看了兩遍 ，依然會在do you hear the people sing 唱起的時候感到振奮 ， 在i dreamed a dream 時哭的稀里嘩啦 。 雨果名著的劇情和深意自然不用說 ，可貴的是電影里每個演員的演技唱功都很棒 ！
最喜歡的那句臺詞:“走正義之路的人風(fēng)雨兼程”
喜歡雨果通過個別人物的命運(yùn)來反射當(dāng)時整個社會狀態(tài)，雖是歌劇振奮而不沉悶，歷史的厚重躍然于屏幕，喜歡冉·阿讓，還有我的女神安妮·海瑟薇。雖是歌劇，全程都是唱下來的，但是我卻一點(diǎn)都沒有厭煩的感覺，反倒覺得每首歌的調(diào)調(diào)都將臺詞中的感情完美呈現(xiàn)，小時候看過這本書，這部影片真是難能可貴，堪稱經(jīng)典！

不是我不想寫正經(jīng)評論啊，每次正經(jīng)的都被你們搶著寫完了嘛真是的~

一腔才華無處發(fā)泄的悲憤感角你們是不會懂得的哼。

說在前面的：沒看過音樂劇也不打算看，就當(dāng)電影版外國春晚看的，求別拿音樂劇來跟我理論說XXX才不XXX真正牛逼的是xxx好么……我沒有高尚的藝術(shù)修養(yǎng)我承認(rèn)還不行么= =

————我是吐槽開始的分割線——————————————————

1、狼叔就算挫到開篇胡子拉渣衣衫襤褸以及掉到臭水溝里滿臉陳翔，嘴唇還是一如既往紅潤動人……不禁讓我想起007丹叔的“如果選一個人搞基我會選休，因為他的小嘴總是粉嫩粉嫩的，有一層潤唇膏的珠光……（囧）”

2、本來我以為狼叔是里面最能唱的一個，結(jié)果……恩……反正……無論怎樣我還是很愛他的啦。

3、安妮的那段I DREAMED A DREAM真是一顆巨大淚彈，我千防萬防又是喝飲料又是看手機(jī)又是想念金城武分散注意力還是沒擋住跟著嘩嘩哭。人演員唱得多好啊聲情并茂還要兼顧鏡頭從頭到尾大特寫做表情，你們不要黑她了嘛真是的。

4、沒看之前所有人都在吐槽羅素克勞唱得差，電影開始前20分鐘我還沒有這種feeling心想大家果然又在裝逼啊，可是STARS唱完我就知道距離在哪了——全曲我都在等待仿佛郁鈞劍老濕歌唱祖國時踮起腳尖沖擊最高音般的壯麗高潮，結(jié)果直到他唱完我才知道高潮已經(jīng)過去了……

5、安妮姑娘賣完身躺在箱子里，我一邊忙著擋眼淚一邊感嘆：姑娘這時候還不忘擦當(dāng)季新款腮紅啊，橙紅色真好看果然襯皮膚白……回家果斷淘寶。

6、艾潘妮的腰細(xì)到人神共憤，她出場的時候我左右的姑娘和大爺紛紛點(diǎn)評——個么這個姑娘是不錯的怎么不是女主角啊這樣那樣?？磥砼徽腥撕夼f人迷真是從張愛玲奶奶起放之四海而皆準(zhǔn)的真理。

7、小雀斑的雀斑放大到銀幕上真是頭那么大一顆然后如銀河系一般璀璨的匯聚了好幾百顆……雖然這樣也還是很萌了你們看我真的沒有黑他~

8、下水道那段我是本著公共場所最后的禮貌底線才沒有吐出來的。這么想想瑪瑞斯還是很幸福的不知道自己曾經(jīng)在屎堆里幾進(jìn)幾出好幾次整張臉都泡進(jìn)去……啊不行了我又要吐了

9、狼叔扛著未來女婿逃命的時候多次給出特寫，但是吧一特寫狼叔的顏就要順便特寫小雀斑的屁股，滿銀幕的屁股啊就這樣晃來晃去……我是本著最后的藝術(shù)之心才忍住沒有現(xiàn)場點(diǎn)評起雀斑的美臀指數(shù)這樣。

10、跳出當(dāng)年崇敬的拜讀世界名著的小學(xué)生之心來看，雨果老濕真是1800年代的男版瓊瑤，或者臺灣的九點(diǎn)檔鄉(xiāng)土劇女人花系列，或者歐版渴望創(chuàng)作者。刨掉那些風(fēng)土人情描寫（這樣原著的一半應(yīng)該已經(jīng)沒有了= =）和宗教情懷，整個故事就是“誰敢比我慘”大挑戰(zhàn)，唯一的區(qū)別，引用我的高品質(zhì)室友胡細(xì)腿的原話，就是“渴望只虐劉慧芳一個，悲慘世界是虐包括冉阿讓在內(nèi)的所有人”。連反派都死得那么不省心還要惹人憐憫真是太討厭了啊雨果老濕！


好了都湊夠十個了差不多就這樣啦吧反正之后還會有一百倍的反吐槽來淹沒我的= =+

音樂劇《悲慘世界》—— 大眾和英語的勝利

廖康


音樂劇《悲慘世界》的電影破了票房紀(jì)錄，幾乎場場爆滿。而且?guī)缀鯃鰣鼋Y(jié)束時觀眾都對著空無一人的銀幕鼓掌，這在電影史上是少有的。當(dāng)然，電影僅僅是進(jìn)一步普及了這出音樂劇，原劇本身就非常受大眾歡迎。從1985年問世以來，在倫敦已經(jīng)連續(xù)演出了27年，至今仍舊不衰。在紐約百老匯也曾連續(xù)演出16年，停了三年后，又于2006年重新上演至2008年。音樂劇《悲慘世界》在英語世界的成功幾乎讓人們忘記它原本是法國人勛伯格(Claude-Michel Sch?nberg)作曲，布伯利(Alain Boublil)和納泰勒(Jean-Marc Natel)作詞的輕歌劇?？墒窃诜▏?，這出劇于1980年問世，只演了三個月。在英美大獲成功后，經(jīng)過改編的作品于1991在巴黎再度上演，命運(yùn)仍不見好，只演了很短一段時間就收場了。這個奇怪的現(xiàn)象讓我想到原著作者雨果的命運(yùn)。他因反對拿破侖三世獨(dú)裁而被迫流亡海外，從1851開始僑居法國旁邊的英屬島嶼長達(dá)19年之久。小說《悲慘世界》就是在此期間(1862年)完成的。當(dāng)然，這出輕歌劇在法國受到冷遇的原因絕不是政治。甚至還不能說它受到冷遇，畢竟也演過一百多場，只不過它不像在英美這么成功罷了。這“墻外香”現(xiàn)象應(yīng)該歸功于英語大眾的喜愛和英語本身的強(qiáng)勢。

法國人在藝術(shù)上是比較挑剔的，尤其對改編法語名著特別敏感。《悲慘世界》是法國文學(xué)經(jīng)典中的經(jīng)典，無論誰來改編，無論把它改編成什么，都遭到過嚴(yán)厲的批評和無情的譏諷。評論家們不僅對刪繁就簡十分厭惡，而且對破壞語言的優(yōu)美尤其憤怒。但對讀翻譯的人來說，凡是與我交談過的讀者都一致認(rèn)為，這部鴻篇巨制如果刪掉一半，文學(xué)價值可能更高。小說里有太多游離于故事之外的議論和軼事。那些鞭撻時政的批評也好，對歷史事件的評論也好，驚動巴黎的緋聞也好，當(dāng)年的讀者看著熱鬧，就像我們今天在網(wǎng)上打架差不多，但與后世讀者沒多大關(guān)系?，F(xiàn)在我們關(guān)心的只是小說人物的命運(yùn)，除了研究歷史的學(xué)者以外，誰還關(guān)心那些陳芝麻爛谷子？而且真正研究歷史的學(xué)者要去史冊典籍里鉤沉，小說最多就是用來參考而已。至于語言美，《悲慘世界》畢竟是用法語寫的。其中的美妙在翻譯中難以完全再現(xiàn)出來。改編成音樂劇，也許會讓法國文學(xué)評論家們非常不滿。但對于外國人來說，反正以前也沒有充分領(lǐng)略到原文的妙處，我們能感到的文字美的缺失肯定要少得多。我們欣賞的是小說對不公道的社會的揭露和批判，是作者對弱者的同情和關(guān)懷，是主教的善良的感召力量，是冉阿讓面臨的矛盾和他的高尚行為，是雨果刻畫的鮮明人物和他講述的浪漫故事。而這一切都在劇中得到生動的再現(xiàn)并通過音樂得到感人的表現(xiàn)。

法國人在藝術(shù)上也格外求新好奇。“先鋒派”這個詞就來自法語avant-garde，他們厭煩藝術(shù)上的重復(fù)，甚至僅僅是有些近似都難以忍受。音樂劇《悲慘世界》的主要作曲家和歌詞作者早在1973年就合作出品過搖滾歌劇《法國大革命》(La Révolution Fran?aise)，比《悲慘世界》早七年。規(guī)模大得多，從攻占巴士底獄，推翻波旁王朝，一直演到羅伯斯庇爾的暴政。音樂新奇得多，雖然也有傳統(tǒng)輕歌劇的段落，但主要歌曲都是非常上口的搖滾樂。票房在法國也好得多，不僅在70年代紅極一時，而且這四十來年一直在不斷發(fā)行各種版本的唱片，至今依然炙手可熱。但是搖滾歌劇《法國大革命》涉及的法國歷史事件和人物較多，缺乏個人的遭遇和命運(yùn)起伏，感情上也不夠動人，因而從來沒有翻譯成英文，在英語世界很少有人知道。雖然音樂劇《悲慘世界》并不是關(guān)于法國大革命，最后的街壘戰(zhàn)是1832年6月巴黎的起義，但其歷史大背景還是很相似的，音樂又回歸到比較傳統(tǒng)且稍嫌過時的輕歌劇甚至大歌劇風(fēng)格，加上法國人對改編他們古典文學(xué)精品的挑剔，這個作品在法國受到相對冷遇就不難理解了。

然而，廣大英語觀眾沒有這類挑剔和顧忌，也沒有那似曾相識的感覺和印象。我們聽到和看到的是牢獄里失去尊嚴(yán)者的憤怒，是受污辱的婦女的悲情和怨言，是無辜的孩子可憐的希望，是在那殘暴的王朝受壓迫者憤怒的吼聲，是對自由、平等、博愛的強(qiáng)烈渴求，是全人類最普遍、最根本的愿望。當(dāng)芳汀失去工作，為了撫養(yǎng)女兒而不得不賣頭發(fā)，賣牙齒，賣肉體，還因略微反抗而遭受懲罰，當(dāng)她唱起那支憂傷的歌《我的夢想》，即便是鐵石心腸也會為之流淚。當(dāng)嬌小的珂賽特吃力地拿起巨大的墩布和木桶，當(dāng)她唱起那支希望的歌《云中的城堡》，即便是鐵石心腸也會為之流淚。當(dāng)那個撿子彈的男孩倒在鎮(zhèn)壓者的槍下，當(dāng)他用稚嫩的童聲唱起那支英勇的歌《小孩子》，有誰不會為之熱血沸騰？當(dāng)那些革命青年搭起路障，站在上面高唱那激昂的戰(zhàn)歌《你聽到人民的歌聲嗎》，有誰不會為之熱血沸騰？這樣一部優(yōu)秀的音樂劇竟然在它的出生地受到冷遇，就算我能夠理解，在感情上也難以接受，原先對法國的崇敬也減少了。

然而，我對雨果的崇敬并沒有因為上述缺點(diǎn)而有所減少。那些缺點(diǎn)是針對小說的廣大讀者而言，但對于希望了解當(dāng)時法國社會風(fēng)土人情的學(xué)者則有巨大價值。另外，這部史詩般的小說同時又體現(xiàn)了古希臘的悲劇傳統(tǒng)，而且是被黑格爾尊為典范的《安提戈涅》(Antigone)那種理念沖突的悲劇。劇中矛盾的雙方并非簡單的正義與邪惡的代表，他們代表的是不同的意識形態(tài)。冉阿讓本能地感到世道不公，他偷個面包，砸個櫥窗不該受到那么殘酷，那樣剝奪人性的懲罰。沙威則堅信帝國的法律，他維護(hù)法律的威嚴(yán)是為了國家的穩(wěn)定，不是為了個人的利益。他們倆都不是歹徒。所以，當(dāng)沙威以為自己認(rèn)錯人時，就堅持要求馬德蘭市長懲罰他。所以，當(dāng)冉阿讓有機(jī)會處死沙威時，卻放了他。所以，當(dāng)沙威意識到自己的信仰出了問題時，當(dāng)他看到“上帝的正義和人的正義背道而馳”時，他的精神世界崩潰了。冉阿讓和沙威不是簡單的好人和壞人，而是像雨果另一部小說《九三年》中共和軍司令官戈萬、?；庶h叛軍首領(lǐng)朗特納克和特派代表西穆爾丹那樣各有不同信仰的正直的人。他們既因各自的原則水火不容，又具有超越其信仰的人道精神而能夠自省并自我犧牲?；诖耍魳穭‰娪霸黾恿松惩炜唇謮緫?zhàn)死者的鏡頭，增加了他看到那個英勇男孩尸體的特寫。讓沒讀過原著，不知道沙威心理矛盾的觀眾進(jìn)一步理解他為什么會自殺。這種超越意識形態(tài)，為各自理念奮斗而產(chǎn)生的沖突和悲劇似乎還未曾在中文作品中出現(xiàn)過。中國文學(xué)以往總是把敵人都描繪成道德敗壞的歹徒，總是把他們的作為都描繪成自私利己的行徑。這種簡單化的根源在于不能不帶偏見地觀察人世。雨果也不是沒有偏見，他藐視并貶低的是德納第夫婦那類小人。他們像吃死尸的烏鴉一樣，在戰(zhàn)場上掠奪陣亡將士的遺物。他們?yōu)榱隋X財對芳汀和珂塞特百般壓榨，我認(rèn)為雨果把他們描寫得太過分，太單一了。對此，音樂劇作了適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，讓這對夫婦變得較為可笑，而不那么可惡。這顯然是承襲英國音樂劇《霧都孤兒》(Oliver!)的傳統(tǒng)，在那出劇中教唆犯費(fèi)根(Fagin)受到的是笑話，而非丑化。

有些人指責(zé)《悲慘世界》里有太多巧合：德納第在滑鐵盧戰(zhàn)場上扒死人財物正好扒到馬呂斯的父親；沙威正好來到冉阿讓冒名馬德蘭開工廠的城市，正好看見他抬馬車救人，因而產(chǎn)生懷疑；冉阿讓跳進(jìn)修道院里正好撞到他救的人；德納第的女兒愛潘妮也碰到并愛上了馬呂斯，還替他找到珂塞特；冉阿讓背著馬呂斯鉆地下水道逃跑，正好在出口碰到德納第，等等。這么多巧合，在五卷長篇中也許還不太明顯，但在改編的三小時音樂劇中讓情節(jié)顯得很不真實。但我看《悲慘世界》并不是把它當(dāng)作寫實的小說，而是把它當(dāng)作浪漫的故事來看?！袄寺北缓芏嗳苏`以為僅僅是愛情。其實在西方文學(xué)史上，浪漫主義是與新古典主義相對，強(qiáng)調(diào)感情超過理性，描寫平民百姓的文學(xué)運(yùn)動?！侗瘧K世界》中的人物是被壓迫的勞苦大眾的典型代表，是善良的基督徒的典型代表，是受到感召后一心向善者的典型代表，是忠實執(zhí)行王朝法律的典型代表，是被侮辱的萬千婦女的典型代表，是純潔的兒童經(jīng)受命運(yùn)折磨的典型代表，是貪婪無恥的人渣的典型代表，是血性青年革命者的典型代表。他們的碰撞、交往、矛盾與融合，他們的情感交織和理念沖突構(gòu)成一張歷史的巨幅畫卷。這幅畫卷反映的并不是一時一地的真實事件，而是整個法國19世紀(jì)上半葉的時代精神，是更高層次的藝術(shù)真實。而改編的音樂劇運(yùn)用感人的樂曲和唱段進(jìn)一步將此時代精神和藝術(shù)真實表現(xiàn)了出來。與我看過的十來種《悲慘世界》改編作品相比，我認(rèn)為英語音樂劇的取舍最佳，不多不少，而音樂劇電影的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏更加緊湊，也充分發(fā)揮了細(xì)膩表演的電影特長。

讓專家和學(xué)者研究雨果的原著《悲慘世界》吧。讓大眾享受刪繁就簡的改編作品吧。我讀過兩遍原著，中間相隔了30年，估計今生不會再讀了。但我還會看無數(shù)遍改編的音樂劇和電影。在劇院里，我相信很多觀眾和我一樣，欣賞的更多是聲樂藝術(shù)。電影的音響和一些唱段雖然比不上劇院的效果，但它充分發(fā)揮了特寫鏡頭的優(yōu)勢，表演出在舞臺上看不清的細(xì)膩感情；比如芳汀臨死前演唱那段令人同悲共泣的哀歌，她嘴角的抽搐，眼睛里閃動的羞辱、幽怨、絕望和憤怒?？赡苁且驗樵陔娪吧峡吹们宄灿兄诼犆靼壮~。不僅是我，我的幾個朋友也都覺得在電影院里比在戲院里更容易聽懂唱詞。電影還發(fā)揮了場景轉(zhuǎn)換方便的長處，展現(xiàn)出文字描寫和舞臺美術(shù)都無法再現(xiàn)的場景；比如一開始拉船的那個非常有創(chuàng)意的鏡頭。它不僅表現(xiàn)了那些囚犯的苦役，也是比喻王朝復(fù)辟的法國猶如那傾斜的破船一樣不可修復(fù)。

音樂劇的成功也多虧蒯茨默(Herbert Kretzmer)把法文歌詞自由意譯成朗朗上口的英文；多虧英文是世界上最強(qiáng)勢，最國際化的語言，才使得音樂劇《悲慘世界》不僅在英國和美國獲得巨大成功，而且紅遍加拿大、澳大利亞和其它許多英語國家，并且已經(jīng)譯作21種語言，以不同形式在42個國家上演。隨著電影的成功，我相信，想看音樂劇的觀眾一定會更多。就像網(wǎng)絡(luò)文學(xué)促進(jìn)紙媒出版一樣，電影和音樂劇的關(guān)系也會由先前擔(dān)心的競爭變?yōu)橄嗷ゴ龠M(jìn)?？催^平面的影子以后，一些朋友的興趣都被激發(fā)起來，他們還希望去看真人的表演。還有一些朋友以及我自己，雖然早已看過音樂劇，仍然想看電影是怎么表現(xiàn)的，也想看不同團(tuán)隊的演出。戲劇藝術(shù)就是有這種魅力；一出劇有人能看上百遍，但很少有人把一部小說讀上十遍。

如果你關(guān)注音樂劇這種藝術(shù)形式，你會察覺到《悲慘世界》與大多數(shù)音樂劇不同：沒有輕歌曼舞，音樂和唱段不是疾風(fēng)暴雨般地強(qiáng)烈，就是凄楚得催人淚下；沒有說話，歌曲之間是像大歌劇那樣用宣敘調(diào)連接起來的，但又沒有大歌劇那么高難的詠嘆調(diào)；沒有光彩奪目的場景和鮮艷的服裝，每一場都是昏暗的，幾乎人人都是破衣爛衫；沒有插科打諢，即便德納第夫妻出場時，也是滑稽和諷刺，不是玩笑或幽默。一句話，除了音樂以外，這部劇其它各方面都更接近大歌劇。但又不像曲高和寡的大歌劇那樣，這部音樂劇非常受大眾歡迎。說到底，還得感謝雨果。法國人錯過了讓自家文豪的經(jīng)典在全球大放異彩的機(jī)會，其實怨不得他們，而是因為法語正江河日下，而英語卻如日中天。

如果你特別關(guān)注音樂劇，你還會想到，在某種意義上，《悲慘世界》與美國第一部真正的音樂劇《演藝船家》(Showboat)異曲同工。Showboat直譯就是“演出船”，我譯作《演藝船家》是因為那部音樂劇實在是關(guān)于幾個以船為家的藝人生涯。其相似之處在于，那部作品也在相當(dāng)程度上表現(xiàn)苦難。一開幕，觀眾就在美國舞臺上第一次看到一群黑人裝卸工在碼頭上憤懣地唱道：“白人整日閑游蕩，黑人整日工作忙。汗水落入密西西比，一直忙到末日降?！眲≡豪习搴统銎啡宋鞲窀ダ锏?Florence Ziegfeld)在1927年首演之夜，在觀眾悄然無聲的觀看時以為自己高尚一把就會慘敗。但《演藝船家》震撼人心的藝術(shù)贏得了觀眾的欣賞，接連演了一年半572場。這在當(dāng)時算是極大的成功，并為這種藝術(shù)形式贏得了音樂劇(musical)的名稱，把這個形容詞變成了名詞。時隔60年后，《悲慘世界》在百老匯首演。在美國的舞臺上，音樂劇從歡快的歌舞回到了沉重的歌唱，從諧謔回到了莊嚴(yán)，從輕松回到了嚴(yán)肅。音樂劇《悲慘世界》的成功表明了這種藝術(shù)形式具有更大的表現(xiàn)力和可能性。

作曲家勛伯格和作詞者布伯利的后續(xù)作品《西貢小姐》就是證明。這也是一部嚴(yán)肅的作品，堪稱是英語的《蝴蝶夫人》，是越南的喬喬桑的悲劇。音樂劇《悲慘世界》在英美的成功令歌詞作者直接用英語創(chuàng)作《西貢小姐》，令出品人決定在英美上演。在倫敦從1989到1999十年間共演出4264場，打破了之前由《窈窕淑女》保持的特魯里街皇家歌劇院公演最久音樂劇的記錄?！段髫曅〗恪吩诩~約百老匯從1991到2001年也演出了4092場，而且也拍成電影了。音樂劇電影《悲慘世界》的成功一定會促使音樂劇電影《西貢小姐》早日上演，進(jìn)一步普及這部作品。英語在其它所有領(lǐng)域里都早已成為最重要的交流工具，音樂劇《悲慘世界》和《西貢小姐》的成功和“墻外香”現(xiàn)象更明確地標(biāo)志著英語在文學(xué)藝術(shù)上也獨(dú)占鰲頭。

2012年12月29日

http://www.douban.com/note/264343940/
寫在前面：
流傳200年歷史的名著，公演20年依然經(jīng)久不衰的音樂劇。
請問編導(dǎo)們，你們留給制作中文字幕的時間有兩個星期么？
兩個月以前就有熱心網(wǎng)友做出字幕了，您用2分鐘下載一下花2小時過一遍也比出現(xiàn)在銀幕上的這些亂七八糟的玩意兒好??！
當(dāng)觀眾是白癡么？

（我已經(jīng)忽略翻譯得亂七八糟的人名了）

********已經(jīng)全無的分割線********
相信我，這不算劇透，提前做好心理準(zhǔn)備比當(dāng)場吐血的感覺要好

Rrady? Here we go!


主教：你可得把銀器賣個好價錢……（God:what?）
You must use this precious silver
To become an honest man

芳婷：我生了孩子之后他卻不要我了……（珂賽特是無辜的）
He took my childhood in his stride
But he was gone when autumn came

讓叔：突然間有事情發(fā)生了……（讓叔你不能這樣，珂賽特還小……）
Something not yet here has begun

割風(fēng)伯伯：請叫我福修李文。（這里實在是忽略不了，太刺眼……）
Fauchelevent

沙威：我對天發(fā)誓?。ㄐ切莻儨I流滿面）
This I swear by the stars!

安灼拉：老百姓都是墻頭草！ （怪不得天亮了不幫你……）
The color of the world
Is changing Day by day...

眾：再等一天……（編導(dǎo)也不容易，真做字幕的話，這段得彈幕刷屏了，不過再等一天您就能靠譜么）
One Day More

還是眾：聽見大家唱歌沒~~ （拜托，鬧革命呢，不是請客吃飯啊親）
Do you here the piople sing

依然眾：路障！……（路障扔腦子里了么）
 Somewhere beyond the barricade
Is there a world you long to see?

眾：心跳合著鼓點(diǎn)……（一大大，二大大……你大爺）
When the beating of your heart
Echos the beating of the drums

加佛羅什：親愛的調(diào)查員賈維爾，不要騙人了~……（大家好，歡迎收看今日說法）
Liar!
Good evening, dear inspector

愛潘寧：毛毛雨啦~~（會死人的……）
A little fall of rain
Can hardly hurt me now

馬呂斯：讓我用愛縫合你的傷口！ （愛潘寧：讓我死吧……）
If I could close your wounds with words of love...

讓叔：老天?。?（me:“老天?。　?God:"What the Fxx !" ……）
God on high
Hear my prayer
……

ps:似乎沒刪減?。ㄊ且驗橐魳穭〔僮髌饋肀容^困難么）

************吐出來能舒服一點(diǎn)*************

親愛的有關(guān)電影從業(yè)人員，請不要繼續(xù)做這種殺雞取卵的事情了。
觀眾不能光靠奧斯卡這種虛名來忽悠，成熟的消費(fèi)會讓你們賺更多的。

（什么？你們覺得現(xiàn)在已經(jīng)賺得夠多了？）

1815年10月初，法國南部小鎮(zhèn)迪涅。一個光頭長須、肩扛布袋、手提粗棍的異鄉(xiāng)人，敲開了卞福汝主教的家門。這天他已走了十二法里路，沿途受盡辱罵與恐嚇。阿爾卑斯山的夜風(fēng)，刺過衣褲的破洞，從四面八方襲擊他。他有一張黃色身份證（當(dāng)時帶有前科、案底的假釋證明），一百零九法郎積蓄，以及一個在痛苦與仇恨中翻滾煎熬的靈魂。
卞福汝主教接待了異鄉(xiāng)人?！澳挥脤ξ艺f您是誰。這并不是我的房子，這是耶穌基督的房子。這扇門并不問走進(jìn)來的人有沒有名字，卻要問他有沒有痛苦。您有痛苦，您又餓又渴，您就安心待下吧。并且不應(yīng)當(dāng)謝我，不應(yīng)當(dāng)說我把您留在我的家里。您是過路的人，我告訴您，與其說我是在我的家里，倒不如說您是在您的家里。這兒所有的東西都是您的。我為什么要知道您的名字呢？并且在您把您的名字告訴我以前，您已經(jīng)有了一個名字，是我早知道了的……您的名字叫‘我的兄弟’。”
這樣，苦役犯冉阿讓的救贖之路開始了。

《悲慘世界》是怎樣的作品？童年時候，以為是一個壞蛋抓好人的故事；中學(xué)時代，以為是一篇宣揚(yáng)階級斗爭的小說；直至今日，才會意識到，這是一部關(guān)于愛、恩典與救贖的史詩。真正的史詩不僅有時代，更有人的靈魂。靈魂的波瀾壯闊，不遜色于最激烈的時代。這也是為什么，《悲慘世界》開篇，大段描寫卞福汝主教的信仰生活——它是開啟整部作品的鑰匙。雨果將這部構(gòu)思四十載、完成于晚年的百萬字巨著，稱為“一部宗教作品”。
最早的創(chuàng)作靈感，緣于一位叫彼埃爾?莫的農(nóng)民。在1801年的法國，彼埃爾因為饑餓偷了一塊面包，被判五年苦役。出獄后生活維艱，那張如影隨形的黃色身份證，仿佛永久烙身的該隱記號，將他從整個社會隔絕出去。
倘若思考就此打住，倘若僅僅譴責(zé)司法不公，批判使人犯罪的社會現(xiàn)實，《悲慘世界》將是一部描摹外部世界，沉迷于憤怒的作品。書寫苦難只為控訴和仇恨，怎能配得起苦難的深重？更寬闊的小說，需要更超拔的力量。
1828年，雨果開始搜集米奧利斯主教及其家庭的資料。他想讓現(xiàn)實中的彼埃爾，與現(xiàn)實中的米奧利斯主教，在他的小說世界里相遇。這就是《悲慘世界》的胚胎。它將是一部始于苦難，終于救贖的作品。
寫作的準(zhǔn)備工作極其扎實。雨果參考了好友維多克年輕時的逃亡生活，搜集了有關(guān)黑玻璃制造業(yè)的大量材料，參觀了土倫和布雷斯特的苦役犯監(jiān)獄，并在街頭目睹了類似芳汀受辱的場面。
這樣的扎實體現(xiàn)于細(xì)節(jié)。閱讀過程中，我不斷驚訝：雨果講述每一個社會局部，都有著新聞記者似的準(zhǔn)確，田野調(diào)查般的詳實。比如苦役犯用以越獄的“大蘇”（即將一個蘇的硬幣縱向剖開，掏空其中，雕出互相咬合的螺紋，再置入一截彈簧）；又比如匪徒間的黑話，黑話的流派、變種、口音特色、使用者個性……敘述得有條不紊，錯落生動。
《悲慘世界》描寫外省偏僻小城，也描寫濱海新興工業(yè)城鎮(zhèn)，但花費(fèi)筆墨最多的城市，是巴黎。它幾乎是一部關(guān)于巴黎的百科全書。在這里，可以目睹監(jiān)獄、街壘、貧民窟、下水道……還能看見粗魯?shù)屏嫉囊昂⒆?，圣潔卻刻板的修道院，詭詐而不擇手段的犯罪團(tuán)伙，以及如蛆一般活著、似牛一般勞作的苦役犯。我們隨著雨果，徜徉在街道，迂回于巷弄，呼吸每塊磚瓦的氣息，觸摸每扇百葉窗背后的秘密。
《巴黎圣母院》中，有整整一章《巴黎鳥瞰》；《悲慘世界》中，充滿對巴黎街景的不厭其煩的描述。這些文字恍若情書：巴黎的全景、巴黎的細(xì)部、巴黎的白晝、巴黎的黑夜、巴黎的樓房、巴黎的路燈、巴黎的酒館、巴黎的看不見的地下世界……在飽滿的感情中，巴黎是有生命的——她是一位眼角滄桑、衣衫破舊的中年女人，散發(fā)著暗沉沉、又暖洋洋的味道。她是雨果的巴黎，也是冉阿讓的巴黎。
雨果的寫作既恢弘、又細(xì)膩，經(jīng)得起顯微鏡似的審讀：歷史→時代→人物→細(xì)節(jié)，無論置于哪種倍數(shù)之下，《悲慘世界》都是一部臻于完美的作品。
1832年，搜集完資料，小說構(gòu)思已然清晰。但真正開寫，要到二十年之后。在此期間，雨果完成了其他幾部長篇，一些詩歌和戲劇。是什么使他一再擱置？是否他已意識到，這將是一部偉大作品，必須給予更多時間、深慮乃至磨難，等待它成熟和豐富？
1845年11月，雨果動筆，初命名為《苦難》。創(chuàng)作至近五分之四，他卷入政治漩渦，被迫流亡。小說于1848年2月停筆，一晃又是十二年。在大西洋的蓋納西島，流亡的雨果忍耐苦難，重拾《苦難》。經(jīng)過大幅修改增添，于1861年6月30日完成，正式定名為《悲慘世界》。

《悲慘世界》跨度近半個世紀(jì)，從1793年大革命高潮年代，寫到1832年巴黎人民起義。其中，滑鐵盧戰(zhàn)役與1832 年巴黎起義，描述得詳盡而完整。尤其篇幅巨大的滑鐵盧戰(zhàn)役，與敘述主線游離得較遠(yuǎn)，且在情節(jié)推動上，產(chǎn)生了一個強(qiáng)行中斷。但雨果寧愿犧牲流暢感，為的是完成闡述歷史的野心。
當(dāng)然，雨果的野心不止于歷史。他時時放下冉阿讓，錯開筆去，分析各股思潮、探討不同議題。他談革命、戰(zhàn)爭、拿破侖、起義與暴動……他推崇有理想和使命感的人，卻不鼓吹暴力，他說：“人民，深愛著炮手的炮灰”；他認(rèn)為無知與罪惡是硬幣之兩面，卻依然心懷同情：“對無知識的人，你們應(yīng)當(dāng)多多教給他們；社會的罪在于不辦義務(wù)教育；它負(fù)有制造黑暗的責(zé)任。當(dāng)一個人心中充滿黑暗，罪惡便在那里滋長。有罪的人并不是犯罪的人，而是那制造黑暗的人?！?br>雨果是悲憫的人道主義者，又是虔誠的基督徒。他的遺囑這樣開頭：“神、靈魂、責(zé)任這三個概念對一個人足夠了，對我來說也足夠了，宗教的本質(zhì)就在其中。我抱著這個信念生活過，我也要抱著這個信念去死。真理、光明、正義、良心，這就是神。神如同白晝。我留下4萬法郎給貧苦的人們。（他留給母親的只有1.2萬法郎）”
人道主義與基督信仰矛盾嗎？不矛盾。人道主義反對教會桎梏、宗教迫害。但信仰和宗教是兩回事。信仰是人和神的直接關(guān)系；宗教則是人的組織，只要有人，就有罪惡。在《悲慘世界》中，論及僧侶制度，雨果有過精彩的評論：“每次當(dāng)我們遇見道存在于一個人的心中時，無論他的理解程度如何，我們總會感到肅然起敬。圣殿、清真寺、菩薩廟、神舍，所有那些地方都有它丑惡的一面，是我們所唾棄的；同時也有它卓絕的一面，是我們所崇敬的。人類心中的靜觀和冥想是了無止境的，是照射在人類墻壁上的上帝的光輝?！比说膬?nèi)心既有被上帝光亮的善，也有罪性與黑暗滋生的惡。無論在圣殿，還是在街頭，無論在監(jiān)獄，還是在警所，人性永遠(yuǎn)是灰色的、曖昧不明的。
這也是為什么，在雨果筆下，野孩子伽夫羅什勇敢善良，卻臟話連篇，喜歡小偷小摸；愛潘妮鐘情于馬呂斯，如圣女一般為他犧牲，同時又出于嫉妒，將他誘入街壘同歸于盡；冉阿讓在從善之后，也曾因發(fā)現(xiàn)養(yǎng)女珂賽特與馬呂斯的戀情，而產(chǎn)生嫉妒、幸災(zāi)樂禍，與瘋狂的占有欲；甚至那場悲壯的1832年巴黎人民起義，在贊美起義者英勇高尚的同時，不忘描寫混水摸魚、瞎湊熱鬧、怨氣凝成的暴力血腥，以及最終導(dǎo)致失敗的集體冷漠?！八心切┑胤蕉加兴髳旱囊幻?，是我們所唾棄的；同時也有它卓絕的一面，是我們所崇敬的。”這就是雨果洞悉之下的人性。
這種透徹的洞悉力，集中表現(xiàn)在沙威這個人物身上。沙威是好人還是壞人？他在監(jiān)獄長大，與罪犯為伍，造就嫉惡如仇的性格，恪守法律的觀念，自以為是正義的化身。他的風(fēng)格，用我們經(jīng)常被教導(dǎo)的語言形容就是：對待敵人如秋風(fēng)掃落葉般無情。乍看之下，確實很難指摘他，因為沙威也是嚴(yán)以律己的。他指證馬德蘭爺爺即苦役犯冉阿讓，當(dāng)以為錯認(rèn)之時，立即一再請求引咎辭職。在沙威的世界里，他從不懷疑自己是好人，冉阿讓是壞人，直至街斗之中，壞人拯救了好人的生命。
在最初一刻，沙威震驚又迷惑，對救命恩人冉阿讓喊道：“您真使我厭煩，還不如殺了我?！保ㄋ谝淮蜗乱庾R地對冉阿讓使用“您”）此后不久，沙威有逮住宿敵的好機(jī)會，卻幫忙救送馬呂斯，并最終放走冉阿讓。
在我看來，《悲慘世界》所有人物內(nèi)心獨(dú)白之中，有兩場最為驚心動魄：一場是冉阿讓受卞福汝主教感動而由惡變善；另一場是沙威放走冉阿讓之后，在塞納河邊沉思自省。
沙威發(fā)現(xiàn)自己為忠于良心而背叛社會，簡直吃一驚；又意識到冉阿讓饒恕了他，他也饒恕了冉阿讓，更是嚇得發(fā)呆。他一生將法律視為至高，此刻居然出現(xiàn)比法律更高之物：愛和寬恕。他不知如何看待冉阿讓，更不知怎樣面對內(nèi)心，以及這個瞬間變?yōu)殄漠惖氖澜?。雨果寫道：“他（沙威）有一個上級，吉斯凱先生，迄今為止他從沒想到過另外那個上級：上帝。這個新長官，上帝，他出乎意外地感到了，因而心情紊亂?！狈呛诩窗?、非惡即善的價值觀崩潰了?！八ㄉ惩┍桓袆恿?，這是多么可怕的遭遇?！彼X得自己空虛、無用，脫節(jié)……毀了。他跳入陰冷的塞納河中。
雨果將沙威的正直，稱為“黑暗的正直”。為何“黑暗”？因為沒有光，這光就是愛?！妒ソ?jīng)》說，一切誡命的總綱是愛，愛人的就完全了律法，愛能遮掩許多的罪。比如一生從未撒謊的散普麗斯姆姆為救冉阿讓，向沙威撒了謊。撒謊是罪，救人則出于愛。雨果對此評價道：“呵，圣女!您超出凡塵，已有多年，您早已在光明中靠攏了您的貞女姐妹和您的天使弟兄，愿您的這次謊話上達(dá)天堂?！?br>
在此意義上，《悲慘世界》是大時代的史詩，更是冉阿讓個人心靈的史詩。卞福汝主教使他看到善，珂賽特令他懂得愛，隱名修道院的生涯促他謙卑，救護(hù)馬呂斯讓他戰(zhàn)勝惡念，最終完成靈魂的救贖。相比改變制度，改變靈魂是一項更艱難、也更根本的工作。愿更多中國人喜愛《悲慘世界》。



寫于2013年3月8日星期五

    高中時的一天——我記得是個暴雨的周五——我來到家鄉(xiāng)的一家碟店，看看有什么新電影。當(dāng)然，碟店里大部分新片都是盜版，那時網(wǎng)絡(luò)下載遠(yuǎn)未現(xiàn)在這般發(fā)達(dá)。那家碟店現(xiàn)在已經(jīng)倒閉了，但當(dāng)時卻是全城最大的一家。我踱步到CD專區(qū)，在極角落的地方發(fā)現(xiàn)了《悲慘世界十周年演唱會》的CD2。喜歡音樂劇多年的我，當(dāng)然知道這是什么，小城閉塞，可以找到這么一張下集已屬不易，于是興匆匆地結(jié)了賬回家。CD入盒，出來的第一首是The Attack on Rue Plumet，德納第埃（Thénardier）帶著一幫人準(zhǔn)備偷襲冉阿讓（Jean Valjean）的住處，他的女兒艾潘妮（éponine）唱道：I know this house……莉亞?薩隆加（Lea Salonga）的嗓音一下子吸引住了我，于是癡癡地聽完了整張CD2，對著歌詞，在腦海中想象著情節(jié)。這是我第一次接觸《悲慘世界》。后來去上?？础秳≡瑚扔啊窌r在大劇院的商店里買到了十周年演唱會的DVD，于是有段時間我?guī)缀趺刻於伎催@套碟——中午放學(xué)回家吃飯我也要聽幾段才走。就這樣《悲慘世界》陪我度過了高中，大學(xué)里有好幾年我都沒有再聽這部劇，但里面的大部分唱段都依然耳熟能詳，歌詞也基本記得八九不離十。

    今年這部連演了近三十年代的音樂劇終于被搬上了大熒幕。從成片來看，這是近十年來最有誠意的音樂劇電影了。導(dǎo)演湯姆?霍伯（Tom Hooper）將自己對于原劇以及雨果原著的理解融合在了一起，并且在音樂劇電影化的手法上做出了自己的探索和創(chuàng)新。
    戲劇和音樂是現(xiàn)代音樂劇的兩個基本要素。《悲慘世界》在這兩方面都十分突出。之前在聽音樂劇原聲時，勛伯格音樂的力量時常讓我情緒起伏，當(dāng)這些音樂被直觀地影像化后，它的力量被完全釋放出來。電影版的《悲慘世界》將音樂的情感渲染作用發(fā)揮到了極致。比如芳汀（Fantine）去世、學(xué)生起義、艾潘妮彌留、冉阿讓臨終等等。非常創(chuàng)新的一點(diǎn)是，導(dǎo)演采用了同期聲的制作方法。之前的音樂劇電影一般都是先錄音后拍攝，通常錄音和電影拍攝會間隔數(shù)月之久，因此在錄音時演員對于歌曲情感的把握存在很大的不確定性。
    同期聲雖然會犧牲一部分的演唱質(zhì)量，但情感的真實卻是錄音棚無法帶來的。只有同期聲才可以保證演員從形體到聲音的表演都是即時的，兩者連貫一體。所以在電影版中可以聽到一首首充滿感情的詠嘆調(diào)，演員的涕淚如此真實，讓觀眾也很快受到感染。令人印象最深的是安妮?海瑟薇（Anne Hathaway）飾演的芳汀演唱的I Dreamed a Dream，從正曲(即I dreamed a dream in time gone by)開始，到全曲結(jié)束，導(dǎo)演用一個簡潔的長鏡頭將所有表演空間都留給了演員。安妮?海瑟薇豐富的面部表情和恰到好處的情感流露，讓三分多鐘的歌曲顯得動人非凡。埃迪?梅德雷恩（Eddie Redmayne）飾演的馬呂斯(Marius)演唱的Empty Chairs at Empty Tables也讓人印象深刻，人去樓空，故友不在，偉大的理想竟然失敗地如此徹底，而自己卻茍活在人世，那種內(nèi)心的痛苦和悲傷卻要隱忍地唱出，以至于Oh, my friends, don't ask me的高音到來時，一種爆發(fā)感讓角色積壓數(shù)日的感情都噴涌而出。
    當(dāng)然同期聲的制作方法也存在一些弊端，尤其當(dāng)演員演唱能力欠佳時，同期聲對于角色的塑造便會帶來負(fù)面影響。比如拉塞爾?克勞（Russell Crowe）飾演的沙威(Javert)就存在這個問題。克勞的聲線僵硬，歌曲處理得十分單調(diào)，導(dǎo)致本來性格復(fù)雜的沙威變成了僵著脖子努力把歌唱出來的可憐角色。另外德納第埃夫婦的飾演者海倫娜（Helena Bonham Carter）和科漢(Sacha Baron Cohen)的嗓音表現(xiàn)也未能讓人滿意，Master of the House這首歌中那種戲謔感沒有完全爆發(fā)出來，一直處于悶悶沉沉的狀態(tài)。在舞臺上這首曲子常常將觀眾逗得大笑不止，電影版對這一場戲的呈現(xiàn)則欠缺火候。

    導(dǎo)演在《悲慘世界》中的鏡頭運(yùn)用延續(xù)了《國王的演講》的一些特點(diǎn)，比如斜角、虛焦背景等。在本片中出現(xiàn)了大量的單個角色長鏡頭，尤其是詠嘆調(diào)演唱時，常常是演員的面部占據(jù)了半個屏幕，沒有做任何鏡頭切換或者閃回。這樣的處理對演員而言是極大的挑戰(zhàn)，但慶幸的是這一次大部分演員對歌曲的理解十分到位，在整首歌中將情緒分解地細(xì)致而到位，讓人潸然淚下。雨果的原著是一部包羅世間萬千苦難的巨著，這從他給此書取的標(biāo)題就可以看出，Les Miserables是個復(fù)數(shù)統(tǒng)稱，世間的可憐、悲慘和不公都被零零散散概括在了書中的故事中。這樣宏達(dá)的題材對舞臺音樂劇是一個極大的挑戰(zhàn)，原劇的劇本將冉阿讓受主教點(diǎn)撥，立志從善撫養(yǎng)芳汀女兒珂賽特（Cosette）成人這條主線剝離出來，放在了1832年學(xué)生六月起義的大背景當(dāng)中，再輔以馬呂斯和珂賽特的愛情、艾潘妮對馬呂斯的暗戀、德納第埃夫婦的下作勾當(dāng)和沙威對冉阿讓的追捕等旁支，將原作的精髓把握地十分好。在原劇本的基礎(chǔ)上，導(dǎo)演將原著的很多細(xì)節(jié)都加入了電影中，使得整部電影更加豐滿。
    電影可以比舞臺表現(xiàn)更多細(xì)節(jié)性的內(nèi)容，在同樣的時長中，電影可以比舞臺傳達(dá)更多信息。因此電影版顯得比原劇更充實。然而由于電影受到時長的限制，因此在學(xué)生起義結(jié)束后，整個節(jié)奏有些過快，尤其原劇中，巴黎市民感嘆學(xué)生起義失敗的一場戲（Turning）被刪減地只剩下了幾句歌詞。這場戲其實是極具諷刺意味和現(xiàn)實意義的，起義前民眾紛紛支持學(xué)生，起義時卻閉門自保，起義失敗后卻又惋惜感嘆，世態(tài)炎涼盡在其中。

    勛伯格（Claude-Michel Sch?nberg）受瓦格納（Wagner）“樂劇”理念的影響十分明顯，《悲慘世界》是一部典型的無對白音樂劇(sung-through musical)，所有對白都用宣敘調(diào)處理，每個人物都有明確的主導(dǎo)動機(jī)，因此音樂具有很強(qiáng)的連貫性和整體性。然而電影的受眾比音樂劇更廣，因此導(dǎo)演在這一點(diǎn)上做了折衷的處理，將一些稍顯無聊的宣敘調(diào)改成了簡單的對白，也刪除了一些宣敘調(diào)。同時在歌曲順序上也做了改動，比如I Dreamed a Dream和On My Own都被調(diào)整了順序，這樣的處理從劇情上看是合理的。
    音樂劇改編成電影的傳統(tǒng)模式在近十?dāng)?shù)年里被逐步打破。早期音樂劇電影幾乎是原封不動地將原劇的歌曲和舞蹈都放置到電影場景中，尤其是舞蹈的加入使得音樂劇電影的真實感較弱，似乎就是實景演出的舞臺表演而已。比如《西區(qū)故事》中用舞蹈表現(xiàn)打架的段落，這樣的電影化手法在現(xiàn)在看來值得商榷。
    艾倫?帕克(Allan Parker)在《貝隆夫人》(Evita)的電影版時做了一些創(chuàng)新，將音樂劇音樂放置在嚴(yán)肅真實的歷史場景中展現(xiàn)，舞臺味濃重的舞蹈幾乎全部刪除，這樣的表現(xiàn)手法對于此類正劇題材的音樂劇電影化而言是成功的。這幾年幾部音樂劇電影中這一趨勢似乎被沿用下來，《芝加哥》（Chicago）中現(xiàn)實與幻想兩個世界分別用生活影像和音樂劇影像來表現(xiàn)；《追夢女郎》(Dreamgirls)中的歌曲很大一部分都是他們錄音、參加比賽、表演等場景中演唱的，本身便比較合情合理，一些劇情性的詠嘆調(diào)也是情緒所致，給人較強(qiáng)的真實感。當(dāng)然也有《制作人》（The Producers）這一類依然延續(xù)傳統(tǒng)歌舞片風(fēng)格的音樂劇電影，但從票房和口碑上來看，這樣傳統(tǒng)載歌載舞的電影化似乎越來越不討好了。
    英國音樂劇的舞蹈傳統(tǒng)沒有百老匯音樂劇久遠(yuǎn)，尤其是一些大音樂?。╩ega-musical）中話劇性特點(diǎn)非常明顯，很少用舞蹈去表現(xiàn)人物心理、推動情節(jié)發(fā)展的，《悲慘世界》的舞臺版中舞蹈因素就比較弱，濃重的寫實色調(diào)與傳統(tǒng)音樂劇很不一樣。這種題材厚重的劇目在電影化時更需要將場景現(xiàn)實化，導(dǎo)演在這一方面可以說做得非常到位。尤其是一些歷史場景的復(fù)原，無論是開頭在水中飄蕩的法國國旗，亦或囚犯們牽引的巨船，還是學(xué)生起義時用家具搭建的街壘，都將雨果原著厚重的史詩感表現(xiàn)了出來。
    舞臺和熒幕是兩個各具特色的表現(xiàn)平臺。舞臺表演因其硬件條件限制，常?？鋸?。對舞臺音樂劇而言舞蹈具有不可代替的作用，但電影表現(xiàn)能力更強(qiáng)，對細(xì)節(jié)的掌控更好，如果一味延續(xù)舞臺的表現(xiàn)風(fēng)格則會讓人覺得過火。尤其是一些舞蹈，放在現(xiàn)實場景中容易產(chǎn)生違和感。導(dǎo)演深知這點(diǎn)，因此從這個角度來看《悲慘世界》在音樂劇電影化的探索中應(yīng)該說是成功的。
    當(dāng)然《悲慘世界》改編的成功還在于其強(qiáng)大的演員陣容，主演中除了拉塞爾?克勞及安妮?海瑟薇外，基本都有舞臺劇表演經(jīng)驗，其中幾位還有音樂劇表演經(jīng)驗，如休?杰克曼（Hugh Jackman）、薩曼莎?巴克斯（Samantha Barks）等。而且眾多配角都是西區(qū)或百老匯的音樂劇演員，很多人均參演過《悲慘世界》，因此他們對于劇情和音樂的把握都如火純青。最突出的無疑是客串主教的寇姆?威金森（Colm Wilkinson）,他是倫敦原版的冉阿讓，被公認(rèn)為這一角色的最佳詮釋者，當(dāng)年《悲慘世界》來華巡演時他曾領(lǐng)銜了第一周的演出。正是有這些實力雄厚的配角團(tuán)才讓整部電影底氣更足，一部好的音樂劇是各個環(huán)節(jié)完美銜接的成果，一部好的電影也是如此。只有對細(xì)節(jié)精益求精，才能保證大局的完美無缺。
    當(dāng)然，《悲慘世界》電影版并不是完美的，正如前文所說一些角色和戲份由于演員歌唱素質(zhì)和錄音技術(shù)問題存在缺憾。但總體而言，這依然是一部值得回味的好電影。

2013年1月16日-17日 北京