雪山上的幾天，幾對情侶/夫妻因為一場小雪崩而展開不同的人生觀愛情觀的激烈碰撞。 那個女人特立獨行，與不同的男人交往，追求肉體與精神的歡愉，在每段關(guān)系中都自己只為自己負責，從不把自尊建立在成為某個人的母親或妻子之上。這對擁有正常人生活方式的女主來說，簡直是一種挑釁。 有妻子的70后大胡子與20出頭卷發(fā)女友一開始則顯得最為恩愛，但也只是表象。因為心底暗潮的涌動，當他人的情感危機試想發(fā)生在自己身上時，感情中那種不穩(wěn)定沒有安全感立馬暴露得干干凈凈。最終只是貌合神離尚未爆發(fā)已屬幸運。 而在主角那對夫妻中，孩子成為矛盾加深以及最終解決(?)的關(guān)鍵因素。印象最深的情節(jié)：妻子在樹林里解手，偶然看見自己那懦弱丈夫帶著孩子滑雪，流下眼淚。以及丈夫失聲慟哭孩子拉著母親一起擁抱父親。 他不明智的把一雙年幼的兒女拋下去尋找妻子。所有的一切，都消失在了那一場如迷霧般的大雪中。 直至那段激昂的旋律響起，男人終于拯救了內(nèi)心最深處的自我。但結(jié)局卻粉碎了這一切，他與妻子的博弈仍在繼續(xù)，而丈夫最終扳回一城（象征勝利的香煙）。 所以矛盾是深化了還是解決了？只有矛盾雙方才知道吧。 所以與其說這是一部關(guān)于婚姻情感的電影，不如說是一部關(guān)于婚姻中道德與價值觀選擇的電影。 對于我們觀眾來說，能用自己的雙眼見證這些鏡頭，并嘗試對鏡頭后的那些暗示做解讀，就是最大的樂趣了吧。

第26屆#法羅島電影節(jié)#第3個放映日為大家?guī)頍o人知曉單元的《游客》，下面請看場刊影評人們的評價了！

大釗

不僅是畫面，在心理上也成功營造了一個相對獨立的空間，這時影片就成為一片療愈“本我”的凈土，重新建立“自我”。雪崩那段，和雪崩后下電梯那段的視聽十分出彩，還有索道的白噪音，這些音效的使用都相當必要，讓觀眾感知到一個獨立的內(nèi)在空間，屬于男主內(nèi)心的空間。母親失足的和解確實讓人有些無語，但片尾因惜命眾人在冷風(fēng)中步行的點子很妙，先保自己命和先保家人命已經(jīng)沒有區(qū)別，大家都只是在惜命罷了

Michel_le

對中產(chǎn)階級的諷刺，雪崩帶來的婚姻危機，不同觀點碰撞下的不信任，人物的設(shè)定很象征化，打掃衛(wèi)生的窺探者，中產(chǎn)家庭，以及兄弟和遇到的游客，視聽讓整個旅行賦上驚悚感，最后結(jié)尾游客們迷茫的行走，也是不信任和本我的惜命

折射入網(wǎng)

中產(chǎn)階級婚姻生活被動物本性打破。既不能讓我共情也覺得平淡

松野空松

很笨拙又很小聰明……沒有布努埃爾和伍迪艾倫在解構(gòu)中產(chǎn)的靈性

神盾局仔龍

有自尊的男性不愿承認自己基于本能的惜命行為，通過一場大哭審視自我，最后在雪地里救出愛人得到了靈魂的救贖。

#FIFF26#DAY3的場刊將于稍后釋出，請大家拭目以待了。

一個四口之家去阿爾卑斯度假，滑雪， 在餐廳外面就餐時遇到了雪崩， 雖然丈夫一直安慰老婆，兒女， 這是度假方安排好的雪崩， 是計劃內(nèi)項目， 但雪崩到了眼前時， 男主在那一剎那間丟妻棄子，跑得飛快， 當然，其他大多驚慌失措的游客也跑得飛快。 120個字估計逼叨不完， 寫一下吧， 不是什么評論， 就是個觀后感。 事后，男主試圖以“這是人的正常反應(yīng)”糊弄過去， 第一時間內(nèi)， 女主也默認了這不算個啥了不得的事。 但，顯然，老婆并不具備難得糊涂的素質(zhì)， 以維系家庭紐帶為第一要務(wù)， 閉一只眼， 真的能讓這事情過去。 于是，在晚上和認識不久的朋友吃飯時提起了此事， 男主否認他扔下家人逃跑， 強調(diào)這只是人的下意識反應(yīng)。 第二天， 好友（一對男女）也來此地度假， 席間， 女主再次提起此事， 男主再次強調(diào)那只是人的下意識反應(yīng)——他沒逃跑。 女主這方，本來是得理的一方， 但不知道導(dǎo)演是有意還是無意， 著力推進了女主這方的死咬不放， 一定要老公承認自己逃跑了， 一定要個說法， 而且兩次都安排女主當著別人的面來說這事， 從觀眾的角度， 女主你要么就看透了男主不可依靠，跟他分； 要么就睜一只眼閉一只眼，以家庭的和睦大局為重。 結(jié)果導(dǎo)演給女主安排了一個既不看透分手， 又不肯睜一只眼閉一只眼， 非讓男主下不來臺才行的走向—— 私下不好好談這個事情， 專挑一堆朋友在一起的時候讓男主承認自己逃跑了， 讓得理的一方， 顯得有點“面目可憎”。 好友（男配）一直跟女主解釋這種人的本能反應(yīng)， 是多么正常， 翻來覆去的舉些個不具備直接殺傷力的例子。 看得我有點著急。 恨不能把男配扯開， 讓我來。 要解開這糾結(jié)， 要舉有用的例子。 比如， 這是非常突然事件， 誰也不是天生就具備應(yīng)對突然事件的能力的。 我常說， 很多人看片的時候， 看到電影里的受害角色面對xx犯只會哆嗦時， 一臉的鄙夷， 會說：笨啊，給他錢啊，讓他去嫖啊，笨死了。 事實上呢？ 坐在屏幕前，事情不發(fā)生在自己身上當然會說了， 事不關(guān)己的說說，誰不會呢， 當在現(xiàn)實里遇到突發(fā)事件的時候。 大多人除了哆嗦，尖叫，也不會干別的， 否則就不會出那么多傷害事件了。 所以說，面對突發(fā)事件， 誰也別吹牛。 男主也一樣，那確實是他正常的逃生反應(yīng)， 不能代表他就不愛家人， 因為他反應(yīng)不過來， 但如果有個反應(yīng)過度期， 比如現(xiàn)在孩子被綁架了， 或者有壞人在門外， 讓他有個時間去反應(yīng)， 他一定會為保衛(wèi)家庭而作為。 這就是非常突然和有個心理準備的區(qū)別， 并非本質(zhì)上就是個不顧家人逃命的家伙。 當然， 這里是我“化身”為男配， 在給女主做說服工作， 前提是男配舉的例子都不具備說服力。 繼續(xù)。 在女主的努力下， 男主終于崩潰了， 承認自己在那瞬間是逃跑了， 然后潰不成軍。 按說女主應(yīng)該得到她堅持要的局面了——老公終于承認逃跑了。 結(jié)果男主崩潰了， 她又不具備穩(wěn)定局面的能力， 只能任由她本來要的結(jié)果朝崩潰方向發(fā)展， 這個崩潰也不是她想要的， 因為她除了一根筋的要個說法， 并不知道接下來該怎么走。 最后兩口子演了場戲， 在兩孩子面前表演了一場爸爸去救媽媽的戲碼， 媽媽甚至連一點獲救的驚喜都懶得演， 拍拍屁股就走了。 再最后， 導(dǎo)演還安排了一場大家乘坐下山大巴上發(fā)生的有驚無險， 讓一車的游客反應(yīng)都跟男主在遇到雪崩時的反應(yīng)一樣——爭先恐后的要下車， 這下男主也釋然了。 大家都滿足了。 這片里， 女主不具備難得糊涂素質(zhì)， 男主不具備勇氣， 兩個都不退， 沒分，算是導(dǎo)演給了個好結(jié)局， 但這個縫今后補得上補不上， 什么時候突然裂成大口子， 就只有天知道了。這里重點注：一方不具備難得糊涂的素質(zhì)，一方不具備第一時間承認的勇氣。男女身份換一下，照樣成立。 我想說的是， 不少人都因為這種非常突然分了， 平時好好的， 出去旅游一趟就分了。 平時好好的， 辦個婚禮就分了。 平時好好的， 家里出個事就分了。 怎么面對“非常突然”， 是考驗智商和情商的時刻。 要知道“無?！笔侨耸篱g的“有常”， 永遠在軌道上行走是不可能的。

（很多人看了這個文章，以為我是站在男性的角度批判那個女主，他們根本不知道這個文章到底要說什么，而我不想再解釋一遍，終歸會有智商和理解能力正常的人的。沒有也不打緊。）

作者：彼得·布拉德肖 發(fā)表日期：2015年4月9日 譯者：八月三十一 評分：★★★★（五星為滿分）

魯本·奧斯特倫德這部冰冷且令人不安的家庭劇，以法國阿爾卑斯山的一個高檔滑雪勝地為背景，是一部沒有災(zāi)難的災(zāi)難片?；蛘呖梢哉f，這場災(zāi)難就像薛定諤的貓一樣，既發(fā)生了，又沒發(fā)生。事實上，不是災(zāi)難的災(zāi)難更具災(zāi)難性，它向卷入其中的人們揭示了他們的本性和真實處境，卻抑制了他們的情感，讓他們無法宣泄。所有這些都讓這部電影聽起來相當理性且內(nèi)斂。但其實它就像《血染雪山堡》一樣緊張刺激。

托馬斯和艾芭可謂郎才女貌，他們帶著兩個可愛的孩子來到一個滑雪勝地度假，這里簡約的設(shè)計、優(yōu)秀的功效以及淺色的木制家具都很有北歐風(fēng)格。（奇怪的是，電影配樂中偶爾響起的手風(fēng)琴版維瓦爾第協(xié)奏曲（注：《夏》的第三樂章）也是如此。）這對夫婦友好且輕松自在，喜歡滑雪，也許酒也喝的比平時多，他們結(jié)識了一位中年的離婚男子，他正和他20多歲的漂亮女友一起度假，還結(jié)識了一位充滿活力的已婚女子，她獨自一人，坦率地談?wù)撍龑π悦半U的追求。

災(zāi)難發(fā)生時，托馬斯和艾芭正在山頂上一家的露天餐廳享用午餐，那里的景色壯麗。接著傳來一聲驚人的巨響，托馬斯漫不經(jīng)心地向他被嚇壞的妻子和孩子們解釋道，這只是為了引發(fā)可控的雪崩，以改善滑雪的地形。很快，一場刺激的雪潮正筆直地朝他們呼嘯而來，食客們紛紛用手機拍照錄像。但它有多可控呢？

一切已是覆水難收。無論托馬斯和艾芭多么希望，他們都無法忘記他們所看到的，也無法挽回他們所做的。他們之間有了挑釁的對話，一方逼著另一方去承認某些事情，對于他們的不同解釋，也有了含糊其辭且自以為是的胡言亂語。奧斯特倫德展示了這種態(tài)度是如何往傷口上撒鹽的：它是一種毒藥，開始摧毀他們的自我認知。

這讓我想起了1963年約翰·肯尼迪在達拉斯剛被槍殺后，杰奎琳·肯尼迪的照片，她顯然正在爬向汽車后方的一名特勤局的特工 --這讓許多人對她沒有本能地留在丈夫身邊而表示驚訝。事實上，艾芭的手機上拍下了一些澤普魯?shù)率降钠危ㄗⅲ簼善蒸數(shù)屡南铝丝夏岬嫌龃虝r的畫面），在一個我們無法觀看到這些片段的場景中，她將它們展示給了她的新朋友們看。

《游客》有點像邁克爾·哈內(nèi)克的《隱藏攝像機》和《第七大陸》，盡管結(jié)局 --披露了艾芭準備做什么來修復(fù)這種局面 --可能過長了，并帶走了故事中一些宜人的寒意。

阿爾卑斯山本身的險峻之處在于它那令人望而生畏的遼闊，而滑雪活動在某方面也是如此 -- 一種狂熱、孤獨的樂趣，一種對家庭生活中枯燥的煩心事和責任的逃避。奧斯特倫德顯然是一位對這一切有著敏銳洞察力的行家。他主要使用固定機位進行拍攝，將場景與定場鏡頭穿插在一起，如滑雪纜車的機械部件隨著纜繩和金屬相互碰撞而有節(jié)奏地嘎嘎作響，仿佛你會從這上面掉下來摔死。還有管道，就像神秘的戰(zhàn)爭武器，從中發(fā)出巨響，使積雪發(fā)生變化。晚上，我們會看到奇怪的、幾乎是來自外星的場景，展示了一個有錢人家的孩子所操控的無人機視角；這是一次會讓觀眾從座位上跳起的突然轉(zhuǎn)折。

《不可抗力》（注：《游客》的別名）是一個法律概念，它可以讓你擺脫合同義務(wù)：一種意味著你不會被起訴的天災(zāi)。即使對家庭生活的親密假設(shè)被認為是一種默示的合同，它也可能會在危機中失效。安全和舒適是文明社會發(fā)明的概念，目的是保護自我認知免受傷害，而非保護身體，甚至我們最基本的習(xí)俗也只不過是一座搖搖欲墜的吊橋，或是叮當作響的滑雪纜車。倘若一瞥腳下的深淵，我們便會迷失自我。

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