臺劇總是一如既往地，擅長舒適的節(jié)奏，畫面清新，服化道都主打一個(gè)清新，美得不張揚(yáng)，無侵略感。

11集的故事，不是9個(gè)男朋友的故事，我更愿意解讀為是013自己的成長故事，從茫然的臺漂小青年到獨(dú)當(dāng)一面的都市女性，這一路走來，也是找尋自己的過程。

年輕的時(shí)候，要大房子，要車子，要帥哥男朋友…可后來，漸漸地，也在那些男孩教會我的事里，流過眼淚，也有過甜蜜，有過遺憾，也有過心酸，緩緩地也看清了自己，找到了答案。

大抵普通人也是無法擁有像013這樣豐富類型的男友list，可是誰又能否認(rèn)，在那些我們通往幸福的路上，誰能幸免于那些當(dāng)中的曲曲折折呢？而正是那些曲折，伴著我們成長，在曲折中，和自己和解，也明白自己真正想要的是什么。

桂綸鎂演的女主，很勇敢，我還是很欣賞她每一次都在認(rèn)真地愛，不遺余力地愛，勇敢地?fù)肀дl，也勇敢地說再見。尤其是酒局上認(rèn)識的經(jīng)適男，分開的時(shí)候，013還是跑到車站，好好地說再見了。我想在感情里，面對不愛的人，感謝他的付出，好好地說再見，也是成長中坦誠面對自己和和別人的一節(jié)重要功課，遺憾自己在成長節(jié)缺乏了這樣的勇氣，所以在看這部分的時(shí)候，覺得很有感觸。職場部分，也沒有國產(chǎn)劇女強(qiáng)人那種的煞有事地故作姿態(tài)，處理地還是很自然，差不多也就是我們身邊的那種可見的職場人。

小女孩看過世界，成長成了大女主，最終沒有成為任何人的附屬品。最后的主題，回歸到了家，朋友是家人，妹妹是家人，日漸老去的媽媽爸爸是家人，還有那個(gè)和自己組成家人的混血小寶寶是家人。在家人的給予的愛里，每個(gè)人都要好好生活。

結(jié)尾，重逢的是自己最初遇見的面店老板，兩個(gè)人遇見的時(shí)候，大概腦子里都回憶起了那個(gè)當(dāng)初青澀的自己和逝去的時(shí)光，可是至少，在那個(gè)時(shí)候，他們也是認(rèn)真地愛過，在那段彼此窘迫的時(shí)光里，擁有也溫暖過彼此。

后來我們都長大了，自己努力地成為光源，走在自己的光里，不再寄望于被別人照亮?？墒沁@一路走來，誰不是走了很多彎路才來到這里呢？所以，要好好地跟過去說再見，擁抱那個(gè)走在光里的勇敢的自己。

我還是要為013證明，她不是海王，她只是走了很遠(yuǎn)的路，但最終還是成為了獨(dú)一無二的自己。

今天是我的生日，我也從青澀的小女孩走到了這里，那些成長里的彎彎曲曲，也都分別成為了現(xiàn)在的自己，曾經(jīng)三字頭之后年齡就變得成為了令自己惶恐的某種力量，可慢慢隨著場景和境遇的變化，也漸漸開始坦然了一些，人生的每一站都有風(fēng)景，勇敢地接納自己，珍惜現(xiàn)在還可以擁有的。在愛里，每個(gè)人都要好好生活。

那就好好地跟過去的自己，說再見吧!

被桂綸鎂吸引過來的?？戳巳?，女主的對待感情的態(tài)度真的讓人匪夷所思，我一度還懷疑是我的問題。女主和阿南兩個(gè)人因?yàn)榈赇佔(zhàn)饨鸬膯栴}吵了一架，女主說想讓阿南換一個(gè)地方開店，如果說阿南就是倔，就不換地方，那兩個(gè)人確實(shí)算是志向以及觀念不合，分了也是理所當(dāng)然?？墒悄兀⒛弦呀?jīng)妥協(xié)可以換一個(gè)地方開店了，還順手向女主求婚表達(dá)愛意。結(jié)果呢女主因?yàn)橐粋€(gè)小三家庭長大的表姐隨口說了一句你們在一起好久哦，女主就感覺自己不該一成不變，就要分手？我靠，這有點(diǎn)莫名其妙了吧，剛開始我還感覺是我的問題，點(diǎn)開短評一看，原來大家伙都覺得女主對待感情的態(tài)度問題很大。看完三集，我又抱著好奇心跳了幾集。好嘛～床戲一大堆，這算什么三觀，難道當(dāng)代女性只有不斷換男友、上床才能成為獨(dú)立女性嗎，才能夠成長和進(jìn)步嗎？我只能說，我不理解。也希望桂綸鎂少接一些毀三觀的劇，轉(zhuǎn)型當(dāng)然沒問題，畢竟不能演一輩子清純少女，但是接這種毀三觀的劇，大可不必。當(dāng)然，如果桂綸鎂本身就是女主這樣的三觀，那只能說人不可貌相嘍。

無論是東京、上海還是臺北，都是所有人都熟知的的繁華都市。不在那個(gè)城市生活的人也會從各個(gè)影視、圖片以及現(xiàn)在超便捷的資訊中獲取信息，紙醉金迷，光怪陸離，包容的排斥的，高級的貧瘠的，充滿機(jī)會和無盡誘惑。

還沒畢業(yè)就開始下定決心要去臺北闖蕩，要成為電視里那些妝容精致的臺北女生。怡珊剛到臺北短暫落戶在小阿姨家，一邊被各種面試拒絕，一邊跟這座城市產(chǎn)生各種碰撞和不理解。她不懂為什么自己總是被拒，也不懂化妝的力度和重點(diǎn)在哪里，她不明白為什么自己的方案被別人偷走了主管卻維護(hù)那個(gè)人，最后還被辭退。她看不懂小阿姨的另一半怎么還帶著一個(gè)小男孩去吃飯，她急切地表達(dá)關(guān)心，被表妹一頓搶白。原來，小阿姨才是那個(gè)第三者，原來，她什么都知道但依然愿意溫柔體貼。原來，別人拒絕你的原因都不告知是因?yàn)槟阃翚庥譀]經(jīng)驗(yàn)。原來，你的方案被搶，那個(gè)人是公司高層的親戚……

怡珊還是搬了出去，自己租一個(gè)特小的公寓。她需要自己的空間和尊重。在新的工作中，她全力以赴，用能力證明自己。在工作卻遇到強(qiáng)勢的女主管被替代，替代的人是她工作中結(jié)識的男朋友。男朋友什么都很好，想保護(hù)她，想給她承諾和婚姻，甚至連房子都想好了在哪里買，但是那一刻她害怕得逃跑。

她離開了這段戀愛也離開了原來的工作，去了更有挑戰(zhàn)的地方，經(jīng)常受挫，被壓到?jīng)]有喘息的墻角。她只能死扛住壓力，晚上去健身房。這里認(rèn)識了新男朋友，溫柔體貼成熟的男人，這一次她淪陷了。她想要好好的開始一段感情，但是他說他是開放性的關(guān)系。她很困惑，但還是墜入到情欲里，她從一開始的不喜歡慢慢地愛上對方，甚至是迷戀。她去跟蹤他，找到他的另一半，那個(gè)女生真美氣質(zhì)也好，他們?nèi)崆榈膿肀Ш蜁釢庠捳Z刺痛她的心。她跑去找到女生，當(dāng)面對質(zhì)?？墒侨思艺f，他們早就分開了……她呆在原地。

她慢慢地恢復(fù)，從情傷里走了出來，認(rèn)識了新的富二代男朋友。當(dāng)他把她帶回家，引薦家人給她認(rèn)識后，她才發(fā)現(xiàn)那個(gè)家庭并不是她可以理解和融入的。在里面的每個(gè)人都是被操控的，從工作到生活到小孩的教育到說話的方式，全部都需要服從，有錢人的傲慢和掌控欲根本不容辯駁。她看到被關(guān)在精致鳥籠里的金絲雀慢慢失去光彩，被緩慢的時(shí)光勒住脖子，轉(zhuǎn)過來的時(shí)候早就是被馴化后的按部就班。

當(dāng)然還是離結(jié)束和離開。

新的男朋友終于在各個(gè)方面都跟她完美契合了，她終于到了35歲想要安定想要一個(gè)婚姻。她逼迫對方，就像當(dāng)初她想她逃跑的那段戀情一樣，對方也被逼退。

時(shí)機(jī)真的太重要，重要到兩個(gè)完美契合的人也會因?yàn)橐恍┯^點(diǎn)而分開，然而遇到下一個(gè)人的時(shí)候TA可能就改變了。人生真的很有趣，也很荒謬，好的人完美的人，但時(shí)機(jī)不對就是無法進(jìn)入一段關(guān)系，或者說進(jìn)入后也會因?yàn)槠渌麍鼍暗母淖兌淖?。心智，環(huán)境，人生的際遇，我們只需要一秒鐘就能對一個(gè)人產(chǎn)生微妙的好感，但我們愛上一個(gè)人需要很多因素，我門因?yàn)閻鄱谝黄鹦枰喔喑綈鄣模哼w就，忍耐，包容，尊重，以及更多的愛和付出。

愛真的太難太難了，有時(shí)候無法控制的并不是對方，是自己的內(nèi)心。曾經(jīng)愛的人，會失去光彩，在人群里越走越遠(yuǎn)，逐漸消失。而你，不再懷念。

她又交往了可愛的年下男，和他在一起體會到單純的快樂。

她飛去新加坡重新開始投入新的工作，她說在這里我們每一個(gè)人都在用能力證明自己。她做到了。感情會改變，人會背叛誓言，但工作不會。工作總是付出就看到回報(bào)，即使段時(shí)間內(nèi)不體現(xiàn)，厚積而薄發(fā)。這也是很多人能有好的學(xué)歷有好的工作，在感情中顆粒無收的原因。好的學(xué)歷證明你會考試，好的工作證明你有能力，但是感情沒有一條公式可以讓你直線晉級，拿下每一個(gè)你心動的人，也無法保證歲月悠長的每一天那個(gè)人依然讓你心動，并愿意與你相守相伴。

感情好難，經(jīng)營和維系更難，失去后能做到放開放下，并祝福對方更難。

無常和改變就是我們要面對的人生課題，在一起的每一天，請珍惜。給你快樂的人，要真心感恩。

最后的最后，怡珊在新加坡遇到向她求婚的英國人，她答應(yīng)了他的求婚卻遇到了疫情。他們因?yàn)橐恍┯^點(diǎn)爆發(fā)情緒，他們漸行漸遠(yuǎn)。離開新加坡的那一晚，他們最后一次在一起，她帶著對方一半的基因回到臺北。她懷孕了。

她給對方打去電話，想告知他這個(gè)消息，可是那個(gè)人已經(jīng)時(shí)過境遷，往事如煙。再相愛的人過了那個(gè)階段，連多說一句的時(shí)間都不會再有。緣分，沒了，就徹底斷了。即使面對面擦肩而過也不會i再多看對方一眼，荒謬的人生難能可貴的愛情。

她決定留下這個(gè)孩子，做單親媽媽。

怡珊的朋友和親人也經(jīng)歷著各種變化，即使是最簡單的畢業(yè)工作結(jié)婚生子持續(xù)一生的婚姻，這樣最常見的人生軌跡也充滿崎嶇。

最初來臺北的小女生終于成了很多人向往的樣子，擁有別人羨慕的工作和外在，但她的心也被各種經(jīng)歷困擾和這么。女性要追尋的自我和彼岸是一種平靜，一種閱盡千帆的釋然。

這部片豆瓣評分好低，短評里貶遠(yuǎn)多于褒，罵劇情不好，甚至還有很多罵女主男友多。我在優(yōu)酷上從頭看到尾，感覺還好，戲劇表演肯定會有夸張的，劇中呈現(xiàn)的本就是臺北社會里各種女性的戀愛生活的“縮影”，何況戀愛生活的從女主大學(xué)畢業(yè)剛跨入社會起拍到她40歲前，時(shí)間跨度近二十年了，除了健身男那段，其他都是單身男女正常戀愛，不是某些人想象中的類似海王那種類型的角色了。

優(yōu)酷上畫面拍的很唯美，論基建，臺北肯定比不了內(nèi)地各大城市，后面劇情轉(zhuǎn)到新加坡，連新加坡的建筑夜景也比臺北美多了。劇中經(jīng)常拍到的臺北的標(biāo)志性建筑就是101大廈，還有誠品書店等，但是臺北勝在有小清新，而且整個(gè)人文環(huán)境確實(shí)比內(nèi)地好很多。（其實(shí)我對很多接觸過tw人無好感，但去過tw后不得不承認(rèn)這點(diǎn)）

一共11集，差不多每集換一個(gè)男友，我猜想編劇的用意是想體現(xiàn)女主在親密關(guān)系中得到成長。印象比較深刻的是健身男，五月天石頭演的一集，這集里女主的眼神變化演繹的很好。很多人說石頭不好看，應(yīng)該找個(gè)帥哥來演。我覺得對于普通女生來說，霸道總裁，豪門貴公子，甚至于單純專一又帥氣的小鮮肉什么的都是傳說中的。而石頭演的其貌不揚(yáng)溫柔體貼，實(shí)則是采花老手的假暖男才是最真實(shí)也是最容易遇到的一類男性，生活中要注意鑒別。這集結(jié)尾場景是山上霧氣重重，是女主心情的寫照。

后面有咖啡師小哥的一集里，36歲女主發(fā)型變長發(fā)，蠻減齡的，有點(diǎn)驚艷。后面去新加坡開始變成短燙發(fā)，感覺有年齡感了。

結(jié)尾女主和家人老鄉(xiāng)和前上司一起聚餐，每個(gè)女性都選擇了自己想要的生活，有結(jié)婚有孩子的，有單身帶孩子的，有單身的，這點(diǎn)還蠻符合當(dāng)下的觀點(diǎn)的。

女主和兩個(gè)臺南小老鄉(xiāng)的友誼能保持那么長久那么親密無間，如果是現(xiàn)實(shí)的話，也是難得的了。

天心看著還是很年輕靚麗，居然開始演有成年女兒的媽了，但演她女兒的演員看著沒比她小多少?？上煨闹辉谇皟杉霈F(xiàn)，純粹客串演出了。

翻拍自日劇東京女子圖鑒，似乎之前也翻拍過北京和上海的女子圖鑒，都沒看過，也可以想象得出國內(nèi)版的慘烈，但東京原版的女主顏值直接拉低看劇欲望，兩集棄劇。 桂綸鎂是很適合這樣倔強(qiáng)自立的大女主角色的，可以說是本色出演。其他一眾男女配角都很出彩，驚詫臺灣的帥哥真多，最后一任男友英國廚師，居然是周華健的混血兒子扮演的，比很多導(dǎo)演名演員家的傻兒子靠譜多了，顏值演技都一流。 正好最近千鶴子女士與北大女生的梗，大家眾說紛紜，這部臺北女子圖鑒很有力的給出來強(qiáng)勁的答案。 這場關(guān)于女子是否需要婚姻的討論，本身就非常的違和以及倒退，充滿了滾燙開水都化解不了的陳腐氣息。 11集，一共出現(xiàn)了8位男友，不是說女主林怡珊013多么濫情，只是作為標(biāo)本一樣的給大家展示女孩子在人生不同階段，面對不同類型的男性的情感取舍，很形象貼切，也非常接地氣，婚姻在當(dāng)今社會，早已經(jīng)不是剛需，我愛你與你無關(guān)，茨威格的這本小說快一百年來，讀不明白的大有人在，人性不分男女，性別的界限在職場不是障礙，那又何必賞女子一個(gè)婚姻的枷鎖呢？ 曾經(jīng)的我們，多多少少希望通過婚姻來改變現(xiàn)狀，而捆綁式福利的時(shí)代，不結(jié)婚沒房子分，整個(gè)社會的氛圍充斥著社會穩(wěn)定與家庭完整之間的必然聯(lián)系，何況還有要命的生育率，種族繁衍的重?fù)?dān)，非婚姻不可。 然而，時(shí)代在進(jìn)步，個(gè)人意志和意愿的滿足才是頭等大事，不肯將就的下一代們，在面對更多的選擇機(jī)會，用自己的方式在努力，值得欽佩。 人類的進(jìn)步，體現(xiàn)在人性的完美。 臺北女子圖鑒正是最好的解答，在于臺南原生家庭與臺北的生活，差距不太大，所以不會跑題去引發(fā)諸多社會問題，從而可以更好的聚焦婚不婚？生不生孩子這些人生終極本源。

Disney+重磅推出的《臺北女子圖鑒》，雖然頂著《東京女子圖鑒》巨大的IP頭銜，請來桂綸鎂擔(dān)任主演，也有王柏杰、張孝全、鳳小岳、楊謹(jǐn)華、天心等眾多知名演員助陣，口碑卻一路下滑。當(dāng)前豆瓣評分已經(jīng)跌破及格線，只有5.7分，遠(yuǎn)低于原版的8.6評分。

看完這部劇的網(wǎng)友多為不解，至少，這絕不是他們期待中的《臺北女子圖鑒》。究其根本，是這部劇的敘事導(dǎo)向出了問題——將原版的“欲望敘事”，改弦更張為“愛情敘事”，失去原版的精神內(nèi)核。

原版直視女性欲望，不做道德評判，《臺北女子圖鑒》立意上的偏離恰恰是做了道德判斷，丟棄了這部女性作品寶貴的女性意識。

從欲望敘事到愛情敘事

2016年引爆東亞的日劇《東京女子圖鑒》，講述來自日本秋田的女主人公綾去往東京的奮斗史。所有一切的出發(fā)點(diǎn)，源自她對小城生活的不滿足，內(nèi)心對大城市、對物質(zhì)的強(qiáng)烈欲望。

大學(xué)畢業(yè)后，綾如愿來到東京。她沒有多高的學(xué)歷，沒有令人稱奇的才華，依恃的是還可以的長相，每一任男友都是她的引導(dǎo)者，他們固然利用著綾的青春，綾也在利用著他們，每一段感情都是綾向上爬的階梯。她居住的地方，從東京的平民郊區(qū)一步步靠近東京的富人區(qū)，工作與收入亦一路進(jìn)階。只不過，綾雖然一步步靠近她的欲望，也成為雜志上令人艷羨的東京女人，但她從未在感情上獲得圓滿，甚至就連欲望本身也總差一步之遙。

《東京女子圖鑒》不做道德評判地呈現(xiàn)了一個(gè)充滿野心和欲望的女孩從二十歲到四十歲在東京的打拼，不是偶像劇，更不是爽劇。

反觀《北京女子圖鑒》和《臺北女子圖鑒》，雖然在一定程度上保留了原版的欲望敘事，卻也有本質(zhì)性改動，即，弱化女主角的欲望驅(qū)動，放大她的感情線，并試圖在最后給女主角一個(gè)情感安定之所——兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)、歷盡千帆，她們終于知道真情可貴，明白真情比欲望更重要。

《臺北女子圖鑒》中，女主角林怡姍（桂綸鎂 飾）的確也是渴慕臺北的繁榮，才從臺南北上。不同于綾對于大城市有明確的欲望，林怡姍其實(shí)并不太清楚她來臺北是為了什么。固然她每一集就擁有一段新的感情、一個(gè)新的男友，但大多數(shù)男友與她的欲望并沒什么關(guān)系，原版的“欲望敘事”成為“愛情敘事”。

林怡姍遇到的男人們，有的男人很老實(shí)，卻讓未來生活一眼看到底；有的男人很渣，玩膩了就玩失蹤，最后來個(gè)短信分手；有的男人無法點(diǎn)燃她的激情，談不上滿意也談不上不滿意，分手反而讓她倍感輕松；有的男人是控制狂，以愛林怡姍的名義操控她的一切；有的男人明明出軌，林怡姍也知道自己是小三卻耽溺于這段感情不可自拔；有的男人可以讓林怡姍進(jìn)入豪門，代價(jià)是讓林怡姍丟棄自我……

《臺北女子圖鑒》的主線變成“臺北女子愛情圖鑒”。林怡姍經(jīng)歷了各種各樣的男人，為現(xiàn)代人總結(jié)了各種各樣的感情模式——這是如今爛俗都市言情劇在做的事。稱其為“女子圖鑒”，未免以偏概全。

對女性欲望的道德評判

女性的欲望去哪了？女性對于物質(zhì)的欲望，對于向上爬的欲望，究竟去哪了？

《東京女子圖鑒》中，綾的感情史很豐富也很重要，但這一切都服務(wù)于綾的欲望。綾做出了她的選擇，同時(shí)這道選擇題也扔給熒屏前的觀眾：我們會如何選擇？

一個(gè)最主流的評判是，將綾視為一個(gè)精致的利己主義者、一個(gè)物質(zhì)主義者和拜金主義者、一個(gè)一邊得到一邊丟棄最后什么也沒剩下的不幸福的人。所以，綾的爭議性很大，她是新時(shí)代的“惡女”。

《北京女子圖鑒》和《臺北女子圖鑒》不約而同試著將女主角更正向化。她們的確都在剛到大城市立足之時(shí)拋棄適合過一輩子的老實(shí)男人，就像原版中綾拋棄初戀男友時(shí)所想的：這樣的老實(shí)男人，小城市里就找得到，這種小富即安的生活在小城市也可以擁有，既然在大城市就不該滿足于此。

這樣的算計(jì)，貫穿綾的整個(gè)感情經(jīng)歷。到了林怡姍這里，為了不讓她像綾那樣“勢利”，為了不讓她成為利用感情的“惡女”，編劇的策略是：放大感情在林怡姍生活中的分量，試圖讓林怡姍偶爾為愛情喪失理智。這個(gè)邏輯就是：女孩子把感情放第一位，代表她渴望真愛，代表她不是精致利己主義者，代表她有純良的內(nèi)心。

這樣的敘事策略，本質(zhì)上是一種“自我閹割”：它其實(shí)已經(jīng)在給綾做道德評判，認(rèn)為綾的確是“惡女”，綾不值得效仿，所以綾這樣的人不適合當(dāng)女主角。改良后的綾，就成了林怡姍；原版中女性欲望的真實(shí)狂歡，到了臺版也就戴上了一個(gè)純情的虛假面具。

其次，編劇想凸顯林怡姍的“偶爾純情”，可純情的邊界一旦未能把握得當(dāng)，就會讓林怡姍淪為依附男性的“戀愛腦”。比如第五集，林怡姍與一個(gè)擁有開放婚姻的已婚男子干柴烈火，林怡姍很快被他的溫柔、體貼迷住，劇中用了很多大篇幅床戲來體現(xiàn)二人的欲望難耐。林怡姍因此就愛上了已婚男，甚至去找他的妻子、希望妻子可以與他離婚……從對方口中得知是已婚男不想離婚后，回途中林怡姍崩潰地嚎啕大哭。

暫且不論那幾段情欲戲缺乏美感，林怡姍在情欲中迷失方向、喪失自我，更是不啻于人設(shè)崩塌。綾始終清醒地駕馭欲望，得之我幸失之我命，她干脆灑脫；林怡姍卻被情欲沖昏腦袋，她一直是這段關(guān)系中的被動者，而此時(shí)她也忘了她昔日一心想來臺北的初心——這也是觀眾看完這部劇的迷惑之一：林怡姍來臺北的欲望到底是什么。或許這部劇也未曾理清林怡姍來臺北的底層欲望。

如此飄忽不定的人設(shè)、前后矛盾的劇情，可惜的是桂綸鎂的演技。她明明是觀眾心中極為適合演繹臺灣版綾的女演員，一身傲骨臉，可塑性完全擔(dān)得起獨(dú)立、自信、堅(jiān)韌的為欲望不斷向前奔跑的女人。遺憾的是，女性欲望未能彰顯，哪怕是都市女性的戀愛史，也像是浮光掠影的意淫流水賬，白白浪費(fèi)了桂綸鎂的臉。

直視女性欲望

說到底，《臺北女子圖鑒》敘事與口碑的崩塌，根源在于就連編導(dǎo)都無法直視女性的欲望，怎么可能復(fù)刻出原版的靈魂？

而事實(shí)上，對女性欲望的排斥與貶抑的確是當(dāng)前社會的主流態(tài)度。猶記得《東京女子圖鑒》播出時(shí)，彈幕上烏泱泱一片是對綾的撻伐，把綾視為女人的負(fù)面典型，很多人認(rèn)為：女人就不該有這種亂七八糟的野心和欲望，找個(gè)老實(shí)人結(jié)婚過上平平淡淡的生活不好嗎？

值得強(qiáng)調(diào)的是，我們并非贊同綾的選擇，但我們要捍衛(wèi)綾的欲望。試想一下，假若把綾的性別換成男性，恐怕很多觀眾就不會有太大的詫異感，因?yàn)榫臀乃囀穪碚f，“野心男”的敘事源遠(yuǎn)流長、汗牛充棟。比如我們都很熟悉的經(jīng)典野心男，《高老頭》里的拉斯蒂涅，《紅與黑》中的于連，尤其是于連一直受到很多同情。很多人默認(rèn)：一個(gè)男人往上爬很正常，一個(gè)男人為了事業(yè)犧牲愛情大概率是因?yàn)樗惺裁纯嘀浴?/p>

相反，很多人無法接受女性有向上爬的欲望。這是男性中心、男性優(yōu)先的思維作祟，牢牢把女性鎖定在“女主內(nèi)”的位置上；男性去拼去闖，去發(fā)光發(fā)熱，女性就應(yīng)該收斂野心，好好在家相夫教子、做好賢內(nèi)助。所以，絕大多數(shù)男性推崇的女性品格是溫馴、顧家、無欲無求、宜室宜家，他們排斥有事業(yè)心、有上進(jìn)心、有野心、不囿于廚房與育兒的女性。

自然地，他們對綾這樣的女性充滿警惕。一旦女人有了野心和欲望，當(dāng)女人也想要往上爬，不僅意味著男性競爭變得激烈，這也是對父權(quán)制的挑戰(zhàn)與威脅——當(dāng)女性經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、精神獨(dú)立，當(dāng)女性不再是男性的附庸，男權(quán)制就有土崩瓦解的危險(xiǎn)。

所以，很多人千方百計(jì)污名化女性的欲望，對女性的欲望如臨大敵，這種敵意甚至已經(jīng)成為全社會的一種潛意識——默認(rèn)女性有欲望是不好的，所以不敢直視，不敢不做道德評判地呈現(xiàn)。

誠然，女性的欲望不意味著就是絕對真理，就比如綾的很多選擇也值得商榷。但考慮到女性的生存處境，當(dāng)務(wù)之急不是忙著給女性的欲望做判斷、下定義，不是大聲疾呼女性的欲望是多么危險(xiǎn)；當(dāng)務(wù)之急是，正視它、呈現(xiàn)它，不再把女性的欲望視為怪異的存在。直到某個(gè)時(shí)候，女性的欲望已被視為自然而然，觀眾再來做道德評判與適當(dāng)引導(dǎo)，才是真的有的放矢，否則就只是在虛設(shè)靶子，以引導(dǎo)之名扼殺女性欲望。

在這樣的背景下，市面上那些直面并張揚(yáng)女性欲望的影視作品就顯得難能可貴。無論是英美劇《欲望都市》《傲骨賢妻》《了不起的麥瑟爾夫人》《我的天才女友》《祝你好運(yùn)，里奧格蘭德》，抑或東亞日韓的《黑色皮革手冊》《紙之月》《迷霧》，它們并不污名化女性的野心，特立獨(dú)行的女性形象塑造讓更多身處蒙昧中的女性意識到：原來還有這樣的活法，原來女性也可以去追求這樣的權(quán)利和自由。

一群女性喚醒一群女性，并給了她們重新整理人生、活出自我的勇氣。不必跟風(fēng)成為下一個(gè)綾，而是直面你的欲望，坦蕩地追求它、駕馭它，去成為你自己，去成就你自己。

——首發(fā)VOGUE公眾號，未經(jīng)其許可勿轉(zhuǎn)——

女主一定是對自己不夠了解 所以情感道路磕磕絆絆屢遭不順，我回顧她的經(jīng)歷，在這么多交往對象中，從平凡人到精英管理到上流富豪，她經(jīng)歷過底層，也排除渣男，經(jīng)歷暖男，也別離控制狂，我覺得她有目標(biāo)理想，但是這么多的經(jīng)歷，不僅年紀(jì)拖大，還耽誤重要人生節(jié)點(diǎn)，對象品質(zhì)經(jīng)歷從飛速上升至持續(xù)下滑。她在追求夢想中探尋自我，不耽誤事業(yè)前程，但是她應(yīng)該沒有完成感情目標(biāo)，我是越看越心累）總覺得每次她應(yīng)該停止忙碌腳步和旅程，她又改變決定，看完11集倉促結(jié)局并不是組建家庭，而且獨(dú)自生小孩。劇中的經(jīng)歷著實(shí)驚艷，然而這么拼命的追求自我有何用處？恰好我也在臨近28這樣一個(gè)人生節(jié)點(diǎn)。這部短劇雖然不是特別內(nèi)容豐盛，有很多重復(fù)片段，但是有意義，對我有啟發(fā)。人應(yīng)該要明白并合理緩下腳步，掌握節(jié)拍而不是只想事業(yè)發(fā)展（精英骨干例外）只是有幾個(gè)節(jié)點(diǎn)對她很有利，女性一輩子受年齡影響，應(yīng)該是想法太多，當(dāng)然劇中好幾個(gè)男性角色確實(shí)太bossy 劇中主角還是比較順?biāo)煲宦肥聵I(yè)騰達(dá)。而情感波折多，每次都沒看到逆轉(zhuǎn)?，F(xiàn)實(shí)生活應(yīng)該不會有這么多選擇機(jī)會。結(jié)尾感受到女主是不斷追求人生價(jià)值

總結(jié)∶多面向生活的陽光面，努力過好人生

桂綸鎂大美人對角色塑造很優(yōu)秀??