我是在2016年成為Gakki的丈夫的

彼時的自己剛剛高一結(jié)束，拿著姐姐為祝我升學(xué)而買的ipad mini，用了一個暑假的時間，我在B站上看完了李狗嗨兩季（當(dāng)時資源還沒被刪）

2016年的知乎尚且余留著些許精英氣息，關(guān)于李狗嗨和Gakki的各種討論和安利屢見不鮮，誰也想不到四年后的知乎的搜索欄會是“雙非三本如何考研逆襲上清華”。

而關(guān)于Gakki，這個很有魅力的“沖繩巨蘿”以可愛甜美的微笑折服世人，亞洲最大重婚犯，從那時開始，我不可救藥的愛上了她。

（放一張結(jié)婚證）

而逃恥，我也是一路看下來的，這部劇從最開始的播出就有很大的反響，而且如果我這樣描述它，你就會知道它就算放到現(xiàn)在也是時髦的：

一位無論男性女性都非常喜歡的可愛女明星

一個討論現(xiàn)代婚姻新形式和獨立女性生存方式的優(yōu)秀劇本

一部主題是都市戀愛+狗糧的輕喜劇

一個苦逼草食系社畜娶到人妻屬性拉滿的大美女的劇情（這個才是重點??）

要素過多了，這不爆沒有天理

《逃恥》是秋天播出的劇，Gakki的笑容、輕松又略帶思考的劇情和溫暖的氛圍布景，都給那年秋天帶來一片明亮。討論也是有不少的，有關(guān)家裝：

關(guān)于日劇《逃避可恥但有用》的家居裝修? - 草三冉CSR的回答 - 知乎

//www.zhihu.com/question/55061189/answer/150329903

【考據(jù)黨】劇情時間軸|平匡家平面結(jié)構(gòu)圖|拍攝地點

//movie.douban.com/review/8200657/

有關(guān)劇情：

日劇《逃避雖可恥但有用》中，森山實栗是從什么時候開始對津崎平匡產(chǎn)生戀人的喜歡的？ - 時間無言的回答 - 知乎

//www.zhihu.com/question/54503093/answer/159211281

當(dāng)年看的也是津津有味，老友甚至還在我生日的時候送了日制光碟+OST給我，至今都還放在書架上。而大學(xué)冥冥之中選擇了跟男主一樣的CS/SE專業(yè)，我想也是有逃恥的因素在的（笑

說起大學(xué)為什么選了這個專業(yè)，我身邊的人說法都不一樣。一個同事姐姐進這行是因為《微微一笑很傾城》里的肖奈（我記得馨悅學(xué)姐也是，她在博客里自曝過）一個在公檢法的朋友說是因為《逆轉(zhuǎn)裁判》（后來他說逆轉(zhuǎn)裁判在真實法庭完全不一樣，上當(dāng)了）一個學(xué)五年制城鄉(xiāng)規(guī)劃的朋友說是梁思成的《拙匠隨筆》（高中時候她桌子上常有沒用橡皮擦干凈的鉛筆畫設(shè)計圖）

很奇妙，18歲時候的選擇很大程度上決定了你的后五年乃至十多年，而你做這個決定的時候，往往是由成長過程中印象最深刻的東西影響著。以一個成年人的角度看，這屬實是一個相當(dāng)不理智的決策，但是這應(yīng)該就是青春，這是每個人必經(jīng)的第一次。

而且這些第一次來的時候，你往往沒有任何經(jīng)驗和準(zhǔn)備，就像2021年年初《逃恥》新春sp里的情節(jié)一樣，平匡和實栗在十分突然的情況下成為人父人母。

這部sp不長，我是一邊在工作室復(fù)習(xí)一邊看完的。而我的感受是，好像要素都齊全了，又好像沒到位。

先說逃恥最廣為討論的女性議題，職場女性懷孕、請假、男同事表達偏見，實栗糾正偏見的情節(jié)一氣呵成，然后馬不停蹄地轉(zhuǎn)場到家庭，講夫妻關(guān)于育兒、家務(wù)的矛盾。sp缺少了原來劇情里的輕松感，一集一個議題的節(jié)奏被一個半小時的狹小篇幅擠成了連環(huán)炮，缺少了日劇常有的一集結(jié)束時主角煽情+總結(jié)的節(jié)奏。

另外，我個人猜測是新冠疫情的原因，影片前半段和后半段的割裂極其明顯，明明還沒有解決前半段的問題，劇情的一場新冠就直接將全局打破，直接拋給角色們新問題。想必是2020年拍攝的時候突然遇到疫情無法繼續(xù)原來的劇情拍攝，索性破罐子破摔“那我拍疫情好了”，畢竟Gakki和Gen桑的片酬還是不少的。

這樣一來，東拼西湊成了一部完整劇場版的sp于2021年初趕鴨子上映，想必也是無奈之舉了。

也正是因為劇情前后割裂，逃恥一直以來的“提出問題”——“討論問題”——“產(chǎn)生沖突”——“交流/討論使問題解決”——“結(jié)束點題總結(jié)”的模式?jīng)]有得到發(fā)揮，流水賬痕跡有些重，先是“改姓”，又是“產(chǎn)假”，還有因為買衛(wèi)生紙引發(fā)的“成年人的崩潰往往就在一瞬間”，一切問題都飛速解決，且非常完美地解決了，這樣極大地加強了整部劇給人的童話感和不真實感。

本身《逃恥》這部作品是很接地氣的，社畜的真實生活狀態(tài)和女性面臨的就業(yè)壓力等等無不體現(xiàn)著作者對這些話題的關(guān)注和思考。而在sp里，這些問題仿佛都不是問題一般，只要兩個人相互體諒，各讓一步就得到完美的解決了。

這好嗎？這不好，我覺得這很取巧。

就算這部分的劇情是有原著漫畫作情節(jié)支撐的，我也認(rèn)為它的質(zhì)量下降得明顯。為什么實栗因為“麻煩”而最終選擇了“改姓”，為什么平匡請產(chǎn)假請育兒假要靠“忽悠智商不高的上司”且是靠著連哄帶嚇唬的手段達成？

仔細想想，是不是不太對勁？

平匡和實栗最后的選擇無非是在整個系統(tǒng)里用盡渾身解數(shù)達到了最優(yōu)解，而且這很大程度上是歸功于他們所在的優(yōu)秀環(huán)境和充足的條件。但是全程看下來，他們只是每次面對問題時簡單地對系統(tǒng)提出疑問和表達了不滿，卻從沒做出“挑戰(zhàn)系統(tǒng)”的行動或思考。

電視劇里的格局是一個小的家庭，所以兩個人可以挑戰(zhàn)傳統(tǒng)，選擇“重構(gòu)”一個新式系統(tǒng)，可是只要將他們放在更大的系統(tǒng)中，放到社會、放到職場，當(dāng)他們面臨外部的壓力，他們十分默契地選擇了適應(yīng)和妥協(xié)。

這是我最不喜歡逃恥sp的原因，它太幸福了，它太保守了。我得說它確確實實是一道美味的菜肴。

只可惜，沒有營養(yǎng)。

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三年前看了《逃避雖可恥但有用》（下稱“逃恥”）這部劇，也由此粉上了gakki。眾所周知，gakki屬于“山頂洞人”一類女明星，不玩fb不玩ins，平時鮮能聽到她的消息，近幾年維持著一年一部電影和電視劇的節(jié)奏（順帶說一句，我喜歡的另一個女星全智賢似乎也是這種類型，無語）。疫情期間gakki女士全年只在喜劇《寵女青春白皮書》里客串了一個母親的角色。

大佬坐姿

雖然疫情在日本并不算樂觀，但是媒體照例還是進行了每年的“某某世代最受歡迎女藝人”的排行榜，點開來看，幾乎一年多沒營業(yè)的gakki女士，依舊穩(wěn)居各大排名的前三。這不禁讓我甚感恐慌：萬一gakki女士發(fā)現(xiàn)自己不營業(yè)也能維持人氣，那豈不直接半退隱了？這當(dāng)然是開玩笑了。2021年伊始，新垣結(jié)衣女士帶著她的“船新作品”：《逃避雖可恥但有用：新春特別篇》回來了。

聽到這個消息的一瞬間，正在備考期末的我直呼“爺青回”。雖然內(nèi)心很想看而且我也沒有復(fù)習(xí)的心思（與聽到這個消息無關(guān)），但是我覺得在面對考試壓力的時候不是品劇的好時機，因此拖到了考完試才終于在考后氣氛無比輕松的宿舍里點開了塵封在百度網(wǎng)盤近一個月的“逃恥新春特別篇”。這是繼幾天前看了《拆彈專家2》之后，我看的又一部讓我直呼“爺青回”的片子。

片頭一打開，末廣健一郎輕松活潑的配音響起，接下來實栗和平匡討論改姓的時候再次出現(xiàn)森山熟悉的腦洞環(huán)節(jié)，我覺得時間仿佛一下倒回了三年前第一次點開《逃恥》的那個晚上。現(xiàn)在回想起來整個故事其實不是特別復(fù)雜，只是兩個主角平匡和實栗秉持著“逃避雖可恥但有用”的理念，像溫吞水一樣的發(fā)展了十一集，但是在看完“逃恥”劇版推出四年后播出的這部特別版我們其實會發(fā)現(xiàn)：這劇已經(jīng)名不副實了。兩位主角在面對生育時的種種問題時，已經(jīng)沒有再選擇逃避了。在經(jīng)歷了第一季的磨練之后，平匡除了一如既往的穩(wěn)重之外更加強勢，實栗延續(xù)第一季的體貼活潑之外收斂了一些偏執(zhí)，而且兩人都不再逃避（也可能是因為兩個小時的sp不允許兩人再像劇里一樣拖拖拉拉吧，再拖孩子就要出生了……）。

看劇的時候有一點出戲的地方就是gakki怎么看也不像是一個孕婦，因為她真的太可愛了。片子中呈現(xiàn)出的實栗懷孕時的狼狽態(tài)不多，比較克制，更多的是表現(xiàn)一種喜劇效果。我們在看到實栗忍受妊娠反應(yīng)時的各種狀態(tài)時，只會覺得實栗很可愛，加之平匡的溫柔和忍耐，這個十月懷胎的過程顯然被大大美化了。片子不表現(xiàn)的話，我很難想象一個腆著大肚子的gakki。不過話說回來，萬一gakki懷孕了，那絕對是震驚全日本的大事（當(dāng)然現(xiàn)在說這個太遠了，畢竟你gakki女士還沒脫單呢）。

2019年，日本全年新生兒的出生數(shù)達到了120年的最低值。少子化的問題日益嚴(yán)重，而我的一個朋友在看完片子后就表示“太甜了”“已經(jīng)想結(jié)婚了”，由此可見，這個片子本質(zhì)上其實就是日本的生子宣傳片。這個片子展示是實栗和平匡從夫妻轉(zhuǎn)變到父母角色的轉(zhuǎn)變過程，但也是通過這種喜劇的形勢讓日本年輕人好好地面對生育這個問題。站在日本年輕人的角度思考的話，借著這部劇，其實也是在反思自己：我們一直不想生孩子，但是我們有沒有認(rèn)真想過生孩子到底是怎么樣的呢？了解一下生孩子的過程，也未嘗不可吧？如果想生孩子的話，我們也應(yīng)該知道這個過程中可能會遇到的困難以及政府和社會可以提供給我們的幫助。

我們會看到片子并未刻意展現(xiàn)“夫妻-父母”這種轉(zhuǎn)變過程中好的一面，比如一開篇就是實栗和同事們抱怨“懷孕也要排隊”的現(xiàn)象，后面還會提到女性懷孕期間工作工資的縮減、男性請產(chǎn)假困難的問題。我們也會看到兩位主角面對這些困難時的應(yīng)對策略、周邊親友對他們的援助，從這個角度上說，這個片子其實也個是生子預(yù)演片。總體來看影片展示的生育過程是美好的，對生育的態(tài)度是樂觀的?？粗訉⒐适骆告傅纴砗苋菀捉档腿藗儗ι@件事的恐慌，在影片兩人的孩子小亞江終于誕生的時刻，看著親友對著寶寶的照片喜極而泣的瞬間，我們也會為一個小生命的誕生而喜悅，之前和主人公共同感受的焦慮、不安、憤怒、無奈都值得了，都轉(zhuǎn)化成為了小亞江心甘情愿的付出。雖然我們已經(jīng)知道了這部片子的目的是絞盡腦汁鼓勵年輕人生育，但是在看到平匡、實栗、小亞江的合照時，我們誰又沒有在屏幕前展露出長輩般欣慰的笑容呢？

露出姨母笑

對比逃恥電視劇和這次的特別版，我們會發(fā)現(xiàn)情節(jié)中加入了更多主角與父母的交流。實栗發(fā)現(xiàn)平匡對生孩子的態(tài)度有點平淡，于是向母親提問。聽著母親聊起以前她懷孕時實栗父親的表現(xiàn)，實栗自己的心也變得平靜了。站在人生的十字路口的時候，如果一籌莫展，我們不妨想想我們的父母，因為如果不出意外的話，大部分人的父母就曾經(jīng)走過我們將要走的人生軌跡：與伴侶的相識、相戀、結(jié)婚、生子、撫養(yǎng)，以至于最后的終點。父母永遠是子女人生的探路者，但是子女也不完全只是一個跟從的角色，子女也應(yīng)該做父母在這個時代的引導(dǎo)者。譬如現(xiàn)在的老人不會使用智能手機去進行一系列超出他們認(rèn)知能力的操作，作為子女的成年人即便不能將他們完全教會，也應(yīng)當(dāng)在他們陌生與熟悉的方法之間想方設(shè)法建立一座橋梁，確保他們不被時代拋棄。單身時生活簡樸的平匡在實栗懷孕后開始逐步掌握做飯的技能，還為父母做了好喝的味增湯，這樣的進步對一向古板的父親也造成了沖擊。在這個特別版中，我們看到了在撫養(yǎng)孩子過程中成長、與父母達成和解的成年人，也看到了隨著已成年的孩子成長而再次成長的父母。

摸摸頭

劇里西田尚美飾演的角色和石田百合子飾演的土屋百合之間竟然還有一條感情線是我沒想到的。面對病魔，土屋百合雖然缺少一個伴侶，但是說她孤獨也不盡然，畢竟實栗、她的姐姐、平匡，甚至是風(fēng)間都是可以陪伴她的人，但是也正是因為她對他們的在意，她無法讓他們?yōu)樽约哼^分擔(dān)心；正是因為太過親近，她無法向他們傾訴一些內(nèi)心最深處的東西。

曾經(jīng)看過童話作家李志偉寫過的一篇小說，叫《半路上有你》，故事中的父親用張學(xué)友的歌《一路上有你》來告訴了女兒一個道理：其實這個世界上所有人，哪怕是父母，也能陪你走一半的路，只能是“半路上有你”，諸如死亡這樣的事情，哪怕有人一直站在你身邊，也終究只能是你一個人去面對。人的復(fù)雜性決定了人類個體除了自己就沒有人再能了解自己。人就是這樣一種注定孤獨的動物。實栗也在特別版中和百合探討了這個問題，有的時候哪怕身邊都是人也無法消解內(nèi)心的孤獨感。

在承受巨大壓力的情況下，我想人們需要得到的是可以不負(fù)責(zé)任的關(guān)心。法國作家雨果在《悲慘世界》中寫過這么一句話：人生最大的幸福就是確信有人愛你（我并沒有看過《悲慘世界》。我是在高中校道旁一根柱子上讀到這句話的。）。西田尚美所飾演的角色是一道意外的光，在土屋百合的生命萬念俱灰的時候照了進來。她和土屋百合的關(guān)系不算太親密。她對于百合的關(guān)心百合可以表示感動，但不需要像面對家人那樣產(chǎn)生愧疚的心理。這樣說雖然有些殘忍，但這也是我在觀察兩人關(guān)系得到的結(jié)論。

看的時候：這不是半澤直樹2里的那誰誰嗎……

特別版中沒有繞開2020年爆發(fā)的新冠肺炎疫情。因為害怕感染家人，平匡決定讓實栗和小亞江回老家躲避疫情。在分開之前，平匡本想抱抱小亞江，但是因為害怕感染寶寶還是放棄了。結(jié)果疫情愈演愈烈，相見之日遙遙無期，這時平匡開始后悔：如果當(dāng)時能再多看看小亞江的臉就好了。實栗也很后悔：如果當(dāng)時讓平匡抱抱小亞江就好了，明明當(dāng)時那么近，為什么不讓他抱呢？

曾經(jīng)看過知乎上的一個回答，答主是一個大學(xué)生，他因為自己有點懶，所以推遲一天回家，結(jié)果就在那天爺爺就去世了，那頓晚飯也成為了他終生的遺憾。故事很短，但是很讓人唏噓，我想大部分人對于那些理所當(dāng)然擁有的東西都是如此敷衍，不管是家人還是健康，又或是青春等等。因為認(rèn)為家人可以包容所以向家人發(fā)脾氣；因為認(rèn)為自己身體還不錯所以經(jīng)常熬夜；因為覺得自己年輕所以揮霍光陰；因為覺得以后還有機會所以一拖再拖……直到某個重要的人去世、某個器官開始病變、某天領(lǐng)到畢業(yè)證書。誰又能說自己不會時不時會這么想呢？我們能做的，也只是盡可能去珍惜罷了。

時隔四年的逃恥特別版沒有讓我失望，劇情探討的東西多而不擁擠，討論的氛圍點到為止，輕松和諧，不同的人會有不同的觸動點。

文化有限，夸得詞窮了，最后就是希望gakki能再多多營業(yè)吧……

兩個小時的紀(jì)錄片我分了三次來看，前半個小時我感受到平匡先生的溫柔，兩夫妻之間禮貌又真誠的氛圍。還有職場中破除“容貌劣化”這些物化女性的正直匡平先生，讓人很難不愛。

緊跟著半個小時實栗懷孕到生產(chǎn)這里體現(xiàn)很溫馨真實的新手夫妻焦頭爛額的孕期生活，包括職場請三個月的育兒假、為后人鋪路這些反對職場陳規(guī)的開創(chuàng)性舉動都讓人振奮。女孩容易傾訴，男孩像是被詛咒一般心事憋心里獨自承受，這樣的社會現(xiàn)象很值得關(guān)注。其實只要心意相通，相互關(guān)心就能站在同一陣營解決問題。孩子出生的那一刻，每個人都為新生命欣喜、感動甚至落淚。

最后一個小時新冠出現(xiàn)了，我想那一年發(fā)生的流感、動蕩、死亡、喧鬧至今仍令人印象深刻，那一年無論是日本還是中國，都發(fā)生了太多分離。實栗和匡平的堅守、克制、分離都那么細膩、令人感動。匡平先生真的很溫柔，實栗小姐真的很可愛。

日劇總能用樸素的題材帶給我最初的感動，因為用心。近幾年國內(nèi)的題材偏向懸疑、玄幻，其實劇情可以不那么沖突，把平凡的感動表現(xiàn)出來，才是最難得的。我們可以不那么優(yōu)秀，即使是最普通的人，也可以過好一生。

一直舍不得看，但是一想到萬一哪天b站沒版權(quán)了到時候想看也看不了了，所以下定決心把這個特別篇看完了。

這個劇真是有一種魔力，讓人看完之后開始期待婚姻，當(dāng)然這都是因為新垣結(jié)衣的關(guān)系，如果對方是新垣結(jié)衣的話，應(yīng)該就沒有恐婚的人了吧。

特別篇的時間線拉到了疫情爆發(fā)之后，現(xiàn)在回想起來2020年那段時間真是很奇幻，雖然現(xiàn)在我也在封控區(qū)，但是那種恍如隔世的感覺是只有2020年疫情剛爆發(fā)時候才有的。每個人都不知道疫情究竟能發(fā)展到什么程度，人人自危。

我現(xiàn)在看到劇情對那一部分的描述還是比較真實的，新垣結(jié)衣和星野源兩個人并沒有那么多對手戲，反而有很多內(nèi)心戲，這就是這部劇的特點吧。

星野源在最后說如果再重來一次懷孕的過程，自己應(yīng)該會更享受。我還沒經(jīng)歷過結(jié)婚、老婆懷孕、當(dāng)爸爸這些事情，希望這些時刻到來的時候自己能比較從容的面對，享受整個過程，不要一直緊張忽視了身邊發(fā)生的美好。

《逃避雖可恥但有用》真的很神奇，無論是2016年的第一部還是2021年的sp都會讓我想更熱愛生活，更努力完成自己的工作。

以后沒有力氣的時候，覺得累的時候，我會再回來看的！

真的好喜歡這一口溫暖又意外爽口的雞湯啊。

明明是一對有愛又可愛的小夫妻，經(jīng)營起婚姻來卻像是一份事業(yè)一樣兢兢業(yè)業(yè)一絲不茍。幾乎是以最詳細的劃分做了家務(wù)的規(guī)劃，雙方達成一致后便完成自己的那一部分責(zé)任。清楚，簡單，又輕松?；橐鲋羞@么多的瑣碎和紛爭，撇開某些原本就自私自利的不談，大多數(shù)人還是懷揣著美好的期待進入婚姻的，那就好好溝通好好談一談吧！無論是家務(wù)規(guī)劃，經(jīng)濟劃分，父母贍養(yǎng)，不要因為感情就變得一筆糊涂帳。一筆一劃地分清楚根本不影響感情啊，反而避免了許許多多的糾結(jié)和矛盾，簡直不要太贊！

這一部的中心思想還是圍繞著寶寶這個話題。是的，即使是規(guī)劃的近乎完美的夫妻，一旦有了寶寶，以往的一切完美都輕而易舉地被打破。這么好的丈夫，但也因為忍受了意料之外的勞累而感到委屈：加班后還要去超市購買生活用品的疲憊，回到家后每天都是亂糟糟的難受，手忙腳亂一切都要靠自己一人打理的辛苦……而妻子更不用說，本身生理上的勞累已經(jīng)不堪重負(fù)，卻還要面對丈夫的指責(zé)。啊，原來這么好的丈夫，也是不理解懷孕妻子的。這不是不愛，而是世上真的沒有感同身受這件事啊。所以不要隱藏情緒，都說出來，甚至吵出來。如果是好的另一半，終歸是會懂得的。

還有好多好多其他的話題都讓人在新年初始感到一些輕松自由，比如和女性伴侶一起共同生活不再顧忌世俗的眼光，比如一個人也要好好地努力地生活。

加入了疫情的這一年并不輕松，育兒不易，又是夫妻分離。我真切地被他倆遠距離地互相呼喊和打氣加油給感動到了。真的是你跟我兩個人一起很努力很用心地對抗生活??！不，不是對抗，也是享受，也是體驗。只是互相扶持著的真心，只要能感受到，就真的會充滿百分百的勇氣。

新的一年，新的2021，希望我們都能過的更好。

《逃跑可恥但是有用》新春特別篇首先對雙職工家庭夫妻之間的家務(wù)分擔(dān)進行了闡述，非常真實，充分好評。

對于孩子的冠名權(quán)，結(jié)婚后女方是否要冠夫姓做出反思，算是比較新穎的一種思潮。

借男主角津崎平匡之口，對職場性別歧視、外貌歧視的上司進行了正面硬慫。

新春篇對男性向公司請育兒假，照顧新生嬰兒進行了探討，這一點值得贊譽，希望之后有更多的公司鼓勵男性員工請育兒假帶娃，和妻子輪流承擔(dān)育兒的責(zé)任。

不不不，男的可以給孩子換尿布，給孩子洗澡。沖奶粉，可以幫很多忙。

新春篇對于女性孕期的不適也進行了描述。我經(jīng)歷過孕吐和孕晚期孩子壓迫，造成走路瘸腿和胸悶氣短，以及缺鈣造成腿抽筋，但是這些比起生完之后育兒中的雞飛狗跳來說孕期的不適根本不算什么。電視對于生育之后的苦太輕描淡寫。本來帶娃就很煩，新冠疫情下應(yīng)該是更難更煩。電視劇里實栗躲回娘家，請父母幫忙共同照顧孩子半年。然后呢？娃三歲能上幼兒園之前應(yīng)該怎么辦？誰來帶孩子？是丈夫請一年半育兒假？妻子請一年半育兒假？還是降低幼兒園的年齡限制，兩歲入園，丈夫請一年育兒假，妻子請一年育兒假？男主請一個月假，公司已經(jīng)大驚小怪，請一年真的沒問題嗎？

即使兩歲以后能上幼兒園，幼兒園是否能照顧到父母雙方下班后來接孩子，而不是像國內(nèi)這樣，下午三四點放學(xué)，但是父母六點下班，中間這幾小時似乎理所當(dāng)然交給大家自己想辦法。

少子化是中日的共同問題。想要解決少子化問題，歸根到底需要郭嘉制定政策。把壓力推給一個個小家庭個體解決不了問題。

正如實栗的母親所說，育兒是永遠沒有盡頭的修行。與其追求做理想的父母，不如一邊探索，一邊享受過程。

《逃跑可恥但有用新春篇》還對單身人士生命陪同、同性戀人士的家庭等社會問題做了浮光掠影的探討。事業(yè)成功、不婚不育、身患癌癥的百合子最后只能拜托曾經(jīng)喜歡過自己的高中女同學(xué)陪自己看醫(yī)生。

百合子很暖，她真的是超級好的女人。

《逃跑可恥但有用新春篇》代表新派催生劇做出一些全新的嘗試，把新冠疫情、LGBT群體、越來越多的單身人士、育兒、職場困境等社會問題串在一起，為寒冬季節(jié)的觀眾和面臨新冠疫情的所有人，送去一絲絲溫暖和希望。

《逃跑可恥但是有用》的影評鏈接：

//www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/8127928

現(xiàn)在很多電視劇都喜歡強行灌輸大道理，有一種“快看快看，我們的價值觀多么超前！”的感覺，用美栗的話來說就是太狂妄了！

這部劇難得的是沒有通過主角的臺詞向觀眾灌輸什么大道理，而是通過美栗和平匡遇到的問題和他們之間的交流，讓觀眾自己體會和反思生活中的問題以及自己應(yīng)該如何面對這些問題。我覺得這部劇最難能可貴的就是向觀眾提供了這種思考，思考面對問題如何與伴侶相處和如何與伴侶一起解決問題。

正劇更多的是討論個人如何面對家庭，面對伴侶。新春篇討論的更多的是家庭的兩個人如何面對社會，表達出了婚姻中的兩個人不僅要面對彼此還要共同面對生活中的問題。一下子就有這不是“我”和“你”，而是“我們”的感覺了。讓觀眾看到不僅是法律，還有生活中的責(zé)任把兩個人連接到了一起，一下子體會到了婚姻這種奇妙的羈絆！

以及作為女性，看完之后從男性的視角理解了他們在生活和職場中的壓力和不容易，我相信男性看完之后也能夠從女性的視角出發(fā)來理解女性生活中的辛苦。

最后希望以后能遇到志同道合的人