-------------下有劇透----------

主角團(tuán)最后幾集的努力，就像二姐第一次揭露樸載相父親的財(cái)產(chǎn)一樣，主角們已經(jīng)做了所有能做的，但情蘭會(huì)永遠(yuǎn)能扭轉(zhuǎn)局面保住自身。

讓人感到最無(wú)力的是，情蘭會(huì)自保的手段，控制媒體操縱輿論，替死鬼丟車保帥，不管是劇里還是劇外，都是真實(shí)可行的。

第一個(gè)手段，控制媒體操縱輿論

1. 揭露樸載相父親殺人 - 阻止媒體報(bào)道，減少新聞擴(kuò)散，大部分媒體聚焦二姐負(fù)面新聞，支持率不受影響

2. 樸被放出殺人影像 - 就算有人付出了生命的代價(jià)，但只要輿論洗腦做得好，依然有一半的人不相信。最后支持率依然是第一。

3. 700億 - 被本部長(zhǎng)在法庭指認(rèn)是給元洗錢，高室長(zhǎng)獻(xiàn)策讓元捐出所有，壞記者來(lái)負(fù)責(zé)引導(dǎo)輿論。

這些手段就在于，高明的公關(guān)可以愚弄大眾，操縱媒體可以決定大眾能看到什么，對(duì)事實(shí)進(jìn)行剪輯重排可以操縱大眾的認(rèn)知。

就像壞記者說(shuō)的：我報(bào)道的是我認(rèn)為的真相。她確實(shí)報(bào)道的是事實(shí)，只是，巧妙剪輯、打亂重排、春秋筆法的部分事實(shí)，這就足以愚弄大眾了。

第二個(gè)手段，替死鬼

樸載相絲滑一跳是替死，他死了，不會(huì)有司法去審判他是否正當(dāng)防衛(wèi)，這個(gè)時(shí)候，操縱輿論依然有效。元雖然丑聞纏身，但依然可以立于不敗之地。

校長(zhǎng)揭發(fā)元，也是替死。元本身已經(jīng)千瘡百孔，校長(zhǎng)選擇斷尾求生，斷的還是一條會(huì)毒死整體的尾巴。狼踩狼是為了保下一狼。

說(shuō)實(shí)話，如果不是元最后發(fā)瘋，校長(zhǎng)的計(jì)劃天衣無(wú)縫，他可以保留學(xué)校和財(cái)團(tuán)，還能為情蘭會(huì)源源不斷培養(yǎng)人才。從小女孩就可以看出他對(duì)學(xué)生的訓(xùn)練水平之高。二姐上司說(shuō)過(guò)，情蘭會(huì)成員之廣難以想象。這樣的集團(tuán)幾乎不可能連根拔起。

與其說(shuō)主角團(tuán)滅了情蘭會(huì)，不如說(shuō)是元滅了情蘭會(huì)。而元做這一切都在于，她想自毀，卻不敢自毀。

情蘭會(huì)做惡??將軍把妻子關(guān)進(jìn)閉室??元尚雅失手殺死母親??元尚雅變態(tài)毀滅一切

甚至我覺(jué)得，元尚雅潛意識(shí)里就想毀滅情蘭會(huì)。將軍一家是很明顯的父權(quán)，蘭花依附于爸爸樹(shù)而存在，將軍從未真正出場(chǎng)，卻處處是將軍的影子。

元為了追求父親的認(rèn)可，壓抑對(duì)母愛(ài)的渴求。但最后還是無(wú)法得到父親的認(rèn)可（情蘭會(huì)繼承權(quán)）

情蘭會(huì)成員大多都是精英，幫手，只有元尚雅，一個(gè)不滿意就殺殺殺，殺到最后無(wú)人可用只能啟用校長(zhǎng)。

她一邊殺人，一邊留下自己殺人的鐵證。她的《閉室》不是某次簡(jiǎn)單的舞臺(tái)作品，而是會(huì)永遠(yuǎn)留存可以公開(kāi)查詢的畢業(yè)設(shè)計(jì)。她的蘭花，不是隨處可見(jiàn)的蘭花，是公開(kāi)存世僅兩朵的珍稀蘭花。

校長(zhǎng)第一次說(shuō)，元不能繼承情蘭會(huì)的原因，是她不敢自殺，第二次，說(shuō)她是瘋子會(huì)毀了情蘭會(huì)。

校長(zhǎng)真的太懂元館長(zhǎng)。

元很自私，最愛(ài)自己。因此她才會(huì)怪罪媽媽讓她享受不到母愛(ài)，因此她殺了媽媽以后，想自毀卻不敢。

最后導(dǎo)致，她一直在毀滅身邊所有的人，甚至包括女兒。她喜歡看到美好的事物破滅，她喜歡仁珠是因?yàn)橄氪輾手闊o(wú)可救藥的樂(lè)觀。

如果最開(kāi)始，將軍沒(méi)有把妻子關(guān)進(jìn)閉室，元只會(huì)自私殘酷，不至于瘋到毀滅情蘭會(huì)。但將軍只有不殺人，妻子才不會(huì)被關(guān)。

一切都是龐大的利益集團(tuán)內(nèi)的惡自己吞滅了自己。

一大群讓人心水的小姐姐們都聚在一起了，我卻滿眼只看到讓劇情拉跨了的美貌。

看到韓國(guó)電視劇從去年的井噴式優(yōu)秀作品大爆發(fā)，到今年群星云集但仍舊乏善可陳的滑鐵盧，我想了很多種可能的原因。想到最后我發(fā)現(xiàn)，越是偏向?qū)I(yè)性的分析，最后越會(huì)被韓劇曾經(jīng)的輝煌歷史反駁得無(wú)法立論。唯一說(shuō)得通的邏輯，大概還是要俗不可耐地談錢。

在國(guó)外這幾年，我經(jīng)?？错n劇解壓。過(guò)往韓劇出圈的主要都是迷你劇，其人物關(guān)系和中國(guó)數(shù)十集的長(zhǎng)篇電視劇相比，往往更加簡(jiǎn)單清晰，加之以較為公式化的呈現(xiàn)模式，十分便于熟悉韓劇拍攝套路的觀眾理解劇情邏輯。有時(shí)再佐以獨(dú)特的世界觀視角，著實(shí)有不少下飯消遣之良品。

但是奇怪得很，今年的韓劇套路，卻總也不太靈。不但月火和水木幾乎沒(méi)上幾部劇，而且一年下來(lái)，每上一部讓人期待的，最后基本都打臉不輕。以至于年末將近，能讓我有興致從頭到尾追下去的作品，只有《解放日記》《社內(nèi)相親》《警察課堂》和《魔幻之音》四部。且后三部都離讓人意猶未盡的標(biāo)準(zhǔn)差很遠(yuǎn)，劇情都比較單薄，完全都沒(méi)有讓我二刷的欲望。

那么，韓劇沒(méi)落，和錢有啥關(guān)系呢？

其實(shí)道理很簡(jiǎn)單。我們不妨首先想一想，為什么從前幾年開(kāi)始，大陸電視劇中精品雖有、但不多？我想，最主要的原因，大概就是電視劇市場(chǎng)上的熱錢太多。錢多就造成了208w現(xiàn)象，演員原本的地位被抬到虛高，演員外形有時(shí)甚至高于劇本質(zhì)量，形成了電視劇市場(chǎng)的「形式主義」：電視劇徒有各種明星光環(huán)，而劇情內(nèi)容卻得不到應(yīng)有的重視。（慶幸的是，我覺(jué)得近幾年，國(guó)產(chǎn)劇的這個(gè)問(wèn)題已經(jīng)在逐漸得到改善。）

反觀韓國(guó)電視劇的現(xiàn)狀，如今他們的寒冬，也離不開(kāi)一個(gè)無(wú)奈：

沒(méi)辦法，網(wǎng)飛給的實(shí)在是太多了。

網(wǎng)飛投資剛進(jìn)入韓劇市場(chǎng)時(shí)，對(duì)韓劇創(chuàng)作的影響是正向的。有錢能使鬼推磨，大把的刀勒擺在眼前，自然足夠激發(fā)創(chuàng)作者們的熱情。而且，將韓劇的優(yōu)勢(shì)同美式熱血結(jié)合起來(lái)，在內(nèi)容上創(chuàng)新也還算容易。

不過(guò)，演藝行業(yè)本身存在不少灰色地帶，演員上位往往不光靠演技，還要依托多種不能言說(shuō)的潛規(guī)則。觀感上韓國(guó)演藝圈這種風(fēng)氣甚至更甚。那么，突然多出來(lái)個(gè)金主爸爸，先搭上的人會(huì)是之前在韓劇市場(chǎng)上最吃香的那一批人嗎？當(dāng)然一定不是。因?yàn)檫@部分人在熱錢進(jìn)入市場(chǎng)之前已經(jīng)培養(yǎng)出了掌握市場(chǎng)的自信，自然是相對(duì)保守遲鈍的。反而是那些在家摳腳的原來(lái)市場(chǎng)的邊緣人等，聞到銅臭倒容易后來(lái)居上。他們當(dāng)中部分吃了信息差的紅利，賺到了第一波刀勒。至此，整個(gè)韓劇的演藝市場(chǎng)已經(jīng)開(kāi)始被洗牌了。

而當(dāng)?shù)谝慌娨晞⊥瓿稍囁?，韓劇市場(chǎng)肯定了網(wǎng)飛的投資實(shí)力之后，隨著進(jìn)入的錢越來(lái)越多，本質(zhì)還是打工仔的韓劇創(chuàng)作者們的心態(tài)會(huì)逐漸發(fā)生變化。無(wú)論是編劇導(dǎo)演，還是演員工作人員，心里都在盤算觀望：人家網(wǎng)飛給這么多，你們幾個(gè)大臺(tái)要不要給??？不給哦？那只能不排、少演了。

于是如今的月火水木劇驟減。市場(chǎng)開(kāi)始逐漸混亂。

當(dāng)打工仔們向著網(wǎng)飛蜂擁而至?xí)r，決定權(quán)就開(kāi)始逐漸從創(chuàng)作者向投資者傾斜了?，F(xiàn)在再回看網(wǎng)飛當(dāng)時(shí)的宣傳，所謂不管內(nèi)容如何、只管出錢，難免顯得有些滑稽了。人家哪里是不管啊，人家是壓根兒不用管啊。錢在我手里，還用我要求嗎？你自然會(huì)投我所好，貼著我喜歡的方向去創(chuàng)作唄。這種近乎諂媚的大趨勢(shì)，影響的是主創(chuàng)們整體的創(chuàng)作心態(tài)，即便是非網(wǎng)飛劇，也難免在耳濡目染的大環(huán)境下被迫著色。

于是，今年韓劇開(kāi)始瘋狂產(chǎn)出歐美范的「四不像」，無(wú)論是言情生活，還是懸疑推理，絕大多數(shù)都幾乎拋棄了韓劇原有的內(nèi)斂溫柔、沉穩(wěn)含蓄的東亞文化形態(tài)的表達(dá)優(yōu)勢(shì)，整體透著一股仿美式而不得的浮躁粗糙、浮夸做作之感。

如若未來(lái)韓劇市場(chǎng)上水漲船高，也形成208w之風(fēng)，那人性之貪婪便很可能會(huì)再將創(chuàng)作危機(jī)推向一個(gè)新的高潮。

同樣值得關(guān)注的是，文化產(chǎn)業(yè)本是韓國(guó)在世界舞臺(tái)上的立身之本，失去了這份自信，整個(gè)民族都很難再?gòu)娜荨?/p>

銀子從來(lái)只是好仆人，卻做不得好主子。原本體量就沒(méi)多大的韓劇市場(chǎng)，如今讓高達(dá)5億的不可控的外來(lái)資本做了主，沖擊之大幾乎是難以想見(jiàn)的。自古無(wú)功不受祿。我想，去年眼見(jiàn)如此超額財(cái)富流入韓劇市場(chǎng)時(shí)，整個(gè)東亞文化圈有多么艷羨不已，未來(lái)仍有優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)劇看的我們，就會(huì)有多么慶幸。

近來(lái)拍了劇的南韓主創(chuàng)和演員們，想必都吃到了盆滿缽盈的甜頭。但是韓劇和韓國(guó)，搞不好未來(lái)很久都要吃投資毒藥的苦頭了。

（公眾號(hào)：霧風(fēng)誌，歡迎關(guān)注?。?/span>

以文學(xué)名著《小婦人》為原型改編的韓劇《小小姐們》一經(jīng)播出，便受到了超高評(píng)價(jià)，韓網(wǎng)觀眾稱“在TvN看到了樸贊郁的香氣”。

在這提到樸贊郁，主要原因是《小小姐們》的編劇鄭瑞景、美術(shù)導(dǎo)演柳成熙都是和樸導(dǎo)演長(zhǎng)期合作的伙伴，他們最近合作的一部電影是《分手的決心》！

看完首播兩集后，我感覺(jué)自己根本是在看《分手的決心》版《小婦人》？

環(huán)環(huán)相扣的懸疑故事，配上濃烈隱喻味道的精致布景，陰郁詭譎的氛圍感，真的很“樸贊郁”！

不過(guò)，這部劇的金希元導(dǎo)演也很有個(gè)人風(fēng)格，代表作《文森佐》、《雙面君王》，是擅長(zhǎng)用細(xì)膩、唯美的鏡頭語(yǔ)言講故事的導(dǎo)演。

（海報(bào)背景花色和《分手的決心》壁紙風(fēng)格有異曲同工之妙）

對(duì)于一部電視劇來(lái)說(shuō)，演員陣容也是過(guò)于豪華了——金高銀、南志炫、樸持厚、魏化俊、姜?jiǎng)?、?yán)基俊、嚴(yán)智媛，甚至只播出前2集，就已有秋瓷炫、宋仲基、吳政世3位特別出演。

究竟是什么樣的故事，能讓這些人聚在一起呢？

簡(jiǎn)單說(shuō)，是家境貧窮的三姐妹，被卷入了700億韓元相關(guān)的案件和陰謀，為了找出真相而與權(quán)勢(shì)家族對(duì)抗的故事。

這篇文章不再過(guò)多復(fù)述劇情，而以鏡頭語(yǔ)言給出的線索、意象隱喻為主分析——

4個(gè)“家”隱藏的空間信息？

蘭花與高跟鞋的意象？

人物性格的細(xì)節(jié)伏筆？

片頭動(dòng)畫(huà)的隱喻？

關(guān)于幕后黑手的推理？

前2集中隱藏著十分龐大的信息量，如果好奇的話，就一起看看吧~

這4個(gè)“家”的場(chǎng)景分別是三姐妹家、陳花英家、姑婆家、河宗浩家。

開(kāi)頭便用了幾個(gè)空鏡交代了三姐妹家的環(huán)境，破舊狹小、陰暗潮濕，即使開(kāi)了燈也顯得昏暗，但是姐妹相處起來(lái)很親近、舒適，還算得上溫馨的小窩。

氛圍與姑婆家形成鮮明對(duì)比。

二姐與姑婆吃飯的畫(huà)面很有意思，對(duì)稱構(gòu)圖，色調(diào)陰郁清冷帶點(diǎn)詭異，長(zhǎng)長(zhǎng)的桌子將“一家人”分隔得很遠(yuǎn)，且視覺(jué)上，畫(huà)面左邊要比右邊要壓抑。

注意窗戶的位置對(duì)視覺(jué)空間的影響，左邊的窗在二姐旁邊，還被窗簾擋住了一大半；而右邊的窗在姑婆頭頂，且開(kāi)闊，視覺(jué)上有延展的空間，而二姐頭頂被天花板壓住，顯得壓抑。

這可以對(duì)應(yīng)到兩人的權(quán)力關(guān)系，二姐因有求于姑婆，處于受限制的弱勢(shì)地位。鏡頭很好地表達(dá)了這點(diǎn)。

關(guān)于空間的隱藏信息，雖然不是一定要拿“顯微鏡”扣細(xì)節(jié)，但我們可以多注意空間的“不和諧元素”。

大姐來(lái)陳花英的房間幾次，畫(huà)面中出鏡最多的元素是什么？

——壁紙！

不愧是同個(gè)美術(shù)導(dǎo)演，陳花英蘭花壁紙和《分手的決心》中湯唯飾演的瑞萊家中，畫(huà)著“山?！奔y樣的壁紙，幾乎是同個(gè)作用。

在《分手的決心》中反復(fù)出現(xiàn)的山、海意象，是聯(lián)系男女主性格、情感關(guān)系的關(guān)鍵；而在這里，反復(fù)出現(xiàn)的詭異蘭花也是關(guān)鍵。

同樣的不和諧元素，在河宗浩家也出現(xiàn)了，他家和前面幾個(gè)家的空間大相徑庭，十分明亮，綠植懷繞，感覺(jué)也是愛(ài)花之人，風(fēng)格很像大姐和陳花英在公司養(yǎng)蘭花的空間。

但是這樣的家里，卻擺了一株蘭花，推測(cè)是河宗浩從車禍現(xiàn)場(chǎng)路邊撿到的那朵。

為什么要撿？特別給這個(gè)蘭花特寫鏡頭，就是在提醒大家，這個(gè)人物也不簡(jiǎn)單啊。

雖然是二姐的青梅竹馬，但前幾天才回國(guó)這個(gè)信息值得留意。

和崔道日（魏化俊飾）一樣是從國(guó)外回來(lái)的人，陳花英死前也常常出國(guó)，劇情也一直提到海外開(kāi)戶、秘密資金轉(zhuǎn)移，最后這些人物會(huì)怎么串聯(lián)起來(lái)呢？

目前可知，這些人都和蘭花協(xié)會(huì)有關(guān)，關(guān)于陳花英左腳的紋身（一直都在左腳，沒(méi)有變過(guò)位置，下圖是盤腿坐的狀態(tài)，因此左腳在上）。

候選人樸載相的蘭花胸針、凡命案現(xiàn)場(chǎng)必出現(xiàn)的、可以看作“殺人簽名”的，凋謝的蘭花，在這里代表死亡。

以花喻人，注意這些蘭花的定義都是陳花英說(shuō)的——這個(gè)很卑鄙、那個(gè)很現(xiàn)實(shí)、那個(gè)是盜賊公主（暗喻女主），可實(shí)際上，這幾種蘭花本身的花語(yǔ)都不是這樣的，而是陳花英選擇并賦予它們的含義，就像女主也是陳花英“選定”之人。

另一個(gè)很常出現(xiàn)的意象是高跟鞋。

甚至那雙全國(guó)只有3雙的黑色高跟鞋名叫“絲絨蘭花”。鞋子的購(gòu)買人是申理事（吳政世飾），修鞋匠兒子出身，喜歡穿廉價(jià)鞋子的女人，對(duì)身份地位十分敏感，但是他在第二集結(jié)束時(shí)死掉了······線索斷了。

鄭瑞景編劇曾經(jīng)在節(jié)目中說(shuō)過(guò)《蝙蝠》中的高跟鞋，是被用作浪漫場(chǎng)景，和愛(ài)情有關(guān)的意象。

但是，很明顯地，在這部劇中高跟鞋并不是浪漫之愛(ài)，而更接近《分手的決心》中的高跟鞋意象——象征著身份地位的變化。

在這部劇中，我們只討論高跟鞋，可能會(huì)有點(diǎn)不準(zhǔn)確，因?yàn)槌伺?，劇中也有男鞋的特寫，暫且統(tǒng)稱為“華麗的鞋子”吧！

華麗的鞋子承載著這些男女的欲望和野心。

有時(shí)是華而不實(shí)的廉價(jià)貨，有時(shí)是偽裝成好意的陷阱······看似美麗，卻暗藏危險(xiǎn)，搖搖欲墜。

女主自然地穿上陳花英給的黑色高跟鞋，她非常信任這個(gè)花英姐，就因?yàn)樗齻兌际恰斑吘壢恕保€借了錢給她、帶她去高級(jí)餐廳，她就能連看都不看就在陌生文件上一通簽名······

700億中花英姐只留給她20億韓元的現(xiàn)金，剩下的極有可能在她簽名的賬戶里，所謂的借名賬戶啊······

女主的性格其實(shí)有鋪墊，就在這個(gè)細(xì)節(jié)中！

她前夫是個(gè)偽裝成有錢人的騙子，所以說(shuō)她已經(jīng)被騙過(guò)一次了······可是這次又輕信別人！

編劇的性格特征抓得真好，臺(tái)詞都非常精準(zhǔn)，人物性格就隱藏在臺(tái)詞細(xì)節(jié)中！

就像記者同事看出二姐是窮人家孩子，是因?yàn)?span style="font-weight: bold;">“很會(huì)忍耐”，大姐被花英姐“選定”、容易受騙，也和她們?cè)彝ビ嘘P(guān)。

因?yàn)椋瑥倪@樣原生家庭長(zhǎng)大的孩子，迫切的心太容易被看出來(lái)了！

陳花英看出她迫切需要用錢的心，并且?guī)椭怂?，女主自然十分感激，并決心以后要報(bào)恩，花英死后，女主也抱著“找出死亡真相”的心行動(dòng)，單純地認(rèn)定花英一定是受害者。

但是，陳花英真的是受害者嗎？

蘭花壁紙、分身賬號(hào)、死前整容······

死前整容意味著，吊在衣柜里的女人長(zhǎng)著另外一張臉嗎？

注意，女主是通過(guò)腳上的紋身辨認(rèn)的，并沒(méi)有給尸身上半身鏡頭。

陳花英甚至提前交代女主去喂魚(yú)，為自己的死亡找好了“目擊證人”。

女主也說(shuō)：“如果我有這么多錢絕對(duì)不會(huì)想死?！?/span>另外，崔道日自詡和陳花英是同道中人，暗示陳花英也是金錢至上。還記得陳花英說(shuō)，“對(duì)于會(huì)計(jì)來(lái)說(shuō)，賬本就是圣經(jīng)?！?/span>

金錢是最神圣的，而賬本是圣經(jīng)······還有紋身數(shù)字1022（花英媽媽忌日），這么多疑點(diǎn)，陳花英\陳未會(huì)，真的只是受害者嗎？

因此我偏向，陳花英可能不是真的死亡，而是她設(shè)計(jì)好的局。尤其是片頭給我強(qiáng)烈的這種感覺(jué)。

因?yàn)橥苛司G色指甲油，推測(cè)可能是女人的手？

舞臺(tái)帷幕拉開(kāi)（表演開(kāi)始），這只手（幕后操控者）拉了開(kāi)燈，拋下了一盆“盜賊公主”蘭花，花開(kāi)成了標(biāo)志死亡的藍(lán)色蘭花。

鳥(niǎo)籠里有一株蘭花、汽車、衣柜、棋子，手一彈，車子墜落爆炸（申理事之死）；女主在金錢堆里暢游（也可能是掙扎？）、二姐酒精中毒、三妹畫(huà)畫(huà)（《最后的晚餐》）。

畫(huà)中有高跟鞋、蘭花、鸚鵡等疑問(wèn)的意象，桌上是嫩蘿卜泡菜，流下的湯汁像血，三姐妹在中間，握著手逃出了房間。

接下來(lái)更有趣，三姐妹逃出房間之后回頭一看，剛才的房間只是一個(gè)“小屋”，一個(gè)設(shè)計(jì)好的“舞臺(tái)”，而她們現(xiàn)在也沒(méi)能逃到戶外，而是有著蘭花壁紙的房子里······

蘭花陰影中，能看到的只有涂指甲油的手，雙手交握的姿勢(shì)，有一種“權(quán)利在握”的感覺(jué)，然后又放到小房子上面，一副饒有興趣看戲的姿態(tài)。

這只在陰影中的手，操縱了這一切。

幕后操縱者究竟是誰(shuí)呢？

是樸載相嗎？還是神秘女人陳花英？或是其他人？

陳花英偷走的700億，其實(shí)應(yīng)該就是樸載相家的錢——銀行案1400億中的一半。樸載相曾經(jīng)作為律師，成功讓4個(gè)委托人“自殺”，于是這筆錢流向了他大舅的公司。

而現(xiàn)在二姐正在追查這個(gè)案子。三妹又剛好為樸載相女兒做替身畫(huà)家······現(xiàn)在已知三姐妹都和樸載相一家糾纏在一起了。

樸載相肯定是個(gè)反派毫無(wú)懸念，但我認(rèn)為隱藏的手“綠色指甲油”不是他。

編劇\導(dǎo)演沒(méi)想在樸這個(gè)人物上設(shè)懸念，因?yàn)椤俄敇恰分斓ぬ┨钊肴诵牧耍f(shuō)實(shí)話嚴(yán)基俊角色同質(zhì)化有點(diǎn)嚴(yán)重，但是有一個(gè)好處是，可以拿來(lái)當(dāng)障眼法。

有點(diǎn)像韓綜里的“黑手黨”游戲，將嫌疑集中在一個(gè)殺手身上，掩護(hù)另一個(gè)殺手活下來(lái)。

女主還目睹了崔道日和樸載相見(jiàn)面的場(chǎng)景，崔道日是樸載相的人嗎？

其實(shí)，樸載相的動(dòng)機(jī)很明顯，就是要把權(quán)和錢都變成自己的——他是律師出身，和保安司令官家女兒結(jié)婚上位，作為這家女婿，樸幫助妻子家的元靈產(chǎn)業(yè)把1400億收入囊中。

但現(xiàn)在他自己出來(lái)競(jìng)選，上電視作秀（向被污蔑成間諜的人道歉），實(shí)際上是想和保安司令官岳父撇干凈，在權(quán)力上慢慢脫離妻子家。

暗中樸載相早就把1400億中的至少700億，從元靈產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移到陳花英所在的公司，作為秘密資金存在，這樣一來(lái)，錢就是他自己的，而不是妻子家的了。

很多鏡頭都暗示他和妻子貌合神離。

申理事曾在元靈產(chǎn)業(yè)工作過(guò)，是樸的棋子，現(xiàn)在被滅口，死前想要去坐牢，也是想躲過(guò)一死，沒(méi)想到太晚了。

不過(guò)可以仔細(xì)看他死前說(shuō)的話！那些都是真話，相當(dāng)于死前留給女主線索了。

1、梁是自殺死的，第一個(gè)發(fā)現(xiàn)的人是陳花英。

2、申理事和陳花英沒(méi)有不倫戀，花英不是他的類型（他的類型是穿廉價(jià)鞋的女人，像女主這樣。反向推，花英是有錢人出身。）

3、陳花英不是自殺。

陳花英會(huì)像《分手的決心》宋瑞萊一樣自導(dǎo)自演嗎？她是背后操縱者的可能性，我覺(jué)得是有的！

但除此之外，我還有另一個(gè)大膽的推理。

關(guān)于“綠色指甲油”，讓我們?cè)倏匆淮芜@版海報(bào)吧！

樸載相的妻子（嚴(yán)志媛飾）正好就穿著綠色的衣服！

只有樸載相和妻子坐在椅子上，兩人看起來(lái)勢(shì)均力敵。

剩下的人都站著。看崔道日和河宗浩的站位，可能是他們的立場(chǎng)，崔道日站樸載相這邊，河宗浩可能就是妻子這邊的人。而陳花英并不在這張劇照中。

前兩集沒(méi)什么分量的妻子，在海報(bào)中看起來(lái)可是重要人物呢。可以這樣想，樸載相想要權(quán)和錢，妻子會(huì)坐以待斃看著老公把自己家產(chǎn)掏空？

“金錢也總是照著既定路線流動(dòng)?！?/span>

秘密資金轉(zhuǎn)移、瑞士賬戶，700億的流動(dòng)原本也有著既定路線，而700億發(fā)生了變數(shù)，故事就發(fā)生了。

這終究還是上流社會(huì)的游戲。

財(cái)閥女婿想要自立門戶，財(cái)閥家不得守住自己的東西嗎？

究竟，背后的“綠指甲”是否就是樸載相妻子呢？接下來(lái)的劇集中，請(qǐng)多多關(guān)注這個(gè)人物吧！

兩集下來(lái)，有這么多線索值得玩味和推理，鏡頭干凈利落、節(jié)奏緊湊、環(huán)環(huán)相扣，編、導(dǎo)、演的配合精彩絕倫，讓這部劇從開(kāi)篇就是上乘之作！

好劇本從一開(kāi)始就能抓住觀眾，從《分手的決心》到《小小姐們》，鄭瑞景編劇再一次向我們證明了這點(diǎn)。

更新3-4集：

1-2集分析中我提出“綠指甲油”有可能是樸載相夫人的猜測(cè)，到了3-4集看來(lái)，果然有更多的鏡頭和細(xì)節(jié)指向她！

最明顯的鏡頭就是這里。推鏡頭的作用通常有放大人物主體、強(qiáng)調(diào)人物情緒，以及帶觀眾進(jìn)入人物內(nèi)心。結(jié)合夫人意味深長(zhǎng)的眼神，我們快速認(rèn)知到，她絕不是表面上那么善良的人物。

這時(shí)發(fā)生了焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移，原本在背景中模糊不清的樸載相成為畫(huà)面的主體，觀眾的注意力也隨之從夫人轉(zhuǎn)向了樸載相。

暗示夫妻兩人各有盤算，有一種“螳螂捕蟬黃雀在后”的感覺(jué)。

這對(duì)夫妻在外人面前扮恩愛(ài)，實(shí)際卻不是這樣。

聚會(huì)上親昵搭肩膀的動(dòng)作，好像是輔佐丈夫的賢妻形象，對(duì)比在家里的畫(huà)面，看兩個(gè)人的權(quán)力關(guān)系。

上圖，夫人不僅站在畫(huà)面中央的位置，在偏黑暗、陰郁的冷色畫(huà)面中，一襲白裙自然而然地成為了視覺(jué)中心，顯出強(qiáng)勢(shì)的一面，而樸載相坐在后面，幾乎和背景融為一體。

更關(guān)鍵的是，這對(duì)夫妻的目標(biāo)明顯是不同的。

如果說(shuō)樸載相想要付三妹醫(yī)藥費(fèi)，是需要“一個(gè)感人故事”來(lái)為自己的選舉造勢(shì)，那么夫人的這番做戲撒嬌式引導(dǎo)又是為了什么呢？

真的是覺(jué)得三妹太可憐、怕女兒失去留學(xué)伙伴而已？

從3-4集夫人做的奇怪事看來(lái)，她比樸載相城府深多了！

先是主動(dòng)邀請(qǐng)三妹參觀蘭花樹(shù)，都說(shuō)了有毒性，卻沒(méi)有阻止三妹聞花，還送給她一朵，相當(dāng)于“預(yù)定死亡”，放回樹(shù)上則是讓她暫且“延續(xù)生命”。

想來(lái)，三妹的突然心臟病發(fā)嚴(yán)重到要做手術(shù)的地步，也是因?yàn)槁劻四嵌涮m。

在這個(gè)故事中她就是“巫師”一般的人物！

再進(jìn)一步想，夫人為何認(rèn)準(zhǔn)三妹？她只想要培養(yǎng)一個(gè)女兒的“影子畫(huà)家”嗎？

前面提過(guò)了她早就調(diào)查過(guò)三妹的家庭關(guān)系等信息，當(dāng)女主仁珠挨打，夫人即使出現(xiàn)救了她，又帶女主去花英去過(guò)的餐廳等等行為，讓我突然理清了頭緒。

夫人的目標(biāo)一開(kāi)始就不是三妹，而是三妹的大姐——吳仁珠！

為什么是吳仁珠？

串聯(lián)起夫人和仁珠關(guān)系的關(guān)鍵人物，就是陳花英！

先不論花英是真死假死，她都確實(shí)用吳仁珠的名字在新加坡開(kāi)戶，把700億（撇除現(xiàn)金20億）洗干凈了分別存在不同銀行，現(xiàn)在這筆巨款就在大姐名下。

而夫人應(yīng)該也在暗中尋找這筆錢的去向！她自然能查到陳花英和仁珠親近，于是她通過(guò)三妹來(lái)接近仁珠，即使她還不知道700億在仁珠賬戶也沒(méi)關(guān)系，至少她找對(duì)人了。

看夫人對(duì)仁珠說(shuō)起花英的態(tài)度，是什么樣的情況才會(huì)讓一個(gè)人說(shuō)出另一個(gè)人的死對(duì)她來(lái)說(shuō)是奇恥大辱？

面對(duì)一個(gè)人的死亡，不是為那個(gè)人惋惜、難過(guò)，而是生氣、恥辱。生氣和恥辱是完全以自我為中心的情感，一方面可以感覺(jué)到夫人其實(shí)很冷血，缺乏共情能力。

另一方面或許可以猜測(cè)，她以為花英是另一個(gè)自己，而花英背叛了她？

夫人給花英買鞋、買名牌包、在新加坡一起吃飯應(yīng)該是真的，因?yàn)橹吧昀硎鲁吻辶怂突ㄓ](méi)有不倫戀，那么花英作為“陳未會(huì)”在新加坡是和誰(shuí)吃的飯呢，是夫人的話，是說(shuō)得通的。

就像花英對(duì)仁珠做的那樣，夫人應(yīng)該也曾對(duì)花英這樣做?，F(xiàn)在看來(lái)，花英是一個(gè)“引子”，串聯(lián)起仁珠與夫人的橋梁。

或許有人會(huì)疑惑，夫人如果一開(kāi)始目標(biāo)就是大姐仁珠，為何繞這么一大圈，非要透過(guò)三妹接近？仁珠明明這么單純（好騙），直接找上她應(yīng)該也能成功吧？

這里她顧忌的并不是仁珠，而是她丈夫。

如果夫人直接找上仁珠，樸載相的人就會(huì)知道她也在找700億了。

夫妻倆都在找700億，但互相瞞著對(duì)方。前面說(shuō)過(guò)，這對(duì)夫妻貌合神離，目標(biāo)不同，樸載相是為了把錢和權(quán)都變成自己的，而夫人不會(huì)讓他得逞。

這也是夫人比她丈夫城府深的地方，她凡事都用女兒當(dāng)擋箭牌，表面上是為了女兒，給女兒找替畫(huà)、找留學(xué)伙伴、救女兒可憐的朋友，這樣丈夫就不會(huì)懷疑。

另一方面從女兒羨慕朋友姐姐的愛(ài)、還有預(yù)告中畫(huà)畫(huà)的鏡頭，也可以感覺(jué)到女兒內(nèi)心有缺乏、壓抑的東西，和媽媽的關(guān)系并沒(méi)有表面上那么好。

夫人暗中透過(guò)女兒的朋友來(lái)接近大姐仁珠，慢慢探700億的動(dòng)向，一切都神不知鬼不覺(jué)。這符合她的風(fēng)格——“一幅秘密的肖像畫(huà)”。

反觀，樸載相就笨在，他直接叫下面的人去找700億，結(jié)果找了一個(gè)只會(huì)使用暴力的莽夫室長(zhǎng)、一個(gè)金錢視為神圣（90%是別有目的）的崔道日。

崔道日已經(jīng)知道20億和賬本的事，但是沒(méi)有告訴樸載相，不是因?yàn)樗矚g仁珠，而是因?yàn)榻疱X至上的他別有打算。

看來(lái)崔道日只是表面上和樸載相一起，實(shí)際上也和花英一樣，是個(gè)變數(shù)。

回憶中，崔道日看花英的眼神有一絲柔情，可能崔道日以前喜歡花英，因?yàn)樗麄兪峭惾恕?/p>

但是現(xiàn)在，仁珠的出現(xiàn)，對(duì)于崔道日來(lái)說(shuō)是什么呢？他又為何無(wú)條件地幫助她呢？他想要怎么得到這筆錢？

暫時(shí)，他還只是想利用仁珠，沒(méi)有愛(ài)情，尤其是在發(fā)現(xiàn)700億剩下的錢都在仁珠賬戶之后，崔道日更是會(huì)努力保護(hù)仁珠、幫助她對(duì)抗樸家夫妻，不讓錢落入那對(duì)夫妻手中。

錢落入那對(duì)夫妻手中的話，他拿不到一分，而在仁珠這邊，對(duì)他是最有利的。崔道日可以假裝愛(ài)上仁珠和她結(jié)婚之類的（后面可能會(huì)真的愛(ài)上？），這樣他就能獲得最大利益。

來(lái)看鏡頭語(yǔ)言是如何表達(dá)崔道日的目的和立場(chǎng)！

上圖醫(yī)院場(chǎng)景，墻上映出崔道日的身影，這個(gè)畫(huà)面看起來(lái)，不就是兩個(gè)崔道日夾著中間的吳仁珠？

墻上的虛影折射出崔道日的“雙面性”，比起他實(shí)際表現(xiàn)出的，他還有隱藏的真實(shí)目的。

然后他靠近仁珠，墻上的影子自然也靠近了，兩個(gè)鏡頭，人物之間的距離發(fā)生了變化。崔道日正逐漸贏取仁珠的信任。

雖然他也是為了錢，但是他在仁珠身邊至少能保護(hù)她不被殺害，否則，看仁珠已經(jīng)信任元代表的樣子，搞不好她真的會(huì)傻傻拿著賬本去找樸載相······

仁珠太容易輕信別人的性格真的是讓人著急啊！

除了崔道日，另一個(gè)男人的存在也值得注意，就是二姐朋友河宗浩。

他給二姐提示也給得太明顯了！

引導(dǎo)二姐注意視頻疑點(diǎn)，比專業(yè)記者還敏銳，特意從原本的花瓶轉(zhuǎn)為掛在顯眼的地方，甚至故意去聞，強(qiáng)行解鎖新線索！

查出蘭花品種、找到蘭花之書(shū)的都是他！

他還特別念出了譯者名字“張士平”、“翻譯這本書(shū)的人更神奇”，或許張士平會(huì)是個(gè)隱藏的伏筆？

但是我不認(rèn)為河宗浩會(huì)是隱藏的幕后操縱者，最多是夫人的手下棋子。

但就像崔道日會(huì)保護(hù)仁珠，河宗浩因?yàn)橄矚g二姐而會(huì)保護(hù)她。

兩個(gè)男人都是有身份的但不會(huì)“致命”的角色，注意這里，兩個(gè)男人都各自守著一個(gè)“臺(tái)風(fēng)”。

仁珠是不自知的小臺(tái)風(fēng)，仁京是在臺(tái)風(fēng)中屹立不倒的人。用“臺(tái)風(fēng)”隱喻，在這場(chǎng)700億的陰謀中她們兩個(gè)的作用和態(tài)度。這是個(gè)很妙的隱喻。

同時(shí)，三妹仁惠用畫(huà)來(lái)隱喻她們的生命狀態(tài)。

從臺(tái)詞中已知，第3張樹(shù)林里垂死的姐姐是仁珠；而第2張流著淚的應(yīng)該是仁京，因?yàn)樗睬槟芰^(guò)強(qiáng)，播報(bào)新聞時(shí)常常流淚；第4張光著腳逃跑的女孩是仁惠自己，在她的意識(shí)中出現(xiàn)了強(qiáng)烈的“逃離”。

我不能確定的是第1張指的是誰(shuí)，一個(gè)長(zhǎng)發(fā)女人躺在床上露出一只手臂，身體基本被遮蓋住，看起來(lái)是已死亡的狀態(tài)。

如果說(shuō)大姐仁珠是“垂死”、仁京是“哭泣”、仁惠是“逃離”。在仁惠的世界觀中，那么這個(gè)“已死”的女人是誰(shuí)？三姐妹的媽媽？還是早夭的姐妹？

另外，3-4集給出的新信息還有，片頭錫兵是被關(guān)精神病院的元代表的象征物，而玩偶屋是夫人的。

蘭花樹(shù)也是夫人帶我們看的、片頭的玩偶屋也直說(shuō)了是夫人的，還有綠指甲油對(duì)應(yīng)海報(bào)夫人衣服顏色，基本就能確定了片頭這個(gè)畫(huà)面的“幕后之蘭”就是她了！

4集看下來(lái)，我覺(jué)得比起劇情，更吸引我的是鄭瑞景編劇對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)和底層人物的觀察，她擁有冷靜敏銳又細(xì)膩的目光。

臺(tái)詞常常一針見(jiàn)血，比如目前為止最觸動(dòng)我的這一句：“原來(lái)我在社會(huì)上到處奔走，最想挖掘的新聞，就是我們這個(gè)貧窮家庭的面貌?！?/span>

雖然小人物與財(cái)閥對(duì)抗的故事屢見(jiàn)不鮮；用諷刺夸張的手法諷刺無(wú)法跨越的階級(jí)，也是韓劇韓影的常見(jiàn)話題。

但是我認(rèn)為鄭瑞景編劇比較特別的一點(diǎn)就是，她對(duì)女性人物的執(zhí)著。

無(wú)論是電影《小姐》、《分手的決心》，還是這部劇中12個(gè)主要人物8個(gè)都是女性。

鄭瑞景編劇在之前的采訪曾說(shuō)過(guò)，比起樸贊郁導(dǎo)演總想把女人刻畫(huà)得很美很帥，去揭露男性的愚蠢，而她想要揭露女性角色的缺陷。

我可以理解編劇的想法，但不知道是不是她都寫電影劇本，沒(méi)那么了解電視劇觀眾審美心理的關(guān)系？我觀察到現(xiàn)在的觀眾普遍并沒(méi)那么接受“女性角色的缺陷”？

觀眾對(duì)待電視劇中的女性角色本來(lái)就比男性角色要苛刻，演技好是基本，人設(shè)討喜也非常重要，可是三姐妹“氣人的本領(lǐng)”可以說(shuō)不相上下······

三姐妹能否在接下來(lái)的劇情中聯(lián)手、互通信息、快速成長(zhǎng)，展現(xiàn)出她們的優(yōu)勢(shì)和魅力勾住觀眾的心，這可能會(huì)是《小小姐們》必然面臨的一個(gè)挑戰(zhàn)！

更新5-6集分析：

目前5-6集看來(lái)，幕后之“蘭”和劇情走向的推測(cè)與1-4集分析大致一樣，不再贅述，這篇我們直接解鎖新線索！

首先，來(lái)看有關(guān)于崔道日的信息：

1、崔道日很有可能是很久以前失蹤的崔熙材的兒子。這里給了特寫鏡頭，聚焦電腦上“崔熙材”的名字。

以這部劇環(huán)環(huán)相扣，所有人都有關(guān)聯(lián)的特點(diǎn)，“崔姓”恐怕不是巧合。

并且，崔道日過(guò)于強(qiáng)調(diào)自己金錢至上，反而有點(diǎn)障眼法的意思。

作為這部劇重要的男性角色之一，應(yīng)該會(huì)有更深層的人物動(dòng)機(jī)，因此我猜是不是為了調(diào)查父親崔熙材失蹤的真相？

2、崔道日的過(guò)去信息，他是墜崖車禍的幸存者，同乘“女友”黃寶蘿被媒體報(bào)道死亡，重點(diǎn)是，尸身毀損嚴(yán)重難以辨認(rèn)。

而崔道日拿出黃寶蘿在社交平臺(tái)上的近照，證實(shí)了她沒(méi)死，并說(shuō)這是他的第一個(gè)“客戶”。

陳花英也被新聞報(bào)道“整容失敗”，大姐仁珠是通過(guò)腳上紋身辨認(rèn)的，一直沒(méi)有給到臉的鏡頭，所以可能和黃寶蘿是一個(gè)套路？陳花英也是崔道日的“客戶”？

陳花英換新身份永久逃離的可能性，有！但陳花英的計(jì)劃也可能失敗，真的死亡，就像申理事說(shuō)的，有人在那可怕的事物之上。

我傾向于花英死了，試想，聰明的陳花英要是還活著，他們的700億計(jì)劃就算成功了，崔道日何必非要拖著笨笨的仁珠呢？

要隨時(shí)給仁珠說(shuō)明情況，防止她被別人騙，還要擔(dān)心她拿著危險(xiǎn)的蘭花、在家門口守著······

3、注意崔道日與仁珠對(duì)話場(chǎng)景的選擇，畫(huà)面背景中搶眼的水母。

水母的意象，在鄭瑞景編劇的電影《分手的決心》中是重要意象，湯唯飾演的宋瑞萊是像水母一樣的女人——擁有透明魅力卻是有毒的。

崔道日也是這樣，他看著很透明，一副“我就是為了錢”的臉，什么都告訴仁珠，也確實(shí)有幫助到她，但同時(shí)，他絕對(duì)、絕對(duì)是有毒的危險(xiǎn)人物！

看這里就知道！

“我用你的名字設(shè)立了空殼公司?！边@句話背后意味什么？

翻譯一下——我要用你的名字洗700億，出了事，法律責(zé)任你背。

不愧是洗錢專家······然后又拿出幾張度假勝地照片開(kāi)始給仁珠“畫(huà)大餅”，把亡命天涯說(shuō)得好有說(shuō)服力，話術(shù)了得！

然而我們的傻大姐仁珠表示：“那我就試著相信你吧~”、“6:4，我是6哦~”

再者，來(lái)看河宗浩的相關(guān)信息：

1、前面“崔熙材”的信息是從河宗浩口中說(shuō)出來(lái)的。

最初的分析中我就提到了，河宗浩絕對(duì)不簡(jiǎn)單。不僅海報(bào)站位他是夫人元尚雅這邊的，并且他一直在給二姐仁京瘋狂提示。

這比記者還敏銳的觀察力和調(diào)查能力是怎么回事？

2、到了5-6集，河宗浩還是在給二姐瘋狂提示，哪有那么多巧合？他就一眼認(rèn)出崔道日，并迅速說(shuō)出這個(gè)人的來(lái)頭和身份。

仁京理不出頭緒的時(shí)候，就打電話叫他過(guò)來(lái)，小河就趕緊跑過(guò)來(lái)給關(guān)聯(lián)提示——這個(gè)、這個(gè)、還有這個(gè)，我念的這幾個(gè)人名他們都死了。

還有一點(diǎn)可以留意，河宗浩的職業(yè)是《植物們的私生活》PD，平常也擅長(zhǎng)養(yǎng)花草蔬菜，也知道，這樣的身份設(shè)置，不排除是蘭花培育者的可能性。

因?yàn)?，他早在查閱到這蘭花資料之前，就很自然地把蘭花掛在樹(shù)枝上養(yǎng)著了，和大姐拿來(lái)的干枯蘭花相比，河宗浩家的這一株色澤依舊鮮艷，看著養(yǎng)得很不錯(cuò)。

他和仁京整理出照片上的人物，凡提到名字的，除了元奇先將軍、張士平校長(zhǎng)（他就是3-4集分析中我劃重點(diǎn)的翻譯蘭花之書(shū)的人！果然出現(xiàn)了！）、失蹤的崔熙材，還有姑婆這4個(gè)人，剩下的一個(gè)個(gè)都因?yàn)楦鞣N原因死亡（被害）。

而這些人勾結(jié)在一起的源頭，就是那張標(biāo)了“情蘭會(huì)”的照片。

1973年3月5日，背景是一塊空空的土地，這張照片就是在紀(jì)念那一天照片中的人一起買了這片土地。

姑婆發(fā)家致富的原因就是不動(dòng)產(chǎn)。如她所說(shuō)，韓國(guó)人穿越回50年前（現(xiàn)在往前推50年就是70年代），第一件事做什么？大姐立刻回答：在江南買地！

現(xiàn)在的首爾江南區(qū)算是富人區(qū)，與70年代不可同日而語(yǔ)。

這部分劇情看似很復(fù)雜，情蘭會(huì)照片上又是一堆人，好像有什么巨大陰謀一樣，但其實(shí)，如果對(duì)當(dāng)時(shí)韓國(guó)的歷史背景稍有了解的話，就會(huì)比較好理解——編劇是在諷刺韓國(guó)現(xiàn)代史上的黑暗。

（韓國(guó)現(xiàn)代史文摘這句是黑色幽默，超諷刺~）

順便一提，教養(yǎng)類韓綜《環(huán)環(huán)相扣的老故事》有很多集都是圍繞著70-90年代韓國(guó)的歷史事件，像是著名的三豐百貨倒塌案，背后就和炒房等各種黑暗勾結(jié)有關(guān)。我之前也有推薦過(guò)這檔寶藏節(jié)目，歡迎去看~

在這里肯定無(wú)法詳細(xì)介紹清楚歷史，簡(jiǎn)而言之，仁珠這里說(shuō)江南區(qū)，是因?yàn)榻蠀^(qū)原本是荒地，當(dāng)時(shí)的韓國(guó)總統(tǒng)樸正熙大力推經(jīng)濟(jì)（也有政治因素），致力于搞江南區(qū)開(kāi)發(fā)。這就和土地買賣有關(guān)了。

再來(lái)，劇中的元奇先將軍是保安司司令官，就是當(dāng)時(shí)樸正熙那時(shí)期，情蘭會(huì)就在這時(shí)期買土地，具體是說(shuō)土地的情報(bào)非法泄露給照片上這些人？讓他們得以勾結(jié)搶占先機(jī)，通過(guò)炒房等方式發(fā)家致富。

雖然是財(cái)閥陰謀斗爭(zhēng)為主要題材，不過(guò)鄭瑞景編劇的野心可大，融入了不少歷史背景，只是越戰(zhàn)提太多，土地的部分比較隱晦，或是剛引出，還沒(méi)展開(kāi)。

總之編劇是在用一種夸張的表現(xiàn)手法極盡諷刺——從70年代那時(shí)候起，資源就被“分配”好了，50年后又有什么變化呢？階級(jí)差異是無(wú)法逾越的鴻溝、元家和吳家三姐妹的貧富差距對(duì)比。樸載相逆轉(zhuǎn)輿論，百姓感動(dòng)到給財(cái)閥捐款，真的極致諷刺！

在夸張、諷刺、懸疑的包裝之下，隱藏著的，正是他們真實(shí)生活的那片土地的樣貌，或許也不只是他們的。

這里三妹說(shuō)的“加害者與受害者”論，有一點(diǎn)電影《寄生蟲(chóng)》的意味。

崔道日、河宗浩提供的新信息就像是一片一片的拼圖，正在拼湊起整個(gè)故事的面目。

另外，作為主要人物的三姐妹，也和元家緊密相連，似乎快要觸碰到深處的秘密了。

之前的分析中已經(jīng)講過(guò)樸載相的人物動(dòng)機(jī)，隨著5-6集夫人元尚雅的信息增多，她的真實(shí)面貌與動(dòng)機(jī)也不加掩飾地顯露——想成為總統(tǒng)夫人。

并且得知了她在用蘭花買賣來(lái)洗錢，這個(gè)犯罪手法還是第一次見(jiàn)。

元尚雅的話有兩處細(xì)節(jié)有點(diǎn)意思，一個(gè)是她說(shuō)和“健康的男人稍微調(diào)個(gè)情”，重點(diǎn)不在“調(diào)情”而是“健康的”，看樸載相聽(tīng)到的反應(yīng)，似乎是暗指他某些方面“不健康”。

還有她說(shuō)：“他絕對(duì)不會(huì)傷害孝璘，他是真心愛(ài)她的，所以我就接受了。”這句話有點(diǎn)怪，難道孝璘并不是樸載相的親生女兒？

另一個(gè)細(xì)節(jié)，開(kāi)頭她因?yàn)橐患G色連衣裙而大鬧一場(chǎng)，說(shuō)是要去新加坡穿的，結(jié)果去新加坡參加開(kāi)幕式時(shí)穿得是另一套黑色禮服，第6集結(jié)尾她喊住孝璘和三妹時(shí)，身上穿了綠色連衣裙······

綠色出現(xiàn)頻率讓我加深了她就是片頭“綠色指甲油”的猜想。

然而，吃著各種藥、長(zhǎng)期聞著蘭花生活的孝璘，畫(huà)出了穿紅色高跟鞋吊死的女人。

她會(huì)是陳花英案件的目擊證人嗎？畫(huà)的背景有代表死亡的蘭花，也有一點(diǎn)像花英家壁紙的顏色。

還是在孝璘小時(shí)候，也有一個(gè)穿紅色高跟鞋的女人上吊了呢？

“藝術(shù)是對(duì)未來(lái)的警告”本是下一個(gè)場(chǎng)景中樸載相的臺(tái)詞，這里做了聲畫(huà)不對(duì)位的處理，故意配上畫(huà)高跟鞋的畫(huà)面，也是隱喻，紅色高跟鞋的死亡，是對(duì)未來(lái)的警告。

還記得大姐仁珠也曾收到過(guò)一雙紅色高跟鞋嗎？或許那就是所謂“未來(lái)的警告”——死亡警告。

案發(fā)當(dāng)晚，行車記錄儀拍下了樸載相去陳花英家的身影，但不一定他就是兇手，他回過(guò)頭看的畫(huà)面很奇怪，似乎車?yán)镞€有別人在。

而仁珠吸了蘭花后產(chǎn)生幻覺(jué)，她“看到的”樸載相殺害陳花英的畫(huà)面也可能是心理暗示。

現(xiàn)在仁珠手中的蘭花，真正的主人是姑婆。

這里用綠色光和傾斜鏡頭來(lái)渲染詭譎、迷幻的氛圍，配合詭異的背景音樂(lè)，有一種恐怖片既視感。

不過(guò)，仁珠不可能在蘭花的致幻下殺死姑婆，仔細(xì)看仁京在進(jìn)大門之前，門是開(kāi)著的，地上有血跡。

在這之前，崔道日目擊了姑婆的男秘書(shū)開(kāi)車離去，男秘書(shū)是受到元尚雅指使而殺害姑婆的可能性極大。因?yàn)楣闷烹x開(kāi)樸載相家時(shí)，元尚雅在窗邊看著，玻璃上映出她的臉，似乎已有盤算。

而仁珠吸了蘭花，無(wú)意識(shí)地拿著蘭花游走到姑婆房間，發(fā)現(xiàn)姑婆已經(jīng)倒在血泊中······

目前，雖然大方向已經(jīng)摸清，但是眾多線索暗中鋪排有序，環(huán)環(huán)相扣，一點(diǎn)點(diǎn)釋放訊息，鏡頭的調(diào)度、音樂(lè)的渲染，令懸疑部分增色不少！

劇情方面，編劇結(jié)合歷史背景的陰謀案件與財(cái)閥斗爭(zhēng)也逐漸浮出水面，格局大開(kāi)，讓我覺(jué)得5-6集又變得有趣起來(lái)了！

不過(guò)我也要承認(rèn)三姐妹真的是讓人氣到無(wú)語(yǔ)、氣到想笑的程度······

比如之前仁珠背著20億大包到處走、各種輕信別人卻不相信自己妹妹。好在第6集她們終于交流蘭花了，后面應(yīng)該會(huì)整合情報(bào)吧？

彩蛋~

第一張中間就是鄭瑞景編劇，第二張第一個(gè)是柳成熙美術(shù)導(dǎo)演，這兩位與樸贊郁導(dǎo)演合作了《分手的決心》，也是這部劇的靈魂人物~

7-8：

隨著前6集埋下的線索逐漸匯合，《小小姐們》的下半場(chǎng)正式開(kāi)始！

上篇推測(cè)過(guò)的崔熙材是崔道日爸爸，在第7集便得到了證實(shí)。而提供這個(gè)信息的人，又是河宗浩，真的只是巧合嗎？

除了父子關(guān)系信息，還要?jiǎng)澲攸c(diǎn)：崔道日繼承土地。情蘭會(huì)和“越戰(zhàn)”、“土地”息息相關(guān)，應(yīng)該會(huì)是個(gè)有用的信息。

崔熙材這條線的展開(kāi)，有兩個(gè)作用：

一是給了崔道日環(huán)繞在元家人身邊的深層動(dòng)機(jī)；二是引出主線揭露“情蘭會(huì)”陰謀，因?yàn)樗莾H存的證人。

首先，崔道日媽媽頂罪入獄，爸爸隱居山林二十余年，他自己被元家送出國(guó)留學(xué)，可以說(shuō)崔家因?yàn)樵叶揠x子散。

并且當(dāng)仁珠告訴他真兇信息時(shí)，他反應(yīng)并不驚訝，應(yīng)該早就知道。

然而比起簡(jiǎn)單的動(dòng)機(jī)——報(bào)仇，一直以金錢至上形象示人的崔道日似乎隱藏著更大的盤算。

“更安全、更有格調(diào)的方法”是什么呢？

比如，利用他的專長(zhǎng)，把別人洗干凈的錢劫走，成為真正的“盜賊公主”（或是成為盜賊公主的男人~~）

紙條上的話雖然是元尚雅假裝花英的語(yǔ)氣來(lái)騙仁珠的，但是對(duì)崔道日的形容不假，那個(gè)男人非?？膳隆?/p>

他是本劇最神秘、沉穩(wěn)機(jī)智，也可能是最危險(xiǎn)的男性角色之一。

取錢時(shí)的鏡頭很有意思——人物被放在畫(huà)面兩端，中間巨大的留白把兩人分隔開(kāi)來(lái)，他們各自露出一半的臉，給人一種各揣心思、有所隱藏、目的不一致的感覺(jué)，以此制造隱隱的危機(jī)感。

類似的構(gòu)圖也出現(xiàn)在仁珠車禍進(jìn)醫(yī)院，意識(shí)不清的狀況下“看見(jiàn)了”陳花英。花英只出現(xiàn)一半的臉具有迷惑性。仁珠所認(rèn)識(shí)的花英，也是有所隱藏的神秘人物。

另一方面，崔道日與崔爸偷偷見(jiàn)面，只見(jiàn)面一次就互通信息，父子合謀，崔道日假裝出賣，再次獲得樸載相的信任，同時(shí)崔爸躲過(guò)樸載相的謀殺。這對(duì)父子都是狠人！

好笑的是，樸載相下令派“最優(yōu)秀的手下”去跟蹤崔道日，結(jié)果被崔一個(gè)倒車就輕松解決，又找了一群蒙面人大白天的去山林里拿著刀刺殺（還以為是什么史劇場(chǎng)面···），結(jié)果被崔爸一鍋端。

相比夫人的蘭花殺人法，樸載相這邊真的小巫見(jiàn)大巫。在一場(chǎng)迷局中，他的身份、手段，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上元尚雅。

而他似乎一直都沒(méi)能“碰”過(guò)他夫人，結(jié)合上篇分析元尚雅在花英家的話，基本確定女兒孝璘不是樸載相親生。孝璘是誰(shuí)的女兒？夫人為何說(shuō)樸載相爸爸令人作嘔？

關(guān)于樸載相爸爸樸逸復(fù)，有一個(gè)隱藏線索，現(xiàn)在可以抓到頭緒了。

還記得樸載相的象征物和錫兵有關(guān)嗎？

在第3集結(jié)尾部分，他對(duì)三妹仁惠提到了12個(gè)錫兵。12這個(gè)數(shù)字，在第7集再次出現(xiàn)了，絕對(duì)不是巧合！

一小隊(duì)12個(gè)錫兵玩偶，被樸載相丟掉了一只。

越戰(zhàn)期間，一支12人的部隊(duì)，回來(lái)后一個(gè)個(gè)死亡。

第3集結(jié)尾樸載相對(duì)仁惠說(shuō)他殺死了自己的爸爸。

聯(lián)系在一起就是，12個(gè)錫兵（越戰(zhàn)小隊(duì)）中被樸載相丟（殺）掉了一個(gè)，第一個(gè)死亡的人應(yīng)該就是他爸樸逸復(fù)。

現(xiàn)在，終于可以把這些都串聯(lián)起來(lái)！

二姐仁京這句臺(tái)詞“以情蘭會(huì)的事跡為中心，改寫韓國(guó)現(xiàn)代史”非常重要。

結(jié)合上篇分析中，我提出編劇是在諷刺韓國(guó)現(xiàn)代史黑暗的觀點(diǎn)，進(jìn)一步猜測(cè)”情蘭會(huì)”到底是什么？

我看到有人討論說(shuō)劇中的元奇先將軍，也就是元尚雅爸爸，可能是

《小小姐們》的口碑經(jīng)歷了過(guò)山車般的起伏。劇集開(kāi)播前，觀眾期待值拉滿，其以《小婦人》為原型改編（其實(shí)劇集跟小說(shuō)已經(jīng)沒(méi)啥關(guān)系），由樸贊郁的御用編劇鄭瑞景（《親切的金子》《小姐》《分手的決心》）執(zhí)筆，由這幾年聲名鵲起的女導(dǎo)演金希元執(zhí)導(dǎo)（《金錢之花》《文森佐》），集結(jié)了金高銀、南志鉉、樸持厚、嚴(yán)志媛等不同年齡段的實(shí)力女演員。雖然這幾年韓劇女性向色彩很濃重，但像《小小姐們》這樣由女性工作者主導(dǎo)、講述女性故事的作品還是頗為少見(jiàn)。

劇集首周收視率亮眼，好評(píng)頗多；三四集播出后，豆瓣上差評(píng)肉眼可見(jiàn)多了起來(lái)；隨著第三周劇情推進(jìn)，口碑又有所起色，但不少觀眾對(duì)三姐妹的評(píng)價(jià)沒(méi)有改觀，他們還是不解：為什么把三個(gè)女主角刻畫(huà)得這么“討厭”？

《小小姐們》依然是這幾年韓劇偏愛(ài)的財(cái)閥劇。坦率地說(shuō)，對(duì)于熟悉韓劇韓影的觀眾而言，財(cái)閥題材真的是看“麻”了，韓國(guó)創(chuàng)作者幾乎將這個(gè)題材掘地三尺。要做出像《寄生蟲(chóng)》這樣形式與內(nèi)容兼?zhèn)涞慕茏魈y了，大多數(shù)創(chuàng)作者只能在通俗性、獵奇性上下功夫——變著花樣讓觀眾領(lǐng)略財(cái)閥生活的奢靡，窺探財(cái)閥精神世界的扭曲與變態(tài)。收視率一再證明了，觀眾是買賬的。

鄭瑞景編劇對(duì)財(cái)閥世界的刻畫(huà)，倒沒(méi)有太體現(xiàn)出她作為電影編劇的創(chuàng)造力。搭配金希元導(dǎo)演對(duì)美學(xué)形式的追求，劇集把財(cái)閥生活場(chǎng)景拍得很有藝術(shù)感；紅色高跟鞋、藍(lán)色蘭花作為劇集的麥高芬，是韓劇里熱衷玩的意象，稱不上多新奇；在《頂樓》里飾演大反派的嚴(yán)基俊，在《小小姐們》飾演利欲熏心的野心家樸載相，這類角色已經(jīng)模板化了，反轉(zhuǎn)可能性不大（歡迎編劇打臉）；觀眾倒是可以更多留意樸載相的妻子——嚴(yán)志媛飾演的元尚雅，她是真正的政治家二代，她與樸載相是表面婚姻，表面上她是被利用的一方，但種種細(xì)節(jié)暗示了也許她才是幕后的大BOSS。

真正體現(xiàn)鄭瑞景意圖的，是對(duì)三姐妹的刻畫(huà)，編劇著重表現(xiàn)三姐妹意外卷入財(cái)閥斗爭(zhēng)漩渦后的處境。

大姐吳仁珠（金高銀 飾）、二姐吳仁京（南志鉉 飾）、三妹吳仁惠（樸持厚 飾），生長(zhǎng)在貧窮家庭，父親欠債累累，母親毫無(wú)責(zé)任，三姐妹感情深厚、相依為命。大姐在大公司里做財(cái)務(wù)，二姐是電視臺(tái)記者，三妹是藝術(shù)學(xué)校的高中生。

作為女性群像劇，討好觀眾的寫法，要么是把三個(gè)姐妹都刻畫(huà)得很完美，更多凸顯“girls help girls”；要么是反其道而行之，來(lái)一個(gè)劇版《親切的金子》或《小姐》，三姐妹城府一個(gè)賽過(guò)一個(gè)，大家都不是好人，與不完美的世界做決斗。

但《小小姐們》并非使用這兩個(gè)策略。鄭瑞景頗為冒險(xiǎn)地把三姐妹刻畫(huà)成“普通人”，哪怕她們還是有各種金手指加持（比如大姐得到意外之財(cái)、二姐有青梅竹馬的高富帥好友），但她們的個(gè)性、認(rèn)知、判斷，都是普通人的普通水準(zhǔn)。自然地，你很難指望一個(gè)普通人閃耀多么奪目的人性光芒，面對(duì)誘惑與抉擇時(shí)，三姐妹的一些決定不免顯得笨拙、刻板抑或自私。

大姐記事最早，經(jīng)歷最多，她更強(qiáng)烈地感受到金錢的重要性，想著有錢就可以保護(hù)妹妹，想要跟妹妹們住在有漂亮窗戶的公寓。只不過(guò)，相較于靠自己（也知道單純靠自己不太可能成為有錢人），她更想靠男人，也經(jīng)歷了一段被欺騙的婚姻。后來(lái)面對(duì)同事兼好友陳花英（秋瓷炫 飾）留給自己的20億韓元（相當(dāng)于1000萬(wàn)元人民幣），雖然知道這錢來(lái)得蹊蹺（陳花英還“死”在自己面前），她心動(dòng)了。

大姐屬于窮怕了的人，抵擋不了男人與金錢的誘惑，很容易就降智、失去判斷與分寸。這讓她的一些表現(xiàn)有種“傻大姐”的感覺(jué)，觀眾都要替她著急。

大姐吳仁珠（金高銀 飾）

二姐身上更具有傳統(tǒng)韓劇女主的品格，即，作為一名記者，她不事權(quán)貴，執(zhí)著探索真相。得知大姐獲得“不義之財(cái)”，她反對(duì)大姐據(jù)為己有，因?yàn)樗约旱墓ぷ魇恰皥?bào)道貪污、盜竊和欺詐”，她不允許自己與大姐同流合污。

只不過(guò)，她這份理想主義堅(jiān)守在現(xiàn)實(shí)面前常常是不堪一擊——這讓她患上酒精依賴癥，她需要用酒精來(lái)振作或逃避。而在一些觀眾看來(lái)，二姐的“圣母”不合時(shí)宜，沖動(dòng)且不接地氣，自己的理想是護(hù)住了，卻沒(méi)有顧慮到姐妹的處境。

二姐吳仁京（南志鉉 飾）的“記者魂”，什么時(shí)候想的都是她的新聞?wù){(diào)查

擁有繪畫(huà)天賦的三妹，雖然一直有著兩個(gè)姐姐的愛(ài)護(hù)，但她的個(gè)性利己且涼薄。她知道兩個(gè)姐姐很愛(ài)護(hù)她，只是她也意識(shí)到，她們幫助不了她什么；她想要逃離這個(gè)家，哪怕是成為權(quán)貴同學(xué)的小跟班，也比待在暗無(wú)天日的底層強(qiáng)。

三妹吳仁惠（樸持厚 飾）

第二周劇情一播出，三姐妹的個(gè)性展開(kāi)，不少觀眾紛紛喊《小小姐們》怎么這么快就“低走”了？看多了勵(lì)志向或暗黑向爽劇的觀眾，已經(jīng)很難接受相對(duì)現(xiàn)實(shí)向的人物塑造。

但相較于爽感與角色魅力，鄭瑞景更在意的是“真實(shí)”的呈現(xiàn)——女性是不完美的，尤其是在一個(gè)不平等社會(huì)里，處于弱勢(shì)地位的女性更可能是不完美的。由于家庭、家教、學(xué)校、社區(qū)等方面上存在的嚴(yán)重不足，窮人更容易困于某種“窮人思維”，他們?cè)谟^念、視野、性格、膽量等方面亦“先天不足”。這么說(shuō)，當(dāng)然不是貶低弱者，而是呼吁公平，呼吁對(duì)弱者進(jìn)行社會(huì)救濟(jì)。

《寄生蟲(chóng)》說(shuō)到，窮人身上有“氣味”，《小小姐們》表達(dá)了相同的意思，劇中有這樣的對(duì)話：

“你家境很貧困嗎？”

“什么？”

“因?yàn)槟闾珪?huì)隱忍了。”

《小小姐們》的三姐妹身上，體現(xiàn)出這種殘酷性，她們有來(lái)自于家庭與出身的性格“缺陷”，就像一種揮之不去的“氣味”。

窮人的“氣味”

而鄭瑞景不想避諱這一點(diǎn)，甚至這才是她想創(chuàng)作的。她說(shuō)：“寫角色時(shí)，樸贊郁導(dǎo)演會(huì)想把女性角色寫得更加帥氣，但相反的是，我想把女性角色的不足、缺點(diǎn)顯露出來(lái)。至今為止女性角色的特征是‘男性喜愛(ài)的理想女性’，但是女性知道：我們自己并不是美麗、善良、驚奇的存在，我們希望在缺點(diǎn)和不足顯露出來(lái)的狀況下被愛(ài)。從這里故事開(kāi)始，角色可以成長(zhǎng)。但是做出正確選擇、完整選擇的角色，故事沒(méi)有開(kāi)始的余地”。

從這一層面上看，三姐妹的“普通”，既是為女性形象塑造卸掉“包袱”——“完美”實(shí)際上是對(duì)女性的規(guī)訓(xùn)與苛求，觀眾對(duì)不完美女性的責(zé)罵恰恰折射了這種規(guī)訓(xùn)之深；也意味著角色具備成長(zhǎng)空間，700億韓元的誘惑下，她們?nèi)绾尉駬褚撕闷妗?/p>

應(yīng)該承認(rèn)，相較于電影的篇幅來(lái)說(shuō)，鄭瑞景在劇集節(jié)奏的處理上還不夠自如，譬如樸載相與元尚雅的進(jìn)入稍遲，而有時(shí)節(jié)奏快得飛起（比如第一、三周劇情）、有時(shí)又略顯平淡（比如第二周劇情）；人物關(guān)系的設(shè)定上也有爛俗的地方，比如大姐、二姐的感情線；財(cái)閥內(nèi)斗的想象力也略顯匱乏，個(gè)個(gè)智商都不太行，一個(gè)個(gè)“死”得太容易……

但不論怎么說(shuō)，罵三姐妹倒也沒(méi)太必要。她們有普通人的怯懦，亦有著普通人的可愛(ài)可敬。大姐愛(ài)護(hù)妹妹，她那么拜金、也想著得把壞人先扳倒；二姐如此執(zhí)拗，可她的每一次妥協(xié)也是出于對(duì)姐妹的愛(ài)；三妹看似冷血，實(shí)際上她反而是三姐妹里最冷靜最理智的，有著更為清晰的判斷力……可以篤定的是，姐妹情是她們彼此的軟肋、也會(huì)是盔甲，她們的愛(ài)不會(huì)被擊垮。

答案在風(fēng)中飄

我們總是認(rèn)為自己是這個(gè)世界的智者、是所有不幸的例外，實(shí)際上在人為刀俎、我為魚(yú)肉的處境中，我們?nèi)绱似胀?，我們的選擇并不見(jiàn)得比三姐妹更睿智、更游刃有余。不完美的她們雖然慌亂仍然戰(zhàn)斗、并依然被愛(ài)，體現(xiàn)的是創(chuàng)作者的仁慈。

——首發(fā)澎湃新聞·有戲——

《小小姐們》的片頭動(dòng)畫(huà)截屏

《小小姐們》中的死亡之蘭

近日熱播的韓劇《小小姐們》（?? ???）以藍(lán)色蘭花為核心線索，牽扯出背后的政治（“情蘭會(huì)”為主的權(quán)力機(jī)構(gòu)）、經(jīng)濟(jì)（高價(jià)蘭花的價(jià)值流通）、戰(zhàn)爭(zhēng)（越南戰(zhàn)爭(zhēng)）以及文化（神秘、死亡與原住民的象征）等多方面可供探討的議題，也回應(yīng)了二十世紀(jì)60-80年代左右的韓國(guó)近代史。

劇中將蘭花講述為元奇先將軍在越戰(zhàn)中采集帶回，并在本土培育的一種稀有植物。元將軍在劇中的角色為80年代韓國(guó)的保安司令部司令，而對(duì)應(yīng)此時(shí)期的韓國(guó)歷史，元將軍可置換為后來(lái)當(dāng)選總統(tǒng)的全斗煥。全斗煥是秘密軍事組織“一心會(huì)”（???/ilshimhoe）的創(chuàng)始人之一與會(huì)長(zhǎng)（很難不將一心會(huì)視為劇中“情蘭會(huì)”的原型），并在時(shí)任總統(tǒng)樸正熙遇刺后，帶領(lǐng)一心會(huì)發(fā)動(dòng)了“雙十二政變”，奪取政權(quán)，建立新軍部，次年擔(dān)任韓國(guó)第11屆總統(tǒng)。

《小小姐們》截屏

在劇中，別稱為“幽靈”的藍(lán)色蘭花象征著死亡，因?yàn)樘诫U(xiǎn)家與植物學(xué)家在越南為了找到稀有的幾株藍(lán)色蘭花，都賠上了性命。藍(lán)色蘭花還有鎮(zhèn)靜、致幻與使人沉睡的功效，這一當(dāng)?shù)卦∶穸茧y以發(fā)現(xiàn)與歸類的神秘植物，在“植物獵人們”的采集、種植、圖繪與書(shū)寫后，編成了一本植物圖鑒《blue orchid》（男二號(hào)表示此書(shū)也很難找到，而現(xiàn)實(shí)中似乎也查無(wú)此書(shū)），并同過(guò)韓語(yǔ)的轉(zhuǎn)譯引進(jìn)韓國(guó)，被圖像與文本捕捉于紙上。就此藍(lán)色蘭花從邊緣（越南）進(jìn)入中心（美、韓），成為觀看、語(yǔ)言/知識(shí)與科學(xué)研究的對(duì)象物。

《小小姐們》截屏

倘若說(shuō)將蘭花從大樹(shù)上摘下是一種暴力的話（劇中的蘭花離開(kāi)了“爸爸樹(shù)”便無(wú)法存活），那么將蘭花從自然中“攫取”為詞則是對(duì)物的暴力，觀看對(duì)自然的暴力，圖對(duì)世界的暴力。詞與圖將物把捉為平滑的平面，其可在全球進(jìn)行“超距行動(dòng)”（acting at a distance, 拉圖爾[1]）式的循環(huán)流通；而在戰(zhàn)爭(zhēng)中，美軍對(duì)越南使用枯葉劑（又名“橙劑”）暴力地抹平復(fù)雜的地方地形，使越軍在一覽無(wú)余的光亮中暴露無(wú)遺，則是一種看與地緣政治合謀的暴力。

《小小姐們》截屏

胡志明小道、枯葉劑與中村梧郎

二戰(zhàn)后，北越（中蘇等國(guó)支持）與南越（美韓等國(guó)支持）在意識(shí)形態(tài)及國(guó)家利益上進(jìn)一步分裂且無(wú)法調(diào)和。60年代，美國(guó)總統(tǒng)肯尼迪在大眾媒體（電視等）的加持下，通過(guò)演說(shuō)等方式合法化對(duì)越戰(zhàn)爭(zhēng)的企圖，對(duì)其民眾進(jìn)行意識(shí)形態(tài)動(dòng)員，加劇了戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)生。而時(shí)任韓國(guó)總統(tǒng)的樸正熙牽頭積極加入美方陣營(yíng)，戰(zhàn)爭(zhēng)使韓國(guó)軍工企業(yè)賺得盆滿缽滿，推動(dòng)了之后“漢江奇跡”[2]的誕生。戰(zhàn)時(shí)，韓國(guó)對(duì)越派遣30多萬(wàn)士兵，組成“鴿子部隊(duì)”等多個(gè)小隊(duì)。

肯尼迪就職演說(shuō)視頻截屏

美國(guó)于1962年開(kāi)始使用枯葉劑這一“化學(xué)武器”。越南約三分之一領(lǐng)土在熱帶常綠林和亞熱帶落葉林的覆蓋之下，基于此地形，北越建立了多條連通南北、錯(cuò)綜隱蔽的“胡志明小道”，用以向南越輸送軍隊(duì)補(bǔ)給。美軍由于難以識(shí)別“胡志明小道”，為了切斷補(bǔ)給線路與視覺(jué)障礙，便用B52轟炸機(jī)對(duì)叢林進(jìn)行無(wú)差別轟炸，并用低空慢速飛行的方式向叢林噴灑枯葉劑——一種使樹(shù)木葉片凋落的高效除草劑，所觸植物將在兩天內(nèi)死亡。因其容器的標(biāo)志條紋為橙色，又名“橙劑”(Agent Orange)，這是美軍“牧場(chǎng)行動(dòng)計(jì)劃”（Operation Ranch Hand）的重要部分。這一行動(dòng)橫跨1961到1971十年時(shí)間，導(dǎo)致越南約40%的紅樹(shù)林遭到破壞。

裝運(yùn)“橙劑”的鐵桶。圖源：央視新聞

枯葉劑能夠滲進(jìn)土壤，在環(huán)境中自然消減50%需要耗費(fèi)9年，進(jìn)入人體則需14年才能完全排出，其中的二惡英（TCDD）等劇毒物質(zhì)具有高度致癌性，會(huì)改變?nèi)祟惿瓦z傳基因，已造成約400萬(wàn)越南人先天性生理缺陷，數(shù)以千計(jì)的兒童因其直接或間接成為天生畸形。枯葉劑的影響持續(xù)至戰(zhàn)后，間接接觸過(guò)枯葉劑的美軍和盟軍同樣患上了疾病。劇中樸載相的父親便患有枯葉劑后遺癥，因此行動(dòng)不便。

《小小姐們》截屏

自1976年到訪并報(bào)道越南戰(zhàn)爭(zhēng)的戰(zhàn)后影響以來(lái)，攝影記者出生的中村梧郎（Goro Nakamura）便畢其一生記錄了枯葉劑所造成的戰(zhàn)后影響。他用紀(jì)實(shí)攝影的方式拍攝了受枯葉劑影響的越南人與美軍士兵及其兒女們。中村的影像在苦難的現(xiàn)實(shí)主義中生發(fā)出對(duì)人與生命的肯定以及對(duì)未來(lái)的期冀。比如在一片荒蕪稻田里玩耍的越南兒童，或美國(guó)士兵的畸形女兒在十幾年后的成長(zhǎng)等（盡管父女倆在圖二中看似生活平靜，但父親在不久后因PTSD自殺了）。

中村梧郎《母は枯葉剤を浴びた》

一位在越南Ca Mau的助產(chǎn)士告訴中村，此地出生時(shí)有大量嬰兒畸形，幾乎所有孕婦都有過(guò)流產(chǎn)或死產(chǎn)的經(jīng)歷。由于臨床數(shù)據(jù)的缺乏，中村在拍攝的同時(shí)收集數(shù)據(jù)與調(diào)查事實(shí)，將一件件個(gè)案緩緩拼湊起來(lái)。其中一件個(gè)案再現(xiàn)于一張1981年拍攝的黑白照片：8歲的盲人女兒坐在母親膝蓋上。這名居住在河內(nèi)的女性嫁給了一名接觸過(guò)二惡英的美國(guó)士兵，并將突變基因遺傳給了兩個(gè)女兒，致使她們先天失明。母親膝蓋上的女兒靜謐地歪著頭，而母親則流露出痛苦的表情，如馬薩喬的《圣三位一體》中的圣母瑪利亞一樣。

中村梧郎《母は枯葉剤を浴びた》

除了拍攝照片與新聞報(bào)道外，中村還于90年代末制作了一部電視紀(jì)錄片，講述了許多工業(yè)化國(guó)家用于焚燒廢物的橙劑或二惡英。他已出版了四本相關(guān)主題的書(shū)，攝影作品于1983年獲得尤金·史密斯獎(jiǎng)的提名。

中村梧郎《母は枯葉剤を浴びた》

一名韓國(guó)議員曾發(fā)布報(bào)告稱：韓國(guó)和美國(guó)部隊(duì)1968年至1969年在朝鮮半島軍事分界線非軍事區(qū)噴灑“橙劑”和其他除草劑，面積超過(guò)6840公頃。韓國(guó)與朝鮮圍繞南北軍事分界線劃定、寬4公里、長(zhǎng)249公里的非軍事區(qū)內(nèi)，韓方一側(cè)大約14％區(qū)域受枯葉劑污染。而在2011年，幾名曾經(jīng)的駐韓美軍在某電視節(jié)目中公開(kāi)承認(rèn)，他們?cè)凑彰顚⒁恍┰綉?zhàn)剩余的枯葉劑埋在了韓國(guó)：

美國(guó)工兵隊(duì)的報(bào)告書(shū)顯示，從越戰(zhàn)時(shí)期開(kāi)始美方就已經(jīng)把落葉劑等劇毒的化學(xué)物質(zhì)埋葬在韓國(guó)慶尚慶尚北道漆谷郡的美軍基地卡羅爾營(yíng)，造成使地區(qū)的土壤和地下水恐怕已經(jīng)遭受長(zhǎng)期的嚴(yán)重污染。（韓國(guó)KBS國(guó)際廣播中文臺(tái)）

此外，美軍曾在越戰(zhàn)中派遣“植物間諜”，偽裝成可近在咫尺，但令越南本土士兵識(shí)別不出來(lái)的熱帶樹(shù)種，對(duì)敵方進(jìn)行近距離打擊：

假樹(shù)身上安置了一種振動(dòng)探測(cè)器。它的“樹(shù)干”和“樹(shù)葉”是發(fā)射天線，“樹(shù)干”底部是機(jī)芯和電源，它的靈敏度很高，在它周圍30米內(nèi)活動(dòng)的人員和300米內(nèi)的機(jī)動(dòng)車輛，都逃不出它的“視野”。它一旦發(fā)現(xiàn)目標(biāo)就產(chǎn)生振動(dòng)，同時(shí)將振動(dòng)轉(zhuǎn)換成電子信號(hào)發(fā)射出去，傳送給美軍指揮機(jī)關(guān)。美軍指揮人員可在一兩分鐘內(nèi)對(duì)越軍的兵力、兵器種類、數(shù)量和確切方位等具體情報(bào)做出判斷，而后即進(jìn)行猛烈的炮火襲擊。（渝文，《內(nèi)蒙古林業(yè)》）

在2017年的一條新聞中，美國(guó)國(guó)防部高級(jí)研究計(jì)劃局（DARPA）公布了一種合成生物計(jì)劃——APT（先進(jìn)植物技術(shù)）：“通過(guò)改變植物的基因組或遺傳物質(zhì)建立一個(gè)智能植物網(wǎng)絡(luò)，當(dāng)特定環(huán)境變化觸發(fā)植物體內(nèi)一定的生物反應(yīng)時(shí)，衛(wèi)星或其他遠(yuǎn)程監(jiān)測(cè)技術(shù)便能獲取信息，用以密切監(jiān)視周圍環(huán)境中的化學(xué)攻擊行為甚至電磁脈沖產(chǎn)生的影響”（引自環(huán)球科學(xué)大觀）。這一計(jì)劃利用了植物對(duì)環(huán)境（光照、溫濕度等）的高度敏感性，并通過(guò)轉(zhuǎn)基因增加了這一特性。此外，植物的現(xiàn)成、低廉、頑強(qiáng)適應(yīng)力及“非人”的特點(diǎn)，自然也被軍方作為優(yōu)點(diǎn)考慮其中。

植物對(duì)環(huán)境的敏感性。圖源：美國(guó)國(guó)防部高級(jí)研究計(jì)劃局

看的政治：作為庇護(hù)與曝光的植物

如上的案例提出了一種“看的政治”問(wèn)題，即可見(jiàn)、圖像與視覺(jué)化成為“敵我”雙方爭(zhēng)斗的焦點(diǎn)：越南軍隊(duì)在茂密叢林的庇護(hù)下，建立起隱蔽幽深的胡志明小道；而美軍為了清除視覺(jué)障礙，使對(duì)手暴露在視覺(jué)的光亮中，用枯葉劑抹平錯(cuò)綜復(fù)雜的小道。對(duì)美軍來(lái)說(shuō)，敵人就像植物圖鑒中的植物一樣，只有在可見(jiàn)性的戰(zhàn)略中，才可對(duì)其進(jìn)行打擊。植物于越軍來(lái)說(shuō)，是一個(gè)他們身處其中，為其庇護(hù)的場(chǎng)所甚或一個(gè)世界；而其在美軍的視覺(jué)暴政中（枯葉劑）成為分隔身體與視覺(jué)的圖像（image），在“去身體化”中成為亟待清楚的對(duì)象（object）。這不僅是看的暴力，也是“視覺(jué)地緣政治”的一環(huán)。頗具意味的是，在另一個(gè)美軍利用植物智能手段派遣“植物間諜”偵查越方的案例中，這種看的暴力似乎顛倒過(guò)來(lái)，然而前提卻是美軍先將探測(cè)器“圖像化”為植物，作為一個(gè)植物的偽裝圖像而出現(xiàn)。

正在噴灑枯葉劑的飛機(jī)。圖源：USA

不過(guò)值得一提的是，無(wú)論在哪個(gè)事例中，看似強(qiáng)勢(shì)與能動(dòng)一方的美軍并非總占據(jù)優(yōu)勢(shì)：雖然美軍清除了大量胡志明小道上的植物，但仍無(wú)法阻止越軍龐大的補(bǔ)給運(yùn)輸網(wǎng)絡(luò)以及戰(zhàn)勢(shì)大局；偽裝成植物的“植物間諜”時(shí)常被越軍識(shí)破，但越軍佯裝被騙，以便最后甕中捉鱉。更遑論越軍還將本地的毛竹改造成“竹簽陣”，令美軍在部分地區(qū)舉步維艱。

“胡志明小道”圖示，圖源：新浪新聞

因此，弱勢(shì)一方（越南）仍具有反侵略、反殖民的能動(dòng)性，這不僅與戰(zhàn)略有關(guān)，還和越南本地的復(fù)雜性相關(guān)，這一復(fù)雜性并非僅是地理上的，更是邊緣在中心、全球中的地緣政治上的。

關(guān)于植物與戰(zhàn)爭(zhēng)的關(guān)系，羅安清在《末日松茸》里提到，一些老撾人在采摘松茸的叢林中身披迷彩服，佯裝士兵（即使他們未當(dāng)過(guò)兵），并在某些狩獵者來(lái)臨時(shí)隨時(shí)隱蔽在樹(shù)叢中以規(guī)避危險(xiǎn)。然而對(duì)于參戰(zhàn)的美國(guó)老兵來(lái)說(shuō)，松茸叢林于他們是一個(gè)治愈PTSD（創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙）的場(chǎng)所，因?yàn)樗麄儾粌H可以在林中躲避城市里隨地引發(fā)的創(chuàng)傷場(chǎng)景，還可以開(kāi)槍打獵，是一種戰(zhàn)爭(zhēng)行為的換喻。這批不同國(guó)族、膚色與文化背景的人，因在戰(zhàn)爭(zhēng)中的不同認(rèn)同位置，而各自在樹(shù)林中實(shí)踐自由的生成。

越南的“竹簽陣”。圖源：騰訊網(wǎng)

注釋：[1]超距行動(dòng)（acting at a distance）：與量子糾纏中的超距作用（action at a distance）具有詞源上的親緣性。指一種通過(guò)行動(dòng)者（actor）代理、調(diào)動(dòng)遙遠(yuǎn)之物的能力，譬如邊緣之地的植物通過(guò)植物學(xué)家的采集、命名與圖繪，成為中心地區(qū)人們無(wú)需親臨現(xiàn)場(chǎng)，便可在遙遠(yuǎn)的尺度上對(duì)植物進(jìn)行觀看與研究的知識(shí)對(duì)象。

[2]漢江奇跡：指1953年至1996年間首爾經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展。這一名詞從描述原西德在二戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)迅速?gòu)?fù)蘇的“萊茵河奇跡”一詞借鑒而來(lái)。

原文載于公眾號(hào)“木本雜學(xué)”

這個(gè)劇質(zhì)感真的特別棒，電影級(jí)別的質(zhì)感，攝影，畫(huà)面，構(gòu)圖，剪切，演員的表現(xiàn)張力，都非常在線，真的非常好，演員選的也很討喜

但是，但是?。∵@個(gè)劇本是啥玩意?。磕阋f(shuō)懸疑嘛，這邏輯硬傷?弱智主角是懸疑劇的大忌，各種劇情說(shuō)不通，主角團(tuán)各種弱智操作，別人已經(jīng)吐槽很多，我就不吐槽了，光是那20億搬來(lái)搬去，從瑜伽房到家里，再拿到醫(yī)院，再拿到家里，再拿到瑜伽房，從頭到尾連一個(gè)包都沒(méi)換過(guò)，這不是弱智嗎？二姐就不說(shuō)了，這個(gè)智商你說(shuō)她是炒股天才，我只能說(shuō)編劇大概沒(méi)炒過(guò)股吧？？？

除了弱智主角，再聊聊整個(gè)劇情，質(zhì)感好不等于故弄玄虛，每次看財(cái)閥夫婦裝逼我就受不了，什么小時(shí)候的珍貴玩具啊，世界極少的蘭花啊，強(qiáng)行裝逼就算了，蘭花都摘了，還掛樹(shù)上，說(shuō)這樣可以接著養(yǎng)。不是，編劇，你把你自己掛樹(shù)上，你看你能活不？

最近這幾年，越來(lái)越多這種故弄玄虛的韓劇，懸疑不像懸疑，劇情不像劇情的，四不像，黑化律師主線好歹挺緊湊，這個(gè)劇我把話放這，必定爛尾，這編劇說(shuō)故事的水平非常低，肯定是救不回來(lái)的