由于一個(gè)朋友的極力推薦，看了本劇。雖然很久不再看番劇，上一個(gè)是《犬屋敷》，因?yàn)殡S著年齡增長(zhǎng)越來(lái)越無(wú)法進(jìn)入到設(shè)定中去。然而本劇恰恰講的就是主角無(wú)時(shí)不刻的進(jìn)入各種設(shè)定。

第一話和op里都有唱到“最強(qiáng)的世界”，我深感最強(qiáng)世界的意義，想象中的世界就是最強(qiáng)的世界，當(dāng)碰見(jiàn)和你頻段一樣的人時(shí)，這個(gè)激發(fā)出的世界確實(shí)是最強(qiáng)的，力量是無(wú)窮的。公鴨嗓動(dòng)畫設(shè)定師，成天吊臉的智囊軍師，和白富美人物畫師。我不得不說(shuō)綠是幸運(yùn)的，她們是幸運(yùn)的，羨慕，怎么看都羨慕，志同道合就算了，如此同步就算了，還是財(cái)大氣粗的大小姐。這個(gè)可以說(shuō)是上學(xué)時(shí)卷子上寫在題目最前面的一句“在理想條件下”了。果然她們撞出的世界太強(qiáng)了，作者的設(shè)定也很棒，畢竟我也是從小要當(dāng)印第安納瓊斯博士那樣的探險(xiǎn)家的人，設(shè)定把我融入的特別快，把我最強(qiáng)的世界都激發(fā)出來(lái)了，好似精神世界被投射于此，看見(jiàn)介紹學(xué)校那里，讓我想出一個(gè)推理的詭計(jì)，哈哈，這里按下不表。

為之感動(dòng)還有一點(diǎn)，現(xiàn)實(shí)中有一位朋友夢(mèng)想觸及漫畫，當(dāng)兵兩年心念依舊，決心嘗試，復(fù)員后每每吃飯，菜過(guò)五巡，念叨自己的想法。他的想法勾起了我的想法，我同樣有這樣的夢(mèng)，礙于畫技不行，可我的朋友畫技極好，苦于故事不能成行。在第三次吃飯后，我暗下決心，下次吃飯前我不要再是這樣的對(duì)話了，回去寫了劇本。第四回吃飯我們開(kāi)始聊起了創(chuàng)作，目前我們依舊在摸索的路上，我想就算我們不能成功，我們也要往前走，再過(guò)幾年便不能再做這樣的夢(mèng)了，如果不能一起成功就在一起失敗，這是多么浪漫的事。PS:現(xiàn)在我們就缺一個(gè)有錢大小姐了話說(shuō)。

總覺(jué)得在哪里見(jiàn)過(guò)。

有人問(wèn)了浪漫能打糧食嗎？不能，但是能帶我們進(jìn)入最強(qiáng)的世界。動(dòng)畫是私人的東西，之于我，這部劇是好的。

# 1

如果將第一話看作完整的單元?jiǎng)?，與昆汀的《好萊塢往事》類比，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其中精巧的劇作結(jié)構(gòu)。一是貫穿始終的“片中片”：淺草、金森、水崎三人之前的所有“排練”，都是為了最后那段天馬行空的想象——從淺草的簡(jiǎn)筆動(dòng)畫，到《未來(lái)少年柯南》中神秘的飛行器，乃至三人擺脫黑衣人的追趕的橋段，都在“最強(qiáng)的世界”里得到了互文。在動(dòng)畫中與現(xiàn)實(shí)和解，永遠(yuǎn)不會(huì)被大人追上。二是有關(guān)“元?jiǎng)赢嫛钡乃伎?。讓我們回到?dòng)畫研組織的放映會(huì)，在這個(gè)鏡頭中，觀眾的視角首次與淺草氏達(dá)成了統(tǒng)一。

之后便是淺草向金森解說(shuō)《未來(lái)少年柯南》的對(duì)話——這里淺草扮演著創(chuàng)作者的角色，短短幾句道出了動(dòng)畫的獨(dú)特魅力，也可以看作是創(chuàng)作者的宣言；而金森則代表了普通觀眾，經(jīng)歷了“這有什么好看的”到“動(dòng)畫真是精致”的心態(tài)上的轉(zhuǎn)變。更有趣的是，如果將其看作《映像研》的創(chuàng)作者與我們這些普通觀眾的對(duì)話，這種與現(xiàn)實(shí)世界的互動(dòng)也恰到好處。畫里畫外的精彩解說(shuō)，產(chǎn)生了微妙的元?jiǎng)赢嫷臄⑹聫埩Α?緊接著水崎氏登場(chǎng)了，便有了這樣一個(gè)鏡頭：同樣是淺草氏的視角，配合著正在放映的《未來(lái)少年柯南》中緊張的音樂(lè)、主角的呼喊，水崎氏正努力地?cái)[脫黑衣人的追趕，成為了淺草氏所說(shuō)的“被惡人追趕的美少女”。觀眾與角色的視角、銀幕與現(xiàn)實(shí)的舞臺(tái)，都在此刻達(dá)成了統(tǒng)一，完成了精巧的元?jiǎng)赢嫷臄⑹隆?/span> 可以說(shuō)有了以上鋪墊，最后三人在狂想世界中的冒險(xiǎn)才稱得上真正的“造夢(mèng)”，作為普通觀眾的我們才得以進(jìn)入映像研的世界，獲得沉浸其中的切實(shí)快感。直到洗衣機(jī)滴滴響起，把我們拉回現(xiàn)實(shí)的世界，且回味悠長(zhǎng)。

# 4

這一話的關(guān)鍵在于：《緊握這把開(kāi)山刀！》其實(shí)是單色動(dòng)畫。在引入了觀眾的視角之后，《開(kāi)山刀》才變成了彩色動(dòng)畫，也就是說(shuō)淺草與水崎的努力創(chuàng)造了異常真實(shí)的沉浸感，從而讓觀眾產(chǎn)生了幻覺(jué)，腦補(bǔ)著給影片上了色。之后水崎氏所說(shuō)的“只用單色畫，就分不清楚載具和天空了”也能證明這一點(diǎn)。短片的放映過(guò)程仍然暗含著“影像沖擊現(xiàn)實(shí)”的表達(dá)，影像在現(xiàn)實(shí)里創(chuàng)造了風(fēng)和塵土，現(xiàn)實(shí)則給影像賦予了色彩，或者說(shuō)——影像屹立于現(xiàn)實(shí)之上，卻比現(xiàn)實(shí)更豐富。只是這次對(duì)觀眾的感受做了具象化的展現(xiàn)。

# 8

這一話好看，而且是純粹的好看。不同于“最后幾分鐘展現(xiàn)創(chuàng)作熱情和高光時(shí)刻”的套路，這次完全得益于六七兩話在情節(jié)上的深耕（畫面上的劃水），人物和故事情節(jié)迸發(fā)，成為目前為止觀感最好的一話，小野社長(zhǎng)的覺(jué)醒真是又有趣又熱血又感人……所以說(shuō)不必困惑于機(jī)器人動(dòng)畫的不完整——穿插水崎父母的對(duì)話是為了完成人物弧光。為解釋這一點(diǎn)，還有一處耐人尋味的細(xì)節(jié)：水崎在動(dòng)畫中加入了潑茶的動(dòng)作，看起來(lái)只是對(duì)第七話的回溯，但緊接著切換到觀眾的反應(yīng)卻是一臉錯(cuò)愕和不解 。

這就很微妙了，難道普通觀眾就感受不到創(chuàng)作者的良苦用心嗎？其實(shí)不是，如果沒(méi)有第七話的鋪墊，無(wú)論誰(shuí)也不會(huì)對(duì)這個(gè)潑茶的動(dòng)作產(chǎn)生共鳴。動(dòng)畫本體論認(rèn)為動(dòng)畫是一種“需要觀眾參與創(chuàng)造的特殊審美過(guò)程”?！队诚裱小返目少F之處在于，在展現(xiàn)創(chuàng)作者的故事的同時(shí)，也在強(qiáng)調(diào)觀眾的在場(chǎng)（比如第四話觀眾腦補(bǔ)上色）。單純地復(fù)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，缺乏動(dòng)機(jī)和情感的預(yù)置，就失去了其合理性，無(wú)法調(diào)動(dòng)觀眾的本能，更無(wú)意義和共鳴可言；與之相對(duì)的是畫面之外，我們抱著對(duì)機(jī)器人動(dòng)畫成品的期待去觀看這一話，卻獲得了除此之外的純粹的樂(lè)趣和熱情。

如果說(shuō)白箱是加入了職場(chǎng)和人情的半現(xiàn)實(shí)主義，映像研就是動(dòng)畫人徹底的浪漫

開(kāi)局背景設(shè)定+角色設(shè)計(jì)+制作進(jìn)行的三人組，我想了想感覺(jué)還行吧，看著看著發(fā)現(xiàn)其實(shí)是全能社恐監(jiān)督+美少女總作監(jiān)+魔鬼制片人？

有啊，我和常守朱 (? ???ω??? ?)

藝術(shù)沒(méi)有最好只有更好，甲方乙方的理念會(huì)存在差異，制作方和外包方認(rèn)真程度有所不同，溝通往往是第一堵墻；創(chuàng)作者精益求精，中途又萌生想法死摳細(xì)節(jié)，通常會(huì)導(dǎo)致工期不足加班加點(diǎn)修福報(bào)，基礎(chǔ)任務(wù)和工期的矛盾是第二堵墻。但映像研始終沒(méi)有太過(guò)強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)矛盾，第一桶金如何打算，場(chǎng)地設(shè)備從何而來(lái)，這都不是問(wèn)題，包括演出機(jī)會(huì)、招攬隊(duì)友，還有來(lái)自外部的壓力都迎刃而解，只給作豚們留下純粹的浪漫，所以說(shuō)哪有什么歲月靜好，只不過(guò)是金森大魔王在負(fù)重前行 : )

動(dòng)畫有著自身優(yōu)勢(shì)，臉部作畫豐富角色演技，形體作畫滿足現(xiàn)實(shí)行為，眼神、特寫、小動(dòng)作，在動(dòng)畫中能夠明顯而不刻意，更不說(shuō)各種常人難以完成卻又看似符合邏輯的酷炫動(dòng)作，以及天氣、煙霧、火焰、爆炸等場(chǎng)面，都可以在動(dòng)畫中得到有效的控制和表現(xiàn)，是其他形式的作品無(wú)法媲美的

任何行業(yè)任何作品，最難能可貴卻又不易察覺(jué)的就是“細(xì)致”二字，因?yàn)榉潘扇ニ侨说谋拘裕紦?jù)和思考很累，很多人看動(dòng)畫映畫無(wú)非是欣賞了另一種形式的劇本。但就算大多數(shù)人都不會(huì)注意，畫師們依然自覺(jué)地描繪細(xì)節(jié)，獨(dú)特的用筷姿勢(shì)、潑茶、跑步動(dòng)作、煙霧、碎片、機(jī)器人的走姿、鏈鋸振動(dòng)，都是水崎的執(zhí)著。人物運(yùn)動(dòng)過(guò)程中衣裝的褶皺變化、動(dòng)植物身上的紋理、背景里鐘表的走動(dòng)，這些在低畫質(zhì)下甚至完全看不出來(lái)的細(xì)節(jié)，都是動(dòng)畫人“對(duì)自己的拯救”

「雖然不知道你是誰(shuí) 但你的執(zhí)著 我感受到了」

很多看動(dòng)漫長(zhǎng)大得人,都會(huì)偶爾有過(guò)動(dòng)畫人得夢(mèng).

走上了繪畫道路

考學(xué),

瘋狂練習(xí),

畢業(yè)

擇業(yè)

失業(yè)

換業(yè)

這是普通人得國(guó)內(nèi)動(dòng)畫之路把.

國(guó)內(nèi)環(huán)境肯定是不好得.

認(rèn)清自己難道不是成長(zhǎng)得第一步嗎?

同伴不給力?國(guó)內(nèi)沒(méi)有環(huán)境?錢養(yǎng)不了家.

這也許是曾經(jīng)想成為動(dòng)畫人,包括我.都會(huì)在飯后一支煙得蛋逼時(shí)間得必出口得話把.

似乎是對(duì)自己無(wú)能得總結(jié),就像那熟練得煙圈一樣,蒼白無(wú)力

夢(mèng)想!

因?yàn)槔щy才叫夢(mèng)想!

夢(mèng)想!

讓人亦無(wú)反顧得追逐!

才能是夢(mèng)想得基石.

執(zhí)著是夢(mèng)想得翅膀

生活就行一把獵槍,夢(mèng)想就是那只活在精靈世界得麋鹿

別對(duì)映像研出手！

聚集了幾個(gè)有夢(mèng)想得人

他講述了夢(mèng)想追尋是什么樣子得

是腳踏實(shí)地得是實(shí)實(shí)在在得

里面有些東西講給我們年輕人的

時(shí)代變了,不是酒香不怕巷子深的時(shí)代了

你得表現(xiàn),你得曝光

你要蒂花之秀

時(shí)代不同了,老老實(shí)實(shí)得做動(dòng)畫沒(méi)人看的見(jiàn)你

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的發(fā)達(dá)

浩如煙海的垃圾信息

你的作品就如滄海一粟一樣渺小

不要以為依靠什么去曝光是低級(jí)的

能曝光也是實(shí)力的一部分

錢!

有了它才能讓你活下去

活的更好

是夢(mèng)想的鏟雪車

為你掃清那些不該有的障礙

現(xiàn)實(shí)會(huì)打你的臉,但是夢(mèng)想不會(huì)

現(xiàn)實(shí)世界, 頂住壓力,嘲笑

自己看的起自己.

夢(mèng)想與金錢的平衡

喜歡過(guò)動(dòng)漫為之瘋狂過(guò)的人都可以對(duì)本片又很好的觀看體驗(yàn)

ps:

附上幾個(gè)動(dòng)漫相關(guān)的作品

白箱

食夢(mèng)者