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劇情介紹
女孩喬伊（布麗·拉爾森 Brie Larson 飾）被一個(gè)叫“老尼克”的男人拐騙，之后被他囚禁在其房子后院的棚屋里長(zhǎng)達(dá)七年之久。在此期間她遭到強(qiáng)奸，并生下兒子杰克（雅各布·特倫布萊 Jacob Tremblay 飾）。靠著老尼克時(shí)不時(shí)的物資補(bǔ)給，母子二人艱難度日。盡管如此，母親還是竭盡所能，為兒子杰克創(chuàng)造了一個(gè)安全而開心的成長(zhǎng)空間。這個(gè)狹小逼仄的房間，成了杰克生活成長(zhǎng)的神奇小天地。在杰克度過了他的五歲生日后，母親決定告訴他真相，在這個(gè)小小的房間外面，有著更廣闊的世界。他們開始策劃逃跑計(jì)劃，決心要逃出這個(gè)囚禁他們的房間…… 本片根據(jù)艾瑪·唐納修的同名小說改編。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 值得看看
昨晚在房間里看《房間》，第二期觀影，感覺好值！本片作者有著超乎常人的敏感度，筆觸細(xì)膩，以5歲男孩杰克的視角，把一個(gè)長(zhǎng)達(dá)七年的非法囚禁和性虐待故事寫成了現(xiàn)實(shí)主義的童話……在這樣骯臟的事件里，我看不到暴力、折磨和恐懼，我看到的是一個(gè)充滿母愛的房間，母親喬伊在極端環(huán)境中給孩子帶去快樂和希望。 by the way，除了結(jié)尾杰克認(rèn)真和房間里的家具一一道別之外，還有個(gè)細(xì)節(jié)也超有淚點(diǎn)的，就是喬伊策劃出逃，把兒子卷在地毯里反復(fù)練習(xí)時(shí)，他不能明白地對(duì)媽媽扯破嗓子大喊“I hate you！”……瞬間被戳中
2 ) 自由對(duì)于人性到底有多重要
自由對(duì)于人性到底有多重要
電影《房間》（Room 2015）講述的故事并不復(fù)雜，但故事背后的政治隱喻細(xì)思起來挺有意思。“房間”其實(shí)是在自由的世界中圈起的一個(gè)不自由空間，但這個(gè)空間卻被本片編導(dǎo)用來觀測(cè)自由對(duì)于人的重要性，而觀測(cè)的對(duì)象就是本故事中的5歲小男孩杰克。杰克的母親喬伊?紐薩姆7年前被騙子騙到一個(gè)房間，這個(gè)房間只有一個(gè)天窗，門只有騙子能打開，房間事實(shí)上成了喬伊的囚牢。喬伊在被囚禁期間生下了兒子杰克；杰克長(zhǎng)到5歲都從未見過外面的世界。這個(gè)特殊的成長(zhǎng)環(huán)境使杰克成為觀測(cè)對(duì)象的最佳人選，因?yàn)橄鄬?duì)于外面世界的人，他猶如一張純凈的白板，由此觀測(cè)到的人性應(yīng)是最自然、最可信的。那么，5歲的杰克面對(duì)自由世界是如何反應(yīng)的呢？
沒見過自由會(huì)害怕自由。在這個(gè)房間內(nèi)，喬伊本是自由世界的來客，一朝被囚，當(dāng)然無時(shí)無刻不想著爭(zhēng)脫牢籠，受兒子讀《艾麗絲夢(mèng)游仙境》故事的啟發(fā)，她打算不再等待，她思籌著自救計(jì)劃，但她需要人幫助。然而，兒子杰克此前一直生活在她為他編織的童話世界中，甚至不知道一墻之隔的房間外另有天地，于是，她改變以往教育兒子的策略，告訴他墻外的世界很精彩，以此引導(dǎo)兒子對(duì)外面自由世界的向往。然而，結(jié)果如何呢？當(dāng)她告訴自由世界的真相時(shí)，兒子的回答是“不可能”，甚至說她是個(gè)“騙子”；當(dāng)她說兒子5歲了應(yīng)當(dāng)幫她來改變現(xiàn)在的生存狀況時(shí)，兒子說“我想回到4歲”；當(dāng)她告知兒子自己悲慘的被拐騙經(jīng)歷時(shí)，兒子怒吼這故事太無聊；當(dāng)她說這是個(gè)臭房間時(shí)，兒子根本就不認(rèn)同。無奈，她只能跟兒子搞起“冷戰(zhàn)”。這個(gè)結(jié)果很容易讓我們想到什么吧！當(dāng)了解自由的人告訴從不知自由為何物的人自由的真相時(shí)，與其說是告知“真相”，不如說是引起了“恐慌”，因?yàn)槿诵詫?duì)未知世界都有本能的恐懼；如果告知“真相”的行為逼得太緊了，這就很容易被認(rèn)為是“騙子”行為，因?yàn)槿藗儗?duì)看不見，摸不著的東西持有本能的懷疑；在“得不到”和“已擁有”之間，人們會(huì)更珍視后者。所以，我們也就理解了，為什么人們有時(shí)會(huì)害怕自由了。
自由在比較中方顯它的重要。杰克和母親逃出“房間”進(jìn)入自由世界后，在跟其他人交流過程中還多次提到“房間”，甚至還要求回去看看，而母親喬伊對(duì)那個(gè)地方早已諱莫如深。喬伊的反應(yīng)我們非常能理解，因?yàn)椤胺块g”是她一生的噩夢(mèng)；但杰克的反應(yīng)是否還說明這個(gè)突然獲得自由的人仍懷念那個(gè)曾讓他不自由的世界呢？顯然不能這樣理解。因?yàn)樵谶@之前，他從未感受過不自由，而且他被母親保護(hù)得很好，那里沒有他痛苦的回憶，反而，那里是他對(duì)快樂、對(duì)母愛感受最集中的地方，杰克想回“房間”再看看，跟我們想回故鄉(xiāng)看看的情感是一樣的，他的這種反應(yīng)正說明他的心智發(fā)展是正常的。但在回到“房間”后，顯然杰克開始體會(huì)到自由的重要了。他感覺到“房間”縮小了，不想再將房間的門關(guān)上了。從杰克對(duì)房間態(tài)度的轉(zhuǎn)變，說明他感受到了“自由”的好處，即使對(duì)“房間”內(nèi)的每一物件都充滿感情，但他也不會(huì)放棄外部自由世界的好。雖然是個(gè)小孩子的故事，但它反映了人性特征是普遍性的，而且它為我們思考自由的某些問題提供了實(shí)驗(yàn)性的一手資料。由此，我們終于明白：在當(dāng)今世界，為什么某些國家的統(tǒng)治者那么害怕人民了解自由，那么害怕自由世界的東西在國內(nèi)傳播了，因?yàn)殛P(guān)起門來他可稱老大，一旦開了門他就屁都不是。至此，大家可能也相信本片的政治隱喻了吧，它分明就是在告誡某些有志傳播自由理念的人該如何正確傳播自由了。
自由并不是一種最迫切的人性需要。顯然，本片并不止于讓人們了解自由的重要性，它還想告訴我們，自由從不是人性中最迫切的需要。這點(diǎn)從影片所展示的“自由vs.母愛”這段情節(jié)中可以看出。喬伊接受訪談，節(jié)目主持人問她，在杰克出生后，她有沒有想過要將杰克送走，這樣杰克就“自由”了?？梢韵胍姡跇O為崇尚自由的美國人眼里，自由是根植于骨子里的，沒有自由也就沒有了一切，沒有了自由，小杰克就不可能“擁有童年”。雖然，喬伊回答“但是他有我啊”，她的意思是對(duì)于孩子來說，母愛比自由更重要，但對(duì)于主持人接下來的追問，“但那樣是對(duì)他最有益的嗎？”卻讓喬伊感到痛苦，甚至可以肯定這個(gè)刺激是她試圖自殺的主要原因。在這個(gè)崇尚自由的國度，代表大多數(shù)想法的主持人的問話其實(shí)是一種譴責(zé)：雖然誰也不否認(rèn)母愛的重要，但一個(gè)不為孩子自由著想的母親是自私的。顯然，大眾認(rèn)為“自由比母愛更重要！”，而她想自殺也證明了她多少也認(rèn)可這一點(diǎn)。喬伊與公眾之爭(zhēng)，孰是孰非，其實(shí)我們局外人也不好下判斷，但若考慮到當(dāng)事人杰克返回自由世界后的行為，我們似乎能站到喬伊這一邊。比如杰克很快適應(yīng)了這個(gè)自由世界，他甚至說自己5歲以后對(duì)什么都知道了，說明他“可塑性未受影響”；外婆給他絞頭發(fā)洗頭，他知道感恩，說明他的情感發(fā)展非常正常；小朋友找他玩，他很快能玩得起來，說明他交往沒有障礙。重要的是，當(dāng)母親自殺未遂后跟他道歉說“我不是個(gè)好媽媽”時(shí)，他回答：“但你是媽??！”，這似乎可以說明，對(duì)于孩子來講，母愛遠(yuǎn)比自由更重要；而且，自由的觀念是外塑的，除開這點(diǎn)，人性一定更傾向于“愛”的。（文/石板栽花 2015年12月31日星期四）
Ps.感謝本片中文字幕工作人員：奇遇電影字幕組翻譯：@一起去找圣鯨魚 @onanieren @May @阿拉莫沒有貓 時(shí)間軸：@恩基 @面癱本 @Edandelion 校對(duì)：@wrenvan
電影《房間》（Room 2015）講述的故事并不復(fù)雜，但故事背后的政治隱喻細(xì)思起來挺有意思。“房間”其實(shí)是在自由的世界中圈起的一個(gè)不自由空間，但這個(gè)空間卻被本片編導(dǎo)用來觀測(cè)自由對(duì)于人的重要性，而觀測(cè)的對(duì)象就是本故事中的5歲小男孩杰克。杰克的母親喬伊?紐薩姆7年前被騙子騙到一個(gè)房間，這個(gè)房間只有一個(gè)天窗，門只有騙子能打開，房間事實(shí)上成了喬伊的囚牢。喬伊在被囚禁期間生下了兒子杰克；杰克長(zhǎng)到5歲都從未見過外面的世界。這個(gè)特殊的成長(zhǎng)環(huán)境使杰克成為觀測(cè)對(duì)象的最佳人選，因?yàn)橄鄬?duì)于外面世界的人，他猶如一張純凈的白板，由此觀測(cè)到的人性應(yīng)是最自然、最可信的。那么，5歲的杰克面對(duì)自由世界是如何反應(yīng)的呢？
沒見過自由會(huì)害怕自由。在這個(gè)房間內(nèi)，喬伊本是自由世界的來客，一朝被囚，當(dāng)然無時(shí)無刻不想著爭(zhēng)脫牢籠，受兒子讀《艾麗絲夢(mèng)游仙境》故事的啟發(fā)，她打算不再等待，她思籌著自救計(jì)劃，但她需要人幫助。然而，兒子杰克此前一直生活在她為他編織的童話世界中，甚至不知道一墻之隔的房間外另有天地，于是，她改變以往教育兒子的策略，告訴他墻外的世界很精彩，以此引導(dǎo)兒子對(duì)外面自由世界的向往。然而，結(jié)果如何呢？當(dāng)她告訴自由世界的真相時(shí)，兒子的回答是“不可能”，甚至說她是個(gè)“騙子”；當(dāng)她說兒子5歲了應(yīng)當(dāng)幫她來改變現(xiàn)在的生存狀況時(shí)，兒子說“我想回到4歲”；當(dāng)她告知兒子自己悲慘的被拐騙經(jīng)歷時(shí)，兒子怒吼這故事太無聊；當(dāng)她說這是個(gè)臭房間時(shí)，兒子根本就不認(rèn)同。無奈，她只能跟兒子搞起“冷戰(zhàn)”。這個(gè)結(jié)果很容易讓我們想到什么吧！當(dāng)了解自由的人告訴從不知自由為何物的人自由的真相時(shí)，與其說是告知“真相”，不如說是引起了“恐慌”，因?yàn)槿诵詫?duì)未知世界都有本能的恐懼；如果告知“真相”的行為逼得太緊了，這就很容易被認(rèn)為是“騙子”行為，因?yàn)槿藗儗?duì)看不見，摸不著的東西持有本能的懷疑；在“得不到”和“已擁有”之間，人們會(huì)更珍視后者。所以，我們也就理解了，為什么人們有時(shí)會(huì)害怕自由了。
自由在比較中方顯它的重要。杰克和母親逃出“房間”進(jìn)入自由世界后，在跟其他人交流過程中還多次提到“房間”，甚至還要求回去看看，而母親喬伊對(duì)那個(gè)地方早已諱莫如深。喬伊的反應(yīng)我們非常能理解，因?yàn)椤胺块g”是她一生的噩夢(mèng)；但杰克的反應(yīng)是否還說明這個(gè)突然獲得自由的人仍懷念那個(gè)曾讓他不自由的世界呢？顯然不能這樣理解。因?yàn)樵谶@之前，他從未感受過不自由，而且他被母親保護(hù)得很好，那里沒有他痛苦的回憶，反而，那里是他對(duì)快樂、對(duì)母愛感受最集中的地方，杰克想回“房間”再看看，跟我們想回故鄉(xiāng)看看的情感是一樣的，他的這種反應(yīng)正說明他的心智發(fā)展是正常的。但在回到“房間”后，顯然杰克開始體會(huì)到自由的重要了。他感覺到“房間”縮小了，不想再將房間的門關(guān)上了。從杰克對(duì)房間態(tài)度的轉(zhuǎn)變，說明他感受到了“自由”的好處，即使對(duì)“房間”內(nèi)的每一物件都充滿感情，但他也不會(huì)放棄外部自由世界的好。雖然是個(gè)小孩子的故事，但它反映了人性特征是普遍性的，而且它為我們思考自由的某些問題提供了實(shí)驗(yàn)性的一手資料。由此，我們終于明白：在當(dāng)今世界，為什么某些國家的統(tǒng)治者那么害怕人民了解自由，那么害怕自由世界的東西在國內(nèi)傳播了，因?yàn)殛P(guān)起門來他可稱老大，一旦開了門他就屁都不是。至此，大家可能也相信本片的政治隱喻了吧，它分明就是在告誡某些有志傳播自由理念的人該如何正確傳播自由了。
自由并不是一種最迫切的人性需要。顯然，本片并不止于讓人們了解自由的重要性，它還想告訴我們，自由從不是人性中最迫切的需要。這點(diǎn)從影片所展示的“自由vs.母愛”這段情節(jié)中可以看出。喬伊接受訪談，節(jié)目主持人問她，在杰克出生后，她有沒有想過要將杰克送走，這樣杰克就“自由”了?？梢韵胍姡跇O為崇尚自由的美國人眼里，自由是根植于骨子里的，沒有自由也就沒有了一切，沒有了自由，小杰克就不可能“擁有童年”。雖然，喬伊回答“但是他有我啊”，她的意思是對(duì)于孩子來說，母愛比自由更重要，但對(duì)于主持人接下來的追問，“但那樣是對(duì)他最有益的嗎？”卻讓喬伊感到痛苦，甚至可以肯定這個(gè)刺激是她試圖自殺的主要原因。在這個(gè)崇尚自由的國度，代表大多數(shù)想法的主持人的問話其實(shí)是一種譴責(zé)：雖然誰也不否認(rèn)母愛的重要，但一個(gè)不為孩子自由著想的母親是自私的。顯然，大眾認(rèn)為“自由比母愛更重要！”，而她想自殺也證明了她多少也認(rèn)可這一點(diǎn)。喬伊與公眾之爭(zhēng)，孰是孰非，其實(shí)我們局外人也不好下判斷，但若考慮到當(dāng)事人杰克返回自由世界后的行為，我們似乎能站到喬伊這一邊。比如杰克很快適應(yīng)了這個(gè)自由世界，他甚至說自己5歲以后對(duì)什么都知道了，說明他“可塑性未受影響”；外婆給他絞頭發(fā)洗頭，他知道感恩，說明他的情感發(fā)展非常正常；小朋友找他玩，他很快能玩得起來，說明他交往沒有障礙。重要的是，當(dāng)母親自殺未遂后跟他道歉說“我不是個(gè)好媽媽”時(shí)，他回答：“但你是媽??！”，這似乎可以說明，對(duì)于孩子來講，母愛遠(yuǎn)比自由更重要；而且，自由的觀念是外塑的，除開這點(diǎn)，人性一定更傾向于“愛”的。（文/石板栽花 2015年12月31日星期四）
Ps.感謝本片中文字幕工作人員：奇遇電影字幕組翻譯：@一起去找圣鯨魚 @onanieren @May @阿拉莫沒有貓 時(shí)間軸：@恩基 @面癱本 @Edandelion 校對(duì)：@wrenvan
3 ) 人類文明發(fā)展是否能迎接到“0犯罪”的一天？
這是一篇關(guān)于類似真實(shí)事件的部分資料整理。
《ROOM》的成功之處有很重要的一點(diǎn)，五年以來，母親在與孩子相處的每一天，每一分鐘里都保守住了孩子的童心，不曾把自己擔(dān)負(fù)著的沉重生活向孩子透露出來。所以jack還有發(fā)展健全人格的能力，從0開始認(rèn)識(shí)世界。
很難想象放在現(xiàn)實(shí)里會(huì)怎樣。。。
從昨晚看完影片就有一直揮之不去的陰影，不由自主地聯(lián)想到真實(shí)事件中的受害人狀況，雖然說此故事是從小說改編，但是小說作者本身也是因?yàn)槁犅務(wù)鎸?shí)事件而受啟發(fā)。
于是我手賤使用了搜索引擎。。?？赐暾麄€(gè)人都不好了。。。相信連google都知道我現(xiàn)在是被性犯罪案件的陰影重重包圍著||||||
不能只瞎我一人
【事件一】
2013年上映的同樣題材的電影：3096天 http://movie.douban.com/subject/20390185/ （有預(yù)告片可感受一下）正是由真實(shí)故事改編！
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1998年3月2日早晨，年僅10歲的娜塔莎·坎普希在上學(xué)途中被36歲的沃夫?qū)て绽锟寺迤諣柦壖?，她被綁架者關(guān)在一個(gè)車庫的地下室長(zhǎng)達(dá)8年半的時(shí)間。2006年8月23日，她趁機(jī)逃出。之后綁架者沃夫?qū)纷镒詺。
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娜塔莎·坎普希 Natascha Maria Kampusch 的維基百科頁面
//zh.wikipedia.org/wiki/%E5%A8%9C%E5%A1%94%E8%8E%8E%C2%B7%E5%9D%8E%E6%99%AE%E5%B8%8C
【事件二】
2008年震驚全球的：
同樣來自維基百科//zh.wikipedia.org/wiki/%E5%A5%A7%E5%9C%B0%E5%88%A9%E7%A6%81%E5%AE%A4%E4%BA%82%E5%80%AB%E6%A1%88
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奧地利禁室亂倫案，是于2008年的奧地利揭發(fā)的一位婦人被其父親迷奸、綁票、非法禁錮、再強(qiáng)奸達(dá)24年的刑事罪案。
被禁錮多年來，伊麗莎白誕下了7名子女，當(dāng)中的一對(duì)雙胞胎中有一個(gè)夭折，被丟進(jìn)后園處用火爐燒掉。有3名子女自出生以來一直與她一同被困在地牢內(nèi)，不見天日。至于另外3名子女，則由其父親透過“正式途徑”收養(yǎng)。
伊麗莎白的母親多年來都不知道女兒的遭遇，還以為她是自愿地離家出走，因?yàn)樗?jīng)收過女兒的一封信，讓父母不要找尋她。
事件中的罪犯約瑟夫·弗里茨生于1935年。于東窗事發(fā)前，大部分鄰居都覺得約瑟夫性格不錯(cuò)，是位“好爸爸”及“好好先生”。
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【犯罪者心理研究】
在豆瓣小站里看到這一篇相關(guān)的行為說明，雖然文章是討論“連環(huán)殺手”，但是也有寫到：
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那些性動(dòng)機(jī)連環(huán)殺手心理狀態(tài)的真實(shí)寫照；需要說明的是，這種動(dòng)機(jī)類型的犯罪人一部分是由于正常的性取向扭曲并升級(jí)導(dǎo)致需要以殺人為性宣泄，還有一部分則是由于本身存在先天或后天性的非正常性取向、性錯(cuò)位、戀尸癖、食人癖或是性功能障礙，他們由于無法通過正常的途徑來滿足自己的性需求，就極其自私地去尋求“非正?！钡耐緩搅?。
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原文在這 http://site.douban.com/120495/widget/notes/3727438/note/159393338/
看到這里不知道有沒有人發(fā)現(xiàn)，很詭異的，都是，奧地利人?。。。?！的杰作，雖然是有一些巧合性，但是的確多少會(huì)生某種成偏見的印象深刻。。。
所以，最后感興趣的（有可能嗎。。。）可以嘗試搜看關(guān)鍵詞“湖北”“河南”發(fā)生過的案例。
寫完了總可以轉(zhuǎn)換一下心情吧~
《ROOM》的成功之處有很重要的一點(diǎn)，五年以來，母親在與孩子相處的每一天，每一分鐘里都保守住了孩子的童心，不曾把自己擔(dān)負(fù)著的沉重生活向孩子透露出來。所以jack還有發(fā)展健全人格的能力，從0開始認(rèn)識(shí)世界。
很難想象放在現(xiàn)實(shí)里會(huì)怎樣。。。
從昨晚看完影片就有一直揮之不去的陰影，不由自主地聯(lián)想到真實(shí)事件中的受害人狀況，雖然說此故事是從小說改編，但是小說作者本身也是因?yàn)槁犅務(wù)鎸?shí)事件而受啟發(fā)。
于是我手賤使用了搜索引擎。。?？赐暾麄€(gè)人都不好了。。。相信連google都知道我現(xiàn)在是被性犯罪案件的陰影重重包圍著||||||
不能只瞎我一人
【事件一】
2013年上映的同樣題材的電影：3096天 http://movie.douban.com/subject/20390185/ （有預(yù)告片可感受一下）正是由真實(shí)故事改編！
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1998年3月2日早晨，年僅10歲的娜塔莎·坎普希在上學(xué)途中被36歲的沃夫?qū)て绽锟寺迤諣柦壖?，她被綁架者關(guān)在一個(gè)車庫的地下室長(zhǎng)達(dá)8年半的時(shí)間。2006年8月23日，她趁機(jī)逃出。之后綁架者沃夫?qū)纷镒詺。
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娜塔莎·坎普希 Natascha Maria Kampusch 的維基百科頁面
//zh.wikipedia.org/wiki/%E5%A8%9C%E5%A1%94%E8%8E%8E%C2%B7%E5%9D%8E%E6%99%AE%E5%B8%8C
【事件二】
2008年震驚全球的：
同樣來自維基百科//zh.wikipedia.org/wiki/%E5%A5%A7%E5%9C%B0%E5%88%A9%E7%A6%81%E5%AE%A4%E4%BA%82%E5%80%AB%E6%A1%88
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奧地利禁室亂倫案，是于2008年的奧地利揭發(fā)的一位婦人被其父親迷奸、綁票、非法禁錮、再強(qiáng)奸達(dá)24年的刑事罪案。
被禁錮多年來，伊麗莎白誕下了7名子女，當(dāng)中的一對(duì)雙胞胎中有一個(gè)夭折，被丟進(jìn)后園處用火爐燒掉。有3名子女自出生以來一直與她一同被困在地牢內(nèi)，不見天日。至于另外3名子女，則由其父親透過“正式途徑”收養(yǎng)。
伊麗莎白的母親多年來都不知道女兒的遭遇，還以為她是自愿地離家出走，因?yàn)樗?jīng)收過女兒的一封信，讓父母不要找尋她。
事件中的罪犯約瑟夫·弗里茨生于1935年。于東窗事發(fā)前，大部分鄰居都覺得約瑟夫性格不錯(cuò)，是位“好爸爸”及“好好先生”。
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【犯罪者心理研究】
在豆瓣小站里看到這一篇相關(guān)的行為說明，雖然文章是討論“連環(huán)殺手”，但是也有寫到：
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那些性動(dòng)機(jī)連環(huán)殺手心理狀態(tài)的真實(shí)寫照；需要說明的是，這種動(dòng)機(jī)類型的犯罪人一部分是由于正常的性取向扭曲并升級(jí)導(dǎo)致需要以殺人為性宣泄，還有一部分則是由于本身存在先天或后天性的非正常性取向、性錯(cuò)位、戀尸癖、食人癖或是性功能障礙，他們由于無法通過正常的途徑來滿足自己的性需求，就極其自私地去尋求“非正?！钡耐緩搅?。
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原文在這 http://site.douban.com/120495/widget/notes/3727438/note/159393338/
看到這里不知道有沒有人發(fā)現(xiàn)，很詭異的，都是，奧地利人?。。。?！的杰作，雖然是有一些巧合性，但是的確多少會(huì)生某種成偏見的印象深刻。。。
所以，最后感興趣的（有可能嗎。。。）可以嘗試搜看關(guān)鍵詞“湖北”“河南”發(fā)生過的案例。
寫完了總可以轉(zhuǎn)換一下心情吧~
4 ) 我給你的愛，不完美卻充滿深情
你可曾向過去告別？ Say Goodbye to your past. You have your whole life to live. 向你的過去告別。你還有整整一生要活。
我在假期中孜孜不倦看了一部電影，Room《房間》，推薦給你。因?yàn)樗v述了一個(gè)家庭、個(gè)人在創(chuàng)傷之中、創(chuàng)傷之后，他們的掙扎、猶疑、悲傷、抗?fàn)帲桓匾氖牵?span style="font-weight: bold;">他們向過去告別，而后，自由來臨。這部影片獲得了本屆美國奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女主角、最佳改變劇本四項(xiàng)提名，影片豆瓣評(píng)分8.8。外媒更是一片盛贊，稱其是“近十年來最好的電影之一”。
《房間》的故事非常簡(jiǎn)單：女主角Joy在17歲時(shí)被鄰居大叔老尼克所騙，囚禁在一個(gè)狹小房間里長(zhǎng)達(dá)7年之久。在此期間她遭到尼克的性侵，并生下了兒子杰克。為了讓兒子健康成長(zhǎng)，Joy 欺騙說整個(gè)世界就是房間的大小。隨著時(shí)日漸長(zhǎng)，一些不安的因素也慢慢出現(xiàn)。Joy逐漸意識(shí)到，呆在房間里終究不是一個(gè)明智的選擇。她必須帶著兒子逃離這個(gè)房間。經(jīng)過一系列的策劃，母子倆終于逃出牢籠，重見天日。
對(duì)于媽媽來說，這里是牢籠； 而對(duì)于孩子來說，這里是整個(gè)世界。沿著方向走下去，墻邊便是世界的盡頭。
故事到此結(jié)束了？遠(yuǎn)非如此。事實(shí)上，逃亡成功時(shí)，整個(gè)故事才進(jìn)行了一半。這并不是一個(gè)女版的《越獄》+《肖申克的救贖》。導(dǎo)演想著重?cái)⑹龅模∏∈悄缸觽z重回現(xiàn)實(shí)世界后的故事。現(xiàn)實(shí)世界一直都是很殘酷的？不是嗎？我們每個(gè)人都曾試圖逃離曾經(jīng)的自己，曾經(jīng)的家庭，曾經(jīng)的過去，曾經(jīng)的背叛、欺瞞、傷痛。但逃離之后，我們真的自由了嗎？對(duì)于電影中的主人公們而言，更重要的是：在逃離了有形的監(jiān)禁后，又該如何逃離無形的、因創(chuàng)傷所導(dǎo)致的心靈上的監(jiān)禁？
無形的枷鎖：心靈的殘酷創(chuàng)傷每個(gè)人身上都有一些無形的枷鎖，那些都是過往的經(jīng)歷與創(chuàng)傷加諸在我們身上的，禁錮住了我們的心靈。在心理咨詢中，創(chuàng)傷是一個(gè)重要的研究領(lǐng)域。當(dāng)個(gè)體經(jīng)歷、目睹或遭遇到一個(gè)或多個(gè)涉及自身或他人的實(shí)際死亡、威脅，或嚴(yán)重的受傷后，他們身上會(huì)延遲出現(xiàn)或持續(xù)存在某些精神障礙。這就是很多人所熟知的創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙（PTSD, Post-Traumatic Stress Disorder）。Joy與杰克在房間里呆了七年，遭受了幽禁、強(qiáng)暴、恐懼、痛苦等等……其復(fù)雜的經(jīng)歷是一種巨大的創(chuàng)傷。而這些創(chuàng)傷所造成的創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙，對(duì)于每一個(gè)人都是生命中不能承受之重。在母子倆逃離房間，家人第一次團(tuán)聚的晚餐飯桌上，外公（Joy的父親）便親口承認(rèn)他無法直視孫子杰克，這讓Joy異常憤怒且痛苦。當(dāng)年失去了女兒已是一種巨大的創(chuàng)傷；女兒遭受強(qiáng)奸并生下了一個(gè)孩子，這對(duì)自尊的父親而言更是一種創(chuàng)傷。反之，父親的這種消極反應(yīng)，對(duì)女兒也是重創(chuàng)。三重的創(chuàng)傷如一股暗流摻雜在一起，開始襲擊這個(gè)重聚的家庭。
在與自己的母親相處時(shí)，Joy直接將當(dāng)年的錯(cuò)誤的歸罪于母親身上：“你能不能不要總是顯得這么友好？如果當(dāng)年不是你教育我總是對(duì)別人友好，我就不會(huì)被騙到小屋里去了！”此外，Joy認(rèn)為這個(gè)家庭現(xiàn)在“根本就不需要我，沒有我你照樣過的很好?！蹦赣H則痛苦地回應(yīng)：“你以為你是唯一一個(gè)人生被毀滅的人嗎？” 實(shí)際上，當(dāng)年Joy失蹤，搜尋無果后，母親便和父親離婚了。而這僅僅是母親眾多創(chuàng)傷中的一個(gè)小小切面。
盡管已經(jīng)回到了曾經(jīng)的家，但此時(shí)的Joy 卻處在一種極易受傷的狀態(tài)中。因創(chuàng)傷所致的應(yīng)激障礙，讓她在情緒、認(rèn)知、行為甚至是軀體反應(yīng)上都逐漸失去控制。她仇恨自己的父母，她甚至仇恨自己的兒子。但她更恨自己。她在房間里失去了寶貴的七年，沒有完成學(xué)業(yè)，沒有工作，整天無所事事，只有一個(gè)父親入獄、且不被外公承認(rèn)的兒子。而她青少年時(shí)期的那些玩伴早都消失不見了。因此，當(dāng)被記者問到“被囚禁時(shí)，為什么不要求老尼克把孩子送走？”時(shí)，Joy崩潰了。的確，雖然對(duì)Joy而言這是種犧牲。但送走兒子，讓別人收留他，卻能讓他擁有自己的童年和生活。
記者的問題徹底擊垮了Joy。Joy自己都沒有答案。她選擇了自殺。 走向自由：愛與關(guān)系的療愈
我們每個(gè)人都需要關(guān)系和愛，都需要和外部世界產(chǎn)生聯(lián)結(jié)，那是我們賴以生存的動(dòng)力。
應(yīng)對(duì)創(chuàng)傷，最首要的就是建立關(guān)系，然后再從生理、社會(huì)以及心理三個(gè)方面建立穩(wěn)定化。在《房間》里，創(chuàng)傷一直是影片后半程大部分矛盾爆發(fā)的根源。奇妙的是，承載并逐漸消弭這些創(chuàng)傷的，卻是5歲的小杰克。他成了故事重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。杰克是一個(gè)勇敢的小孩。盡管他的世界觀一開始因母親善意的欺騙而扭曲，導(dǎo)致他在初入現(xiàn)實(shí)世界時(shí)無法同別人交流，但慢慢地，他也逐漸地接受了這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界。如果說，認(rèn)知與現(xiàn)實(shí)的落差對(duì)杰克是一種創(chuàng)傷，那么愛與關(guān)系的存在，則幫助他療愈了這段創(chuàng)傷。將愛與關(guān)系帶進(jìn)杰克生活的是一些平凡的人：比如外婆的男朋友里奧，他會(huì)耐心的陪伴杰克玩耍，還把自己的小狗帶來，讓杰克和狗一起外出放風(fēng)；又比如鄰居家的小男孩，他主動(dòng)地敲響杰克的門，邀請(qǐng)他出去一起踢球。
最重要的是外婆的存在，她無條件地接納了Joy和杰克。她還應(yīng)杰克的要求，剪下了他的頭發(fā)。因?yàn)榻芸擞X得頭發(fā)是他的“力量”所在，他要把這股力量給Joy, 讓媽媽快點(diǎn)康復(fù)起來。“頭發(fā)”是一個(gè)奇妙的隱喻。在影片的前半段，長(zhǎng)發(fā)的杰克看上去幾乎就是一個(gè)小女孩，雌雄莫辨。在那個(gè)空間里，他沒有太多的性別意識(shí)與主體意識(shí)。而進(jìn)入現(xiàn)實(shí)世界的他，在終于剪掉長(zhǎng)發(fā)的那一刻，也是他獲得新生的時(shí)刻。在浴室里，當(dāng)外婆幫杰克剪完頭發(fā)并擦洗時(shí)，短發(fā)的杰克對(duì)外婆說，外婆，我愛你。此時(shí)的杰克意識(shí)到，除了媽媽，他還可以和別人產(chǎn)生親密的聯(lián)結(jié)。他不再是一顆孤獨(dú)的小星球。就像外婆曾對(duì)杰克說的：沒有人可以獨(dú)自堅(jiān)強(qiáng)，我們都是互相幫助，讓彼此堅(jiān)強(qiáng)有力量。
杰克在愛與關(guān)系的療愈中告別了過去。他的成長(zhǎng)也成了治愈母親的良藥。自殺被救回、康復(fù)了的Joy回到家中，母子團(tuán)聚。Joy意識(shí)到，兒子已經(jīng)完成了他的成長(zhǎng)儀式，接下來，就是她自己了。 比失去自由更可怕的，是無法同過去道別面對(duì)過去，我們需要學(xué)會(huì)哀悼，學(xué)會(huì)儀式性地告別。再，大步地向前踏進(jìn)。在影片的結(jié)尾，導(dǎo)演安排了一幕具有著強(qiáng)烈象征性的場(chǎng)景。當(dāng)母子倆都逐漸恢復(fù)正常的生活后，杰克再次要求母親帶他回到當(dāng)初囚禁他們的小屋。Joy掙扎了許久，最終同意了。在小屋里，杰克不懂為什么屋內(nèi)的東西都不見了。但最后他仍對(duì)著房間說：再見盆栽，再見椅子一號(hào)和二號(hào)，再見桌子，再見衣柜，再見水槽，再見天窗…最后，杰克對(duì)Joy說，媽媽，跟屋子說再見吧。
Joy和杰克經(jīng)過了漫長(zhǎng)的時(shí)間，在并不完美、卻有足夠多支持的環(huán)境下，和過往傷痛告別——當(dāng)然傷痛并不會(huì)徹底地消失——但當(dāng)告別發(fā)生，自由便開始來臨。向過去告別著實(shí)艱難，但永遠(yuǎn)值得為之付出努力。
“當(dāng)我只有四歲的時(shí)候，我甚至都不知道有這個(gè)世界?？涩F(xiàn)在媽媽和我將在這個(gè)世界永遠(yuǎn)住下去。永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)，直到我們死去?！?—《房間》
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5 ) 我本想批判地看，結(jié)果我的心被活生生挖了出來【附訪談精彩片段】
首先要感謝毒舌電影公眾號(hào)的大力推薦，使我身在LA沒有錯(cuò)過這部電影的放映＋制作團(tuán)隊(duì)訪談。
有幸在UCLA附近的Hammer Museum看了這場(chǎng)電影，以及隨后的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)訪談。這個(gè)活動(dòng)是由紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館主辦的，精選了這一年上映的影片里最具價(jià)值（“historical significance“）的10來部片子放映，并邀請(qǐng)導(dǎo)演等訪談。
訪談里導(dǎo)演談到，當(dāng)初導(dǎo)演看了Emma的小說，腦子里滿是母子兩人在狹小房間里的畫面，揮之不去，于是給作家Emma寫了10頁的長(zhǎng)信，表達(dá)自己對(duì)小說的理解以及自己有多想把這拍成電影，遂有此片。
主持人上臺(tái)就說：這是一部讓人心碎的電影，當(dāng)時(shí)我就做好各種虐的準(zhǔn)備了。電影放映完畢，主持人又惡狠狠一笑“你們心碎，最后會(huì)得到補(bǔ)償咦哈哈哈”
it's a movie about captivation but doesn't talk about captivation, but talks about stepping out, about intimacy, and love.
主持人問你們自電影開拍到現(xiàn)在最喜歡的體驗(yàn)是什么？
Jacob,也就是Jack的演員（一本正經(jīng)）：就是留長(zhǎng)發(fā)，我很喜歡，我很遺憾地知道我以后不能留長(zhǎng)發(fā)了。
Brie，也就是媽媽的演員：走出去。這個(gè)電影講的是走出去，走到一個(gè)充滿未知的恐懼的更大的空間中去。我個(gè)人的體會(huì)尤其如此，拍這個(gè)電影前后，就仿佛是我脫胎換骨，走到一個(gè)完全不一樣的人生里去了。
觀眾：你們倆為了角色做了哪些情緒上的準(zhǔn)備呢？
Jacob： （吃了很多糖。。。）
Brie：跟專業(yè)人士了解了被囚禁的人的心理和生理狀態(tài)，把自己關(guān)起來。
觀眾：整個(gè)拍攝的氣氛是怎樣的，怎樣“調(diào)教”小孩呢。
演員導(dǎo)演：Jacob很棒。但是畢竟是小孩，很多事情不在我們控制當(dāng)中。比如劇中他對(duì)著生日蛋糕發(fā)怒，因?yàn)闆]有蠟燭。但在演出現(xiàn)場(chǎng)，Jacob看見蛋糕非常高興，說“我很喜歡這個(gè)蛋糕，我肯定不會(huì)對(duì)這么好的蛋糕生氣的！” 導(dǎo)演“你要生氣你要生氣！” Jacob還是非常高興"一看就很好吃干嗎要生氣" 導(dǎo)演瘋了“要生氣！生氣了才能吃！” Jacob就只好生氣了然后把半個(gè)蛋糕吃掉了。。。
觀眾： 那個(gè)卷地毯的場(chǎng)景，Jacob你演了多少遍呢？
Jacob：練習(xí)了10次的樣子，正式拍又玩了5遍。
Brie：什么亂七八糟的，根本不只好不好！這是劇本里很嚴(yán)肅的一場(chǎng)戲，但是Jacob卷地毯開心得不亦樂乎，我們花了好大力氣讓他不要在里面興奮地尖叫。實(shí)在沒有辦法的時(shí)候，我們幾個(gè)大人面面相覷，真的不清楚我們?cè)诟闶裁垂怼?br>
主持人：那Jacob以后有什么計(jì)劃么？
Jacob（一本正經(jīng)）：我準(zhǔn)備當(dāng)一個(gè)動(dòng)作戲劇片的導(dǎo)演了，我現(xiàn)在腦子里就有兩個(gè)故事。
Brie： 但是你上次說你要當(dāng)絕地武士??！
Jacob（遺憾）：但是顯然，一個(gè)現(xiàn)實(shí)中的人是不能成為絕地武士的。
Brie（驚呆）：這誰告訴你的？真太讓人傷心了！
【這一個(gè)回答其實(shí)非常讓人感慨，片中的男孩慢慢知道了真實(shí)的世界，演員Jacob也慢慢知道了。。?！?br>
----- 下面是個(gè)人被震撼到的幾個(gè)片段 ------
被囚禁7年的母親給5歲的兒子Jack營造了一個(gè)只有屋子這么大的世界。在這個(gè)孩子的眼里，這個(gè)房間的外面就算外太空了。電影直接讓孩子去口述他這小的可憐的世界觀，“屋里的植物是真的，樹是不存在的，只有電視上有”，說的時(shí)候還用一種非常純真而且被自己驚訝到的語氣，像任何其他在“大世界”中長(zhǎng)大的孩童一樣。這一段描述，如果你要去回想母親跟他說謊時(shí)的表情和心境，其實(shí)心里又是辛酸又是一陣雞皮疙瘩。對(duì)于母親，這是一個(gè)讓人覺得自己被上帝忘記的地方，充滿了扭曲的溫馨，即使在孩子眼里那么美，這個(gè)房間也散發(fā)著一股尸體一樣腐爛的氣息。但對(duì)孩子而言，卻是他長(zhǎng)大之處，他的安全感，珍貴的童年記憶，親密的回憶，都誕生自這里。這個(gè)又美又惡心的組合，真是讓人的心平靜不下來。直到影片的最后一刻，這個(gè)矛盾依舊存在，但是一大一小兩種不同心境的告別，卻讓高懸的不平衡感著陸了，最后觀眾流出的眼淚是欣慰的，它同時(shí)是暖心，而且殘酷的。我自己到最后這里已經(jīng)不能自拔了，就流了好久的眼淚，到導(dǎo)演制片人，大小兩個(gè)演員商場(chǎng)，開始說笑，我還是沉浸在這種五味雜陳的情感之中。
啊，回到電影開頭，母親保護(hù)孩子不讓老尼克碰他，孩子甚至還對(duì)尼克的生日禮物充滿了不懂事的期待?！?，2，3，4，5...” 孩子只知道數(shù)，并不知道那一聲聲節(jié)奏中，母親是怎樣痛苦的表情。一切都在jack走出自己的小衣廚之后改變了，這是電影中一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，拍攝的時(shí)候，孩子的手猶豫著要不要推開門，這給人一種神圣的里程碑般的感覺。這回混蛋老尼克露出了Jack在衣廚里偷看不到的真面目。Step out，其實(shí)這個(gè)時(shí)候Jack已經(jīng)走出他的第一步了。不過我還是覺得影片對(duì)女主角相應(yīng)的轉(zhuǎn)變做的處理還不夠戲劇性，我當(dāng)時(shí)想著至少給母親一個(gè)及其羞辱而無奈的表情，就是那種“雖然我創(chuàng)造了你的世界，但我在世界里是這樣被萬般臨蓐”，然后痛定思過，想著將來何去何從，再來“真實(shí)的世界是這樣的”，就會(huì)在感情線上更加合情合理。
然后就是出逃。這里迎來了全片“五味雜陳”之官感的最大峰：小孩對(duì)媽媽又愛又不想逃的恨，小孩緊張，小孩對(duì)外面大大的世界將信將疑——直到他弄開地毯，搖滾風(fēng)格的音樂此時(shí)也達(dá)到了高潮——他掀開的是整個(gè)藍(lán)天，一種美到令人倍感恐懼的寬廣就赤裸裸地展現(xiàn)在他面前。。。
我質(zhì)疑過被囚禁者的智商，質(zhì)疑過電影的節(jié)奏，質(zhì)疑過媽媽為什么不給孩子剪頭發(fā)，質(zhì)疑出逃的時(shí)候我雖然不知道結(jié)局卻不能跟著小孩緊張起來 ，但在掀開毯子看見藍(lán)天的這一刻，我內(nèi)心深處的啥東西被它捅到了，這是一種及其奇怪的體驗(yàn)，不是心碎了，而是心被老鷹的喙活活掏出來那種撕心裂肺的感覺。
然后孩子出逃的計(jì)劃，那叫一個(gè)不周詳啊，就好比古裝戲里把孩子扔籃子里隨水漂流，卻連張紙條都沒寫，智商啊！但是良心角色——Parker警官這個(gè)重要的線索人物出來把這些爛攤子收拾了個(gè)干凈！影片放到一半，母子兩人已經(jīng)在外面了。他們的生命，在電影的中間就翻篇了。我當(dāng)時(shí)看了下手表，尼瑪，原來在外面才是故事的核心。
孩子的想法簡(jiǎn)單，“我們什么時(shí)候才能回原來的房間呢”。孩子不懂事。
母親這邊的心境則非常復(fù)雜【我覺得電影沒有處理到最好】。要move on，卻不斷互相質(zhì)疑當(dāng)初錯(cuò)誤的舉動(dòng)。要step out， 卻發(fā)現(xiàn)以前默認(rèn)“孩子是我的”“我要和孩子在一起”這么堅(jiān)信的理念都要被質(zhì)問。母親一下子不只是一個(gè)受害者了，她是否也是一個(gè)幫兇呢？要承受的東西太多，母親崩潰。
有幸在UCLA附近的Hammer Museum看了這場(chǎng)電影，以及隨后的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)訪談。這個(gè)活動(dòng)是由紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館主辦的，精選了這一年上映的影片里最具價(jià)值（“historical significance“）的10來部片子放映，并邀請(qǐng)導(dǎo)演等訪談。
訪談里導(dǎo)演談到，當(dāng)初導(dǎo)演看了Emma的小說，腦子里滿是母子兩人在狹小房間里的畫面，揮之不去，于是給作家Emma寫了10頁的長(zhǎng)信，表達(dá)自己對(duì)小說的理解以及自己有多想把這拍成電影，遂有此片。
主持人上臺(tái)就說：這是一部讓人心碎的電影，當(dāng)時(shí)我就做好各種虐的準(zhǔn)備了。電影放映完畢，主持人又惡狠狠一笑“你們心碎，最后會(huì)得到補(bǔ)償咦哈哈哈”
it's a movie about captivation but doesn't talk about captivation, but talks about stepping out, about intimacy, and love.
主持人問你們自電影開拍到現(xiàn)在最喜歡的體驗(yàn)是什么？
Jacob,也就是Jack的演員（一本正經(jīng)）：就是留長(zhǎng)發(fā)，我很喜歡，我很遺憾地知道我以后不能留長(zhǎng)發(fā)了。
Brie，也就是媽媽的演員：走出去。這個(gè)電影講的是走出去，走到一個(gè)充滿未知的恐懼的更大的空間中去。我個(gè)人的體會(huì)尤其如此，拍這個(gè)電影前后，就仿佛是我脫胎換骨，走到一個(gè)完全不一樣的人生里去了。
觀眾：你們倆為了角色做了哪些情緒上的準(zhǔn)備呢？
Jacob： （吃了很多糖。。。）
Brie：跟專業(yè)人士了解了被囚禁的人的心理和生理狀態(tài)，把自己關(guān)起來。
觀眾：整個(gè)拍攝的氣氛是怎樣的，怎樣“調(diào)教”小孩呢。
演員導(dǎo)演：Jacob很棒。但是畢竟是小孩，很多事情不在我們控制當(dāng)中。比如劇中他對(duì)著生日蛋糕發(fā)怒，因?yàn)闆]有蠟燭。但在演出現(xiàn)場(chǎng)，Jacob看見蛋糕非常高興，說“我很喜歡這個(gè)蛋糕，我肯定不會(huì)對(duì)這么好的蛋糕生氣的！” 導(dǎo)演“你要生氣你要生氣！” Jacob還是非常高興"一看就很好吃干嗎要生氣" 導(dǎo)演瘋了“要生氣！生氣了才能吃！” Jacob就只好生氣了然后把半個(gè)蛋糕吃掉了。。。
觀眾： 那個(gè)卷地毯的場(chǎng)景，Jacob你演了多少遍呢？
Jacob：練習(xí)了10次的樣子，正式拍又玩了5遍。
Brie：什么亂七八糟的，根本不只好不好！這是劇本里很嚴(yán)肅的一場(chǎng)戲，但是Jacob卷地毯開心得不亦樂乎，我們花了好大力氣讓他不要在里面興奮地尖叫。實(shí)在沒有辦法的時(shí)候，我們幾個(gè)大人面面相覷，真的不清楚我們?cè)诟闶裁垂怼?br>
主持人：那Jacob以后有什么計(jì)劃么？
Jacob（一本正經(jīng)）：我準(zhǔn)備當(dāng)一個(gè)動(dòng)作戲劇片的導(dǎo)演了，我現(xiàn)在腦子里就有兩個(gè)故事。
Brie： 但是你上次說你要當(dāng)絕地武士??！
Jacob（遺憾）：但是顯然，一個(gè)現(xiàn)實(shí)中的人是不能成為絕地武士的。
Brie（驚呆）：這誰告訴你的？真太讓人傷心了！
【這一個(gè)回答其實(shí)非常讓人感慨，片中的男孩慢慢知道了真實(shí)的世界，演員Jacob也慢慢知道了。。?！?br>
----- 下面是個(gè)人被震撼到的幾個(gè)片段 ------
被囚禁7年的母親給5歲的兒子Jack營造了一個(gè)只有屋子這么大的世界。在這個(gè)孩子的眼里，這個(gè)房間的外面就算外太空了。電影直接讓孩子去口述他這小的可憐的世界觀，“屋里的植物是真的，樹是不存在的，只有電視上有”，說的時(shí)候還用一種非常純真而且被自己驚訝到的語氣，像任何其他在“大世界”中長(zhǎng)大的孩童一樣。這一段描述，如果你要去回想母親跟他說謊時(shí)的表情和心境，其實(shí)心里又是辛酸又是一陣雞皮疙瘩。對(duì)于母親，這是一個(gè)讓人覺得自己被上帝忘記的地方，充滿了扭曲的溫馨，即使在孩子眼里那么美，這個(gè)房間也散發(fā)著一股尸體一樣腐爛的氣息。但對(duì)孩子而言，卻是他長(zhǎng)大之處，他的安全感，珍貴的童年記憶，親密的回憶，都誕生自這里。這個(gè)又美又惡心的組合，真是讓人的心平靜不下來。直到影片的最后一刻，這個(gè)矛盾依舊存在，但是一大一小兩種不同心境的告別，卻讓高懸的不平衡感著陸了，最后觀眾流出的眼淚是欣慰的，它同時(shí)是暖心，而且殘酷的。我自己到最后這里已經(jīng)不能自拔了，就流了好久的眼淚，到導(dǎo)演制片人，大小兩個(gè)演員商場(chǎng)，開始說笑，我還是沉浸在這種五味雜陳的情感之中。
啊，回到電影開頭，母親保護(hù)孩子不讓老尼克碰他，孩子甚至還對(duì)尼克的生日禮物充滿了不懂事的期待?！?，2，3，4，5...” 孩子只知道數(shù)，并不知道那一聲聲節(jié)奏中，母親是怎樣痛苦的表情。一切都在jack走出自己的小衣廚之后改變了，這是電影中一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，拍攝的時(shí)候，孩子的手猶豫著要不要推開門，這給人一種神圣的里程碑般的感覺。這回混蛋老尼克露出了Jack在衣廚里偷看不到的真面目。Step out，其實(shí)這個(gè)時(shí)候Jack已經(jīng)走出他的第一步了。不過我還是覺得影片對(duì)女主角相應(yīng)的轉(zhuǎn)變做的處理還不夠戲劇性，我當(dāng)時(shí)想著至少給母親一個(gè)及其羞辱而無奈的表情，就是那種“雖然我創(chuàng)造了你的世界，但我在世界里是這樣被萬般臨蓐”，然后痛定思過，想著將來何去何從，再來“真實(shí)的世界是這樣的”，就會(huì)在感情線上更加合情合理。
然后就是出逃。這里迎來了全片“五味雜陳”之官感的最大峰：小孩對(duì)媽媽又愛又不想逃的恨，小孩緊張，小孩對(duì)外面大大的世界將信將疑——直到他弄開地毯，搖滾風(fēng)格的音樂此時(shí)也達(dá)到了高潮——他掀開的是整個(gè)藍(lán)天，一種美到令人倍感恐懼的寬廣就赤裸裸地展現(xiàn)在他面前。。。
我質(zhì)疑過被囚禁者的智商，質(zhì)疑過電影的節(jié)奏，質(zhì)疑過媽媽為什么不給孩子剪頭發(fā)，質(zhì)疑出逃的時(shí)候我雖然不知道結(jié)局卻不能跟著小孩緊張起來 ，但在掀開毯子看見藍(lán)天的這一刻，我內(nèi)心深處的啥東西被它捅到了，這是一種及其奇怪的體驗(yàn)，不是心碎了，而是心被老鷹的喙活活掏出來那種撕心裂肺的感覺。
然后孩子出逃的計(jì)劃，那叫一個(gè)不周詳啊，就好比古裝戲里把孩子扔籃子里隨水漂流，卻連張紙條都沒寫，智商啊！但是良心角色——Parker警官這個(gè)重要的線索人物出來把這些爛攤子收拾了個(gè)干凈！影片放到一半，母子兩人已經(jīng)在外面了。他們的生命，在電影的中間就翻篇了。我當(dāng)時(shí)看了下手表，尼瑪，原來在外面才是故事的核心。
孩子的想法簡(jiǎn)單，“我們什么時(shí)候才能回原來的房間呢”。孩子不懂事。
母親這邊的心境則非常復(fù)雜【我覺得電影沒有處理到最好】。要move on，卻不斷互相質(zhì)疑當(dāng)初錯(cuò)誤的舉動(dòng)。要step out， 卻發(fā)現(xiàn)以前默認(rèn)“孩子是我的”“我要和孩子在一起”這么堅(jiān)信的理念都要被質(zhì)問。母親一下子不只是一個(gè)受害者了，她是否也是一個(gè)幫兇呢？要承受的東西太多，母親崩潰。
6 ) 她被禽獸父親囚禁性侵24年！電影的原型故事。
2008年4月19日，奧地利東部阿姆施泰滕鎮(zhèn)。
73歲的當(dāng)?shù)厝思s瑟夫·弗萊茨勒將身患重病的19歲少女克斯汀送到醫(yī)院，并告訴醫(yī)生，這是他在家門口撿到的被丟棄的外孫女，而她的母親——也就是約瑟夫的大女兒伊麗莎白——早在24年前就已經(jīng)離家出走，并加入邪教。
克斯汀已經(jīng)是約瑟夫在家門口撿到第4個(gè)被她丟棄的孩子（之前的3個(gè)已被他收養(yǎng)）
<圖片1>
克斯汀病情非常嚴(yán)重，且明顯營養(yǎng)不良，醫(yī)生亟需伊麗莎白親自過來告知病史。在多次要求下，一周后的4月26日，已經(jīng)24年沒人見過的伊麗莎白，在約瑟夫陪同下出現(xiàn)在醫(yī)院。警方懷疑克斯汀曾遭虐待，將伊麗莎白隔離問訊。
時(shí)年僅42歲的伊麗莎白頭發(fā)灰白，皮膚死白，樣子蒼老，且異常緊張。她突然詢問警方，是否能保證她與她的孩子永遠(yuǎn)不再見到約瑟夫？
隨后，伊麗莎白講出了一個(gè)令人發(fā)指的恐怖故事——她已被父親約瑟夫囚禁性侵長(zhǎng)達(dá)24年，期間更生下了7個(gè)孩子（1個(gè)夭折）。
<圖片2>
事實(shí)上，從伊麗莎白11歲起，約瑟夫就開始騷擾她、猥褻她，并把色情雜志放在她的枕頭下。她曾兩次離家出走，試圖逃脫，但均未成功（其中一次還是被警方送回家）。
1984年8月28日，約瑟夫騙18歲的伊麗莎白去地窖幫忙安裝一個(gè)門，突然拿醫(yī)用聚醚將她放倒，用鎖鏈把她銬在鐵桿上并強(qiáng)奸了她。
從此之后，伊麗莎白就被關(guān)在了一個(gè)狹小、裝著鋼筋混凝土暗門和電子密碼鎖、沒有玻璃、大約只有1.6米高的地下密室中。
第2天，約瑟夫與妻子羅絲瑪麗報(bào)警，稱伊麗莎白失蹤。1個(gè)月后，約瑟夫收到伊麗莎白的一封來信，信里說她加入了一個(gè)宗教組織，要父母和警方不要找她。當(dāng)然，這封信是約瑟夫逼著伊麗莎白寫的！
伊麗莎白曾經(jīng)試圖反抗，卻只招來更多的傷害。
“他不停地毆打并踢我全身”。
在暗無天日的地牢里，性侵成了家常便飯，約瑟夫甚至拿來色情錄像，逼迫伊麗莎白模仿其中的演員，長(zhǎng)時(shí)間的暴力性行為造成伊麗莎白嚴(yán)重的內(nèi)傷。
<圖片3>
1986年，伊麗莎白首次懷孕，但10周后小產(chǎn)。翌年10月，再度懷孕。在她的堅(jiān)持下，約瑟夫給了她一本有關(guān)懷孕的書籍和一把剪刀。在一塊骯臟的毛毯上，伊麗莎白獨(dú)自生下第一個(gè)孩子——也就是后來的克斯汀。
1990年2月，兒子斯特凡出生；1992年8月，女兒莉薩出生；1994年2月，女兒莫妮卡出生；1996年4月，雙胞胎兒子亞歷山大和邁克爾出生；2002年12月最小的兒子菲利克斯降臨人世。
其中，邁克爾出生不久即患病，約瑟夫不愿帶其外出治療，很快夭折。尸體被約瑟夫秘密焚化，骨灰灑在花園中。
莎莉、莫妮卡和亞歷山大先后在約1歲多點(diǎn)的時(shí)候，被約瑟夫帶走，都謊稱是離家出走的伊麗莎白不愿撫養(yǎng)，丟棄給他。沒有引起任何懷疑。
而性侵還在繼續(xù)，就在每晚，就在離孩子們幾英尺遠(yuǎn)的地方！
<圖片4>
在那些年里，約瑟夫的房子住過租客，也來過無數(shù)訪客，但從沒有人想到，伊麗莎白和其他3個(gè)孩子就關(guān)在他們腳下。
那里，空間狹小，老鼠橫行，污水聚集，通風(fēng)不暢，夏天潮濕，冬日陰冷，沒有熱水，沒有暖氣，電源常被切斷，生病也只能得到一點(diǎn)止疼藥。而約瑟夫則一直威脅著他們：
“如果你不按我說的做，你的待遇將更糟，無論如何你都逃不出這個(gè)地窖”。
3個(gè)孩子都患有免疫系統(tǒng)缺陷、維生素不足、體態(tài)佝僂、貧血等疾病，甚至大多數(shù)牙齒已經(jīng)脫落。他們從未見過外面的世界，從未呼吸過外面的空氣，沒有曬過太陽，沒有感受過微風(fēng)……
當(dāng)?shù)鼐L(zhǎng)里奧伯德·艾特斯描繪過剛救出兩個(gè)男孩時(shí)的一些細(xì)節(jié)，第一次坐汽車時(shí)害怕得渾身顫抖，第一次看見月亮的時(shí)候。
“他們驚訝地張大了嘴，互相用手肘輕碰對(duì)方并指著看?！?br>
同樣令他印象深刻的是：
“我們對(duì)他們的良好教養(yǎng)感到驚訝，可見其母是如何利用有限的資源努力教育她的孩子的?！?br>
伊麗莎白以唯一的電視為教材，每天給孩子們講述童話故事，以此來傳授知識(shí)和語言。
<圖片5>
然而，伊麗莎白的惡魔，在外面的世界、在外人的眼中卻有著另外一種樣子——“阿姆施泰滕鎮(zhèn)的好男人”。
當(dāng)?shù)氐母笔虚L(zhǎng)拉波·斯圖特茨和他是好朋友。
“弗萊茨勒在我眼中是一個(gè)聰明、成功的男人。他總愛談?wù)撍昝赖募彝?，但他?duì)子女非常嚴(yán)厲。”
約瑟夫二女兒的丈夫——經(jīng)常上門拜訪岳父而完沒想到伊麗莎白就在自己腳下艱難生存。
“他無論是在家還是工作都很勤勞，這個(gè)家庭完全看不出有什么問題。他待人友善，在鄰居之中口碑很好，這令人實(shí)在很難接受現(xiàn)在這樣的事實(shí)?！?br>
他為什么會(huì)在明暗兩面呈現(xiàn)出如此大的反差？如何成為如此禽獸？
每當(dāng)正常人們遇到自己無法理解的變態(tài)人格時(shí)，總是喜歡去找一些他們能理解的原因，現(xiàn)在最流行的是童年陰影。
約瑟夫沒有讓心理學(xué)家們失望，第一次出庭，他就回憶了自己的童年。
“我有著一個(gè)噩夢(mèng)般的灰色童年。我的母親根本不喜歡我，甚至討厭我?！r(shí)候，挨打?qū)τ谖襾碚f就是家常便飯。我對(duì)她和她的喜怒無常感到恐懼。她總是侮辱我，說我是魔鬼、罪犯，說我一無是處……
她的侮辱使我變得軟弱、沒有尊嚴(yán)。12歲時(shí)，我突然意識(shí)到不能再這樣‘任人宰割’，于是我變成了一個(gè)‘撒旦’，一個(gè)她口中的‘惡魔’！”
單身母親的殘忍虐待，這是一個(gè)多么好的理由，但又是一個(gè)多么好的博同情的借口！他甚至還為自己辯解。
“我把伊麗莎白鎖起來是為了保護(hù)她，怕她染上毒癮，她那時(shí)是個(gè)令人頭疼的小孩?！?br>
然而調(diào)查人員發(fā)現(xiàn)，早在他剛開始騷擾伊麗莎白時(shí)的1978年，他就以防備核彈襲擊為名，申請(qǐng)修建地下室。在1983年，又將地下室進(jìn)行了精心改建，加裝密碼鎖和隔音設(shè)施等。
“種種跡象表明，約瑟夫早在事發(fā)多年以前就開始精心策劃這起案件?；蛟S在他開始侵犯伊麗莎白時(shí)就萌生了將她囚禁起來的念頭了?！?br>
他到底是怎么想的？恐怕永遠(yuǎn)都無法真正知道。人性幽微，著實(shí)難以探查。人性之惡，也常會(huì)超出想象。
案件開庭時(shí)，法庭外云集來自各國的媒體，還有大量示威者聚集抗議，稱“為奧地利感到羞恥”。一名男子在身上吊上了多個(gè)嬰兒玩偶，大叫：“這就是不受社會(huì)保護(hù)的嬰兒。”
甚至有大量游客前往伊麗莎白被囚禁24年的地窖進(jìn)行參觀，拍照留念。
最終8名陪審員一致認(rèn)定，約瑟夫非法囚禁、奴役、強(qiáng)奸、亂倫等罪名同時(shí)成立，判處終身監(jiān)禁，約瑟夫表示接受這一裁決。這8名陪審員之后都接受了心理輔導(dǎo)。
約瑟夫服刑的囚室是一間12平方米的寬敞房間，有獨(dú)立衛(wèi)浴，有電視機(jī)，有電腦可供上網(wǎng)，他可以讀書看報(bào)聽音樂，每天1小時(shí)室外活動(dòng)。如果愿意，他還可以養(yǎng)花，可以養(yǎng)一只小寵物……
而他說，他想將自己的經(jīng)歷寫成一本書，講述事件的經(jīng)過并解釋為何如此對(duì)待自己的女兒！
<圖片6>
伊麗莎白和他的孩子在一處隔離所接受了長(zhǎng)期的心理治療和安保，他們被鼓勵(lì)用畫來表達(dá)內(nèi)心的愛。其中，最小的孩子（小說/電影《房間》里5歲杰克的原型）菲利克斯的畫是上面這樣的。大意：
“感謝他們?nèi)缃駬碛械男腋：桶矊?，感謝上帝，感謝人們的熱情幫助，讓她相信這個(gè)星球還有“善”存在?！?br>
后來曾有消息稱，伊麗莎白恢復(fù)良好，與保鏢托馬斯墜入愛河，已經(jīng)結(jié)束心理治療。
<圖片7>
2010年，愛爾蘭作家愛瑪·多諾霍（Emma Donoghue）受此案激發(fā)創(chuàng)作的小說《房間》問世，她避開了犯罪的部分，避開了殘忍惡毒，而是從孩子的視角，去探討受害者的精神世界，從罪惡中開出了愛之花。
“從一開始，我就不想去寫一個(gè)關(guān)于暴力、強(qiáng)奸的故事，我也不想把它寫成一個(gè)犯罪故事。我更情愿把這個(gè)關(guān)于囚禁的故事寫成一個(gè)童話故事，但又不要那么魔幻，是一個(gè)基于現(xiàn)實(shí)主義的童話故事?！?br>
2015年，根據(jù)小說改編的同名電影上映，極端的情境，動(dòng)人的情感，在第88屆奧斯卡上，飾演被囚禁性侵女孩的布麗?拉爾森（Brie Larson）拿下了影后桂冠，飾演小孩的雅各布·特倫布萊（Jacob Tremblay）也關(guān)乎廣受贊譽(yù)。
73歲的當(dāng)?shù)厝思s瑟夫·弗萊茨勒將身患重病的19歲少女克斯汀送到醫(yī)院，并告訴醫(yī)生，這是他在家門口撿到的被丟棄的外孫女，而她的母親——也就是約瑟夫的大女兒伊麗莎白——早在24年前就已經(jīng)離家出走，并加入邪教。
克斯汀已經(jīng)是約瑟夫在家門口撿到第4個(gè)被她丟棄的孩子（之前的3個(gè)已被他收養(yǎng)）
<圖片1>
克斯汀病情非常嚴(yán)重，且明顯營養(yǎng)不良，醫(yī)生亟需伊麗莎白親自過來告知病史。在多次要求下，一周后的4月26日，已經(jīng)24年沒人見過的伊麗莎白，在約瑟夫陪同下出現(xiàn)在醫(yī)院。警方懷疑克斯汀曾遭虐待，將伊麗莎白隔離問訊。
時(shí)年僅42歲的伊麗莎白頭發(fā)灰白，皮膚死白，樣子蒼老，且異常緊張。她突然詢問警方，是否能保證她與她的孩子永遠(yuǎn)不再見到約瑟夫？
隨后，伊麗莎白講出了一個(gè)令人發(fā)指的恐怖故事——她已被父親約瑟夫囚禁性侵長(zhǎng)達(dá)24年，期間更生下了7個(gè)孩子（1個(gè)夭折）。
<圖片2>
事實(shí)上，從伊麗莎白11歲起，約瑟夫就開始騷擾她、猥褻她，并把色情雜志放在她的枕頭下。她曾兩次離家出走，試圖逃脫，但均未成功（其中一次還是被警方送回家）。
1984年8月28日，約瑟夫騙18歲的伊麗莎白去地窖幫忙安裝一個(gè)門，突然拿醫(yī)用聚醚將她放倒，用鎖鏈把她銬在鐵桿上并強(qiáng)奸了她。
從此之后，伊麗莎白就被關(guān)在了一個(gè)狹小、裝著鋼筋混凝土暗門和電子密碼鎖、沒有玻璃、大約只有1.6米高的地下密室中。
第2天，約瑟夫與妻子羅絲瑪麗報(bào)警，稱伊麗莎白失蹤。1個(gè)月后，約瑟夫收到伊麗莎白的一封來信，信里說她加入了一個(gè)宗教組織，要父母和警方不要找她。當(dāng)然，這封信是約瑟夫逼著伊麗莎白寫的！
伊麗莎白曾經(jīng)試圖反抗，卻只招來更多的傷害。
“他不停地毆打并踢我全身”。
在暗無天日的地牢里，性侵成了家常便飯，約瑟夫甚至拿來色情錄像，逼迫伊麗莎白模仿其中的演員，長(zhǎng)時(shí)間的暴力性行為造成伊麗莎白嚴(yán)重的內(nèi)傷。
<圖片3>
1986年，伊麗莎白首次懷孕，但10周后小產(chǎn)。翌年10月，再度懷孕。在她的堅(jiān)持下，約瑟夫給了她一本有關(guān)懷孕的書籍和一把剪刀。在一塊骯臟的毛毯上，伊麗莎白獨(dú)自生下第一個(gè)孩子——也就是后來的克斯汀。
1990年2月，兒子斯特凡出生；1992年8月，女兒莉薩出生；1994年2月，女兒莫妮卡出生；1996年4月，雙胞胎兒子亞歷山大和邁克爾出生；2002年12月最小的兒子菲利克斯降臨人世。
其中，邁克爾出生不久即患病，約瑟夫不愿帶其外出治療，很快夭折。尸體被約瑟夫秘密焚化，骨灰灑在花園中。
莎莉、莫妮卡和亞歷山大先后在約1歲多點(diǎn)的時(shí)候，被約瑟夫帶走，都謊稱是離家出走的伊麗莎白不愿撫養(yǎng)，丟棄給他。沒有引起任何懷疑。
而性侵還在繼續(xù)，就在每晚，就在離孩子們幾英尺遠(yuǎn)的地方！
<圖片4>
在那些年里，約瑟夫的房子住過租客，也來過無數(shù)訪客，但從沒有人想到，伊麗莎白和其他3個(gè)孩子就關(guān)在他們腳下。
那里，空間狹小，老鼠橫行，污水聚集，通風(fēng)不暢，夏天潮濕，冬日陰冷，沒有熱水，沒有暖氣，電源常被切斷，生病也只能得到一點(diǎn)止疼藥。而約瑟夫則一直威脅著他們：
“如果你不按我說的做，你的待遇將更糟，無論如何你都逃不出這個(gè)地窖”。
3個(gè)孩子都患有免疫系統(tǒng)缺陷、維生素不足、體態(tài)佝僂、貧血等疾病，甚至大多數(shù)牙齒已經(jīng)脫落。他們從未見過外面的世界，從未呼吸過外面的空氣，沒有曬過太陽，沒有感受過微風(fēng)……
當(dāng)?shù)鼐L(zhǎng)里奧伯德·艾特斯描繪過剛救出兩個(gè)男孩時(shí)的一些細(xì)節(jié)，第一次坐汽車時(shí)害怕得渾身顫抖，第一次看見月亮的時(shí)候。
“他們驚訝地張大了嘴，互相用手肘輕碰對(duì)方并指著看?！?br>
同樣令他印象深刻的是：
“我們對(duì)他們的良好教養(yǎng)感到驚訝，可見其母是如何利用有限的資源努力教育她的孩子的?！?br>
伊麗莎白以唯一的電視為教材，每天給孩子們講述童話故事，以此來傳授知識(shí)和語言。
<圖片5>
然而，伊麗莎白的惡魔，在外面的世界、在外人的眼中卻有著另外一種樣子——“阿姆施泰滕鎮(zhèn)的好男人”。
當(dāng)?shù)氐母笔虚L(zhǎng)拉波·斯圖特茨和他是好朋友。
“弗萊茨勒在我眼中是一個(gè)聰明、成功的男人。他總愛談?wù)撍昝赖募彝?，但他?duì)子女非常嚴(yán)厲。”
約瑟夫二女兒的丈夫——經(jīng)常上門拜訪岳父而完沒想到伊麗莎白就在自己腳下艱難生存。
“他無論是在家還是工作都很勤勞，這個(gè)家庭完全看不出有什么問題。他待人友善，在鄰居之中口碑很好，這令人實(shí)在很難接受現(xiàn)在這樣的事實(shí)?！?br>
他為什么會(huì)在明暗兩面呈現(xiàn)出如此大的反差？如何成為如此禽獸？
每當(dāng)正常人們遇到自己無法理解的變態(tài)人格時(shí)，總是喜歡去找一些他們能理解的原因，現(xiàn)在最流行的是童年陰影。
約瑟夫沒有讓心理學(xué)家們失望，第一次出庭，他就回憶了自己的童年。
“我有著一個(gè)噩夢(mèng)般的灰色童年。我的母親根本不喜歡我，甚至討厭我?！r(shí)候，挨打?qū)τ谖襾碚f就是家常便飯。我對(duì)她和她的喜怒無常感到恐懼。她總是侮辱我，說我是魔鬼、罪犯，說我一無是處……
她的侮辱使我變得軟弱、沒有尊嚴(yán)。12歲時(shí)，我突然意識(shí)到不能再這樣‘任人宰割’，于是我變成了一個(gè)‘撒旦’，一個(gè)她口中的‘惡魔’！”
單身母親的殘忍虐待，這是一個(gè)多么好的理由，但又是一個(gè)多么好的博同情的借口！他甚至還為自己辯解。
“我把伊麗莎白鎖起來是為了保護(hù)她，怕她染上毒癮，她那時(shí)是個(gè)令人頭疼的小孩?！?br>
然而調(diào)查人員發(fā)現(xiàn)，早在他剛開始騷擾伊麗莎白時(shí)的1978年，他就以防備核彈襲擊為名，申請(qǐng)修建地下室。在1983年，又將地下室進(jìn)行了精心改建，加裝密碼鎖和隔音設(shè)施等。
“種種跡象表明，約瑟夫早在事發(fā)多年以前就開始精心策劃這起案件?；蛟S在他開始侵犯伊麗莎白時(shí)就萌生了將她囚禁起來的念頭了?！?br>
他到底是怎么想的？恐怕永遠(yuǎn)都無法真正知道。人性幽微，著實(shí)難以探查。人性之惡，也常會(huì)超出想象。
案件開庭時(shí)，法庭外云集來自各國的媒體，還有大量示威者聚集抗議，稱“為奧地利感到羞恥”。一名男子在身上吊上了多個(gè)嬰兒玩偶，大叫：“這就是不受社會(huì)保護(hù)的嬰兒。”
甚至有大量游客前往伊麗莎白被囚禁24年的地窖進(jìn)行參觀，拍照留念。
最終8名陪審員一致認(rèn)定，約瑟夫非法囚禁、奴役、強(qiáng)奸、亂倫等罪名同時(shí)成立，判處終身監(jiān)禁，約瑟夫表示接受這一裁決。這8名陪審員之后都接受了心理輔導(dǎo)。
約瑟夫服刑的囚室是一間12平方米的寬敞房間，有獨(dú)立衛(wèi)浴，有電視機(jī)，有電腦可供上網(wǎng)，他可以讀書看報(bào)聽音樂，每天1小時(shí)室外活動(dòng)。如果愿意，他還可以養(yǎng)花，可以養(yǎng)一只小寵物……
而他說，他想將自己的經(jīng)歷寫成一本書，講述事件的經(jīng)過并解釋為何如此對(duì)待自己的女兒！
<圖片6>
伊麗莎白和他的孩子在一處隔離所接受了長(zhǎng)期的心理治療和安保，他們被鼓勵(lì)用畫來表達(dá)內(nèi)心的愛。其中，最小的孩子（小說/電影《房間》里5歲杰克的原型）菲利克斯的畫是上面這樣的。大意：
“感謝他們?nèi)缃駬碛械男腋：桶矊?，感謝上帝，感謝人們的熱情幫助，讓她相信這個(gè)星球還有“善”存在?！?br>
后來曾有消息稱，伊麗莎白恢復(fù)良好，與保鏢托馬斯墜入愛河，已經(jīng)結(jié)束心理治療。
<圖片7>
2010年，愛爾蘭作家愛瑪·多諾霍（Emma Donoghue）受此案激發(fā)創(chuàng)作的小說《房間》問世，她避開了犯罪的部分，避開了殘忍惡毒，而是從孩子的視角，去探討受害者的精神世界，從罪惡中開出了愛之花。
“從一開始，我就不想去寫一個(gè)關(guān)于暴力、強(qiáng)奸的故事，我也不想把它寫成一個(gè)犯罪故事。我更情愿把這個(gè)關(guān)于囚禁的故事寫成一個(gè)童話故事，但又不要那么魔幻，是一個(gè)基于現(xiàn)實(shí)主義的童話故事?！?br>
2015年，根據(jù)小說改編的同名電影上映，極端的情境，動(dòng)人的情感，在第88屆奧斯卡上，飾演被囚禁性侵女孩的布麗?拉爾森（Brie Larson）拿下了影后桂冠，飾演小孩的雅各布·特倫布萊（Jacob Tremblay）也關(guān)乎廣受贊譽(yù)。
7 ) 即便囚于牢籠，也不要喪失定義自由的能力
（文/楊時(shí)旸）
事實(shí)已經(jīng)證明，今年真的是奧斯卡的小年，入選的片子大多數(shù)都沒有驚喜，當(dāng)然，那些片子談不上是爛片，但問題在于都透露著一股看見開頭就能猜到全部走向的平庸氣味。這種正確得毫無瑕疵的狀態(tài)有些讓人厭倦。在幾部熱門電影之中，這部《房間》似乎還稍稍有些不同，相比于《間諜之橋》中充滿著陳詞濫調(diào)的國家和歷史宏大背景的敘事，這部電影更貼近“個(gè)人”。
大多數(shù)人在開頭就能看穿這個(gè)設(shè)定：一對(duì)被囚禁的母子如何掙脫桎梏重回世界的故事。不同的地方在于，被囚禁的那個(gè)男孩從未見到過外面的世界。他短暫的五六年的生命中一直在這個(gè)幾平米的小屋子里度過，唯一與外界聯(lián)系的就是房頂?shù)囊簧刃√齑埃约耙慌_(tái)信號(hào)不太好的電視機(jī)。有趣的地方就在于此，對(duì)于這個(gè)男孩兒來說，這個(gè)房間就是全部世界，他在電視中所看到的，他都認(rèn)為是只屬于電視的、虛構(gòu)的東西，只有他在房間中能觸摸到的才是全部的真實(shí)。所以，相比于母親的絕望，孩子覺得一切都好，一直安之若素。
媽媽是幾年前上學(xué)途中被綁架的，日后一直囚禁于此，無法逃脫，被迫與綁架者生下了孩子，直到孩子稍稍懂事，她才覺得似乎可以借助孩子逃離這里。她訓(xùn)練自己的兒子，讓他裝病，裝死，以便讓綁架自己的男人把男孩兒的“尸體”帶出去，尋找求救的可能。這并不是一部驚悚、懸疑類型片，所以，即便有著緊張的氛圍，電影的著墨也并不在渲染這些，而是探討了一個(gè)人在內(nèi)心中關(guān)于自由和禁錮的定義。
男孩兒從不知道樹葉是真實(shí)的，也不知道街道、汽車與人群的概念，更缺乏與人類互動(dòng)的經(jīng)驗(yàn)，所以，當(dāng)他背誦著母親教授的辦法，從那輛皮卡上跳下，在街道上奔逃的時(shí)候，基本上處于一種震驚之中。一個(gè)適應(yīng)了囚禁的人，對(duì)于自由是有恐懼的。這一點(diǎn)并非虛構(gòu)，在現(xiàn)實(shí)中已經(jīng)被證明，某個(gè)小國的人由于特殊原因逃往他國，原本認(rèn)為應(yīng)該從此享受正常生活，卻發(fā)現(xiàn)那個(gè)群體的自殺率居高不下。這一點(diǎn)，真的讓人感到悲涼。
如果說，電影的前半段在講述如何逃出有形的囚禁，那么后半段則是講述如何逃出無形的、心靈的囚禁，從而進(jìn)入真正的自由。后者，更加艱難。
大多數(shù)人錯(cuò)誤地認(rèn)為身體被從牢籠中解救出來，一切就會(huì)順理成章地變得順?biāo)?，似乎一些都得到了妥善地解決，但其實(shí)，只有當(dāng)事人知道，更深邃的囚禁是對(duì)于內(nèi)心的封閉，以及揮之不去的恐懼與隔膜。就像電影中所展現(xiàn)的，無論媒體、家人、鄰居，都把這一對(duì)母子當(dāng)做一種“觀看對(duì)象”或者“呵護(hù)對(duì)象”，他們成為了深藏故事的人，其實(shí)，什么時(shí)候他們能被“無視”，什么時(shí)候他們才能獲得真正的自由。而更重要的是，他們自己什么時(shí)候才能平靜地審視自己的經(jīng)歷，承認(rèn)它，并只把它當(dāng)做一段過往，而不是一個(gè)障礙。
那個(gè)男孩兒成為了最重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他比成年人都要無畏，即便最初也經(jīng)歷了不適應(yīng)，但很快就能更好的融入社會(huì)。更巧妙的是，在不經(jīng)意間，孩子拯救了母親。他一直念叨著想回到那個(gè)被囚禁的房間看看，對(duì)于孩子來說，那是曾經(jīng)的家，有著溫馨的記憶，即便這聽起來很殘忍，但對(duì)他而言，就是如此，而他母親的態(tài)度從最初的阻止、厭惡到最終答應(yīng)。孩子回到了那個(gè)破亂不堪的地方，對(duì)著椅子、水槽、衣柜，說著再見，就像影片開始，孩子每天早晨對(duì)著房間中的一切問著你好，當(dāng)孩子用稚嫩的方式揮別過去，在一旁的母親也同樣真正走出了內(nèi)心的牢籠。
對(duì)于媽媽來講，這個(gè)男孩兒的身份本身成為了一層隱喻，他是綁架者與自己的兒子，他身上混雜著一半愛意與一半仇恨，而他終將伴隨自己的一生，她必須學(xué)會(huì)接納這一切，曾經(jīng)的苦難是無法回避的，就像眼前的孩子，但我們需要具備那種自己解放自己的能力。他人只能從外部對(duì)我們進(jìn)行有形的囚禁，只有我們自己才懂得如何卸下內(nèi)心的鐐銬。實(shí)施囚禁的人就是為了毀滅他人，但我們即便觸摸過牢籠，也仍然不要喪失定義自由的能力。這本身就是一種反抗和勝利。
事實(shí)已經(jīng)證明，今年真的是奧斯卡的小年，入選的片子大多數(shù)都沒有驚喜，當(dāng)然，那些片子談不上是爛片，但問題在于都透露著一股看見開頭就能猜到全部走向的平庸氣味。這種正確得毫無瑕疵的狀態(tài)有些讓人厭倦。在幾部熱門電影之中，這部《房間》似乎還稍稍有些不同，相比于《間諜之橋》中充滿著陳詞濫調(diào)的國家和歷史宏大背景的敘事，這部電影更貼近“個(gè)人”。
大多數(shù)人在開頭就能看穿這個(gè)設(shè)定：一對(duì)被囚禁的母子如何掙脫桎梏重回世界的故事。不同的地方在于，被囚禁的那個(gè)男孩從未見到過外面的世界。他短暫的五六年的生命中一直在這個(gè)幾平米的小屋子里度過，唯一與外界聯(lián)系的就是房頂?shù)囊簧刃√齑埃约耙慌_(tái)信號(hào)不太好的電視機(jī)。有趣的地方就在于此，對(duì)于這個(gè)男孩兒來說，這個(gè)房間就是全部世界，他在電視中所看到的，他都認(rèn)為是只屬于電視的、虛構(gòu)的東西，只有他在房間中能觸摸到的才是全部的真實(shí)。所以，相比于母親的絕望，孩子覺得一切都好，一直安之若素。
媽媽是幾年前上學(xué)途中被綁架的，日后一直囚禁于此，無法逃脫，被迫與綁架者生下了孩子，直到孩子稍稍懂事，她才覺得似乎可以借助孩子逃離這里。她訓(xùn)練自己的兒子，讓他裝病，裝死，以便讓綁架自己的男人把男孩兒的“尸體”帶出去，尋找求救的可能。這并不是一部驚悚、懸疑類型片，所以，即便有著緊張的氛圍，電影的著墨也并不在渲染這些，而是探討了一個(gè)人在內(nèi)心中關(guān)于自由和禁錮的定義。
男孩兒從不知道樹葉是真實(shí)的，也不知道街道、汽車與人群的概念，更缺乏與人類互動(dòng)的經(jīng)驗(yàn)，所以，當(dāng)他背誦著母親教授的辦法，從那輛皮卡上跳下，在街道上奔逃的時(shí)候，基本上處于一種震驚之中。一個(gè)適應(yīng)了囚禁的人，對(duì)于自由是有恐懼的。這一點(diǎn)并非虛構(gòu)，在現(xiàn)實(shí)中已經(jīng)被證明，某個(gè)小國的人由于特殊原因逃往他國，原本認(rèn)為應(yīng)該從此享受正常生活，卻發(fā)現(xiàn)那個(gè)群體的自殺率居高不下。這一點(diǎn)，真的讓人感到悲涼。
如果說，電影的前半段在講述如何逃出有形的囚禁，那么后半段則是講述如何逃出無形的、心靈的囚禁，從而進(jìn)入真正的自由。后者，更加艱難。
大多數(shù)人錯(cuò)誤地認(rèn)為身體被從牢籠中解救出來，一切就會(huì)順理成章地變得順?biāo)?，似乎一些都得到了妥善地解決，但其實(shí)，只有當(dāng)事人知道，更深邃的囚禁是對(duì)于內(nèi)心的封閉，以及揮之不去的恐懼與隔膜。就像電影中所展現(xiàn)的，無論媒體、家人、鄰居，都把這一對(duì)母子當(dāng)做一種“觀看對(duì)象”或者“呵護(hù)對(duì)象”，他們成為了深藏故事的人，其實(shí)，什么時(shí)候他們能被“無視”，什么時(shí)候他們才能獲得真正的自由。而更重要的是，他們自己什么時(shí)候才能平靜地審視自己的經(jīng)歷，承認(rèn)它，并只把它當(dāng)做一段過往，而不是一個(gè)障礙。
那個(gè)男孩兒成為了最重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他比成年人都要無畏，即便最初也經(jīng)歷了不適應(yīng)，但很快就能更好的融入社會(huì)。更巧妙的是，在不經(jīng)意間，孩子拯救了母親。他一直念叨著想回到那個(gè)被囚禁的房間看看，對(duì)于孩子來說，那是曾經(jīng)的家，有著溫馨的記憶，即便這聽起來很殘忍，但對(duì)他而言，就是如此，而他母親的態(tài)度從最初的阻止、厭惡到最終答應(yīng)。孩子回到了那個(gè)破亂不堪的地方，對(duì)著椅子、水槽、衣柜，說著再見，就像影片開始，孩子每天早晨對(duì)著房間中的一切問著你好，當(dāng)孩子用稚嫩的方式揮別過去，在一旁的母親也同樣真正走出了內(nèi)心的牢籠。
對(duì)于媽媽來講，這個(gè)男孩兒的身份本身成為了一層隱喻，他是綁架者與自己的兒子，他身上混雜著一半愛意與一半仇恨，而他終將伴隨自己的一生，她必須學(xué)會(huì)接納這一切，曾經(jīng)的苦難是無法回避的，就像眼前的孩子，但我們需要具備那種自己解放自己的能力。他人只能從外部對(duì)我們進(jìn)行有形的囚禁，只有我們自己才懂得如何卸下內(nèi)心的鐐銬。實(shí)施囚禁的人就是為了毀滅他人，但我們即便觸摸過牢籠，也仍然不要喪失定義自由的能力。這本身就是一種反抗和勝利。
8 ) 嚴(yán)肅影評(píng)#7：第一次看見世界的感覺 --- 8.5/10
<圖片1>
小時(shí)候，總會(huì)有大人跟我們說：“一定要珍惜小時(shí)候的無憂無慮，長(zhǎng)大了世界就會(huì)完全不一樣了?！钡鳛樯媸牢瓷畹男∑êⅲ覀兛偸菗]霍著這些成年人看起來珍貴無比的時(shí)光。只有到我們終于長(zhǎng)大了之后，才會(huì)感到遺憾。遺憾眼前的世界不再無憂無慮了，遺憾我們不能再天真無邪地大笑了。所以后來每當(dāng)我們見到眼前的孩子活蹦亂跳的時(shí)候，我們總是蹲下身子告訴他們那些同樣的話，希望他們能夠好好用一雙天真無邪的眼睛看這個(gè)世界。
電影是一種奇特的媒介，因?yàn)樵谟邢薜膬尚r(shí)內(nèi)，它給觀眾們提供了一條通道去體驗(yàn)平時(shí)無法感受的視角。我們喜愛電影，大概是因?yàn)樵诙虝旱臅r(shí)間里，我們能逃離喧囂的現(xiàn)實(shí)，感受與平時(shí)不一樣的世界。但即便如此，導(dǎo)演們卻很少在非動(dòng)畫片中試圖通過孩子們的視角帶給我們一段特別的經(jīng)歷。歸根到底，電影觀眾們絕大多數(shù)都是成年人，而為了更容易讓大家進(jìn)入和了解角色們的世界，一個(gè)跟我們平時(shí)生活相近的視角似乎是必須的。但是《房間》這部小制作獨(dú)立電影卻向這種必須說不。在這一部充滿著各種復(fù)雜感情的電影里，導(dǎo)演侖尼?阿伯拉罕森試圖用一個(gè)對(duì)世界完全陌生的視角來講述這個(gè)引人入勝的故事。
<圖片2>
這個(gè)視角來自一位五歲孩子的眼睛，而這位孩子卻從來沒有見到過我們眼前色彩斑斕的世界。《房間》的設(shè)定是那么的簡(jiǎn)單而殘酷，由布利?拉爾森飾演的“媽”在七年前被誘拐禁錮在一個(gè)十平米不到的小房間里從此不見天日，而陪伴她的則是由雅各布?特倫布萊飾演的兒子杰克。我們看到她在狹小的空間里試圖做一位堅(jiān)強(qiáng)而嚴(yán)厲的母親，我們也看到她使用著有限的資源盡力為兒子提供更有趣的生活。我們還看到這位孩子會(huì)跟房間里所有物品說早上好，我們還看到他也像一個(gè)正常的小朋友一般哭鬧著要玩具。終于在杰克五歲生日之后，“媽”準(zhǔn)備告訴這位小大人他所不知道的一切，以及想辦法逃離這個(gè)與世隔絕的小木屋。
雖然這種背景設(shè)置讓《房間》不可避免地在很多地方有著懸疑生存片的元素，它卻并不是一部簡(jiǎn)單的類型片。觀看《房間》的過程注定是艱難的。事實(shí)上，我甚至覺得對(duì)比起同被提名奧斯卡最佳影片的《荒野獵人》，以及同時(shí)期昆汀的新作《八惡人》，《房間》雖然沒有那些懸掛在鏡頭上的鮮血，卻是一部更讓人難受的電影。但不同的是，觀眾們?cè)凇痘囊矮C人》和《八惡人》結(jié)束后似乎并不能從艱苦卓絕的觀影過程中得到什么回報(bào)（當(dāng)然，這兩部電影也不在乎要給予觀眾什么回報(bào)），而《房間》卻能讓人更熱愛身邊這個(gè)世界，以及生活本身。
<圖片3>
電影有意識(shí)地在一開始就讓觀眾們進(jìn)入杰克的視角，讓我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)在這一個(gè)五歲小孩的眼中什么是現(xiàn)實(shí)，什么是幻境。在杰克的眼里，“房間”就是世界的全部。他會(huì)跟“房間”里的物品打招呼，他也相信著天空只有頭上的窗戶那么大。我們跟隨杰克的視角在簡(jiǎn)陋的“房間”中找樂子，我們同樣跟隨杰克的視角在晚上躲在衣柜里，我們甚至跟隨杰克的視角目擊了晚上發(fā)生在“媽”身上的齷齪事情。不一樣的，僅僅是作為成年人的我們知道“媽”為了生存而選擇接受這些殘酷的事，而覺得世界上只有母子二人的杰克在知道不能作聲的同時(shí)卻不明白外面發(fā)生的是什么情況。杰克甚至可能不明白“媽”告訴他的逃跑方法，但他知道他不能沒有了這位唯一的親人。盡管他不知道周遭的警察們都在做什么，他卻知道要回去找“媽”。而當(dāng)杰克終于見到“媽”平安無事不顧阻攔地向他跑來的時(shí)候，觀眾們不知道到底是什么讓他們有錐心的痛，但卻能肯定這個(gè)場(chǎng)景真的是本年度最催淚的擁抱。
或許是對(duì)外面真正世界的未知感，讓觀眾們能更容易在感情上投注到杰克的身上。所以當(dāng)他終于逃離“房間”在醫(yī)院醒來，當(dāng)鏡頭別有用心地對(duì)準(zhǔn)那塊杰克從來沒見過的光滑地板的時(shí)候，當(dāng)他小心翼翼地在這塊陌生的地板上踏出第一步的時(shí)候，觀眾們很容易在心里吶喊感慨的同時(shí)感覺到久久未有的由未知帶來的陌生害怕感覺。這，就是第一次看見世界的感覺。
<圖片4>
然而第一次的新鮮感很快就被消耗殆盡，取而代之的總是對(duì)未知的恐懼。無論是對(duì)“媽”還是杰克來說，在“房間”長(zhǎng)時(shí)間的生活意味著他們對(duì)外界的適應(yīng)將不會(huì)是一件簡(jiǎn)單的事情。如果說《房間》的前半部分更多地選擇了使用懸疑來推動(dòng)劇情，那后半部分的焦點(diǎn)無疑是關(guān)于母子二人的紐帶。無論是陌生媒體的追問，還是家人的不解，抑或是對(duì)過去的猜疑，母子二人都必須一起面對(duì)。
跟“媽”和杰克這段母子關(guān)系平行的，則是“媽”與她母親的母女關(guān)系。我們能很容易地看到老母親內(nèi)心對(duì)女兒的罪惡感，同時(shí)也能明白她內(nèi)心希望女兒和孫子往后能得到平靜生活的渴望。但多年的分開讓他們的關(guān)系變得復(fù)雜，還好杰克的存在拯救了“媽”，甚至拯救了這個(gè)家庭。“我愛你，奶奶。”僅僅是這么一句簡(jiǎn)單的話，我們?cè)俅伪贿@個(gè)五歲小孩子純粹的愛所感動(dòng)，我們同時(shí)也被小孩子們那顆能迅速恢復(fù)的內(nèi)心而震撼。當(dāng)然，“媽”的情緒從谷底被杰克拯救起來的過程似乎過于簡(jiǎn)單了，尤其是考慮到他們?cè)凇胺块g”里七年時(shí)間所經(jīng)歷的一切。但正是這一段母子在最難以忍受的逆境中仍然堅(jiān)不可摧的關(guān)系，這一段所有觀眾都在生活中略有體會(huì)從而能輕易聯(lián)系到的關(guān)系，給予了《房間》觸動(dòng)觀眾心靈的力量。
<圖片5>
布利?拉爾森對(duì)“媽”這個(gè)角色的演繹，可能將會(huì)是定義她職業(yè)生涯的精彩演出。拉爾森在制作期間選擇持續(xù)呆在角色里，就算是休息期間也不走出角色，更是故意調(diào)整飲食習(xí)慣來反映“媽”的所處環(huán)境。她也順理成章地獲得了奧斯卡最佳女主角的提名，甚至可以說是大熱人選。這位在《少年收容所》中就展現(xiàn)出超越同齡人演技的女演員，即便是在喜劇《生活殘骸》里的演出也足以讓其他人瞬間失色。但她細(xì)膩而有深度的演出卻不是《房間》中唯一的亮點(diǎn)。雅各布?特倫布萊對(duì)杰克的演繹，作為觀眾們理解電影中世界的第一視角，真真正正地詮釋了什么是天賦。很難知道到底特倫布萊在這個(gè)年齡知不知道什么是表演，但無論如何杰克毫無疑問將會(huì)是2015年里被演繹得最好的角色，甚至沒有之一。他向一個(gè)容易被演繹得過分花俏的角色注入了樸素，尤其是貫穿電影的配音。毫不夸張地說，在這個(gè)大家都在為黑人演員喊冤的頒獎(jiǎng)季，特倫布萊才是那顆最被忽視的遺珠。
拉爾森和特倫布萊在拍攝之余花了大量的時(shí)間去培養(yǎng)他們之間的感情，而我們也可以肯定到房間里面必定少不了各種各樣出自他們之手的裝飾和細(xì)節(jié)。也正是他們建立起的這種真實(shí)的感情，讓不乏煽情情節(jié)以及身體和精神上折磨的《房間》，更像是一部近距離觀察母親與兒子如何在分離的痛苦、自由的釋放、發(fā)現(xiàn)的喜悅下慢慢成長(zhǎng)的精美故事。而電影的最后就像開頭一樣，鏡頭里再次只剩下了“媽”和杰克。這大概也是最合理的結(jié)局吧，因?yàn)橹挥挟?dāng)他們?cè)谝黄鸬臅r(shí)候才能把身后“房間”的門關(guān)上，共同走向正在發(fā)生的未來。
小時(shí)候，總會(huì)有大人跟我們說：“一定要珍惜小時(shí)候的無憂無慮，長(zhǎng)大了世界就會(huì)完全不一樣了?！钡鳛樯媸牢瓷畹男∑êⅲ覀兛偸菗]霍著這些成年人看起來珍貴無比的時(shí)光。只有到我們終于長(zhǎng)大了之后，才會(huì)感到遺憾。遺憾眼前的世界不再無憂無慮了，遺憾我們不能再天真無邪地大笑了。所以后來每當(dāng)我們見到眼前的孩子活蹦亂跳的時(shí)候，我們總是蹲下身子告訴他們那些同樣的話，希望他們能夠好好用一雙天真無邪的眼睛看這個(gè)世界。
電影是一種奇特的媒介，因?yàn)樵谟邢薜膬尚r(shí)內(nèi)，它給觀眾們提供了一條通道去體驗(yàn)平時(shí)無法感受的視角。我們喜愛電影，大概是因?yàn)樵诙虝旱臅r(shí)間里，我們能逃離喧囂的現(xiàn)實(shí)，感受與平時(shí)不一樣的世界。但即便如此，導(dǎo)演們卻很少在非動(dòng)畫片中試圖通過孩子們的視角帶給我們一段特別的經(jīng)歷。歸根到底，電影觀眾們絕大多數(shù)都是成年人，而為了更容易讓大家進(jìn)入和了解角色們的世界，一個(gè)跟我們平時(shí)生活相近的視角似乎是必須的。但是《房間》這部小制作獨(dú)立電影卻向這種必須說不。在這一部充滿著各種復(fù)雜感情的電影里，導(dǎo)演侖尼?阿伯拉罕森試圖用一個(gè)對(duì)世界完全陌生的視角來講述這個(gè)引人入勝的故事。
<圖片2>
這個(gè)視角來自一位五歲孩子的眼睛，而這位孩子卻從來沒有見到過我們眼前色彩斑斕的世界。《房間》的設(shè)定是那么的簡(jiǎn)單而殘酷，由布利?拉爾森飾演的“媽”在七年前被誘拐禁錮在一個(gè)十平米不到的小房間里從此不見天日，而陪伴她的則是由雅各布?特倫布萊飾演的兒子杰克。我們看到她在狹小的空間里試圖做一位堅(jiān)強(qiáng)而嚴(yán)厲的母親，我們也看到她使用著有限的資源盡力為兒子提供更有趣的生活。我們還看到這位孩子會(huì)跟房間里所有物品說早上好，我們還看到他也像一個(gè)正常的小朋友一般哭鬧著要玩具。終于在杰克五歲生日之后，“媽”準(zhǔn)備告訴這位小大人他所不知道的一切，以及想辦法逃離這個(gè)與世隔絕的小木屋。
雖然這種背景設(shè)置讓《房間》不可避免地在很多地方有著懸疑生存片的元素，它卻并不是一部簡(jiǎn)單的類型片。觀看《房間》的過程注定是艱難的。事實(shí)上，我甚至覺得對(duì)比起同被提名奧斯卡最佳影片的《荒野獵人》，以及同時(shí)期昆汀的新作《八惡人》，《房間》雖然沒有那些懸掛在鏡頭上的鮮血，卻是一部更讓人難受的電影。但不同的是，觀眾們?cè)凇痘囊矮C人》和《八惡人》結(jié)束后似乎并不能從艱苦卓絕的觀影過程中得到什么回報(bào)（當(dāng)然，這兩部電影也不在乎要給予觀眾什么回報(bào)），而《房間》卻能讓人更熱愛身邊這個(gè)世界，以及生活本身。
<圖片3>
電影有意識(shí)地在一開始就讓觀眾們進(jìn)入杰克的視角，讓我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)在這一個(gè)五歲小孩的眼中什么是現(xiàn)實(shí)，什么是幻境。在杰克的眼里，“房間”就是世界的全部。他會(huì)跟“房間”里的物品打招呼，他也相信著天空只有頭上的窗戶那么大。我們跟隨杰克的視角在簡(jiǎn)陋的“房間”中找樂子，我們同樣跟隨杰克的視角在晚上躲在衣柜里，我們甚至跟隨杰克的視角目擊了晚上發(fā)生在“媽”身上的齷齪事情。不一樣的，僅僅是作為成年人的我們知道“媽”為了生存而選擇接受這些殘酷的事，而覺得世界上只有母子二人的杰克在知道不能作聲的同時(shí)卻不明白外面發(fā)生的是什么情況。杰克甚至可能不明白“媽”告訴他的逃跑方法，但他知道他不能沒有了這位唯一的親人。盡管他不知道周遭的警察們都在做什么，他卻知道要回去找“媽”。而當(dāng)杰克終于見到“媽”平安無事不顧阻攔地向他跑來的時(shí)候，觀眾們不知道到底是什么讓他們有錐心的痛，但卻能肯定這個(gè)場(chǎng)景真的是本年度最催淚的擁抱。
或許是對(duì)外面真正世界的未知感，讓觀眾們能更容易在感情上投注到杰克的身上。所以當(dāng)他終于逃離“房間”在醫(yī)院醒來，當(dāng)鏡頭別有用心地對(duì)準(zhǔn)那塊杰克從來沒見過的光滑地板的時(shí)候，當(dāng)他小心翼翼地在這塊陌生的地板上踏出第一步的時(shí)候，觀眾們很容易在心里吶喊感慨的同時(shí)感覺到久久未有的由未知帶來的陌生害怕感覺。這，就是第一次看見世界的感覺。
<圖片4>
然而第一次的新鮮感很快就被消耗殆盡，取而代之的總是對(duì)未知的恐懼。無論是對(duì)“媽”還是杰克來說，在“房間”長(zhǎng)時(shí)間的生活意味著他們對(duì)外界的適應(yīng)將不會(huì)是一件簡(jiǎn)單的事情。如果說《房間》的前半部分更多地選擇了使用懸疑來推動(dòng)劇情，那后半部分的焦點(diǎn)無疑是關(guān)于母子二人的紐帶。無論是陌生媒體的追問，還是家人的不解，抑或是對(duì)過去的猜疑，母子二人都必須一起面對(duì)。
跟“媽”和杰克這段母子關(guān)系平行的，則是“媽”與她母親的母女關(guān)系。我們能很容易地看到老母親內(nèi)心對(duì)女兒的罪惡感，同時(shí)也能明白她內(nèi)心希望女兒和孫子往后能得到平靜生活的渴望。但多年的分開讓他們的關(guān)系變得復(fù)雜，還好杰克的存在拯救了“媽”，甚至拯救了這個(gè)家庭。“我愛你，奶奶。”僅僅是這么一句簡(jiǎn)單的話，我們?cè)俅伪贿@個(gè)五歲小孩子純粹的愛所感動(dòng)，我們同時(shí)也被小孩子們那顆能迅速恢復(fù)的內(nèi)心而震撼。當(dāng)然，“媽”的情緒從谷底被杰克拯救起來的過程似乎過于簡(jiǎn)單了，尤其是考慮到他們?cè)凇胺块g”里七年時(shí)間所經(jīng)歷的一切。但正是這一段母子在最難以忍受的逆境中仍然堅(jiān)不可摧的關(guān)系，這一段所有觀眾都在生活中略有體會(huì)從而能輕易聯(lián)系到的關(guān)系，給予了《房間》觸動(dòng)觀眾心靈的力量。
<圖片5>
布利?拉爾森對(duì)“媽”這個(gè)角色的演繹，可能將會(huì)是定義她職業(yè)生涯的精彩演出。拉爾森在制作期間選擇持續(xù)呆在角色里，就算是休息期間也不走出角色，更是故意調(diào)整飲食習(xí)慣來反映“媽”的所處環(huán)境。她也順理成章地獲得了奧斯卡最佳女主角的提名，甚至可以說是大熱人選。這位在《少年收容所》中就展現(xiàn)出超越同齡人演技的女演員，即便是在喜劇《生活殘骸》里的演出也足以讓其他人瞬間失色。但她細(xì)膩而有深度的演出卻不是《房間》中唯一的亮點(diǎn)。雅各布?特倫布萊對(duì)杰克的演繹，作為觀眾們理解電影中世界的第一視角，真真正正地詮釋了什么是天賦。很難知道到底特倫布萊在這個(gè)年齡知不知道什么是表演，但無論如何杰克毫無疑問將會(huì)是2015年里被演繹得最好的角色，甚至沒有之一。他向一個(gè)容易被演繹得過分花俏的角色注入了樸素，尤其是貫穿電影的配音。毫不夸張地說，在這個(gè)大家都在為黑人演員喊冤的頒獎(jiǎng)季，特倫布萊才是那顆最被忽視的遺珠。
拉爾森和特倫布萊在拍攝之余花了大量的時(shí)間去培養(yǎng)他們之間的感情，而我們也可以肯定到房間里面必定少不了各種各樣出自他們之手的裝飾和細(xì)節(jié)。也正是他們建立起的這種真實(shí)的感情，讓不乏煽情情節(jié)以及身體和精神上折磨的《房間》，更像是一部近距離觀察母親與兒子如何在分離的痛苦、自由的釋放、發(fā)現(xiàn)的喜悅下慢慢成長(zhǎng)的精美故事。而電影的最后就像開頭一樣，鏡頭里再次只剩下了“媽”和杰克。這大概也是最合理的結(jié)局吧，因?yàn)橹挥挟?dāng)他們?cè)谝黄鸬臅r(shí)候才能把身后“房間”的門關(guān)上，共同走向正在發(fā)生的未來。
獲救或創(chuàng)傷治療的故事本身俗套，杰出之處是對(duì)那個(gè)孩子經(jīng)驗(yàn)的世界的展示，我們都曾獨(dú)有那個(gè)先驗(yàn)的經(jīng)驗(yàn)主義的特異時(shí)空，卻最終被這個(gè)符號(hào)的單一世界取代，有人溫柔告別有人沒有告別有人甚至忘了它的存在。問題不在于world解放了room，而是我們應(yīng)該將room擴(kuò)展至world，如果這真的是德勒茲的世紀(jì)。
終于明白為什么縱然逆天如卡羅爾里面的女王大人，今年影后的賠率還是不如 Brie Larson了，演得真好。雖然后半段節(jié)奏有瑕疵，但故事說得挺完整 #向過去告別才能擁抱新生活的開始，否則就永遠(yuǎn)是個(gè)陰影#
電影開場(chǎng)一個(gè)半小時(shí)：臥槽原來這孩子是男的?。?！
Babadook 2.0.娘送我一顆爛掉的牙，我還娘一頭秀發(fā)，這母子情的信物把那些男女，男男，女女，各種愛情全比得沒影了。最愛的角色其實(shí)是奶奶的丈夫，是要多溫柔善良的人才能耐心去慢慢撫平脆弱的小心靈。
小童星的演技天分閃耀，令人驚嘆，不是該給個(gè)表演獎(jiǎng)的問題，是險(xiǎn)些威脅了小李子。故事講述了兩次出逃：一次是物理性、空間性的；一次是精神性的“心牢”，說導(dǎo)演后半段跑題走偏的，大概心理預(yù)期只滿足于看個(gè)驚悚片。原聲音樂的作者是誰？中間高潮部分完全照搬<點(diǎn)球成金>的一段旋律，聽得也是出戲。
真人真事改編，可惜拍得流于表面了，完全沒有被打動(dòng)到。頂著鍋蓋說一句：小男孩演得其實(shí)比媽媽好...（第一次看女人在電影里素顏這么久）
小演員沒提名最佳男主角，一定是為了把小金人讓給萊奧納多。
后半段差了點(diǎn)，仍然是個(gè)不錯(cuò)的故事，主要是兩個(gè)演員太棒了。某場(chǎng)戲太催淚，哭得不能自控。
3.5入；被小主角打動(dòng)好多次，那個(gè)在成人眼里充滿黑暗齷蹉的“房間”，卻是他童年夢(mèng)幻的樂園，可以和光影追逐，可以和家具嬉戲，孩子無窮的想象讓密閉空間變得無窮大，前半部拍得既美麗又殘酷；融入外界后線索較蕪雜，沒有處理好，“你又救了我一次”和告別儀式真催淚。
克制而細(xì)膩，在基于母親的事件論述和兒童視角中獲得了平衡。前半部分和后面的節(jié)奏把握都很好，小演員的表演令人震驚，一個(gè)孩子的真實(shí)而純潔的靈魂，大美。
女警察詢問那段。。熱血沸騰
多倫多人民眼淚獎(jiǎng)吧。Room是牢籠，母子倆一直都在逃脫，前半部是身體逃脫，后半部是心理逃脫。前半部有噱頭博眼球夠精彩，母子第一次在外面世界擁抱時(shí)無比催淚。但之后對(duì)心理上的轉(zhuǎn)變的處理有點(diǎn)軟塌塌，能感覺已經(jīng)克制煽情，但試圖從小孩兒的視角來描述心理上的微妙轉(zhuǎn)變似乎難度過大，沒拿捏好。
“我們不知道自己喜歡什么，所以每樣都試試…這世界上有那么多東西，有時(shí)候還很恐怖，但是沒關(guān)系，因?yàn)檫€是你和我在一起…”縮小的房間，變大的世界，2015像《陽光小美女》一樣的驚喜黑馬之作。結(jié)尾和房間再見有強(qiáng)力淚點(diǎn)：“再見盆栽，再見椅子一號(hào)和二號(hào)，再見桌子，再見衣柜，再見水槽，再見天窗…”
在房間里你是我的全世界，走出房間也不會(huì)害怕，因?yàn)槲覀円廊辉谝黄稹@句話是孩子說的，但同樣適用于母親，甚至可以說其實(shí)是孩子拯救了母親！片子從孩子的角度出發(fā)，看似容易接受些，但實(shí)則更讓人覺得殘忍，男孩的獨(dú)白好多地方直戳淚點(diǎn)，無恥弗蘭克來演外祖父很出戲，最后這條線也不了了之了
確實(shí)好電影，低成本，無炫技，本以為會(huì)很無聊，沒想到倆小時(shí)里基本沒有走神的時(shí)候
#LFF2015# 前半程在room里是有趣博眼球的地方 但后半程逃脫room之后才是決定該片是雞湯還是嚴(yán)肅戲劇的時(shí)候 然而后半部分表面化了所有實(shí)質(zhì)性問題 兩位主演都一級(jí)棒 可惜淪為了親情雞湯
沒想到是這樣一個(gè)故事，小男孩扮演者雅各布·特倫布萊的表演實(shí)在太讓人驚訝了！以小男孩的童趣視角來推進(jìn)一個(gè)悲慘的故事，屋里屋外，成年與童真，既對(duì)立，又統(tǒng)一，“我本該高興的啊”。最后小男孩跟那些物件告別的時(shí)候，太揪心了。但有一點(diǎn)不太通吧，施虐者為什么拋下了小男孩兒？
被偷走的歲月，被傷害的生命，被禁錮的靈魂，終將被希望和善意救贖。
小男孩才是真正的主角，故事站在受害者的視角上，講心理自救，母親努力讓兒子和同齡的孩子一樣，故事選擇了一個(gè)非常有趣的切入點(diǎn)，環(huán)境改變到內(nèi)心改變，一切都以小男孩的情緒展開，很有難度，所幸小男孩的演技是奧斯卡級(jí)別的，劇本是模式化的類型片寫法，前一個(gè)小時(shí)非常完美，拍的工工整整。★★★★
用孩子視覺掩蓋一個(gè)冰冷世界，第二次走出“房間”說byebye才真正的走出了房間。“我是個(gè)壞媽媽”“但你是媽媽”。世界險(xiǎn)惡，但還是很美好的。故事不煽，依然感動(dòng)。