不可能為了拍出好的作品而賠錢呢？肯定是不可能的，所以編劇必須得按需寫作，死死地卡住第八話這個點。

相對于其他韓劇非要在第八話安排個男女主親親的場面，本劇編劇還算反套路，但是也不免生硬地來安排第八話最后世熙帥氣的逆襲。雖然這個反轉(zhuǎn)讓老夫少女心爆棚，但是理智上來分析，從第六話就開始鋪設的這個“福南事件”，最大的問題是影響了本劇故事的流暢性。一些本來應該埋好的暗線，還有福南的人設，卻很突兀地讓觀眾摸不著頭腦，使第七、八話有一些支離破碎的感覺。雖然世熙一些細膩的心理活動改變和表現(xiàn)絕對是這兩話的亮眼之處（贊一下李民基良心好演員），但就算是需要世熙嫉妒來推動情節(jié)，一些橋段和時機的安排也讓人感覺編劇把醋瓶子堵在世熙嘴邊說“你強行吃吧”。再加上主角與配角的戲份和時間上安排失調(diào)，就更讓人覺得兩頭都想顧及，但是最后兩頭都沒顧到。

拿第七話做個例子，第二和第三主人公的戲份時間表大概是這樣的

11:06~13:30 （3分24秒）浩朗向朋友們自述要如何對待元錫

17:30~21:04 （3分34秒）浩朗和元錫第一次床上事件

32:58~35:02 （2分04秒）浩朗和秀智在車上討論相九

37:38~39:43 （2分05秒）秀智和相九在酒會正式開始前的對話

39:43~43:07 （3分24秒）浩朗和元錫第二次床上事件

43:07~47:59 （4分52秒）秀智酒會上受辱事件

51:14~55:35 （4分21秒）酒會后秀智與相九在車上的談話

配角戲份共計23分44秒，第七話總計66分31秒，配角戲份妥妥地超過三分之一，這個其實不是最大的問題。最大的問題是從37:43一直到47:59，足足10分16秒只有配角戲份，這又不是50集的家庭劇，我很奇怪這到底是編劇的排時還是導演故意的，十分鐘見不到主角的這是什么意思？而且這么多配角的戲份每次都超過了3分鐘是為什么？還嫌現(xiàn)代人的注意力區(qū)間不夠短嗎？（Attention Span, 有興趣的看官可以自己搜一搜相關的調(diào)查，據(jù)微軟最新調(diào)查，人類平均的注意力區(qū)間只有8秒了，甚至少于金魚的9秒。）《逃用》在這方面就做得很好，主角配角戲份和時間排得很合理，每話各種事件和情節(jié)安排得緊湊，不會讓大家開始喊“我們要看主角啊”。

確實，秀智和馬相九在酒會上遇到的事件是非常符合本劇關于“夢想”的核心矛盾：如果夢想與你的底線嚴重沖突了，你是會為了夢想放棄你的底線，還是為了底線而放棄夢想？第七話著重筆墨通過秀智的事件又強調(diào)了夢想與現(xiàn)實的矛盾，這點是非常好的，但是為什么會在秀智的事件之間再強加一個浩朗的事件呢？而且浩朗的事件時間還拖這么長！編劇你賠我世熙的戲份！說好的臉要打紅打腫?。靠雌饋磉€是不夠紅不夠腫?。∵€能不能在一起好好地玩耍了？！

關于助攻，正如我在上文“要素分析”的“角色分析”中提到的風見和福南作為助攻的區(qū)別，《逃用》的風見作為一個典型套路助攻是起到了有效作用，而且又如潤物細無聲一般退出了男女主之間的關系，轉(zhuǎn)到了其他情節(jié)需要上。雖然《今次》編劇想要福南走不平凡助攻路線，小心挖坑填不上把自己埋了喲！

黃牌警告一次，本周暫不扣分。

還有補充一點， 第七話南世熙指責福南的“逃避”與《逃用》的“逃避”是完全不一樣的，《逃用》這劇表現(xiàn)的是對現(xiàn)實無力改變的一種自我保護式逃避，而福南YOLO的中心哲學是一種享樂主義自我麻醉式的逃避。假設如果福南出現(xiàn)在了《逃用》的劇情當中，對于整個劇的立意肯定是起反作用的，因為福南的逃避恰恰就是日本人覺得最可恥的一種逃避。在責任感過分強的日本，《逃用》的巨大作用就是重新定義了“逃避”，這對很多定位迷茫的人們是一種阿Q式的精神安慰。

######第九、十話細評######

本周很可惜只能降分了，主要原因還是第九、十話中編劇的邏輯混亂造成“夢想”相關的命題沖突。正如我在討論區(qū)里闡述的，第十話開始智浩高中時代對“夢想”的自述，還有第九話開頭智浩對世喜在電話里說的那番話，這兩處跨度超過十年的自述雙重否定了“寫作是夢想”這個命題，并確立了“愛情是夢想”的唯一性，而智浩在前六話的多番自述中多次強調(diào)了“寫作是夢想”這個命題。這里編劇的邏輯混亂造成了命題的矛盾，這是個客觀存在的創(chuàng)作上的沖突，非主觀情節(jié)理解能解釋的，前六話多處的鋪墊和金句因此變成了無根的浮萍。 女主是可以有兩個夢想，愛情和編劇的夢想當然可以并存，但是編劇寫劇本應該保持連貫性和邏輯性，如果設立了一個具有唯一排他性的定義，朝秦暮楚只能造成邏輯混亂、前后不搭，這里可算是《今次》開播以來最大的敗筆，圍繞著“夢想”這個核心矛盾點而塑造的女主人生軌跡和背景故事出現(xiàn)了難以自圓其說的沖突和裂痕。相比之下，《逃用》的編劇做得很好，整部劇的連貫性和邏輯性都非常強，人物的背景故事并沒有任何明顯裂痕，中間穿插的各種梗大多都與劇情很貼切，這個是《今次》編劇需要學習和改進的方面。

另外一個大問題就是福南事件的收尾有很多瑕疵，如我之前預測的，編劇挖坑太跳脫，填不上最后自己掉進去了。從第六話福南突兀的出場開始，強制接近女主，強制讓男主吃醋，然后因為各種太過巧合的線索被男主誤解為跟蹤狂，讓男主的逆襲了一把，強制拉了一波收視率，最后再在第九話澄清誤會后轉(zhuǎn)為“洞悉一切”的路人甲，中間有太多的漏洞和邏輯問題編劇沒有處理好。其他很勉強的細節(jié)也罷，但最大的邏輯問題就是，如果福南在婚禮上與世熙、智浩還有普美都說了那么多話，按世熙智浩高智商和普美高情商的設定，怎么可能三個人對福南一點記憶都沒有？編劇在這里當觀眾是弱智嗎？

除以上兩點硬傷之外，第九、十話其他的鋪墊和細節(jié)《今次》編劇還是做得非常好的，加上李民基細膩的演繹，我完全可以感受到世熙冰山下洶涌的熔漿暗流，就等下一話遇到某個契機，讓熔漿沖破冰山爆發(fā)出來！值得一提的亮點還有第九話中，幾處情節(jié)表現(xiàn)世熙和智浩之間理性思維和感性思維的差異和代溝，這點是《逃用》中沒有體現(xiàn)出來的。雖然《逃用》也是理科男與文科女的生活與愛情，但是卻很少明顯表示兩種思維之間戲劇性的差異，可能因為美栗是現(xiàn)實主義者，思維方式更多偏向理性一方的緣故。

第十話末尾世熙在智浩近乎告白的駁斥后，把錢遞給智浩作為對智浩去他父母家?guī)椭漓氲难a償，討論區(qū)很多人對此表示：世熙太冷漠了。我的感覺是：人性太復雜了?！短佑谩防锩览鯊娏易l責的“愛的榨取”，在《今次》的智浩眼中變成了“因為愛，當善良媳婦也是應該的”。其實真的很難說哪一個觀點是“正確的”，女人在婚姻中的價值衡量是現(xiàn)代東亞三國男權社會中最難解決的一個問題。世熙的做法到底是因為他冷漠呢，亦或是他對智浩的勞動價值的一種尊重？我個人在此是偏向美栗的觀點，雖然沒有美栗那么極端，但是愛確實不應該成為被丈夫和婆家免費榨取勞動的理由。

而且我很肯定的是，如果世熙是把錢給美栗的話，美栗一定會懷著感激之心并且毫無任何心理障礙地收下吧。這樣看來好像確實世熙與美栗更配??？！是吧？