拍的都有自己獨特的角度運動 運動 運動

慕尼黑奧運可能被拍得最多，這套八導短片風格各異但共享藝術(shù)家觀察的關(guān)鍵詞：神性、失意、升格、退場、聲畫剝離。Zetterling開篇(舉重)帶點瓦爾達式的坦率與詼諧(i'm not interested in sports, but in obsession)，Penn(跳高)虛焦眩暈感，Pfleghar(女性)新面貌官宣風(圖里謝娃真美)，野火市川昆(短跑)神志解剖，Milo? Forman(十項全能)最佳童趣配樂玩成了多聲部音樂短劇，Lelouch(losers)傷痛事故老淚集，Schlesinger(馬拉松)暴恐陰影下的恒心和光明ed提氣。首尾蛇足。

Mai拍了一部藝術(shù)上完整的電影，pfleghar鏡頭下的女性動人到讓人淚目，F(xiàn)orman讓人大下午笑出鵝叫，Penn的無聲和虛焦鏡頭非常美。

7/10

這是官方紀錄片嗎？竟然那么好，雖然都是統(tǒng)一重藝術(shù)輕敘事。最喜歡米洛斯福爾曼結(jié)合巴伐利亞民間音樂的“十項全能”；施萊辛格的“最長”，算是唯一素材了個馬拉松跑者的故事。阿瑟佩恩的最沒意思。

槍殺以色列運動員事件55

八名導演自選視角和項目記錄1972年慕尼黑奧運會，或捕捉賽前階段的緊張氣氛，或以落敗者為對象觀察其如何應(yīng)對孤獨感的忽至，成為對公共場所私人恥辱的研究；或幾乎全程無聲慢鏡頭拍攝撐桿跳，將百米沖刺作為現(xiàn)代人性的比擬； 或以風格化手法通過獨名運動員的視角報導馬拉松，對彼時政治慘劇略有涉及。

小時候得盡量參加下學校運動會的短跑項目，在不到一分鐘時間里用身體直接去感受“天賦/局限”、“被注視/忽視”等等比較meta的東西，這是很高效且高質(zhì)量的人文教育

亞瑟·潘的撐桿跳高一段非常經(jīng)典，超高速攝像機將這項運動的美感體現(xiàn)到了極致。福爾曼的十項全能有音樂感，但稍顯刻意。市川昆的百米感覺是打醬油過過場的。壓軸的施萊辛格將英國電影人的長跑者寂寞繼續(xù)發(fā)揚光大。閉幕式從慘案的黑暗到奧林匹克精神的光明轉(zhuǎn)換印象深刻。PS：圖里謝娃真漂亮。

立意新穎，實驗性極強，先鋒派剪輯藝術(shù)大賞。

八個視點表達更快更高更強，性別、力量的積蓄與爆發(fā)、失意與勝利、個人與團體…都有體現(xiàn)。分段式詮釋take part，struggle和fight well的奧林匹克精神。同樣都是要表現(xiàn)多視角，這個方法很取巧，不用特意保持一致性。

竟然連續(xù)兩年在日本的電影資料館看到梅?扎特林的片子，太奇妙了！

慕尼黑奧運會組委一定一定是想起了李芬斯塔爾拍下的柏林奧運會！這八個短片多多少少都有奧林匹亞的影子。女導演拍的舉重最棒。日本人拍的短跑露了大怯。施辛格勒的馬拉松體現(xiàn)出了英國電影新浪潮的志趣和風味，但真正的畫龍點睛之筆，卻是那場大慘案。我們，我們的北京奧運會，少的就是這么一點點美。

撐桿跳那一段拍的比較夢幻，從靜默到環(huán)境音的漸入，這個用得好

短篇集水平參差不齊，展示力與美的剪輯片都較單調(diào)。喜歡的：瑞典女導演拍男子舉重，從訓練到比賽輸贏各異穿插食堂，構(gòu)圖好；尚為捷克導演的福爾曼是唯一的幽默短片穿插巴伐利亞民樂和貝九表演；很愛施萊辛格那篇，以虛構(gòu)馬拉松電影成名的他實拍了英國選手，以色列運動員劫持慘案作為難以被忽略選手卻努力不讓它干擾自己比賽的背景，簡單采訪實際比賽穿插平日孤寂的訓練，悲喜交加，接續(xù)到大賽在悲劇陰影中的落幕，和該選手脫鞋回家最終歸于平淡的結(jié)尾，多重含義完美收尾。ps馬拉松選手跑進主會場永遠是我心中奧運最美一刻，個人的漫長和賽事的漫長都走向尾聲，一騎絕塵固然獨享至福瞬間，但每個進場的都一樣，跑到大雨滂沱天都黑了觀眾都撤了然后在攝像機簇擁下完賽的最后一名也是貴賓待遇！

愛PENN啊。8個短片各不相同，各有風格，這是個奇跡。特別喜歡跳高那個。

舉重/跳高滿分,lelouch沒達到我的預(yù)期,奧林匹克精神長存.

很有趣，各有各妙

只把福爾曼那段看完整了 沒資源怎么破？福老頭的剪接太神了太神了哎呀呀

棒！