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劇照
劇情介紹
長篇影評
1 ) 王導(dǎo)和余男
主題：電影對準(zhǔn)21世紀(jì)初的中國陜北農(nóng)村女性，在他結(jié)婚前后的兩三年里。她的情感歷程和生活狀態(tài)變化。面對社會的粗礪，女性在生活面前，呈現(xiàn)出堅(jiān)韌、堅(jiān)強(qiáng)的生命狀態(tài)。
影片同時折射時代和社會。將中國當(dāng)代縣城、農(nóng)村問題逐漸顯現(xiàn)。 也刻畫出來在這個時代下，人們的生存狀態(tài)。隨著劇情的發(fā)展，逐步將城市的小商販和政府人員優(yōu)越的表面下，他們的齷齪、橫行、虛假一一呈現(xiàn)。同時也將農(nóng)民的質(zhì)樸、生猛、狡鮚生動刻畫出來。全面展現(xiàn)了這一、城鄉(xiāng)的具體人物，生存、景象和時代的一幅活生生畫卷。
呈現(xiàn)了21世紀(jì)出，陜北秦腔大地的一場關(guān)于女性和時代的生命大戲。
導(dǎo)演：導(dǎo)演的功力在幾個地方可圈可點(diǎn)，才華展現(xiàn)。但也不乏瑕疵，暴露出其功力不足之出。
導(dǎo)演在影片的風(fēng)格類型上，思考拿捏的非常成熟，農(nóng)村現(xiàn)實(shí)主義紀(jì)實(shí)題材，類型定位非常明確，劇本在主題上類型上下的功夫比整體結(jié)構(gòu)上要多。
在這樣的前提和主題安排下，焦點(diǎn)對準(zhǔn)農(nóng)村年輕女性，穩(wěn)定而深入的進(jìn)入她的家庭和情感世界，鏡頭呈現(xiàn)非常成熟，調(diào)度準(zhǔn)確，場景選景味道十足，主演的選擇和表演也非常扎實(shí)到位，非職業(yè)演員的所有表演都可圈可點(diǎn)，臺詞毫不生硬，充分展現(xiàn)了人物性格，剪輯流暢。在鏡頭表現(xiàn)上超出其它幾位第六代導(dǎo)演。
導(dǎo)演亮點(diǎn)部分：1、影片的前半段敘事流暢。不拖泥帶水，一切為劇情和結(jié)構(gòu)服務(wù)。2有幾場戲表現(xiàn)出導(dǎo)演的才華，一是在飯店吃飯老王勸酒，余男忍不住用刀剁魚，老王要走，隨手穿上了警察大衣。此場戲功力十足，信息量很大，即表現(xiàn)出城市人的橫行、虛假、以及社會制度、政治狀況等社會問題，也表現(xiàn)出余男內(nèi)心的不屈服，堅(jiān)韌。闡述了余男也表現(xiàn)了時代，是整個影片中最有份量的幾場戲之一，表現(xiàn)的也有詩意。 還有電影最終的幾個鏡頭，也顯示出王全安的才華，背景音樂是秦腔，攝影機(jī)的位置在戲臺上，伴隨著秦腔一句句唱出，鏡頭中一組一組的陜北大地的農(nóng)民鏡頭。此片就此升華。
導(dǎo)演缺點(diǎn)部分：對全片的完整性控制不夠，前半部分，按照情節(jié)劇的方法拍，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓适潞蛣∏榘l(fā)展，但從余男從城里回到農(nóng)村起，劇情開始變的散亂，一會兒說計(jì)劃生育，一會兒說余男的堅(jiān)韌，一會兒表現(xiàn)農(nóng)村時代風(fēng)貌。導(dǎo)致劇情變的分散，力道減弱，觀眾會忽然感覺電影不知所云。如果沒有最后幾個陜西農(nóng)民看戲的鏡頭。片子將會大打折扣。原因可能是王導(dǎo)演對情節(jié)劇片拍攝經(jīng)驗(yàn)或直覺的缺失，對電影思考還沒有清晰成熟。應(yīng)該是邊拍邊調(diào)整的思路做的，而且在剪輯的時候，后半部分他應(yīng)該比較痛苦?？傮w而言，導(dǎo)演在這部電影里，非常純粹，有激情、有勇氣、有一定才華，但還不成熟，對電影，對自己。
表演：本片獲得多個表演獎。實(shí)至名歸。余男在這個片中的表演，在我看來，超過她后面獲得更高獎項(xiàng)的圖雅的婚事，這個更加原生態(tài)，達(dá)到演員真假難辨的地步。完全融入角色，看電影，不會有一點(diǎn)演員的概念。圖雅中她的表現(xiàn)不穩(wěn)定，有的非常成熟，有幾場戲羞澀和青澀有點(diǎn)渾淆。非職業(yè)演員的臺詞，表演都發(fā)揮的凌厲盡致。加上王全安有意為之的一些鏡頭，比如喂豬，砍白菜，都充滿了紀(jì)錄片的影像質(zhì)感、生動、準(zhǔn)確，一頭讓觀眾扎進(jìn)了那個粗礪質(zhì)樸的陜北農(nóng)村世界。
攝影：攝影是蘆茨，德國攝影師。從這部影片他開始跟王全安合作。攝影也是整步電影的亮點(diǎn)，查了下資料，知道攝影這么棒的原因，蘆茨之前一直是紀(jì)錄片攝影師。沒有蘆茨，很可能不會呈現(xiàn)出這么棒的電影，這么有質(zhì)感，這么生動，鏡頭這么準(zhǔn)確。王全安的導(dǎo)演能力也同時體現(xiàn)了，他找對了自己的攝影師。
音樂：音樂非常棒。完全符合現(xiàn)實(shí)主義影片，尤其是紀(jì)實(shí)類影片所用的音樂要求。全面沒有一處是配樂，全部用現(xiàn)場音樂的形式來進(jìn)行電影音樂處理，最讓人印象深刻的就是結(jié)尾的秦腔，將電影的視聽魅力，做到了相乘的效果，影片主題驟然升華。
2 ) 驚蟄
余男所有片子里的床戲都是推來推去的，搞的自己很倔強(qiáng)，就像丫根本沒有性需求一樣。
3 ) 更好的女版《小武》
第二是劇本的實(shí)在，我猜王全安的這個劇本是完全大量的田野調(diào)查之后寫就的，農(nóng)村和縣城的一草一木都被他用上。喪葬、拖拉機(jī)、喂豬、夫妻吵架、槍決犯人游街這些場面是整飾的《小武》所不具備的，因?yàn)榧?xì)節(jié)的血肉而充滿魅力。再是劇本的骨架，主要是二妹“出農(nóng)村記”和“回農(nóng)村記”前后的變化，王全安的故事脈絡(luò)從不刻意的轉(zhuǎn)折，刻意的抒情或者刻意的隱喻升華，他故事的基調(diào)是游走的，你看到殺魚的情節(jié)是一種審美預(yù)期，你看到止疼片的情節(jié)又是一種審美預(yù)期，隨著審美期待的變化，電影將你引入一種不預(yù)設(shè)的觀影體驗(yàn)，關(guān)注女性命運(yùn)之悲苦也好，關(guān)注鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活對個體的詢喚也好。它最終的呈現(xiàn)效果是豐厚的驚人的。這歸功于王全安和余男的共同締造。
第三是影片之于中國電影的價值。它于2003年創(chuàng)作，將千禧年初的偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)鎮(zhèn)描寫刻畫，雖然偏遠(yuǎn)，但這是一部從內(nèi)部的人的文化因子到外部的環(huán)境映照，都太中國的電影了。它承接了《小武》式“幻滅”故事模式，也為以后的小鎮(zhèn)題材《一個勺子》《二冬》《光棍兒》在媒介呈現(xiàn)上做了豐碑式的示范，我們后來看到了小鎮(zhèn)影像都有《驚蟄》的影子。因此我要說，中國電影的未來在小鎮(zhèn)，不是小鎮(zhèn)故事多么有悲劇的崇高感，而是現(xiàn)今的中國呈現(xiàn)出一種小鎮(zhèn)的安穩(wěn)和小鎮(zhèn)青年的慌亂并行，它藏著絕對美好的希冀，又覆蓋著摧枯拉朽般的幻滅。當(dāng)鏡頭對準(zhǔn)小鎮(zhèn)，每一個對中國有著難以言說的情感的觀影人都會產(chǎn)生共情，不僅在于故事，而在于從一幀幀畫面中聯(lián)想到中國這片土地的苦與樂，哀與愁。
4 ) 現(xiàn)實(shí)很骨感
片名的英文譯為二妹的故事，直白而準(zhǔn)確，全片圍繞著二妹身邊的婚喪嫁娶生兒育女展開，環(huán)環(huán)相連，真實(shí)演繹了正在覺醒的農(nóng)村女性的生活狀態(tài)。從爺爺?shù)娜ナ篱_始，家里為制備好棺木被罰款，為了罰款強(qiáng)迫二妹嫁給家境殷實(shí)的章鎖，逃婚的二妹在城里初識姐妹生活的無奈，以留在城里為目的尋到的感情寄托最終停止在其他女人的內(nèi)衣上，失望的二妹最終回家成了章鎖的老婆，兩年后已為人母的二妹在聽聞姐妹南下打工的消息后，一直埋藏在心底那個關(guān)于‘遠(yuǎn)方’的夢想再次復(fù)蘇，而此時麻木地順從于生活的二妹只能將夢想寄托到兒子身上了。。。。
查了下報(bào)道才知道這部電影是由一群來自世界各國的工作者深入到中國內(nèi)地最偏僻貧窮的北部農(nóng)村，克服了很多困難拍攝完成的。一個外國攝影師通過高度即興的拍攝手法，捕捉人真實(shí)而又細(xì)微的生命狀態(tài)。在其對深刻著中國農(nóng)村烙印的場景的這些冷靜鏡頭組成之中，我們不由自主地進(jìn)入了角色們所存在的世界之中，親歷其景地感受他們的喜怒哀樂。主角余南的表演更是可圈可點(diǎn)，從眼神、動作、語言到口音，鮮活地演繹出了北方農(nóng)村女性的淳樸和倔強(qiáng)。沉浸在這樣一個貌似平實(shí)沒有跌宕的故事中，如果可以進(jìn)入角色的視角，相信觀眾會經(jīng)歷一段有點(diǎn)特別的心靈歷程。
5 ) 生活不止有鞏俐飾演的秋菊，還有余男飾演的二妹
有人說，中國的女性，是世界上……這可能有點(diǎn)大，但是在亞洲范圍內(nèi)，中國的女性還是很有社會地位的。日本的女性總是受著大男子主義的約束，社會地位低下，甚至于結(jié)婚后只能選擇做個家庭婦女。韓國縱使有著樸槿惠那樣的女總統(tǒng)作代言，卻依舊是不能代表最廣大婦女們的傳統(tǒng)意愿。他們國家，女性的社會地位依舊是很低微。而我們國家則不同，我們時時刻刻，或者說處處都能看到女性作為獨(dú)當(dāng)一面的旗幟一般的存在。
早在建國初期，我們提出的口號就是婦女能頂半邊天。女性的社會地位從建國開始就受到普遍關(guān)注，曾幾何時的宣傳畫上，女性擁有著和男性一樣健碩的身軀。他們進(jìn)工廠，去當(dāng)兵，奔向廣大農(nóng)村，扎根祖國邊陲，似乎每一個可以預(yù)見的地方，都有著這樣生產(chǎn)能力全面且不輸于男性的女性存在。那個時候，男女平等一直是大家普遍的觀念。而宣傳中的女性少了嫵媚，多了自信和從容。
漸漸的，隨著時間的變遷，生活逐漸優(yōu)越的我們開始對于這個教條產(chǎn)生了質(zhì)疑。時代在發(fā)展，社會在進(jìn)步。當(dāng)人們的生活水平提高以后，思想就漸漸的不單純了。人們開始不斷地胡思亂想，而胡思亂想的基礎(chǔ)，往往就是對于現(xiàn)實(shí)生活的質(zhì)疑。為什么女人要頂半邊天，難道男人不應(yīng)該用自己的臂膀，撐開一片陰涼。女性不應(yīng)該從一開始就處于享受的地位么？
當(dāng)然，這樣想總是沒錯的。沒有誰會拒絕享樂主義。生活的發(fā)展，時代的進(jìn)步總是會伴隨著生活水平的提高的。而我們的物質(zhì)生活越來越豐富的同時。思想也就漸漸的不那么堅(jiān)定了。平等的同時，享受更多的便利似乎成了一個循環(huán)往復(fù)的話題。于是，我們的女權(quán)主義就出現(xiàn)了。
越來越多的營銷號對于這樣的女權(quán)開始描眉畫眼。漸漸的，這種女權(quán)主義讓現(xiàn)實(shí)中的女性，讓新時代的性別歧視開始大行其道。他們信奉女性就應(yīng)該享受自己的優(yōu)秀帶來的便利，而這種優(yōu)秀需要有一個經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。這樣的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)自然是要讓男性買單的。緊接著，廣大不思進(jìn)取的女性就開始對于這種優(yōu)秀垂涎覬覦了。他們信奉這種教條的同時，不忘榨干男性的剩余價值，而讓自己不受一點(diǎn)損失。
這樣當(dāng)然是不對的，平等的本意，就是享受一樣的便利的同時，要承擔(dān)一樣的責(zé)任。任何一方面的缺失都不叫平等。于是，有人意識到這一點(diǎn)之后，就開始想要打破這樣的困局。中國女性的出路在哪里？或者說前進(jìn)之后，應(yīng)該怎樣繼續(xù)？沒有人能給予我們一個準(zhǔn)確的回答，甚至于方向也是一個迷茫的東西。
今天給大家推薦的電影，對于這個問題進(jìn)行了思考。他提出了問題，也給出了一個答案。但是這個答案究竟是不是答案，沒有人能有答案?！扼@蟄》算不上王全安最為驚艷的作品，但是卻也別有一番滋味。本片講述的是余男飾演的二妹，從出走到歸來的始末。他因?yàn)樘踊槎鴣淼搅顺抢?，過上了自己想要的自力更生的生活，但是沒過多久，城里的生活就狠狠的甩給了二妹一個耳光。男朋友的被窩里發(fā)現(xiàn)了別的女人的內(nèi)衣。自己打工的飯店經(jīng)歷的那些烏煙瘴氣更是讓她心碎。憤怒之余的她，帶著當(dāng)初出走的沖勁，灰溜溜的回到了自己家里。
于是，二妹對于命運(yùn)低下了頭顱。行尸走肉般的嫁給了曾經(jīng)非常厭惡的人，然后生子，一切都?xì)w于平靜。但是這個時候的二妹不再是當(dāng)初的那個心氣很高的女人了，轉(zhuǎn)而變成了廣大農(nóng)村蕓蕓眾生的婦女中的一員。
影片非常的質(zhì)樸，如果我們對于鞏俐飾演的秋菊還有著一絲絲的印象的話，那么看待余男的時候，你就會驚奇的發(fā)現(xiàn)，原來，余男扮演一個角色的時候，絲毫是不遜色的。她不但對于各種農(nóng)活信手拈來，而且不論是神態(tài)還是行動，基本上已經(jīng)與一個農(nóng)夫不相上下了。演技這種東西，如果結(jié)合著故事的內(nèi)核，我們看出來的就會更加的生動活潑。
二妹所代表的廣大女性，這個時候擴(kuò)大一下范圍，這不僅僅是一個農(nóng)村題材的女性電影，同時也是代表著所有的女性都要面對的一個難題。生兒育女只不過是一種屬性，而不是能成為概括所有的東西，但是很遺憾，片中所展現(xiàn)給我們的就是這樣一個讓人悲哀地事實(shí)。即使是對于這個社會環(huán)境有著憧憬。大多數(shù)女性在進(jìn)擊的同時，依舊是沒有能夠具備打破這種僵局的能力。出發(fā)時候的視死如歸很快就會被一巴掌打回。
二妹想要自己獨(dú)立存活在這個社會上的愿望，很快就隨著自己的生存能力以及心理素質(zhì)的低下而打消。想要賦予女性更多的權(quán)力和地位，這并不僅僅是說說而已。如何踏出第一步，這依舊是需要我們深入思考的話題。
……
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明天再見
6 ) 幸福就是成全自己
可就是這樣一部影片，可以讓觀影現(xiàn)場的觀眾發(fā)出由衷的歡笑，制造笑聲的橋斷并非有著刻意的安排或夸張的肢體動作及語言，而是源于一種絕對的質(zhì)樸，一種在你我生活中或許已不常見的真實(shí)。
如果你看過《驚蟄》，相信你會記住余男這個名字。一個從出場到最后都灰頭土臉的女孩，卻憑借這部戲讓人看到了她出色的演技。從不甘心被安排婚姻到不成功的戀愛經(jīng)歷到回到原點(diǎn)結(jié)婚生子到生活中種種如意不如意，她的生活并沒有什么特別突出的亮點(diǎn)，但卻是很多女孩生活的寫照。
二妹的生活沒有明確的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，沒有“從此以后，就……”那種一勞永逸的童話境界，如意和不如意始終如影隨形，如同每個人一樣。
看著二妹半夜開著拖拉機(jī)馱著爛醉的丈夫和生病的孩子去醫(yī)院，心中總會有些無奈和辛酸；但看到曾經(jīng)被眾人稱作“有本事”而如今卻被判死刑的三娃，二妹那種平淡何嘗不是一種幸福。
也許，幸福就是自己成全自己吧。
又是余男一個人撐起的片子，剁魚、喂豬、開四輪，余男飾演的二妹，男子一般的存在，卻又偏偏是個無助的女人。土的真實(shí)，土的掉渣，土的潑辣，土土的固原方言，我聽懂一分，九分靠猜。大量放空的鏡頭，是真實(shí)的記錄，又是迷茫的無助。
他們說陜西話聽不懂但還是看到最后，因?yàn)閺挠嗄邪^巾一臉土相出現(xiàn)后就知道有戲。她最后抱著兒子玩火車說去美國聽懂了，二妹只是個縮影，不知道有多少女人帶著自己的夢想嫁人生孩子后就再也沒提過夢想。微笑著說出一輩子都做不成的事多心酸，余男是個極好的演員，沒了她王全安的戲算個杰寶
王全安一直想把基耶斯洛夫斯基的女性命運(yùn)主題做一個“本土化”改造，“月蝕”是城市版本，該片是農(nóng)村版本。5場床戲把女人命運(yùn)寫照出來，拍得算舒服，敘事節(jié)奏可以被大眾接受，可惜在于DV時代拍這個有些晚了。
我看該得中國電影金雞獎最佳外語片獎——尼瑪連個字幕也沒有，陜西方言你們都聽懂了？反正我是一句沒聽懂！
王全安的鏡頭里的余男就像張藝謀鏡頭里的鞏俐，放羊喂豬宰魚，女性內(nèi)心的細(xì)膩情感通過生活化的動作進(jìn)行表達(dá)。把魚端到霹靂啪啦一頓亂砍的剛烈勁兒還真是少有了。
真特么糙?。〔诘拿篮?，糙的曼妙，糙的還真特么有內(nèi)涵啊……盡顯刻意，沒有余男這片也就一渣糙。PS：神馬方言啊，比特么火星文還難懂！
從《立春》到《驚蟄》間隔著一場《巫山云雨》式的節(jié)氣。這是大家都知道的。青年男女們于荒蕪干涸缺少“雨水” 的鄉(xiāng)土上愉快或不滿足的玩耍，然而蟄居的女性意識卻在此時萌生了嫩芽。魚，在章明的鏡頭中是情欲的化身。這是大家都知道的。王全安這部借以女性題材的作品頻繁展示著殺魚（性壓抑）的場景，然而我們卻看不到人物行為背后的心理。觀眾只知道這些被亂棒打死的魚最終成了男權(quán)酒桌上的一道美味佳肴，并猜測它們死于重男輕女的封建思想。可惜蓄意搗毀（反抗）以及行刑看戲的段落也毫無掩飾地暴露了本片真正的拍攝動機(jī)。
一直很喜歡生活化的電影 真實(shí)應(yīng)該是強(qiáng)大的力量 生活有時比任何的小說 電影 或是其他什么藝術(shù)形式更加的離奇和不可思議 所以覺得本片很好看 這個身材臃腫 干活熟練的二妹竟然真的是余男飾演的 一點(diǎn)看不出有演員的影子 活脫脫的一個農(nóng)婦 實(shí)在叫人驚異 影片里的樸實(shí)純粹的陜西方言也非常地道 頗具黃土風(fēng)情
王全安很有第四代導(dǎo)演的遺風(fēng)，他對人物內(nèi)心與世界的沖突刻畫極其細(xì)膩。此片描述了一個農(nóng)村婦女渴望突破自身環(huán)境的限制，只可惜無論是外在環(huán)境的制約還是內(nèi)在條件的拘束，都注定了她只能是一個農(nóng)村婦女。我覺著王全安導(dǎo)演一直在歌頌一種東西，就是人內(nèi)心中對美好事物的向往，主角往往是義無反顧的，可由于自身?xiàng)l件和外在環(huán)境的制約，只能讓這些內(nèi)心純粹的人最終走入世俗，變成一個麻木的人?！对挛g》如此，《驚蟄》同樣如此。對于這個世界來說，無論你對這個世界如何充滿著熱情，想要擁抱它，可一個人的力量是真的微小，根本無法撼動這個渾濁的世界。于是乎，我們只能割舍曾經(jīng)的浪漫與單純，走入流俗。我們終究會走入流俗的，不過，曾經(jīng)的單純會成為往日俗人一個的我們一輩子中最好的記憶，這段記憶也是我們活在這個世界上的唯一見證。
道具穿越40年。錄音設(shè)備都是未來黑科技。所以只要政治宣傳形象，歷史造假無所謂。天天罵這個不尊重歷史，罵那個篡改歷史，自己同樣是騙子。很多人問劉曉慶當(dāng)年逃稅幾萬就進(jìn)監(jiān)獄了。為啥范冰冰罰了8億不需要坐牢。你還是年輕啊。她替上面的人背鍋了唄。而且說是8億，你看見了？黨告訴你個數(shù)字，你除了相信，你還敢怎地？
【MOMA】王全安影展，之前幾乎對他一無所知，他鏡頭里的是我們一直在小說里在熒幕上看過但幾乎與自己沒有交集的世界。堅(jiān)強(qiáng)自愛的村婦二妹逃離農(nóng)村又回歸的故事。余男迷惘追尋的眼神太到位了。
小成本地下電影的好處非常多，可以自由自在地發(fā)揮，像風(fēng)一樣自由。
金雞影后，盧茨與王全安首次合作。用第六代方法拍的第五代題材，早期第六代中唯一（？）的農(nóng)村題材。長鏡頭+手持+自然光+非職業(yè)演員，這部的確還是現(xiàn)實(shí)主義（《月蝕》是表現(xiàn)主義，《圖雅》等三部全是情節(jié)?。；槎Y之后的半小時似有脫節(jié)。另外余男在這部片子里時而像鞏俐，時而像夏笳老師……
7/10。真實(shí)的筆觸，混雜的方言，通篇的跳切，搖來搖去的一場景一鏡頭，自然光照射下顆粒感勃發(fā)的影像，樂于對城鄉(xiāng)文化差異面向的調(diào)侃，作為獨(dú)立片算相當(dāng)優(yōu)秀。但我總覺得第六代缺少一種元?dú)饬芾?、助長敘事的攝影符號來表達(dá)純粹的情緒。農(nóng)村、民間藝演、中國女性生活的關(guān)注伴隨了王全安一生的創(chuàng)作質(zhì)料。
7。昨晚被哭泣女驚醒，遂拉片轉(zhuǎn)移注意力。果然.... 5分鐘的陜西方言墓穴場景后，困意又重重卷來。（2012，warning：無字幕）7年后重看：嚷著結(jié)婚不如把我殺了吧的二梅、舉魚剁向酒桌的二梅、咬牙說我吃藥的二梅、抱著孩子尋找夢巴黎的二梅、拖拉機(jī)滾滾濃煙里的二梅。王全安真懂余男，把這個角色寫得如此出俗。但深情凝視里那一點(diǎn)“驚蟄”之意，卻仍嫌弱化。對質(zhì)量生活的須臾憧憬，總被底層的俗世婚戀所禁錮。醒醒吧，鄉(xiāng)下的女孩子。（？）
余男太棒了
春雷響，萬物長，心存的對遠(yuǎn)方的期冀也隨著手持?jǐn)z影機(jī)復(fù)蘇了。余男真是美啊，余味久久不能了
大段對白都聽不懂 但有些感受相同 學(xué)院派的演員 原來也可以這樣干凈樸素 不沾染鉛華
二妹是個堅(jiān)強(qiáng)的人，農(nóng)村里處處是不尊重和壓迫，到了縣城，卻發(fā)現(xiàn)自己的行動雖然自由了，但不尊重和壓迫只是換了一種形式罷了。最后，只好回鄉(xiāng)，和不喜歡的人結(jié)婚，生娃，偶爾回次縣城，卻還有些藕斷絲連
余男不但會騎駱駝放羊，還會喂豬搖拖拉機(jī)。太真實(shí)，尤其是鄉(xiāng)鎮(zhèn)酒桌文化。殺豬宰魚，心驚肉跳。最可惜沒字幕。